引導語(yǔ)：在人生旅途中，我們經(jīng)歷著(zhù)、品嘗著(zhù)自己人生道路上的酸甜苦辣，在自己失意傷心時(shí)，在自己幸福開(kāi)心時(shí)，總有那么一部電影陪著(zhù)你走過(guò)那些令你難忘的時(shí)光。以下是YJBYS的小編為大家收集的勵志電影《拯救大兵瑞恩》影評。希望對大家有所幫助!
多角度的救贖
——解讀《拯救大兵瑞恩》
第二次世界大戰期間，當百萬(wàn)大軍登陸諾曼底海灘時(shí)，一小隊由約翰•米勒上尉率領(lǐng)的美軍士兵卻深入敵區，冒著(zhù)生命危險拯救一名士兵詹姆斯•瑞恩。詹姆斯•瑞恩是家中四兄弟的最小的一個(gè)，他的三名兄長(cháng)都在這次戰役中相繼陣亡。美國作戰總指揮部的將領(lǐng)為了不讓這位不幸的母親再承受喪子之痛，決定派一支特別小分隊，將她僅存的兒子安全地救出戰區。
當小分隊的士兵們陷入敵區，面對隨時(shí)降臨的各種危險，他們逐漸懷疑這項任務(wù)的合理性：為什么這個(gè)士兵，就值得讓八名士兵去冒死拯救?瑞恩的一條命為何比他們的生命更有價(jià)值?但是，盡管他們心存疑惑，他們還是堅決執行上級的命令。
拯救的旅程也是一條通往死亡之路，一路的艱辛換來(lái)的是更深層次、更多角度的救贖 。
一.救贖人物
�、� 米勒上尉：戰前是賓夕法尼亞洲的一名普通教師，在執行命令的路上，看似悖論的命令一直纏繞著(zhù)他，他從沒(méi)有停止過(guò)思考，他認為這次行動(dòng)不是為了拯救一個(gè)瑞恩，而是為了拯救所有人，他將拯救一個(gè)人的命令變成了拯救所有人的行動(dòng)，他因為自己下令進(jìn)攻雷達站而犧牲了一名的戰友而深深的后悔，他的手不受控制的在顫抖，他清楚的記得手下陣亡士兵的數目，它是生命的拯救者，同時(shí)也是證明的思考者。他在思考生命的意義和價(jià)值，他相信為了正義的事業(yè)，為了和平，犧牲生命是值得的，他的職業(yè)暗示著(zhù)，他是瑞恩生活的導師，他不僅拯救了瑞恩的生命，還啟示他繼續活下去的意義。
�、� 積臣：小分隊成員，他是一名出色的阻擊手同時(shí)也是猶太復仇者，在與德國阻擊手的對射中，他顯示出冷靜、無(wú)謂的性格，他念著(zhù)猶太經(jīng)文去射擊，以上帝的名義進(jìn)行殺戮。
�、� 卡帕左：意大利籍紐約人，小分隊成員，他最后取下自己的護身符給法國小女孩帶上，被德軍阻擊手擊中后，在雨中他掏出家書(shū)，還擔心自己的血染臟了書(shū)信，這是一個(gè)心地多么善良的好士兵!
