《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》是由李安執導，喬·阿爾文、克里斯汀·斯圖爾特、克里斯·塔克、加內特·赫德蘭聯(lián)合主演歷史劇情片。該片于2016年11月11日以120幀、60幀、24幀/3D規格在中國上映。下面為大家簡(jiǎn)單介紹一下這部影片的主要內容，希望大家喜歡!
劇情簡(jiǎn)介：
19歲的德州士兵比利·林恩(喬·阿爾文飾)，他在加入美軍步兵部隊后，被派往伊拉克戰場(chǎng)，與其他七名的突擊小隊成員，在伊拉克與當地反對武裝進(jìn)行了3分43秒的激戰，他和戰友們在一次交火中大難不死、逃過(guò)一劫。機緣巧合成為伊拉克戰爭中的國家英雄，被邀請至感恩節全美橄欖球比賽的中場(chǎng)休息時(shí)亮相。但比利的內心卻充滿(mǎn)了抑郁和掙扎，戰爭場(chǎng)景更成為了他記憶中揮之不去的傷痛。
角色介紹：
比利·林恩
演員 喬·阿爾文
美國德州士兵，19歲入伍參加伊拉克戰斗，在一次交火中他大難不死，意外與戰友成為大眾的關(guān)注焦點(diǎn)，被召回國參加巡回宣傳，最后重回戰場(chǎng)，其中經(jīng)歷了復雜波折的心理轉變過(guò)程，他對人生和命運也產(chǎn)生了很多終極思考。
凱瑟琳·林恩
演員 克里斯汀·斯圖爾特
比利·林恩的姐姐，當所有人都在表達對比利的崇拜之情，只有她關(guān)心著(zhù)弟弟，也一直慫恿比利要多為自己想想。她是離比利最近的人，真切地感受到了比利的內心變化。
亞伯特
演員 克里斯·塔克
好萊塢電影制片人，是野心勃勃的投資人，試圖將伊拉克戰爭歸來(lái)的比利·林恩的傳奇經(jīng)歷拍成電影。他真心喜愛(ài)并且尊重B班弟兄，也希望通過(guò)他可以將B班的偉大故事搬上大銀幕。
諾姆
演員 史蒂夫·馬丁
橄欖球隊老板，是一位精明商人，
Dime
演員 加內特·赫德蘭
B班班長(cháng)，他是兄弟們的大哥、導師、領(lǐng)導、他們的模范以及理性的代表。
Shroom
演員 范·迪塞爾
一名職業(yè)軍人。
幕后制作：
前期準備
影片在正式拍攝之前，B隊整組成員便已一起參加為期兩周的密集軍事訓練，從踏步、口號、體能訓練到槍支操作、作戰隊形訓練等無(wú)一不備。更請來(lái)五位來(lái)自美國海軍的海豹部隊、陸軍特種部隊的教官來(lái)訓練他們。為了能完全進(jìn)入電影里出入槍林彈雨的戰士角色，B隊成員在受訓期間還要接受全天候24小時(shí)的軍事化管理。包括一起睡在上下鋪的軍人宿舍，早上6點(diǎn)便開(kāi)始訓練，直到下午4點(diǎn)。餐食方面，演員們也沒(méi)有絲毫優(yōu)待，訓練時(shí)三餐都吃一樣的東西。
后期制作
全片以每秒120格、4K解析度、3D立體效果的拍攝，采用科技和藝術(shù)形式來(lái)展現，包括將使用索尼最新型的F65攝影機，用120幀每秒的超高幀率進(jìn)行4K下的3D電影拍攝。4k拍攝比常規2k電影清晰八倍，所謂4K電影，指的就是數字拍攝和放映中的畫(huà)面分辨率：1.3K分辨率為1280×1024，共131萬(wàn)像素;2K分辨率為2048×1080，共221萬(wàn)像素;4K分辨率為4096×2160，共885萬(wàn)像素，2d的4k電影清晰度數值為2k的4倍。28英尺朗伯比常規3D電影亮度提升八到九倍。為了適應市場(chǎng)，李安還在其他版本的制作，包括60幀和24幀版本。
影片評價(jià)：
