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春草原文、翻譯注釋及賞析實(shí)用(3篇)
春草原文、翻譯注釋及賞析1
原文：
春草
明代：楊基
嫩綠柔香遠更濃，春來(lái)無(wú)處不茸茸。
六朝舊恨斜陽(yáng)里，南浦新愁細雨中。
近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。
平川十里人歸晚，無(wú)數牛羊一笛風(fēng)。
譯文：
嫩綠柔香遠更濃，春來(lái)無(wú)處不茸茸。
春天來(lái)了，到處是一片蔥蘢的綠色，柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，極目眺望，只見(jiàn)越往遠處，草色越是濃密。
六朝舊恨斜陽(yáng)里，南浦新愁細雨中。
想起六朝舊恨，南浦送別的場(chǎng)景。再回到眼前的景物，在迷離的草色中。
近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。
水邊的春草和野花都似乎變成了當年的歌扇和舞裙，當年的歌扇和舞裙化作了今日的春草和野花。
平川十里人歸晚，無(wú)數牛羊一笛風(fēng)。
平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見(jiàn)無(wú)數牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習習，傳來(lái)一陣陣悠揚的笛聲。
注釋?zhuān)?/strong>
嫩綠柔香遠更濃，春來(lái)無(wú)處不茸（róng）茸。
茸茸：茂盛的樣子。
六朝舊恨斜陽(yáng)里，南浦（pǔ）新愁細雨中。
六朝：歷史上吳、東晉、宋、齊、梁、陳皆建都與南京，因此稱(chēng)為六朝。南浦：泛指水濱。后多指以送別之處。
近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。
歌扇：唱歌時(shí)用的扇子。
平川十里人歸晚，無(wú)數牛羊一笛風(fēng)。
賞析：
《春草》是楊基的`代表作，寫(xiě)于南京。融融春輝，激起了詩(shī)人對生命意義的沉思。卻又寓情于景，自然流出，不著(zhù)痕跡。
首聯(lián)“嫩綠柔香遠更濃，春來(lái)無(wú)處不茸茸”，以寫(xiě)實(shí)領(lǐng)起，春天來(lái)了，到處是一片蔥蘢的綠色。柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，沁人肺腑。極目眺望，只見(jiàn)越往遠處，草色越是濃密，仿佛整個(gè)宇宙都浸透了濃濃的春意。此時(shí)此地，游子的心情又是如何呢？
頷聯(lián)“六朝舊恨斜陽(yáng)里，南浦新愁細雨中”，翻空。寫(xiě)出兩種不同的愁滋味。上句有芳草斜陽(yáng)想起六朝舊恨，與唐代詩(shī)人韋莊的名句“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼”（《臺城》）出于同一機抒。下句由細雨春草想起南浦傷別。這兩句一句吊古，一句傷別，情景不同，卻都是因春草惹起的愁思，隱含了詩(shī)人對人生的感慨，立意恰與李白《憶秦娥》同。
“近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅”頸聯(lián)回想到眼前景物，在迷離的草色中，我們仍可看出六朝煙花歌舞的痕跡。在詩(shī)人眼里，水邊的春草和野花似乎都變成了當年的歌扇和舞裙，當年的歌扇和舞裙又化作了今日的春草和野花。歷史與現實(shí)奇妙地交織在一起，構成一部夢(mèng)幻般的圖畫(huà)。
“平川十里人歸晚，無(wú)數牛羊一笛風(fēng)”，結尾兩句翻出新意，平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見(jiàn)無(wú)數牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習習，傳來(lái)一陣陣悠揚的笛聲。六朝舊夢(mèng)已完全隱去，代之而起的是一幅充滿(mǎn)了田園氣息的牧人晚歸圖。
從整體上了。這首詩(shī)以春草為題，借題發(fā)揮，寫(xiě)出了詩(shī)人對生命意義哲理性審視，以及他對理想生活方式的朦朧追求，同時(shí)，又筆筆緊扣主題，幾乎每一句都有春草的風(fēng)情在搖曳，意境雋永，余韻不絕，不失為寫(xiě)景詠物詩(shī)中的珍品。
春草原文、翻譯注釋及賞析2
原文：
春草
唐代 唐彥謙
天北天南繞路邊，托根無(wú)處不延綿。
萋萋總是無(wú)情物，吹綠東風(fēng)又一年。
譯文：
天北天南繞路邊，托根無(wú)處不延綿。
不管是天北還是天南，小草總是長(cháng)滿(mǎn)路邊，它連綿不斷地向遠處生長(cháng)，處處都能夠扎根繁衍。
萋萋總是無(wú)情物，吹綠東風(fēng)又一年。