�、� 偉依云：小分隊軍醫，他在奧馬哈海灘的槍林彈雨中勇敢的救護傷員，他回憶與母親相處的時(shí)光，帶著(zhù)淡淡的憂(yōu)傷和深深的依戀。他在受傷找彈孔時(shí)，表現出對人體組織的了解，他面對死亡的無(wú)奈表現與卡帕左死前的掙扎，形成對比。
�、� 梅里西：小分隊成員，猶太籍，他在德國戰俘面前宣稱(chēng)自己是猶太人，他在海灘上得到的德國刺刀也暗示著(zhù)他的命運最終將完結在德國人的手中。
�、� 拉賓：紐約人，小分隊成員，談話(huà)風(fēng)趣，對執行這次任務(wù)十分反感，他很容易感情用事，因為軍醫的死而宣稱(chēng)自己要離隊，最后被米勒上尉留下。
�、� 米高：小分隊成員，中士，最了解米勒上尉的人，他是米勒上尉最好的副手，他收集了意大利、北非、諾曼底的土壤，表示他已經(jīng)身經(jīng)百戰，他倒在橋邊最后的防線(xiàn)，他總是跟在米勒的身后，他是一位值得尊敬的老兵。
�、� 厄本：德語(yǔ)翻譯，在雷達站的戰斗中，他通過(guò)瞄準鏡去觀(guān)察戰斗，在守橋的戰斗中他只是一個(gè)運送彈藥的人，他也因此一直是戰斗的觀(guān)察者，一個(gè)戰爭的局外人，但是最后面對德國戰俘，他最終成為一名參戰者，這也表明他對戰爭的新認識和對生命的更深層次的理解。
這部影片之所以能夠激發(fā)人們對于生命的反思，原因之一就是導演對于人物的選擇上有著(zhù)獨到的見(jiàn)解。
米勒上尉一個(gè)典型的正義的化身，教師出身，在戰場(chǎng)上表現出色，身負重任，是拯救瑞恩行動(dòng)的領(lǐng)導者，然而影片并沒(méi)有急著(zhù)把米勒定位為一個(gè)簡(jiǎn)單的拯救者，更深一層將其刻畫(huà)為一個(gè)生命的思考者和拯救人們精神世界的人，思考者的定位來(lái)自于米勒有著(zhù)強大的精神動(dòng)力，每當小分隊成員為八換一的任務(wù)而爭吵的時(shí)候，都是米勒掌控著(zhù)整個(gè)局面并且在最后都能使所有人再次團結起來(lái);而拯救人們精神世界的人從開(kāi)場(chǎng)的25分鐘的血戰中則更明顯的體現出來(lái)，這一血腥的戰斗場(chǎng)面可以分為兩部分，前一部分重在敘事，講述戰爭的血腥與殘酷，后一半重在對米勒上尉的性格進(jìn)行刻畫(huà)，可以看到對于米勒這一形象在這兩部分是一個(gè)逐漸放大的過(guò)程，每當戰爭出現最危急的時(shí)刻的時(shí)候，每當在最血腥，最讓人感覺(jué)沒(méi)有希望的時(shí)候，下一個(gè)鏡頭一定是米勒上尉，他在槍林彈雨中指揮作戰，不管成功與否，他在不斷救贖生命，他在兩次失聰中不斷的完成自我反思與心靈回歸，最終奧馬哈登陸戰的勝利再告訴人們，一個(gè)經(jīng)歷了巨大悲痛的生命和精神的救贖者的歸來(lái)。這樣的一個(gè)正義、光明、無(wú)處不體現的深刻的人文關(guān)懷的人成為了承載影片內涵最好的平臺，后面的一系列故事也就在這樣一個(gè)平臺上完美的展開(kāi)。
二戰的歐洲戰場(chǎng)，參戰國是英、法、美三國對抗德國和意大利，因此，在其他人物的選擇上導演也有著(zhù)特殊的考慮。
積臣和梅里西都是猶太人，二戰時(shí)德國人對于猶太人的殺戮，使得兩人都對德國人有著(zhù)深深的恨意，積臣更是以上帝的名義在殺戮德國人，而他們最終的命運也像二戰時(shí)他們的民族一樣，經(jīng)受了無(wú)盡的痛苦;卡帕左和拉賓則是典型的美國形象的代言人，他們身上的正義感、幽默都體現出美國人的精神，兩人這樣的性格也有著(zhù)一定的政治意味;偉依云、米高、厄本則是人類(lèi)三種精神的象征，偉依云象征著(zhù)救死扶傷的人道主義精神，米高象征著(zhù)兄弟般的友誼和得力助手，而厄本是膽小、懦弱的化身，但是經(jīng)過(guò)逝去生命的洗禮，在他身上體現出的更多的事勇敢、回歸和靈魂的懺悔與贖罪，同時(shí)從他的職業(yè)來(lái)考慮也是對知識分子自身的反思。
