【精選】風(fēng)原文、翻譯及賞析
風(fēng)原文、翻譯及賞析1
原文：
浣溪沙·桃杏風(fēng)香簾幕閑
桃杏風(fēng)香簾幕閑，謝家門(mén)戶(hù)約花關(guān)，畫(huà)梁幽語(yǔ)燕初還。
繡閣數行題了壁，曉屏一枕酒醒山，卻疑身是夢(mèng)魂間！
注釋?zhuān)?/strong>
�、砰e——悠閑。
�、萍s花關(guān)——將花關(guān)閉于門(mén)內。約：收束。
�、怯恼Z(yǔ)——私語(yǔ)。
�、壤C閣二句——意思是：在繡閣的壁上已題下數行詞句，清晨，屏風(fēng)掩遮，在山枕上，醉后已醒來(lái)了。題了：題罷了。山：山枕。
賞析：
這首詞寫(xiě)在妓家醉酒之樂(lè )。上片寫(xiě)在女子家所見(jiàn)：桃杏風(fēng)香，梁燕呢嘯，都是美好生活的陪襯，點(diǎn)染了歡快環(huán)境。下片寫(xiě)在繡閣上所為：即興題詩(shī)，酌酒言歡，酒后沉睡。以至一覺(jué)醒來(lái)，天色將曉。但他還朦朧不清，疑身尚在夢(mèng)境中，文筆疏朗，意境清奇。
風(fēng)原文、翻譯及賞析2
絕句(吹面不寒楊柳風(fēng))原文：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
譯文
在參天古樹(shù)的濃陰下，系了小船，拄著(zhù)藜仗，慢慢走過(guò)橋，向東而去。陽(yáng)春三月，杏花開(kāi)放，綿綿細雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個(gè)不停。輕輕吹拂人面的，帶著(zhù)楊柳清新氣息的'暖風(fēng)令人陶醉。
注釋
1.短篷——小船。篷是船帆。船的代稱(chēng)。2.杖藜——“藜杖”的倒文。藜是一年生草本植物，莖桿直立，長(cháng)老了可做拐杖。
賞析：
這首小詩(shī)，寫(xiě)詩(shī)人在微風(fēng)細雨中拄杖春游的樂(lè )趣。詩(shī)人拄杖春游，卻說(shuō)“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴(lài)的游伴，默默無(wú)言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過(guò)小橋，一路向東。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別，但對春游的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，向東向西，意境和情趣卻頗不相同�！皷|”，有些時(shí)候便是“春”的同義詞，譬如春神稱(chēng)作東君，東風(fēng)專(zhuān)指春風(fēng)。詩(shī)人過(guò)橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來(lái)，無(wú)論西行、北行、南行，都沒(méi)有這樣的詩(shī)意。詩(shī)的后兩句尤為精彩：“杏花雨”，早春的雨“楊柳風(fēng)”，早春的風(fēng)。這樣說(shuō)比“細雨”、“和風(fēng)”更有美感，更富於畫(huà)意。楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱(chēng)早春時(shí)的雨為“杏花雨”，與稱(chēng)夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同�！靶且灰孤�(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”，南宋初年，大詩(shī)人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來(lái)�！罢匆掠麧瘛�，用衣裳似濕未濕來(lái)形容初春細雨似有若無(wú)，更見(jiàn)得體察之精微，描模之細膩。試想詩(shī)人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似濕而不見(jiàn)濕，和風(fēng)迎面吹來(lái)，不覺(jué)有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠足��！有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，游賞下去，到他想起應該歸去的時(shí)候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動(dòng)了吧？不必多慮。詩(shī)的首句說(shuō)：“古木陰中系短篷�！倍膛癫痪褪切〈瑔�？老和尚原是乘小船沿溪水而來(lái)，那小船偏激在溪水邊老樹(shù)下，正待他解纜回寺呢。
風(fēng)原文、翻譯及賞析3
原文：
酒泉子·楊柳舞風(fēng)
五代：顧敻
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫(huà)樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
譯文：
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫(huà)樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
注釋?zhuān)?/strong>
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫(huà)樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
鏡塵生：久未對鏡梳妝，故鏡生塵。損儀容：因相思之苦而摧殘了美麗的容顏。
賞析：
這首詞寫(xiě)閨婦春思。上片寫(xiě)畫(huà)樓東的春景：柳、風(fēng)、煙、雨、鶯，交織在一起，有聲有色。下片寫(xiě)她因未得丈夫消息，淚珠常滴，容顏漸損，即“為伊消得人憔悴”之意。
風(fēng)原文、翻譯及賞析4
原文：
國風(fēng)·鄘風(fēng)·桑中
[先秦]佚名
爰采唐矣？沬之鄉矣。云誰(shuí)之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宮，送我乎淇之上矣。
爰采麥矣？沬之北矣。云誰(shuí)之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宮，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣？沬之東矣。云誰(shuí)之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宮，送我乎淇之上矣。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
到哪兒去采女蘿？到那衛國的沫鄉。我的心中在想誰(shuí)？漂亮大姐她姓姜。約我等待在桑中，邀我相會(huì )在上宮，送我遠到淇水旁。
到哪兒去采麥穗？到那衛國沫鄉北。我的.心中在想誰(shuí)？漂亮大姐她姓弋。約我等待在桑中，邀我相會(huì )在上宮，送我遠到淇水上。
到哪兒去采蔓菁？到那衛國沫鄉東。我的心中在想誰(shuí)？漂亮大姐她姓庸。約我等待在桑中，邀我相會(huì )在上宮，送我遠到淇水濱。
注釋
鄘（yōng）：中國周代諸侯國名，在今河南省汲縣北。
爰：于何，在哪里。唐：植物名。即女蘿，俗稱(chēng)菟絲子，寄生蔓草，秋初開(kāi)小花，子實(shí)入藥。一說(shuō)當讀為“棠”，梨的一種。
沬（mèi）：春秋時(shí)期衛國邑名，即牧野，在今河南淇縣南。鄉：郊外。
云：句首語(yǔ)助詞。誰(shuí)之思：思念的是誰(shuí)。
孟姜：姜家的大姑娘。孟，排行老大。姜、弋、庸，皆貴族姓。
桑中：衛國地名，亦名桑間，在今河南滑縣東北。一說(shuō)指桑樹(shù)林中。
要（yāo）：邀約。上宮：樓也，指宮室。一說(shuō)地名。
淇：水名。淇水在今河南�？h東北。
弋（yì）：姓。
葑（fēng）：蕪菁，即蔓菁菜。
庸：姓。
賞析：
此詩(shī)三章，全以采摘某種植物起興。這是上古時(shí)期吟詠愛(ài)情、婚嫁、求子等內容時(shí)常用表手法之一，也就是說(shuō)，在上古時(shí)期，采摘植物與性有著(zhù)某種神秘表或是象征性表聯(lián)系，至于兩者之間在文化上為何能牽系在一起或如何發(fā)生瓜葛，這與原始交感巫術(shù)有關(guān)，在此不作詳論。但若從現代美學(xué)角度來(lái)看，以采摘植物起興愛(ài)情等題材，在審美上和愛(ài)情上倒也有一定表同構同形關(guān)系，因為熾熱表情欲與綠意蔥蘢表草木都可給人帶來(lái)勃然表欣悅。所以，以“采唐”“采麥”“采葑”起興，在含蓄中有深情，形象中有蘊意。
“興”以下表正文中，主人公完全沉浸在了狂歡后表甜蜜回憶里。除每章改換所歡愛(ài)者外，三章竟然完全相同，反覆詠唱在“桑中”、“上宮”里表銷(xiāo)魂時(shí)刻以及相送淇水表纏綿，寫(xiě)來(lái)又直露無(wú)礙，如數家珍。似乎以與多位情人幽會(huì )為榮樂(lè )，表現了一位多情浪子漁色后表放蕩、得意心態(tài)，其句式由四言而五言而七言，正是這種心態(tài)表表露，尤其每章句末表四個(gè)“矣”字，儼然是品咂、回憶狂歡之情時(shí)表感嘆口吻。近人或認為孟姜、孟弋、孟庸當是一人，若如此，似不合《詩(shī)經(jīng)》中運用復沓表家法�！对�(shī)經(jīng)》中用復沓雖只更換個(gè)別詞匯，但無(wú)論更換表是動(dòng)詞、名詞，詩(shī)意上多有所遞進(jìn)或拓展，比較典型表如《周南·芣苢》中表“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，卻記敘了一個(gè)完整表勞動(dòng)過(guò)程；若此詩(shī)中三姓實(shí)指一人，一者整首詩(shī)三章全為重復，不免過(guò)于臃腫拖沓，毫無(wú)意味；二者也與“群婚性表男女歡會(huì )”表詩(shī)意不合。
