《墻上的斑點(diǎn)》教學(xué)設計
在教學(xué)工作者實(shí)際的教學(xué)活動(dòng)中，就有可能用到教學(xué)設計，借助教學(xué)設計可以促進(jìn)我們快速成長(cháng)，使教學(xué)工作更加科學(xué)化。教學(xué)設計要怎么寫(xiě)呢？以下是小編精心整理的《墻上的斑點(diǎn)》教學(xué)設計，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《墻上的斑點(diǎn)》教學(xué)設計1
教學(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn)：
1、了解作者及意識流小說(shuō)；
2、理解“墻上的斑點(diǎn)”這一形象在結構上的作用；
3、比較意識流小說(shuō)與傳統小說(shuō)的不同之處；
4、分析心理描寫(xiě)在意識流小說(shuō)中的作用。
一、教學(xué)導入：
今天我們學(xué)習伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》，請大家快速讀完小說(shuō)，并思考：它和我們以前讀過(guò)的小說(shuō)有什么不同？
二、學(xué)生討論并發(fā)言，教師小結。
學(xué)生發(fā)言：
生甲：人物形象個(gè)性不鮮明，不像我們知道的阿Q、林黛玉等
生乙：故事不生動(dòng)，沒(méi)有趣味性
生丙：認不得寫(xiě)些什么
生�。鹤x不懂，沒(méi)有頭緒
……
老師補充介紹意識流小說(shuō)：
20世紀20年代西方現代主義文學(xué)中崛起的以伍爾夫為代表的新流派。因直接再現精神生活世界，強調描寫(xiě)人的意識潛流得名。它是西方作家在深重的現實(shí)面前，普遍感到悲觀(guān)、孤寂，并接受當時(shí)哲學(xué)界推行的非理性主義影響而產(chǎn)生的。它著(zhù)重描寫(xiě)人的意識活動(dòng)，發(fā)掘人物內心世界，取消傳統小說(shuō)的故事情節，打破時(shí)空的局限，以意識流動(dòng)為結構，采用象征暗示等手法，透視人物內心奧秘。
三、介紹作者：
弗吉尼亞伍爾夫（1882－1941）原名弗吉尼亞斯蒂芬，是英國現代著(zhù)名的女小說(shuō)家、評論家和散文作者。她的小說(shuō)創(chuàng )作實(shí)踐推動(dòng)了現代小說(shuō)的發(fā)展，她的理論進(jìn)一步鞏固了意識流小說(shuō)的地位，她的影響在文學(xué)上經(jīng)久不衰。但是，40年代到60年代，在英國對伍爾夫的評價(jià)一直偏低。從70年代起，英國文學(xué)研究領(lǐng)域卻突發(fā)了對她重新研究的興趣，甚至對她的“發(fā)瘋”、相貌、癖性、愛(ài)好、私生活等等都有人進(jìn)行專(zhuān)題研究。弗吉尼亞伍爾夫已成為英國文學(xué)界的一位傳奇人物。
1882年，弗吉尼亞伍爾夫生于倫敦，父親斯蒂芬爵士是一位學(xué)識淵博、頗有聲望的哲學(xué)家和評論家。弗吉尼亞自幼身體孱弱，未上學(xué)，在家跟著(zhù)父親讀書(shū)。當時(shí)許多學(xué)者名流是她家的�？�。家境的富裕、父親的博學(xué)、家藏書(shū)籍的豐富以及學(xué)者名流的影響熏陶，使她具有豐富的精神世界和細膩敏感的性格。1904年父親去世后，她遷居倫敦文化區布盧姆斯伯里，后來(lái)她的家就成了“布盧姆斯伯里團體”的活動(dòng)場(chǎng)所。這個(gè)文學(xué)團體的成員時(shí)常在一起討論問(wèn)題，反對當時(shí)的社會(huì )風(fēng)尚，反對文學(xué)藝術(shù)方面的清規戒律，提倡自由探索。這個(gè)團體不僅對她本人后來(lái)的創(chuàng )作思想和創(chuàng )作技巧有影響，而且對兩次大戰之間的英國文化生活和思想生活都產(chǎn)生了相當大的影響。1912年，弗吉尼亞與倫納德結婚。在丈夫的鼓勵下，伍爾夫開(kāi)始創(chuàng )作小說(shuō)。1917年，夫婦倆在自己的寓所樓下創(chuàng )立了“霍格斯出版社”，出版了一些十分重要的作品，包括伍爾夫自己的一些作品。TS艾略特的一些早期詩(shī)集和凱瑟琳曼斯菲爾德的一些短篇小說(shuō)。
