《無(wú)人生還》是由英國推理小說(shuō)作家阿加莎·克里斯蒂所著(zhù)，下面，yjbys小編為大家簡(jiǎn)單介紹一下這部小說(shuō)的主要內容，希望大家喜歡!
內容簡(jiǎn)介：
八個(gè)素不相識的人受邀來(lái)到海島黑人島上。他們抵達后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來(lái)賓之一忽然死亡，噩夢(mèng)由此開(kāi)始了。
他們在自己的房間里都發(fā)現了這首兒歌
十個(gè)印地安小男孩，為了吃飯去奔走;
噎死一個(gè)沒(méi)法救，十個(gè)只剩九。
九個(gè)印地安小男孩，深夜不寐真困乏;
倒頭一睡睡死啦，九個(gè)只剩八。
八個(gè)印地安小男孩，德文城里去獵奇;
丟下一個(gè)命歸西，八個(gè)只剩七。
七個(gè)印地安小男孩，伐樹(shù)砍枝不順手;
斧劈兩半一命休，七個(gè)只剩六。
六個(gè)印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒;
飛來(lái)一蟄命嗚呼，六個(gè)只剩五。
五個(gè)印地安小男孩，惹是生非打官司;
官司纏身直到死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)印地安小男孩，結伙出海遭大難;
魚(yú)吞一個(gè)血斑斑，四個(gè)只剩三。
三個(gè)印地安小男孩，動(dòng)物園里遭禍殃;
狗熊突然從天降，三個(gè)只剩兩。
兩個(gè)印地安小男孩，太陽(yáng)底下長(cháng)嘆息;
曬死烤死悲戚戚，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)印地安小男孩，歸去來(lái)兮只一人;
懸梁自盡了此生，一個(gè)也不剩。
餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開(kāi)始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著(zhù)兒歌里述說(shuō)的方式死去，每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì )少掉一個(gè)。一時(shí)之間，人人自危，都希望能找出一個(gè)辦法拯救自己的生命。
可是海上起了大風(fēng)浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
誰(shuí)是兇手呢?荒島已經(jīng)被他們搜尋數遍，不可能有容身之處，所以?xún)词直厝辉谒麄冎虚g。幸存著(zhù)的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒(méi)有能阻止那最后一刻的到來(lái)。風(fēng)浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無(wú)人生還。
作品鑒賞：
作品主題
表面上看，馬爾斯頓似乎只是偶然失手飄車(chē)撞死了兩個(gè)小孩，但實(shí)則是明知故犯、不知悔改(不但不認為自己犯罪，反而將吊銷(xiāo)一年的駕照推給死者，并在逃過(guò)法律懲罰后，繼續飆車(chē))的社會(huì )危險分子;羅杰斯夫婦似乎只是由于營(yíng)救時(shí)間太短，無(wú)意造成主人的死亡，實(shí)則是凱覷主人遺產(chǎn)而有意拖延營(yíng)救，最終成為害死主人的敲詐勒索者;阿姆斯特朗似乎只是倒霉地撞上一個(gè)病入膏育的患者，最終沒(méi)有成功施救，實(shí)則是酗酒失手、違背醫德的玩忽職守者;隆巴爾德出于自我保護，似乎別無(wú)選擇，實(shí)則是貪生怕死，喪盡天良(帶走剩下的全部食物，并理所當然認為非洲人死不足惜)的種族主義者和殖民者;韋拉似乎只是營(yíng)救不力，最終沒(méi)有救回西里爾，實(