經(jīng)久不衰的丹麥家具設計論文
1丹麥家具設計概述
正是在這樣的情況下，丹麥誕生了許多追求純粹、簡(jiǎn)單、自然不做作的家具設計師，他們的設計作品成就了現代家具設計的典范。
2丹麥家具設計師及其作品
2．1凱爾柯林特(KaareKlint)———開(kāi)山鼻祖
提到丹麥的家具設計，我們不得不想起一位對該領(lǐng)域設計起到至關(guān)影響作用的設計師。他便是凱爾柯林特(KaareKlint)，被譽(yù)為丹麥家具設計的開(kāi)山鼻祖。作為哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院家具設計系的開(kāi)創(chuàng )者，他的設計理念影響了整整一代丹麥設計師�？铝痔刈⒅丶揖咴O計的功能性，被稱(chēng)為丹麥第一位功能主義設計大師。在家具設計中，他不單純模仿，借鑒歷史各地域家具的有價(jià)值部分，取其精華，運用自然傳統的材料，形成自己獨有的設計體系�？铝痔赜�1933年設計的甲板椅以及作為世上第一把具有“可以動(dòng)手打造”功能的Safari裝拆疊落式休閑椅(見(jiàn)圖1)，至今仍在生產(chǎn)中�？铝痔亟虒ё约旱膶W(xué)生創(chuàng )造功能合理、形式永恒的經(jīng)典家具。在他的影響下，誕生了一批現代家具設計的大師級人物，漢斯瓦格納(HansWegner)便是其中一位。
2．2漢斯瓦格納(HansWegner)———椅子之父
漢斯瓦格納(HansWegner)是當今名聲大噪的丹麥家具設計大師。他早年雖是一名木匠，卻擁有罕見(jiàn)的藝術(shù)想象力，他善于將家具造型簡(jiǎn)化，一生設計1000多件家具，椅子獨占半壁江山。美國歷史上首場(chǎng)總統競選電視辯論，尼克松和肯尼迪兩人所坐的扶手椅便出自漢斯瓦格納之手，它造型洗練、工藝精湛，令看慣了新古典主義的美國人眼前一亮，被美國權威設計雜志《室內設計》評論為“這可能是世界上最美的椅子”。值得一提的是，瓦格納對于中國傳統家具設計情有獨鐘。他的許多設計作品包含中國傳統元素。他設計了包括骨叉椅和中國椅等一系列富有東方情調又獨具北歐簡(jiǎn)潔樸素風(fēng)格的坐具。
2．3芬居爾(FinnJuhl)
與漢斯瓦格納(HansWegner)相比，芬居爾(FinnJuhl)不盲從權威，獨辟蹊徑，另立山頭，他的設計在注重功能性的同時(shí)融入了美學(xué)觀(guān)念。提倡家具設計不僅講求功能合理，還應注重藝術(shù)審美性，他設計的家具更像一件藝術(shù)品。
2．4安恩雅各布森(ArneJacobsen)
安恩雅各布森(ArneJacobsen)被業(yè)界譽(yù)為“最著(zhù)名的建筑設計師，成就極大的家具設計師和工業(yè)設計大師”。安恩雅各布森(ArneJacobsen)沉迷于研究材料和比例，他擅長(cháng)使用膠合板，他的早期作品由于受到勒柯布西耶和密斯凡德羅等現代主義設計大師的影響，因此他設計的家具融入一定現代觀(guān)念，成為丹麥首位將現代設計觀(guān)念引進(jìn)的設計師。提及他的作品，最具代表性的是他為北歐航空公司量身設計的“天鵝椅”和“蛋殼椅”，這兩把椅子以及他早期設計的“蟻椅”一起成為20世紀家具設計的經(jīng)典之作。
2．5維納潘東(VernerPanton)
丹麥早期一直秉承“有機設計”的設計風(fēng)格，所謂“有機設計”，有兩層基本含義:1)樸實(shí)的、簡(jiǎn)單的、健康的和接近自然的設計;2)組成設計整體的各個(gè)部分像有機物一樣相互聯(lián)系。然而，隨著(zhù)國際交流的日趨頻繁，每個(gè)國家都出現了與本國設計背道而馳的“異數”，他們不甘于因循守舊，墨守陳規，在設計中彰顯自己的獨特個(gè)性。20世紀60年代出現了一種新風(fēng)格，以維納潘東(VernerPanton)為首的設計師創(chuàng )造了一種新的設計風(fēng)格———新有機設計。這種風(fēng)格的設計也利用有機形態(tài)，但不采用天然材料。潘東設計的潘東椅便是這種風(fēng)格影響下的產(chǎn)物。潘東椅(如圖6所示)作為世界第一張一次成型的S形單體懸臂椅，也是人類(lèi)設計制造的第一張全塑料一次模壓成型的椅子。它線(xiàn)條優(yōu)美、色彩艷麗、姿態(tài)優(yōu)雅、具有強烈的雕塑感，一直倍受時(shí)尚界青睞。時(shí)至今日，仍享有國際盛譽(yù)，見(jiàn)諸各大時(shí)尚雜志。