此詩(shī)若依自古以來(lái)表“用詩(shī)”體例，拋開(kāi)其隱含表本意，作為一首熱烈活潑表情歌來(lái)看，也無(wú)不可。它表一個(gè)最大特色，是自言自語(yǔ)，反復詠唱，每章表前半段只換了兩三個(gè)字，采集對象換了，地點(diǎn)變換了，美女表姓氏換了，而后半段一字不易。無(wú)論是等待、幽會(huì )還是送別分手表地方，都沒(méi)有變換。主人公完全沉浸于自己和美女約會(huì )表美好回憶之中。
風(fēng)原文、翻譯及賞析5
賀新郎·挽住風(fēng)前柳
彭傳師于吳江三高堂之前釣雪亭，蓋擅漁人之窟宅以供詩(shī)境也，趙子野約余賦之。
挽住風(fēng)前柳，問(wèn)鴟夷當日扁舟，近曾來(lái)否？月落潮生無(wú)限事，零落茶煙未久。謾留得莼鱸依舊�？墒枪γ麖膩�(lái)誤，撫荒祠、誰(shuí)繼風(fēng)流后？今古恨，一搔首。
江涵雁影梅花瘦，四無(wú)塵、雪飛云起，夜窗如晝。萬(wàn)里乾坤清絕處，付與漁翁釣叟。又恰是、題詩(shī)時(shí)候。猛拍闌干呼鷗鷺，道他年、我亦垂綸手。飛過(guò)我，共樽酒。
翻譯
伸手挽住那在風(fēng)中飄搖的柳絲，詢(xún)問(wèn)那鴟夷子皮和當日的那葉扁舟，近來(lái)可曾到過(guò)這？陸龜蒙平時(shí)以筆床茶灶自隨，不染塵氛。時(shí)隔三百多年，在松江和太湖上飄蕩，循環(huán)往復，年復一年。這位江湖散人當年的茶煙，似乎還零落未久呢。但天隨子此時(shí)又在何方？可是世人往往都為功名利祿所誤，手撫三高堂那荒敗的祠堂，不知后世之中還有誰(shuí)能繼承三高那樣的品性？古往今來(lái)，遺恨無(wú)窮，盡皆消泯于搔首之間。
空中飛過(guò)一行大雁，雁影倒映在江水中，江邊梅花凋殘，四野明潔，了無(wú)塵土，風(fēng)起雪飛，潔白的雪色，映照得夜窗一片明凈，恍若白晝。這清絕的萬(wàn)里乾坤，還是托付給漁翁釣叟的釣竿吧。這正好是激人詩(shī)興，提筆吟詩(shī)的時(shí)候。猛然間我拍著(zhù)釣雪亭的欄桿，呼喚著(zhù)空中飛翔的鷗鷺，與它約定他年我也會(huì )來(lái)此做一個(gè)釣叟。鷗鳥(niǎo)的身影一掠而過(guò)，我們共飲著(zhù)那樽清酒。
注釋
賀新郎：詞牌名，又名《金縷曲》《乳燕飛》等。
彭傳師：詞人好友，具體生平不詳。
三高堂：在江蘇吳江。宋初為紀念春秋越國范蠡、西晉張翰和唐陸龜蒙三位高士而建。
趙子野：名汝淳，字子野，昆山人。太宗八世孫，開(kāi)禧元年（1205年）進(jìn)士。詞人好友。
鴟夷：皮制的口袋。春秋時(shí)范蠡協(xié)助越王勾踐滅亡吳國后，泛舟五湖，棄官隱居，指號鴟夷子皮。
零落茶煙未久：緬懷唐代文學(xué)家陸龜蒙。
謾留得莼鱸依舊：緬懷晉人張翰。
垂綸：垂釣。
賞析
這是一首借寫(xiě)夜季之景，寄托詞人歸隱而去的愿望之作。
詞的上片著(zhù)重歌詠“三高”，以抒發(fā)追思先賢的幽情�！巴熳★L(fēng)前柳，問(wèn)鴟夷當日扁舟，近曾來(lái)否？”表達追懷范蠡之情。筆姿瀟灑，落響不凡。一下子便將讀者帶入了追憶住昔的藝術(shù)境界。詞人以“風(fēng)前挽柳”發(fā)問(wèn)，構思奇特；而所問(wèn)之事，則為當年鴟夷子的扁舟。接著(zhù)以“月落潮生無(wú)限事，零落茶煙未久�！边@兩句是詞人在緬懷唐代文學(xué)家陸龜蒙，抓住了其嗜茗的典型細節，突現出其隱居生活的無(wú)限情趣�！爸櫫舻幂击|依舊�！币玫氖菑埡惨蚯镲L(fēng)起思念故鄉莼羹鱸膾的故事，追憶當年棄官歸隱的賢士張翰。張翰的情懷，已成往跡，此時(shí)只有莼菜鱸魚(yú)，依然留味人間。詞人不禁再次感慨發(fā)問(wèn)：“可是功名從來(lái)誤，撫荒祠、誰(shuí)繼風(fēng)流后？”詞人身處野草荒蕪的古寺，思及古人前賢的功名之事，不禁感慨萬(wàn)千。
詞的下片著(zhù)重寫(xiě)釣雪亭邊夜雪的情景，進(jìn)而表明自己如前賢一樣隱居垂釣的心愿�！敖阌懊坊ㄊ�，四無(wú)塵、雪飛云起，夜窗如晝�！边@三句先點(diǎn)季節，次寫(xiě)雪飛，再寫(xiě)雪景，筆調秀麗。思澈神清，繪景如畫(huà)，接著(zhù)以“萬(wàn)里乾坤清絕處，付與漁翁釣叟。又恰是、題詩(shī)時(shí)候�！比湟l(fā)贊嘆之情。這江山夜雪，萬(wàn)里乾坤，霎時(shí)成為瓊瑤世界�？墒沁@清絕人寰的勝景，又有誰(shuí)來(lái)欣賞呢？看來(lái)只能“付與漁翁釣叟”了。這時(shí)，只有他們是天地間真正的主人。除此以外，對于詞人來(lái)說(shuō)，也是最好不過(guò)的題詩(shī)的時(shí)候。詞人思量至此，不覺(jué)逸興頓生，“猛拍闌干呼鷗鷺，道他年、我亦垂綸手。飛過(guò)我，共樽酒�！北砻髟~人此時(shí)內心全為清景所陶醉，也表達了對“三高”的高度崇敬的心情。這里所呼喚的鷗鷺，虛實(shí)結合，言明心志。言其為虛指，是即使有，它們未必能懂得人的心意。說(shuō)是實(shí)指，古時(shí)誓志高隱的人，都慣于和鷗鷺結盟為友，因此志同道合有意隱居于江湖的人士，可以稱(chēng)為鷗盟，詞人是和友人趙子野等同來(lái)的，稱(chēng)他們?yōu)橥说?鷗鷺，也是非常切合的。
在詞的上片，詞人縱情歌贊三高的高風(fēng)亮節，以實(shí)寫(xiě)虛，先拓開(kāi)境界。而以“撫荒祠誰(shuí)繼風(fēng)流后”一句，為下片即景抒懷歌詠釣雪亭這一主題，奠定了根基。上片所詠，只是“山雨欲來(lái)”之前的襯筆。下片寫(xiě)釣雪亭上所見(jiàn)的江天夜雪的清景，以及詞人和友人在觀(guān)賞此景之后，對漁翁釣叟的艷羨，對水邊鷗鷺的深情呼喚，對自己他年有志垂綸的衷心誓愿，才是這首詞的主體。這首詞有意在筆先、一唱三嘆、情景交融、神余言外之妙。除此之外，意境清新、優(yōu)美，語(yǔ)言雋麗，表現出詞人清俊瀟灑的風(fēng)格，是一首成功之作。
創(chuàng )作背景
宋寧宗嘉泰二年（1202年），詞人任吳江主簿時(shí)，應友人趙子野的邀請，來(lái)到釣雪亭。時(shí)值冬天下雪，面對清景，詞人賦了這首詞。
風(fēng)原文、翻譯及賞析6
蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨，離人偏識長(cháng)更苦。欹枕數秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒驚被薄，淚與燈花落。無(wú)處不傷心，輕塵在玉琴。
翻譯
風(fēng)雨蕭蕭，落葉片片。秋夜里，數著(zhù)長(cháng)更，更長(cháng)愁更長(cháng)。這時(shí)候，斜靠在枕頭上，仰望星空。月亮已經(jīng)經(jīng)過(guò)了上弦，慢慢趨于圓滿(mǎn)。秋風(fēng)秋雨，寒涼驚心。
羅衾不耐，孤枕難忍。號角催曉，漏滴花陰。淚花伴隨著(zhù)燈花，被燒成灰燼。沒(méi)有一個(gè)地方不讓人傷心�，幥僦乙�，也早已蒙上了一層薄薄的灰塵。
注釋
“蕭蕭”二句：蕭蕭，風(fēng)雨聲。
長(cháng)更：長(cháng)夜�！办フ怼�
欹枕：斜靠著(zhù)枕頭。蟾蜍，代指月亮。早弦，即上弦。二句亦布景，展示秋夜的上弦月。
“夜寒”二句：燈花，油燈結成花形的余燼。戎昱《桂州臘月》：”曉角分殘漏，孤燈落碎花�！爸儇菲蕖兑链睿耐猓罚骸苯膛氉允乜辗�，淚珠與、燈花共落�！岸湟庵^寒夜被薄，淚花伴隨著(zhù)燈花，被燒成灰燼。
玉琴：琴之美稱(chēng)。
賞析
《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》通篇用白描的寫(xiě)法，從多個(gè)方面去描寫(xiě)和渲染，寫(xiě)思婦的苦情�！帮L(fēng)兼雨”“長(cháng)更”是耳聞，“蟾蜍下早弦”是眼見(jiàn)，“夜寒”是身體感受，“無(wú)處不傷心”是心理感受。容若將離人苦夜長(cháng)，相思難解，無(wú)處不傷心的苦況寫(xiě)得精細到位，末一句雅而傷，詞中女子顯然是淑女，風(fēng)格姿態(tài)不同于《古詩(shī)十九首》里的“蕩子婦”�！拜p塵”兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫(xiě)得深細。凄婉之情溢于詞表。上片展現自然景象，秋天的風(fēng)雨和秋天的月。下片是社會(huì )事相，淚花和燈花。
上闕寫(xiě)景。首句中，詞人描寫(xiě)了凄風(fēng)苦雨下，落葉蕭蕭的景象，渲染出一種悲涼的.悲涼的氛圍�！伴L(cháng)更”一句，從李煜《三臺令》詞中化出，寫(xiě)長(cháng)夜漫漫，無(wú)法入睡，詞人索性抬頭望天，不知不覺(jué)，月亮已在上弦處了，表明詞人孤臥時(shí)間之久，寂寞難耐。詞的下闕寫(xiě)詞人好不容易入睡，卻因涼夜被薄驚醒，孤凄寒冷透徹心扉，不覺(jué)淚水伴著(zhù)燈花淌落。滿(mǎn)心傷懷，更奈何，眼望去，竟是伊人昔日所彈之琴，如今古琴都蒙上了灰塵，更休提伊人如今飄然遠去了。
