傳統元素是現代設計的根基論文
文化、精神、審美一直是設計界矚目的話(huà)題，它們之間有著(zhù)不可分割的聯(lián)系，因為作品的思想內涵是設計的真正價(jià)值體現，它將人類(lèi)的精神意志體現在設計中并體現在各個(gè)層面的生活方式中，所以，設計在為人類(lèi)創(chuàng )造新的物質(zhì)生活方式的同時(shí)又在創(chuàng )造一種新的文化。
好的設計作品不僅是為了引起人們的關(guān)注和理解，讓人們一目了然地快速識別圖形中所傳達的內容和含義，它更是一種美的語(yǔ)言，并能映射出一個(gè)國家的民族傳統與藝術(shù)文化。中國傳統文化與現代設計之間的關(guān)系，就象是一切藝術(shù)的升華都來(lái)源于生活和實(shí)際一樣，隨著(zhù)人們現代生活品質(zhì)、藝術(shù)修養、思維方式的不斷提高和變化，消費者的眼光與需求也隨之越來(lái)越高，所以如何使設計作品更為高水準、個(gè)性化是設計師永不停歇的工作內容，能夠做到既不丟棄傳統，又能夠使傳統文化元素適應時(shí)代的步伐和現代人們的審美消費心理，如果能相互融合必然是相得益彰，傳統元素通過(guò)現代設計得以繼續繼承，現代設計通過(guò)注入傳統元素而增添了文化氣息和厚重感，這正是中國設計走向世界設計的正確方向。如果設計失去了民族個(gè)性，那將是它邁向衰敗的開(kāi)始，真正的“中國設計”應該是試圖去發(fā)現一種既根植于我們民族的本土性設計元素又對整個(gè)當代設計語(yǔ)言有意義的東西。
一、傳統文化是現代設計的根基
中國的傳統文化經(jīng)過(guò)了漫長(cháng)的歷史沉淀，擁有強大的生命力，是因為其文化符號是形式與內涵的完美結合�！爸袊鴤鹘y元素”是中國式的圖像化或者符號化的東西，包括傳統圖形、紋樣，造型器具等，如中國水墨畫(huà)的抒情與意蘊；京劇臉普的夸張與變形；中國書(shū)法的揮灑與氣勢；木刻年畫(huà)的古樸與單純；剪紙、皮影的簡(jiǎn)約與抽象；青銅器紋樣的華麗與神秘等以及一些流傳廣泛的典故、成語(yǔ)……這些都是中華民族先祖們歷經(jīng)幾千年的積累和發(fā)展而成的，是中華民族傳統文化的重要組成部分，為設計師的藝術(shù)設計帶來(lái)了豐富的創(chuàng )作靈感，成為用之不竭的寶貴資源，具有很高的再使用價(jià)值。不難發(fā)現，在中國傳統文化中“達意”要遠重于“繪形”。優(yōu)秀的設計師應站在時(shí)代的最前沿，審視中國傳統文化，把中國傳統文化和時(shí)代緊密結合，以“中國傳統元素”作為現代設計的根基和重要應用元素擴展中國傳統文化的內涵，才是中國傳統文化生生不息的內在動(dòng)力，將這些富有民族形式特征的元素有機的組合到現代設計中，無(wú)疑會(huì )給單調枯燥的現代設計風(fēng)格增添無(wú)窮的魅力和獨有的文化特征。圖案、紋樣——傳統的圖案、紋樣藝術(shù)是我們創(chuàng )作的靈感源泉之一，幾千年的藝術(shù)積淀形成的精美紋樣是一個(gè)民族文化的結晶。傳統圖案、紋樣與現代設計意識相融合，在視覺(jué)傳達的各個(gè)設計領(lǐng)域都有著(zhù)很好的體現，可以使藝術(shù)設計具有更加豐富的文化底蘊。中國傳統圖案源于原始社會(huì )的彩陶圖案，已有6000～7000年的歷史，可分為原始社會(huì )圖案、古典圖案、民間和民俗國案、少數民族圖案等。如以火焰、水波、編織紋、幾何紋以及原始宗教紋樣等的彩陶圖案；商周時(shí)期的青銅圖案、南北朝時(shí)期的石窟裝飾圖案、唐代唐三彩陶器等中國古典圖案；剪紙、刺繡、藍印花布等有民間風(fēng)格和地方特色的民間和民俗圖案；地毯圖案、蠟染圖案、紡織圖案、刺繡圖案等少數民族圖案等等，這些風(fēng)格質(zhì)樸生動(dòng)、造型拙稚、線(xiàn)條粗獷具有鮮明的層次和節奏感的傳統圖案、紋樣固然精美，但作為現代設計元素必須要加以創(chuàng )新才能適應現代人的審美，傳統紋樣的創(chuàng )作法則有：（1）添加與刪減（2）分解與重構（3）變形與整合。