伍爾夫自幼精神比較脆弱，精神分裂癥曾多次發(fā)作。進(jìn)人30年代之后，病情日益惡化，但她仍?shī)^力寫(xiě)作經(jīng)常在一本書(shū)寫(xiě)完之前就開(kāi)始醞釀新作，但每寫(xiě)成一部作品總是感到不滿(mǎn)意，情緒時(shí)常處于困惑和消沉的狀態(tài)。1941年3月，伍爾夫由于對剛完成的小說(shuō)《幕間》不滿(mǎn)意，又因為“二戰”戰火已燃燒到英國，更由于她確信自己的精神分裂癥即將復發(fā)，便留下一紙絕命書(shū)，感謝丈夫多年對她的關(guān)懷和照顧，隨后就投河自盡。
伍爾夫的主要作品有《墻上的斑點(diǎn)》《海浪》《到燈塔去》《雅格布的房間》《達洛衛夫人》，散文集《普通讀者》兩部。
四、提問(wèn)：結合課文，說(shuō)說(shuō)它和我們學(xué)過(guò)的其它小說(shuō)有什么不同？
要點(diǎn)提示：
1、傳統小說(shuō)的三要素是什么？
人物：姓氏名號、服飾狀貌、言談舉止、喜怒哀樂(lè )
情節：開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結局
環(huán)境：自然環(huán)境、社會(huì )環(huán)境
2、意識流小說(shuō)的特點(diǎn)是什么？
(1)記錄意識流程，取消故事情節。
意識流小說(shuō)打破了傳統小說(shuō)由作家出面介紹人物、安排情節、評論人物的心理活動(dòng)的方式，重在表現人物的各種意識流動(dòng)的過(guò)程。它常常集中筆墨去開(kāi)掘人物的內心世界，特別是人物的意識流動(dòng)。
(2)直面心靈世界，淡化人物形象。
全篇沒(méi)有故事，沒(méi)有情節，沒(méi)有時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)面等，甚至沒(méi)有人物——只有一個(gè)在自我世界里自由馳騁的“我”，而且你都看不出這個(gè)“我”的性別，“我”幾乎與外部世界切斷了一切聯(lián)系。根據我們傳統的分析法來(lái)判斷，這個(gè)“我”其實(shí)也算不得人物，最多起到線(xiàn)索的作用，是這個(gè)“我”將看似毫不關(guān)聯(lián)的意象組合成塊面；小說(shuō)的結尾還出現了“一個(gè)人”，只說(shuō)了一句話(huà)，我們同樣也不可能以傳統的小說(shuō)人物形象來(lái)框定他。小說(shuō)中我們所能看到的只是綿綿不絕的思緒，是跳躍性很大的聯(lián)想，是從生命的深潭里泛起的漣漪。
(3)點(diǎn)擊社會(huì )人生，敘述極具跳躍性。
五、課文鑒賞
�。ㄒ唬┱n文中主人公對“斑點(diǎn)”的猜測共有幾次？
明確：共六次。
1、“紅”的聯(lián)想（為了確定是在哪一天第一次看到這個(gè)斑點(diǎn)，作者想起了冬天爐子里的火，想到了城堡塔樓上飄揚著(zhù)一面鮮紅的旗幟，想到了無(wú)數紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色崖壁的側坡）。
2、、看到斑點(diǎn)好象是一枚釘子留下的痕跡，就想到了掛在釘子上的一定是一幅貴婦人的小肖像畫(huà)，想到這所房子以前的房主，想到鐵路旁郊外的別墅。
3、、看著(zhù)斑點(diǎn)太大太圓，不象釘子，于是就想到了生命的神秘，人類(lèi)的無(wú)知，想到了遺失的東西，想到了生活飛快的速度，想到了來(lái)世。
4、、覺(jué)得斑點(diǎn)很可能是一個(gè)暗黑色的圓形物體或一片夏天殘留下來(lái)的玫瑰花瓣，就想起了特洛伊城、莎士比亞，想起了人類(lèi)保護自我形象的本能，想到了倫敦的星期日，還有惠特克的尊卑序列表。
5、看到斑點(diǎn)是凸出在墻上的圓形，就想到了古冢，退役的上校、牧師和他的老伴以及學(xué)者。
6、仔細看斑點(diǎn)時(shí)，就覺(jué)得好象在大海中抓住了一塊木板，于是就想到了樹(shù)，想到樹(shù)的生存。
�。ǘ┧伎迹骸皦ι系陌唿c(diǎn)”這一形象在結構上的作用
這是一篇很奇特的小說(shuō)。女主人公冬日里坐在壁爐前吸煙，透過(guò)煙霧，看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)。她反復猜想著(zhù)它是什么，于是無(wú)數“無(wú)意識的幻覺(jué)”像潮水一般“一哄而上”。它究竟是什么，這并不重要，重要的是作者借此顯示精神世界紛繁復雜的意識流動(dòng)。