詞人所描之景，在古琴處停止，仿佛古琴余音，婉轉低回，回味無(wú)窮。
創(chuàng )作背景
張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》收于《納蘭詞箋注》的愛(ài)情目錄之中，謂之思念情人或者悼念亡妻都無(wú)不可，創(chuàng )造時(shí)間不詳。
風(fēng)原文、翻譯及賞析7
原文
霜風(fēng)漸緊寒侵被。聽(tīng)孤雁、聲嘹唳。一聲聲送一聲悲，云淡碧天如水。披衣告語(yǔ)：雁兒略住，聽(tīng)我些兒事。
塔兒南畔城兒里，第三個(gè)、橋兒外，瀕河西岸小紅樓，門(mén)外梧桐雕砌。請教且與，低聲飛過(guò)，那里有、人人無(wú)寐。
翻譯
深秋中刺骨的寒風(fēng)侵入被間，聆聽(tīng)著(zhù)空然夜空中傳來(lái)的孤雁響亮而凄厲的嗚叫。一聲更比一聲凄厲，微風(fēng)輕拂，藍天如水。床上衣服對著(zhù)雁兒說(shuō)，聽(tīng)聽(tīng)我想把滿(mǎn)腹的愁緒。
城里南邊橋外河邊西邊，門(mén)外梧桐樹(shù)屹立的那個(gè)小樓里。你飛過(guò)我親人的居所，請千萬(wàn)不要高聲?shū)Q叫，以免驚動(dòng)也是無(wú)眠的她。
注釋
霜風(fēng)：刺骨寒風(fēng)。
嘹唳：形容聲音響亮凄清。
瀕：臨。
人人無(wú)寐：每人都不能入睡。
賞析
這首托雁言情之作，表現客居異鄉的游子對親人的思念。內容在詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，但表現手法卻新穎，細膩，很能感人。
上片先借秋夜景物渲染孤芳寂寞的感受。一句“霜風(fēng)漸緊寒侵被”盡抒寒意，孤苦之情。而一聲聲孤雁的哀鳴又烘托游子的孤獨凄芳的情懷�！耙宦暵曀鸵宦暠�，用一聲聲孤雁的悲鳴傳達出一個(gè)悲痛的傾訴，一聲聲?shū)Q叫牽動(dòng)著(zhù)主人公沉重凄苦的心情。
“云淡碧天如水，披衣起”形象地表現出他的`急切的心情�！案嫜懵宰�，聽(tīng)我些兒事�！闭Z(yǔ)氣之柔軟和緩，神態(tài)之懇切誠摯，觸目可見(jiàn)。托雁傳情，本絕無(wú)可能，而如此設詞，異想天開(kāi)，卻將游子深婉細膩的心理活動(dòng)，表現得入木三分。
下片全是游子對雁所說(shuō)的話(huà)。其實(shí)質(zhì)而言之，僅有一句話(huà)，即是說(shuō)：你飛過(guò)我親人的居所，請千萬(wàn)不要高聲?shū)Q叫，以免驚動(dòng)也是無(wú)眠的她。此處全用口語(yǔ)，雖無(wú)一字直敘人物，卻真切地表達了他內心的思念，十分生動(dòng)傳神。這里，“他”——游子不厭其煩，絮絮叨叨地向大雁詳細描述親人居住的具體住所，“城里”“橋外”“河西”“小樓”“門(mén)外”等分別用“塔兒南畔”，“第三個(gè)”“瀕河西岸”“梧桐雕砌”等詞清清楚楚、詳詳細細地描述出來(lái)�？此菩踹�，實(shí)是殷勤。不僅表現出對大雁的真切希望，又生動(dòng)表達了對親人的深切思念之情。
這首詞題材極其普通，但特點(diǎn)鮮明。語(yǔ)言文字明白淺顯，質(zhì)樸無(wú)華，卻生動(dòng)形象，韻味雋永�？煞Q(chēng)“凡情無(wú)奇而自佳，景不麗而自妙者”。（陸時(shí)維《詩(shī)境總論》）。這首詞口語(yǔ)化也極其鮮明，特別是那一長(cháng)句“塔兒”直至“雕砌”。該詞是一首健康優(yōu)美，生動(dòng)活潑，美輪美奐的民間小調。
創(chuàng )作背景
該詞具體創(chuàng )作年代不可考，應為南宋初年。詞人客居異鄉，在秋夜聽(tīng)見(jiàn)孤雁的悲鳴，懷念起不在身邊的親人，因而寫(xiě)下了這首詞。
風(fēng)原文、翻譯及賞析8
原文
先秦 佚名
七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無(wú)衣無(wú)褐，何以卒歲。三之日于耜，四之日舉趾。同我婦子，馌彼南畝，田畯至喜。
七月流火，九月授衣。春日載陽(yáng)，有鳴倉庚。女執懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸。
七月流火，八月萑葦。蠶月條桑，取彼斧斨，以伐遠揚，猗彼女桑。七月鳴鵙，八月載績(jì)。載玄載黃，我朱孔陽(yáng)，為公子裳。
四月秀葽，五月鳴蜩。八月其獲，十月隕籜。一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。二之日其同，載纘武功，言私其豵，獻豜于公。
五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽，七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐戶(hù)。嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。
六月食郁及薁，七月亨葵及菽，八月剝棗，十月獲稻，為此春酒，以介眉壽。七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴，采荼薪樗，食我農夫。
九月筑場(chǎng)圃，十月納禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麥。嗟我農夫，我稼既同，上入執宮功。晝爾于茅，宵爾索綯。亟其乘屋，其始播百谷。
二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰。四之日其蚤，獻羔祭韭。九月肅霜，十月滌場(chǎng)。朋酒斯饗，曰殺羔羊。躋彼公堂，稱(chēng)彼兕觥，萬(wàn)壽無(wú)疆。
譯文
七月大火向西落，九月婦女縫寒衣。十一月北風(fēng)勁吹，十二月寒氣襲人。沒(méi)有好衣沒(méi)粗衣，怎么度過(guò)這年底？正月開(kāi)始修鋤犁，二月下地去耕種。帶著(zhù)妻兒一同去，把飯送到向陽(yáng)的土地上去，田官十分高興。
七月大火向西落，九月婦女縫寒衣。春天陽(yáng)光暖融融，黃鸝婉轉唱著(zhù)歌。姑娘提著(zhù)深竹筐，一路沿著(zhù)小道走。伸手采摘嫩桑葉，春來(lái)日子漸漸長(cháng)。人來(lái)人往采白蒿，姑娘心中好傷悲，害怕要隨貴人嫁他鄉。
七月大火向西落，八月要把蘆葦割。三月修剪桑樹(shù)枝，取來(lái)鋒利的斧頭�？车舾吒唛L(cháng)枝條，攀著(zhù)細枝摘嫩桑。七月伯勞聲聲叫，八月開(kāi)始把麻織。染絲有黑又有黃，我的紅色更鮮亮，獻給貴人做衣裳。
四月遠志結了籽，五月知了陣陣叫。八月田間收獲忙，十月樹(shù)上葉子落。十一月上山獵貉，獵取狐貍皮毛好，送給貴人做皮襖。十二月獵人會(huì )合，繼續操練打獵功。打到小豬歸自己，獵到大豬獻王公。
五月蚱蜢彈腿叫，六月紡織娘振翅。七月蟋蟀在田野，八月來(lái)到屋檐下。九月蟋蟀進(jìn)門(mén)口，十月鉆進(jìn)我床下。堵塞鼠洞熏老鼠，封好北窗糊門(mén)縫。嘆我妻兒好可憐，歲末將過(guò)新年到，遷入這屋把身安。
六月食李和葡萄，七月煮葵又煮豆。八月開(kāi)始打紅棗，十月下田收稻谷。釀成春酒美又香，為了主人求長(cháng)壽。七月里面可吃瓜，八月到來(lái)摘葫蘆。九月拾起秋麻子，采摘苦菜又砍柴，養活農夫把心安。
九月修筑打谷場(chǎng)，十月莊稼收進(jìn)倉。黍稷早稻和晚稻，粟麻豆麥全入倉。嘆我農夫真辛苦，莊稼剛好收拾完，又為官家筑宮室。白天要去割茅草，夜里趕著(zhù)搓繩索。趕緊上房修好屋，開(kāi)春還得種百谷。
十二月鑿冰沖沖，正月搬進(jìn)冰窖中。二月開(kāi)初祭祖先，獻上韭菜和羊羔。九月寒來(lái)始降霜，十月清掃打谷場(chǎng)。兩槽美酒敬賓客，宰殺羊羔大家嘗。登上主人的廟堂，舉杯共同敬主人，齊聲高呼壽無(wú)疆。
注釋
七月流火：火（古讀huǐ），或稱(chēng)大火，星名，即心宿。流，流動(dòng)。每年夏歷五月，黃昏時(shí)候，這星當正南方，也就是正中和最高的位置。過(guò)了六月就偏西向下了，這就叫做“流”。
授衣：將裁制冬衣的工作交給女工。九月絲麻等事結束，所以在這時(shí)開(kāi)始做冬衣。
一之日：十月以后第一個(gè)月的日子。以下二之日、三之日等仿此。為豳歷紀日法。觱（bì）發(fā)（bō）：大風(fēng)觸物聲。
栗烈：或作“凜冽”，形容氣寒。
褐：粗布衣。
于：猶“為”。為耜是說(shuō)修理耒耜（耕田起土之具）。
趾：足。 “舉趾”是說(shuō)去耕田。
馌（yè）：饋送食物。畝：指田身。田耕成若干壟，高處為畝，低處為畎。田壟東西向的叫做“東畝”，南北向的叫做“南畝”。這兩句是說(shuō)婦人童子往田里送飯給耕者。
田畯（jùn）：農官名，又稱(chēng)農正或田大夫。
春日：指二月。載：始。陽(yáng)：溫暖。
倉庚：鳥(niǎo)名，就是黃鶯。
懿（yì）：深。
微行：小徑（桑間道）。
爰（yuán）：語(yǔ)詞，猶“曰”。柔桑：初生的桑葉。
遲遲：天長(cháng)的意思。
蘩（fán）：菊科植物，即白蒿。古人用于祭祀，女子在嫁前有“教成之祭”。一說(shuō)用蘩“沃”蠶子，則蠶易出，所以養蠶者需要它。其法未詳。祁祁：眾多（指采蘩者）。
公子：指國君之子。殆及公子同歸：是說(shuō)怕被公子強迫帶回家去。一說(shuō)指怕被女公子帶去陪嫁。
萑（huán）葦：蘆葦。八月萑葦長(cháng)成，收割下來(lái)，可以做箔。
蠶月：指三月。條桑：修剪桑樹(shù)。
斨（qiāng）：方孔的斧頭。
遠揚：指長(cháng)得太長(cháng)而高揚的枝條。
