蘇州園區三中 許國慶
“個(gè)體婚制在歷史上決不是作為男女之間的和好而出現的，更不是作為這種和好的最高形式而出現的。恰好相反。它是作為女性被男性奴役，作為整個(gè)史前時(shí)代所未有的兩性沖突的宣告而出現的�！保ǘ鞲袼埂都彝ニ接兄坪蛧业钠鹪础罚┻@段話(huà)對我們理解詩(shī)經(jīng)中的棄婦詩(shī)是很有幫助的。
《衛風(fēng)氓》是我國文學(xué)史上最早最好的一首棄婦詩(shī)。它可能是春秋初期衛國的一首民歌。詩(shī)歌通過(guò)一個(gè)婦女的哭訴，生動(dòng)地敘述了這個(gè)婦女從戀愛(ài)、結婚直到被遺棄的完整過(guò)程，抒發(fā)了她的悲憤與怨恨，客觀(guān)上揭露了當時(shí)的階級壓迫，因為“最初的階級壓迫是同男性對女性的壓迫同時(shí)發(fā)生的”（同上）。
《氓》全詩(shī)共分六章。第一章寫(xiě)的是女主人公答應了氓的求婚。詩(shī)歌一開(kāi)頭就說(shuō)明了氓是一個(gè)“抱布貿絲”的小商人，到女主人公這里來(lái)“貿絲”只是作為一個(gè)因頭，目的是“來(lái)即我謀”。為了達到目的，他裝出一副“蚩蚩”的忠厚面孔，來(lái)向少女求婚。由于這位女主人公沒(méi)有能夠看破氓的虛情假意，一口答應了氓。于是，她不顧父母之命、媒妁之言，明媒正娶的禮數也不管了，勇敢地許下了“秋以為期”的諾言，錯誤地把自己的愛(ài)情投在了一個(gè)騙子身上。從這里不難看出，詩(shī)中的女主人公是一個(gè)純樸、熱情而又很幼稚的少女，氓呢？是一個(gè)“滑頭滑腦”的家伙。
“乘彼峗垣，以望復關(guān)”，這位少女自從訂婚以后，就以灼烈的感情熱戀著(zhù)她的氓，對氓是一片癡情：“不見(jiàn)復關(guān)，泣涕漣漣；既見(jiàn)復關(guān)，載笑載言�！彼龑φ疾返慕Y果毫不懷疑，希望氓趕快來(lái)取嫁妝，以完婚事。第二章時(shí)寫(xiě)女主人公熱切地盼望婚嫁的情形，進(jìn)一步刻畫(huà)了她純樸熱情的性格；另一方面也為以后的婚姻悲劇，為女主人公性格的發(fā)展變化埋下了伏筆。
第三章在全詩(shī)是一個(gè)感情上的轉折，由對愛(ài)情的憧憬轉入對自陷情網(wǎng)的追悔�！吧Ｖ湟�，其葉沃若”，詩(shī)人用桑葉的鮮嫩來(lái)比喻女子的年輕美麗，“于嗟鳩兮，無(wú)食桑椹”，既“比”又“興”，“先言它物以引起所詠之詞”，假如一個(gè)女子貪戀情愛(ài)，那么也會(huì )像斑鳩那樣遭到不幸。結尾三句：“于嗟女兮，無(wú)與士耽；士之耽兮，猶可說(shuō)也；女之耽兮，不可說(shuō)也�！边@是女主人公從自己被遺棄的遭遇中總結出來(lái)的血淚教訓，她下定決心不再留戀過(guò)去，并告誡千萬(wàn)個(gè)姐妹，以免再蹈自己的覆轍。這里，詩(shī)人為我們展現了這位女子的深深后悔之情，同時(shí)也寫(xiě)出了這位女子性格中極為可愛(ài)的堅強的一面。
