“是情感上逼得你不得不寫(xiě)”
曹禺以他的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》 等劇作蜚聲海內外。 特別是在當代，研究曹禺、改編他的劇作，使他的劇作以多種藝術(shù)形式重新和觀(guān)眾見(jiàn)面，已開(kāi)成一股方興未艾的潮流。國外的許多學(xué)者和大學(xué)也都爭相介紹和上演他的劇作，曹禺已成為一位走向世界的藝術(shù)大師。
“窶人之子”
曹禺，1910年生于天津一個(gè)沒(méi)落的官僚家庭，名添甲，學(xué)名萬(wàn)家寶。童年時(shí)，父親常常告誡他，不要忘記自己是“窶人之子”。他自幼天資聰慧，但性格孤僻。他受過(guò)較好的啟蒙教育，還很早地涉獵了大量的古典小說(shuō)，并且是個(gè)小戲迷，覺(jué)得戲劇是“一個(gè)美妙迷人的東西”。
1922年曹禺考入南開(kāi)中學(xué)。首次以“曹禺”筆名發(fā)表了小說(shuō)《今宵酒醒何處》。同時(shí)，還嶄露戲劇表演的天賦。先后演過(guò)《少奶奶的扇子》、《打漁殺家》、《南天門(mén)》、《國民公敵》等多部戲。最為成功和為他帶來(lái)莫大聲譽(yù)的是他男扮女裝演《玩偶之家》的女主角娜拉。
1928年曹禺被保送進(jìn)入南開(kāi)大學(xué)政治系學(xué)習，后又考入清華大學(xué)西洋文學(xué)系。在清華期間，他仍積極參加戲劇演出，有時(shí)還集導、編、演于一身。由于他出色的表演和才能，繼錢(qián)鐘書(shū)“清華之龍”后被譽(yù)為“清華之虎”。
1933年，23歲的曹禺創(chuàng )作了《雷雨》，成為中國劇壇上升起的一顆光芒四射的新星。隨后，陸續發(fā)表《日出》、《原野》、《北京人》。期間， 擔任了國立南京戲劇學(xué)院教授。 抗戰爆發(fā)后，前往重慶、江安。1947年奔向解放區。解放后，長(cháng)期任文藝界領(lǐng)導職條。1951年，北京人民藝術(shù)劇院成立，擔任首任院長(cháng)。
“寫(xiě)《雷雨》是種情感的迫切需要”
大多數作家的創(chuàng )作都是由情感的洶涌激流推動(dòng)的，不僅如此，這種情感的潮水還將強烈的折射到創(chuàng )作的具體過(guò)程和創(chuàng )作內容。曹禺就是這類(lèi)情感十分豐富的作家。他在創(chuàng )作《雷雨》時(shí)，就“隱隱仿佛有一種情感洶涌流來(lái)推動(dòng)我，我發(fā)泄著(zhù)被壓抑的憤懣，毀謗著(zhù)中國的家庭和社會(huì )”。同時(shí)，他還力求通過(guò)對故事的真實(shí)描寫(xiě)，把嚴酷的人生深刻地描繪出來(lái)，并通過(guò)人物命運的高度巧合提示人物命運的殘酷性。
在《日出》的創(chuàng )作中，曹禺更是較之寫(xiě)《雷雨》憋滿(mǎn)了一腔憤怒之情，這是他情感的又一次更強烈、更深沉的輸出，是作家崇高的人道主義對舊世界的控訴。
《北京人》是曹禺寫(xiě)的最好的劇本，它是經(jīng)過(guò)很長(cháng)時(shí)間的思索而完成的。它既蘊含著(zhù)作家的希望和憧憬，又體現了作家對戲劇審美境界更高的追求和向往，它是曹禺創(chuàng )作歷程的一個(gè)高峰，是一部傳世的杰作。
觀(guān)察與思考是創(chuàng )作的必經(jīng)之路
觀(guān)察生活是曹禺的習慣。他總是揣著(zhù)一個(gè)小本子，隨時(shí)把觀(guān)察到的生活景象、人物的言談、動(dòng)作記在筆記本上。一次，一位做豆腐的老婆婆使他他產(chǎn)生了興趣，他一觀(guān)察就是三天。
在寫(xiě)《日出》的時(shí)候， 他經(jīng)常到妓院聚集的地方去了解、調查。 有一次差一點(diǎn)被打瞎了眼睛。 他還冒著(zhù)被熟人看見(jiàn)， 名譽(yù)受損的危險。為了獲得資料，為了在黑暗的角落從那些污穢的“可憐人身上”發(fā)現人間美好的心靈，他遭受了不知多少折磨、傷害，甚至侮辱。曹禺就是這樣以一個(gè)藝術(shù)家獨特的人格魅力去實(shí)現自己所追求的美好目標，這是十分難能可貴的。
在創(chuàng )作過(guò)程中，曹禺是一個(gè)不敷衍的人。他潛心設計結構，他在戲劇結構上的高超和妙手天成，是“五四”以來(lái)任何一位劇作家都無(wú)可比擬的。在人物塑造上，他更是花費了全部心血。在創(chuàng )作《雷雨》時(shí)，他給人物寫(xiě)小傳、札記， 所以， 每個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)都有一段非常精彩的人物介紹。這是曹禺的發(fā)明，在他以前還沒(méi)有人這樣做過(guò)。
曹禺是現代文學(xué)史上時(shí)代特色比較鮮明的作家。他不像有的文人那樣懂得和善于保護自己，甚至有時(shí)顯得缺少獨立思考。通過(guò)他，我們可以看到一個(gè)極其偉大的、天才的人是如何被時(shí)代蠱惑、扭曲、吞筮�？梢赃@樣說(shuō)：由于時(shí)代、社會(huì )的原因，妨礙了他成為莎士比亞式的人物。盡管如此，從《雷雨》、《日出》、《原野》到《北京人》，曹禺以不懈的藝術(shù)探索精神，在現代話(huà)劇的思想和藝術(shù)高度上，奠定了自己作為中國現代話(huà)劇史上一代藝術(shù)宗寶貝的無(wú)可爭辯的歷史地位。
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