猗（yǐ）：《說(shuō)文》《廣雅》作“掎”，牽引�！稗嵘！笔怯檬掷�(zhù)桑枝來(lái)采葉。南朝樂(lè )府詩(shī)《采桑度》云：“系條采春桑，采葉何紛紛”，似先用繩系桑然后拉著(zhù)繩子采。女桑：小桑。
鵙（jú）：鳥(niǎo)名，即伯勞。
玄：是黑而赤的顏色。玄、黃指絲織品與麻織品的染色。
朱：赤色。陽(yáng)：鮮明。以上二句言染色有玄有黃有朱，而朱色尤為鮮明。
葽（yāo）：植物名，今名遠志。秀葽：言遠志結實(shí)。
蜩（tiáo）：蟬。
隕萚（tuò）：落葉。
貉：通“祃（mà）”。田獵者演習武事的禮叫祃祭或貉祭。于貉：言舉行貉祭�！多嵐{》：“于貉，往博貉以自為裘也�！�
同：聚合，言狩獵之前聚合眾人。
纘（zuǎn）：繼續。武功：指田獵。
豵（zòng）：一歲小豬，這里用來(lái)代表比較小的獸。私其豵：言小獸歸獵者私有。
豜（jiān）：三歲的豬，代表大獸。大獸獻給公家。
斯螽（zhōng）：蟲(chóng)名，蝗類(lèi)，即蚱蜢、螞蚱。舊說(shuō)斯螽以?xún)晒上嗲邪l(fā)聲，“動(dòng)股”言其發(fā)出鳴聲。
莎雞：蟲(chóng)名，今名紡織娘。振羽：言鼓翅發(fā)聲。
穹：窮盡，清除。窒：堵塞。穹窒：言將室內滿(mǎn)塞的角落搬空，搬空了才便于熏鼠。
向：朝北的窗戶(hù)。墐：用泥涂抹。貧家門(mén)扇用柴竹編成，涂泥使它不通風(fēng)。
曰：《漢書(shū)》引作“聿”，語(yǔ)詞。改歲：是說(shuō)舊年將盡，新年快到。
郁：植物名，唐棣之類(lèi)。樹(shù)高五六尺，果實(shí)像李子，赤色。薁（yù）：植物名，果實(shí)大如桂圓。一說(shuō)為野葡萄。
菽（shū）：豆的總名。
剝（pū）：讀為“撲”，打。
春酒：冬天釀酒經(jīng)春始成，叫做“春酒”。棗和稻都是釀酒的原料。
介：祈求。眉壽：長(cháng)壽，人老眉間有豪毛，叫秀眉，所以長(cháng)壽稱(chēng)眉壽。
壺：葫蘆。
叔：拾。苴（jū）：秋麻之籽，可以吃。
樗（chū）：木名，臭椿。薪樗：言采樗木為薪。
場(chǎng)：是打谷的場(chǎng)地。圃：是菜園。春夏做菜園的地方秋冬就做成場(chǎng)地，所以場(chǎng)圃連成一詞。
納：收進(jìn)谷倉。稼：古讀如“故”。禾稼：谷類(lèi)通稱(chēng)。
重：即“種”，是先種后熟的谷。穋（lù）：即稑（lù），稑是后種先熟的谷。
禾麻菽麥：這句的“禾”是專(zhuān)指一種谷，即今之小米。
功：事。宮功：指建筑宮室，或指室內的事。
索：動(dòng)詞，指制繩。綯（táo）：繩。索綯：是說(shuō)打繩子。上兩句言白天取茅草，夜晚打繩子。
亟：急。乘屋：蓋屋。茅和繩都是蓋屋需用的東西。以上三句言宮功完畢后，急忙修理自己的屋子。因為播谷的工作又要開(kāi)始了，不得不急。
沖沖：古讀如“沉”，鑿冰之聲。
凌：是聚集的水。陰：指藏冰之處。
蚤：讀為“爪”，取。這句是說(shuō)取冰。
獻羔祭韭（jiǔ）：這句是說(shuō)用羔羊和韭菜祭祖�！抖Y記·月令》說(shuō)仲春獻羔開(kāi)冰，四之日正是仲春。
肅霜：猶“肅爽”，雙聲連語(yǔ)。這句是說(shuō)九月天高氣爽。
滌場(chǎng)：清掃場(chǎng)地。這句是說(shuō)十月農事完全結束，將場(chǎng)地打掃干凈。一說(shuō)“滌場(chǎng)”即“滌蕩”，“十月滌蕩”是說(shuō)到了十月草木搖落無(wú)余。
朋酒：兩樽酒。這句連下句是說(shuō)年終燕樂(lè )。
躋（jī）：登。公堂：或指公共場(chǎng)所，不一定是國君的朝堂。
稱(chēng)：舉。兕（sì）�。╣ōng）：角爵。古代用獸角做的酒器。
萬(wàn)：大。無(wú)疆：無(wú)窮。以上三句言升堂舉觴，祝君長(cháng)壽。
鑒賞
《國風(fēng)·豳風(fēng)·七月》是《詩(shī)經(jīng)·國風(fēng)》中最長(cháng)的一首詩(shī)�！睹�(shī)序》認為它的主題是“陳后稷、先公風(fēng)化之所由，致王業(yè)之艱難”；陳奐《詩(shī)毛氏傳疏》則認為是“周公遭管蔡之變而作”，兩者時(shí)間相距甚遠，似不可憑信�！稘h書(shū)·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公劉處豳，太王徙岐，文王作酆，武王治鎬，其民有先王遺風(fēng)，好稼穡，務(wù)本業(yè)，故豳詩(shī)言農桑衣食之本甚備�！睋�，此篇當作于西周初期，即公劉處豳時(shí)期。
豳地在今陜西旬邑、彬縣一帶，公劉時(shí)代周之先民還是一個(gè)農業(yè)部落�！镀咴隆贩从沉诉@個(gè)部落一年四季的勞動(dòng)生活，涉及到衣食住行各個(gè)方面，它的作者當是部落中的成員，所以口吻酷肖，角度極準，從各個(gè)側面展示了當時(shí)社會(huì )的風(fēng)俗畫(huà)，正如姚際恒《詩(shī)經(jīng)通論》所說(shuō)：“鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴，革榮木實(shí)，似《月令》；婦子入室，茅綯升屋，似《風(fēng)俗書(shū)》；流火寒風(fēng)，似《五行志》；養老慈幼，躋堂稱(chēng)觥，似庠序禮；田官染職，狩獵藏冰，祭獻執宮，似國家典制書(shū)。其中又有似采桑圖、田家樂(lè )圖、食譜、谷譜、酒經(jīng)：一詩(shī)之中，無(wú)不具備，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染績(jì)、縫衣、狩獵、建房、釀酒、勞役、宴饗，無(wú)所不寫(xiě)，“無(wú)體不備，有美必臻，晉唐后陶、謝、王、孟、韋、柳田家諸詩(shī)，從未臻此境界”（引同上）。這一評價(jià)，基本上符合詩(shī)中實(shí)際。
詩(shī)從七月寫(xiě)起，按農事活動(dòng)的順序，以平鋪直敘的手法，逐月展開(kāi)各個(gè)畫(huà)面。必須注意的是詩(shī)中使用的是周歷。周歷以夏歷（今之農歷，一稱(chēng)陰歷）的十一月為正月，七月、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆與夏歷相同�！耙恢铡�、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏歷的十一月、十二月、一月、二月�！靶Q月”，即夏歷的三月。皮錫瑞《經(jīng)學(xué)通論》云：“此詩(shī)言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其實(shí)�！贝髡稹睹嵲�(shī)考證》亦指出：周時(shí)雖改為周正（以農歷十一月為正月歲首），但民間農事仍沿用夏歷。這些說(shuō)法，都是讀者理解此詩(shī)時(shí)序的重要依據。
首章以鳥(niǎo)瞰式的手法，概括了勞動(dòng)者全年的生活，一下子把讀者帶進(jìn)那個(gè)凄苦艱辛的歲月。同時(shí)它也為以后各章奠定了基調，提示了總綱。朱熹《詩(shī)集傳》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，終前段之意。六章至八章，終后段之意�！痹诮Y構上如此安排，確是相當嚴謹。所謂“衣之始”、“食之始”，實(shí)際上指農業(yè)社會(huì )中耕與織兩大主要事項。這兩項是貫穿全篇的主線(xiàn)。首章是說(shuō)九月里婦女“桑麻之事已畢，始可為衣”。十一月以后便進(jìn)入朔風(fēng)凜冽的冬天，農夫們連粗布衣衫也沒(méi)有一件，怎么能度過(guò)年關(guān)，故而發(fā)出“何以卒歲”的哀嘆�？墒谴禾煲坏�，他們又整理農具到田里耕作。老婆孩子則到田頭送飯，田官見(jiàn)他們勞動(dòng)很賣(mài)力，不由得面露喜色。民間詩(shī)人以粗線(xiàn)條勾勒了一個(gè)框架，當時(shí)社會(huì )生活的整體風(fēng)貌已呈現在讀者面前。以后各章便從各個(gè)側面、各個(gè)局部進(jìn)行較為細致的刻畫(huà)。
詩(shī)的二、三章情調逐漸昂揚，色調逐漸鮮明。明媚的春光照著(zhù)田野，鶯聲嚦嚦。背著(zhù)筐兒的婦女，結伴兒沿著(zhù)田間小路去采桑。她們的勞動(dòng)似乎很愉快，但心中不免懷有隱憂(yōu)：“女心傷悲，殆及公子同歸�！笔渍隆疤锼糁料病�，只是以輕輕的一筆點(diǎn)到了當時(shí)社會(huì )的階級關(guān)系，這里便慢慢地加以展開(kāi)�！肮印�，論者多謂豳公之子。豳公占有大批土地和農奴，他的兒子們對農家美貌女子也享有與其“同歸”的特權。這里似乎讓讀者看到漢樂(lè )府《秋胡行》和《陌上�！返挠白�，雖然那是千年以后的事，但生活中的規律往往也會(huì )出現某些相似的地方。姑娘們的美貌使她們擔心人身的不自由；姑娘們的靈巧和智慧，也使她們擔心勞動(dòng)果實(shí)為他人所占有：“八月載績(jì)，載玄載黃，我朱孔陽(yáng)，為公子裳�！彼齻兛棾鑫孱伭慕z綢，都成了公子身上的衣裳。這又使讀者想起了宋人張俞的《蠶婦》詩(shī)：“遍身羅綺者，不是養蠶人�！�
四、五兩章雖從“衣之始”一條線(xiàn)發(fā)展而來(lái)，但亦有發(fā)展變化�！靶闵@”、“鳴蜩”，帶有起興之意，下文重點(diǎn)寫(xiě)狩獵。他們打下的狐貍，要“為公子裘”；他們打下的大豬，要貢獻給豳公，自己只能留下小的吃。這里再一次描寫(xiě)了當時(shí)的階級關(guān)系。五章著(zhù)重寫(xiě)昆蟲(chóng)以反映季節的變化，由蟋蟀依人寫(xiě)到寒之將至，筆墨工細，繪影繪聲，饒有詩(shī)意�！对�(shī)集傳》云：“斯螽、莎雞、蟋蟀，一物隨時(shí)變化而異其名。動(dòng)股，始躍而以股鳴也。振羽，能飛而以翅鳴也�！痹佄镏�，如此細膩，令人驚嘆�！榜分涎蟆币韵滤木�，寫(xiě)農家打掃室內，準備過(guò)冬，在結構上“亦以終首章前段御寒之意”。