shí)則是為謀取私利(幫胡戈爭取遺產(chǎn)，進(jìn)而與其結婚)不擇手段(誘使和放任西里爾淹死，并騙取孩子母親的同情和信任)的卑鄙小人;麥克阿瑟似乎只是安排失策，導致下屬死于戰場(chǎng)，實(shí)則是以權謀私(為了報復情敵)的濫用職權者;布倫特為維護聲譽(yù)，趕走了懷有身孕的女仆似乎合情合理，實(shí)則是以倫理道德標榜自身卻毫無(wú)人性的假衛道士;布洛爾似乎只是秉公辦案，實(shí)則是名副其實(shí)(作假證，害死蘭多爾，罪行惡劣)的假君子;莫里斯似乎只是逼于生存壓力不得已而為之，實(shí)則是見(jiàn)利忘德(販毒，誘惑少女吸毒)的無(wú)恥之徒。這些罪惡之徒看似虛構之人物，其實(shí)不然。他們或是時(shí)代和社會(huì )的產(chǎn)物，如傳統腐朽禮制的捍衛者布倫特小姐就是上個(gè)世紀貴族社會(huì )虛假道德的產(chǎn)物;或是道德淪喪、自私自利的社會(huì )危險分子，為著(zhù)金錢(qián)、私利、權欲，不惜破壞社會(huì )的正常運轉。他們或以上壓下，凌辱著(zhù)地位卑微者，或以下欺上，算計著(zhù)財富擁有者，又都僥幸鉆了法律的空子，逃過(guò)了法律的制裁。
更深刻的是，在作品結尾處，作者借兇手的自述既揭開(kāi)了案件的謎底，又塑造了具有雙重性格的沃爾格雷夫形象。于是在兇手“我十幾歲的時(shí)候就意識到自己的個(gè)性是個(gè)矛盾集合體“首先，我具有充滿(mǎn)浪漫情調的幻想……除了浪漫的幻想，我還有其他與生俱來(lái)的性格特征。只要看見(jiàn)死亡或者親手造成死亡，我肯定會(huì )像虐殺狂那樣高興……但是，我也同時(shí)具備與之矛盾的性格特征—強烈的正義感”的自述中，人們不難發(fā)現，這種看似戲劇化的兇手正是現實(shí)生活中強烈主張正義，卻無(wú)法申張正義之人的極端代表。雖然最終他借謀殺實(shí)現絕對公平正義有待商榷，但是由他引發(fā)的“正義難以申張”問(wèn)題卻深入人心，促使人們重新審視倫理與法律的融合統一。
總之，借人物塑造，阿加莎一方面揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實(shí)面貌，折射出受害者受冤、無(wú)處申訴的現實(shí)，完成了“文學(xué)反映生活”、“文學(xué)即人學(xué)”的文學(xué)使命;另一方面又表達著(zhù)倫理與法律和諧發(fā)展的現實(shí)訴求，踐行著(zhù)“文學(xué)凈化靈魂”的社會(huì )功用。從這兩個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，她的作品不僅是通俗的，又是嚴肅的，更是富于社會(huì )內涵的。
藝術(shù)特色
八位客人和兩位仆人收到的字跡潦草、內容大體相同、署名難辨的邀請信。然后，在布洛爾前往海島時(shí)又遭遇了一系列的懸念：預言“最后審判日近在眼前”的老人;別墅客房里關(guān)于十個(gè)小兵人的童謠;餐桌上擺放的十個(gè)小瓷人;客人第一天晚上用餐時(shí)的罪行指控錄音;布倫特朗讀的圣經(jīng)文段。懸念的紛至沓來(lái)使故事變得生動(dòng)曲折，作品的可讀性被強化，讀者的主動(dòng)參與性被最大程度激發(fā)，不由自主地跟隨作者的筆觸推測誰(shuí)是兇手。更重要的是，這些懸念的設置還突顯著(zhù)人物性格、預示著(zhù)兇手的意圖、變幻著(zhù)敘述節奏。如8位客人收到的雖然都是內容大致相同的邀請信，但是信件語(yǔ)氣和側重點(diǎn)卻大不相同。如給沃爾格雷夫的信件是以老朋友閑談和享受自然的口吻發(fā)出邀請的，給韋拉的信件是以雇主提供工作的語(yǔ)氣發(fā)出的，給布倫特小姐的信件則是以朋友度假、遠離現代人生活的名義發(fā)出的。表面上看似乎是隨意設置，仔細審慎，不難發(fā)現這樣設置的原因一方面重在突出人物身份和性格，另一方面旨在變幻敘述節奏。