水墨、書(shū)法——把水墨、書(shū)法融入設計是香港設計大師靳埭強先生的獨創(chuàng )，值得我們借鑒和研究，他是在借鑒中國文化語(yǔ)言的基礎上，融入了西方設計理念。靳先生的海報作品亦強調“天人合一”的和諧關(guān)系，并將它賦予至善至美的靈性，達到了一種藝術(shù)的至高境界�！稘h字》《自在》《九九歸一》《溝通》《愛(ài)護自然》等作品無(wú)不滲透著(zhù)中華藝術(shù)瑰寶的無(wú)限魅力，許多海報作品中石塊、尺子、毛筆、硯臺等中國傳統器物成為海報主要的創(chuàng )作要素，其中所蘊含的極致的文化氣息、典雅的藝術(shù)氛圍使觀(guān)者感受到精神與心靈的震撼，這無(wú)不推動(dòng)著(zhù)中國的設計、文化事業(yè)與設計教育的發(fā)展。
中國的書(shū)體豐富多彩，有甲骨文、金文、隸書(shū)、大篆、小篆、草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)等。以漢字為載體的中國書(shū)法藝術(shù)是中國傳統文化的精髓，是一種最能體現中華民族審美意識與情趣的藝術(shù)，傳統文化在民族審美心理中有著(zhù)不可磨滅的印痕。書(shū)法藝術(shù)在平面設計中的合理應用符合受眾的審美趨向，能促進(jìn)信息的傳遞和交流，它以獨特的藝術(shù)形式和藝術(shù)內涵在現代平面設計中表現出獨特的魅力�，F代平面設計中運用書(shū)法藝術(shù)，除了要從書(shū)法家的角度去考慮，還要從設計師的角度去考慮怎樣運用文字藝術(shù)來(lái)表現其獨特的設計思路和所要傳達給受眾的信息。在2008年北京奧運會(huì )的標志“中國印舞動(dòng)的北京”、中國郵政、中國電信、中國人民銀行、中國聯(lián)通等優(yōu)秀標志中處處都體現著(zhù)中國傳統文化與現代設計的完美結合。
二、現代設計是傳統文化的延伸
現代設計的發(fā)展和傳統文化有著(zhù)密不可分的關(guān)系�，F代設計，無(wú)論怎樣的發(fā)展，都無(wú)法脫離傳統文化對它的深刻影響。創(chuàng )新，對傳統文化與藝術(shù)而言，是延伸，而不是否定。如果割裂了傳統文化與現代藝術(shù)設計的聯(lián)系，那么，現代藝術(shù)與設計將黯然失色，傳統藝術(shù)與現代設計的關(guān)系應在沖突中不斷融合，在對比中達到和諧，在二者的關(guān)系上要強調選擇性的繼承，找到傳統藝術(shù)與現代設計的最佳結合點(diǎn)創(chuàng )作出更好的作品來(lái)。設計本身就具有前瞻性，它需要不斷創(chuàng )新和發(fā)展，我國傳統文化元素與現代設計的傳承和融合就更具有挑戰性。一個(gè)優(yōu)秀設計師，他的成功離不開(kāi)對傳統文化元素的繼承和借鑒，在對傳統文化學(xué)習借鑒中，都會(huì )把自己的生活閱歷和價(jià)值觀(guān)念以及個(gè)人感情理解融入當中，形成最直接的設計藝術(shù)本源，如果我們在設計中失去了這些，現代設計就會(huì )顯得蒼白無(wú)生命力，用現代的設計手法結合傳統文化元素的改造應用，能給人一種煥然一新的'感覺(jué)，才能使現代設計更具有中國特色的魅力，傳統文化元素是最具有原創(chuàng )性的藝術(shù)，它為現代設計師的創(chuàng )意提供直接的設計靈感，因此，現代設計是我國傳統文化的延伸，是取之不盡、用之不竭的設計源泉。
