村上春樹(shù)名言名句大全閱讀
村上春樹(shù)名言名句
1、這是巴納姆與貝利的馬戲世界，一切都將假的透頂，但如果你相信我，假將成真 ——村上春樹(shù) 《1Q84》
2、未知生，焉知死。 生活痛苦需要什么來(lái)平衡？ ——村上春樹(shù) 《神的孩子全跳舞》
3、我的人生可以有把玩單調的時(shí)間，但沒(méi)有忍受厭倦的余地 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
4、該上之時(shí)，瞄準最高的塔上到塔尖；該下之時(shí)，找到最深的井下到井底。 ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》
5、哪會(huì )有人喜歡孤獨，只不過(guò)不想失望罷了。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
6、失業(yè)使我心情暢快起來(lái)。我正在一點(diǎn)點(diǎn)簡(jiǎn)化。我失去了故鄉，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過(guò)三個(gè)月二十九歲也將失去。到六十歲時(shí)我究竟會(huì )怎樣呢？ ——村上春樹(shù) 《尋羊冒險記》
7、有一段時(shí)期我近乎宿命地為塞隆紐斯‘蒙克的音樂(lè )所吸引。每次聽(tīng)得蒙克那超凡脫俗――如同以奇妙的角度削鑿堅冰――的鋼琴聲，我都心想這才是爵士樂(lè )，甚至從中得到溫暖的慰藉。 ——村上春樹(shù) 《爵士樂(lè )群英譜》
8、我要坐在有陽(yáng)光的地方，像貓舔奶碗那樣一字不漏地把報紙上下看遍左右看遍，然后把世人在陽(yáng)光下開(kāi)展的各種生之片段吸入體內，滋潤每一個(gè)細胞。 ——村上春樹(shù) 《世界盡頭與冷酷仙境》
9、假如人永遠只活不死，永不消失不上年紀，永遠在這個(gè)世界上精神抖擻地活著(zhù)，那么人還是要像我們這樣絞盡腦汁思這個(gè)想那個(gè)不成？就是說(shuō)，我們或多或少總是這個(gè)那個(gè)想個(gè)沒(méi)完沒(méi)了吧？哲學(xué)啦心理學(xué)啦邏輯學(xué)啦，或者宗教、文學(xué)等等。如果不存在死這個(gè)玩藝兒，這些啰嗦的思想呀觀(guān)念呀之類(lèi)，也許就不會(huì )在地球上出現，是的吧？也就是說(shuō)——” ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》
10、所謂事實(shí)就像埋沒(méi)在沙漠里的城市。有時(shí)候時(shí)間越久，黃沙埋得越深；還有些時(shí)候，隨著(zhù)時(shí)間流逝，黃沙被風(fēng)刮走，城市的輪廓就會(huì )越來(lái)越清晰。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
11、people are strang when you are stranger ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
12、然而，十幾歲少男少女的戀愛(ài)，恰似身邊掠過(guò)的清風(fēng)。他們涉世尚淺，做起事來(lái)也毛手毛腳。然而，正因如此，才對凡事都充滿(mǎn)著(zhù)新鮮和感動(dòng)。 ——村上春樹(shù) 《就像戀愛(ài)中的人一樣》
13、人這東西怕是以記憶為燃料活著(zhù)的，至于那記憶在現實(shí)中是不是重要，對于維持生命來(lái)說(shuō)好像怎么都無(wú)所謂，僅僅是燃料罷了。隨折紙送來(lái)的廣告傳單也好，哲學(xué)著(zhù)作也好，一捆萬(wàn)元鈔也好，投進(jìn)火里全部是紙片，火不必邊燒邊想什么“噢這是康德”啦“這是讀者新聞的晚報”啦，到了火那里統統不過(guò)是普通紙片。和這是一碼事，重要的記憶也好，不怎么重要的記憶也好，全是毫無(wú)區別的普通燃料。 ——村上春樹(shù)
14、直言相告永遠會(huì )帶來(lái)最好的結果。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
15、不過(guò)他說(shuō)的確實(shí)很對，這張唱片翻來(lái)覆去聽(tīng)了很久，百聽(tīng)不厭。所有的聲音，所有的樂(lè )句都浸滿(mǎn)了永不枯竭的營(yíng)養。而作為年輕人的特權，我拼命吸取哪些營(yíng)養，直至其充滿(mǎn)每一個(gè)細胞。那段時(shí)間，上街走路也滿(mǎn)腦袋都是蒙克的音像轉來(lái)轉去。我很想對一個(gè)人訴說(shuō)蒙克音樂(lè )如何美妙，但無(wú)法找到貼切的語(yǔ)言。 當時(shí)我想，那也是孤獨的一種無(wú)奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。 ——村上春樹(shù) 《爵士樂(lè )群英譜》
