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寫(xiě)人記敘文寫(xiě)作指導教案
導語(yǔ)：記敘文是以記人、敘事、寫(xiě)景、狀物為主，以寫(xiě)人物的經(jīng)歷和事物發(fā)展變化為主要內容的一種文體形式。下面是由小編整理的關(guān)于寫(xiě)人記敘文寫(xiě)作指導教案。歡迎閱讀！
寫(xiě)人記敘文寫(xiě)作指導教案
教學(xué)目的：
1．掌握寫(xiě)人類(lèi)記敘文的基本寫(xiě)作要求，為作文升格打下基礎。
2．通過(guò)范文閱讀，感受優(yōu)秀作文的語(yǔ)言氣息。
3．掌握刻畫(huà)人物的方法，寫(xiě)出人物的個(gè)性。
重難點(diǎn)：
掌握刻畫(huà)人物的方法，寫(xiě)出人物的個(gè)性。
教學(xué)方法：理論指導例文賞析實(shí)踐寫(xiě)作
教學(xué)過(guò)程：
一、“寫(xiě)人”與“記事”的區別
1、寫(xiě)人的文章要多用描寫(xiě)，注重用生動(dòng)形象的語(yǔ)言，描繪、摹寫(xiě)人物的肖像、言行、心里，使讀者能與文中的陌生人一見(jiàn)如故；而記事的文章多用記敘，把事情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物，事情的發(fā)生、經(jīng)過(guò)以及前因后果敘述出來(lái)。
2、記事的文章一定要把事情記敘完整，不能有頭無(wú)尾；而寫(xiě)人的文章，事情固然要敘述清楚，然而更應注意的是要突出人物的形象，使之鮮明、豐滿(mǎn)。
3、記事文中的寫(xiě)人，可輕描淡寫(xiě)；在寫(xiě)人的文中，則應圍繞中心，濃墨重潑。
二、如何寫(xiě)出人物的個(gè)性
1、人物是記敘文中表達作者情感的重要部分，即使是寫(xiě)事的記敘文也要依靠人物來(lái)完成主題的表達，因而對作品中的人物進(jìn)行描寫(xiě)就顯得尤為關(guān)鍵了。
(1)仔細觀(guān)察人物，了解現實(shí)社會(huì )。
世上不缺美，只缺發(fā)現美的眼睛。這話(huà)同樣適用于“觀(guān)察人物”的話(huà)題。就拿舞臺上的趙本山來(lái)說(shuō)吧，總體上說(shuō)是一個(gè)誠實(shí)、憨厚、本分、有感情、不乏正義感、跟不上飛躍發(fā)展的形勢的農民形象。這個(gè)性特征是觀(guān)眾有目共睹的，是觀(guān)察得來(lái)的（生活中的趙本山另當別論）。觀(guān)察人物應遵循從外到內、從語(yǔ)言到行動(dòng)的原則。所謂“外”，就是外貌，它包括肖像、體態(tài)、服飾和表情等。宋丹丹形容趙本山的臉型像“鞋拔子”，而他自己說(shuō)是“豬腰子”型，這種自賤式幽默往往引起人們捧腹噴飯；朱自清在《背影》中描繪了“青布棉袍黑布馬褂”的肥胖衰老的父親形像；魯迅在《祝福中》刻畫(huà)了如木刻般毫無(wú)生機的祥林嫂的形像。魯迅說(shuō)過(guò)，如果用最儉省的筆墨傳神地畫(huà)出人物的形像來(lái)，最好是畫(huà)他的眼睛。因為“眼睛是心靈的窗戶(hù)”，一個(gè)人的內心活動(dòng)總會(huì )從眼神里流露出來(lái)。
(2)運用描寫(xiě)方法
人物描寫(xiě)的.手法主要有下面幾種：
①肖像描寫(xiě)：
肖像描寫(xiě)是指描寫(xiě)人物的外形，包括容貌、體態(tài)、表情、服飾等。寫(xiě)肖像，可以抓住性別、年齡、職業(yè)、身份、經(jīng)歷，表現人物的特征。
《故鄉》中的楊二嫂：凸顴骨，薄嘴唇；兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著(zhù)兩腳，正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細腳伶仃的圓規。
——由這個(gè)外貌特征可以粗知她尖酸刻薄的性格。
寫(xiě)肖像，一定要學(xué)會(huì )刻畫(huà)眼睛。眼睛是心靈的窗戶(hù)，透過(guò)這個(gè)窗戶(hù)，可以窺視人物內心的種種變化，把握人物的性格特征。畫(huà)眼睛，就是要把人物的眼睛中最傳神的特點(diǎn)表現出來(lái)，使人物形神兼備，栩栩如生。怎樣才能畫(huà)好人物的眼睛呢？
一是要讓人物的眼睛反映人物的經(jīng)歷、遭遇、處境和人物的內心變化。魯迅的《祝�！肥啻螌�(xiě)祥林嫂的眼睛、眼光、眼神，表現了祥林嫂的不幸遭遇和性格的變化。
二是要讓人物的眼睛反映出人物的年齡、個(gè)性和不同的情緒。人物的年齡、性格、情緒不同，他們的眼神和目光也會(huì )不同。比如孩子的眼睛可以是“明澄得像水晶一樣“，而老人的眼睛則應當留下生活刻下的印記，或是飽經(jīng)滄桑，或是沉靜平和慈祥，或睿智深邃。
剛強自信的人會(huì )擁有熠熠生輝的雙眸，而脆弱自卑的人眼光是躲躲閃閃游離不定。
眼睛可寫(xiě)滿(mǎn)渴望寫(xiě)滿(mǎn)期待，希望工程的代表宣傳畫(huà)——魏明娟的大眼睛，無(wú)數少女少婦的望穿秋水；眼睛可寫(xiě)滿(mǎn)興奮寫(xiě)滿(mǎn)激動(dòng)，成功者噙著(zhù)淚花的眼睛；眼睛也可寫(xiě)滿(mǎn)絕望，吸毒者無(wú)神的眼睛；寫(xiě)滿(mǎn)憂(yōu)郁感傷眼睛，《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉。
