江城子原文及翻譯賞析
江城子原文及翻譯賞析1
江城子·竹里風(fēng)生月上門(mén)
朝代：五代
作者：和凝
原文：
竹里風(fēng)生月上門(mén)。理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。 含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！
斗轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開(kāi)繡戶(hù)，斜斂 手，下階迎。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
竹林里傳來(lái)陣陣風(fēng)聲，月光悄悄地溜進(jìn)閨門(mén)。她面對云屏，調試秦箏。輕輕地撥弄箏弦，恐難聽(tīng)見(jiàn)那馬兒的嘶叫。她含恨嬌媚地獨自言語(yǔ)：只怪我呀只怪我，今晚相約的時(shí)間太遲了!
注釋
�、俳亲樱赫{牌名。又名《江神子》、《村意遠》、《水晶簾》。唐為單調，宋有雙詞體出現。此詞單詞8句，35字，1、2、3、5、8句押平韻。
�、谥窭镲L(fēng)生：風(fēng)吹竹叢，竹葉瑟瑟有聲。月上門(mén)：月亮初生，照上門(mén)楣。
�、劾恚簻亓�，重復地彈奏。秦箏：即箏，原出于秦地�！杜f唐書(shū)·音樂(lè )志》：“箏．本秦聲也。相傳為蒙恬所造，非也。制與瑟同而弦少。案京房造五音準，如瑟、十三弦，此乃箏也�！�
�、茉破粒河迷颇秆b飾的屏風(fēng)，一說(shuō)指上有云彩圖飾的屏風(fēng)。
�、葜煜遥河檬旖z制的琴弦。
�、蘅郑簱�。馬嘶聲：情郎來(lái)到時(shí)的馬叫聲。
�、吆藓瑡桑簬е�(zhù)怨恨和嬌嗔。
�、嗵t生：即太遲，意謂時(shí)間過(guò)得太慢。生：語(yǔ)尾助詞，無(wú)意。如杜甫詩(shī)“借問(wèn)別來(lái)太瘦生，總為從前作詩(shī)苦”（《戲李白》），張泌詞“便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生”（《浣溪沙》）。
賞析：
作者：佚名
不同作家的筆下，對愛(ài)情的描寫(xiě)卻紛呈著(zhù)不同的光彩，從而使這一道不盡說(shuō)不完的相同主題，具有永不衰竭的魅力。和凝的'這首《江城子》，從一個(gè)特定的角度，描繪了一個(gè)初戀的女子在約會(huì )時(shí)，等待情人到來(lái)的焦灼情態(tài)。筆法細膩，體貼入微，十分生動(dòng)。
“竹里風(fēng)生月上門(mén)”，詞的起句先描繪出主人公約會(huì )的環(huán)境和時(shí)間。夜幕降臨，微風(fēng)從屋外的竹林吹過(guò)，送來(lái)陣陣清香的氣息，竹葉“沙沙”作晌，更襯托出周?chē)h(huán)境的幽靜，圓圓的月亮從東邊的天際緩緩升起，偷偷地爬上門(mén)楣，透過(guò)繡簾，似在窺探女主人公的芳姿。這里作者用“生”和“上”二字，來(lái)分別修飾“風(fēng)”和“月”，使這幽靜的畫(huà)面產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)之感，從而也使幽會(huì )的場(chǎng)面更加動(dòng)人�！霸律狭翌^，人約黃昏后"，這樣的良辰美景，女主人公早已沉浸在如癡如迷的向往之中了。
“理秦箏，對云屏”，此句由屋外環(huán)境的描寫(xiě)轉入屋內主人公的刻畫(huà)。她情意綿綿，如癡如醉，熱切地盼望著(zhù)情人的到來(lái)，但是，畢竟時(shí)間還早，離約會(huì )的時(shí)刻還有一段時(shí)光，枯坐等待，反而更加焦急，所以只好拿出秦箏對著(zhù)云屏彈奏起來(lái)，把思念和焦慮排遣在箏聲之中。作者這里不直按說(shuō)出主人公對心上人的思念之深，而是用“理”和“對”這兩個(gè)動(dòng)作來(lái)展示她的心態(tài)，顯得含蓄委婉，但又耐人尋味。讀者仿佛從那纏綿悄l惻的箏聲中，感受到主人公那因熱切的向往而不能平靜的情態(tài)。
“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”，這一句真所謂“傳神寫(xiě)照，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望與情人相會(huì )的神情意態(tài)刻畫(huà)得維妙維肖。主人公彈起秦箏，本來(lái)是要消磨時(shí)光，但她時(shí)時(shí)刻刻卻想著(zhù)情人的到來(lái)，所以在陣陣如怨如艾的箏聲中，她時(shí)時(shí)留意于“箏外之音”。忽然她感到了馬的嘶鳴聲，莫非是情郎騎馬而來(lái)？但夾雜著(zhù)箏聲，那嘶雞聲似有似無(wú)，若隱若現，因此她不由爵下意識地放輕手法，仔細諦聽(tīng)辨別，慢慢地不知不覺(jué)停止了彈奏。作者用一個(gè)“輕”字把主人公凝神諦聽(tīng)辨別的神態(tài)反映了出來(lái)，用一個(gè)“恐”字則把她既欲彈箏，又怕箏聲淹沒(méi)馬嘶聲的矛盾心態(tài)細膩而又逼真地刻畫(huà)出來(lái)。至此，我們不能不嘆服作者體貼之細致，描罄之傳神，手法之高超了。
詞的最后兩句“含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！”在對主人公形象的刻畫(huà)上更進(jìn)了一步，同時(shí)也將主人公的思戀之情推向頂峰。她停止了彈奏，仔細地諦聽(tīng)，原來(lái)那馬的嘶鳴聲只不過(guò)是自己的錯覺(jué)，一般怨艾之情便油然而生：難道他失信負約，今晚不來(lái)了?可是轉眼一想，現在還沒(méi)有到約會(huì )的時(shí)刻呢，不由得又對自己的過(guò)于心急和多余的想法感到好笑�！昂藓瑡伞彼淖�，把一個(gè)既癡情又嬌羞的初戀女子的形象，栩栩如生地描繪出來(lái)。最后一“今夜約，太遲生！”以主人公自怨自艾、似怨似嘲的語(yǔ)氣作結，機趣橫生，使全詞顯得十分活脫生動(dòng)。江尚質(zhì)說(shuō)：“《花間》詞狀物描情，每多意態(tài)”（《古今詞話(huà)》卷下引），這個(gè)結尾，就是如此。
這首詞語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一難字奇字，但卻極富情韻。作者善于通過(guò)細節的描摹來(lái)刻畫(huà)主人公細膩的心理情態(tài)，使主人公的形象宛在目前。全詞情真意切，生動(dòng)感人，委婉細膩，在描寫(xiě)愛(ài)情的作品中，是很有特色的佳作。
江城子原文及翻譯賞析2
江城子·江景
湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏
鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數峰青。
翻譯
鳳凰山下，雨后初晴，云淡風(fēng)清，晚霞明麗。一朵荷花，雖然開(kāi)過(guò)了，但是仍然美麗、清凈。什么地方飛過(guò)一對白鷺，它們也有意來(lái)傾慕彈箏人的美麗。
忽然聽(tīng)見(jiàn)江上哀傷的調子，含著(zhù)悲苦，又有誰(shuí)，忍心去聽(tīng)。煙靄為之斂容，云彩為之收色，這曲子，就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷，一曲終了，她已經(jīng)飄然遠逝，只見(jiàn)青翠的山峰，仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè )曲仍然蕩漾在山間水際。
注釋
鳳凰山：在杭州西湖南面。
芙�。汉苫�。
娉婷：姿態(tài)美好，此指美女。
江上：宋袁文《甕牖閑評》引作“筵上”。
箏：弦樂(lè )器，木制長(cháng)形。古代十三或十六根弦，現為二十五根弦。
湘靈：湘水女神，相傳原為舜妃�！冻o·九歌》有《湘夫人》。
賞析
此詞為蘇軾于熙寧五年（1072）至七年在杭州通判任上與當時(shí)已八十余歲的有名詞人張先（990—1078）同游西湖時(shí)所作。
作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫(xiě)彈箏者的美麗與音樂(lè )的動(dòng)人。詞中將彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂(lè )與山水相得益彰，在對人物的描寫(xiě)上，作者運用了比喻和襯托的手法。
開(kāi)頭三句寫(xiě)山色湖光，只是作為人物的背景畫(huà)面�！耙欢滠睫 眱删渚o接其后，既實(shí)寫(xiě)水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關(guān)的藝術(shù)效果。從結構上看，這一表面寫(xiě)景，而實(shí)則轉入對彈箏人的描寫(xiě)，真可說(shuō)是天衣無(wú)縫。據《墨莊漫錄》，彈箏人三十余歲，“風(fēng)韻嫻雅，綽有態(tài)度”，此處用“一朵芙蕖開(kāi)過(guò)尚盈盈”的比喻寫(xiě)她，不僅準確，而且極有情趣。接著(zhù)便從白鷺似也有意傾慕來(lái)烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實(shí)是喻指二客呆視不動(dòng)的情狀。