茂盛的`春草總是催人早日歸家，春風(fēng)吹綠小草又是一年。
注釋?zhuān)?/strong>
天北天南繞路邊，托根無(wú)處不延綿。
托：依賴(lài)。
萋（qī）萋總是無(wú)情物，吹綠東風(fēng)又一年。
萋萋：草長(cháng)得茂盛的樣子�！按翰萆廨螺隆�，“山中兮不可久留”。春草催人歸家，所以稱(chēng)之為“無(wú)情物”。
賞析：
春天一到，天南地北到處都生長(cháng)著(zhù)路邊的小草，依賴(lài)著(zhù)草根，春草無(wú)處不綿延生長(cháng)�？擅⒌拇翰菘傄呷嘶丶�，春風(fēng)吹綠小草又過(guò)了一年了！詩(shī)人借著(zhù)春草又綠，抒發(fā)自己久在客外地強烈的思歸情緒。
春草原文、翻譯注釋及賞析3
君王不可見(jiàn)，芳草舊宮春。
猶帶羅裙色，青青向楚人。
譯文
隋煬帝已經(jīng)再不可能見(jiàn)到，宮里的芳草卻和舊時(shí)一樣逢春而長(cháng)。
仍是和昔日宮女們羅裙一樣的綠色，青青的芳草心意仍向著(zhù)楚人。
注釋
春草宮：宮殿名，隋煬帝于揚州所建十宮之一。故址在今江蘇省江都縣境內。
君王：指隋煬帝。
羅裙色：代指草的綠色。見(jiàn)芳草而憶羅裙，以其同色也。
楚人：江都舊為楚地，故稱(chēng)當地人為楚人。
賞析
此詩(shī)前兩句發(fā)出昔人不可見(jiàn)而春草依舊的感慨；后兩句詩(shī)人展開(kāi)聯(lián)想，轉入對歷史的回顧和思考中，就春色芳草的點(diǎn)染來(lái)抒發(fā)懷古之情。全詩(shī)從芳草春色入筆，以景寫(xiě)情，結句不僅補足了句首之意，而且使詩(shī)意進(jìn)入了一個(gè)回環(huán)往復的奇妙境界之中。
自然的規律是嚴峻無(wú)情的，歷史的法則是嚴峻無(wú)情的，曾不可一世的隋煬帝終被人民前進(jìn)的激浪吞沒(méi)。面對久已消沉的.隋宮廢殿遺墟，詩(shī)人在首句發(fā)出“君王不可見(jiàn)”的感慨，這既是對歷史法則的深刻揭示，也同時(shí)深含著(zhù)對暴君隋煬帝的鞭答。昔日豪華的樓臺亭閣，現在只能看見(jiàn)茂盛的“芳草”在“舊宮”廢墟中迎著(zhù)春日瘋長(cháng)著(zhù)，“芳草”是作者在詩(shī)中展示的最顯著(zhù)最明亮的可見(jiàn)物，這是緊扣詩(shī)題“春草宮”而來(lái)的，“芳草”二字不僅僅形象地展示出昔日“春草宮”今貌，而且也十分巧妙地把傷今懷古的主題自然順暢地引入了自然的法規和歷史的法則序列中�！按翰輰m”雖然在歷史的進(jìn)程中成為廢殿遺墟，但一年一度草木枯榮，春色依然濃烈地妝扮著(zhù)這里。
而三四句中，“羅裙色”是從第二句中的“芳草”聯(lián)想而引出來(lái)的，“芳草”在春色中的艷麗和花枝招展，自然使人想起昔日這里宮妃羅裙顏色，“猶帶”從語(yǔ)法上來(lái)看，把“芳草”與“羅裙”進(jìn)行了自然地承上啟下式的連接，而更主要的是把讀者的思路，從眼前所見(jiàn)之景物而一下子轉入對歷史的回顧和思考中去，從詩(shī)意上緊緊地扣住了“懷古”的詩(shī)題，結句“青青向楚人”，又從歷史的回顧中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人間青青的芳草，隨意根植生長(cháng)在楚地，它的心意還是向著(zhù)“楚人”的。昔日春草宮所在的江都古為東楚地，所以詩(shī)人把這里的人稱(chēng)為“楚人”，這自然是從“懷古”的角度，把筆鋒擴展得很遠，伸到歷史的深層中去了。人民是歷史的主人，自然歷史前進(jìn)的軌跡是向著(zhù)人民心愿的。詩(shī)人在這里把“青青”的“芳草”擬人化，是為請出這里的自然景物作證，來(lái)闡明歷史前進(jìn)的嚴峻軌跡。
春草宮以春草命名，可見(jiàn)此地春色芳草之濃盛。此詩(shī)也正是從芳草春色入筆，就春色芳草的點(diǎn)染來(lái)抒發(fā)懷古之情。年年春意宛然，而惟不見(jiàn)當年的隋煬帝，結句不僅補足了句首之意，而且使詩(shī)意也進(jìn)入了一個(gè)回環(huán)往復的奇妙境界之中。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)是劉長(cháng)卿駐揚州時(shí)所作，為公元767年（唐代宗大歷二年）秋至公元768年（大歷三年）春之間。
劉長(cháng)卿
劉長(cháng)卿(709—789)，字文房，漢族，宣城（今屬安徽）人，唐代詩(shī)人。后遷居洛陽(yáng)，河間（今屬河北）為其郡望。唐玄宗天寶年間進(jìn)士。肅宗至德中官監察御史，蘇州長(cháng)洲縣尉，代宗大歷中任轉運使判官，知淮西、鄂岳轉運留后，又被誣再貶睦州司馬。因剛而犯上，兩度遷謫。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱(chēng)劉隨州。
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