16、你說(shuō)這鎮子上沒(méi)有爭奪沒(méi)有怨恨沒(méi)有欲望，這固然可親可佩。若有力氣，我也想為之鼓掌�？墒�，沒(méi)有爭奪沒(méi)有怨恨沒(méi)有欲望，無(wú)非等于說(shuō)沒(méi)有相反的東西，那便是快樂(lè )、終極幸福和愛(ài)情。正因為有絕望有幻滅有哀怨，才有喜悅可言。 ——村上春樹(shù) 《世界盡頭與冷酷仙境》
17、二十歲的健康青年，如果想著(zhù)“反正上了年紀就會(huì )小腹凸出，變成禿頭，然后得肝病死掉”，原本做得到的事情也會(huì )變得無(wú)能為力。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的1980年代》
18、我漸漸能意會(huì )到，深刻并不等于接近事實(shí)。 ——村上春樹(shù)《挪威的森林》 在這個(gè)世界上，原本能夠稱(chēng)之為“深刻”的東西都已稀少，更不要提接近事實(shí)的深刻了。 但村上春樹(shù)的文字卻有著(zhù)這樣的一種魔力，令全世界都陷入他那獨特的“藍調”情緒當中，無(wú)法自拔…… ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
19、一個(gè)特殊的夜晚，我和一位特殊的女士去青山一家高級意大利餐館共進(jìn)晚餐——話(huà)雖這么說(shuō)，其實(shí)也就是和自己的太太前去慶賀結婚紀念日。什么呀，無(wú)聊！難道不無(wú)聊？也罷，無(wú)聊就無(wú)聊吧。 ——村上春樹(shù) 《村上廣播》
20、信念同實(shí)證沒(méi)有關(guān)系。 ——村上春樹(shù)
21、村上春樹(shù)說(shuō)，凡事只要去愛(ài)，就能在某種程度上愛(ài)起來(lái)，只要盡可能心情愉快的活下去，就能夠在某種程度上如愿以?xún)敗?——村上春樹(shù) 《舞！舞！舞！》
22、喜歡到全世界森林里的老虎都融化成黃油。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
23、她所要的并不是我的臂膀，而是某個(gè)人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個(gè)人的。我覺(jué)著(zhù)有些愧疚，為什么自己要是自己。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
24、人獲得自由，究竟意味著(zhù)什么？難道就是從一個(gè)牢籠里巧妙地逃出來(lái)，其實(shí)只是置身于另一個(gè)更大的牢籠嗎？其實(shí)我們何嘗不是一只只的籠中鳥(niǎo)，無(wú)論怎么飛，永遠也飛不出被籠罩的社會(huì )和環(huán)境。自由，也只是幻想主義的說(shuō)辭，我們最終都是找不到的。而脫離了社會(huì )，我們也就無(wú)所謂自由了。 ——村上春樹(shù) 《1Q84》
25、聽(tīng)得吉恩·克魯帕這個(gè)名字，腦海里馬上浮現出他在本尼·古德曼樂(lè )團演奏的“Sing Sing Sing”獨奏曲，心情上不禁想說(shuō)一句“請饒了我吧”。不過(guò)細聽(tīng)他在古德曼全盛時(shí)代留下的唱片，得知那種嘩眾取寵的鼓聲莫如說(shuō)是例外情況，平日的克魯帕作為節奏部的一員始終一絲不茍，堅守工匠式演奏。 尤其同泰迪·威爾遜、古德曼合作組成的三重奏以及加入Lionel Hampton的四重奏中，他自始至終為沒(méi)有貝司的樂(lè )隊負責奠定流暢而堅定的臺基。實(shí)際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的“微笑鼓點(diǎn)”中很難找出搖撼心魄般的深沉的動(dòng)感（groovy），但他把當時(shí)黑人鼓手們帶有泥土味兒（eathy）的搖擺翻譯成了白人聽(tīng)眾容易接受的形式——他的這一概念是切實(shí)可行而又富于進(jìn)取精神的 ——村上春樹(shù) 《爵士樂(lè )群英譜》
26、只有死去的人永遠都是十七歲！ ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
27、我在碗中把備受欺侮的時(shí)光陰影弄成德國牧羊犬形狀，投進(jìn)滾開(kāi)的湯中，撒上鹽末。然后手執長(cháng)筷站在鋁鍋前一步不離，直到烹調定時(shí)鐘“咚”一聲發(fā)出悲鳴。 意面們老奸巨猾，不容我把眼睛從他們身上移開(kāi)�？瓷先ニ麄凂R上就要從鍋邊溜出，趁著(zhù)夜色逃跑。夜色也在屏息斂氣地接應它們，一如熱帶雨林將原色蝴蝶吞入萬(wàn)劫不復的時(shí)空。 ——村上春樹(shù) 《遇到百分之百的女孩》