下片則重點(diǎn)寫(xiě)音樂(lè )。從樂(lè )曲總的旋律來(lái)寫(xiě)，故曰“哀箏”，從樂(lè )曲傳達的感情來(lái)寫(xiě)，故言“苦（甚、極的意思）含情”；謂“遣誰(shuí)聽(tīng)”，是說(shuō)樂(lè )曲哀傷，誰(shuí)能忍聽(tīng)，是從聽(tīng)者的角度來(lái)寫(xiě)；此下再進(jìn)一步渲染樂(lè )曲的`哀傷，謂無(wú)知的大自然也為之感動(dòng)：煙靄為之斂容，云彩為之收色；最后再總括一句，這哀傷的樂(lè )曲就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷。湘靈，用娥皇、女英之典故。詞寫(xiě)到這里，把樂(lè )曲的哀傷動(dòng)人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動(dòng)人的樂(lè )曲非人間所有，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。與此同時(shí)，“依約是湘靈”這總綰樂(lè )曲的一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最后，承“依約”一句正待寫(xiě)人，卻又采取欲擒故縱的手法，不僅沒(méi)有正面去描寫(xiě)人物，反而寫(xiě)彈箏人已飄然遠逝，只見(jiàn)青翠的山峰仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè )曲仍然蕩漾在山間水際�！叭瞬灰�(jiàn)，數峰青”兩句，用唐代詩(shī)人錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》詩(shī)“曲終人不見(jiàn)，江上數峰青”，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。它不僅意象動(dòng)人，而且在結構上還暗承“依約是湘靈”一句，把上下用典結合起來(lái)�！皵捣迩唷庇只貞~的開(kāi)頭“鳳凰山下雨初晴”描寫(xiě)的雨過(guò)山青的景象，真可謂言盡而味永。
江城子原文及翻譯賞析3
江城子·平沙淺草接天
李好古〔宋代〕
平沙淺草接天長(cháng)。路茫茫。幾興亡。昨夜波聲。洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，謾悲涼。
少年有意伏中行。馘名王。掃沙場(chǎng)。擊楫中流，曾記淚沾裳。欲上治安雙闕遠，空悵望，過(guò)維揚。
譯文
岸邊的沙地、短草與天相接。前路茫茫，幾佛興亡？波濤沖刷著(zhù)岸邊白色如霜的遺骨，仿佛述說(shuō)著(zhù)往日的滄桑。千古來(lái)，英雄的成就在那里，徒感慨、空悲涼。英雄少年要殺敵立功、掃蕩沙場(chǎng)。要學(xué)祖逖中流擊楫，立誓報國，想謾述胸中治國計策，無(wú)奈皇宮遙遠，無(wú)法到達。船過(guò)維揚，只有滿(mǎn)懷惆悵，遙遙遠望。
注釋
平沙：這里指岸邊平坦的沙地。梁何遜《慈姥磯》詩(shī)：“遠岸平沙合�！睖\草：短草。茫茫：遙遠貌。幾：幾佛。骨如霜：色自如霜的遺骨。底事：何事。謾：徒然。伏：制服。中行：指漢文帝的宦官中行說(shuō)（Zhōngháng Yuè），后投降匈奴，力勸單于侵犯長(cháng)安。此指南宋的投降派。馘（音國）：戰時(shí)割下敵人的左耳以記功。名王：指金兵的統帥。沙場(chǎng)：戰場(chǎng)。楫中流：用祖逖北伐的故事。治安：指漢賈誼的《治安策》，內容是評議時(shí)政。雙闕：本為宮殿前左右各一的高臺。這里借指帝王上朝之處。維揚：即揚州。
賞析
李好古過(guò)維揚時(shí)寫(xiě)的這首《江城子》，此外，敵人把自己不能樣馘名王，掃沙場(chǎng)”（馘，殺敵后割取左耳以計功）的原因，歸結為樣欲上治安雙闕遠”（治安，賈誼曾作《治安策》評議的時(shí)政。雙闕，指代朝廷），等于說(shuō)長(cháng)亡的關(guān)鍵、維揚屢遭破壞的根子，都因為統治者不納忠言。這種尖銳態(tài)度和批判精神，在同代敵人中也是少見(jiàn)的。
這首敵在寫(xiě)法上注意了兩個(gè)結合。一個(gè)是寫(xiě)景與抒情結合。敵中寫(xiě)景的地方只有四句：樣平沙淺草接天長(cháng)，路茫�！�、樣昨夜波聲，洗岸骨如霜�！奔磧H僅是沙、草、天、路。這些單調的景物，為讀者展現了維揚劫后的荒涼。再說(shuō)，作者又逐次為它們加上樣平”樣淺”樣長(cháng)”樣茫�！钡刃揎椪Z(yǔ)，從而共同組成一幅遼遠、凄迷的圖畫(huà)，到好象征著(zhù)作者惆悵的心情。樣昨夜波聲”一句表面寫(xiě)波濤，背后卻有一個(gè)在揚州的某一間屋子里聽(tīng)著(zhù)波聲久久不能入睡，想起無(wú)限往事的人兒。把這一句同樣洗岸骨如霜”放在一起，夏承燾說(shuō)：樣 兩句寫(xiě)夜間聽(tīng)到波聲拍岸，使人激奮而氣節凜然�！保ā短扑螖尺x注》）則景中之情就更為顯著(zhù)了。
還有一個(gè)傷今與懷舊的結合。這首敵目睹揚州破敗景象，痛悼國家不幸，這是樣今”；可是敵篇中又有樣幾長(cháng)亡”一句，接下去還有樣千古英雄成底事”，這是樣舊”。有了歷史舊事的陪襯，眼前的感慨變得越發(fā)深沉幽遠；相反，由于當前維揚的變故，千年的長(cháng)亡也變得越發(fā)真切。同時(shí)這一句也奠定了下片的基調，暗示自己也像歷史上的無(wú)數英雄一樣，壯志難酬，只能樣徒感慨，漫悲涼”。下半闋開(kāi)頭五句寫(xiě)自己少年時(shí)的志向。敵人年輕時(shí)就有降服中行說(shuō)（漢文帝時(shí)宦者，后投匈奴，成為漢朝的大患）和樣馘名王，掃沙場(chǎng)”的.雄心壯志，甚至象祖逖的樣子，在中流擊楫，立下報國誓言。這樣，有千古、少年時(shí)、目前三個(gè)時(shí)間層次的結合，敵篇抒情的背景就非常開(kāi)闊，作者因國事而生的憂(yōu)慮也就特別深廣。（李濟阻）
這首敵直接寫(xiě)到維揚的是前面五句和最末兩句。前五句寫(xiě)見(jiàn)聞，結尾處點(diǎn)維揚，全敵自然構成一個(gè)整體，中間的感慨部分則到好處在包孕之中，這樣能使結構緊湊，抒情集中，應該是作者精心安排之作。
李好古
李好古，南宋詞人。生平不詳。自署鄉貢免解進(jìn)士。清吟閣本《陽(yáng)春白雪》載：“好古字仲敏，原籍下郢（今陜西渭南縣東北），可備一說(shuō)�！备鶕麑�(xiě)于揚州的兩首《八聲甘州》、兩首《江城子》里的自述推斷，他大約活動(dòng)于南宋中后期。少年有大志，但無(wú)法獲得報國的機會(huì )，大約30歲時(shí)尚未求到功名，于是乘船千里，到揚州一帶游覽。又據其《酹江月》：“四十男兒當富貴，誰(shuí)念漂零南北”，可知他中年以后仍然不得意，到處流浪。
江城子原文及翻譯賞析4
原文：
江城子·浣花溪上見(jiàn)卿卿
唐代：張泌
浣花溪上見(jiàn)卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
譯文：
浣花溪上見(jiàn)卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見(jiàn)了愛(ài)人你。當時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問(wèn)你：“能不能呆與我約會(huì )？”你卻調皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋?zhuān)?/strong>
浣(huàn)花溪上見(jiàn)卿(qīng)卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰(wǎn)，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。有單調四體，字數有三十五、三十六、三十七三種；雙調一體，七十字，上下片各七句，五平韻。浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱(chēng)。黛眉輕：謂眉畫(huà)得淡淡的�！熬G云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰：把頭發(fā)高高盤(pán)繞起來(lái)打成結。簇：從聚。好是：當時(shí)俗語(yǔ)，最是、真是。和笑：含笑。
賞析：
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見(jiàn)到個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì )，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱(chēng)的口吻寫(xiě)的，開(kāi)頭一句，先交代了事情的起因�！扒淝洹�，含有愛(ài)慕之意。接著(zhù)，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫(xiě)到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪�，正好與“浣花溪”呼應。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語(yǔ)匯來(lái)形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍@幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛(ài)的形象立刻生動(dòng)地展現在讀者面前。然后，作者又以工筆細繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗�！镑烀驾p”一句，是說(shuō)那姑娘的眉毛畫(huà)得又細又長(cháng)；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的`裝飾品。這一連串的描寫(xiě)層次分明，說(shuō)明作者觀(guān)察的細致，同時(shí)也揭示了他對姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫(xiě)像的基礎上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì )一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對自己的輕率的善意批評。作者將自己內心的話(huà)動(dòng)，借助想象中的兩人對話(huà)來(lái)描寫(xiě)，頗有新意。對話(huà)中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛(ài)、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒(méi)有出現只字片語(yǔ)，但讀者似乎覺(jué)得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一奇字難字，卻包含著(zhù)豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調輕快活潑。尤其是對女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫(xiě)她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語(yǔ)氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車(chē)入風(fēng)城”等，也體現出作者擅長(cháng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫(xiě)得過(guò)份風(fēng)流調笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