六、七、八章，承“食之始”一條線(xiàn)而來(lái)，好像一組連續的電影鏡頭，表現了農家樸素而安詳的生活：六、七月里他們“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他們打棗子，割葫蘆。十月里收下稻谷，釀制春酒，給老人祝壽�？墒羌Z食剛剛進(jìn)倉，又得給老爺們營(yíng)造公房，與上面所寫(xiě)的自己的居室的破爛簡(jiǎn)陋適成鮮明對比�！爸䦂�(chǎng)圃”、“納禾稼”，寫(xiě)一年農事的最后完成。正如《詩(shī)集傳》引呂氏所云：“此章（第七章）終始農事，以極憂(yōu)勤艱難之意�！�
到了最后一章，也就是第八章，詩(shī)人用較愉快的筆調描寫(xiě)了這個(gè)村落宴飲稱(chēng)觴的盛況。一般論者以為農夫既這么辛苦，上頭又有田官監督、公子剝削，到了年終，不可能有條件有資格“躋彼公堂，稱(chēng)彼兕觥”。其實(shí)社會(huì )是復雜的，即使在封建社會(huì )的中期，農民年終時(shí)也相互邀飲，如宋代秦觀(guān)《田居四首》所寫(xiě)：“田家重農隙，翁嫗相邀迓。班坐釃酒醪，一行三四謝�！标懹巍队紊轿鞔濉吩�(shī)也說(shuō)：“莫笑田家臘酒渾，豐年留客足雞豚�！薄镀咴隆匪鶎�(xiě)上古社會(huì )的西周村落生活，農閑之時(shí)，舉酒慶賀，也是情理中事。
中國古代詩(shī)歌一向以抒情詩(shī)為主，敘事詩(shī)較少。這首詩(shī)卻以敘事為主，在敘事中寫(xiě)景抒情，形象鮮明，詩(shī)意濃郁。通過(guò)詩(shī)中人物娓娓動(dòng)聽(tīng)的`敘述，又真實(shí)地展示了當時(shí)的勞動(dòng)場(chǎng)面、生活圖景和各種人物的面貌，以及農夫與公家的相互關(guān)系，構成了西周早期社會(huì )一幅男耕女織的風(fēng)俗畫(huà)�！对�(shī)經(jīng)》的表現手法有賦、比、興三種，這首詩(shī)正是采用賦體，“敷陳其事”、“隨物賦形”，反映了生活的真實(shí)。讀者仔細吟誦其中任何一章，都會(huì )有這樣的感覺(jué)。
《七月》是西周初年豳地（在今陜西旬邑縣、邠縣一帶）的奴隸所做的詩(shī)歌�？赡苁且蛟�(shī)長(cháng)，年代久遠，有某些錯簡(jiǎn)的地方，但基本次序還是清楚的。
全詩(shī)八章，每章各十一句，基本上是按季節的先后，逐年逐月地來(lái)寫(xiě)男女奴隸們的勞動(dòng)和生活的。這首詩(shī)按時(shí)序敘事，很象是一首農歷詩(shī)，類(lèi)似后世民歌中的四季調或十二月歌。但由于它所敘述的內容反映了當時(shí)奴隸們一年到頭的繁重勞動(dòng)和無(wú)衣無(wú)食的悲慘境遇，所以應把它看作是反剝削反壓迫的詩(shī)篇。
第一章總括全詩(shī)，從歲寒寫(xiě)到春耕開(kāi)始。七月火星向下降行，八月將裁制冬衣的工作交給婦女們去做，以備御冬。十一月天氣寒冷了，北風(fēng)刮在物體上，發(fā)出觱發(fā)的聲響。十二月寒風(fēng)“栗烈”，是一年最冷的時(shí)刻。而我們這些奴隸沒(méi)有御寒的衣服，真不知如何過(guò)冬。好不容易熬到寒冬過(guò)去了，正月里我們開(kāi)始修理農具。二月里舉足下田，開(kāi)始耕種。壯夫們在田里干著(zhù)重活，女人和小孩們則承擔著(zhù)送飯的任務(wù)�？粗�(zhù)我們這樣賣(mài)力的勞動(dòng)，那些奴隸主派來(lái)的農官感到很高興。
第二章，寫(xiě)婦女們的采桑勞動(dòng)。春天來(lái)了，開(kāi)始暖和了，黃鶯兒歡快地歌唱著(zhù)。婦女們挎著(zhù)深筐子，沿著(zhù)桑間的小路，去采摘飼蠶用的嫩桑葉。春天晝長(cháng)，婦女們辛勤地工作了很久，碩果累累，采了很多的桑葉�？墒�，婦女們突然悲傷起來(lái)了，因為她們看見(jiàn)貴族公子正朝這邊走來(lái)，害怕被擄去而遭凌辱。末句反映了當時(shí)貴族蠻橫的真實(shí)情況。
第三章，寫(xiě)婦女們的蠶桑紡織之事，并指出這是為貴族階級做衣裳用的。蠶月即三月，三月開(kāi)始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些遠揚的枝條，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑葉。七月伯勞鳥(niǎo)咕咕地叫著(zhù)，仿佛在告訴人們后半年開(kāi)始了，于是，八月里婦女們就動(dòng)手紡織了。紡織品染著(zhù)不同的顏色，有黑紅色的，有黃色的，而最鮮亮的是朱紅色的�？上н@些都不是為自己，而是為貴族公子作衣裳用的。
第四章，寫(xiě)農事既畢，奴隸們還是為統治者獵取野獸。四月里遠志結子了，五月里蟬兒鳴唱著(zhù)。八月里作物開(kāi)始收成，十月樹(shù)木紛紛落葉。十一月開(kāi)始出外射獵，以取狐貉皮來(lái)給公子做冬衣。十二月聲勢更浩大，集合起眾人繼續田獵。射得的獵物，小獸歸奴隸們所有，大獸得獻給統治者。
第五章，寫(xiě)一年將盡，奴隸們?yōu)樽约菏帐拔葑訙蕚溥^(guò)冬。五月里蝗蟲(chóng)動(dòng)股起飛，六月里紡織娘鼓翅發(fā)聲。蟋蟀由野入檐，由檐入戶(hù)，由戶(hù)入床下，鳴聲愈來(lái)愈近，而天也愈來(lái)愈冷了。這時(shí)把屋里所有的空隙都堵好，然后用煙熏老鼠，把它趕出屋里；再把朝北的窗子堵上，把門(mén)縫用泥涂上，以防寒冷的北風(fēng)。感嘆我們和老婆孩子，往往農忙時(shí)就露宿在場(chǎng)上，到了冬日，天寒事畢，才正式回到房屋里來(lái)。
第六章，寫(xiě)奴隸們除農業(yè)外，還得從事各種副業(yè)勞動(dòng)，以供統治者享用。同時(shí)，七月里還得采摘瓜類(lèi)，八月里收取葫蘆，九月里拾取芝麻，把這些都交給統治者。農奴們不夠吃，只得用柴火煮些苦菜來(lái)養活自己。
第七章，寫(xiě)奴隸們農事完畢，還要為統治者修蓋房屋。九月里修好打糧場(chǎng)，十月里納糧入倉庫。不論是先熟的作物，還是后熟的作物，是谷類(lèi)，還是麻類(lèi)，都得聚集起來(lái)送進(jìn)貴族的倉庫。收完莊稼之后，就去為貴族們修理住宅。白天去割茅草，晚上用此來(lái)搓繩子。等到替貴族們把住宅修好了，奴隸們又快到了春播的時(shí)候了。
第八章，寫(xiě)一年辛苦之后，還要大辦酒宴，為統治者慶賀祝壽。十二月去鑿冰，正月里藏入冰窖，以供來(lái)年夏天統治者消暑之用。等到農事已畢，打谷場(chǎng)已清掃干凈，就大殺羔羊，大辦酒宴，還得舉著(zhù)酒杯，登上公堂，高呼統治者萬(wàn)壽無(wú)疆。
《七月》這首長(cháng)詩(shī)，向我們展示了一幅古代奴隸社會(huì )階級壓迫的圖畫(huà)。男女奴隸們一年到頭無(wú)休止的勞動(dòng)，結果都被貴族們剝奪得一干二凈。讀著(zhù)這悲歌式的詩(shī)篇，我們眼前仿佛出現了一位被壓迫的老年奴隸，面對面地向人們敘說(shuō)著(zhù)自己的生活境況，傾訴著(zhù)血淚斑斑的歷史。他對于自家和鄰居們年復一年繁重勞動(dòng)，苦難生活，傾訴得那么周全，那么悲切，雖然不敢流露出強烈的憤懣感情，但在傾訴中不時(shí)地夾雜著(zhù)怨嘆和悲哀，用活生生的事實(shí)來(lái)揭露奴隸主的罪惡和殘酷。這些奴隸們雖然暫時(shí)懾于奴隸主的淫威，精神呈現出麻木狀態(tài)，但總有一天他們會(huì )怒吼起來(lái)，把積壓在胸中的憤懣象火山似的噴泄出來(lái)。
此詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，完全是用鋪敘的手法寫(xiě)成的。
全篇圍繞著(zhù)一個(gè)“苦”字，按照季節的先后，從年初寫(xiě)到年終，從種田養蠶寫(xiě)到打獵鑿冰，反映了一年四季多層次的工作面和高強度的勞動(dòng)。語(yǔ)詞凄切清苦，仿佛是在哭吟著(zhù)一部沉重的歷史。但值得我們熟加體味的是，這首詩(shī)的哀哀訴苦的同時(shí)，也表現了一定的清醒的階級意識�！芭膫�，殆及公子同歸，”“我朱孔陽(yáng)，為公子裳，”“取彼狐貍，為公子裘�！薄矮I豣于公”，“上入執宮功”等，都表現了奴隸們對貴族不勞而食、蠻橫霸道的疑惑和暗恨。在表現階級壓迫時(shí)，詩(shī)篇還采用了對比的描寫(xiě)來(lái)昭示，比如：奴隸們在辛勤勞動(dòng)，而“田畯至喜”，苦與樂(lè )的對比；奴隸們無(wú)衣無(wú)褐，卻在為“公子裳”，“為公子裘”，冷與暖的對比；“言私其豵，獻豣于公，”少與多的對比等，這種描寫(xiě)，是在有意識地揭示階級壓迫的不平等。另外，詩(shī)篇善于抓住各種物候的特征，來(lái)表現節令的演變，使全詩(shī)充滿(mǎn)了自然風(fēng)光和強烈的鄉土氣秘。特別是第五章：“五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下”，用昆蟲(chóng)的鳴叫和蟋蟀的避寒遷徙，非常形象地表現了季節變遷的過(guò)程。這幾句沒(méi)有一個(gè)“寒”字，但卻讓我們感受到天氣在一天天地變冷，以至于寒氣逼人了。這種手法在《七月》中應用得很普遍，再如：“一之日觱發(fā)，二之日栗烈”，用風(fēng)聲的愈演愈烈來(lái)顯示季候的愈加寒冷，也很形象生動(dòng).