28、“有人說(shuō)過(guò)，沒(méi)有什么東西比復仇更昂貴，更無(wú)益�！� ——村上春樹(shù) 《1Q84》
29、“職業(yè)這東西應該是愛(ài)的行為，而不像是權宜性的婚姻�！� ——村上春樹(shù) 《東京奇譚集》
30、如果要發(fā)表個(gè)人意見(jiàn)，我認為在這種信息過(guò)度密集的現代社會(huì )里，一切名聲本質(zhì)上都是過(guò)度評價(jià)。評價(jià)不足的概念在任何地方都不存在。被視為評價(jià)不足，本身就已經(jīng)是一種過(guò)度評價(jià)了。真是個(gè)令人費解的世界。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的1980年代》
31、我的想象力就像一只動(dòng)物，我所做的就是保證它好好活著(zhù)。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
32、因為現實(shí)的推移過(guò)于迅猛，一代代前輩們的經(jīng)驗已經(jīng)不再是有效的例子。 ——村上春樹(shù)
33、我就是我，不是別人，這于我乃是一份重要資產(chǎn)。心靈所受的傷，便是人為這種自立性而不得不支付給世界的代價(jià)。 ——村上春樹(shù) 《當我談跑步時(shí) 我談些什么》
34、直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語(yǔ)越是遁入黑暗的深處。 ——村上春樹(shù) 《且聽(tīng)風(fēng)吟》
35、不過(guò)，還真有不少人特意在此惡劣季節跑來(lái)這偏僻的海島。他們獨自趕來(lái)，租一間別墅，不受任何人打擾的靜靜看書(shū)，把氣味好聞的泥炭（peat）放進(jìn)火爐，用低音量聽(tīng)維瓦爾第的磁帶，在茶幾上放一瓶高檔威士忌和一個(gè)玻璃杯，拔掉電話(huà)線(xiàn)。眼睛追逐文字追的累了，便合起書(shū)放在膝頭，仰起臉，側耳傾聽(tīng)濤聲雨聲風(fēng)聲。 ——村上春樹(shù) 《如果我們的語(yǔ)言是威士忌》
36、有越是口若懸河而絕望感越深的時(shí)候，而斷斷續續交談才息息相通的情形同樣存在。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》
37、我二十九歲，再過(guò)六個(gè)月我的二十歲年代就要落下帷幕。一事無(wú)成，絕對一事無(wú)成的十年。我所到手的全部沒(méi)有價(jià)值，我所成就的全部毫無(wú)意義，我從中得到的唯有無(wú)聊。 最初有什么來(lái)著(zhù)？如今忘得一干二凈。不過(guò)那里邊的確有什么，有什么曾搖撼我的心并通過(guò)我的心搖撼別人的心。歸根結蒂，一切都已失去。該失去的失去了。除此以外，除了放棄一切以外，我又能干什么呢？ 至少我還活了下來(lái)。即使死去的印第安人才是最優(yōu)秀的印第安人，我還是要茍延殘喘。 為什么？ 為了把傳說(shuō)將給石壁聽(tīng)？ 何至于！ ——村上春樹(shù) 《尋羊冒險記》
38、我們都是失落的靈魂，沒(méi)有一種拯救是純潔完善的，重要的是，我們上路了。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
39、我們大家——不管喜歡還是不喜歡——都伴著(zhù)存在于自己體內的魔鬼一起活著(zhù)。這些魔鬼有時(shí)會(huì )以噩夢(mèng)的形式在我們的人生中顯現。誰(shuí)都會(huì )在人生中遭遇幾次這噩夢(mèng)，并設法化險為夷。我在這次采訪(fǎng)之后想到的，便是犬伏作為一介凡人，也只能面對著(zhù)這噩夢(mèng)生活下去。 ——村上春樹(shù) 《悉尼！》
40、得失盈虧這東西，如果不用長(cháng)遠的眼光去看，就搞不明白 ——村上春樹(shù) 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
41、奧運會(huì )就像臺風(fēng)眼。當你置身內部，很難看清整體形象。不管你在那里待多久，不，毋寧說(shuō)待得越久，就越弄不清主題。當然，細節可以看得很清楚。但能看清楚的也只有細節。比如說(shuō)曲棍球比賽時(shí)怎樣揮舞球棒。 ——村上春樹(shù) 《悉尼！》
42、盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無(wú)處可找。你尋求聲音之時(shí)，哪里惟有沉默；你尋求沉默之時(shí)，哪里傳來(lái)不間斷的預言。那聲音不時(shí)按動(dòng)藏在你腦袋某處的秘密開(kāi)關(guān)。你的心如久雨催漲的大河。地面標識一無(wú)所剩地被河流淹沒(méi)，并沖往一個(gè)黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當在電視新聞里看見(jiàn)那樣的洪水，你便這樣想道：是的，一點(diǎn)不錯，那就是我的心。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
