室內設計中虛實(shí)的運用論文
一、“虛實(shí)”的室內設計運用
1、室內設計中的三維形態(tài)虛實(shí)
空間是室內設計的第一要素，設計是附著(zhù)在空間上的�？臻g往往由物體定向圍合而成，長(cháng)、寬、高都是空間形式的表達要素。而空間在某一特定意義上來(lái)說(shuō)，由于空間的參照物的不同，可以將空間劃分為內部圍合空間和外部延展空間。在空間的虛實(shí)性上，中國古代建筑的內部設計是最能體現虛實(shí)結合的�！敖杈啊辈粌H在園林中使用，在室內也同樣如此。例如窗欞的應用，常常以鏤空的特點(diǎn)取景。月洞門(mén)也是以鏤空隔斷的形式劃分空間�？臻g與空間之間這種通透的隔斷就是空間形態(tài)的虛實(shí)結合，使得空間有一定的關(guān)聯(lián)性。除此之外，屏風(fēng)，帷幔，珠簾，玻璃都是這種虛空的空間構成�，F代室內設計中，不管是東方風(fēng)格的裝飾還是西方風(fēng)格的裝飾，隔而不斷的空間形態(tài)常常用于玄關(guān)、序廳、展墻、展示柜等空間的劃分中。在諸多設計中最具代表性的是貝氏公司設計的南京六朝博物館。展廳設計凸顯園林風(fēng)貌，移步換景。展廳內幾乎沒(méi)有實(shí)墻，而是用竹子、荷葉等植物置景進(jìn)行隔斷，再運用光影效果，使得館內視覺(jué)通透、移步換景。另外隨著(zhù)展示行業(yè)的興起，一種新的心理圍合空間形態(tài)正在形成。在以往的空間限定中，都是由頂面、地面以及墻面等 6 個(gè)面形成，而在現在的一些展示空間中，往往利用頂面的限定性造型與地面鋪裝分區，間接性地形成了虛擬的圍合空間。這種空間表面上是沒(méi)有四周?chē)系�，但是通過(guò)頂面與地面的呼應，使得參觀(guān)者心理形成了固定的區域空間劃分。相對虛體的空間而言，實(shí)體空間更容易被人所理解。固定的實(shí)體空間能夠給使用者帶來(lái)心理上的安全感，因而在設計手法上，往往采用不透光的材料，且分隔手法為從頂面到地面的整體分隔法。不存在半鏤空的造型。例如輕鋼龍骨隔斷的使用以及輕質(zhì)砌塊的使用。隨著(zhù)室內設計行業(yè)的發(fā)展以及材料的更新，更多的虛實(shí)空間變得更具有流動(dòng)性。例如趟門(mén)的運用、磨砂玻璃的運用，這些具有延展性又具有私密性的空間分隔材料更豐富了設計師的語(yǔ)言，取得了虛實(shí)空間的.多樣與統一。
2、室內設計中二維形態(tài)的虛實(shí)
當所有的設計都把功能的空間劃分做為第一要素之后，那么隨之而來(lái)的就是對于整體空間的各個(gè)面的把握。而具體到細部，其實(shí)就是對于平面二維空間的塑造�，F代設計對于平面設計的視覺(jué)沖擊力或者說(shuō)意向的表達力要求特別高。那么如何利用虛實(shí)關(guān)系達到這一目的就顯得尤為重要。第一種常用手法就是留白。留白是中國傳統文化智慧的結晶，留白不僅僅存在于繪畫(huà)中，詩(shī)詞的留白、戲劇的留白以及歌曲的間斷同樣是給人以無(wú)限想象。俗話(huà)說(shuō)留白非空，大音希聲，大象無(wú)形，在設計層面也一樣。我們往往看到，在玄關(guān)前面擺放以佛頭或一折枝，整個(gè)空間的禪意氛圍立刻浮現。在巨大的水池中央塑幾只仙鶴，云中小雅的高貴立即體現。最具代表性的留白設計是現代建筑大師萊特設計的古根海姆美術(shù)館。在美術(shù)館內部，除了建筑上蜿蜒而上平坦的交通流線(xiàn)外剩下的只有清一色的展墻，沒(méi)有任何修飾，在靜謐的空間中使參觀(guān)者能聚精會(huì )神地欣賞每一幅作品所散發(fā)出的思想與啟迪。留白除了對特定對象留白之外，還有節奏性的留白，就是通常所講的布局。例如對博古架空間的處理上，既不能太滿(mǎn)又不能太少，要有節奏地合理擺放物品，巧妙地留出空白，使得二維視覺(jué)效果上更具有韻味與想象力。第二種是視覺(jué)錯覺(jué)藝術(shù)。視覺(jué)錯覺(jué)是利于人對光線(xiàn)與色彩和形狀的感知系統，巧妙對其進(jìn)行設計進(jìn)而創(chuàng )造出視覺(jué)上的錯覺(jué)。這種藝術(shù)處理手法更多的是從平面設計借鑒過(guò)來(lái)的。目前市場(chǎng)上出現的 3D 背景墻就是利用光影效果對墻面進(jìn)行彩繪，營(yíng)造出似有似無(wú)的錯覺(jué)。
3、室內設計中其他因素的虛實(shí)
室內設計的虛實(shí)性除了體現在空間以及平面上之外，在材料、色彩以及燈光上同樣存在。不同的材料有不同質(zhì)感與肌理。室內材料的裝飾美是調節冰冷的建筑材料與人心理距離的一種粘結劑。重視材料對人的心理效應已經(jīng)稱(chēng)為設計師追求的目標。不同的材質(zhì)有不同的虛實(shí)感覺(jué)。最能體現虛實(shí)感的是材料的透光性。例如建立在有機玻璃之上衍生出的夾娟、夾絲、磨砂玻璃。建立在鏡子之上的烤漆、茶鏡、銀鏡等各種鏡子。這些透光性好的材質(zhì)使得空間得到最大化的拉升，同時(shí)溝通了同外界的聯(lián)系。而另一些木材、石材等透光性較差的材料則給人以實(shí)的感覺(jué)。在設計時(shí)，設計師往往在粗糙的大理石內部鑲嵌以不同種類(lèi)的鏡子達到虛實(shí)的結合�；蚴窃趬γ娴牟季种胁捎命S金比例巧妙分隔鏡子與實(shí)體墻面的關(guān)系，又或在劃分窗戶(hù)形態(tài)是與墻面材質(zhì)做好虛實(shí)的處理，讓整個(gè)空間虛實(shí)搭配更協(xié)調。
二、結語(yǔ)
室內設計的虛實(shí)關(guān)系，正是中國傳統文化中陰陽(yáng)的辯證體現，只有把握虛實(shí)的關(guān)系，借用當今先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，充分利用已有的經(jīng)驗與感悟，才能設計出具有東方精神的作品。
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