之所以以老朋友閑談和享受自然的口吻邀請沃爾格雷夫，正好突出他作為著(zhù)名法官功成名就的高貴身份和出于職業(yè)特性對于神秘原始的熱愛(ài);以雇主語(yǔ)氣邀請韋拉，在于突顯她對金錢(qián)和權欲的渴望，側面也彰顯其身份的卑微;以遠離現代生活度假的名義邀請布倫特，則旨在強化布倫特的貴族身份以及她忠于傳統、反對現代的迂腐性格。于是，在8位客人前往海島別墅的過(guò)程中，讀者發(fā)現《無(wú)人生還》不同于傳統單一的線(xiàn)性歷時(shí)敘述，而是以空間或人物為中心的共時(shí)敘述，故事情節也更生動(dòng)曲折，迭宕起伏。又如十個(gè)小兵的童謠、十個(gè)小瓷人預示著(zhù)兇手的謀殺計劃和謀殺過(guò)程;布倫特閱讀的圣經(jīng)字段:“外邦人陷在自己所掘的坑中：他們的腳被自己暗設的羅網(wǎng)纏住。耶和華已將自己顯明，他已施行審判:惡人被自己的所作纏住了。惡人都必須歸到陰間”，既蘊含著(zhù)兇手申張正義的意圖，又使故事前后呼應，也就打通了文本各章節的脈絡(luò )。
在《無(wú)人生還》中，阿加莎設置了不少隱喻。一開(kāi)篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個(gè)極富隱喻的署名。正如小說(shuō)主角在質(zhì)疑主人身份時(shí)所討論的那樣，U·N·0是個(gè)極富于基督教意味的名字，代表的是一個(gè)未知數，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現實(shí)生活中無(wú)辜者受冤、罪人沒(méi)有得到應有的懲罰的同時(shí)，賦予了深刻的審判內涵。雖然如此，作者并不急于彰顯小說(shuō)的深刻社會(huì )意義，相反，她無(wú)限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小說(shuō)原本講述的是法官的“正義謀殺”案，但是在展開(kāi)主線(xiàn)之前，作者不斷地讓客人和仆人講述十樁謀殺案，并且借符合布倫特性格特征的抗議與托辭“不存在什么辯護問(wèn)題。我從來(lái)就是憑良心辦事。我沒(méi)有做什么見(jiàn)不得人的事”，將故事再度擱置。后來(lái)布倫特對韋拉供認和澄清女仆事件，以及兇手自述，合并成了合情合理的補充。于是在布倫特和兇手的補述中，小說(shuō)原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補述中變得豐滿(mǎn)，發(fā)人深省。又如羅杰斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，制造死亡假象，將死亡延宕—讓羅杰斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡;韋拉遇驚，眾人前往營(yíng)救，沃爾格雷夫死亡(金蟬脫殼);阿姆斯特朗失蹤、尸體漂回海邊。在這種延宕中，故事敘述的空間被無(wú)限打開(kāi)，眾客人的相互懷疑和內心恐懼一次又一次被深化和顯露。
在小說(shuō)的敘事視角上，克里斯蒂也進(jìn)行了創(chuàng )造性的嘗試。這部小說(shuō)采用了全知視角和第三人稱(chēng)有限視角的雙視角敘述。特別之處是，小說(shuō)的第三人稱(chēng)有限視角是不停地切換的。小說(shuō)的第一章就為這種手法奠定了基調。這一章分作八節，分別是八個(gè)主要人物的內心獨白。八個(gè)人分別對被邀請到印第安島去這一事件進(jìn)行了分析和聯(lián)想。本章中讀者對于每個(gè)人物的背景和性格有了初步的認識。更重要的是讀者開(kāi)始進(jìn)入不同人物的內心世界，分享人物對世界的不同體會(huì )。