這樣多角度的人物設置和安排構成了電影敘事最重要的機架，為所有故事的展開(kāi)和對多角度救贖的主題的挖掘定下了一個(gè)合情合理的基調。
二.救贖敘事
好的人物設置需要在好的敘事中才能完全釋放其本身的能量，這部影片的敘事延續了導演斯皮爾伯格一貫的敘事風(fēng)格，即運用大色塊對影片進(jìn)行濃重的鋪陳渲染，小細節深度挖掘。而對于這部《拯救大兵瑞恩》來(lái)說(shuō)，這樣的敘事風(fēng)格更是使得原本宏大感人的題材更顯入木三分，通過(guò)影片可以看到影片對于大色塊的把握有三部分：一，奧馬哈登陸戰;二尋找瑞恩;三，守橋戰役。
第一塊的25分鐘對于營(yíng)造整部影片的基本情節起到了關(guān)鍵的作用。登陸戰雖然隨后對于后面的敘事情節、人物關(guān)系、意志沖突都沒(méi)有直接聯(lián)系，但是對于強化人物性格、深化主題思想起到了至關(guān)重要的作用，開(kāi)場(chǎng)米勒顫抖的雙手、米高吃巧克力、積臣畫(huà)十字架、士兵們嘔吐等鏡頭營(yíng)造出了一種開(kāi)戰前的緊張和輕松，但隨之而來(lái)確實(shí)強烈的暴風(fēng)雨一般的進(jìn)攻，開(kāi)場(chǎng)的長(cháng)鏡頭敘事再也難覓蹤影，取而代之的是戰場(chǎng)上激烈的交火，被炸斷手臂而孤注一擲的徘徊、被炸出腸子不斷哀號媽媽的痛苦掙扎、被炸斷身體還被拉著(zhù)前進(jìn)的親密戰友、炸出D1缺口后的瘋狂進(jìn)攻，直到最后用慘烈的代價(jià)換來(lái)的勝利，米勒上尉的兩次失聰臉上浸透的血水和蒼白面色的鮮明對比，這一切足可以使每一個(gè)從未接觸戰爭的人觸目膽寒，同時(shí)又讓經(jīng)歷過(guò)戰爭的二戰老兵回到了當年血雨腥風(fēng)的年代，一切的一切是那樣深刻的被記錄在了每一個(gè)觀(guān)影者的心中;影片濃重渲染的第二則是以人物敘事為主，小分隊的成員在路上一直在不停的爭論著(zhù)八個(gè)生命換取一個(gè)生命的意義，在尋找這一個(gè)生命的過(guò)程中，小分隊遇到了假瑞恩、德軍進(jìn)攻、成員犧牲等一系列問(wèn)題，米勒上尉對生命價(jià)值的思考也在一步步向深觸及，血腥和殺戮不再是影片的主角，對于生命的思考和對于救贖的深入探尋始終縈繞在整個(gè)小分隊的頭頂，一次次的爭論換來(lái)的更加團結的解救，犧牲也不再是失去生命的簡(jiǎn)單內涵，每一條生命的逝去換來(lái)的小分隊每個(gè)人內心的救贖，影片所要傳達的內涵也就在這樣的一個(gè)一個(gè)得死亡中被放大的傳遞著(zhù)，這時(shí)候的思考著(zhù)漸漸的從影片中的小分隊成員變?yōu)槊恳粋�(gè)觀(guān)影的思考者，這種轉變無(wú)聲無(wú)息，這也正是導演敘事的精妙之處，簡(jiǎn)單的故事情節將一個(gè)完整的人類(lèi)精神世界和盤(pán)托出;影片的最后一部分也就是小分隊再找到瑞恩后的守橋戰役，這時(shí)候瑞恩的背后站著(zhù)的就是所有跟隨影片經(jīng)歷了1消小時(shí)46分29秒戰爭洗禮的觀(guān)影者們了，影片的最后帶給觀(guān)眾是思考，我想每個(gè)人當聽(tīng)到瑞恩說(shuō)出自己名字的時(shí)候都在為米勒和他的小分隊致敬，眼睛里留下的也不僅僅是對韋德和卡帕左的思念，更重要的一點(diǎn)是是他!就是他!
