音樂(lè )教育學(xué)論文
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音樂(lè )教育學(xué)論文
摘 要：隨著(zhù)社會(huì )的高速發(fā)展，人們生活水平的提高，文化多元化大融合，于是對音樂(lè )的欣賞和需求都產(chǎn)生了很大的變化，傳統的美聲唱法開(kāi)始趨于流行性，而通俗唱法也開(kāi)始追求藝術(shù)性，也就出現了美聲唱法與通俗唱法的融合互補。
關(guān)鍵詞：文化多元化; 美聲唱法 ; 通俗唱法 ; 融合互補
一、美聲唱法
在人們眼中，美聲唱法是一種很遙遠、很神秘的聲樂(lè )藝術(shù)，其實(shí)美聲唱法沒(méi)有那么高不可攀，只是被一些人進(jìn)行了夸張的不準確宣傳。美聲唱法是伴人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展的產(chǎn)物，它的產(chǎn)生、發(fā)展、變革都是為滿(mǎn)足人們的審美需要而進(jìn)行的。
(一)美聲唱法的歷史
美聲唱法是產(chǎn)生于17世紀意大利的一種演唱風(fēng)格。它追求聲音音色優(yōu)美，聲音連接平滑勻凈而且富于變化;對聲部區分要求嚴格，重視音區的高度統一;發(fā)聲方法科學(xué)，氣聲一致，聲音共鳴的可塑性很強。這種演唱風(fēng)格對全世界有很大影響�，F在所說(shuō)的美聲唱法是以傳統歐洲聲樂(lè )技術(shù)、尤其是以意大利聲樂(lè )技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格，而且是伴隨著(zhù)歌劇藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展的，同時(shí)也出現了像卡魯索、帕瓦羅蒂、多明戈聞名世界的美聲大師。
美聲唱法于20世紀初傳入我國，經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀的發(fā)展，美聲唱法“入鄉隨俗”已經(jīng)開(kāi)始中國化，產(chǎn)生了一種新的“中國唱法”，“中國唱法”是傳統美聲唱法和中國語(yǔ)言結合的產(chǎn)物。各類(lèi)音樂(lè )學(xué)院開(kāi)設美聲唱法專(zhuān)業(yè)、甚至是歌劇專(zhuān)業(yè)，使一批又一批有志之士投入到美聲唱法的隊伍中來(lái)，這也推動(dòng)了美聲唱法的繁榮發(fā)展，同時(shí)我國也培養出了戴玉強、廖昌永、殷秀梅等一批本土優(yōu)秀的歌唱家，他們紛紛走出國門(mén)，在國際大賽上頻頻斬獲大獎，也走向了更寬闊的國際舞臺，得到了國際社會(huì )的認可。
(二)美聲唱法的演唱要求
美聲唱法之所以給人一種距離感就是因為美聲唱法對聲樂(lè )學(xué)習者的要求有著(zhù)與其他唱法更嚴格的要求。首先要求有良好的嗓音條件、敏銳的聽(tīng)覺(jué)、良好的悟性、較高的音樂(lè )素養;其次要嚴格的聲部區分，要求用混聲唱法、聲區統一、聲音連貫、母音一致、吐字清晰;再次，美聲唱法要求很強的氣息控制能力，以氣帶聲，演唱要聲情并茂。
這些要求學(xué)習美聲唱法的人必須嚴格遵守，而且是缺一不可的，否則很可能是不完全和不完美的美聲唱法。
二、通俗唱法
通俗唱法在人們心中的印象就是張嘴就唱，人人都會(huì )，從通俗寬泛的意義上講，通俗唱法是可以理解為人人都會(huì )唱，但是從專(zhuān)業(yè)的角度講，通俗唱法也不是想象的那么簡(jiǎn)單，它也有它的特點(diǎn)和要求，并不是人人都可以唱好它。
(一)通俗唱法的歷史