以一個(gè)支點(diǎn)為軸心向四周輻射，是這篇小說(shuō)的獨特結構形式�！皦ι系陌唿c(diǎn)”是一個(gè)象征性意象，代表著(zhù)現象世界。在結構上它是作者進(jìn)人心理世界的一個(gè)跳板或者支點(diǎn)。也就是說(shuō)，作品中的人物是從墻上的那個(gè)斑點(diǎn)出發(fā)而產(chǎn)生出許多聯(lián)想的；而每一段落的聯(lián)想又都是以這個(gè)斑點(diǎn)作為支點(diǎn)而生發(fā)開(kāi)去的。從支點(diǎn)出發(fā)，彈出思緒，再返回支點(diǎn)，再彈出思緒……如此循環(huán)往復，表現出了人物瞬間的意識活動(dòng)。這種以斑點(diǎn)為中心的紛繁的意識活動(dòng)形成了一種立體的輻射結構，正如有的學(xué)者所說(shuō)，好似一朵由若干片花瓣圍繞著(zhù)花蕊的盛開(kāi)的鮮花。整個(gè)敘述貌似散漫無(wú)羈，實(shí)則結構對稱(chēng)，構思嚴謹。
六、體會(huì )心里描寫(xiě)在意識流小說(shuō)中的作用
傳統小說(shuō)中也有心理描寫(xiě)，但那些心理描寫(xiě)都是局部的，是依附于人物、情節或環(huán)境并為之服務(wù)的。意識流小說(shuō)則將人物心理的意識流動(dòng)作為獨立的事件，置于作品的主體位置，表現出對傳統小說(shuō)的反叛性。
七、課堂同步練習
1、注音
都鐸（ ）王朝慫（ ）恿（ ）纖（ ）維
2、填寫(xiě)漢字
別shù（ ）充sè（ ）古zhǒng（ ）箭zú（ ）zhàn（ ）藍
鳥(niǎo)kē（ ）Zhě（ ）皺
3、解釋詞語(yǔ)
�。�1）贗品
�。�2）呆滯
�。�3）妄加非議
�。�4）慫恿
4、文學(xué)常識填空
《墻上的斑點(diǎn)》的作者是國的（小說(shuō)派別）小說(shuō)家（作家名字），本文是她的小說(shuō)，描寫(xiě)。后來(lái)發(fā)現，那個(gè)斑點(diǎn)不過(guò)是爬在墻上的一只蝸牛。作者正是通過(guò)描述小說(shuō)人物頭腦中的這種意識流動(dòng)的狀況，來(lái)表現她所認為的人類(lèi)真正的生活狀態(tài)。
八、板書(shū)設計見(jiàn)教學(xué)過(guò)程
《墻上的斑點(diǎn)》教學(xué)設計2
一，教學(xué)目的：
1、掌握意識流小說(shuō)的基本特征。
2、體會(huì )作者在意識流動(dòng)中所蘊涵的對生命、現實(shí)、文學(xué)以及體制與觀(guān)念的深沉思考。
3、學(xué)習聯(lián)想和想像的方法。
二，教學(xué)設想
1、課文內容的理解是首先的難重點(diǎn)，尤其是其中流露出的思想內容；課文基本結構的理解和把握是又一個(gè)難點(diǎn)
2、對聯(lián)想方法的把握和材料的選取是要深入研究的
三，教學(xué)時(shí)數：1課時(shí)
四，教學(xué)步驟：
�。ㄒ唬⿲耄�1分鐘30秒）
現代主義文學(xué)有很多流派，比如，表現主義、荒誕派、魔緩現實(shí)主義等，我們今天這節課主要是賞析一下意識流小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》，（幻燈）請大家看一下，對于這樣一個(gè)墻上的斑點(diǎn)，作者是通過(guò)什么樣的手法把它寫(xiě)成一篇小說(shuō)的呢，想一想意識流小說(shuō)和傳統小說(shuō)有什么不同。
�。ǘ�，介紹作者：（1分鐘）
�。ɑ脽簦秹ι系陌唿c(diǎn)》作者是弗吉尼亞伍爾夫。
那么大家現在看到的就是英國現代著(zhù)名的小說(shuō)家、評論家和散文作家，她對現代小說(shuō)，特別是意識流小說(shuō)的發(fā)展作出了很大的貢獻，弗吉尼亞伍爾夫精神非常脆弱，多次發(fā)作精神分裂癥，最后在1941年，投河自盡。
弗吉尼亞伍爾夫生前為世人創(chuàng )作了一部部不朽的著(zhù)作，不僅是意識流小說(shuō)的代表作家，還是一個(gè)著(zhù)名的女權主義者。她的思想體現在她的作品中。
她的意識流代表作主要是：《墻上的斑點(diǎn)》、《達羅衛夫人》、《到燈塔去》等。
�。ㄈ┖�(jiǎn)介意識流小說(shuō)（2分鐘30秒）