43、非我辯解，我過(guò)去就有一種糟糕傾向：很難沉下心來(lái)對待別人所交給的任務(wù)。從上小學(xué)到大學(xué)畢業(yè)，這種傾向好像一直妨礙我的學(xué)業(yè)。說(shuō)痛快點(diǎn)兒，就是對不想干和不感興趣的事情怎么也干不來(lái)。一句話(huà)，就是“任性”，或許。但另一方面，對于想干的事和感興趣的事則排除萬(wàn)難一意孤行。這樣的性格——我是指在工作方面——至今沒(méi)有明顯改變，或者不如說(shuō)比以前還系統化了。老婆常說(shuō)我“好一種討人嫌的性格”。她一件接一件做事，開(kāi)始做的時(shí)候非常入迷，卻很快降溫，因而看見(jiàn)我這樣子甚是來(lái)氣，不由得想用什么（例如餐叉、圓珠筆什么的）從身后扎我一下�？晌姨焐绱�，有什么辦法呢！還是不要扎我為好。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》
44、這并非結束，而是某種新的開(kāi)始。在這里也罷在那里也罷，我獲勝，同時(shí)也落敗。在那個(gè)世界，每個(gè)人都極其孤獨，而且痛苦始終存在。不是痛苦得還算可以，就是痛苦得無(wú)以復加。 ——村上春樹(shù) 《悉尼！》
45、必須正視過(guò)去。不是作為一個(gè)容易受傷的天真少年，而是作為一個(gè)自立的專(zhuān)業(yè)人士。不是看自己愿意看的東西，而是看不得不看的東西。否則你只能背著(zhù)沉重的包袱度過(guò)今后的人生。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
46、這世間最折磨人的，是站在原地以為還回得去 ——村上春樹(shù)
47、只剩下我一個(gè)人后，我從小艇上探起身，往海底使勁張望，但海底火山的姿影已不復見(jiàn)。水上面靜靜地映出蔚藍的天空只有柔波細浪宛如隨風(fēng)搖曳的絲綢睡衣一般溫情脈脈地叩擊著(zhù)小艇的舷板。 我歪身躺在艇底，閉目合眼，等待洶涌的潮水把我送往相應的地方。 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
48、“看你，有時(shí)覺(jué)得就像看遙遠的星星�！蔽艺f(shuō)，“看起來(lái)非常明亮，但那種光亮是幾萬(wàn)年前傳送過(guò)來(lái)的�；蛟S發(fā)光的天體如今已不存在，可有時(shí)看上去卻比任何東西都有真實(shí)感�！� ——村上春樹(shù) 《國境以南，太陽(yáng)以西》
49、當然，如果想聽(tīng)克魯帕作為鼓手時(shí)的代表性演奏，三十年代古德曼時(shí)代的唱片固然是穩妥的選擇，不過(guò)他離開(kāi)古德曼樂(lè )隊后組織的大樂(lè )隊也足夠新鮮，值得一聽(tīng)。 赫比·曼（Herbie Mann） 嚴肅的爵士樂(lè )迷當中有個(gè)定評：“認真追求爵士樂(lè )的五十年代的赫比·曼雖然不壞，但他在六十年代后半期商業(yè)上取得成功之后，音樂(lè )就淺薄乏味了�！笨晌覍幵笖嘌裕汉毡仁蔷羰繕�(lè )迷的“地下世界” （underground）！所以不大想認同那種主流派說(shuō)法。 ——村上春樹(shù) 《爵士樂(lè )群英譜》
50、不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個(gè)瘋了。瓶口和瓶蓋尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實(shí)不容動(dòng)搖。 ——村上春樹(shù) 《1Q84》
51、那時(shí)，我們堅定地相信某種東西，擁有能堅定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會(huì )毫無(wú)意義地煙消云散。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
52、但真正優(yōu)秀的音樂(lè )（至少對我來(lái)說(shuō)），歸根結底乃是死的體現。而將向死亡深淵的滑落過(guò)程變得使我們容易忍受的，在大多數時(shí)候就是從惡之果中榨出的高濃度毒汁，是毒汁帶來(lái)的舒舒服服的麻痹，是使時(shí)序混亂的急劇扭曲。 ——村上春樹(shù) 《爵士樂(lè )群英譜》