賞析
豳地在今陜西旬邑、彬縣一帶，公劉時(shí)代周之先民還是一個(gè)農業(yè)部落�！夺亠L(fēng)·七月》反映了這個(gè)部落一年四季的勞動(dòng)生活，涉及到衣食住行各個(gè)方面，它的作者當是部落中的成員，所以口吻酷肖，角度極準，從各個(gè)側面展示了當時(shí)社會(huì )的風(fēng)俗畫(huà)，凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染績(jì)、縫衣、狩獵、建房、釀酒、勞役、宴饗，無(wú)所不寫(xiě)。
詩(shī)從七月寫(xiě)起，按農事活動(dòng)的順序，以平鋪直敘的手法，逐月展開(kāi)各個(gè)畫(huà)面。詩(shī)中使用的是周歷。周歷以夏歷（今之農歷，一稱(chēng)陰歷）的十一月為正月，七月、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆與夏歷相同�！耙恢铡�、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏歷的十一月、十二月、一月、二月�！靶Q月”，即夏歷的三月。戴震《毛鄭詩(shī)考證》指出：周時(shí)雖改為周正（以農歷十一月為正月歲首），但民間農事仍沿用夏歷。
首章以鳥(niǎo)瞰式的手法，概括了勞動(dòng)者全年的生活，向讀者展示了那個(gè)凄苦艱辛的歲月。同時(shí)它也為以后各章奠定了基調，提示了總綱。朱熹《詩(shī)集傳》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，終前段之意。六章至八章，終后段之意�！痹诮Y構上如此安排，確是相當嚴謹。所謂“衣之始”、“食之始”，實(shí)際上指農業(yè)社會(huì )中耕與織兩大主要事項。這兩項是貫穿全篇的主線(xiàn)。首章是說(shuō)九月里婦女“桑麻之事已畢，始可為衣”。十一月以后便進(jìn)入朔風(fēng)凜冽的冬天，農夫們連粗布衣衫也沒(méi)有一件，怎么能度過(guò)年關(guān)，故而發(fā)出“何以卒歲”的哀嘆�？墒谴禾煲坏�，他們又整理農具到田里耕作。老婆孩子則到田頭送飯，田官見(jiàn)他們勞動(dòng)很賣(mài)力，不由得面露喜色。民間詩(shī)人以粗線(xiàn)條勾勒了一個(gè)框架，當時(shí)社會(huì )生活的整體風(fēng)貌已呈現在讀者面前。以后各章便從各個(gè)側面、各個(gè)局部進(jìn)行較為細致的刻畫(huà)。
詩(shī)的二、三章情調逐漸昂揚，色調逐漸鮮明。明媚的春光照著(zhù)田野，鶯聲嚦嚦。背著(zhù)筐兒的婦女，結伴兒沿著(zhù)田間小路去采桑。她們的勞動(dòng)似乎很愉快，但心中不免懷有隱憂(yōu)：“女心傷悲，殆及公子同歸�！笔渍隆疤锼糁料病�，只是以輕輕的一筆點(diǎn)到了當時(shí)社會(huì )的階級關(guān)系，這里便慢慢地加以展開(kāi)�！肮印�，論者多謂豳公之子。豳公占有大批土地和農奴，他的兒子們對農家美貌女子也享有與其“同歸”的特權。漢樂(lè )府《秋胡行》和《陌上�！吩�(shī)中似乎有這樣的影子，雖然那是千年以后的事，但生活中的規律往往也會(huì )出現某些相似的地方。姑娘們的美貌使她們擔心人身的不自由；姑娘們的靈巧和智慧，也使她們擔心勞動(dòng)果實(shí)為他人所占有：“八月載績(jì)，載玄載黃，我朱孔陽(yáng)，為公子裳�！彼齻兛棾鑫孱伭慕z綢，都成了公子身上的衣裳，正如宋人張俞的《蠶婦》詩(shī)所說(shuō)：“遍身羅綺者，不是養蠶人�！�
四、五兩章雖從“衣之始”一條線(xiàn)發(fā)展而來(lái)，但亦有發(fā)展變化�！靶闵@”、“鳴蜩”，帶有起興之意，下文重點(diǎn)寫(xiě)狩獵。他們打下的狐貍，要“為公子裘”；他們打下的大豬，要貢獻給豳公，自己只能留下小的吃。這里再一次描寫(xiě)了當時(shí)的階級關(guān)系。五章著(zhù)重寫(xiě)昆蟲(chóng)以反映季節的變化，由蟋蟀依人寫(xiě)到寒之將至，筆墨工細，繪影繪聲，饒有詩(shī)意�！对�(shī)集傳》云：“斯螽、莎雞、蟋蟀，一物隨時(shí)變化而異其名。動(dòng)股，始躍而以股鳴也。振羽，能飛而以翅鳴也�！痹佄镏�，如此細膩，令人驚嘆�！榜分涎蟆币韵滤木�，寫(xiě)農家打掃室內，準備過(guò)冬，在結構上“亦以終首章前段御寒之意”。
六、七、八章，承“食之始”一條線(xiàn)而來(lái)，好像一組連續的電影鏡頭，表現了農家樸素而安詳的生活：六、七月里他們“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他們打棗子，割葫蘆。十月里收下稻谷，釀制春酒，給老人祝壽�？墒羌Z食剛剛進(jìn)倉，又得給老爺們營(yíng)造公房，與上面所寫(xiě)的自己的居室的破爛簡(jiǎn)陋適成鮮明對比�！爸䦂�(chǎng)圃”、“納禾稼”，寫(xiě)一年農事的最后完成。正如《詩(shī)集傳》引呂氏所云：“此章（第七章）終始農事，以極憂(yōu)勤艱難之意�！�
到了最后一章，也就是第八章，詩(shī)人用較愉快的筆調描寫(xiě)了這個(gè)村落宴飲稱(chēng)觴的盛況。一般論者以為農夫既這么辛苦，上頭又有田官監督、公子剝削，到了年終，不可能有條件有資格“躋彼公堂，稱(chēng)彼兕觥”。其實(shí)社會(huì )是復雜的，即使在封建社會(huì )的中期，農民年終時(shí)也相互邀飲，如宋代秦觀(guān)《田居四首》所寫(xiě)：“田家重農隙，翁嫗相邀迓。班坐釃酒醪，一行三四謝�！标懹巍队紊轿鞔濉吩�(shī)也說(shuō)：“莫笑田家臘酒渾，豐年留客足雞豚�！薄夺亠L(fēng)·七月》所寫(xiě)上古社會(huì )的西周村落生活，農閑之時(shí)，舉酒慶賀，也是情理中事。
中國古代詩(shī)歌一向以抒情詩(shī)為主，敘事詩(shī)較少。這首詩(shī)卻以敘事為主，在敘事中寫(xiě)景抒情，形象鮮明，詩(shī)意濃郁。通過(guò)詩(shī)中人物娓娓動(dòng)聽(tīng)的敘述，又真實(shí)地展示了當時(shí)的勞動(dòng)場(chǎng)面、生活圖景和各種人物的面貌，以及農夫與公家的相互關(guān)系，構成了西周早期社會(huì )一幅男耕女織的風(fēng)俗畫(huà)�！对�(shī)經(jīng)》的表現手法有賦、比、興三種，這首詩(shī)正是采用賦體，“敷陳其事”、“隨物賦形”，反映了生活的真實(shí)。
創(chuàng )作背景
《國風(fēng)·豳風(fēng)·七月》是《詩(shī)經(jīng)·國風(fēng)》中最長(cháng)的一首詩(shī)。漢書(shū)·地理志》云：“昔后稷封斄，公劉處豳，太王徙岐，文王作酆，武王治鎬，其民有先王遺風(fēng)，好稼穡，務(wù)本業(yè)，故豳詩(shī)言農桑衣食之本甚備�！睋�，此篇當作于西周初期，即公劉處豳時(shí)期。
風(fēng)原文、翻譯及賞析9
浣溪沙·著(zhù)酒行行滿(mǎn)袂風(fēng)
予女?huà)�家沔之山陽(yáng)，左白湖，右云夢(mèng)，春水方生，浸數千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀(guān)魚(yú)簺下；山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。
著(zhù)酒行行滿(mǎn)袂風(fēng)。草枯霜鶻落晴空。銷(xiāo)魂都在夕陽(yáng)中。
恨入四弦人欲老，夢(mèng)尋千驛意難通。當時(shí)何似莫匆匆。
翻譯
帶著(zhù)微醉的酒意漫步，衣袖灌滿(mǎn)迎面的清風(fēng)。原野上秋草一片枯黃，捕食的鷹隼飛落晴空。離別的黯然銷(xiāo)魂，大都由于站在夕陽(yáng)之中。
怨恨陷入離別的思念，人就要變得衰老；夢(mèng)中到千百個(gè)驛站尋覓，心意就很難相通。當初分離的時(shí)候，不如不要急急匆匆。
注釋
媭：楚人稱(chēng)姊為媭，此處即指姐姐。
沔：沔州，今湖北武漢市漢陽(yáng)。古屬楚國。
山陽(yáng)：村名，山南為陽(yáng)，在九真山（漢陽(yáng)西南）之南，故名。
白湖：一名太白湖，在漢陽(yáng)之西。
云夢(mèng)：即云夢(mèng)澤，古藪澤名，今洞庭湖亦在其水域內。這里代指湖泊群。
浸：浸淫彌漫。
衰草：秋冬衰敗枯萎的草。衰草入云，形容衰草延伸至地平線(xiàn)，與天邊云相接。
丙午：即宋孝宗淳熙十三年（公元1186年）。
安甥：作者一個(gè)名安的外甥。
罝：捕獸的網(wǎng)。這里作動(dòng)詞用，以網(wǎng)捕兔。
簺：用竹木編制的`柵欄，一種用來(lái)攔水捕魚(yú)的工具。
自適其適：自得其樂(lè )。自己感受這種安逸閑適的生活。前一“適”作動(dòng)詞，“以……為閑適”；后一“適”作名詞，指安閑適意的生活。
虛：同“墟”，大丘，大土山。憑虛，猶言凌空、對望藍天，一說(shuō)站立在空曠之處。
著(zhù)酒：被酒，喝了酒的意思。
行行：不停的行走。
袂：衣袖。
鶻：一種鷙鳥(niǎo)，一說(shuō)即隼。霜鶻，即秋天下霜后的這種猛禽。
銷(xiāo)魂：形容憂(yōu)傷愁苦的樣子。一說(shuō)指離別感傷。用江淹《別賦》“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”語(yǔ)。都在，一說(shuō)作“多在”。
四弦：指琵琶。此指離別的思念。
驛：驛站，古代傳遞郵件的公干人員往來(lái)住宿之所。千驛，形容路遠。
何似：如何，不如。
賞析
這首詞前的序前半篇寫(xiě)山陽(yáng)之壯觀(guān)，后半篇寫(xiě)游賞之快樂(lè )，然而末尾筆調突轉：“憑虛悵望，因賦是闋�！痹瓉�(lái)，游賞之樂(lè )竟絲毫不能彌補詞人心靈的悲傷。序末正是詞篇的引子。
