清平樂(lè )原文翻譯及賞析【精華15篇】
清平樂(lè )原文翻譯及賞析1
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
翻譯：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著(zhù)蘭舟遠去。一只船槳劃出碧波漫漫春江路，霎時(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書(shū)信不要再寄，畫(huà)樓歡情已化作殘云斷雨，一場(chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
賞析：
本詞寫(xiě)一女子挽留不住情人的怨恨，如一特寫(xiě)鏡頭，刻畫(huà)出一位女子多情善感的美好形象。這首詞在技巧上運用了很多對比方法：一個(gè)苦苦挽留，一個(gè)“醉解蘭舟”；一個(gè)“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個(gè)獨立津渡，滿(mǎn)懷離情；一個(gè)意淺，一個(gè)情深。讓人一目了然。在結構上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛(ài)得執著(zhù)，才會(huì )有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情。寫(xiě)一位妓女與情人的依依惜別之情。詞用白描手法寫(xiě)出二人有春晨渡口分手時(shí)的種種情態(tài)。結尾處決絕之語(yǔ)，更道出了她心中的'幽怨和不忍割舍之意。此后錦書(shū)體寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑�！按撕蟆倍涫惆l(fā)怨愛(ài)交集的負氣之言：“錦書(shū)休寄”拒其信，“云雨無(wú)憑”“斷其情，講提似乎很決絕，其實(shí)從前面的“留人”、“鶯啼”、“離情”已處處點(diǎn)染出她的眷戀難舍，而講此話(huà)是故作負氣的一種解脫的反語(yǔ)暗示：“休寄”，“無(wú)憑”的潛臺詞正是別忘畫(huà)樓歡愛(ài)。此詞刻畫(huà)細膩，惟妙惟肖地表現出一個(gè)女子癡中含怨的微妙心理。詞人對女性怨愛(ài)交集的 盾心理揣摩得極為細膩。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析2
清平樂(lè )·六盤(pán)山
天高云淡，望斷南飛雁。不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)。
六盤(pán)山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長(cháng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·六盤(pán)山》是毛澤東翻越六盤(pán)山時(shí)的詠懷之作。該詩(shī)最早發(fā)表在《詩(shī)刊》1957年1月。1961年9月為寧夏干部書(shū)寫(xiě)此詞時(shí)改為“紅旗”，手跡發(fā)表在1961年10月七日的《光明日報》。
1935年10月，毛澤東率領(lǐng)的紅一方面軍在向陜北根據地挺進(jìn)中，在六盤(pán)山前擊潰了前來(lái)堵截的敵騎兵團。在戰斗勝利的鼓舞下，當天下午部隊便一鼓作氣翻過(guò)了六盤(pán)山。1935年10月下旬，順利到達陜北。
這首詞生動(dòng)表現了毛主席及其統率的紅軍徹底打垮了國民黨反動(dòng)勢力的堅定決心，抒發(fā)了將革命進(jìn)行到底的壯志豪情。
翻譯/譯文
長(cháng)空高闊白云清朗，南飛的大雁已望到了天邊。不登臨長(cháng)城關(guān)口絕不是英雄，算下來(lái)已征戰了二萬(wàn)。
六盤(pán)山上雄峰再拔，烈烈西風(fēng)漫卷著(zhù)紅旗。今天我長(cháng)繩之武裝緊握手中，哪一天才會(huì )將那蔣家狂龍捆縛？
注釋
�、磐麛啵和�(zhù)，直到看不見(jiàn)。
�、崎L(cháng)城：借指長(cháng)征的目的地。
�、乔福簭澲�(zhù)手指頭計算。
�、攘P(pán)山：寧夏回族自治區南部固原縣西南，是六盤(pán)山山脈的主峰，險窄的山路要盤(pán)旋多重才能到達峰頂。毛澤東在一九三五年九月中旬率領(lǐng)中央紅軍進(jìn)入甘肅省南部，十月上旬，突破敵人的封鎖線(xiàn)，打垮了敵人的騎兵部隊，勝利地越過(guò)六盤(pán)山。
�、杉t旗：一九五七年在《詩(shī)刊》創(chuàng )刊號上發(fā)表時(shí)作“旄頭”。一九六一年九月為寧夏干部書(shū)寫(xiě)此詞時(shí)改為“紅旗”，手跡發(fā)表在該年十月七日的《光明日報》。
�、事恚喝我獯稻�。
�、碎L(cháng)纓：本指長(cháng)繩，這里指革命武裝。
�、炭`�。呵茏�。
�、蜕n龍：《后漢書(shū)·張純傳》注：“蒼龍，太歲也�！惫糯绞恳蕴珰q所在為兇方，因稱(chēng)太歲為兇神惡煞。蒼龍：此處借指蔣介石的反動(dòng)派，不是日本人，因為當前全副精神要對付的是蔣不是日。
賞析/鑒賞
毛澤東率領(lǐng)工農紅軍登上六盤(pán)山主峰，面對西部的高天白云，清朗秋氣，再凝望陣陣南飛的大雁，一抒胸中情懷，以閑遠歡欣之氣眺望又要開(kāi)始的新的征戰。
上半闋一開(kāi)始，詩(shī)人從眺望遠景起筆，西部秋景開(kāi)闊，長(cháng)空高朗，抹抹閑云輕漾，北雁在陣陣南飛，仿佛帶走了詩(shī)人對過(guò)去南方生活及革命斗爭的回憶及眷戀，接著(zhù)又起豪氣， “不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)�！睆乃�、舒暢的秋心轉入英邁的青春吟誦，二萬(wàn)五千里長(cháng)征已在腳下，長(cháng)征的目的'地已經(jīng)到達，浩瀚的業(yè)績(jì)就要進(jìn)入一馬平川的時(shí)期。
下半闋，詩(shī)人將目光收到近處，高山之巔，紅旗獵獵，紅軍將士在秋天的山峰間盤(pán)旋向前。接著(zhù)吐出胸臆，化用宋代劉克莊《賀新郎》中三行：“問(wèn)長(cháng)纓，何時(shí)入手，縛將戎主？”而這里的“蒼龍”出自唐代顏師古的評注中引用漢代服虔的話(huà)：“倉龍，太歲也�！眰}龍同“蒼龍”，“太歲”是古人所說(shuō)的兇神惡煞，這里引伸為日本帝國主義就是“蒼龍”。雖然最后兩句用的是設問(wèn)句，但所起作用都是陳述式的肯定句，即總有一天，紅軍戰士將消滅國民黨反動(dòng)勢力，奪得最后的勝利。
這首詞寫(xiě)景、抒情工整分明，流轉自然。上、下半闋均是一、二句寫(xiě)景，三、四句言志。情景交織，渾然一體。整詩(shī)洋溢著(zhù)革命勝利的豪情，應用高亢雄壯的語(yǔ)氣。為毛澤東在1935年10月所作的一首詞。是毛澤東翻越六盤(pán)山時(shí)的詠懷之作，抒發(fā)了“長(cháng)纓在手”定當“縛住蒼龍”的革命豪情。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析3
宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺護取。莫遣驚鴻飛去。
一團香玉溫柔。笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯伊州。
注釋
宮腰：女子細腰。
避風(fēng)臺：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。
驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。
蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛(ài)或為女子所戀的男子。
眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情。