53、“按照上帝說(shuō)的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然后按照上帝教的推動(dòng)那些石頭。石頭非常重，推起來(lái)很費力，還得沿著(zhù)坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來(lái)�！绺�，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚(yú)吃，活下去不成問(wèn)題。至于世界么，看不到那么遠也沒(méi)啥大不了�！瘍蓚�(gè)哥哥繼續往前走，到了半山腰老二又叫起苦來(lái)�！绺�，我就待在這兒了。這兒結了這么多水果，活下去不成問(wèn)題。至于世界嘛，看不到那么遠也沒(méi)啥大不了�！洗笕稳谎刂�(zhù)坡道往上爬。路越來(lái)越窄越來(lái)越險，可是他毫不氣餒。他生來(lái)就性格堅強，而且想看到遙遠的世界。于是他竭盡全力，繼續往上推動(dòng)石頭�；撕脦讉�(gè)月時(shí)間，幾乎不吃不喝，終于把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來(lái)眺望世界。此時(shí)此刻他比任何人 ——村上春樹(shù) 《天黑以后》
54、威爾遜、漢普頓等新銳黑人音樂(lè )家、一心享受小樂(lè )隊中那自由自在即興創(chuàng )作樂(lè )趣的大腕古德曼——站在二者之間將作為白人樂(lè )隊（基本是芝加哥爵士樂(lè )）的錨拋往所定位置而又控制它不向別處移動(dòng)，能做到這點(diǎn)的到底只有克魯帕循規蹈矩的鼓點(diǎn)，那是不妨稱(chēng)之為音樂(lè )中樞的鼓點(diǎn)。華麗的鼓獨奏使他聲名鵲起，但那終究不過(guò)是作為節奏制造者的克魯帕的價(jià)值的一部分罷了。問(wèn)題是，古德曼時(shí)代的這種華麗印象成了烙印，在他獨立之后也長(cháng)期拖住他不放。 ——村上春樹(shù) 《爵士樂(lè )群英譜》
55、但即使被至親冷眼相待，中田心里也并不甚難過(guò)，一來(lái)已經(jīng)習慣一人獨處，二來(lái)若有人搭理或熱情相待，他反倒會(huì )心情緊張。對于一生積蓄被表弟揮霍一空他都沒(méi)有生氣，當然事情糟糕這點(diǎn)他是理解的，但并未怎么失望。度假山莊是怎樣一個(gè)勞什子，“投資”又意味什么，中田無(wú)法理解，如此說(shuō)來(lái)，就連“借款”這一行為的含義都稀里糊涂。中田生活在極其有限的語(yǔ)匯中 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
56、直子的死使我明白：無(wú)論諳熟怎樣的真理，也無(wú)以解除所愛(ài)之人的死帶來(lái)的悲哀。無(wú)論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無(wú)以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來(lái)，并從中領(lǐng)悟某種哲理。而領(lǐng)悟后的任何哲理，在繼之而來(lái)的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無(wú)力——我形影相吊地傾聽(tīng)這暗夜的濤聲和風(fēng)響，日復一日地如此冥思苦索。我喝光了幾瓶威士忌，啃著(zhù)面包，喝著(zhù)水筒里的水，滿(mǎn)頭沾滿(mǎn)沙子，背負旅行背囊，踏著(zhù)初秋的海岸不斷西行、西行。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
57、在時(shí)隔許久之后，作強烈的感受到這一點(diǎn)。也許這是有生以來(lái)第一次。當然并非每件事都很美妙，同時(shí)還會(huì )感到痛心，感到窒息，會(huì )有恐懼，會(huì )有陰郁的倒退，然而就連這種痛楚，如今都成了令人眷戀的可貴的部分。他不愿失去這種心情。一旦失去，或許再也不能遇到這樣的溫情了。失去它，還不如索性失去自己。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
58、不愿隨波逐流，但是一味的逆流而上也許只是徒勞的讓自己疲憊。 ——村上春樹(shù) 《1Q84》
59、多數情況下，吸引人們注意的，與其說(shuō)是處于靜態(tài)時(shí)的相貌好壞，不如說(shuō)是神采靈動(dòng)時(shí)的優(yōu)雅自然。 ——村上春樹(shù) 《1Q84》