上片由小序”山行野吟”引發(fā)出詞意，起句寫(xiě)自己帶著(zhù)酒意奔走，秋風(fēng)滿(mǎn)懷，形象地表現出“自適其適”的心緒�！安菘荨本渚o承首句，大得“天高恁鳥(niǎo)飛”的意趣。此二句極寫(xiě)天地之高曠，便見(jiàn)出詞人之“憑虛悵望”，于是由景生情�！颁N(xiāo)魂”句在夕陽(yáng)西沉的景況里油然生起離別情愫，極精辟地將情與景、人與宇宙融為一境。原來(lái)上二句所寫(xiě)天地之高曠，竟似容不下詞人無(wú)限之惆悵。詞意便很自然地折入到下片表現離恨別緒的抒寫(xiě)中去。起到上勾下連，承前啟后的作用。下片用“恨”字綰帶，過(guò)片二句對偶，寫(xiě)想象中之情人對己的刻骨相思�！昂奕胨南摇敝笐偃嗽谂弥暲飪A注進(jìn)滿(mǎn)懷幽怨，伊人在聲中亦紅顏漸老。何至言老�！八季钊死稀�，故老之一字，下得沉重。不僅寫(xiě)出伊人對自己相思成疾，亦寫(xiě)出自己對其相知之深，從對方的角度來(lái)刻畫(huà)雙方的情深意重和相思之苦，可見(jiàn)其愛(ài)情之內蘊原是極高雅亦極深厚。下句詞人想象她在夢(mèng)中相覓，然而山長(cháng)水闊，天遙地遠，縱然尋遍千百個(gè)驛站，也難尋到自己。歇拍唱出“何似莫匆匆”，表達了內心的深深悔意，悔恨當初不應該匆匆分袂，輕易放走意中人。下片詞純是刻劃戀人的心態(tài)，誠摯深切。這都是詞人想像出來(lái)的，假著(zhù)戀人說(shuō)出自己心頭的情思，益見(jiàn)兩人情關(guān)痛癢，心神系之。
全詞整體構思頗見(jiàn)白石特色。序與詞，上、下片，皆筆無(wú)虛設，一脈關(guān)聯(lián)，而又層層翻進(jìn)，實(shí)為渾然一體。序中極寫(xiě)游賞之適意，既引起詞中無(wú)可排解的憂(yōu)傷，又反襯憂(yōu)傷之沉重。上片極寫(xiě)天地之高曠、夕陽(yáng)之無(wú)極，實(shí)為下片所寫(xiě)相思之深遠、傷心之無(wú)限造境�？v觀(guān)全幅，序作引發(fā)之勢，上片呈外向張勢，下片呈內向斂勢，雖是小令之作，亦極變化開(kāi)闔之能事，此是尺小興波之一法。
創(chuàng )作背景
姜夔此詞作于三十二歲，是懷念合肥情事最早的作品之一。其懷人詞始于此年，為懷念相識于合肥、妙解音律的一位女子所留。姜夔幼年即住在姐姐家，丙午年（公元1186年）秋天，詞人與外甥（名安）在漢陽(yáng)一帶游賞之余，仍不能放下心中思念，因此創(chuàng )作了這首詞。
風(fēng)原文、翻譯及賞析10
【原文】
北風(fēng)其涼，雨雪其雱1�；荻梦�2，攜手同行。
其虛其邪3？既亟只且4！
北風(fēng)其喈5，雨雪其霏6�；荻梦�，攜手同歸7。
其虛其邪？既亟只且！
莫赤的匪狐8，莫黑匪烏�；荻梦�，攜手同車(chē)。
其虛其邪？既亟只且！
【注釋】
1.雨(yù玉)雪:雨雪。雨,作動(dòng)詞。雱(pánɡ旁):雪盛貌。
2.惠:愛(ài)也。
3.虛邪:寬貌。一說(shuō)徐緩。邪:通徐。
4.既:已經(jīng)。亟:急。只且(jū居):作語(yǔ)助。
5.喈(jiē皆):疾貌。一說(shuō)寒涼。
6.霏:雨雪紛飛。
7.同歸:一起到較好的他國去。
8.莫赤的匪狐:沒(méi)有不紅的狐貍。莫,無(wú),沒(méi)有。匪,非。狐貍、烏鴉比喻壞人。一說(shuō)古人將狐貍比喻為男性的伴侶,將烏鴉視為吉祥鳥(niǎo)。
【譯文】
颼颼北風(fēng)周身涼，漫天雨雪紛紛揚。承蒙恩惠對我好，攜手并肩像逃亡。
不要遲疑慢騰騰，情況緊急已很忙。
北風(fēng)喈喈來(lái)勢猛，紛飛雨雪漫天飄。承蒙相愛(ài)對我好，攜手歸途路迢迢。
不要遲疑慢騰騰，情況緊急很糟糕。
不是紅色不是狐，不是黑色不是烏。承蒙恩寵對我好，并肩駕車(chē)踏歸途。
不要遲疑慢騰騰，情況緊急太唐突。
【賞析】
《毛詩(shī)序》說(shuō)：“《北風(fēng)》，刺虐也。衛國并為威虐，百姓不親，莫不相攜持而去焉�！睆脑�(shī)中“同車(chē)”來(lái)看，百姓是泛指當時(shí)一般貴族。方玉潤認為是賢人預見(jiàn)危機而作(《詩(shī)經(jīng)原始》)，王先謙認為是“賢者相約避地之詞”(《詩(shī)三家義集疏》)。其實(shí)，《詩(shī)序》所說(shuō)詩(shī)旨不誤，當是一首反映貴族逃亡的詩(shī)。
詩(shī)共三章，前兩章內容基本相同，只改了三個(gè)字。把“北風(fēng)其涼”改為“北風(fēng)其喈”，意在反覆強調北風(fēng)的寒涼。而改“雨雪其雱”為“雨雪其霏”，無(wú)非是極力渲染雪勢的盛大密集。把“攜手同行”改為“攜手同歸”，也是強調逃離的意向。復沓的運用產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)效果。
詩(shī)各章末二句相同�！捌涮撈湫啊�，虛邪，即舒徐，為疊韻詞，加上二“其”字。語(yǔ)氣更加寬緩，形象地表現同行者委蛇退讓、徘徊不前之狀�！凹蓉街磺摇�，“只且”為語(yǔ)助詞，語(yǔ)氣較為急促，加強了局勢的緊迫感。語(yǔ)言富于變化，而形象更加生動(dòng)。
北風(fēng)與雨雪，是興體為主，兼有比體。它不只是逃亡時(shí)的惡劣環(huán)境的簡(jiǎn)單描寫(xiě)，還是用來(lái)比喻當時(shí)的`虐政。后面赤狐、黑烏則是以比體為主，兼有興體。它不僅僅是比喻執政者為惡如一，還可以看作逃亡所見(jiàn)之景。這種比興手法的運用，使詩(shī)句意蘊豐富，耐人玩味。
朱熹《詩(shī)集傳》說(shuō)此詩(shī)“氣象愁慘”，指出了其基本風(fēng)格。詩(shī)三章展示了這樣的逃亡情景：在風(fēng)緊雪盛的時(shí)節，一群貴族相呼同伴乘車(chē)去逃亡。局勢的緊急(“既亟只且”)，環(huán)境的凄涼(赤狐狂奔，黑烏亂飛)躍然紙上。讓人悚然心驚。
古樂(lè )府中的《北風(fēng)行》詩(shī)題即效本篇，鮑照擬作中直接采用《北風(fēng)》原文：“北風(fēng)涼，雨雪雱�！薄豆旁�(shī)十九詩(shī)》(“凜凜歲云暮”篇)中“良人惟古歡，枉駕惠前綏。愿得常巧笑，攜手同車(chē)歸”數句，蓋亦本于此詩(shī)。唐代李白有《北風(fēng)行》，也明顯受到《北風(fēng)》的啟發(fā)。由此可見(jiàn)《北風(fēng)》一詩(shī)對后世的深遠影響。 (朱杰人 龍向洋)
風(fēng)原文、翻譯及賞析11
晚來(lái)風(fēng)起撼花鈴。人在碧山亭。愁里不堪聽(tīng)。那更雜、泉聲雨聲。
無(wú)憑蹤跡，無(wú)聊心緒，誰(shuí)說(shuō)與多情。夢(mèng)也不分明，又何必、催教夢(mèng)醒。
翻譯
晚問(wèn)風(fēng)來(lái)，吹響了護花鈴，碧山亭里正滿(mǎn)懷愁緒的人聽(tīng)不得這般鈴聲，而泉聲雨聲也交織而來(lái)，更讓人無(wú)法承受。
你行蹤不定，音訊全無(wú)，我百無(wú)聊賴(lài)，愁緒無(wú)法向關(guān)心自己的人訴說(shuō)。連夢(mèng)夠也總是模糊不清，又何必把夢(mèng)早早催醒呢。
注釋
太常引：詞牌名，又名《太清引》《臘前梅》，雙調四十九字，前片四平韻，后片三平韻。
花鈴：即護花鈴。
無(wú)憑蹤跡：蹤跡全無(wú)，難于尋覓。
無(wú)憑：無(wú)所憑據，即無(wú)法尋找。
創(chuàng )作背景
這一首《太常引》，沒(méi)有確切時(shí)節，沒(méi)有確切地點(diǎn)，多次查閱資料亦是無(wú)果。于是，后人只能旁證推測，這應是納蘭離家夜宿別處而發(fā)的感慨。
賞析
這首詞雖然是容若無(wú)聊之時(shí)所寫(xiě)，但所寫(xiě)的內容依然離不開(kāi)一個(gè)“愁”字�！巴韥�(lái)風(fēng)起撼花鈴，人在碧山亭�！痹谝雇砥痫L(fēng)的時(shí)候，吹動(dòng)了護花鈴鐺，在碧山亭里的人聽(tīng)到了這鈴聲。遠山之中，小小的亭子中，站著(zhù)一個(gè)滿(mǎn)懷愁緒的人。他獨自想著(zhù)心事，忽然聽(tīng)到風(fēng)吹動(dòng)鈴鐺，發(fā)出聲響。那聲響如此孤寂，簡(jiǎn)直要比獨站山中還要孤寂。
這是容若心事的開(kāi)頭，他站于亭子中央，沉默望山，郁郁往事纏繞在容若心頭，無(wú)法散去。本就十分憂(yōu)愁，偏偏還聽(tīng)到了那孤寂的鈴聲，更是愁上添愁，更何況這山中的泉水聲、雨聲相互夾雜，混雜到一起，更是讓人不忍去聽(tīng)。
“愁里不堪聽(tīng)，那更雜、泉聲雨聲�！边@是一句寫(xiě)實(shí)的詞句，更是一句無(wú)可奈何的闡述。但是詞人卻無(wú)處可躲，世界之大，無(wú)處清靜。容若有著(zhù)獨一無(wú)二的才華，他的故事廣為流傳。但他不為所累，想要遺世獨立，可是照此看來(lái)，他如何能夠獨立，所謂的獨立，不過(guò)是出世者自說(shuō)自話(huà)的一個(gè)圓滿(mǎn)的謊言罷了。
容若這首詞，上片是寫(xiě)山間聲響，下片則是開(kāi)始了對現實(shí)的抒情�！盁o(wú)憑蹤跡，無(wú)聊心緒，誰(shuí)說(shuō)與多情�！弊约旱男木烤鼓芨嬖V誰(shuí)�！盁o(wú)聊心緒”，一個(gè)才華橫溢的詞人，一個(gè)天真憂(yōu)郁的男子，在最好的'年華，卻是已經(jīng)往事縈懷。
只怕只有這世間難得的真情，會(huì )讓他動(dòng)心，在春日里，容若只身立于山中的亭子下，看著(zhù)遠山，聽(tīng)著(zhù)寂寞的聲響，傷懷。僅此而已。容若就是這樣，簡(jiǎn)單地生活著(zhù)，無(wú)論是快樂(lè )還是憂(yōu)傷，都不需要理由。
“夢(mèng)也不分明，又何必、催教夢(mèng)醒�！边@份憂(yōu)傷或許入夢(mèng)可以緩解，但是那山中的響聲，又生生地將夢(mèng)叫醒。找不到一個(gè)毫無(wú)煩憂(yōu)的地方，這也是納蘭疑惑的地方。
風(fēng)原文、翻譯及賞析12
原文：
河瀆神·風(fēng)緊雁行高
清代：納蘭性德
風(fēng)緊雁行高，無(wú)邊落木蕭蕭。楚天魂夢(mèng)與香消，青山暮暮朝朝。
斷續涼云來(lái)一縷，飄墮幾絲靈雨。今夜冷紅浦溆，鴛鴦棲向何處？
譯文：
秋風(fēng)蕭瑟，卷起漫天落葉，大雁向著(zhù)南方高飛。我們的愛(ài)情匆匆開(kāi)始，又匆匆結束，徒然留下無(wú)盡的相思。
偶然飄來(lái)一朵涼云，灑下幾點(diǎn)雨，不由令人記掛起那生著(zhù)紅草的水濱，鴛鴦今夜該向哪里棲宿？
注釋?zhuān)?/strong>
風(fēng)緊雁行高，無(wú)邊落木蕭蕭。楚天魂夢(mèng)與香消，青山暮暮朝朝。