通俗唱法又稱(chēng)流行唱法，最早產(chǎn)生于美國的黑人音樂(lè )，20世紀30年代經(jīng)中國港臺傳到大陸，從此以星火燎原之勢，得到廣泛的流傳。通俗唱法聲音自然，使用真聲演唱，因不講究共鳴，故音量較小，演唱時(shí)必須借助電聲擴音器，演出形式以獨唱為主，常配以舞蹈動(dòng)作、追求聲音自然甜美，感情細膩真實(shí)。隨著(zhù)音樂(lè )教育的普及，人們生活水平的提高，人們業(yè)余的娛樂(lè )項目多樣化，去KTV唱歌成為越來(lái)越多人的選擇，以歌會(huì )友，以歌傳情，唱歌已經(jīng)成為生活中不可或缺的一部分。當然在追求通俗演唱藝術(shù)的路上，涌現出了很多向邁克爾·杰克遜、麥當娜、席琳迪翁這樣的國際巨星，也造就了張學(xué)友、梅艷芳、劉歡等中國知名歌手，他們的出現更加推動(dòng)力通俗唱的發(fā)展。
(二)通俗唱法的演唱要求
聲樂(lè )演唱藝術(shù)是有共通發(fā)聲規律的。通俗唱法有它獨特的發(fā)聲特點(diǎn)，首先通俗唱法追求聲音的個(gè)性化，忽略發(fā)聲的科學(xué)性;其次通俗唱法對嗓音條件的要求不那么苛刻，訓練也缺乏系統的理論;再次通俗唱法與電子音樂(lè )結合緊密，表現形式也更多樣化，獨唱，對唱，齊唱，歌伴舞等。
由于通俗唱法加入了很多的現代表演元素，所以更具觀(guān)賞性，也越來(lái)越受到大眾的喜歡和熱捧，所以各式各樣的'聲樂(lè )選秀節目如雨后春筍遍地開(kāi)花，掀起了一股熱潮，也有越來(lái)越多的人加入到加入到通俗演唱的隊伍中來(lái)。
三、美聲唱法和通俗唱法的融合
美聲唱法和通俗唱法的融合是近幾年才開(kāi)始的，而且是潛移默化的慢慢融合，很多專(zhuān)家也開(kāi)始著(zhù)手研究美聲唱法和通俗唱法融合。唱法的融合為的是相互取長(cháng)補短，使聲樂(lè )演唱更科學(xué)，同時(shí)也能越來(lái)越受歡迎。
唱法融合首先是從“法”上開(kāi)始的，美聲唱法尤其非�？茖W(xué)系統的發(fā)聲方法，但是因為受眾太窄，群眾基礎比較薄弱，于是開(kāi)始加入通俗唱法的元素，比如聲音不那么洪亮，位置不那么高，咬字不那么夸張，從開(kāi)始用聲音征服人，轉向用情感打動(dòng)人;與此同時(shí)，通俗唱法也改變了以往追求個(gè)性，不講發(fā)聲方法的弊病，開(kāi)始借鑒美聲唱法的技巧為演唱通俗歌曲服務(wù)，這樣既保留了通俗唱法的風(fēng)格特點(diǎn)，也提高了演唱技巧，加強了演唱能力。
美聲唱法的歌唱家也開(kāi)始由陽(yáng)春白雪的歌劇唱段藝術(shù)向喜聞樂(lè )見(jiàn)的通俗歌曲滲透，融合后的美聲唱法也逐漸被越來(lái)越多的大眾接受和認可，其實(shí)他們是在用另外一種方式來(lái)推廣美聲唱法聲樂(lè )藝術(shù);通俗歌手也在不斷地汲取美聲唱法的精華為己所用，不但自己的選曲范圍，因為發(fā)聲方法的改進(jìn)，也延長(cháng)了嗓音的藝術(shù)壽命。
另外，很多詞曲作家的創(chuàng )作也開(kāi)始越來(lái)越多的嘗試傳統與現代的結合，傳統的旋律，現代的配器;傳統的歌詞，現代的編曲;傳統的演唱，現代的燈光音響舞美設計，創(chuàng )意層出不窮，觀(guān)眾樂(lè )此不疲。
眾所周知，美聲唱法屬于古典聲樂(lè )演唱，通俗唱法屬于現代聲樂(lè )演唱，但是美聲唱法和通俗唱法的融合是符合時(shí)代發(fā)展的，也符合人們的審美情趣。在互相的“取其精華”高度融合之后，出現了新的“美通唱法”，這不僅豐富了聲樂(lè )演唱表演形式，也推動(dòng)者聲樂(lè )藝術(shù)向一個(gè)新的高度發(fā)展。
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