《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》原著(zhù)小說(shuō)是通過(guò)一個(gè)19歲男孩的眼睛看周遭的世界，描寫(xiě)他的想法和感受。在導演的120幀4K 3D的鏡頭里，感同身受得到了最大化地體現。導演用了不少人物的主觀(guān)視角，在電影里兩個(gè)大場(chǎng)面，球賽中場(chǎng)表演和伊拉克戰場(chǎng)上，這種用120幀4K 3D拍成的主觀(guān)鏡頭一下子讓觀(guān)眾成為了比利·林恩。甚至有的觀(guān)眾認為詬病120幀因為過(guò)于清晰，呈現在大銀幕上反而會(huì )造成不真實(shí)感。但事實(shí)，無(wú)論是鑼鼓喧天的球賽中場(chǎng)還是槍林彈雨的伊拉克戰場(chǎng)，雖然都是真實(shí)發(fā)生的現實(shí)，卻又超出了日常生活景象，用來(lái)呈現比利·林恩的視角，簡(jiǎn)直是錦上添花。
作為觀(guān)者，120幀3D再清晰，也不是虛擬現實(shí)技術(shù)，它并沒(méi)有顛覆人們的觀(guān)影習慣，導演仍然要靠巧妙地運用鏡頭語(yǔ)言講故事，用技術(shù)添彩，而不是通過(guò)這種技術(shù)強迫觀(guān)眾靠近人物，理解人物。在觀(guān)影過(guò)程中，完全沒(méi)有強迫被帶入故事的感覺(jué)，看著(zhù)看著(zhù)，甚至都忘記了自己戴著(zhù)眼鏡，看的是3D電影，完全被故事吸引，體會(huì )著(zhù)比利·林恩的困惑、掙扎和他壓抑的情感。倒是電影結束后，片中好幾個(gè)場(chǎng)景會(huì )始終盤(pán)踞腦海，久久不能忘。也許，120幀帶來(lái)的，是過(guò)目不忘的體驗。(1905網(wǎng)評)
影片的技術(shù)革新影響的不僅僅是畫(huà)面，導演顯然認為在新的技術(shù)表現力下演員的表演方式也需要突破性的革命。最明顯的演員經(jīng)常直視攝影機表演，這在傳統的電影理論中是一種突破第四面墻的大膽做法，使用的時(shí)候應該慎之又慎。有節制的使用，可以理解為鏡頭代表的是角色的第一視角，增強觀(guān)眾的代入感，但電影畢竟不是VR不是第一人稱(chēng)設計游戲，觀(guān)眾還是更習慣于躲在第四面墻之后的安全感，更何況影片的主視點(diǎn)還不是僅僅鎖定在主角一人身上，各種路人都有可能成為攝影機的第一人稱(chēng)視點(diǎn)，視角各種轉換反而讓人很不習慣。
當然，李安的擁躉還是以文藝青年電影迷為主，觀(guān)眾也不會(huì )要求他的電影有爆米花影片的視覺(jué)轟炸頻率。但在故事上，該片確實(shí)太缺乏驚喜，試圖用不斷的閃回來(lái)講述一個(gè)原本平庸缺乏亮點(diǎn)的故事。而且連李安導演最擅長(cháng)的人物刻畫(huà)這次也掉了鏈子，大部分臺詞呆板淺薄，盡管各位新老戲骨，也沒(méi)有辦法挽救平淡的影片內核。(搜狐娛樂(lè )評)
影片的大部分鏡頭里都有一名角色站在畫(huà)面的前景位置，背景模糊不清，位于前景的角色卻異常清晰，看起來(lái)就像是從雜志上剪下來(lái)的高清照片一樣。影片里運用的超清3D技術(shù)卻讓這部影片看起來(lái)很詭異，就像是上世紀80年代用錄影帶攝像機拍的電影一樣。
在敘事層面上，李安的這部作品就像它的片名一樣笨拙、缺乏熱情，李安一點(diǎn)都不理解這些戰士之間的情感聯(lián)系，影片中的對白想要變得風(fēng)趣，最終卻很脫線(xiàn)。影片中比利追求啦啦隊長(cháng)費森的那一幕尤其糟糕，他們兩人僵硬地好像是一對嘗試交流的外星人。