60、讓·杰克·盧梭有個(gè)定義——文明誕生于人類(lèi)開(kāi)始建造樊籬之時(shí)�？胺Q(chēng)獨具慧眼之見(jiàn)。的確，大凡文明是囿于樊籬的不自由的產(chǎn)物。當然，澳大利亞大陸的土著(zhù)民族例外，他們一直把沒(méi)有樊籬的文明維持到十七世紀。他們是本性上的自由人，能夠在自己喜歡的時(shí)候去喜歡的地方做喜歡的事情。他們的人生的的確確處于四處游走的途中，游走是他們生存本身的深刻的隱喻。當英國人前來(lái)建造飼養家畜的圍欄時(shí)，他們全然不能理解其意味什么，于是他們在未能理解這一原理的情況下被作為反社會(huì )的危險存在驅逐到荒郊野外去了。所以你也要盡量小心為好，田村卡夫卡君。歸根結底，在這個(gè)世界上，是建造高而牢固的樊籬的人類(lèi)有效地生存下來(lái)，如果否認這點(diǎn)，你勢必被趕去荒野。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
61、人對于自身、對屬于自身的東西予以客觀(guān)看待或反向看待，從中找出戲謔成份 ——村上春樹(shù) 《天黑以后》
62、人的性格這東西，大概無(wú)法出于邏輯的緣故反復無(wú)常。 ——村上春樹(shù) 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
63、不過(guò)也不是看上去有形有影的具體問(wèn)題，只是說(shuō)很多事情都以那次事件為分水嶺而發(fā)生了緩慢的變化。并且一旦變化之后，便再也無(wú)可挽回。 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
64、沒(méi)有小確幸的人生，只不過(guò)是干巴巴的沙漠罷了。 ——村上春樹(shù)
65、人的一生應該走進(jìn)荒野，體驗一次健康又不無(wú)難耐的絕對孤獨。從而發(fā)現只能依賴(lài)絕對孤單一人的自己，進(jìn)而知曉自身潛在的真實(shí)能量。 ——村上春樹(shù)
66、既然說(shuō)是三十三歲，她便是三十三歲。如此一想果然像是三十三歲。但如果她說(shuō)二十七歲，看上去無(wú)疑二十七歲。 眼角細小的皺紋，看上去與其說(shuō)是年齡所致，莫如說(shuō)是生下來(lái)便附在那里。唯獨從解開(kāi)兩顆紐扣的襯衣領(lǐng)口彈出的'細細白白的脖頸和桌面上的手背在微妙地暗示她的年齡。人是從小地方、的確是從小地方長(cháng)年紀的，并入抹不掉的污痕逐漸布滿(mǎn)全身。 ——村上春樹(shù) 《尋羊冒險記》
67、我們暫且置身于此，在威基基夜晚無(wú)可奈何的雨中國共產(chǎn)黨同擁有那一空間和時(shí)間。不管誰(shuí)怎么說(shuō)，我都覺(jué)得這是美妙的事情。至少我們還在延續生命，還在將若干可以鎮魂的東西攬入懷中。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
68、如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué)，那么去讀一讀希臘人寫(xiě)的東西好了。因為要誕生真正藝術(shù)，奴隸制度是必不可少的。 而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽(yáng)光下陶醉于吟詩(shī)作賦，埋頭于數學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝。 ——村上春樹(shù) 《且聽(tīng)風(fēng)吟》
69、在日本，與其看政治漫畫(huà)，我覺(jué)得聽(tīng)那些政治評論家在電視上發(fā)表高見(jiàn)更好笑些，難道不是嗎？ ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的1980年代》
70、心扣的疼痛再次復蘇。不是劇烈的疼痛，只是關(guān)于劇痛的記憶。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
71、如此這般，中田住進(jìn)弟弟提供的宿舍，接受政府補貼，使用特別通行證乘坐都營(yíng)公共汽車(chē)，在附近公園同貓聊天，一天天的日子過(guò)得心平氣和。中野區那一角成了他的新世界。一如貓狗圈定自己的自由活動(dòng)范圍一樣，沒(méi)有極特殊的事他從不偏離那里，只要在那里他就能安心度日。沒(méi)有不滿(mǎn)，沒(méi)有慍怒，不覺(jué)得孤獨，不憂(yōu)慮將來(lái)，不感到不便，只是悠然自得地細細品味輪番而來(lái)的朝朝暮暮。如此生活持續了十余年。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
72、卡爾特哈爾村因為這些畢加索的壁畫(huà)遠近馳名，村里的老人們卻對此非常厭煩。＂一到週末，就會(huì )有外地人跑來(lái)看畫(huà)。每天都有四輛左右的車(chē)來(lái)，危險得不得了啊。＂他們這么抱怨著(zhù)。真想去這樣的村子住住。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的1980年代》