接著(zhù)，詩(shī)歌第四章就是抒發(fā)了女主人公對負心男子的怨恨。詩(shī)人用同樣的“比”的手法，用“桑之落矣，其黃而隕”來(lái)說(shuō)明女子的容貌已經(jīng)衰減了，揭示出她被氓拋棄的直接原因�！白晕医M爾，三歲食貧”，道出了這位女子從結婚后一直是過(guò)著(zhù)貧苦的生活，正是這樣的生活使得她美麗的容貌很快的憔悴了。而這位氓在騙得了愛(ài)情和嫁妝之后，逐漸暴露出了他那冷酷的“二三其德”本性，女子成了過(guò)河的橋梁被無(wú)情地拋棄了，女主人公的追求也都像肥皂泡一樣地破滅了。這里，詩(shī)歌通過(guò)這位女子的控訴有力地揭露了氓負心背德的卑劣嘴臉。
是的，這位可憐的女子為了獲得真正的愛(ài)情和幸福的家庭生活，“靡室勞矣”、“靡有朝矣”，無(wú)論怎樣的困苦她都甘心忍受，無(wú)論多重的擔子她都承挑，甚至連丈夫的暴怒虐待也毫無(wú)怨言，但盡管她如此地忍辱負重卻依然未能擺脫被休棄的不幸命運，殘酷的現實(shí)留給她的只是一掬辛酸的眼淚，是一幕凄慘的人生悲劇。而氓呢？原來(lái)那一片“信誓旦旦”的假忠誠，那一臉“蚩蚩”的假厚道，在他“言既遂矣”、目的達到之后，就慢慢地對她暴虐起來(lái)，最后一腳踢開(kāi)。從此處也不難看出，氓是一個(gè)滿(mǎn)肚欺世學(xué)問(wèn)、極端自私自利的小商人，是一個(gè)體現了奴隸社會(huì )夫權壓迫的典型。更可憐的是，這位女子被欺回到娘家后，等待她的不是親人的撫慰，而是兄弟間的咥笑，即使在自己的親人面前也找不到一點(diǎn)同情。這樣沉重的生活打擊，如此澆薄的世態(tài)人情，使她在痛苦無(wú)告的情況下，只好形影相吊，“躬自悼矣”。這第五章總共用了六個(gè)嘆詞“矣”，沉重地表現了女主人公的自悲自悼。撫今追昔，歷數往事，悲憤的情懷，悔恨的心情以及孤獨無(wú)依的感嘆復雜地交織在一起，如一團埋藏已久的地火一下在迸發(fā)二處，強力地表達了她對負心男子的譴責。
第六章抒寫(xiě)了女主人公被棄后的憤恨決絕的心情，感情慢慢轉入平靜�！凹盃栙衫�，老使我怨”，一股怨恨交集的激憤之感油然而起�；貞浲�，對照今天，自己的命運是那樣地暗淡渺茫，當初的“旦旦”“信誓”全被氓一手推翻了。而我--這位女主人公也透過(guò)氓背叛誓言的面目，看清了他那卑鄙惡劣的靈魂，于是她變得決絕了�！胺词遣凰�，亦已焉哉”�；诤薅嘤诎�，決絕而不留戀，她對氓已沒(méi)有什么企求，也沒(méi)有半句哀告，更不存一絲幻想，有的只是對氓的憤恨和譴責。至此，詩(shī)人為我們成功地塑造了一個(gè)由純樸熱情的少女，到忍辱負重的妻子，再到堅決決絕的棄婦的藝術(shù)典型。
社會(huì )發(fā)展的歷史告訴我們，從父系氏族公社成立后，婦女就成為家庭的附庸，受到男性的支配和壓迫。到了奴隸社會(huì )，婦女的社會(huì )地位就更為下賤，尤其是勞動(dòng)婦女，她們淪為家庭的奴隸，成了可以隨便買(mǎi)賣(mài)的商品�！睹ァ分械呐魅斯褪巧钤谶@樣一種社會(huì )環(huán)境中。她受到氓的遺棄決不是偶然的，也不是個(gè)別的，它是一種社會(huì )制度的產(chǎn)物�！睹ァ分猿蔀槲膶W(xué)史上最有名的一首棄婦詩(shī)，其關(guān)鍵就在于通過(guò)兩個(gè)鮮明的形象的刻畫(huà)，通過(guò)一個(gè)女子的婚姻悲劇，深刻地批判了當時(shí)不合理的婚姻制度和社會(huì )現實(shí)。但是，就是這樣一首民歌，從漢代以來(lái)就遭到了封建文人的極其可惡的曲解�！对�(shī)序》把它說(shuō)成是“刺淫佚”的，朱熹在《詩(shī)集傳》中也講：“此淫婦為人所棄，而自敘其事，以道其悔恨之意也�！薄盎诤拗狻痹谠�(shī)中確實(shí)存在，但那是女主人公對自己沒(méi)能認清負心男子的卑鄙靈魂的悔恨，決不是對“淫”的悔恨。他們把這樣一個(gè)勤勞善良、忍辱負重的勞動(dòng)婦女形象說(shuō)成是“淫婦”，從本質(zhì)上揭示了這些文人儒士們竭力維護男尊女卑的封建秩序的封建立場(chǎng)。
