郭建華
每到作文課，總聽(tīng)到一些學(xué)生感嘆：作文真難寫(xiě)，我真的無(wú)話(huà)可說(shuō)。是江郎才盡還是思維枯竭。否也，學(xué)生正在長(cháng)身體、長(cháng)知識的階段，才思敏捷，幾欲先試�？蔀槭裁从械膶W(xué)生寫(xiě)起作文洋洋灑灑，而有的學(xué)生半天擠不出一句話(huà)來(lái)？
同是描寫(xiě)一片落葉，有的從開(kāi)頭到結尾，這片葉子還未見(jiàn)落地，任憑思緒飄揚。有的學(xué)生不到一句話(huà)，葉子就落地了。描寫(xiě)校園，偌大的一個(gè)校園，有的學(xué)生三言?xún)烧Z(yǔ)就寫(xiě)完，有的學(xué)生單在校門(mén)口就寫(xiě)了幾百字甚至半千多字。如何讓學(xué)生有話(huà)可說(shuō)，這不單是要學(xué)生去背一些精點(diǎn)文段能湊效的。授之以魚(yú)，不如授之以漁。應多教會(huì )學(xué)生對入選的材料根據需要進(jìn)行心要的、可行的情境設定。那么學(xué)生就不會(huì )無(wú)話(huà)可說(shuō)了，而且，還會(huì )喜歡起作文。
我們一直提倡學(xué)生寫(xiě)“親歷的事”、敘“真實(shí)的體驗”。于是學(xué)生對非親歷的事諸如：友情、親情、饑餓、貧窮、生命、價(jià)值、愛(ài)國等一系列類(lèi)似的文題，寫(xiě)起來(lái)總有一種隔鞋搔癢、找不著(zhù)北的感覺(jué)。這種情況下寫(xiě)出的文章不枯燥、乏味才怪。學(xué)生討厭寫(xiě)文章也在這里找到了根源。
其實(shí)，多告訴學(xué)生，作文也可以根據文章內容需要進(jìn)行一些必要的情境設定學(xué)生會(huì )愛(ài)起作文來(lái)。
常常是他人的毀謗，才體會(huì )“惡語(yǔ)傷人六月寒”；常常是躬事稼穡，才領(lǐng)悟“粒粒皆辛苦”；常常因囊中羞澀“才明白經(jīng)濟的重要性、發(fā)展是硬道理”；常常是親人的生命如流星般地隕落，才悲哀于死神的無(wú)情；常常是友人與疾病的殊死斗爭，才詛咒病魔的猖獗……這不一而足的關(guān)于人生感悟中，親身經(jīng)歷體會(huì )當然深刻，而很多的事情并不發(fā)生在我們的周?chē)�，我們仍能�?xiě)出這方面的話(huà)題的優(yōu)秀的作文。這就是借鑒他人對生活感悟的成果，合情合理的想像下去，作必要的情境設定移至我們的作文中：如忍辱悲痛有“腸一日而九回”的司馬遷、思念極致有“莫道不銷(xiāo)愁，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的李清照、舍生取義有“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的文天祥……情境設定，外加與時(shí)俱進(jìn)的換元思維，作文不僅有話(huà)可說(shuō)，而且會(huì )說(shuō)得更漂亮。
也許會(huì )說(shuō)這違背文學(xué)創(chuàng )作要表達真、善、美這一規律。其實(shí)，這并不違背文學(xué)的規律，反而與文學(xué)創(chuàng )作的規律相當吻合。文學(xué)是對生活的客觀(guān)反映，又是藝術(shù)的反映。即文學(xué)源于生活又高于生活�？少F之處在于高于生活的藝術(shù)反映。所以作文中的情境設定，可根據中心需要進(jìn)行藝術(shù)的處理。舉例說(shuō)明如下：
小時(shí)候淇常常唱這么一只歌：“我在馬路邊，撿到一分錢(qián)，把它交給警察叔叔……”如果要寫(xiě)某人拾金不昧的崇高品質(zhì)。這個(gè)材料用得上�，F實(shí)生活中也有。但時(shí)代決定我們用此材料時(shí)須作一些心要的情境設定，以使這一精神更為可貴、可敬：這時(shí)材料中的一些情境應與時(shí)俱進(jìn)地設計：人物改為你要塑造的主人翁，時(shí)間移位，當然拾到錢(qián)的數量也應擴大，可假定為10元。地點(diǎn)移位：在馬路邊撿，眾目睽睽，不交不好意思，即使沒(méi)人看見(jiàn)也會(huì )擔心有人看見(jiàn)，不交咋好意思�？纱竽懙匕训攸c(diǎn)移到“一個(gè)巷路十八彎的胡同里”，前不見(jiàn)往者，后不見(jiàn)來(lái)者，這時(shí)，拾者心理作何想。失主也應作設置：失者是百萬(wàn)富翁還是貧寒學(xué)子，是吃喝錢(qián)還是救命錢(qián)，設置對象不同其錢(qián)的含量不一樣，那拾主去歸還這錢(qián)就不一樣，精神就更為可貴，另外，交錢(qián)的細節也可以設置，以期更好的突出這種精神……魯迅寫(xiě)《阿Q正傳》，也是"雜取種種，合成一人"
總之，這就是為了更好地突出中心或有力地刻劃人物的需要，而把現實(shí)生活中已有的事作藝術(shù)的處理。這樣文章就有話(huà)可說(shuō)了，也更生動(dòng)了，主題表達的益加鮮明了。 作者郵箱： 972008hua163@.com
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