當今的設計潮流越來(lái)越多元化，朝著(zhù)更前衛、大膽、犀利的方向發(fā)展，無(wú)論是造型、配色、排版都充滿(mǎn)想象，“創(chuàng )新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂”，而創(chuàng )新是可以歸結到延伸的過(guò)程中的，沒(méi)有一種意識形態(tài)可以成為永恒的真理，中國傳統文化固然寶貴，但我們不能抱著(zhù)傳統文化一成不變，因為這不符合發(fā)展的規律。面對飛速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)，我們要不斷的在堅持中國傳統文化基本精神的基礎上進(jìn)行創(chuàng )新，延展傳統文化的內涵和形式，使中國傳統文化即堅持了中國傳統，又能適應現代化的發(fā)展和變化。
在現代設計中反映傳統文化是又一種人文文化、個(gè)性文化，設計者必須既注重民族特征，又追隨時(shí)尚潮流�，F代設計通過(guò)傳統元素相結合，能夠形成簡(jiǎn)約的美、空間的美、意境的美等審美特征。中國元素的運用是否能真正體現中國文化的精髓？設計中應該如何提升中國文化的價(jià)值？所謂中國元素，不是除了黃土地，就是中國結、長(cháng)城、盤(pán)扣、絲綢，“中國元素”最佳的運用方式是“寫(xiě)意”，而非“寫(xiě)實(shí)”，無(wú)論是平面設計、環(huán)境藝術(shù)設計、服裝設計、產(chǎn)品設計等等未必要在設計中體現過(guò)于明顯、具體的元素符號，刻意標榜“前衛”造型、簡(jiǎn)單追逐潮流、拙劣凸顯“中國元素”的設計不是好的設計。比如服裝設計中，如果以中國傳統文化的“中國茶”“編鐘”為主題，不一定要把衣服做成“茶壺狀”“茶杯狀”“編鐘”等具體形象來(lái)凸顯中國、凸顯前衛，而是應該傳遞一種淡雅與寧靜的“中國氣質(zhì)”，適當的在風(fēng)格、工藝上加以修飾，這才是真正的“中國設計”。國際上對中國設計師的作品評價(jià)越來(lái)越高，國際奢侈品牌也越來(lái)越多地進(jìn)入中國市場(chǎng)，國際流行趨勢也刮起了“中國風(fēng)”。近幾年，中國的大腕、明星的服裝在國際重要場(chǎng)合開(kāi)始狂熱的走中國風(fēng)路線(xiàn)，旗袍、青花瓷裝、龍袍、仙鶴裝、china瓷等有著(zhù)強列中國文化特色的作品不斷涌現，當時(shí)尚與中華文化的傳統氣韻相結合時(shí)，東方韻味的內在體現才是立足于國際舞臺之根本。
結論
設計的內涵就是文化，符號化與表面化的中國元素并不能完全體現出傳統文化的深厚底蘊，也未必能體現設計真正的“靈魂”。大紅燈籠、旗袍、京劇臉譜、中國功夫、中國紅等體現傳統元素無(wú)可厚非，事實(shí)上中國元素又何止這些，其內涵的深厚和寬泛，并不能局限在具體的某些符號上。中國文化題材廣泛、形式多樣、內涵豐富，是其他藝術(shù)形式難以替代的，在世界藝術(shù)之林中，它有著(zhù)獨特的東方文化魅力�？桃庾非蠡驙繌姼綍�(huì )都是不可取的，所以設計的傳統文化靈感更主要的是契合時(shí)代的發(fā)展和了解人民大眾內心深處的某種深層次的心理需求，決不是僅僅表面化和視覺(jué)化所能達到的，是對民族文化理解后的自然情感流露。做設計，首先要知道自己的作品是誕生在哪里，“中國設計”的靈感離不開(kāi)傳統文化，無(wú)論是設計師還是作品都要有一個(gè)根，厚重的中國文化可以挖掘的東西很多，把時(shí)尚、設計和傳統相結合的優(yōu)秀作品更能體現中華民族千年沉淀的文化內涵和神韻。
傳統元素與現代設計的合理結合是一個(gè)值得探討的永久問(wèn)題，因此設計的個(gè)性化顯得極為重要，設計中如果對傳統元素進(jìn)行簡(jiǎn)單疊加會(huì )顯得單薄和蒼白，使得中國元素在應用過(guò)程中過(guò)于共性化而缺乏個(gè)性。因此，我們應該倡導中國的優(yōu)秀傳統文化藝術(shù)在現代設計中得以更好的延伸和發(fā)展，使民族的文化精神和世界的設計語(yǔ)言，共同融匯成現代設計藝術(shù)的主流，以此，向世界推廣中國文化，更多的人了解中國文化。
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