什么是意識流，意識，頭腦對客觀(guān)現象的反映，包括回憶、幻想、思想、各種感覺(jué)、印象，“意識流”是心理學(xué)家提出來(lái)的，是一個(gè)心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，指人的思想或感覺(jué)的持續流動(dòng)。后來(lái)文學(xué)評論家借用這個(gè)詞形容現代小說(shuō)中模仿“意識流”這一過(guò)程的創(chuàng )作流派。
意識流小說(shuō)家否定否定生活的客觀(guān)性和現實(shí)性，認為現實(shí)生活是表面的，而現實(shí)生活在人們頭腦中引起的“變化多端、不可名狀、不可界說(shuō)的內在精神”則是真實(shí)的，因此他們強調“內心真實(shí)”，展現的是人們的內在精神，從而折射現實(shí)生活。這一方面是人本思想的體現，另一方面，也是時(shí)代的產(chǎn)物。意識流小說(shuō)的興起歸于社會(huì )的演變和時(shí)代的變遷。第一次世界大戰沉重地打擊了資本主義世界，在一個(gè)動(dòng)蕩不安、矛盾激化的時(shí)代，人與人之間的關(guān)系、人性遭到極大的破壞，人們的自尊與自信每況愈下，而人的孤獨感和異化感卻與日劇增，英美意識流小說(shuō)的一個(gè)最根本、最重要的特點(diǎn)就是著(zhù)重表現西方人的復雜心態(tài)與悲觀(guān)情緒，從而折射出社會(huì )生活的現實(shí)。
�。ㄋ模┐碜骷遥�
代表作家除了英國的弗吉尼亞伍爾夫外，還有法國的普魯斯特、愛(ài)爾蘭的喬伊斯和美國的�？思{：我給大家介紹一下他們的代表作，同學(xué)們課后有興趣可以翻閱。
馬賽爾普魯斯特（MarcelProust）《追憶似水年華》（1913——1927）
詹姆斯喬依斯（JamesJoyce）《尤利西斯》（1922）
威廉�？思{（WilliamFaulkner）《喧囂與騷動(dòng)》（1929）
�。ㄎ澹┓治稣n文（三十五分鐘）
1，《墻上的斑點(diǎn)》是伍爾夫創(chuàng )作的第一部意識流小說(shuō)，它描寫(xiě)了主人公從看到墻上有一個(gè)斑點(diǎn)而引發(fā)的一連串漫無(wú)邊際的遐想。作者通過(guò)描述人物頭腦中的這種意識流動(dòng)的'狀況，表現她所認為的人類(lèi)真正的生活狀態(tài)。下面，請同學(xué)們快速默讀者篇小說(shuō)，在讀的過(guò)程中思考這么兩個(gè)問(wèn)題。（并且做出標記）（十分鐘）
思考1：
小說(shuō)對“墻上的斑點(diǎn)”有幾次推測。每次產(chǎn)生了什么聯(lián)想？
思考2：
“墻上的斑點(diǎn)”在小說(shuō)中起到什么作用？
2，思考1，請同學(xué)們回答，每回答一次可點(diǎn)擊一次。（可以在同學(xué)們回答之后展示）
1），確定哪一天看到斑點(diǎn)
冬天爐火、城堡紅旗、紅色騎士騎馬上山坡
2）、好像是釘子的痕跡
貴婦人肖像畫(huà)、以前房主、鐵路郊外別墅
3）、太大太圓，又不像釘子
生命的神秘、人類(lèi)的無(wú)知、遺失的東西、生活的快速、來(lái)世
4）、可能是玫瑰花瓣
特洛伊城、莎士比亞、人類(lèi)保護自我形象的本能、倫敦的周日、惠特克的尊卑序列表
5）、凸出在墻上
古冢、退役的上校、牧師和他的老伴、學(xué)者
6）、像大海中抓住了一塊木板
樹(shù)、樹(shù)的生存
3，思考2：
“墻上的斑點(diǎn)”在小說(shuō)中起到什么作用？
A，這一斑點(diǎn)是蝸�；騽e的什么，在小說(shuō)中其實(shí)并不重要，重要的是這一客觀(guān)事物“蝸�！背洚斄恕拔摇币庾R轉向的契機（結），使得“我”把表面上那些互不相關(guān)的零碎的思緒連成一體。
B，以一個(gè)原點(diǎn)為軸心向四周輻射的，這是伍爾夫小說(shuō)的獨特的結構形式，課文中的“斑點(diǎn)”是一個(gè)象征性意象，在結構上是作者引導讀者進(jìn)入心理世界的一個(gè)跳板或支點(diǎn)。作品的所有線(xiàn)索都，嚴謹有序，作者的聯(lián)想從“斑點(diǎn)”出發(fā)，展開(kāi)敘述，再返回斑點(diǎn)，再彈出思緒，像一個(gè)花瓣又回到斑點(diǎn)，六次聯(lián)想，就像六個(gè)顏色不同的花瓣，“斑點(diǎn)”像花蕊，又像花托，把種種不相關(guān)聯(lián)的思緒串聯(lián)或疊加在一起。