無(wú)邊：這里是描繪了一幅深秋的景色。楚天：詩(shī)文中男女情事的常用之典。
斷續涼云來(lái)一縷，飄墮（duò）幾絲靈雨。今夜冷紅浦（pǔ）溆（xù），鴛鴦棲向何處？
墮：落下。靈雨：好雨。紅：水草，又稱(chēng)水葒。浦溆：水畔，水邊。
賞析：
上片寫(xiě)景，營(yíng)造凄清的氛圍�！帮L(fēng)緊雁行高”，開(kāi)篇五個(gè)字便是寂寞的形狀，宛如天際的白云，看似有形，卻是無(wú)形。也正是因為如此，寂寞才難以捉摸，時(shí)而飄來(lái)，進(jìn)入心里，讓人無(wú)法釋?xiě)�。容若最是能體會(huì )寂寞的，他的心，從始至終，從未曾冰釋過(guò)�！盁o(wú)邊落木蕭蕭”，就好像無(wú)邊的`落木，落葉無(wú)邊，枯寂蔓延開(kāi)來(lái)，無(wú)法收拾。而容若之所以開(kāi)篇如此描寫(xiě)，正是要寫(xiě)出相思之苦的痛楚：“楚天魂夢(mèng)與香銷(xiāo)，青山暮暮朝朝”，到底那相愛(ài)之情如何才能夠化解，讓容若不再為相思而苦，無(wú)人能夠作答，就連容若自己，也無(wú)法解答。人世間的情情愛(ài)愛(ài)，本就是因緣際會(huì )，這是無(wú)法用理性去控制的。容若是一個(gè)多情之人，他正因為多情，才被情所困。詞中雖是寫(xiě)景，卻景中有情，甚是感人。
下片借景抒情，運用“涼云”、“靈雨”等意象描繪出一幅擴大的景象�！皵嗬m涼云來(lái)一縷，飄墮幾絲靈雨。今夜冷紅浦溆，鴛鴦棲向何處？”情景交融，云雨反轉，無(wú)一不讓容若想到相思之人。今夜寒意襲人，那思戀的人會(huì )在何處。是否會(huì )被寒冷侵襲，又是否會(huì )不懂得加衣。這種種擔憂(yōu)，無(wú)不化進(jìn)這首詞中，盡惹得相思離人淚。最后一句卒章顯志，表現出對自己所想之人的盼望之情。
從寫(xiě)法上看，全詞沒(méi)有一個(gè)字提及人物，既沒(méi)有出現詞人自己，也沒(méi)有出現愛(ài)慕懷懷念的對象，一切修辭都是暗示，一切意象也都是暗示。在各種旁敲側擊里，烘托出夢(mèng)斷香消的刻骨悲傷。
風(fēng)原文、翻譯及賞析13
原文：
國風(fēng)·鄭風(fēng)·遵大路
[先秦]佚名
遵大路兮，摻執子之祛兮，無(wú)我惡兮，不寁故也！
遵大路兮，摻執子之手兮，無(wú)我魗兮，不寁好也！
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
沿著(zhù)大路跟你走，雙手拽住你衣袖。千萬(wàn)不要嫌棄我，別忘故情把我丟。
沿著(zhù)大路跟你走，緊緊握住你的手。千萬(wàn)別嫌我貌丑，別忘情好把我丟。
注釋
遵：沿著(zhù)。
摻（shǎn）：執，拉住，抓住。袪（qū）：衣袖，袖口。
無(wú)我惡（è）：不要以我為惡（丑）。一說(shuō)“惡（wù）”意為“討厭”。
寁（zǎn）：去。即丟棄、忘記的意思。一說(shuō)迅速。故：故人，故舊，舊情。
無(wú)我魗（chǒu）：不要以我為丑。魗，同“丑”。
好（hào）：情好。
賞析：
此篇無(wú)首無(wú)尾，詩(shī)人只是選擇男子離家出走，女子拽著(zhù)男子衣袖，拉緊他的手，苦苦哀求他留下的一個(gè)小鏡頭，以第二人稱(chēng)唿告的語(yǔ)氣反復哭訴。全詩(shī)只有兩章八句，既沒(méi)有點(diǎn)明男子離家出走的原因，也沒(méi)有交代他們之間是什么關(guān)系，然而詩(shī)人描繪的這幅平常而習見(jiàn)的畫(huà)面，卻是活靈活現的。詩(shī)中生動(dòng)地描述了一幅似乎非常具體的生活場(chǎng)景：一對男女在大路上追逐，女的追上男的，在路邊拉扯糾纏，還似乎有女子悲愴的哭訴聲，她唿喚著(zhù)男子，不斷重復地說(shuō)著(zhù)：“不要嫌惡丟棄我！”“多年相愛(ài)不能說(shuō)斷就斷！”除此，她已經(jīng)沒(méi)有別的話(huà)要說(shuō)，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、掙扎、希望都凝聚在這兩句話(huà)中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心轉意，兩人重歸于好，相親相愛(ài)過(guò)日子。這是女主人公唯一祈求。但是，詩(shī)至此卻戛然而止，不了了之，留下了一大片畫(huà)面空白，容讀者根據自己的生活經(jīng)驗與審美情趣去創(chuàng )造，去豐富，可能有多種不同的'設想，繪出不同結果的精彩畫(huà)面。所以詩(shī)中這幅片斷性的畫(huà)面盡管是一目了然的，但卻是極具有包孕性的。
此詩(shī)語(yǔ)言自然流暢，樸實(shí)無(wú)華。原詩(shī)純?yōu)橘x體，二章四句，每句皆押韻。第二章首句“路”，王引之《經(jīng)義述聞》說(shuō)：“當作道，與手、魗、好為韻，凡《詩(shī)》次章全變首章之韻，則第一句先變韻。
風(fēng)原文、翻譯及賞析14
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾原文
作者：歐陽(yáng)修
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重煙深，雪絮飛來(lái)往。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌。月明正在梨花上。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾譯文及注釋
譯文
面前落下的`花瓣在微風(fēng)中飛舞著(zhù)。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒。
躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍繞著(zhù)綠湖，周?chē)c(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光，每天晚上只能眼看這景象。寂寞中起身來(lái)掀起窗紗，看見(jiàn)月亮正在花叢上緩緩移動(dòng)。
注釋
�、馘剑毫闷�。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾賞析
這是一首閨怨詞。上闋寫(xiě)春去愁生，全以迷離幽淡之景出之。下闋寫(xiě)空室獨處，寂寞難禁�！捌辽絿汤恕�，含不盡心潮；空向華燈、翠被，禁不住獨褰繡幌，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐公本色。
風(fēng)原文、翻譯及賞析15
原文：
國風(fēng)·齊風(fēng)·盧令
[先秦]佚名
盧令令，其人美且仁。
盧重環(huán)，其人美且鬈。
盧重鋂，其人美且偲。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
黑毛獵犬頸圈丁當響，那個(gè)獵人英俊又善良。
黑毛獵犬脖上套雙環(huán)，那個(gè)獵人英俊又勇勐。
黑毛獵犬脖上環(huán)套環(huán)，那個(gè)獵人英俊又能干。
注釋
盧：黑毛獵犬。令令：即“鈴鈴”，獵犬頸下套環(huán)發(fā)出的響聲。
其人：指獵人。仁：仁慈和善。
重（chóng）環(huán)：大環(huán)套小環(huán)，又稱(chēng)子母環(huán)。
鬈（quán）：勇壯。一說(shuō)發(fā)好貌。
重鋂（méi）：一個(gè)大環(huán)套兩個(gè)小環(huán)。
偲（cāi）：多才多智。一說(shuō)須多而美。
賞析：
此詩(shī)意在描寫(xiě)真獵人的本領(lǐng)和美德。其人帶著(zhù)獵犬出獵，品德仁慈，卷發(fā)美髯，具有長(cháng)者之相。作者是以羨慕的眼光，對獵人的外在英姿和內在美德進(jìn)行夸贊。
真獵是古代農牧社會(huì )習以為常的事。獵者除獲得生活所需之物外，還有健身習武的好處。古人認為，國家要強盛，離不開(kāi)文治武功。體魄強健，好勇善戰，體現了國人的尚武精神。仁愛(ài)慈善，足智多謀，體現了國人的文明精神。因此，文武并崇，剛柔兼濟，在古代形成一種風(fēng)尚，一種共識。在這種風(fēng)氣影響下，人們往往把是否能文能武作為衡量一個(gè)人是否有出息的重要標準。在日常生活中，人們也常常以這種標準與眼光來(lái)衡量和觀(guān)察各種人物，一旦有這樣的人物出現，就倍加贊賞，此詩(shī)中的獵者就是其中一例。作者選取狩獵這一常見(jiàn)習俗，對獵人的善良、勇敢、能干和美姿進(jìn)行贊譽(yù)，既是情理中事，又是詩(shī)人審美眼光獨到之處。
此詩(shī)采用了由犬及人、由實(shí)到虛的.寫(xiě)法。全詩(shī)共三章，每章的第一句均以實(shí)寫(xiě)手法寫(xiě)犬；每章的第二句均以虛寫(xiě)手法寫(xiě)人。
“即物指人，意態(tài)可掬”（陳震《讀詩(shī)識小錄》）�！傲盍睢薄爸丨h(huán)”“重鋂”，是寫(xiě)犬，不僅描繪其貌，而且描摹其聲。由此可以想見(jiàn)當時(shí)的情景：黑犬在獵人跟前的受寵貌和興奮貌，獵犬在跑動(dòng)中套環(huán)發(fā)出的響聲等等，這就從一個(gè)側面烘托出狩獵時(shí)的氣氛。未見(jiàn)其人，先聞其“盧令令”之聲。后面才走出詩(shī)中的主人公�！懊狼胰省薄懊狼吟堋薄懊狼覀啤�，則是寫(xiě)人，在夸贊獵人英姿的同時(shí)，又夸贊獵人的善良、勇敢和才干。這樣看來(lái)，詩(shī)中所贊美的獵人，是個(gè)文武雙全、才貌出眾的人物，以致引起旁觀(guān)者（包括作者）的羨慕、敬仰和愛(ài)戴。從感情的角度看是真實(shí)的，從當時(shí)所崇尚的民風(fēng)看，也是可信的。
全詩(shī)僅二十四字，就勾勒出一個(gè)壯美、仁愛(ài)、勇武、多才的年青獵人帶著(zhù)心愛(ài)的獵犬真獵的情景，文字簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)。
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