73、每當要做點(diǎn)什么事情的時(shí)候，總是無(wú)法在這一行為可能帶來(lái)的結果與回避這一行為所可能帶來(lái)的結果之間找出二者的差異 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
74、我相信所謂的命運不過(guò)是一個(gè)人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一個(gè)人行動(dòng)的最終結果。我也始終相信這些因素都是人為可以改變的。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
75、限定目的，能使人生變得簡(jiǎn)潔。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
76、你是回來(lái)在樓上房間嗎 ——村上春樹(shù) 《舞！舞！舞！》
77、但孤獨仍不時(shí)猛刺我的心。甚至喝進(jìn)的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長(cháng)針，手中的書(shū)頁(yè)猶薄薄的剃刀片白亮亮閃著(zhù)寒光。在凌晨4時(shí)寂靜的時(shí)刻里，我可以聽(tīng)到孤獨之根正一點(diǎn)點(diǎn)伸長(cháng)的聲音。 ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》
78、Pain is inevitable. Suffering is optional. 痛苦不可避免，但可以選擇是否受苦。 ——村上春樹(shù)
79、作為款額能有實(shí)感的至多五千日元。再往上數，十萬(wàn)也罷一百萬(wàn)也罷一千萬(wàn)也罷全都彼此彼此，即那是“很多錢(qián)”。雖說(shuō)有存款，也并未親眼見(jiàn)到，無(wú)非聽(tīng)到現在有多少多少存款的數字而已�？傊煌夂醭橄蟾拍�。所以就算人家說(shuō)現已消失不見(jiàn)了，他也上不來(lái)把什么搞不見(jiàn)了的切實(shí)感受。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
80、她總是覺(jué)得自己的心位于遠離人們喧囂聲的地方。 ——村上春樹(shù) 《斯普特尼克戀人》
81、只消一聽(tīng)無(wú)兄無(wú)弟，人們便條件反射般地這樣想道：這小子是獨生子，一定受父母溺愛(ài)、體弱多病、極端任性。而這種千篇一律的反應使我相當厭煩和受刺激。但真正使少年時(shí)代的我厭煩和受刺激的，是他們所說(shuō)的完全屬實(shí)。不錯，事實(shí)上我也是個(gè)被溺愛(ài)的體弱多病的極端任性的少年。 ——村上春樹(shù) 《國境以南，太陽(yáng)以西》
82、一面聽(tīng)著(zhù)雨打窗戶(hù)的聲音，一邊胡思亂想，他漸漸感覺(jué)整個(gè)房間似乎變成了和平日不同的異質(zhì)空間，簡(jiǎn)直像擁有意志一般。身處其中，他漸漸無(wú)法分辨究竟什么是真實(shí)什么是不真實(shí)。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
83、永遠的勝者是不存在的。 ——村上春樹(shù) 《悉尼！》
84、音樂(lè )真是好��！那里總有超越道理和邏輯的故事，有同故事密不可分的深邃而溫馨的個(gè)人場(chǎng)景。假如這個(gè)世界不存在音樂(lè )這個(gè)東西，我們的人生（即某一天變成白骨也無(wú)足為奇的我們的人生）勢必成為更加難以忍受的東西。 ——村上春樹(shù) 《村上廣播》
85、＂在人生中，重要的事情不是勝利，而是奮爭。對人生來(lái)說(shuō)必不可缺的東西，不是取勝，而是曾經(jīng)無(wú)悔地戰斗過(guò)。＂ ——村上春樹(shù) 《悉尼！》
86、人這東西，估計不是因為什么而“嗵”一聲一下子死掉的，而是在許多東西一點(diǎn)點(diǎn)日積月累過(guò)程中死去的。 ——村上春樹(shù) 《村上廣播》
87、大凡事物必有順序，看的太超前了不行�？吹奶�，勢必忽視腳下，人往往跌倒�？闪硪环矫�，光看腳下也不行。不看好前面，會(huì )撞上什么。所以么，要在多少往前看的同時(shí)按部就班處理眼下事物。這點(diǎn)至為關(guān)鍵，無(wú)論做什么。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
88、我生存在一個(gè)以獎牌來(lái)判斷價(jià)值的無(wú)比嚴酷的世界里。假如兩手空空回國，誰(shuí)都不會(huì )理踩我說(shuō)的話(huà)。只有拿出結果來(lái)，才有資格大聲說(shuō)話(huà)。何況我有話(huà)要說(shuō)。即便是為了這一點(diǎn)，我也必須贏(yíng)得獎牌。它們能夠理解的僅僅是有形的東西，僅僅是能拿在手上掂量的東西。 ——村上春樹(shù) 《悉尼！》