我們可以回顧一下魯迅所說(shuō)的刻劃眼睛的寫(xiě)法，他筆下的祥林嫂有三處集中的以眼睛說(shuō)話(huà)從而揭示其人生經(jīng)歷和內心情感的描寫(xiě)。
我們改變一下課文中的描寫(xiě)順序，按時(shí)間先后體會(huì )一下肖像描寫(xiě)的獨特魅力：
初到魯鎮年紀約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。模樣還周正，手腳都壯大，又只是順著(zhù)眼。
二到魯鎮仍然頭上扎著(zhù)白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著(zhù)眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了。
三到魯鎮五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦弱不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。
三次描寫(xiě)，都反映了人物不同階段的人生境遇，“眼睛是心靈的窗戶(hù)”，這說(shuō)得很對。肖像描寫(xiě)不求形似要求神似，不求描寫(xiě)面面俱到，只求突出人物的身份、性格。
示例：
“常常微笑著(zhù)，態(tài)度很溫和”反復出現在《紀念劉和珍君》一文中，用以塑造劉和珍美麗的形象，更為了戳穿段政府的無(wú)恥讕言。
“他留著(zhù)濃黑的胡須，目光明亮，滿(mǎn)頭是倔強得一簇簇直豎起來(lái)的頭發(fā)，仿佛處處在告白他對現實(shí)社會(huì )的不調和�！�
②行動(dòng)描寫(xiě)：
讓人物自己來(lái)表現自己。寫(xiě)人物的行動(dòng)應該借助情節的發(fā)展、矛盾沖突的展開(kāi)而進(jìn)行。我們借助熟悉的課文中的例子，也可以參照一些小說(shuō)作品中的選段來(lái)加深對行動(dòng)描寫(xiě)作用的認識：
a.《藥》寫(xiě)劊子手康大叔，主要就是用行動(dòng)描寫(xiě)來(lái)對他進(jìn)行具有流氓反動(dòng)性格刻畫(huà)的。
[例]
老栓慌忙摸出洋錢(qián)，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來(lái)，嚷道：“怕什么？怎的不拿？”老栓還躊躇著(zhù)，黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過(guò)洋錢(qián)，捏一捏，轉身去了。嘴里哼著(zhù)說(shuō)，“這老東西�！保ㄘ澙返囊幻妫�
“老栓只是忙。要是他的兒子??”駝背五少爺話(huà)還未完，突然闖進(jìn)了一個(gè)滿(mǎn)臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著(zhù)紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。剛進(jìn)門(mén)，便對老栓嚷道??（流氓形象）
b.
類(lèi)似的行動(dòng)描寫(xiě)在魯迅筆下的孔乙己身上也有充分的體現，那就是我們熟知的“排出九文大錢(qián)”一句。一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)詞，包含了多么豐富的內涵！這也是寓繁于簡(jiǎn)寫(xiě)人物的典型實(shí)例。③語(yǔ)言描寫(xiě)：
一定要透過(guò)語(yǔ)言把握人物的身份、性格，也就是我們說(shuō)的“語(yǔ)言描寫(xiě)的個(gè)性化”。我們一定會(huì )記得那個(gè)貪婪的吝嗇鬼吧，他的視財如命，“那簡(jiǎn)直是抹自己的脖子”的內心獨白恐怕是讓人永不能忘懷的。我們在描寫(xiě)人物語(yǔ)言的時(shí)候就應該抓住人物的身份、地位、年齡、性格去寫(xiě)作，否則就會(huì )很不諧調。語(yǔ)言表達一定要得體�！都t樓夢(mèng)》中的焦大絕對說(shuō)不出林黛玉說(shuō)的話(huà)來(lái)。
④心理描寫(xiě)：
直接揭示人物的內心世界，但在心理描寫(xiě)的方法上卻可以分為直接描寫(xiě)和間接描寫(xiě)，大致有以下幾種：
a.直接描寫(xiě)心理。往往表現為“××想”“他覺(jué)得??”。
b.動(dòng)作表情寫(xiě)心理。如“他拖著(zhù)鉛一般重的腿�！薄澳赣H用手摸了摸箱子的冰冷的皮，將臂肘靠在上面，很滿(mǎn)意地望著(zhù)大家�！�
c.環(huán)境寫(xiě)心理。如“每次開(kāi)門(mén)的時(shí)候，就有一陣云霧似的冷空氣吹到她臉上，這使她覺(jué)得很爽快，于是她把冷空氣深深地吸進(jìn)去�！�
d.內心獨白寫(xiě)心理�！巴甑傲藛�？”母親問(wèn)自己道。但是接著(zhù)就顫抖地回答：“大約還不妨吧??”
e.