《比利-林恩的中場(chǎng)戰事》是一次令人厭煩的觀(guān)影經(jīng)歷，不僅因為影片在情感層面上的缺失，更因為影片缺乏凝聚力，最終只剩下沒(méi)來(lái)由的多愁善感。超級清晰的主角和無(wú)比模糊的配角、背景，這部影片的畫(huà)面給人的感覺(jué)并不真實(shí)，更像是近視的感覺(jué)。(《The Wrap》評)
影片在劇情上頗有可取之處，但運用在影片上的技術(shù)卻并不成功。這部影片展現出他對于鏡頭語(yǔ)言新可能性持之以恒的探索和追求，和《斷背山》一樣，這部影片是對于那些被疏遠的美國人一次樸素的描述。不過(guò)《比利-林恩》和李安以往的作品一樣缺乏靠譜的劇本，有著(zhù)很好的主題，但卻配上粗俗陳腐的對白和虛假的南方口音。
影片在高幀率上的嘗試更多是滿(mǎn)足了技術(shù)上的好奇心，而不能說(shuō)是一次成熟的創(chuàng )新。最后的那場(chǎng)戰爭戲里，比利回憶起他與敵人交火的細節，以近乎紀錄片的風(fēng)格捕捉了這場(chǎng)戰斗里每一個(gè)血淋淋的細節。中場(chǎng)表演那場(chǎng)戲則可以拍成一部獨立的短片，這場(chǎng)戲在天命真女裝腔作勢的表演和比利的局促不安之間形成了一個(gè)鮮明的對比。(《IndieWire》評)
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《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》首映 李安回應"形式就是內容"
李安導演新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》本月啟動(dòng)中國巡回宣傳，昨日在北京舉行首映發(fā)布會(huì )。李安導演攜主演喬·阿爾文、李淳出席。李安導演現場(chǎng)為影迷們解讀新片，親授“觀(guān)影指南”。李安表示希望通過(guò)媒體寄語(yǔ)觀(guān)眾，希望大家“放開(kāi)過(guò)去的觀(guān)影習慣，進(jìn)入新的電影世界去體會(huì )”。昨日120幀/4K/3D新技術(shù)影片，也引發(fā)媒體熱議，高清晰度的影片帶來(lái)了更強的代入感。同時(shí)，影片保留了李安特有的細膩，簡(jiǎn)單的故事投射出了復雜的人性與社會(huì )現象。
李安親授“觀(guān)影指南”
李安導演暌違四年，攜新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》再次來(lái)到中國內地宣傳。新片中大膽采用超越現有拍攝規格的120幀/4K/3D格式拍攝，技術(shù)上領(lǐng)先影史二十年。對于這部“史上第一部”使用120幀/4K/3D技術(shù)拍攝的劇情長(cháng)片，觀(guān)眾在觀(guān)看前要做好什么樣的心理準備呢?李安導演解答道：“我覺(jué)得大家只要相信自己，放輕松，把自己過(guò)去的觀(guān)影習慣放開(kāi)，進(jìn)入新的電影世界去體會(huì )就好，這部電影需要去體會(huì )和感受跟看故事是同等重要的。”對于影片的不同版本，李安也再次強調：“每個(gè)版本我都會(huì )重新創(chuàng )作，在這個(gè)版本里做到最好，24幀或者60幀也都要比以前的電影有改進(jìn)。”除了在技術(shù)上的革新，李安導演也再次嘗試新的題材，對于新作的故事，李安導演說(shuō)：“其實(shí)講的都是我人生的體驗，只是用比較戲劇的方式來(lái)表現。這個(gè)故事讓我看到人生的兩面，一個(gè)是中場(chǎng)秀，一個(gè)是真正的戰場(chǎng)，對我來(lái)講非常有沖擊力。在這其中，我好像也經(jīng)歷了一場(chǎng)戰事，我把它反映出來(lái)，給觀(guān)眾看。”