隨著(zhù)故事的進(jìn)展，視角的切換進(jìn)一步向我們展現出了形形色色的人格和價(jià)值觀(guān)。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老于世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧后以及羅杰斯對秩序近乎偏執的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態(tài)度的代表。讀者不禁會(huì )隨著(zhù)布倫特小姐思考道德的含義、隨著(zhù)維拉體會(huì )愛(ài)情的無(wú)私和自私的矛盾、隨著(zhù)沃格雷夫看透世人百態(tài)、隨著(zhù)隆巴德體味及時(shí)行樂(lè )的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔心生活的種種陷阱或者欣賞羅杰斯身上體現的英國舊時(shí)代的余味。
由于缺少作為故事主線(xiàn)的偵探及其探案過(guò)程，這部小說(shuō)可以自如地展現一般偵探小說(shuō)所缺少的對人生的不同態(tài)度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀(guān)的角度與書(shū)中人物的人生體悟發(fā)生共鳴。
《無(wú)人生還》還融合了犯罪小說(shuō)之外的故事類(lèi)型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動(dòng)有著(zhù)大段描寫(xiě)，有些段落接近意識流小說(shuō)的寫(xiě)法。小說(shuō)結尾處沃格雷夫的自述也采用了心理小說(shuō)的常見(jiàn)手法。這種心理小說(shuō)的典型特征深化了小說(shuō)對人性的揭示。
作品影響：
克里斯蒂的小說(shuō)《無(wú)人生還》(And Then There There None)最初于1939年以Ten Little Niggers的書(shū)名出版，后曾改為T(mén)en Little Indians。1943年小說(shuō)由作者本人改編成話(huà)劇上演，后來(lái)這個(gè)故事被多次改編成影視作品，而作品的累計銷(xiāo)量已超過(guò)一億冊。
這部小說(shuō)被阿加莎·克里斯蒂本人和廣大偵探迷們譽(yù)為其最優(yōu)秀的作品之一，在偵探小說(shuō)的發(fā)展史上占據著(zhù)重要的地位�？死锼沟僭谧詡髦刑岬竭@本書(shū)“線(xiàn)索既清晰明快又令人迷惑不解，可解釋又合情合理”，并且她自己“比評論家更清楚寫(xiě)這本書(shū)是多么不易”。作為英美偵探小說(shuō)的代表作品，《無(wú)人生還》非但在情節構思和敘述技巧上有其獨到之處，更超越了解謎和彰顯正義的傳統偵探文學(xué)主題。
作者簡(jiǎn)介：
阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie，1890-1976)，被譽(yù)為舉世公認的偵探推理小說(shuō)女王。她的著(zhù)作英文版銷(xiāo)售量逾10億冊，而且還被譯成百余種文字，銷(xiāo)售量亦逾10億冊。她一生創(chuàng )作了80部偵探小說(shuō)和短篇故事集，19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說(shuō)。著(zhù)作數量之豐僅次于莎士比亞。
阿加莎·克里斯蒂的第一部小說(shuō)《斯泰爾斯莊園奇案》寫(xiě)于第一次世界大戰末，戰時(shí)她擔任志愿救護隊員。在這部小說(shuō)中她塑造了一個(gè)可愛(ài)的小個(gè)子比利時(shí)偵探赫爾克里·波格，成為繼福爾摩斯之后偵探小說(shuō)中最受讀者歡迎的偵探形象。1926年，阿加莎·克里斯蒂寫(xiě)出了自己的成名作《羅杰疑案》(又譯作《羅杰·艾克羅伊德謀殺案》)。1952年她最著(zhù)名的劇本《捕鼠器》被搬上舞臺，此后連續上演，時(shí)間之長(cháng)久，創(chuàng )下了世界戲劇史上空前的紀錄。