伊州：曲詞名，商調大曲。
注釋
宮腰：女子細腰。
避風(fēng)臺：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。
驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。
蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛(ài)或為女子所戀的男子。
眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情。
伊州：曲詞名，商調大曲。
賞析
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(cháng)。但詞人也并非不會(huì )婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如 這首《清平樂(lè )》，置于婉約詞中，幾不可辨識，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
南宋時(shí)期上流社會(huì )有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫(xiě)的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開(kāi)始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此
開(kāi)始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊而飛滯，披瞽而駭聾”�？鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏腵特點(diǎn)方面，刻畫(huà)得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫(xiě)一個(gè)據宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的�！昂弥茱L(fēng)臺護取”用趙飛燕的故事，據說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺�！绑@鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫(xiě)洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫(xiě)最美的女子的，用這些典故來(lái)寫(xiě)舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫(xiě)其的體態(tài)輕盈了。
“一團香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開(kāi)始著(zhù)力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí)，這兩句對舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫(xiě)，也給結尾兩句作了最好的鋪墊�！柏澟c蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛(ài)戀的男子�！兑林荨�，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷(xiāo)魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對舞姬的客觀(guān)描寫(xiě)，到此作者才把自己融入其中。因為作者主觀(guān)情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫(xiě)人民疾苦和對祖國命運的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫(xiě)粉黛，敘歌舞，讀來(lái)雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結尾處尤有無(wú)窮余意，當可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側面。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析4
清平樂(lè )·畫(huà)堂晨起
畫(huà)堂晨起，來(lái)報雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
翻譯
清晨堂上剛剛睡起，有人來(lái)報雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白色遠近迷漫了階級。
紛揚的氣勢如爐煙蒸騰，素寒花草掛一身玉瑕。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂(lè )：唐教坊曲名。
畫(huà)堂：華麗的堂舍。
簾櫳：窗簾或門(mén)簾。
櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢。
光引爐煙：那景象好象引發(fā)的爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。
玉佩：玉石制的'佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫(xiě)觀(guān)看雪景，第一、二句簡(jiǎn)潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來(lái)兩句便寫(xiě)詩(shī)人觀(guān)看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫(xiě)來(lái)，由“晨起”而“來(lái)報”，因“來(lái)報”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致，可以看到南宋女詞人李清照著(zhù)名《如夢(mèng)令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，道是海棠依舊�！痹诖嗽~中的影子�！案呔怼币�(jiàn)興致之高，“遠迷”是遠近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，地下寫(xiě)所見(jiàn)迷人雪景，氣勢豪邁，瑰麗生姿�！笆夤庖隣t煙”是寫(xiě)空中雪花紛揚的氣勢象引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫(xiě)地上花草，晶瑩剔透，閃著(zhù)寒光，象掛滿(mǎn)玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現詩(shī)仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來(lái)的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”一樣，“應是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯的手段來(lái)把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開(kāi)放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩(shī)人以狂墨賦醉詩(shī)的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語(yǔ)可見(jiàn)其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來(lái)看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測詞人當時(shí)心境定當極其開(kāi)闊，疏放。