4，思考3：通過(guò)分析課文，我想同學(xué)們對這篇文章有了一定的理解，那么下面請大家考慮一下，傳統小說(shuō)和意識流小說(shuō)之間的區別？（請同學(xué)們討論發(fā)言）最后指出自己的觀(guān)點(diǎn)。
意識流小說(shuō)打破了傳統小說(shuō)基本上按故事情節發(fā)生的先后次序或是按情節之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線(xiàn)發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線(xiàn)前進(jìn)，而是隨著(zhù)人的意識活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事。這里“我”的意識成了小說(shuō)絕對的權威、絕對中心，我認為傳統小說(shuō)和意識流小說(shuō)分別有這樣的特點(diǎn)，大家可以有不同的觀(guān)點(diǎn)。（點(diǎn)擊）
傳統小說(shuō)：
一、追求表現外部世界，刻意描繪人的物質(zhì)生活環(huán)境、外貌衣著(zhù)、言行舉止、塑造典型環(huán)境中的典型人物；
二、在結構布局上有戲劇化的特點(diǎn)，根據素材和創(chuàng )作需要選擇悲劇或喜劇的模式；
三、具有完整和有趣的故事情節。大都包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局等幾部分，展示各種復雜的矛盾沖突；
四、遵循以鐘表時(shí)間為順序的創(chuàng )作原則。
意識流小說(shuō)的特征：
一、竭力淡化小說(shuō)的故事情節，重在表現人物的各種意識流動(dòng)的過(guò)程，揭示情景在意識中留下的痕跡，展示人物的心理結構；否定生活的客觀(guān)性和現實(shí)性，強調“內心真實(shí)”；
二、遵循由里及表、由微觀(guān)到宏觀(guān)的創(chuàng )作原則，通過(guò)內心折射現實(shí)；
三、打破時(shí)空界限，進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結構。把過(guò)去、未來(lái)、現在互相倒置、互相滲透；
四、運用自由聯(lián)想、象征暗示、內心獨白、感官印象、心理分析手法。
�。�1），意識流小說(shuō)打破了傳統小說(shuō)由作家出面介紹人物、安排情節、評論人物的心理活動(dòng)的方式，重在表現人物的各種意識流動(dòng)的過(guò)程。它常常集中筆墨去開(kāi)掘人物的內心世界，特別是人物的意識流動(dòng)�！秹ι系陌唿c(diǎn)》描寫(xiě)主人公看到墻上有一個(gè)斑點(diǎn)而引發(fā)的一連串漫無(wú)邊際的遐想，采用內心獨白的方式，用第一人稱(chēng)的寫(xiě)法剖析內心的奧秘，把探索的注意力凝聚在人物的靈魂世界。此外，意識流小說(shuō)主張取消作品的故事情節，讓人物自己直接展開(kāi)自己的意識活動(dòng)過(guò)程。在意識流小說(shuō)里，即使是描繪環(huán)境、外貌、舉止和性格，都不是作家從旁敘述，而是通過(guò)人物自身的回憶、體驗、感知和想象表現出來(lái)。
�。�2），自由聯(lián)想是意識流小說(shuō)的又一藝術(shù)特征。自由聯(lián)想包括事實(shí)與夢(mèng)幻、現實(shí)與回憶的相互交織，來(lái)回流動(dòng)。意識流小說(shuō)家直接從弗洛伊德那里吸取了“自由聯(lián)想”的理論，把它們作為自己創(chuàng )作的基本方法之一。一般正常的聯(lián)想，是人腦對客觀(guān)事物之間相互關(guān)系的反映。意識流小說(shuō)家在運用自由聯(lián)想時(shí)，卻表現出意識流動(dòng)的跳躍性、隨意性和突兀多變、無(wú)規則的特點(diǎn)�！秹ι系陌唿c(diǎn)》寫(xiě)主人公看到墻上的斑點(diǎn)，思緒就“一哄而上”，想到人生的無(wú)常，想到莎士比亞，想到收藏古物，想到樹(shù)木生長(cháng)，意識隨意流動(dòng)，最后才回到那斑點(diǎn)，原來(lái)是一只蝸牛。這一連串的“自由聯(lián)想”展現了主人公頭腦中意識流動(dòng)的隨意性、跳躍性。