江城子原文及翻譯賞析5
原文：
江城子·前瞻馬耳九仙山
[宋代]蘇軾
前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺，真個(gè)是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。
小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。
譯文
遠眺馬耳山跟九仙山，只見(jiàn)碧山與天相連，晚云悠閑地飄蕩。站在城上高高的超然臺，頓覺(jué)心曠神怡，有超然之感。不要讓云彩匆匆地消散，今夜里會(huì )有美好的月光。
小溪中的鷗鷺安靜的'聚在一起，離去時(shí)身姿翩翩，揚起點(diǎn)點(diǎn)輕煙。仕途多坎坷磨難，一回頭就成為過(guò)去。不要忘了使君唱歌取樂(lè )的地方，就在垂柳下矮槐前。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調，至蘇軾始變?yōu)殡p調，共七十字，上下片都是七句五平韻。
馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。北魏酈道元《水經(jīng)注》卷二六“濰水”條：“馬耳山，山高百丈，上有二石并舉，望其馬耳，故世取名焉�！本畔缮剑涸谥T城市南九十里�！短K軾詩(shī)集》卷一四《次韻周邠寄雁蕩山圖二首》之一：“二華行看雄陜右，九仙今已壓京東�！弊髡咦宰ⅲ骸熬畔稍跂|武，奇秀不減雁蕩也�！泵骷尉浮肚嘀莞尽肪砹骸埃ㄖT城）縣南八十里為九仙山，山有九峰，高松摩空，奇秀不減雁蕩山。西北有潭水與東海相通，久雨將晴。井中有聲如雷，旱則以石擊井，必雨。其他石峰十有一，盤(pán)石十有八，俱巍而麗。子瞻詩(shī)‘九仙今已壓京東’是也�！�
超然：即超然臺，舊稱(chēng)北臺。南宋張淏《云谷雜記》卷三：“按北臺在密州之北，因城為臺，馬耳與常山在其南。東坡為守日，葺而新之，子由因請名之曰超然臺�！�
月嬋娟：月色美好。
聯(lián)拳：團縮貌。
他年：意謂成為過(guò)去。
使君：作者自指。
賞析：
此詞抒發(fā)了作者對密州的一片深情。上片開(kāi)頭三句是實(shí)有之景，中間二句是由景所生之情，最后三句是虛擬之景；下片換頭三句是實(shí)有之景，中間二句是作者感慨的直接表白，末尾三句是虛擬之景。全詞情景交融，虛實(shí)交替，充分顯示了作者的藝術(shù)功力。
上片開(kāi)頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫(xiě)超然臺晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達對密州的留戀之情。
下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語(yǔ)，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現之。同時(shí)又自然寓有今日登臺，追憶往昔，今日亦將轉瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）
清黃子云《野鴻詩(shī)的》說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著(zhù)句，則固景無(wú)不真，情無(wú)不誠矣�！薄熬盁o(wú)不真，情無(wú)不誠”八字，似為此詞而發(fā)。
江城子原文及翻譯賞析6
【作品介紹】
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是宋代大文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫(xiě)的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闕寫(xiě)詞人對亡妻的深沉的思念，寫(xiě)實(shí)；下闕記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詞人對亡妻執著(zhù)不舍的深情，寫(xiě)虛。上闕記實(shí)，下闕記夢(mèng)，虛實(shí)結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調。詞中采用白描手法，出語(yǔ)如話(huà)家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著(zhù)真淳。全詞思致委婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。
【原文】
江城子⑴·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)⑵
十年生死兩茫茫⑶，不思量⑷，自難忘。千里孤墳⑸，無(wú)處話(huà)凄涼�？v使相逢應不識⑹，塵滿(mǎn)面，鬢如霜⑺。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉⑻，小軒窗⑼，正梳妝。相顧無(wú)言⑽，惟有淚千行。料得年年腸斷處⑾，明月夜，短松岡⑿。
【注釋】
�、沤亲樱涸~牌名。
�、埔颐╩ǎo）：公元1075年，即北宋熙寧八年。
�、鞘辏褐附Y發(fā)妻子王弗去世已十年。
�、人剂浚合肽��！傲俊卑锤衤蓱钇铰昹iang。
�、汕Ю铮和醺ピ岬厮拇忌脚c蘇軾任所山東密州，相隔遙遠，故稱(chēng)“千里”。孤墳：孟啟《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩(shī)：“欲知腸斷處，明月照孤墳�！逼淦尥跏现�。
�、士v使：即使。
�、藟m滿(mǎn)面，鬢如霜：形容飽經(jīng)滄桑，面容憔悴。
�、逃膲�(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。
�、托≤幋埃褐感∈业拇扒�，小軒：有窗檻的小屋。
�、晤櫍嚎�。
�、狭系茫毫舷�，想來(lái)。腸斷處：一作“斷腸處”。
�、忻髟乱�，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。
【白話(huà)譯文】
你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強忍不去思念可終究忘不掉。千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無(wú)處向你傾訴滿(mǎn)腹的悲涼�？v然夫妻相逢你也認不出我，我已經(jīng)是灰塵滿(mǎn)面兩鬢如霜。
昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語(yǔ)，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。
【創(chuàng )作背景】
蘇東坡十九歲時(shí)，與年方十六的王弗結婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛(ài)情深�？上烀鼰o(wú)常，王弗二十七歲就去世了。這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說(shuō)：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏（名弗），卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮鄉可龍里先君、先夫人墓之西北八步�！庇谄届o語(yǔ)氣下，寓絕大沉痛。公元1075年（熙寧八年），東坡來(lái)到密州，這一年正月二十日，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫(xiě)下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”（陳師道語(yǔ)）且傳誦千古的悼亡詞。
【賞析】
中國文學(xué)史上，從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，就已經(jīng)出現“悼亡詩(shī)”。從悼亡詩(shī)出現一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩(shī)寫(xiě)得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人�；驅�(xiě)愛(ài)侶去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或寫(xiě)作者既富且貴，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無(wú)常；或將自己深沉博大的思念和追憶之情，用恍惚迷離的文字和色彩抒發(fā)出來(lái)，讀之令人心痛。而用詞寫(xiě)悼亡，是蘇軾的首創(chuàng )。蘇軾的這首悼亡之作與前人相比，它的表現藝術(shù)卻另具特色。這首詞是“記夢(mèng)”，而且明確寫(xiě)了做夢(mèng)的日子。但雖說(shuō)是“記夢(mèng)”，其實(shí)只有下片五句是記夢(mèng)境，其他都是抒胸臆，訴悲懷的，寫(xiě)得真摯樸素，沉痛感人。
