山東省北鎮中學(xué) 楊寶山
古詩(shī)鑒賞中，表現手法和表達技巧的考查是難度較大的環(huán)節。有一些表現手法比較接近，鑒別時(shí)更是有一定難度。下面就幾組相近的表現手法，談一下粗淺的看法。
一、渲染和烘托
渲染本來(lái)是國畫(huà)的一種手法，在需要強調的地方，用水墨或淡的色彩涂抹畫(huà)面，顯出物象陰陽(yáng)向背，以加強藝術(shù)效果。詩(shī)歌則往往用來(lái)對環(huán)境、景物等進(jìn)行描寫(xiě)，這些描寫(xiě)是作多方面的正面描寫(xiě)形容，以突出形象。如孟浩然《早寒有懷》：“木落雁南度，北風(fēng)江上寒。我家湘水曲，遙隔楚云端。鄉淚客中盡，歸帆天際看。迷津預有問(wèn)，平海夕漫漫�！边@首詩(shī)寫(xiě)寒秋時(shí)節詩(shī)人漫游長(cháng)江下游時(shí)所產(chǎn)生的思鄉的悲哀和對前途的迷惘。首聯(lián)“木落雁南度，北風(fēng)江上寒”，寫(xiě)出深秋時(shí)節的景象。木葉漸脫，北雁南飛，北風(fēng)呼嘯，渲染出秋天寒冷，凄颯的氣氛。詩(shī)人抓住最有代表性的事物從正面極力描寫(xiě)秋寒，這是渲染的手法。
烘托本是中國山水畫(huà)的傳統手法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面涂抹，使物象明顯突出。用在詩(shī)文中則指從側面著(zhù)意描寫(xiě)，作為陪襯，使所要表現的事物鮮明突出。如杜甫《秋興八首（其一）》：“玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧�！笔茁�(lián)從大處落筆，寫(xiě)深秋的蕭殺凄涼景象，頷聯(lián)寫(xiě)天上地下，江間關(guān)塞，到處驚風(fēng)駭浪，動(dòng)蕩不安，蕭條陰晦，這種景象使詩(shī)人翻騰起伏的憂(yōu)思和胸中的郁郁不平形象地表現出來(lái)。這些景物描寫(xiě)是從側面著(zhù)意，用筆墨于景物，實(shí)則形象地襯出詩(shī)人的思想情感的，是烘托手法。
很多時(shí)候渲染烘托合說(shuō)，并不意味著(zhù)兩者可以等同，而只是說(shuō)明這兩種表現手法往往緊密結合在一起使用。尤其是在借景抒情的詩(shī)歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通過(guò)景物（意境）來(lái)烘托人物情感。像上面孟浩然《早寒有懷》先渲染出一幅秋天寒冷凄颯的氛圍，再通過(guò)這種氛圍烘托出詩(shī)人思歸的哀情和前途渺茫的愁緒。杜甫《秋興八首（其一）》先渲染一種沉郁悲壯、蕭條涌動(dòng)的濃重悲涼的氛圍，再以這種氛圍烘托內心的情感。
二、對比和襯托
襯托則是利用事物間的近似或對立的條件，用一些事物為陪襯來(lái)突出所要表現的事物。它可以使被陪襯的事物顯得更加突出、形象。襯托有正襯、反襯兩類(lèi)。利用事物的相似條件來(lái)襯托就是正襯；利用事物的對立條件來(lái)襯托就是反襯。它強調的是通過(guò)比照“襯”出其中的一個(gè)。如崔護《題都城南莊》：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！边@是一首抒情詩(shī)，在看似敘事中作者通過(guò)去年今日和今年今日的對照，凸顯出今年今日此時(shí)此刻桃花“依舊”而人面不再的那種感傷之情。這里重點(diǎn)是通過(guò)比照，以去年的歡快襯托（反襯）出今年的落寞感傷悵然無(wú)奈！
對比則是把對立的事物，或景，或境，或人，或情，前后相敘，加以比照，來(lái)使人從中有所感有所悟，更加強烈而清晰地傳達出詩(shī)人所要表達的意旨，以增強藝術(shù)效果的表現手法。它強調的是通過(guò)比照更鮮明強烈地表達某種意旨。如李白《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，戰士歸家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春殿，只今唯有鷓鴣飛�！痹�(shī)人運用了對比的手法，今昔對比形成強烈的反差，讓讀者清晰的感受到歷史盛衰的無(wú)常。這里重點(diǎn)是通過(guò)今昔兩種境況的對照，使人從中清晰強烈地感受到某種哲思，而不是為了突出其中的某一種境況。
對比和襯托都有對照的意味，都是通過(guò)對某些事物（或形象或情感）進(jìn)行對照來(lái)完成。但是對比僅限于相對事物（或形象或情感）的對照，而襯托還可以是相似事物（或形象或情感）的對照。對比通過(guò)對照落腳點(diǎn)不在于相互對照的任何一方，而是從對照中昭示某種情感認識；襯托通過(guò)對照落腳點(diǎn)在于凸顯相互對照的某一方。
三、襯托和烘托
襯托前面已經(jīng)介紹。不論哪種襯托，強調的都是兩個(gè)事物通過(guò)比較而使其中一個(gè)更加凸顯。落腳在一個(gè)“襯”，特別強調由相近或相對的事物進(jìn)行對照。如前面舉過(guò)的崔護《題都城南莊》，詩(shī)人把“人面桃花相映紅”與“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”兩種相對的情景進(jìn)行對照，表達內心的悵然落寞。通過(guò)這兩種同“質(zhì)”的事物的對照，用去年今日的歡愉來(lái)襯托凸顯出今年今日的感傷。
烘托前面也已經(jīng)作了介紹，它強調的是對一種事物從側面著(zhù)意進(jìn)行描述或鋪排，來(lái)使該事物形象更突出。落腳不一定是由相近或相對的事物進(jìn)行對照，而強調側面地對該事物進(jìn)行“烘”。如前面所舉的孟浩然《早寒有懷》，前兩聯(lián)描寫(xiě)景物，渲染出一種意境氛圍；后兩聯(lián)抒發(fā)自己那種思鄉的愁緒和前途渺茫的愁苦。雖然意境格調和心情有一種內在的相似性，但兩者不是同“質(zhì)”的相近或相對的事物，不存在通過(guò)對照凸顯一方的關(guān)系，所以不是襯托。寒冷凄颯的意境氛圍，對于作者的心緒情感而言就好像一種外在的側面修飾裝點(diǎn)，這種意境氛圍就散發(fā)著(zhù)作者心中的憂(yōu)思和迷茫，雖然看似寫(xiě)景，但實(shí)是在從側面從外沿描寫(xiě)作者情感。所以景物描寫(xiě)意境渲染對于作者的情感表達是一種烘托。
襯托和烘托都是著(zhù)眼于“托”，即使某種事物某個(gè)形象某中情感得到凸顯。但是兩者的手段方式不同，襯托主要通過(guò)對該事物（或形象或情感）和與其相似或相對事物（或形象或情感）的對照映襯來(lái)完成；烘托主要通過(guò)對該事物（或形象或情感）做外在的側面的描寫(xiě)來(lái)實(shí)現。
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