�。�3），打破時(shí)空界限，進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結構是意識流小說(shuō)的又一特點(diǎn)。傳統小說(shuō)的回憶倒敘，雖然也有將時(shí)序顛倒、打破時(shí)空界限的，但在具體“回憶”的那段時(shí)間，時(shí)序依然是正常有序的。意識流小說(shuō)則不同，它們在表現人物的內心世界時(shí)，把過(guò)去、現在和未來(lái)互相倒置，甚至互相滲透，而導致作品在時(shí)間與空間上形成多層次的結構，頗具立體感。意識流小說(shuō)的“回憶”是大量的，而且常常是許多回憶互相沖擊碰撞，用以顯示人物意識活動(dòng)的突兀變化。小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中主人公的遐想，“斑點(diǎn)”成了主人公從一種思緒轉向另一種思緒的中間媒介，從而使描述符合心理軌跡，使作品渾然一體，具有內在的和諧。
�。�4），伍爾夫否定生活的客觀(guān)性和現實(shí)性，強調“內心真實(shí)”。她認為“生活是一圈光暈，一個(gè)始終包圍著(zhù)我們意識的半透明層”，在一個(gè)普通的日子里，一個(gè)普通人的“頭腦接受著(zhù)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象——細小的、奇異的、倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數微塵”，這就是真實(shí)的生活。因此，視接近生活的本來(lái)面目為己任的作家，就會(huì )深入到人物的意識深層，他們的作品也就會(huì )“沒(méi)有情節，沒(méi)有喜劇，沒(méi)有悲劇，沒(méi)有已成俗套的愛(ài)情穿插或是最終結局”。她呼吁：“讓我們在那萬(wàn)千微塵紛墜心田的時(shí)候，按照落下的順序把它們記錄下來(lái)，讓我們描出每一事每一景給意識印上(不管表面看來(lái)多么互無(wú)關(guān)系，全不連貫)的痕跡吧�！�
�。�，總結：
今天這節課我們分析了伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》這篇意識流小說(shuō)，意識流小說(shuō)遠遠不只是人們通常所認為的那樣，只是一種技巧，一種敘述視角上的花樣翻新，它是需要超常的各方面的功力的，既需要知識文化的、又需要思想觀(guān)念的、還需要情感體驗的，當然也離不開(kāi)文學(xué)藝術(shù)的感悟力于智慧，讀意識流小說(shuō)，以及其他現代小說(shuō)，也是需要讀者具備多方面功力，否則是難以讀懂的。至今，評論家也很難把《墻上的斑點(diǎn)》這樣的意識流小說(shuō)梳理得十分清楚。我們學(xué)習這篇文章，重要的是體會(huì )意識流小說(shuō)和傳統小說(shuō)在創(chuàng )作上的不同。
《墻上的斑點(diǎn)》教學(xué)設計3
教學(xué)目的：
1、了解作者及意識流小說(shuō)；
2、理解“斑點(diǎn)”這一形象在結構上的作用；
3、比較意識流小說(shuō)與傳統小說(shuō)的不同之處；
4、訓練輻射式聯(lián)想能力。
教學(xué)重點(diǎn)：獨特的藝術(shù)構思和結構形式。
教學(xué)難點(diǎn)：意識流小說(shuō)的特點(diǎn)。
教學(xué)課時(shí)：2課時(shí)。（第一課時(shí)感知診斷性學(xué)習；第二課時(shí)研究性比較、拓展）
教學(xué)方法：研究解讀法。
教學(xué)設備：多媒體演示系統，用于播放、課件—1，—2。
教學(xué)過(guò)程：
第一課時(shí)
一、導入板書(shū)課題
由《變形記》的表現手法不同于傳統小說(shuō)，導出課題。
屏顯課題、作者。（—1—2）
屏顯資料（—1—3），教師深情的誦讀：
1941年3月28日，一位年屆59歲，擁有高貴典雅氣質(zhì)的貴族婦女，在她的上衣口袋里裝滿(mǎn)鵝卵石，然后毫無(wú)留戀地走進(jìn)了英國羅德梅爾附近薩塞克斯鄉間住處旁的烏斯河，慢慢地沈人了水的深處，沉人生命黑暗而神秘的本原。她活著(zhù)時(shí)，為世人創(chuàng )造了一部部不朽的著(zhù)作，即使死也要讓一條原本尋常的河流從此名揚天下。她就是被譽(yù)為現代小說(shuō)高貴的女祭司，意識流文學(xué)的創(chuàng )始人，偉大的女權主義者弗吉尼亞·伍爾夫。
屏顯弗吉尼亞·伍爾夫照片（—1—4）
二、了解作家的真實(shí)觀(guān)及藝術(shù)主張