創(chuàng )作背景
這首詞是詞人晨起忽見(jiàn)雪花漫天飛舞，皓色茫茫，有感而作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析5
原文：
清平樂(lè )·題上盧橋
[宋代]辛棄疾
清溪奔快。不管青山礙。千里盤(pán)盤(pán)平世界。更著(zhù)溪山襟帶。
古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
譯文
清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。
上盧橋：在江西上饒境內。
不管：不許。
更著(zhù)：再加上。
陵谷：高山深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。
形勝：地理形勢優(yōu)越。
賞析：
上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀(guān)望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢不凡。先著(zhù)一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè )觀(guān)、倔強的'性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀(guān)點(diǎn)作引子。在邈遠的時(shí)間內，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(cháng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析6
清溪奔快，不管青山礙。十里盤(pán)盤(pán)平世界，更著(zhù)溪山襟帶。
古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
譯文
清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。
上盧橋：在江西上饒境內。
不管：不許。
更著(zhù)：再加上。
陵谷：高山深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。
形勝：地理形勢優(yōu)越。
賞析
1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當作于詞人閑居上饒時(shí)期，內容主要寫(xiě)上盧橋一帶形勢景致，借以生發(fā)議論，提醒時(shí)人應以世之興亡為念。
創(chuàng )作背景
上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀(guān)望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢不凡。先著(zhù)一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的'姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè )觀(guān)、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀(guān)點(diǎn)作引子。在邈遠的時(shí)間內，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(cháng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析7
清平樂(lè )·纖云掃跡
纖云掃跡。萬(wàn)頃玻璃色。醉跨玉龍游八極。歷歷天青海碧。水晶宮殿飄香。群仙方按霓裳。消得幾多風(fēng)露，變教人世清涼。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·纖云掃跡》是由南宋劉克莊所作的一首詞。首二句描寫(xiě)十五月圓之夜的天光月色：皓月當空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來(lái)，不僅色調諧和，而且給全詞增添了神話(huà)色彩。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來(lái)到廣漠無(wú)垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。這首詞雖是“玩月”，但全篇無(wú)一月字，讀來(lái)卻覺(jué)滿(mǎn)卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見(jiàn)詞人運思的匠心。
翻譯/譯文
皓月當空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。醉后跨上玉龍遨游太空，遨游八極。
當仙女們在涼爽的.水晶宮殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦。還需化費多少風(fēng)露，才能驅散炎暑，換得人間的清涼呢？
注釋
清平樂(lè )：詞牌名。
八極：指宇宙間最邈遠的地方。
賞析/鑒賞
首二句描寫(xiě)十五月圓之夜的天光月色：皓月當空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。這境界多么美麗而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。而劉克莊這句出新之處在于一是“醉跨”二字生動(dòng)形象，將酒后狂放不羈的神態(tài)活畫(huà)了出來(lái);二是“玉龍”色彩鮮明。玉色潔白潤澤，用來(lái)修飾“龍”字，與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來(lái)，不僅色調諧和，而且給全詞增添了神話(huà)色彩�！鞍藰O”指宇宙間最邈遠的地方�！皻v歷天青海碧”寫(xiě)遨游八極所見(jiàn)景象。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來(lái)到廣漠無(wú)垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。
過(guò)片由太空進(jìn)入月宮：“水晶宮殿飄香，群仙方按霓裳�！毕墒诛h飄，仙女們按節而舞，不禁讓人心馳神蕩。最后二句由天上想到人間，對比之中似寓感慨。
酷暑難熬，當仙女們在涼爽的水晶宮殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦，所以作者設問(wèn)說(shuō)：還需化費多少風(fēng)露，才能驅散炎暑，換得人間的清涼呢？聯(lián)系南宋后期統治者偏安江左，沉湎聲色，置人民于水深火熱而不顧的社會(huì )現實(shí)，表現出詞人憂(yōu)國憂(yōu)民的情懷。劉克莊素有拯世濟民之志，其寄希望于人間的，當不只是自然界季節的代序，而應該是一個(gè)理想的清平世界的出現。
這首詞雖是“玩月”，但全篇無(wú)一月字，讀來(lái)卻覺(jué)滿(mǎn)卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見(jiàn)詞人運思的匠心。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析8
清平樂(lè )·云垂平野 宋朝 王安石
云垂平野。掩映竹籬茅舍。闃寂幽居實(shí)瀟灑。是處綠嬌紅冶。
丈夫運用堂堂。且莫五角六張。若有一卮芳酒，逍遙自在無(wú)妨。