末了，我們再來(lái)看看這首詩(shī)在結構藝術(shù)上所表現出來(lái)的特色。本詩(shī)是一首帶有很大敘事成分的抒情詩(shī)。詩(shī)的第一、二章，女子追溯當初受氓的欺騙，與他相愛(ài)結婚的經(jīng)過(guò)是敘事；第三章用了整整一章抒發(fā)了對錯誤愛(ài)情、不幸婚姻的悔恨和沉痛的心情，這種心情是在回憶中自然引發(fā)出來(lái)的；第四張又接著(zhù)敘述被遺棄的經(jīng)過(guò)，敘述中的憤恨之情不由自主地同時(shí)產(chǎn)生，她把一腔怨恨全部發(fā)泄到無(wú)情無(wú)義的氓身上，達到了感情的高潮；第五章敘述被休棄后遭到兄弟的咥笑，流露出的是受委屈的心情和被棄無(wú)告的傷痛；第六章回顧氓從前的種種虛情假意，表現出的是對負心男子的恨合同他堅決決絕的感情。長(cháng)詩(shī)基本上是按事件發(fā)展的過(guò)程展開(kāi)敘述的，詩(shī)人的感情脈搏隨著(zhù)事件的發(fā)展而跳動(dòng)，時(shí)而是悔，時(shí)而是自傷，時(shí)而是斥責，這種種復雜豐富的感情伴隨著(zhù)對事件的敘述而產(chǎn)生、發(fā)展，與敘事水乳交融。詩(shī)人抒發(fā)的感情由于有了敘述作基礎，讀者也就能更好地體會(huì )理解，引起共鳴。
詩(shī)人在敘述中運用了多種表現手法，其中一對比手法的運用尤為突出。像同一個(gè)人物前后行為的對比，從而把氓的虛偽奸詐入木三分地刻畫(huà)了出來(lái)；又如不同人物之間的思想性格的對比，女主人公的純樸熱情，善良勤勞與氓的虛偽冷酷、損人利己形成了鮮明的對比，這就更加能激起讀者對氓的憤恨很對女主人公的同情；再如在刻畫(huà)心理狀態(tài)，在描摹思想情緒上也是大量地運用了對比：“不見(jiàn)復關(guān)，泣涕漣漣；既見(jiàn)復關(guān)，載笑載言�！卑岩粋�(gè)處于熱戀中的女子的心理刻畫(huà)得淋漓盡致。詩(shī)歌種“比”的描寫(xiě)更是明顯，從而也就自然地增強了詩(shī)的形象性，使得詩(shī)所要表達的思想感情含蓄、雋永。
另外，詩(shī)歌的語(yǔ)言形式也是豐富多變。有疊字的運用，如“蚩蚩”“漣漣”“晏晏”“旦旦”；有蟬聯(lián)句式，如“抱布貿絲，匪來(lái)貿絲”、“乘彼峗垣，以望復關(guān)；不見(jiàn)復關(guān)，泣涕漣漣；既見(jiàn)復關(guān)，載笑載言”；還有對偶句，如“以爾車(chē)來(lái)，以我賄遷”、“淇則有岸，隰則有泮”。等等。這些語(yǔ)言形式的靈活運用，增強了詩(shī)歌的旋律美、音樂(lè )美，豐富了詩(shī)的藝術(shù)特色，加強了思想內容的表達。
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