幻覺(jué)寫(xiě)心理，也可以通過(guò)夢(mèng)境寫(xiě)心理�！蹲８！方Y尾：從白天以至初夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空了，只覺(jué)得天地圣眾歆享了牲醴的香煙，都醉醺醺地在空中蹣跚，預備給魯鎮的人們以無(wú)限的幸福�！独笾γ邸分凶髡呋癁槊鄯涞拿鑼�(xiě)也屬此類(lèi)。
人物思想性格的塑造離不開(kāi)內心世界的描寫(xiě)。
可以直接寫(xiě)人物的內心活動(dòng)，寫(xiě)人物怎么想，怎么感覺(jué)；也可以間接地借助人物的外部表現如語(yǔ)言、動(dòng)作、肖像來(lái)反映人物的內心世界。
一般用第一人稱(chēng)寫(xiě)文章，較多直接進(jìn)行心理描寫(xiě)，但要注意不能只說(shuō)一些浮泛的空話(huà)，諸如“我感到很高興、我感到很懊悔、我感到很暖”之類(lèi)，要能把內心深處的精妙傾訴出來(lái)。借鑒實(shí)例魯迅《一件小事》
當“我”看到車(chē)夫扶老女人向巡警分駐所走去時(shí)，有這樣一段心理描寫(xiě)：“我這時(shí)突然感到一種異樣的感覺(jué)，覺(jué)得他滿(mǎn)身灰塵的后影，剎時(shí)高大了，而且愈走愈大，須仰視才見(jiàn)�！卑凑５囊曈X(jué)應是越遠越小，而在“我”的感覺(jué)里，卻剛好相反，是“愈走愈大”，這就寫(xiě)出了“我”的內心震撼，自漸形穢。
言為心聲，要表現人物的內心世界，就要注意寫(xiě)好人物的語(yǔ)言。
老舍說(shuō)“對話(huà)就是人物的性格等等的自我介紹”。
(3)細節描寫(xiě)——一滴水見(jiàn)太陽(yáng)。
人物的個(gè)性特征體現在細節上，細節描寫(xiě)能刻畫(huà)人物獨特的個(gè)性。細節是事情的細小環(huán)節，在敘事文學(xué)里，細節又是情節的單位。情節是人物性格的成長(cháng)史，人物性格的刻畫(huà)靠情節來(lái)完成，情節又靠一組組細節的構成。因此，細節對于個(gè)性特征的表現尤其重要。它一般由富有個(gè)性特征的表情、語(yǔ)言和行動(dòng)做標志�！皥淌窒嗫礈I眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”（“執手”即握手），
這一組細節，把自己與情人依依不舍的心情表現得淋漓盡致；“我真傻”的語(yǔ)言重復，則說(shuō)明祥林嫂已痛苦到癡呆的程度；“我的叔叔于勒”在游輪上剖“牡蠣”，說(shuō)明他被菲律普夫婦趕出家門(mén)后并未發(fā)財；趙本山一般用“腿泛軟、坐不住凳子”的細節表演來(lái)表現拘謹的內心世界。俗話(huà)說(shuō)，一滴水能反映太陽(yáng)的光輝。這“一滴水”就是一組組細節，這太陽(yáng)，就是人物的個(gè)性，就是文章要表現的主題。
孫犁《荷花淀》
水生笑了一下。女人看出他笑得不像平常：“怎么了，你？”
水生小聲說(shuō)：“明天我就到大部隊上去了�！�
女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下。在這個(gè)片斷中“震動(dòng)”“吮”這樣的動(dòng)作揭示了人物瞬間心理復雜微妙的感情活動(dòng)，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。
三、例文賞析：（例文另附）
四、實(shí)踐寫(xiě)作：
作文題：我的(老師、同桌等等)
請用肖像、語(yǔ)言和行動(dòng)描寫(xiě)的方法，對所寫(xiě)人物進(jìn)行細節刻畫(huà)，寫(xiě)一篇記人敘事的文章。要求：1、文體自選，題目自擬，題材自采，主題自立。
2、肖像描寫(xiě)要暗示人物內心世界，語(yǔ)言描寫(xiě)要有個(gè)性，行動(dòng)描寫(xiě)要表現人物性格。
3、將記敘、描寫(xiě)和抒情結合起來(lái)，深化記敘，突出主題。
4、不少于800字。
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