1、請一生讀注①
2、補充作家生平資料及其“內在真實(shí)”觀(guān)（屏顯—1—5）
弗吉尼亞·伍爾夫（1882—1941），是英國現代著(zhù)名的女小說(shuō)家、評論家。生于倫敦一個(gè)頗有聲望的學(xué)者家庭。伍爾夫自幼在父親的書(shū)房里受教育。當時(shí)許多學(xué)者名流是她家的�？�。家境的富裕、父親的博學(xué)、書(shū)籍的滋養以及學(xué)者名流的影響熏陶，使她具有極豐富細膩的情感和高貴敏感的氣質(zhì)。
也許是精神世界太豐富敏感的緣故，伍爾夫漠視甚至否定生活的客觀(guān)性和現實(shí)性，強調“內心真實(shí)”。她認為在一個(gè)普通的日子里，一個(gè)普通人的“頭腦接受著(zhù)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象——細小的、奇異的、倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數微塵”，這就是真實(shí)的生活。因此，視接近生活的本來(lái)面目為己任的作家，就應該深入到人物的意識深層，“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來(lái)”，“追蹤它們的這種運動(dòng)模式”而不管它們表面看來(lái)多么互無(wú)關(guān)系，全不連貫。
3、簡(jiǎn)介意識流小說(shuō)（—1—6）
20世紀20年代西方現代主義文學(xué)中崛起的以伍爾夫為代表的新流派。因直接再現精神生活世界，強調描寫(xiě)人的意識潛流得名。它是西方作家在深重的現實(shí)面前，普遍感到悲觀(guān)、孤寂，并接受當時(shí)哲學(xué)界推行的非理性主義影響而產(chǎn)生的。它著(zhù)重描寫(xiě)人的意識活動(dòng)，發(fā)掘人物內心世界，取消傳統小說(shuō)的故事情節，打破時(shí)空的局限，以意識流動(dòng)為結構，采用象征暗示等手法，透視人物內心奧秘。
三、帶著(zhù)任務(wù)讀課文
1、讀準字音辨準字形；
2、圈劃出“我”直接對“墻上的斑點(diǎn)”進(jìn)行猜測的語(yǔ)句，數數共有幾處。
四、診斷性檢測（—1—7）
1、選出注音完全正確的一項（ ）
A、簇（cù）擁 贗（yàn）品 別墅（shù）鐵箍（gū）
B、莖（jìng）干 籠罩（zhào）蕪菁（jīng） 呆滯（zhì）
C、地毯（tǎn）古 冢（zhǒng）都鐸（duó） 箭鏃（cú）
D、鰭（qí）翅 鳥(niǎo)窠（kē）慫（cóng）恿 褶（zhé）皺
2、判斷下列成語(yǔ)使用是否正確（—1—8）
�、�、這個(gè)地區位處熱帶雨林地區，山上的泉水源源不斷地流入小河，跳下山崖，形成一幅幅壯美的瀑布。（錯誤，只能用于別的事物，表比喻）
�、�、這件事不能長(cháng)期拖延下去不做決斷，懸而不決對誰(shuí)都沒(méi)有好處。（錯誤，與前一分句重復）
�、�、他為人閑散，回到家吃得心滿(mǎn)意足之后，卻什么正事都不干。（錯誤，應用“酒飽飯足”）
五、找出“我”對“墻上的斑點(diǎn)”進(jìn)行猜測的語(yǔ)句，播放動(dòng)畫(huà)結構圖（—1—9）
六、作業(yè)：
1、結合《〈墻上的斑點(diǎn)〉評析》再讀課文，體會(huì )作者猜測聯(lián)想的脈絡(luò )。
2、思考“墻上的斑點(diǎn)”這一形象在結構上的作用。
第二教時(shí)
一、復習伍爾夫的“內在真實(shí)”觀(guān)
由熟悉的電影提出問(wèn)題：真實(shí)是文學(xué)藝術(shù)的生命。伍爾夫所追求的真實(shí)與傳統文學(xué)的真實(shí)有什么不同？
學(xué)生憶答。
屏顯資料（、課件—2—2）
二、研究小說(shuō)的結構，理解“墻上的斑點(diǎn)”這一形象在結構上的作用
1、這是一篇奇特的小說(shuō)，全文四千余字幾乎全是些內心活動(dòng)，而寫(xiě)外部現實(shí)存在的事物僅僅一個(gè)斑點(diǎn)而已。你能用簡(jiǎn)練的話(huà)對人物的外部活動(dòng)加以概括嗎？（提示：一個(gè)女人在冬日的午后發(fā)現墻上有個(gè)斑點(diǎn)，對它展開(kāi)種種猜測、聯(lián)想，最后發(fā)現是一只蝸牛。）
2、從“斑點(diǎn)”出發(fā)展開(kāi)猜測聯(lián)想共有幾次？