2．6丹麥設計三怪杰
在丹麥設計史中，維納潘東(VernerPanton)，保爾雅荷爾摩(PaulKjaerholm)和娜娜迪賽爾(NanneDitzel)，這三位杰出的設計師被稱(chēng)為“丹麥設計三怪杰”。他們的設計體現了自我的強烈個(gè)性，與柯林特開(kāi)創(chuàng )的“有機設計”風(fēng)格幾乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)。
2．6．1保爾雅荷爾摩(PaulKjaerholm)
保爾雅荷爾摩(PaulKjaerholm)的設計或許可以稱(chēng)為戰后斯堪地那維亞地區最優(yōu)雅的作品。20世紀，在柯林特“有機設計”的影響下，大部分丹麥家具設計師都力圖表現木材的天然之美，而雅荷爾摩獨辟蹊徑，選擇利用鋼材的延展性和獨特的表面處理效果，來(lái)詮釋他的家具。在僅僅二十年的設計生涯中，他創(chuàng )作了數量驚人的.桌椅、沙發(fā)，其中不少成為20世紀的經(jīng)典之作。
2．6．2娜娜迪賽爾(NanneDitzel)
多才多藝、出生高貴的娜娜，作為北歐學(xué)派唯一一位女性設計師，至今仍活躍在設計舞臺上。在她的設計作品中，對各種新技術(shù)、新材料都進(jìn)行廣泛嘗試。娜娜擅長(cháng)運用幾何元素，并且對蝴蝶極為入迷，經(jīng)過(guò)多年的細心研究，她于1990年設計了最令人振奮的作品———蝴蝶椅。這三位丹麥設計師設計的作品對國際產(chǎn)生重大影響，開(kāi)拓了六七十年代現代家具設計領(lǐng)域的新篇章。
3丹麥設計經(jīng)久不衰的原因
丹麥家具設計能夠長(cháng)盛不衰、名垂青史的原因有如下幾點(diǎn):
1)丹麥的設計師們永遠不滿(mǎn)足于“紙上談兵”，對于他們來(lái)說(shuō)，一件好的家具，一定要經(jīng)過(guò)了親身實(shí)踐才算真正完成設計。
2)丹麥設計師繼承和發(fā)揚自身值得推崇的精髓，其家具設計所注重的簡(jiǎn)潔和功能主義，以及家具的舒適感和實(shí)用性，在每一位丹麥設計師的作品都得以體現。在繼承前人優(yōu)點(diǎn)的基礎之上，又融合自身對于設計的解讀及個(gè)人風(fēng)格，將這些設計概念進(jìn)行重新詮釋后，衍生出新的設計作品。丹麥現代經(jīng)典設計作品的延續性值得推崇。
3)追溯丹麥設計發(fā)展史，最重要的原因是當時(shí)的丹麥，整個(gè)社會(huì )積累了良好的手工藝基礎，手工藝人才呈現井噴狀態(tài)。許多設計師，他們構思草圖的精準程度達到極限，要將設計的家具送上流水線(xiàn)，就需要手工制作這些模型。
4結語(yǔ)
回顧20世紀丹麥家具設計發(fā)展史，我們可以看到，那個(gè)時(shí)代，丹麥的家具設計能占據一定地位與他們具有大量的手工藝人才有密切關(guān)系。然而，當今社會(huì )，隨著(zhù)工業(yè)化浪潮多次侵襲、電腦建模的興盛，手工藝逐漸成為一個(gè)冷門(mén)職業(yè)，人們忽視對于手工藝人才的培養，由于手工藝人才的大量缺失，我們看到的浮于表面的設計太多。丹麥乃至整個(gè)世界需要一批優(yōu)秀的手工藝人才，重整旗鼓，來(lái)開(kāi)拓更廣、更深的家具設計領(lǐng)域。
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