引導語(yǔ)：在人生旅途中，我們經(jīng)歷著(zhù)、品嘗著(zhù)自己人生道路上的酸甜苦辣，在自己失意傷心時(shí)，在自己幸福開(kāi)心時(shí)，總有那么一部電影陪著(zhù)你走過(guò)那些令你難忘的時(shí)光。以下是YJBYS的小編為大家收集的勵志電影《拯救大兵瑞恩》的鏡頭語(yǔ)言分析。希望對大家有所幫助!
人類(lèi)歷史上從來(lái)不缺少戰爭，戰爭似乎總是伴隨著(zhù)人類(lèi)的腳步而不斷的發(fā)生，“它與人類(lèi)的生存相依相伴, 它既展現了人類(lèi)生存中最為激蕩最為振奮的時(shí)刻, 同時(shí)又展示了人類(lèi)生存中最為荒謬最為殘暴的一幕。”[1]而電影史上也從來(lái)不缺少表現戰爭的影片，《拯救大兵瑞恩》這部影片不僅表現了戰爭的殘酷和慘烈，更是讓人猶如身臨其境感受戰爭的無(wú)情，同時(shí)也在這種戰爭中將普通人的悲歡離合表現出來(lái)，尤其是影片恰當地運用鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現戰爭的慘烈和人性的復雜，體現了電影特有的藝術(shù)魅力。
在《拯救大兵瑞恩》中，有許多運用的出神入化的鏡頭語(yǔ)言，下面我們選取三個(gè)比較有代表性的段落來(lái)分析影片鏡頭語(yǔ)言的運用。
一、奧馬哈海灘登陸：紀錄片式的戰爭場(chǎng)面
《拯救大兵瑞恩》作為一部反映二戰時(shí)期的影片，導演斯皮伯爾格曾說(shuō)要最大限度的使影片接近真實(shí) 。因此當這部影片上映時(shí)，曾有影評人稱(chēng)它是“銀幕上對戰斗最充滿(mǎn)現實(shí)主義色彩的描寫(xiě)”。[2]
作為諾曼底登陸一部分的奧馬哈海灘登陸，是一次大規模的戰役，為了真實(shí)再現這次登陸，導演斯皮伯爾格采用了紀錄片的拍攝方式。這一段落的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)空鏡頭，鐵架，海水加字幕交代了背景，緊接著(zhù)出現的是在海面上不停地晃動(dòng)的潛艇和士兵。第三個(gè)鏡頭便是一個(gè)顫抖的手的特寫(xiě)，同時(shí)運用搖鏡頭表現出一張蠟黃的臉，然后攝影機慢慢的后拉，拉出船上的其他人。第四個(gè)鏡頭是一個(gè)士兵的近景，通告登陸時(shí)間，然后發(fā)布作戰指令，與此相應的是面對即將開(kāi)始戰斗的士兵的反應。于是鏡頭出現的是潛艇上幾乎每一個(gè)士兵的面部特寫(xiě)，讓觀(guān)眾看到了每一個(gè)士兵戰前的表情。然后才是進(jìn)入戰斗狀態(tài)，血腥的戰爭開(kāi)始了。在這將近26分鐘的戰爭場(chǎng)面的刻畫(huà)中，我們看不到大規模的俯拍鏡頭，有的全是局部的、個(gè)體的表現，不是從整體上去觀(guān)看這場(chǎng)戰爭，而是讓?xiě)馉幹械拿恳粋�(gè)人物都展現出其獨特的樣貌。例如有一名斷了胳膊的士兵，在來(lái)回走動(dòng)尋找失去的胳膊，然后提著(zhù)胳膊奔跑。還有被子彈打中了鋼盔的士兵，在摘下鋼盔還沒(méi)明白怎么回事的瞬間就被另一顆子彈射中了頭部，這些都是細節的表現，如果是大場(chǎng)面的俯拍或者航拍，那么這些普通人在戰爭中的遭遇將不會(huì )帶給遠離戰爭的我們任何的震撼和沖擊。即便是從敵人的視點(diǎn)進(jìn)行俯拍，我們看到的也不是一般戰爭場(chǎng)面的壯闊，充斥畫(huà)面的也僅限于沙灘上的人和物，有限的俯拍畫(huà)面。如此大場(chǎng)面的戰爭，攝影機緊跟每一個(gè)士兵，以近乎貼近地面的角度來(lái)拍攝戰爭，給我們的遠不是事不關(guān)己的豪華的視覺(jué)盛宴，更多的是心靈的悲憫。
