我的水彩畫(huà)創(chuàng )作中的意象之美論文
水彩畫(huà)作為外來(lái)畫(huà)種，19世紀開(kāi)始在中國繁榮發(fā)展，在發(fā)展過(guò)程中與中國本土文化發(fā)生碰撞與融合，經(jīng)歷代水彩畫(huà)藝術(shù)家的探索與研究，中國水彩畫(huà)藝術(shù)逐漸走向多元化發(fā)展之路，意象性水彩就是其中之一，也是筆者多年創(chuàng )作過(guò)程中探索和研究的主要藝術(shù)表現形式。
水彩畫(huà)的意象性表現體現了中國藝術(shù)家在接受外來(lái)藝術(shù)過(guò)程中的一種文化自覺(jué)。這種自覺(jué)在筆者看來(lái)是藝術(shù)家對本民族文化有著(zhù)一種強烈的認同感，藝術(shù)家把民族情懷融入了現代水彩畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，把對傳統美學(xué)的愛(ài)反映在藝術(shù)創(chuàng )作的探索和實(shí)踐當中。意象思維是中國人喜聞樂(lè )見(jiàn)的，因而追求水彩畫(huà)的意象性表現就成為筆者的一種目標與價(jià)值取向。通過(guò)藝術(shù)想象追求意境的表現，因而在筆者的創(chuàng )作中更多的是注重寫(xiě)意，在“寫(xiě)”的過(guò)程中通過(guò)虛實(shí)結合的“象”強調神似，通過(guò)對物質(zhì)形態(tài)的反映表達自己的思想情感。筆者在創(chuàng )作《陽(yáng)光下的故事系列》作品時(shí)，沒(méi)有簡(jiǎn)單地去描摹人物形象，畫(huà)面首先注重的是意境的表現與情感表達。這個(gè)系列的每幅作品從畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系入手，無(wú)論是滿(mǎn)臉滄桑的老人還是天真無(wú)邪的兒童，追求的是朦朧美和意境美，筆者選擇柔和的色調來(lái)襯托人物的純凈和美好，暗部的顏色飽和而濃烈，幾乎是一遍完成。在具體刻畫(huà)時(shí)主要是對人物亮面和灰面進(jìn)行刻畫(huà)，對暗面虛化處理，加強畫(huà)面的虛實(shí)對比，在虛與實(shí)之間體現出畫(huà)面的節奏美。這些作品簡(jiǎn)化了背景的細節刻畫(huà)，在空虛的背景上表現藏族人物的形態(tài)與神情，猶如舞臺的背景與人物的關(guān)系，背景雖為虛、為空，但排除了細節的.背景，可使“無(wú)景處都成妙境”。中國傳統繪畫(huà)很早就掌握了虛實(shí)相生的表現手法，突破了自然主義和形式主義的片面性，創(chuàng )造了民族的獨特的現實(shí)主義的表達形式，使真和美、內容和形式高度地統一起來(lái)。只有以手運心，依據內心的指引營(yíng)造畫(huà)面，虛景與實(shí)景相結合，才能表達出作者真實(shí)的內在情感，營(yíng)造出筆者需要的意境。
中國水彩畫(huà)的意象性表現除了受傳統美學(xué)思想的影響外，在傳入中國之初就有著(zhù)先天的優(yōu)勢，中國傳統繪畫(huà)材料與水彩畫(huà)材料有著(zhù)極為相近的親緣關(guān)系。水彩畫(huà)與中國畫(huà)都是以水為媒介的畫(huà)種，都追求流動(dòng)、空靈的藝術(shù)情趣，由于使用工具和傳達的情趣與傳統的中國畫(huà)相似，在本體語(yǔ)言上有一種暗合的親緣關(guān)系，并與東方民族的含蓄委婉、抒情達意的審美心理相吻合，因而中國畫(huà)和水彩畫(huà)在材料、技法、理念等方面存在許多的共通之處。