影片真正的意義也就在于此，多角度的救贖存在的意義就在于用簡(jiǎn)單的形式闡釋深刻的道理，激發(fā)出更多角度的范思者，同更多的鏡子來(lái)反射同一個(gè)光源，光會(huì )隨著(zhù)更多的反射而進(jìn)入我們從未走進(jìn)的內心領(lǐng)域。演員的表演、逼真的美工、真實(shí)的拍攝、卓越的剪輯都成為反射影片內涵的多面鏡子，而影片本身所包裹著(zhù)的外殼被觀(guān)影者的思想融化，觀(guān)影者將成為反射這些光芒的更多節點(diǎn)。
三.救贖導演
在《辛德勒的名單》讓斯皮爾伯格名利雙收之后，他就像突然停滯了創(chuàng )作的激情一般，幾年的時(shí)間里都沒(méi)有帶來(lái)太多亮色的作品，直到這部戰爭巨制的橫空出世，從這個(gè)淺層意義上講，這是對他藝術(shù)事業(yè)的一次救贖。
從這部電影來(lái)說(shuō)，幾大色塊的應用就像一顆顆重磅炸彈，在炸碎人們內心世界的同時(shí)他會(huì )用他的思維去整合觀(guān)眾的思維，在心靈的廢墟上發(fā)出新芽，就每一個(gè)細節而言，整合把握的思維也成為最為重要的骨架，就像一開(kāi)始我們看到的最為震撼人心的登陸戰場(chǎng)面，雖然他在拍攝的時(shí)候讓攝像師不要管題材，不要管內容，只需要拿著(zhù)攝像機，跟著(zhù)戰士向前沖，但他這么說(shuō)的底氣是什么?就是他這一部分的整體框架已經(jīng)了然于心，最終影片中展現出的每一個(gè)句子再也不是單純的展現戰爭的恐怖，每一個(gè)句子都被賦予了拯救生命、拯救人類(lèi)內心世界的含義。
對于導演更深層次的救贖是其思維的傳承和拓展。從一個(gè)怯生生的拿著(zhù)自己拍攝的短片站在環(huán)球電影公司門(mén)口等待一位伯樂(lè )的小男孩，到一位在好萊塢的金錢(qián)帝國呼風(fēng)喚雨的導演和制片人，有人會(huì )說(shuō)是因為他天馬行空的想象力，有人說(shuō)是因為他藝術(shù)與商業(yè)兼備的全面才華，但是我認為真正值得稱(chēng)道的事這位大胡子導演的多角度審視和整合思維能力。
他的思維體系是對事物多角度觀(guān)察后把握最本質(zhì)的特點(diǎn)，選取最讓人心動(dòng)和震撼的場(chǎng)面開(kāi)始，通過(guò)不同的視角將這一場(chǎng)面展現出來(lái)，從最小的鏡頭組接到整體的影片布局都是如此，中間加上不同角度、不同機位、不同長(cháng)短鏡頭安排等剪輯要素，一部電影就這樣誕生。而針對不同電影的不同主題，這個(gè)大胡子也會(huì )靈活的變動(dòng)自己的整合計劃，從《紫色》到《太陽(yáng)帝國》，從《辛德勒的名單》到《拯救大兵瑞恩》，從《人工智能》到《慕尼黑》，最后，從藝術(shù)天才到商業(yè)巨擘，思維的救贖才是本片給導演自身最大的救贖。