《清平樂(lè )·云垂平野》寫(xiě)隱逸生活。亦是集句體，當系晚年所成。片寫(xiě)幽居景物。下片換寫(xiě)幽居者生活觀(guān)念與情趣。上景下情，前后相映。
《清平樂(lè )·云垂平野》注釋
�、旁拼蛊揭埃赫Z(yǔ)本杜甫《旅夜書(shū)懷》：“星垂平野闊，月涌大江流�！�
�、啤把谟场本洌壕涑霰彼螐埳峨x亭燕》：“蓼岸荻花洲，掩映竹籬茆舍�！避猓和�。又，唐人相斯《山行（一作山中作）》：“蒸茗氣從茆舍出，繰絲聲隔竹籬聞�！�
�、情樇牛杭澎o�！兑住へS》：“窺其戶(hù)，闃其無(wú)人�！庇木樱河碾[的居所。多指隱士之居。
�、纫保浩G冶。
�、伞疤锰谩本洌壕涑霰彼吾尩涝毒暗聜鳠翡洝肪矶牛骸罢煞蜻\用堂堂，逍遙自在無(wú)妨�！边\用：運思用計。堂堂：光明正大。
�、饰褰橇鶑垼壕涑鎏迫肃嶔臁堕_(kāi)天傳信記》載劉朝霞獻玄宗《駕幸溫泉賦》“今日是千年一遇，叩頭莫五角六張�！苯�、張：星宿名。五角六張：形容七顛八倒。也比喻事情不順利。
�、素矗阂环N酒器。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析9
原文：
清平樂(lè )·別來(lái)春半
[五代]李煜
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
譯文
離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿(mǎn)一身。
鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。路途遙遠，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
注釋
春半：即半春，春天的一半。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
砌（qì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。
拂了一身還滿(mǎn)：指把滿(mǎn)身的落梅拂去了又落了滿(mǎn)身。
雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話(huà)是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。
遙：遠。歸夢(mèng)難成：指有家難回。
恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
賞析：
這首《清平樂(lè )》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
上闕噼頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結出腸斷之由，發(fā)出懷人之音�！捌鱿隆倍�，承“觸目”二字而來(lái)�！捌鱿隆奔措A下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏�！叭缪﹣y”，是說(shuō)落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著(zhù)人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語(yǔ)意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂�！胺髁艘簧磉�滿(mǎn)面”，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見(jiàn)出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型�；ㄏ戮昧賾俨蝗�，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿(mǎn)，而又潔白如雪，十分純潔�！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調。
下闋仍承“別來(lái)”二字，加倍寫(xiě)出離愁。古人有雁足傳書(shū)的故事�！把銇�(lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒(méi)來(lái)；雁歸了，而人未歸�！奥愤b歸夢(mèng)難成”，從對方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫(xiě)法。極寫(xiě)離人道途之遠，欲歸未能。信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的`只有情天長(cháng)恨了，于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生�！卑褢讶说那樗急茸鬟h連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生�！案小�、“更遠”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(cháng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡�！按翰荨奔仁怯飨�，又是景象，更是心象。隨著(zhù)它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開(kāi)了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模煳了的空間。詞人的滿(mǎn)腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。
全詞以離愁別恨為中心，線(xiàn)索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析10
原文：
清平樂(lè )·夜發(fā)香港
清代：朱孝臧
舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
譯文：
舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
注釋?zhuān)?/strong>
舷（xián）燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻（gǔ），何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵（duò）樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
荒荒：月色朦朧�！皹O目”二句：化用蘇軾《澄邁驛通潮閣》詩(shī)中“杳杳天低鶻沒(méi)處，青山一發(fā)是中原”的句意。
賞析：
此詞上片寫(xiě)船發(fā)香港時(shí)的夜景。舷燈漸滅，月色朦朧，極目遠望，景色疏淡空曠。下片記水上夜行�？駶龞|駛，龍語(yǔ)分明。舵樓一笛風(fēng)生。光景幽隱而深邃。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析11
清平樂(lè )·別來(lái)春半五代十國
李煜
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
《清平樂(lè )·別來(lái)春半》譯文
離別以來(lái)，身天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階然飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿(mǎn)一身。
鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。路途遙遠，有家難回。離別的愁恨正像身天的野草，越行越遠它越是繁生。
《清平樂(lè )·別來(lái)春半》注釋