在我的《花語(yǔ)》系列作品中，借鑒融合了大量中國畫(huà)的寫(xiě)意精神與繪畫(huà)技法。首先，在中國美學(xué)范疇，寫(xiě)意與意象是分不開(kāi)的，藝術(shù)家通過(guò)“寫(xiě)”來(lái)抒胸中之“意”，寫(xiě)意中之象，追求“妙在似與不似之間”，因此在創(chuàng )作花語(yǔ)系列作品時(shí)追求寫(xiě)的味道，不拘泥于細節。因在材料上有相通之處，都以水為媒介，為了使畫(huà)面產(chǎn)生水色淋漓、空靈朦朧的意境，用大量的水營(yíng)造畫(huà)面的意象之美，水在畫(huà)面中不僅僅是起到調節色彩濃淡的作用，還把水放到與色彩同等重要的位置，在干濕之間產(chǎn)生虛虛實(shí)實(shí)的詩(shī)意境界。其次，水彩畫(huà)的繪畫(huà)技巧與中國畫(huà)的運筆方式有很多的相似之處。在創(chuàng )作中，我借鑒了中國畫(huà)筆法，勾勒、點(diǎn)、染、擺，在創(chuàng )作過(guò)程中發(fā)揮筆性、筆勢和筆趣，心隨筆運、隨跡立形。注重通過(guò)運筆達到情感的宣泄與表達，運用大寫(xiě)意的筆法完成形色的交融，從而構成豐富的情感意象。結合中國畫(huà)工筆花卉的表現形式，層層深入使花瓣刻畫(huà)細膩而厚重，而在暗部同樣是和我的人物畫(huà)系列一樣，不做過(guò)多的描繪，使畫(huà)面虛實(shí)相生，極富水彩畫(huà)的魅力并且具有著(zhù)中國畫(huà)的寫(xiě)意精神。
意象性水彩畫(huà)是水彩畫(huà)材料與中國傳統的審美意識相融合的結果，在作品中融入寫(xiě)意性，體現一種有意味的精神，而這種精神的外在表現則是更多地借鑒中國傳統繪畫(huà)的形式，使中國當代水彩畫(huà)趨于意象性表現。這種意象性水彩畫(huà)的表現對藝術(shù)家的文化自覺(jué)與本土文化的發(fā)展具有較大的意義。任何藝術(shù)家的發(fā)展與成長(cháng)都與其生長(cháng)的地域民族、時(shí)代、社會(huì )等有關(guān)，一方水土養一方人，在接受外來(lái)藝術(shù)時(shí)只有根植于中國的文化、土壤中，才能創(chuàng )造出具有中國審美意味的水彩作品，才能在學(xué)習西方水彩時(shí)發(fā)展本土文化，使水彩這一外來(lái)畫(huà)種民族化。意象性水彩畫(huà)的發(fā)展同時(shí)也豐富了水彩畫(huà)語(yǔ)言，使中國水彩藝術(shù)向多元化發(fā)展，繪畫(huà)的目的也由客觀(guān)再現走向主觀(guān)情感的表達。水彩畫(huà)的意象性表現促進(jìn)了水彩藝術(shù)家對水彩畫(huà)材料的探索與研究，如對水的深入研究與使用，對水彩中特殊技法的研究等，使水彩畫(huà)材料與技法趨于多樣性。通過(guò)不同的材料達到抒發(fā)情感，表達審美意識的目的。水彩畫(huà)的意象性表現提升了藝術(shù)家的個(gè)性語(yǔ)言的表達，形成了當代水彩藝術(shù)的新面貌，在融合、碰撞、重構中創(chuàng )造了嶄新的面貌。
廉曉慧：西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，山西省美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，陜西當代水彩粉畫(huà)藝術(shù)研究院研究員�，F就職于運城學(xué)院美術(shù)與工藝設計系。多年潛心研究水彩畫(huà)創(chuàng )作，作品多次參加全國性美術(shù)展覽并獲獎。部分作品被收入《當代繪畫(huà)藝術(shù)》《中國藝術(shù)家優(yōu)秀作品集》等。作品發(fā)表在《美術(shù)》《美術(shù)大觀(guān)》《美術(shù)報》等刊物。
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