在這大規模的緊張的戰爭場(chǎng)面中，導演多次運用了特寫(xiě)鏡頭。如米勒上尉顫抖的手和他的面部特寫(xiě)，他顫抖的手讓我們看到每一個(gè)普通人都不愿意面對戰爭，戰爭給人帶來(lái)的肉體和精神上的雙重創(chuàng )傷。
二、瑞恩母親接到死亡通知書(shū)：于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的心靈震撼
這一段落的第一個(gè)鏡頭首先出現的是一個(gè)空鏡頭，大片大片的麥田, 一座小屋安詳地矗立在遠處, 一條小路蜿蜒地把它與遠方聯(lián)系在一起。攝影機緩緩前移，一輛軍車(chē)從前景入畫(huà)，卷起一路的煙塵，打破了田園的寧靜。這個(gè)畫(huà)面作為過(guò)去時(shí)空中最為美好的場(chǎng)景一改之前的灰白冷色調，以暗黃為主，帶給人些許的暖意，但是天空尚未散去的烏云使整個(gè)畫(huà)面看上去依舊是偏冷的色調，似乎在暗示著(zhù)人們的情感尚未從奧馬哈海灘登陸的慘烈中轉換出來(lái)。
在這一段落中，導演運用近景和特寫(xiě)鏡頭帶領(lǐng)我們觀(guān)看瑞恩媽媽?zhuān)w會(huì )著(zhù)她被戰爭打破的安詳和巨痛。同時(shí)景深鏡頭的運用將代表美國軍方的將軍和代表美國千萬(wàn)個(gè)普通家庭的瑞恩媽媽連在一起，讓人體會(huì )到戰爭摧毀的不僅僅是個(gè)人更是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)普普通通的家庭，失去兒子的年邁母親如何承受如此悲痛的消息呢?在這個(gè)段落中，影片把和平的美好與家的溫暖和盤(pán)托出，暗含著(zhù)美利堅合眾國正是由這許許多多的家庭保衛著(zhù)，國家理應保衛家庭的完整和幸福。導演不僅表現了戰爭前線(xiàn)的慘烈，更將戰爭后方的悲痛通過(guò)一位年邁母親的無(wú)言淋漓盡致的表現出來(lái)了，給人心靈上極大的震撼，從而為下文中馬歇爾將軍要求成立特別小分隊去尋找了瑞恩媽媽僅存的小兒子做了情感上的鋪墊。
三、大戰之前的片刻寧靜：美好回憶彰顯的人性光輝
“導演斯皮伯爾格認為‘只有謳歌了戰爭中令人肅然起敬的犧牲精，以及一個(gè)人對家庭、國家、友鄰的責任感， 戰爭片才有意義。’可以說(shuō)，經(jīng)由戰場(chǎng)命運而揭示人的感情世界，是這部影片在藝術(shù)上的最重要的成功之處。”[3]為了表現人性的完美和對戰爭的恐懼，導演在影片的第二次大戰之前安排了一次片刻的寧靜，在這種寧靜中我們體會(huì )到人性的光輝和戰爭對人性的摧殘。
在這一段落中，鏡頭又出現了米勒上尉顫抖的手以及他上半身的中景鏡頭，讓我們看到了小分隊的最高指揮官在大戰之前對命運的擔憂(yōu)和無(wú)望。當他坐下和瑞恩談?wù)摷胰说臅r(shí)候，他告訴瑞恩要回憶和家人在一起的具體的事情而不是他們的音容笑貌。上尉和瑞恩的談?wù)撌且唤M正反打鏡頭，基本上都是兩人的面部特寫(xiě)鏡頭，從他們的表情中我們看到的是無(wú)奈和辛酸。導演也正是想通過(guò)瑞恩的嘴，讓我們聽(tīng)到千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)美國普通士兵戰前的美好的生活，但是戰爭卻負責將這一切都攫走了。
在這片刻的寧靜中，沒(méi)有爭吵，沒(méi)有懷疑，雖然他們不知道命運最終會(huì )怎樣，但都懷著(zhù)對往事的美好回憶與戰友共同迎接激戰的到來(lái)。導演將這片刻的寧靜和后來(lái)的激戰放在一起，意在突出這種寧靜生活的寶貴和戰爭的殘酷，表現出對生命價(jià)值的肯定。真正有正義感和責任心的導演不會(huì )只是迷戀戰爭的血腥和刺激，相反他更多關(guān)注的是人情、人性，人在戰爭中所體現出來(lái)的寶貴的精神狀態(tài)，從而讓人類(lèi)認識到戰爭的可惡，和平的珍貴，讓每一個(gè)觀(guān)看者都能從內心珍惜和平，遠離戰爭。