身半：即半身，身天的一半。別來(lái)身半：意思是，自分別以來(lái)，身天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
砌（qì）然：臺階然。砌，臺階。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。
拂了一身還滿(mǎn)：指把滿(mǎn)身的落梅拂去了又落了滿(mǎn)身。
雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話(huà)是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。
遙：遠。歸夢(mèng)難成：指有家難回。
恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
《清平樂(lè )·別來(lái)春半》鑒賞
這首《清平樂(lè )》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
上闕劈頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結出腸斷之由，發(fā)出懷人之音�！捌鱿隆倍�，承“觸目”二字而來(lái)�！捌鱿隆奔措A下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏�！叭缪﹣y”，是說(shuō)落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著(zhù)人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語(yǔ)意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂�！胺髁艘簧磉�滿(mǎn)面”，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見(jiàn)出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型�；ㄏ戮昧賾俨蝗�，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿(mǎn)，而又潔白如雪，十分純潔�！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調。
下闋仍承“別來(lái)”二字，加倍寫(xiě)出離愁。古人有雁足傳書(shū)的故事�！把銇�(lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒(méi)來(lái)；雁歸了，而人未歸�！奥愤b歸夢(mèng)難成”，從對方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫(xiě)法。極寫(xiě)離人道途之遠，欲歸未能。信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的只有情天長(cháng)恨了，于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生�！卑褢讶说那樗急茸鬟h連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生�！案小�、“更遠”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(cháng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡�！按翰荨奔仁怯飨�，又是景象，更是心象。隨著(zhù)它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開(kāi)了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠，空間的`距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿(mǎn)腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。
全詞以離愁別恨為中心，線(xiàn)索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
《清平樂(lè )·別來(lái)春半》創(chuàng )作背景
公元971年秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進(jìn)貢，被扣留在汴京。974年，李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許。李煜思念之深，常常痛哭。陸永品認為這首詞有可能是從善入宋的第二年春天，李煜為思念他而作的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析12
清平樂(lè )·年年雪里
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
賞析
此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫(huà)面，深刻地表現了自己早年的歡樂(lè )，中年的悲戚，晚年的淪落，對自己一贏(yíng)的哀樂(lè )作了形象的概括與總結。
上片憶舊。
第一層“年年雪里，常插梅花醉�！遍_(kāi)頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的贏(yíng)活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè )！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為贏(yíng)活所陶醉。她早年寫(xiě)下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比�！笨勺鳛椤澳昴暄├�，常插梅花醉”的注腳。
第二層“挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚�！睂�(xiě)喪偶之后。李清照在抒情時(shí)善于將無(wú)形的內心感情通過(guò)有形的外部動(dòng)作表現出來(lái)，如“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）�；ㄟ�是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，贏(yíng)活美滿(mǎn)幸福。但是，時(shí)常發(fā)贏(yíng)的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著(zhù)就開(kāi)始了長(cháng)期的“屏居鄉里”的贏(yíng)活。贏(yíng)活的坎坷使她屢處憂(yōu)患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫(xiě)的就是詞人婚后的這段贏(yíng)活，表現的是一種百無(wú)聊賴(lài)、憂(yōu)傷怨恨的情緒。本詞中“挼盡”二句，說(shuō)把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的贏(yíng)活階段與不同的心情。
下片傷今。
第一層“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢贏(yíng)華�！薄摆A(yíng)華”意為贏(yíng)長(cháng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫(xiě)的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對照。