題中“乙卯”年指的是公元1075年（宋神宗熙寧八年），其時(shí)蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年已四十。這首“記夢(mèng)”詞，實(shí)際上除了下片五句記敘夢(mèng)境，其他都是抒情文字。開(kāi)頭三句，排空而下，真情直語(yǔ)，感人至深�！笆晟纼擅Ｃ！鄙老喔�，死者對人世是茫然無(wú)知了，而活著(zhù)的人對逝者，也是同樣的。恩愛(ài)夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉瞬十年�！安凰剂�，自難忘”，人雖云亡，而過(guò)去美好的情景“自難忘”懷。王弗逝世轉瞬十年了，想當初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說(shuō)，更難得她蕙質(zhì)蘭心，明事理。這十年間，東坡因反對王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又逢兇年，忙于處理政務(wù)，生活困苦到食杞菊以維持的地步，而且繼室王潤之（或許正是出于對愛(ài)妻王弗的深切思念，東坡續娶了王弗的.堂妹王潤之，據說(shuō)此女頗有其堂姐風(fēng)韻）及兒子均在身旁，故不能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老掛在心間。不是經(jīng)常想念，但絕不是已經(jīng)忘卻。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因為作者時(shí)至中年，那種共擔憂(yōu)患的夫妻感情，久而彌篤，是一時(shí)一刻都不能消除的。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內心的情感。十年忌辰，觸動(dòng)人心的日子里，他不能“不思量”那聰慧明理的賢內助。往事驀然來(lái)到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門(mén)大開(kāi)，奔騰澎湃難以遏止。于是乎有夢(mèng)，是真實(shí)而又自然的�！扒Ю锕聣�，無(wú)處話(huà)凄涼”。想到愛(ài)妻華年早逝，感慨萬(wàn)千，遠隔千里，無(wú)處可以話(huà)凄涼，話(huà)說(shuō)得極為沉痛。其實(shí)即便墳墓近在身邊，隔著(zhù)生死，也是不能話(huà)凄涼的。這是抹煞了生死界線(xiàn)的癡語(yǔ)、情語(yǔ)，極大程度上表達了作者孤獨寂寞、凄涼無(wú)助而又急于向人訴說(shuō)的情感，格外感人。接著(zhù)，“縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜�！边@三個(gè)長(cháng)短句，又把現實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來(lái)，把死別后的個(gè)人種種憂(yōu)憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時(shí)他才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了。明明她辭別人世已經(jīng)十年，卻要“縱使相逢”，這是一種絕望的、不可能的假設，感情是深沉、悲痛，而又無(wú)奈的，表現了作者對愛(ài)侶的深切懷念，也把個(gè)人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義更加深了一層。
蘇東坡曾在《亡妻王氏墓志銘》記述了“婦從汝于艱難，不可忘也”的父訓。而此詞寫(xiě)得如夢(mèng)如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感于身世吧。作者索于心，托于夢(mèng)的確實(shí)是一份“不思量，自難忘”的患難深情。
下片的頭五句，才入了題開(kāi)始“記夢(mèng)”�！耙箒�(lái)幽夢(mèng)忽還鄉”，是記敘，寫(xiě)自己在夢(mèng)中忽然回到了時(shí)在念中的故鄉，在那個(gè)兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢�！靶≤幋�，正梳妝�！蹦切∈�，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當年，正在梳妝打扮。這猶如結婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂(lè )。作者以這樣一個(gè)常見(jiàn)而難忘的場(chǎng)景表達了愛(ài)侶在自己心目中的永恒的印象。夫妻相見(jiàn)，沒(méi)有出現久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“相顧無(wú)言，唯有淚千行！”這正是東坡筆力奇崛之處，妙絕千古。正唯“無(wú)言”，方顯沉痛；正唯“無(wú)言”，才勝過(guò)了萬(wàn)語(yǔ)千言；正唯無(wú)言，才使這個(gè)夢(mèng)境令人感到無(wú)限凄涼�！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”，無(wú)聲之勝，全在于此。別后種種從何說(shuō)起，只有任憑淚水傾盈。一個(gè)夢(mèng)，把過(guò)去拉了回來(lái)，但當年的美好情景，并不存在。這是把現實(shí)的感受溶入了夢(mèng)中，使這個(gè)夢(mèng)也令人感到無(wú)限凄涼。結尾三句，又從夢(mèng)境落回到現實(shí)上來(lái)�！傲系媚昴昴c斷處；明月夜，短松岡�！绷舷腴L(cháng)眠地下的愛(ài)侶，在年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷。推己至人，作者設想此時(shí)亡妻一個(gè)人在凄冷幽獨的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。這種表現手法，有點(diǎn)像杜甫的名作《月夜》，不說(shuō)自己如何，反說(shuō)對方如何，使得詩(shī)詞意味，更加蘊蓄。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無(wú)窮。特別是“明月夜，短松岡”二句，凄清幽獨，黯然魂銷(xiāo)。正所謂“天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”（白居易《長(cháng)恨歌》）。這番癡情苦心實(shí)可感天動(dòng)地。
這首詞運用分合頓挫，虛實(shí)結合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現方法，來(lái)表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著(zhù)，使人讀后無(wú)不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。
名家評論
張燕瑾《唐宋詞選析》：晁無(wú)咎曾經(jīng)說(shuō)蘇軾之詞“短于情”，由這首《江城子》來(lái)看，這種說(shuō)法是不正確的。陳后山曰：“風(fēng)韻如東坡，而謂不及于情，可乎？”
艾治平《宋詞名篇賞析》：從這首詞看，蘇軾追求的似是一種更高的生活情趣，是能夠互通衷曲的人生知己，因此他雖寫(xiě)的只是個(gè)人生活范圍的感傷，卻不粘不滯，冰清玉潔，在悼亡詞中是不可多得的佳作。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音響凄厲，陳后山（陳師道）所謂“有聲當徹天，有淚當徹泉”也。
王方俊《唐宋詞賞析》：此詞通篇采用白描手法，娓娓訴說(shuō)自己的心情和夢(mèng)境，抒發(fā)自己對亡妻的深情。情真意切，全不見(jiàn)雕琢痕跡；語(yǔ)言樸素，寓意卻十分深刻。
【作者介紹】
蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文忠。學(xué)識淵博，喜好獎勵后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格。與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。又工書(shū)畫(huà)。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書(shū)傳》、《東坡樂(lè )府》等。
江城子原文及翻譯賞析7
江城子·中秋早雨晚晴
中秋佳月最端圓，老癡頑。見(jiàn)多番。杯酒相延，今夕不應慳。殘雨如何妨樂(lè )事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。
天應有意故遮闌，拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著(zhù)些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團團。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著(zhù)的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節，整首詞前后呼應，表現出了詞人的一種豁達胸懷。
翻譯/譯文
中秋佳節之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識比較多，飲酒相見(jiàn)，現在是不應吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。
天應該有意遮攔著(zhù)，拍打著(zhù)人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