課文中主人公對于斑點(diǎn)的猜測共有六次：
�、�、為了確定是在哪一天第一次看到這個(gè)斑點(diǎn)。
�、�、看到斑點(diǎn)好象是一枚釘子留下的痕跡。
�、�、看著(zhù)斑點(diǎn)太大太圓，不像釘子。
�、�、斑點(diǎn)很可能是一個(gè)暗黑色的圓形物體或一片夏天殘留下來(lái)的玫瑰花瓣。
�、�、看到斑點(diǎn)是凸出在墻上的圓形。
�、�、仔細看斑點(diǎn)時(shí)，就覺(jué)得好象在大海中抓住了一塊木板。
�、�、最后發(fā)現，墻上的斑點(diǎn)原來(lái)是一只蝸牛。
屏顯動(dòng)畫(huà)結構圖（、課件—2—3）
3、由“斑點(diǎn)”出發(fā)“我”都想到了些什么？有什么感慨？試挑出最感興趣或最不好理解的一段一起議一議。
師生共同梳理，屏顯動(dòng)畫(huà)結構圖（、課件—2—4）
4、理解“墻上的”這一形象在結構上的作用
這是一篇很奇特的小說(shuō)。女主人公冬日里坐在壁爐前吸煙，透過(guò)煙霧，看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)。她反復猜想著(zhù)它是什么，于是無(wú)數“無(wú)意識的幻覺(jué)”像潮水一般“一哄而上”。它究竟是什么，這并不重要，重要的是作者借此顯示精神世界紛繁復雜的意識流動(dòng)。
屏顯并講解（、課件—2—5）：
以一個(gè)支點(diǎn)為軸心向四周輻射，是這篇小說(shuō)的獨特結構形式�！皦ι系陌唿c(diǎn)”是一個(gè)象征性意象，代表著(zhù)現象世界。在結構上它是作者進(jìn)人心理世界的一個(gè)跳板或者支點(diǎn)。也就是說(shuō)，作品中的人物是從墻上的那個(gè)斑點(diǎn)出發(fā)而產(chǎn)生出許多聯(lián)想的；而每一段落的聯(lián)想又都是以這個(gè)斑點(diǎn)作為支點(diǎn)而生發(fā)開(kāi)去的。從支點(diǎn)出發(fā)，彈出思緒，再返回支點(diǎn)，再彈出思緒……如此循環(huán)往復，表現出了人物瞬間的意識活動(dòng)。這種以斑點(diǎn)為中心的紛繁的意識活動(dòng)形成了一種立體的輻射結構，正如有的學(xué)者所說(shuō)，好似一朵由若干片花瓣圍繞著(zhù)花蕊的盛開(kāi)的鮮花。整個(gè)敘述貌似散漫無(wú)羈，實(shí)則結構對稱(chēng)，構思嚴謹。
屏顯花瓣圖（、課件—2—6），強化結構特點(diǎn)。
三、比較意識流小說(shuō)與傳統小說(shuō)的不同
1、傳統小說(shuō)的三要素是什么？請舉實(shí)例說(shuō)明之（、課件—2—7）。
情節：開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結局
人物：姓氏名號、服飾狀貌、言談舉止、……
環(huán)境：自然環(huán)境、社會(huì )環(huán)境
2、意識流小說(shuō)的特點(diǎn)是什么？（、課件—2—8）
傳統的現實(shí)主義小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)環(huán)境、塑造人物、編排故事，來(lái)表現人物的思想性格，展示社會(huì )歷史風(fēng)貌。
意識流小說(shuō)則著(zhù)重表現人的意識活動(dòng)，特別是潛意識的活動(dòng)（外部現實(shí)世界的面貌是模糊不清的）。它以意識流動(dòng)為內容和結構，打破了時(shí)空的局限，仿佛在心靈網(wǎng)的主頁(yè)上不停的點(diǎn)擊、鏈接，一張張的心理頁(yè)面，甚至是潛意識的頁(yè)面，在讀者面前閃現，令人目不暇接、美不勝收。
3、屏顯動(dòng)畫(huà)結構及內容圖（、課件—2—9）
4、說(shuō)說(shuō)意識流小說(shuō)與傳統小說(shuō)有哪些不同？
�。�1）記錄意識流程，取消故事情節。
意識流小說(shuō)打破了傳統小說(shuō)由作家出面介紹人物、安排情節、評論人物的心理活動(dòng)的方式，重在表現人物的各種意識流動(dòng)的過(guò)程。它常常集中筆墨去開(kāi)掘人物的內心世界，特別是人物的意識流動(dòng)。
�。�2）直面心靈世界，淡化人物形象。
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