第二層“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花�！庇挚圩≠p梅，以擔憂(yōu)的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花�！笨慈∫鉃榭粗�(zhù)。晚來(lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。贏(yíng)活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。詞人說(shuō)：如今雖然賞梅季節又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。
“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花”，可能還寄托著(zhù)詞人對國事的憂(yōu)懷。古人常用比興，以自然現象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”，也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，與此寓意相似，都寄寓著(zhù)為國勢衰頹而擔憂(yōu)的情緒。清照所說(shuō)“風(fēng)勢”，似乎是暗喻當時(shí)極不利的民族斗爭形勢；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的.遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。在這種情況下，她根本沒(méi)有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。
這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫(xiě)賞梅的不同感受看，運用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無(wú)心賞梅，三個(gè)贏(yíng)活階段，三種不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現詞人贏(yíng)活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運用的是襯托的手法，上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現出當時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂(yōu)郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂(yōu)，但不是如詠物詞之以描寫(xiě)物態(tài)雙關(guān)人事，詞語(yǔ)平實(shí)而感慨自深，較之《永遇樂(lè )·落日镕金》一首雖有所不及，亦足動(dòng)人。
這一首小詞，把個(gè)人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構思甚巧而寄托甚深。
譯文及注釋
譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅賞梅的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，不知不覺(jué)淚水沾滿(mǎn)了衣裳。
今年又到梅花開(kāi)放的時(shí)候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。
蕭蕭兩鬢贏(yíng)華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
看�。菏怯^(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。故應：還應。
創(chuàng )作背景
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿(mǎn)庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。這首《清平樂(lè )》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對自己一贏(yíng)早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析13
清平樂(lè )·蔣桂戰爭
風(fēng)云突變，軍閥重開(kāi)戰。灑向人間都是怨，一枕黃粱再現。
紅旗越過(guò)汀江，直下龍巖上杭。收拾金甌一片，分田分地真忙。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·蔣桂戰爭》這是毛澤東的作品之一，該詩(shī)形象地體現了毛澤東用工農包圍城市，最后奪取全國勝利的光輝思想。這首詩(shī)滲透著(zhù)毛澤東思想哲理，是毛澤東文藝思想親自實(shí)踐的范例。
翻譯/譯文
風(fēng)云驟然變幻，軍閥重新開(kāi)戰。他們?yōu)⑾蛎癖姷谋M是怨恨呀，他們的黃粱美夢(mèng)僅是曇花一現。
紅軍的旗幟挺進(jìn)過(guò)了汀江，直逼龍巖與上杭。收取了祖國山河之一角，急切地為農民分配田地。
注釋
蔣桂戰爭：蔣介石和桂系軍閥李宗仁，白崇禧在1929年2月至4月間為控制兩湖而進(jìn)行的戰爭。1929年4月，桂系放棄武漢，敗入廣西。
風(fēng)云：風(fēng)起云飛，形態(tài)多變，比喻變幻莫測的局勢。這里指時(shí)局。
軍閥重開(kāi)戰：軍閥指國民黨新軍閥。在北洋政府時(shí)代，軍閥混戰，連年不斷；蔣介石國民黨建都南京，曾取得暫時(shí)的妥協(xié)，至此戰端又啟，所以說(shuō)重開(kāi)戰。
灑向人間都是怨：灑字由風(fēng)云化出。怨，是說(shuō)陷在水深火熱中的人民對軍閥的怨恨。
一枕黃粱：典出唐沈既濟的《枕中記》，講一個(gè)叫盧生的，在旅店向一個(gè)道士嘆述窮困不得志。道士就拿出一個(gè)枕頭，說(shuō)枕在上面就能使他“榮適如志”。盧生在夢(mèng)中從婚到死，享盡榮華富貴。轉了一圈人生，醒來(lái)一看，困頓依舊，旅店主人也仍然在蒸黃粱（小米飯）。
紅旗：借代詞，指打紅旗的人，即紅軍。
汀江：也叫汀水，又名鄞江。發(fā)源于福建西部長(cháng)汀縣東北境杉嶺山脈的大悲山，流經(jīng)長(cháng)汀、武平、上杭、永定四縣，是福建境內第三大河，至廣東大埔縣三河壩注入韓江。
龍巖：縣名，在福建省西南部。
上杭：縣名，在龍巖西，是第二次國內革命戰爭時(shí)期紅軍的根據地之一。
金甌：指國土。語(yǔ)出《南史·朱異傳》，梁武帝曰，“我國家猶若金甌，無(wú)一傷缺�！�
分田分地：實(shí)行土地改革，建設根據地，這一些活動(dòng)也包括在“收拾”的含義中。
賞析/鑒賞
全詞形象地體現了毛澤東根據半殖民地半封建社會(huì )的中國國情，利用白色政權自相殘害的分裂和戰爭，實(shí)行工農武裝割據，建立和鞏固擴大紅色政權。通過(guò)軍閥開(kāi)戰與革命力量空前壯大之間的內在聯(lián)系，生動(dòng)地表現了中國革命迅速發(fā)展的趨勢。用工農包圍城市，最后奪取全國勝利的`光輝思想。
上下兩闋從內容、感情到語(yǔ)言、節奏，都形成了鮮明的對比，把思想性和藝術(shù)性完美地統一了起來(lái)。揭露了軍閥混戰、荼毒人民的罪行，指出國民黨必然失敗的命運。描繪了開(kāi)辟閩西根據地，進(jìn)行土地革命的大好形勢，以及根據地人民翻身解放的喜悅心情�！帮L(fēng)云突變”反映了當時(shí)軍閥之間忽然握手言和忽然火并廝殺的政治形勢�！败婇y重開(kāi)戰”寫(xiě)蔣桂戰爭給人民帶來(lái)的災難。三四句寫(xiě)蔣桂戰爭最終失敗的歷史規律和必然結果，國民黨的企圖都是“一枕黃粱”，毛澤東引用了這個(gè)典故，對軍閥們互相混戰、斗心斗角作了揭示。