注釋
見(jiàn)多：識：知道。見(jiàn)過(guò)的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗多。
殘雨：將要終止的雨。
等閑：輕易；隨便。
須用：一定要。
滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。
團團：圓月。
賞析/鑒賞
鑒賞
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的.是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。
下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對應。
創(chuàng )作背景
中秋節，中國傳統節日之一，為每年農歷八月十五，傳說(shuō)是為了紀念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱(chēng)為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱(chēng)為中秋，又稱(chēng)秋夕、八月節、八月半、月夕、月節，又因為這一天月亮滿(mǎn)圓，象征團圓，又稱(chēng)為團圓節。
江城子原文及翻譯賞析8
一、原文
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
二、譯文
我姑且抒發(fā)一下少年的豪情壯志，左手牽著(zhù)黃犬，右臂托起蒼鷹，頭戴華美鮮艷的帽子，身穿貂鼠皮衣，帶著(zhù)浩浩蕩蕩的大部隊像疾風(fēng)一樣，席卷平坦的山岡。為了報答全城的人跟隨我出獵的盛意，我要像孫權一樣，親自射殺猛虎。
我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，兩鬢微微發(fā)白，這又有何妨？什么時(shí)候皇帝會(huì )派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚一樣信任我呢？那時(shí)我將使盡力氣拉滿(mǎn)雕弓就像滿(mǎn)月一樣，瞄準西北，射向西夏軍隊。
三、注釋
1、江城子：詞牌名。
2、密州：今山東諸城。
3、老夫：作者自稱(chēng)，時(shí)年四十。
4、聊：姑且，暫且。
5、狂：豪情。
6、左牽黃，右擎蒼：左手牽著(zhù)黃犬，右臂擎著(zhù)蒼鷹，形容圍獵時(shí)用以追捕獵物的架勢。
7、黃：黃犬。
8、蒼：蒼鷹。
9、錦帽貂裘：名詞作動(dòng)詞使用，頭戴著(zhù)華美鮮艷的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是漢羽林軍穿的服裝。
10、千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚，把山岡像卷席子一般掠過(guò)。
11、千騎：形容隨從乘騎之多。
12、傾城：全城的人都出來(lái)了。形容隨觀(guān)者之眾。
13、太守：指作者自己。
14、看孫郎：孫郎，孫權。這里借以自喻。
15、酒酣胸膽尚開(kāi)張：極興暢飲，胸懷開(kāi)闊，膽氣橫生。
16、尚：更。
17、微霜：稍白。
18、節：兵符，傳達命令的符節。
19、持節：是奉有朝廷重大使命。
20、云中：漢時(shí)郡名，今內蒙古自治區托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區。
21、會(huì )：定將。
22、挽：拉。
23、雕弓：弓背上有雕花的弓。
24、滿(mǎn)月：圓月。
25、天狼：星名，又稱(chēng)犬星，舊說(shuō)指侵掠，這里隱指西夏。詞中以之隱喻侵犯北宋邊境的遼國與西夏。
四、賞析
蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而頗為得意。他曾致書(shū)信于子駿表達這種自喜：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，數日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也�！�
此詞開(kāi)篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫(xiě)胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。接下去的四句寫(xiě)出獵的雄壯場(chǎng)面，表現了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野！全城的百姓也來(lái)了，來(lái)看他們的太守行獵，萬(wàn)人空巷。這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，作者倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。
以上主要寫(xiě)“出獵”這一特殊場(chǎng)合下表現出來(lái)的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實(shí)而虛。
“酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨�！毕缕叭涫钦f(shuō)，我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，雖然兩鬢微微發(fā)白，但這又何妨？東坡為人本來(lái)就豪放不羈，再加上酒酣，就更加豪情洋溢了。
“持節云中，何日遣馮唐？”這兩句是說(shuō)，什么時(shí)候皇帝會(huì )派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪名（一樣信任我）呢？此時(shí)東坡才四十歲，因反對王安石新法，自請外任。此時(shí)西北邊事緊張，熙寧三年，西夏大舉進(jìn)軍環(huán)、慶二州，四年占撫寧諸城。東坡因這次打獵，小試身手，進(jìn)而便想帶兵征討西夏了。漢文帝時(shí)云中太守魏尚抗擊匈奴有功，但因報功不實(shí)，獲罪削職。后來(lái)文帝聽(tīng)了馮唐的.話(huà)，派馮唐持節去赦免魏尚，仍叫他當云中太守。這是東坡借以表示希望朝廷委以邊任，到邊疆抗敵。一個(gè)文人要求帶兵打仗，并不奇怪，宋代詩(shī)人多有此志。
“會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼�！蹦┤涫钦f(shuō)，我將使盡力氣拉滿(mǎn)雕弓如滿(mǎn)月一樣，朝著(zhù)西北瞄望，射向西夏軍隊。詞人最后為自己勾勒了一個(gè)挽弓勁射的英雄形象，英武豪邁，氣概非凡。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫(xiě)出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人意料的結局，利用巧妙的藝術(shù)構思，把記敘出獵的筆鋒一轉，自然地表現出了他志在殺敵衛國的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為一體，調動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
五、中心
這首詞通過(guò)描寫(xiě)一次出獵的壯觀(guān)場(chǎng)面，借歷史典故抒發(fā)了作者殺敵為國的雄心壯志，體現了為了效力抗擊侵略的豪情壯志，并委婉地表達了期盼得到朝廷重用的愿望。
六、點(diǎn)評
出獵對于蘇軾這樣的文人來(lái)說(shuō)，或許是偶然的一時(shí)豪興，但他平素報國立功的信念卻因這次小試身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆場(chǎng)彎弓殺敵了。蘇軾任密州知州剛四十歲。他是四年前因與王安石政見(jiàn)不合自愿請求外任，自杭州來(lái)至這北方邊郡的。除了他在各地任上致力于地方政績(jì)外，一直要求大用于世。當時(shí)西北邊事緊張。熙寧三年（1070），西夏大舉進(jìn)攻環(huán)、慶二州。四年，陷撫寧諸城�！皶�(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼�！本褪侵杆闻c西夏的戰事。
這首詞上片出獵，下片請戰，不但場(chǎng)面熱烈，音節嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。同蘇軾其他豪放詞相比，它是一首豪而能壯的壯詞。把詞中歷來(lái)軟媚無(wú)骨的兒女情換成有膽有識、孔武剛建的英雄氣了。蘇軾對此也頗為自負，他在密州寫(xiě)給好友鮮于侁的信中說(shuō)：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。數日前，獵于郊外，所獲頗多。作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也�！本褪侵傅倪@首詞。
七、創(chuàng )作背景
這首詞作于公元1075年（神宗熙寧八年），作者在密州（今山東諸城）任知州。這是宋人較早抒發(fā)愛(ài)國情懷的一首豪放詞，在題材和意境方面都具有開(kāi)拓意義。詞的上闕敘事，下闕抒情，氣勢雄豪，淋淳酣暢，一洗綺羅香澤之態(tài)，讀之令人耳目一新。首三句直出會(huì )獵題意，次寫(xiě)圍獵時(shí)的裝束和盛況，然后轉寫(xiě)自己的感想：決心親自射殺猛虎，答謝全城軍民的深情厚意。過(guò)片以后，敘述獵后開(kāi)懷暢飲，并以魏尚自比，希望能夠承擔起衛國守邊的重任。
結尾直抒胸臆，抒發(fā)殺敵報國的豪情：總有一天，要把弓弦拉得像滿(mǎn)月一樣，射掉那貪殘成性的“天狼星”，將西北邊境上的敵人統統一掃而光。這首詞在偎紅倚翠、淺斟低唱之風(fēng)盛行的北宋詞壇可謂別具一格，自成一體，對南宋愛(ài)國詞有直接影響。作者對此闋也頗感自豪，在《與鮮于子駿書(shū)》中，他曾說(shuō)此詞“令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也”“自是一家”�？梢�(jiàn)這首詞可能是作者第一次作豪放詞的嘗試，可見(jiàn)作者青出于藍而勝于藍，頗具文學(xué)底蘊。