新人演員喬·阿爾文首次出演電影就與李安導演合作，對此他表示：“我從小看著(zhù)李安導演的電影長(cháng)大，能和他合作，成為他影片中的主角，對我來(lái)說(shuō)非常難以相信。”李安導演則評價(jià)喬·阿爾文“他就像我的分身，他在表演上是難得的頂級天分，能和他一起合作，好像受到了電影之神的眷顧”。
“形式本身就是內容”
在長(cháng)達一小時(shí)的媒體群訪(fǎng)環(huán)節，李安導演分享了自己對于電影技術(shù)革新、中國電影市場(chǎng)等方面的見(jiàn)解。已是享譽(yù)世界的國際級導演，為何仍然持續不斷地挑戰不可能?李安導演談到：“我需要障礙，因為沒(méi)有障礙人是沒(méi)有思想的，很難保持新鮮度。我很喜歡拍電影，有這么多東西可以學(xué)，我很珍惜這些機會(huì )。其實(shí)我做的事情看來(lái)像是一個(gè)挑戰接著(zhù)一個(gè)挑戰，但對我來(lái)說(shuō)是非常合理的。”有記者問(wèn)李安對北美首映后“形式大于內容”的評價(jià)怎么看，李安導演直言：“評論是別人的東西，我不好講。但在我這里沒(méi)有技術(shù)和內容分開(kāi)這回事，這兩個(gè)是一體兩面。這個(gè)故事講的是一個(gè)年輕軍人打仗時(shí)候的亢奮狀態(tài)，延續到日常生活中，來(lái)觀(guān)察我們社會(huì )的林林總總，形式本身就是內容。”李安導演對當前中國電影市場(chǎng)發(fā)表了自己的看法：“中國的電影市場(chǎng)現在是黃金時(shí)代，希望大家能把握住，多做點(diǎn)扎根的事情。希望它能長(cháng)期健康的發(fā)展，這是我的一個(gè)心愿，希望大家一起努力。”
《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》通過(guò)19歲美國士兵比利·林恩的視角展現一段既榮耀又糟糕的“英雄之旅”。影片在北美首映時(shí)，120幀技術(shù)和劇情都受到影評人的質(zhì)疑，可是昨日內地媒體則給出了一致好評。120幀/4K/3D的技術(shù)讓電影看起來(lái)更加真實(shí)和細膩，人物的每一根眉毛都能看得清清楚楚。特別是在戰爭場(chǎng)景和中場(chǎng)秀的時(shí)候，觀(guān)眾會(huì )被帶入其中，一起經(jīng)歷主角的悲喜，體會(huì )主人公復雜的情緒。故事看起來(lái)很簡(jiǎn)單，可是李安導演卻把簡(jiǎn)單的故事拍出了細膩的感情，大量的人物內心戲，通過(guò)高清晰度的畫(huà)面，能夠準確地傳遞給觀(guān)眾。有時(shí)候，在不知不覺(jué)中就濕了眼眶。不過(guò)120幀/4K/3D格式在全球只有五家影院可以放映，內地的是北京博納國際影城悠唐店和上海的上海影城。
什么是120幀/4K/3D格式?
現在主流影片的格式是24幀/秒，也就是每秒播放24格畫(huà)面，120幀就是把幀數提高了5倍。120幀讓畫(huà)面沒(méi)有抖動(dòng)，跟人眼睛處理信息的方式很匹配;4K分辨率，它讓銀幕畫(huà)面呈現4倍于以前的像素;3D大家很熟悉，也就是立體畫(huà)面。
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