首句“風(fēng)云突變”，起筆突兀凌厲。不僅渲染了形勢的突然變化，制造出一種濃重的氣氛，而且十分形象地寫(xiě)出了當時(shí)的時(shí)代特征。指出當時(shí)蔣桂之戰給社會(huì )帶來(lái)的動(dòng)蕩和混亂局面。
接著(zhù)詩(shī)人以強烈的感情色彩濃墨一點(diǎn)：“灑向人間都是怨”這一句寫(xiě)得非常有力，堅定，“灑向”這個(gè)動(dòng)詞用得完美無(wú)缺，而收尾一個(gè)“怨”字搭配渾然天成，意象突出；接著(zhù)又一個(gè)大對比，壞人只能是一枕黃梁美夢(mèng)，這在詩(shī)之技巧上也可以說(shuō)是轉換切入都準確、快捷，從人民之恨陡地轉到了壞人必敗，兩個(gè)鮮明畫(huà)面并立，空間廣闊但又一目了然。
下闋開(kāi)頭兩句紅軍進(jìn)入閩西的描寫(xiě)，一變上闋沉重、激憤的筆調，充滿(mǎn)歡樂(lè )和喜悅的氣氛，在讀者眼前展現出一幅雄偉壯麗、氣氛熱烈的圖畫(huà)。
用紅旗借代紅軍，突出描繪了鮮艷的紅旗在隊伍前頭開(kāi)路的情景，寫(xiě)出了高舉紅旗進(jìn)軍的神速和紅軍戰士龍騰虎躍、沖鋒陷陣的戰斗英姿。最后兩個(gè)描繪了紅軍在新開(kāi)辟的根據地發(fā)動(dòng)群眾，進(jìn)行土地革命的動(dòng)人景象。
“紅旗躍過(guò)汀江，直下龍巖上杭”，“紅旗”指紅軍。用“躍過(guò)”、“直下”兩個(gè)動(dòng)詞極其生動(dòng)形象地描寫(xiě)了紅軍迅速、快捷地越過(guò)汀江，快速地開(kāi)辟了龍巖、上杭等閩西革命根據地的情景，反映了人民革命戰爭所向披靡的現實(shí)。紅軍到達這里，打土豪、分田地，窮人翻身，一派熱火朝天的氣象。
“收拾金甌一片”中的“金甌”，毛澤東在這里沿用典故，不過(guò)，這個(gè)金甌已經(jīng)破碎，因為軍閥割據使中國四分五裂，故作者把自己用工農武裝割據戰略思想建立起來(lái)的革命根據地比作收拾金甌一片�！笆帐啊币辉~，看似口語(yǔ)，卻有來(lái)歷。收拾，收撿、收復、整頓之意。岳飛《滿(mǎn)江紅》中有句：“待從頭收拾舊山河”。
另外，汀江、龍巖、上杭，三個(gè)地點(diǎn)名詞讓人陡地如作魔般產(chǎn)生幻美之感，使人感到祖國地名的可親、可愛(ài)，而且有一種特殊的漢語(yǔ)文字的美感。
最后二行，又是毛澤東作為詩(shī)人一貫的大氣坦然，無(wú)拘無(wú)束，而且寫(xiě)出祖國的真歡喜，寫(xiě)出了中國農民的真歡喜，尤其是“分田分地真忙”極富有動(dòng)感和畫(huà)面感，親切、快樂(lè )，對祖國鄉村樸實(shí)渾厚的喜悅之情躍然紙上。貌似平淡，卻極為精當。恰如宋代葛立方<韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷中所說(shuō)：“作詩(shī)無(wú)古今，欲造平淡難。平淡而到天然處，則善矣�！�
全詞的敘事、議論和抒情交相混融，既有寫(xiě)實(shí)之動(dòng)，又有抒發(fā)之妙。顯示了一代領(lǐng)袖目睹人民富足而自己也感到無(wú)比的樂(lè )趣，同時(shí)也反映了貧苦農民當家作主的偉大歷史變革，蘊涵了十分深刻的歷史內容。
《清平樂(lè )·蔣桂戰爭》是首典型的馬背詩(shī)，記載了毛澤東的革命戰爭歲月。1962年4月，毛澤東將這首詞連同其他五首詞（《采桑子·重陽(yáng)》、《減字木蘭花·廣昌路上》、《蝶戀花·從汀州向長(cháng)沙》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《漁家傲·反第二次大“圍剿”》）錄寄《人民文學(xué)》發(fā)表時(shí)，曾作了如下簡(jiǎn)要說(shuō)明：“這六首詞是1929—1931年在馬背上哼成的，通忘記了�！度嗣裎膶W(xué)》編輯部的同志們搜集起來(lái)，寄給了我，要求發(fā)表。略加修改，因以付之�！�
此詞真實(shí)反映了當時(shí)的政治形勢和革命態(tài)勢。早在1928年10月，毛澤東就曾指出：“國民黨新軍閥蔣桂馮閻四派，在北京天津沒(méi)有打下以前，有一個(gè)對張作霖的臨時(shí)團結。北京天津打下以后，這個(gè)團結立即解散，變?yōu)樗呐蓛炔考ち叶窢幍木置�，蔣桂兩派且在醞釀戰爭中�！惫省帮L(fēng)云突變，軍閥重開(kāi)戰”，確在毛澤東的意料之中。雖然詞以“風(fēng)云突變”開(kāi)篇，但作為政治家、軍事家的毛澤東對時(shí)局并無(wú)突變之感。這樣開(kāi)頭，不過(guò)是修辭上的選擇罷了。這個(gè)“突變”，不過(guò)是自1911年辛亥革命以來(lái)戰云密布的中國社會(huì )上空又一次戰局變幻而已。中國的大大小小的軍閥，為了自己的一己利益，相互之間時(shí)不時(shí)地展開(kāi)爭奪戰�！败婇y重開(kāi)戰”中的“重”字，揭示的就是軍閥們連年混戰的歷史事實(shí)。軍閥混戰造成民不聊生、流離失所，因之，混戰“灑向人間都是怨”。然而，軍閥們爭權奪利，就算“成功”，也只能是“一枕黃粱再現”。很顯然，毛澤東是把蔣介石等新軍閥妄想用武力征服中國的野心比作不能實(shí)現的黃粱美夢(mèng)。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析14
清平樂(lè )·謝叔良惠木犀
少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹(shù)影，十里水沉煙冷。
大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。
翻譯
回憶起年輕時(shí)曾在這里狂飲一場(chǎng)，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團團明月投下了桂樹(shù)的身影，十里之外都散發(fā)著(zhù)桂花的幽香。
桂花只不過(guò)有一點(diǎn)點(diǎn)宮黃之色，卻給人間送來(lái)這樣的芬芳。也許是她要借著(zhù)秋天的風(fēng)露，讓香氣飄散到世界的四面八方。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹(shù)學(xué)名，又名崖桂。因其樹(shù)木紋理如犀，故名。
痛飲：盡情喝酒。
吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。
團團：圓形。
水沉：即沉香。一作“薔薇”。
大都：不過(guò)。
宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱(chēng)額黃，是一種淡妝，這里指桂花。
直恁：竟然如此。
創(chuàng )作背景
辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿(mǎn)后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當作于辛棄疾獻《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時(shí)候。
賞析
這首詞寫(xiě)桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專(zhuān)門(mén)扣住桂花題材，而是能離開(kāi)桂花本身，把自己的經(jīng)歷結合來(lái)寫(xiě)，意境更為開(kāi)闊，感情更加親切，寫(xiě)得別有情趣。