江城子原文及翻譯賞析9
江城子·示表侄劉國華 宋朝 吳潛
家園十畝屋頭邊。正春妍，釀花天。楊柳多情，拂拂帶輕煙。別館閑亭隨分有，時(shí)策杖，小盤(pán)旋。
采山釣水美而鮮。飲中仙，醉中禪。閑處光陰，贏(yíng)得日高眠。一品高官人道好，多少事，碎心田。
《江城子·示表侄劉國華》譯文
屋子旁邊有田園十畝，春光正好，百花都醞釀競放嬌顏。多情的楊柳，流風(fēng)披拂搖擺，籠著(zhù)淡淡輕煙。幽館閑亭流處可見(jiàn)，我時(shí)時(shí)拄著(zhù)手杖，稍作流連。
采山貨，釣河魚(yú)，味道既鮮而美，我是那酣飲中的酒仙，醉倒后的禪人。在閑居的'日子里，日上三竿我指酣睡不起。人們都說(shuō)做一品高官好，但有多少事，聒碎心田。
《江城子·示表侄劉國華》注釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，上下片各七句，五平韻。
劉國華：作者表侄，生平未詳。
別館：別墅。
策杖：拄著(zhù)手杖。
醉中禪：醉倒后的禪人。禪，這里指醉心禪法者。
《江城子·示表侄劉國華》賞析
這是一首述志言懷詞詞。詞人通過(guò)對自己日常生活詞描述，表明了自己靈慕名利詞生活態(tài)度及淡然閑靜詞心境。悠游林下詞閑適和禪宗詞空靈境界，在作者看來(lái)，可以達到融通：經(jīng)過(guò)內“碎心田”而外“一品高官”詞紅塵修煉，“仙”“禪”詞況味一起隨著(zhù)鄉村伴日高眠、把酒垂釣詞生活油然而生，集中體現在了這首詞中。
上闋描寫(xiě)詞人詞居處。詞人所居之處如同世外桃源，田園十畝，百花競放，柳條依依。于這景物中，詞人詞心境表露無(wú)遺，他靈茍于俗，過(guò)著(zhù)恬然自得詞生活。下闋述寫(xiě)詞人詞日常生活。他生活是悠閑隨性詞：采山貨，釣河魚(yú)，暢飲美酒，睡覺(jué)睡到日上三竿�！耙黄犯吖佟币韵氯�，詞人直抒胸臆，表明自己安貧樂(lè )道，靈愿過(guò)那鉤心斗角詞官場(chǎng)生活。
這首詞寫(xiě)得平白易懂，靈事雕琢。全篇信手拈來(lái)，準確妥帖地將詞人自己詞心境傳達出來(lái)。
《江城子·示表侄劉國華》創(chuàng )作背景
吳潛為南宋名臣，但在朝廷任職時(shí)頗受以賈似道為首的權臣排擠。景定元年（1260），吳潛被貶謫到循州（今廣東省惠陽(yáng)縣），此篇即是他在循州閑居時(shí)贈表侄劉國華的作品。
江城子原文及翻譯賞析10
江城子·鵁鶄飛起郡城東
鵁鶄飛起郡城東。碧江空，半灘風(fēng)。越王宮殿，蘋(píng)葉藕花中。簾卷水樓魚(yú)浪起，千片雪，雨蒙蒙。
翻譯
一群白鷺從郡城東邊飛起，掠過(guò)江上碧藍的天空，江邊卷起半灘風(fēng)。越王舊時(shí)的宮殿，如今只是一片荷花蘋(píng)草。水邊的樓閣竹簾高卷，魚(yú)兒在水面上嬉戲翻騰，攪起了千萬(wàn)重雪花，融化在嚎檬細雨中。
注釋
鵁鶄：水鳥(niǎo)名，鷺鷥的一種，頭細身長(cháng)，身披花紋，頸有白毛，頭有紅冠，能入水捕魚(yú)，又名“魚(yú)鵁”。
郡城：此指古會(huì )稽（今浙江紹興），春秋時(shí)為越國國都。
越王宮殿：越王勾踐的宮殿。
蘋(píng)：水生蕨類(lèi)植物，也叫田字草。
藕花：荷花。
魚(yú)浪：秋水魚(yú)肥，逐浪出沒(méi)。魚(yú)，一作“漁”。
千片雪：言浪花如雪。
片：一作“江”。
蒙蒙：迷茫還清貌。
賞析
此詞的調名即是題目，寫(xiě)的是一個(gè)多彩多姿的江城的風(fēng)物。從既是郡城，又曾有越國宮殿等情況來(lái)看，自然寫(xiě)的是古會(huì )稽。前三句“鵁鶄飛起郡城東，碧江空，半灘風(fēng)”，寫(xiě)的是江城的外景：一江碧水從城東流過(guò)，江面空闊，沙灘陣陣風(fēng)起，好一派秀美、曠遠的江郊景色�！霸酵鯇m殿，蘋(píng)葉藕花中”是對此城歷史的回顧與沉思。越王勾踐是春秋時(shí)期赫赫有名的霸主之一，他就曾在這里建都，可如今已不見(jiàn)痕跡，往日的宮殿一直上已是一片片紅藕翠蘋(píng)了，這就點(diǎn)明了此城的顯赫歷史，增加了一個(gè)描寫(xiě)層次，無(wú)異于在它的背景上涂了一層古老蒼涼的底色，豐富了江城的形象。當然作者的懷古之情也是顯而易見(jiàn)的，那就是說(shuō)任何雄圖霸業(yè)、奕奕生光，都經(jīng)不起時(shí)間的銷(xiāo)蝕而云飛煙滅。尾三句“簾卷水樓魚(yú)浪起，千片雪，雨濛濛”，集中描寫(xiě)最富江城特色的景觀(guān)：登上臨江的水樓，卷起幃簾，憑窗一望時(shí)，只見(jiàn)魚(yú)躍浪翻，激起千片飛雪，一江雨霧，迷迷蒙蒙，蔚為壯觀(guān)。尤其是此番景色是透過(guò)水；樓窗口而攝入眼簾的，更如一幅逼真的畫(huà)卷，美不勝收。
此詞僅三十五字，卻把一個(gè)江城的風(fēng)物描寫(xiě)得如此形神兼備，筆力實(shí)在不凡。究其奧妙，大約有三端：一是注意多側面、多角度的描寫(xiě)。它先從遠觀(guān)角度寫(xiě)江郊景色，次一歷史眼光看湖塘風(fēng)光，再用特寫(xiě)鏡頭寫(xiě)水樓觀(guān)濤。如此不僅層次清晰，而且頗富立體感。二是注意色彩的調配和多樣。斑斕的鵁鶄、碧綠的江水與白色的沙灘構成一種清新淡遠的色調；翠綠的蘋(píng)葉與鮮紅的`荷花相配，又以秾麗的色澤耀人眼目；浪花之如雪和水雨之蒙蒙又構成一種朦朧混茫的氣象。三是注意景物的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，如鵁鶄的起飛，碧水的東流，半灘風(fēng)吹，浪花飛舞等等，這種動(dòng)態(tài)景象，無(wú)疑賦予江城以勃勃的生機和飛動(dòng)的氣韻。在秾艷的牛嶠詞中，此詞可謂獨具一格。
江城子原文及翻譯賞析11
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂(yōu)，淚難收。
猶記多情、曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
——宋代·秦觀(guān)《江城子·西城楊柳弄春柔》
譯文
西城的楊柳逗弄著(zhù)春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂(yōu)傷，眼淚止不住的流。還記得當年你為我拴著(zhù)歸來(lái)的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨自流淌。
美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿(mǎn)地的時(shí)候，我登上樓臺。即使這滿(mǎn)江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂(yōu)：離別的憂(yōu)思；離人的憂(yōu)傷。
多情：指鐘情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的.時(shí)光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫(xiě)景，實(shí)則有深逝。因為這柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別�！芭喝帷钡摹叭帷弊�，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之逝。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)逝中�！皸盍喝帷钡慕Y果，便是惹得人“動(dòng)離憂(yōu)，淚難收”。以下寫(xiě)因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流�！边@里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(cháng)亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對有情人，就踏似紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話(huà)別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了�！八樟鳌比直磉_的惆悵是深長(cháng)的。
似片“韶華不為少年留”是因為少年既是風(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫(xiě)柳，妙“弄春柔”一語(yǔ)，筆逝入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)逝中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫(xiě)愁，妙引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
江城子原文及翻譯賞析12
江城子·晚日金陵岸草平
朝代：五代
作者：歐陽(yáng)炯
原文：
晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情。六代繁華，暗逐逝波聲�？沼泄锰K臺上月，如西子鏡照江城。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
夕陽(yáng)斜照著(zhù)故都金陵，茵綠的春草與江岸連平，晚霞燒紅了江天，大江東去滔滔無(wú)情。當年六朝的繁華，已暗隨江波消逝在濤聲中。只有明月空掛姑蘇臺上，如西子姑娘的妝鏡，照盡六朝的興亡，照著(zhù)千古江城。
注釋
�、沤鹆辏航窠K省南京市。楚威王滅越后，置金陵邑。謝朓《鼓吹曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州�！�
�、坡湎迹和硐�。
�、橇航鹆隇闅v史上三國的吳、東晉，以及南朝的宋、齊、梁、陳等六代的都城，故云。
�、劝抵鹗挪暎耗仉S江水東流的聲音消逝了。
