珠寶玉石設計理念分析論文
1回歸自然的設計理念
有些設計追求原生態(tài)事物的真實(shí)狀態(tài)，例如做出枯葉卷曲的狀態(tài)，以體現其脆弱和柔美。這是一種對大自然的美的重現和保存，雖說(shuō)是單純的模仿，但是由于注入了設計師的理解和感受，便顯得不再僵硬。而有些作品靈感多是來(lái)源于大自然，并突出某一特點(diǎn)，來(lái)表現作品的特征，以引起人們的共鳴。而有些設計則追求其身后的象征意義，可以說(shuō)是追求其內在美了。設計師把自然界事物中的某些元素提取出來(lái)，將其變成帶有敘述意味的玉石首飾或把件。這些成分是極具意象化的產(chǎn)物，帶著(zhù)彎曲不平的表面、曲折的線(xiàn)條走向，顯得更隨意和順其自然，需要一番解讀才能悟透其中的故事，而且不同的人會(huì )有不同的情感投射。自然形態(tài)造型有許多，都具有某種象征意義，敘述著(zhù)出生、生命、成長(cháng)和復活。例如花瓣的形狀，給人柔美質(zhì)感，暗示著(zhù)誘人的脆弱。百合花的形狀則是代表一種欲望向外延伸，兼具柔與剛。葡萄纏繞生長(cháng)，暗示著(zhù)無(wú)限的生命力。樹(shù)干是一種生命形態(tài)的再現。蜂窩是一種空間之上的秩序，以及某種隱私的秘密花園。分叉的枝干，是欲望的纏繞和生命的無(wú)力綿延。天然紋理也是一種原生態(tài)，設計天然紋理可以說(shuō)是對大自然事物質(zhì)地的捕捉，也是一種追尋自然的形狀和崇敬事物本體的超自然感受。
2抽象性的設計理念
抽象是對事物的一種高度的概括。抽象設計只是去掉了許多不必要的細節，使得主題更明確，以尋找一種和諧，展現的是設計師對珠寶玉石最感到有趣的部分。更重要的是，抽象手法可以避免太真實(shí)，因為有時(shí)候若是你把頭腦中的靈感事無(wú)巨細地描繪，便會(huì )使得設計太刻板和呆滯。有時(shí)候是對紋理的抽象，例如貝殼的螺紋，可以抽象其螺旋質(zhì)感；用絮狀的紋理，可以抽象表現白云的輕盈棉柔，也可以抽象表現大海波濤洶涌；用紅色的暈染，抽象表現旭日或是成熟果實(shí)。又如抽象地表現風(fēng)雨，可用搖曳的樹(shù)枝表現風(fēng)吹雨落的情景。抽象手法可以把美感加到原本使人感到不協(xié)調的部位之上，棄其糟粕，取其精華，用俏色、巧雕設計的神來(lái)之筆使作品具有更多的想象空間，更具生命力。
3創(chuàng )新的設計理念
珠寶玉石的創(chuàng )作是通過(guò)對原材料藝術(shù)的加工，將傳統工藝和現代創(chuàng )意相結合，將中國傳統文化和現代藝術(shù)有機融合。時(shí)代在發(fā)展，消費者的欣賞能力和藝術(shù)需要在不斷提高，打破常規和個(gè)性化的產(chǎn)品在各種珠寶玉石拍賣(mài)會(huì )上不斷得到追捧。這要求我們去學(xué)習、閱讀、引進(jìn)大量各類(lèi)型的美學(xué)、美術(shù)思潮，用最新的觀(guān)點(diǎn)去說(shuō)服、去激發(fā)設計師的'創(chuàng )作靈感，以便他們能設計出符合時(shí)代氣息、超越時(shí)代精神的創(chuàng )意作品，使作品具有濃郁的趣味性和觀(guān)賞性，讓作品更具個(gè)性特色和收藏價(jià)值。采用當代的雕塑設計、俏色、巧雕等設計理念，也是珠寶玉石創(chuàng )新設計的另一個(gè)方向。設計者不斷地問(wèn)料、審料，用料的特性展開(kāi)發(fā)散性思維，在作品中融入更多的藝術(shù)元素，把西方藝術(shù)融入到傳統美學(xué)中，運用現代主義，甚至是超現代主義的手法在產(chǎn)品題材上不斷創(chuàng )新，或婉約寧靜，或大氣磅礴，或含蓄抽象，或寓意美好，或簡(jiǎn)約，或隆重。運用當代的雕塑手法或俏色、巧雕，選題便會(huì )更加廣泛多變，內容含義更具衍生性，從意境題材到產(chǎn)品的整體表現上突破創(chuàng )新。從而產(chǎn)生體現多元化、個(gè)性化、民族化、地域性和時(shí)代性氣息的產(chǎn)品，讓產(chǎn)品反映時(shí)代節奏和情感體驗，讓作品立意更加大膽更有時(shí)代的生命力。天然玉石，經(jīng)過(guò)雕琢加工后形成不同的紋理，形狀各異，具有獨特的個(gè)性和品味。設計者所做的一切，就是把寶石之美挖掘出來(lái)，使其符合現代人對個(gè)性美的追求。
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