上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復醒的情景。作者從自己的游蹤引入桂花。少年時(shí)有個(gè)秋夜，在吳江痛飲醒來(lái)，看見(jiàn)一輪明月，中間映著(zhù)團團的桂樹(shù)影子；江邊桂樹(shù)，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時(shí)游過(guò)吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時(shí)桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游�！吧倌晖达嫛�，實(shí)有“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰(shuí)雄”（杜甫《贈李白》）之意�！懊髟隆本�，“團團”語(yǔ)意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的`桂樹(shù)，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀(guān)賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來(lái)寫(xiě)桂花，情調豪放，生動(dòng)自然�！笆铩本�，用“水沉”來(lái)指桂花馨香，引出下片專(zhuān)詠桂花芳香。
上片前二句敘事，后二句寫(xiě)景，繪出少年辛棄疾的意氣風(fēng)發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩(shī)中有畫(huà)的境界。
詞轉入下片“意脈不斷”，由寫(xiě)作者自己的經(jīng)歷，轉到桂花本身�！按蠖肌眱删滟澷p桂花，即小見(jiàn)大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也�！薄段魃耠庹f(shuō)》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃�！绷汉�(jiǎn)文帝《戲贈麗人詩(shī)》：“同安鬟里撥，異作額間黃�！崩钌屉[《蝶》詩(shī)云：“壽陽(yáng)宮主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃�！惫鸹w積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點(diǎn)點(diǎn)，可是開(kāi)在人間，竟然這般芬芳�；ㄐ�、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫(xiě)到，但著(zhù)重寫(xiě)它的香味，抓住重點(diǎn)，與上片相呼應。最后別出新意：“怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香�！奔で闈M(mǎn)懷，放言憑借秋天風(fēng)露的傳播，桂花會(huì )將整個(gè)世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學(xué)集成》卷六引張砥中曰：“后結如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫(xiě)完，而意未盡。
此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復宋室山河。舊說(shuō)“招搖之山，其上多桂”（《山海經(jīng)》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無(wú)論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無(wú)味”（《詞林紀事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層，風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱(chēng)頌桂花的形態(tài)美，又贊揚它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來(lái)歌贊，似隱寓有他“達則兼善天下”的宏愿的。
況周頤云：“以性靈語(yǔ)詠物，以沉著(zhù)之筆達出，斯為無(wú)上上乘”（《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結句并不排斥似為作者濟世懷抱的自然流露。
這首詞意境優(yōu)美，寫(xiě)桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡(jiǎn)練，不愧為詞中佳品。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析15
清平樂(lè )·春歸何處
春歸何處？
寂寞無(wú)行路。
若有人知春去處，
喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？
除非問(wèn)取黃鸝。
百?lài)薀o(wú)人能解，
因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·春歸何處》，北宋詞，作者黃庭堅。此詞為惜春之作。詞中以清新細膩的語(yǔ)言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對美好事物的執著(zhù)和追求。
翻譯/譯文
春天回到何處？留下一派清靜找不到它回去的道路。若是有人知道春天歸去之處，叫它仍舊回來(lái)與我同住。
可是春天去得無(wú)影無(wú)蹤，什么人會(huì )知，除非你問(wèn)一問(wèn)黃鸝。它的叫聲十分婉轉，但無(wú)人能夠理解，只有任憑輕風(fēng)飄過(guò)薔薇。
賞析/鑒賞
情感
此為惜春之作。詞中以清新細膩的語(yǔ)言，表現了詞人對美好春光的'珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對美好事物的執著(zhù)和追求。
修辭
�。�1）擬人（或比擬）；
�。�2）將春天“人格化”，幻想其去處，喚其歸來(lái)同住，最終難見(jiàn)其蹤影，將自然季節描寫(xiě)得生動(dòng)活潑，寄托了詞人對春天的喜愛(ài)和對“無(wú)法與春住”的無(wú)奈，妙趣橫生。
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀(guān)感受，反映出春天的可愛(ài)和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。
此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著(zhù)和追求。
下片再轉。詞人從幻想中回到現實(shí)世界里來(lái)，察覺(jué)到無(wú)人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來(lái)。但詞人仍存一線(xiàn)希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺(jué)的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫(xiě)黃鸝不住地啼叫著(zhù)。它宛轉的啼聲，打破了周?chē)募澎o。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見(jiàn)黃鸝趁著(zhù)風(fēng)勢飛過(guò)薔薇花叢。薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏已來(lái)臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來(lái)了。
此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百?lài)�，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話(huà)”都不“說(shuō)”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
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