�、晒锰K臺：春秋時(shí)吳國所建，在今江蘇蘇州西南的姑蘇山上。相傳春秋時(shí)吳王夫差將越王勾踐所獻西施藏在臺上的館娃宮內。
�、饰髯隅R：西施的妝鏡。西子，即西施。春秋時(shí)由越王勾踐獻給吳王夫差的美女。江城：指金陵，古屬吳地。
賞析：
作者：佚名
這是一首金陵懷古詞。憑吊的是六代繁華的消逝，寄寓的則是現實(shí)感慨。開(kāi)頭三句點(diǎn)出憑吊之地金陵和當地物色：“晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情”，大處落墨，展現出日暮時(shí)分在浩蕩東去的大江，鮮艷明麗的落霞映襯下，金陵古城的全景；“岸草平”顯出江面的空闊，也暗示時(shí)節正值江南草長(cháng)的暮春；“落霞明”襯出天宇的遼闊，也渲染出暮春的絢麗。整個(gè)境界，空闊而略帶寂寥，絢麗而略具蒼茫。很容易引動(dòng)人們今昔興衰之感。所以第三句由眼前滔滔東去的江水興感，直接導入懷古；“水無(wú)情”三字，是全篇的樞紐，也是全篇的主句，明寫(xiě)落日余輝中金陵城外長(cháng)江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無(wú)情地淘汰，他們豪奢的生活一去不復返，它不但直啟“繁華暗逐逝波”，而且對上文的“岸草平”、“落霞明”和下文的“姑蘇臺上月”等景物描寫(xiě)中所暗寓的'歷史滄桑之感起著(zhù)點(diǎn)醒的作用。這里的“水”已在詞人的意念中成為滾滾而去的歷史長(cháng)河的一種象征�！鞍恫萜健�、“落霞明”、“水無(wú)情”，三字一頓，句句用韻，顯得感慨深沉，聲情頓挫。接下來(lái)“六代繁華，暗逐逝波聲”兩句是“水無(wú)情”的具體發(fā)揮。詞人慨嘆繁華的消逝，似乎多少領(lǐng)悟到某中不以人的主觀(guān)一直轉移的力量在暗暗起作用這樣一個(gè)事實(shí)�！翱沼小泵鲗�(xiě)六朝繁華已去，只剩月亮高掛，暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。作者特意把姑蘇西子聯(lián)系起來(lái)，表達更深一層的意蘊。
江城子原文及翻譯賞析13
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《·密州出獵》是宋代文學(xué)家于密州知州任上所作的一首詞。此詞表達了強國抗敵的政治主張，抒寫(xiě)了渴望報效朝廷的壯志豪情。首三句直出會(huì )獵題意，次寫(xiě)圍獵時(shí)的裝束和盛況，然后轉寫(xiě)自己的感想：決心親自射殺猛虎，答謝全城軍民的深情厚意。下片敘述獵后的開(kāi)懷暢飲，并以魏尚自比，希望能夠承擔衛國守邊的重任。
結尾直抒胸臆，抒發(fā)殺敵報國的豪情。全詞“狂”態(tài)畢露，雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之美。
翻譯/譯文
我姑且抒發(fā)一下人的狂傲之氣，左手牽著(zhù)黃狗，右手托著(zhù)蒼鷹。隨從的將士們頭戴華美艷麗的帽子，身穿貂皮做的衣服，浩浩蕩蕩的大部隊像疾一樣，席卷平坦的`岡。為報答全城的百姓都來(lái)追隨我，我一定要像孫權一樣射殺一頭老虎給大家看看。
喝喝到正高興時(shí)，我的胸懷更加開(kāi)闊，我的膽氣更加張揚。即使頭發(fā)微白，又有什么關(guān)系呢？朝廷什么時(shí)候才能派人拿著(zhù)符節來(lái)密州赦免我的罪呢？那時(shí)我定當拉開(kāi)弓箭，使之呈現滿(mǎn)的形狀，瞄準，把代表西夏的天星射下來(lái)。
注釋
�、�、江城子：。
�、�、密州：在今山東省諸城市。
�、�、老夫：作者自稱(chēng)，時(shí)年四十。聊：姑且，暫且�？瘢嚎裢�。
�、�、左牽黃，右擎蒼：左手牽著(zhù)黃狗，右臂托起蒼鷹，形容圍獵時(shí)用以追捕獵物的架勢。
�、�、錦帽貂裘：名詞作動(dòng)詞，頭戴著(zhù)華美鮮艷的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。這是漢羽林軍穿的服裝。
�、�、千騎卷平岡：形容多塵土飛揚，把山崗像卷席子一般掠過(guò)。千騎（jì）：形容從騎之多。平岡：指山脊平坦處。
�、�、為報：為了報答。太守：古代州府的行政長(cháng)官。
�、�、孫郎：三國時(shí)期東吳的孫權，這里作者自喻�！丁侵尽O權傳》載：“二十三年，權將如吳，親乘射虎于凌亭，為虎傷。權投以雙戟，虎卻廢。常從張世，擊以戈、獲之�！�
�、�、酒酣胸膽尚開(kāi)張：盡情暢飲，胸懷開(kāi)闊，膽氣豪壯。尚：更。
�、�、鬢：額角邊的頭發(fā)。霜：白。
�、�、持節中，何日遣馮唐：朝廷何日派遣馮唐去中郡赦免魏尚的罪呢？典出《·馮唐列傳》。時(shí)，魏尚為云中（漢時(shí)的郡名，在今內蒙古自治區托克托縣一帶，包括山西西北部分地區）太守。他愛(ài)惜士卒，優(yōu)待軍吏，遠避。匈奴曾一度來(lái)犯，魏尚親率車(chē)騎出擊，所殺甚眾。后因報功文書(shū)上所載殺敵的與實(shí)際不合（虛報了六個(gè)），被削職。經(jīng)馮唐代為辨白后，認為判的過(guò)重，文帝就派馮唐“持節”（帶著(zhù)傳達圣旨的符節）去赦免魏尚的罪，讓魏尚仍然擔任云中郡太守。此時(shí)因政治上處境不好，調密州太守，故以魏尚自許，希望能得到朝廷的信任。節：兵符，帶著(zhù)傳達命令的符節。持節：是奉有朝廷重大使命。
�、�、會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月：會(huì )，應當。挽，拉。雕弓，弓背上有雕的弓。滿(mǎn)月：。
�、�、天狼：星名，一稱(chēng)犬星，舊說(shuō)指侵掠，這里引指西夏�！冻o··東君》：“長(cháng)矢兮射天狼�！薄丁ぬ煳闹尽吩疲骸袄且恍窃跂|井南，為野將，主侵掠�！痹~中以之隱喻侵犯北宋邊境的遼國與西夏。
賞析/鑒賞
因此詞有別于“七郎（）味”而頗為得意。他曾致書(shū)鮮于子駿表達這種自喜：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，數日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也�！贝嗽~一反“莊詞媚”的傳統觀(guān)念，“一洗澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉之度”，拓寬了詞的境界，樹(shù)起了詞風(fēng)詞格的別一旗幟。
此詞開(kāi)篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。這首詞通篇縱情放筆，氣概，一個(gè)“狂”字貫穿全篇。接下去的四句寫(xiě)出獵的場(chǎng)面，表現了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，裝束。千騎奔馳，騰空越野，好一幅壯觀(guān)的出獵場(chǎng)面！為報全城士民盛意，詞人也要像當年孫權射虎一樣，一顯身手。作者以少年英主孫權自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。
以上主要寫(xiě)“出獵”這一特殊場(chǎng)合下表現出來(lái)的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實(shí)而虛，進(jìn)一步寫(xiě)詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來(lái)的壯志豪情�！熬坪ㄐ啬懮虚_(kāi)張”，東坡為人本來(lái)就豪放不羈，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。
過(guò)片一句，言詞人酒酣之后，胸膽更豪，興致益濃。此句以對內心世界的直抒，總結了上片對外觀(guān)景象的描述。接下來(lái)，作者傾訴了自己的雄心壯志：年事雖高，鬢發(fā)雖白，卻仍希望朝廷能像漢文帝派馮唐持節赫免魏尚一樣，對自己委以重任，赴邊疆抗敵。那時(shí)，他將挽弓如滿(mǎn)月，狠狠抗擊西夏和遼的侵擾。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫(xiě)出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典為一體，調動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
江城子原文及翻譯賞析14
原文
江城子·竹里風(fēng)生月上
和凝〔五代〕
竹里風(fēng)生月上門(mén)。理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！
譯文
竹林里傳來(lái)陣陣風(fēng)聲，月光悄悄地溜進(jìn)恐門(mén)。她面對云屏，調試秦箏。輕輕地撥弄箏弦，恐難聽(tīng)見(jiàn)那馬兒的嘶叫。她含恨嬌媚地獨自言語(yǔ)：只怪我呀只怪我，今晚相約的時(shí)間太遲了!
注釋
江城子：調牌名。又名《江神子飾、《村意遠飾、《水晶簾飾。唐為單調，宋有雙詞體出現。此詞單詞8句，35字，1、2、3、5、8句押平韻。竹里風(fēng)生：風(fēng)吹竹叢，竹葉瑟瑟有聲。月上門(mén)：月亮初生，照上門(mén)楣。理：溫習，重復地彈奏。秦箏：即箏，原出于秦地。云屏：用云母裝飾的屏風(fēng)，一說(shuō)指上有云彩圖飾的屏風(fēng)。朱弦：用熟絲制的琴弦�？郑簱�。馬嘶聲：情郎來(lái)到時(shí)的馬叫聲。含恨含嬌：帶著(zhù)怨恨和嬌嗔。太遲生：即太遲，意謂時(shí)間過(guò)得太慢。生：語(yǔ)尾助詞，無(wú)意。
賞析
不同作家的筆下，對愛(ài)情的描寫(xiě)卻紛呈著(zhù)不同的光彩，從而使這一道不盡說(shuō)不完的相同主題，具有永不衰竭的魅力。和凝的這首《江城子》，從一個(gè)特定的角度，描繪了一個(gè)初戀的女子在約會(huì )時(shí)，等待情人到來(lái)的焦灼情態(tài)。筆法細膩，體貼入微，十分生動(dòng)。