89、失去理智的人懷抱的美好的幻想，在現實(shí)世界中根本是子虛烏有。 ——村上春樹(shù) 《當我談跑步時(shí)我談些什么》
90、然而，此時(shí)此刻我腦海中首先浮現出來(lái)的，卻仍是那片草地的風(fēng)光：草的芬芳、風(fēng)的清爽、山的曲線(xiàn)、 犬的吠聲……接踵闖入腦海，而且那般清晰，清晰的只消一伸手便可觸及。但那風(fēng)景中卻空無(wú)人影。誰(shuí)都沒(méi) 有。直子沒(méi)有。我也沒(méi)有。我們到底消失在什么地方了呢？為什么會(huì )發(fā)生這樣的事情呢？看上去那般可貴的 東西，她和當時(shí)的我以及我的世界，都遁往何處去了呢？哦，對了，就連直子的臉，遽然間也無(wú)從想起。我 所把握的，不過(guò)是空不見(jiàn)人的背景而已。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
91、到４月中旬，直子滿(mǎn)２０歲。我１１月出生，她大約長(cháng)我七個(gè)月。對直子的２０歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以為應該還是在１８歲與１９歲之間徘徊才是。１８之后是１９，１９之前是１８，如此固然明白。但她終究２０歲了，到秋天我也將２０歲。惟有死者永遠１７。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
92、我想，在現代社會(huì )，炸面圈這東西單純是僅僅正中間開(kāi)洞的一個(gè)油炸果子，而大概是綜合了“炸面圈式”諸多要素，使之集結為一個(gè)圈形結構而以此提升其存在性…… 剛出鍋的炸面圈么，顏色也好味道也好脆生生的口感也好，都好像充滿(mǎn)鼓勵人多吃的善意。 ——村上春樹(shù) 《村上廣播》
93、任何旅行都多多少少有一個(gè)類(lèi)似主題的東西。去四國時(shí)每天拼死拼活吃烏冬面，在新*則大白天起就大喝特喝香醇爽口的清酒，去北海道的目的在于看數量盡可能多得羊群，橫穿美國大陸是為了吃數不勝數的薄煎餅（我就是想狠狠吃一回那玩意兒），在托斯卡納和那帕谷是往胃袋灌進(jìn)量大得足以使人生觀(guān)發(fā)生變化美味葡萄酒，而在德國和中國，不知何故竟轉動(dòng)物園轉個(gè)沒(méi)完。 ——村上春樹(shù) 《如果我們的語(yǔ)言是威士忌》
94、某種情況下，命運這東西類(lèi)似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴，你變換腳步力圖避開(kāi)提前，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步————如此無(wú)數次周而復始，恰如黎明前同死神一起跳不吉利的舞。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
95、不像日本那樣民眾被全國性泛濫成災的信息玩得團團轉，紐約流行什么，洛杉磯流行什么，普通人根本不以為意。無(wú)視這種流動(dòng)性，感覺(jué)性而從容淡定地走自己的路的這部分人，我覺(jué)得某種程度上還是為社會(huì )所需要的。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》
96、我在自己周?chē)鸶邏�，沒(méi)有那個(gè)人能夠入內，也盡量不放自己出去。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
97、你要做一個(gè)不動(dòng)聲色的大人了，不準情緒化，不準回頭看，不準偷偷想念，你要聽(tīng)話(huà)，不是所有的魚(yú)兒都生活在同一片海里。 ——村上春樹(shù) 《舞舞舞》
98、“可是我們一直覺(jué)得這其中存著(zhù)一項很大的錯誤，而且這個(gè)錯誤莫名其妙的在我們的生活中，留下了一道非常黑暗的陰影�！� ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
99、人，人生，在本質(zhì)上是孤獨的，無(wú)奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。與其勉強通過(guò)交往來(lái)消滅孤獨，化解無(wú)奈，莫如退回來(lái)把玩孤獨，把玩無(wú)奈！ ——村上春樹(shù)
100、一旦做了這樣的事，往后的日常風(fēng)景，看上去也許會(huì )和平常有點(diǎn)不一樣。但是，不要被外表迷惑�，F實(shí)永遠只有一個(gè)。 ——村上春樹(shù) 《1Q84》
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