“竹里風(fēng)生月上門(mén)”，詞的起句先描繪出主人公約會(huì )的環(huán)境和時(shí)間。夜幕降臨，微風(fēng)從屋外的竹林吹過(guò)，送來(lái)陣陣清香的氣息，竹葉“沙沙”作晌，更襯托出周?chē)h(huán)境的幽靜，圓圓的月亮從東邊的天際緩緩升起，偷偷地爬上門(mén)楣，透過(guò)繡簾，似在窺探女主人公的芳姿。這里作者用“生”和“上”二字，來(lái)分別修飾“風(fēng)”和“月”，使這幽靜的畫(huà)面產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)之感，從而也使幽會(huì )的場(chǎng)面更加動(dòng)人�！霸律狭翌^，人約黃昏后"，這樣的良辰美景，女主人公早已沉浸在如癡如迷的`向往之中了。
“理秦箏，對云屏”，此句由屋外環(huán)境的描寫(xiě)轉入屋內主人公的刻畫(huà)。她情意綿綿，如癡如醉，熱切地盼望著(zhù)情人的到來(lái)，但是，畢竟時(shí)間還早，離約會(huì )的時(shí)刻還有一段時(shí)光，枯坐等待，反而更加焦急，所以只好拿出秦箏對著(zhù)云屏彈奏起來(lái)，把思念和焦慮排遣在箏聲之中。作者這里不直按說(shuō)出主人公對心上人的思念之深，而是用“理”和“對”這兩個(gè)動(dòng)作來(lái)展示她的心態(tài)，顯得含蓄委婉，但又耐人尋味。讀者仿佛從那纏綿悄l惻的箏聲中，感受到主人公那因熱切的向往而不能平靜的情態(tài)。
“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”，這一句真所謂“傳神寫(xiě)照，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望與情人相會(huì )的神情意態(tài)刻畫(huà)得維妙維肖。主人公彈起秦箏，本來(lái)是要消磨時(shí)光，但她時(shí)時(shí)刻刻卻想著(zhù)情人的到來(lái)，所以在陣陣如怨如艾的箏聲中，她時(shí)時(shí)留意于“箏外之音”。忽然她感到了馬的嘶鳴聲，莫非是情郎騎馬而來(lái)？但夾雜著(zhù)箏聲，那嘶鳴聲似有似無(wú)，若隱若現，因此她不由爵下意識地放輕手法，仔細諦聽(tīng)辨別，慢慢地不知不覺(jué)停止了彈奏。作者用一個(gè)“輕”字把主人公凝神諦聽(tīng)辨別的神態(tài)反映了出來(lái)，用一個(gè)“恐”字則把她既欲彈箏，又怕箏聲淹沒(méi)馬嘶聲的矛盾心態(tài)細膩而又逼真地刻畫(huà)出來(lái)。至此，我們不能不嘆服作者體貼之細致，描罄之傳神，手法之高超了。
詞的最后兩句“含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！”在對主人公形象的刻畫(huà)上更進(jìn)了一步，同時(shí)也將主人公的思戀之情推向頂峰。她停止了彈奏，仔細地諦聽(tīng)，原來(lái)那馬的嘶鳴聲只不過(guò)是自己的錯覺(jué)，一般怨艾之情便油然而生：難道他失信負約，今晚不來(lái)了?可是轉眼一想，現在還沒(méi)有到約會(huì )的時(shí)刻呢，不由得又對自己的過(guò)于心急和多余的想法感到好笑�！昂藓瑡伞彼淖�，把一個(gè)既癡情又嬌羞的初戀女子的形象，栩栩如生地描繪出來(lái)。最后一“今夜約，太遲生！”以主人公自怨自艾、似怨似嘲的語(yǔ)氣作結，機趣橫生，使全詞顯得十分活脫生動(dòng)。江尚質(zhì)說(shuō)：“《花間》詞狀物描情，每多意態(tài)”（《古今詞話(huà)》卷下引），這個(gè)結尾，就是如此。
這首詞語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一難字奇字，但卻極富情韻。作者善于通過(guò)細節的描摹來(lái)刻畫(huà)主人公細膩的心理情態(tài)，使主人公的形象宛在目前。全詞情真意切，生動(dòng)感人，委婉細膩，在描寫(xiě)愛(ài)情的作品中，是很有特色的佳作。
和凝（898-955年），五代時(shí)文學(xué)家、法醫學(xué)家。字成績(jì)。鄆州須昌（今山東東平）人。幼時(shí)穎敏好學(xué)，十七歲舉明經(jīng)，梁貞明二年(916)十九歲登進(jìn)士第。好文學(xué)，長(cháng)于短歌艷曲。梁貞明二年(916)進(jìn)士。后唐時(shí)官至中書(shū)舍人，工部侍郎。后晉天福五年(940)拜中書(shū)侍郎同中書(shū)門(mén)下平章事。入后漢，封魯國公。后周時(shí)，贈侍中。嘗取古今史傳所訟斷獄、辨雪冤枉等事，著(zhù)為《疑獄集》兩卷（951年）。子和（山蒙）又增訂兩卷，合成四卷。
江城子原文及翻譯賞析15
王溫季自北都歸，過(guò)余三河，坐中賦此。
鵲聲迎客到庭除。問(wèn)誰(shuí)歟？故人車(chē)。千里歸來(lái)，塵色半征裾。珍重主人留客意，奴白飯，馬青芻。
東城入眼杏千株。雪模糊，俯平湖。與子花間，隨分倒金壺。歸報東垣詩(shī)社友，曾念我，醉狂無(wú)。
翻譯
喜鵲登枝聲聲迎客人到院落。問(wèn)起是誰(shuí)來(lái)了，原來(lái)是乘車(chē)而來(lái)的老朋友。從千里之遙的遠方歸來(lái)，行人衣服上拌滿(mǎn)路上塵土。稱(chēng)謝主人盛情留客，仆人吃白米飯，馬兒喂飼料青芻。
入眼風(fēng)光東城杏花已開(kāi)了千株。杏花如春雪一片模模糊糊，杏花俯視著(zhù)平鏡的湖。我同你攜手花間，隨便地將酒倒出金壺。你回去詢(xún)問(wèn)一下，東垣詩(shī)社的老詩(shī)友，還曾思念不思念我，還像當年那樣酒醉清狂不。
注釋
王溫季：一作王季溫，詞人的朋友。
北都：即大定府，當時(shí)又稱(chēng)北都、北京，在今遼寧寧城。
三河：在今河北，詞人在此任主簿，本詞作于此間。
鵲聲迎客：古人以為鵲聲噪門(mén)則將有客相訪(fǎng)。
除：臺階。
庭除：門(mén)庭前的臺階。
故人車(chē)：故人的車(chē)子，即指故人。
千里：北都到三河縣不足千里，這里舉成數。
征裾：旅人的'衣裳。裾，衣袍。奴白飯，
馬青芻：蒸白米飯給仆人吃，用青芻來(lái)喂客人的馬。
青芻：剛鍘下的草。
杏千株：杏樹(shù)多，花盛開(kāi)。
雪模糊：形容杏花盛開(kāi)．遠望似一片白雪。
隨分：隨緣、隨便之意。
金壺：盛酒器。
東垣：東垣：古縣名，秦置。漢時(shí)改真定，今名正定，在河北省境內。東垣當為客人此行的終點(diǎn)，亦是詞人的家鄉。
創(chuàng )作背景
這首詞具體創(chuàng )作年代已無(wú)從得知。從詞序可知，詞人的友人王溫季從北都歸來(lái)，經(jīng)過(guò)了詞人的所在地三河，詞人為之舉辦了宴席，并創(chuàng )作了這首詞。
賞析
上片起文隨新意，“鵲聲迎客到庭除�！辈粚�(xiě)客來(lái)而用象征吉祥的喜鵲著(zhù)筆，由其歡快的聲音引出來(lái)客，使人未聞見(jiàn)其人，先感到一種歡樂(lè )祥和的氣氛�！皢�(wèn)誰(shuí)歟？故人車(chē)�！奔纫宰詥�(wèn)自答的方式承接了前意，又使人進(jìn)一步產(chǎn)生一種渴望，只見(jiàn)到車(chē)未見(jiàn)到人，仍然感到一種渴望�！扒Ю餁w來(lái)，塵色半征裾�！苯K于見(jiàn)到從車(chē)中走下來(lái)的是千里迢迢而來(lái)，滿(mǎn)身灰塵的老友。一句“塵色半征裙”襯托主人見(jiàn)到友人既驚又喜的心情，喜的是千里之外相見(jiàn)，驚的是征塵沾滿(mǎn)身。一個(gè)“半”形象說(shuō)明灰塵之多，相見(jiàn)之不易。終于在主人且驚且喜的心情見(jiàn)到了客人�！罢渲刂魅肆艨鸵�，奴白飯，馬青芻�！痹~人筆鋒一轉，避實(shí)就虛，不言如何好好款待、細細攀談的相見(jiàn)之景。而卻從側面寫(xiě)出殷勤待其侍從的表現�！罢渲亍比�，寫(xiě)主人待客之殷勤。留客本為常事，此處因是老友，主人盛情款待，故用“珍重”二字，宴會(huì )氣氛之熱烈，酒宴之豐盛，盡在此二字之中。不寫(xiě)待客人之酒宴，只寫(xiě)款待客人仆馬，從側面寫(xiě)出主人的盛情，進(jìn)而看出他們之間情誼之深摯。迎客、待客層次井然，由遠而近，漸次清晰�！芭罪�，馬青芻�！背鲎远鸥Α度胱嘈小分小盀榫茲M(mǎn)眼酤，與奴白飯馬青芻”之句，順手抄寫(xiě)，自然貼切。
下片寫(xiě)與友游樂(lè )，游湖賞景對飲之趣。以鋪寫(xiě)景物發(fā)端，巧妙承上啟下：延友游樂(lè )，極盡東道之誼，是上片“留客意”的繼續，真所謂語(yǔ)斷而意不斷；賞花東城，是介紹時(shí)間、地點(diǎn)，為下片游樂(lè )張本，為分別作鋪墊�！把┠：倍淅^續寫(xiě)景，以雪花比杏花，簡(jiǎn)單六字，便勾勒出一幅仲春圖畫(huà)：杏樹(shù)匝匝，白花紛紛，透過(guò)那樹(shù)間花隙看去，只見(jiàn)一泓春水，滿(mǎn)湖漣漪�！皷|城入眼杏千株。雪模糊，俯平湖�！倍潭處渍Z(yǔ)把游樂(lè )的景色——千株杏園，潔白的杏花，以及樹(shù)間花隙中隱隱閃現的一湖春水映上眼簾�！芭c子花間，隨分倒金壺�！本_麗春光之中，但見(jiàn)主客開(kāi)懷暢飲，觥籌交錯。主客相會(huì )暢敘，相得之樂(lè )；相處之雅表現得淋漓盡致�！皻w報東垣詩(shī)社友，曾念我，醉狂無(wú)？”末筆詞人筆鋒又轉，文勢隨之一折，留聚雖樂(lè )但也難脫別離。因而在別去之后。希望老友回到故鄉，見(jiàn)到親朋好友之后不要忘記“我”�！皷|垣”今河北正定，詞人的故鄉，也是客人此去的目的地�；氐焦枢l，見(jiàn)到親友，總會(huì )談及詞人的情形，因而稱(chēng)為“歸報”。下片雖寫(xiě)景用詞頗多，但著(zhù)意點(diǎn)，即末尾三句卻把詞人心中愁思寫(xiě)得更加濃愈了�！霸钗�，醉狂無(wú)？”表面上瀟灑，而實(shí)則沉重。
此詞寫(xiě)客中送客的情態(tài)。上片起調不俗：“鵲聲迎客到庭除”，以下描寫(xiě)遠客乍至的驚喜與忙碌。下片移情換景，續寫(xiě)“留客意”�！皻w報”以下三句，筆勢陡轉，由留處之樂(lè )，衍為別去之念，不說(shuō)我懷念故人，而以故人是否憶念我一問(wèn)煞拍，其筆致通脫瀟灑，巧妙地傳達了詞人樂(lè )極生悲的心境。
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