夢(mèng)江南·蘭燼落原文翻譯及賞析(3篇)
夢(mèng)江南·蘭燼落原文翻譯及賞析1
夢(mèng)江南·蘭燼落原文
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋。
譯文及注釋
譯文
更深燭盡，畫(huà)屏上的美人蕉已經(jīng)模糊不辨。漸漸進(jìn)入夢(mèng)鄉，夢(mèng)中的江南，正是青梅熟時(shí)；在靜謐的雨夜中，江中的行船傳來(lái)悠揚的笛聲，橋上驛亭邊也傳出陣陣人語(yǔ)，操著(zhù)那久違的鄉音，訴說(shuō)著(zhù)難忘的故事。
注釋
蘭燼：指燭的余燼。古人用澤蘭煉油點(diǎn)燈，稱(chēng)蘭膏。
暗紅蕉：謂更深燭盡，畫(huà)屏上的美人蕉模糊不辨。
蕭蕭：同瀟瀟，形容雨聲。
驛：驛亭，古時(shí)公差或行人暫歇處。
賞析
這是一首描寫(xiě)旅客思鄉之作。
先寫(xiě)旅邸的夜景，然后轉入夢(mèng)境，通過(guò)對夢(mèng)中江南暮春夜景繪聲繪色的描寫(xiě)，詞人把自己的情緒全部隱藏到具體的景物背后，詩(shī)情含而不露，情景交融。落筆之處，盡顯詞人對故鄉的深深思念之情。
“蘭燼落，屏上暗紅蕉�！薄疤m燼”，蘭膏燃燒的余燼。起二句八字寫(xiě)夜深人靜，室內昏暗，燈花已經(jīng)殘落，畫(huà)屏上鮮紅的美人蕉，在微弱的燈光下，顏色也已顯得暗淡，這正是入睡的時(shí)刻。這是一個(gè)寂寞的夜晚，隱約地透出人的黯然心情，經(jīng)過(guò)這一鋪墊，下面便轉入了夢(mèng)境的`描寫(xiě)。
“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋�！焙笕溥M(jìn)入夢(mèng)境，卻完全是另一種景象：夢(mèng)中的江南，情調清朗，色彩明麗，梅子正熟，風(fēng)景絕佳。恰在這時(shí)，夜雨輕飄，船泊澤國，笛聲悠揚；人語(yǔ)驛橋，春水碧波。這里，有景，有情，有色彩，有聲音，還有人，這是一個(gè)多么令人難忘的夜晚！夢(mèng)里夢(mèng)外，都是夜景，但現實(shí)的夜如此凄清、冷寂，蘊涵著(zhù)絲絲哀怨；而夢(mèng)中江南的夜，卻是那樣歡樂(lè )、愉快、醉人。今昔對比，作者對江南故鄉懷念的深情，隱約可見(jiàn)。
全詞從室內屏風(fēng)上的人工畫(huà)面、寫(xiě)到室外江南水鄉真實(shí)的自然圖景，由繪色（紅蕉、黃梅）到繪聲（吹笛、人語(yǔ)、夜雨瀟瀟），亦即從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，構思新奇，意境清幽，動(dòng)靜兼備。全篇通過(guò)敘述一個(gè)輕柔恬美的夢(mèng)境，描繪了江南初夏迷人的景致，親切溫和，意蘊無(wú)盡。
夢(mèng)江南·蘭燼落原文翻譯及賞析2
夢(mèng)江南·蘭燼落 唐朝
皇甫松
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋。
《夢(mèng)江南·蘭燼落》譯文
蘭膏的燈花已經(jīng)殘落，屏風(fēng)上的紅蕉變得暗淡幽茫。閑來(lái)夢(mèng)中又看到江南正是黃梅成熟的時(shí)光。夜晚的小船上吹著(zhù)笛子，細雨兒正輕輕地作響，有人悄語(yǔ)在驛站小橋旁。
《夢(mèng)江南·蘭燼落》注釋
蘭燼：燭火的灰燼，因燭光似蘭，故稱(chēng)。燼：物體燃燒后剩下的部分。
暗紅蕉：謂更深燭盡，畫(huà)屏上的美人蕉模糊莫辨。
梅熟日：指江南夏初黃梅時(shí)節，時(shí)陰雨連綿。
蕭蕭：同瀟瀟，形容雨聲。
驛：館驛。古代官吏住宿、換馬之處。驛邊有橋稱(chēng)驛橋。
《夢(mèng)江南·蘭燼落》賞析
這是一首描寫(xiě)旅客思鄉之作。
先寫(xiě)旅邸的夜景，然后轉入夢(mèng)境，通過(guò)對夢(mèng)中江南暮春夜景繪聲繪色的描寫(xiě)，詞人把自己的情緒全部隱藏到具體的景物背后，詩(shī)情含而不露，情景交融。落筆之處，盡顯詞人對故鄉的深深思念之情。
“蘭燼落，屏上暗紅蕉�！薄疤m燼”，蘭膏燃燒的`余燼。起二句八字寫(xiě)夜深人靜，室內昏暗，燈花已經(jīng)殘落，畫(huà)屏上鮮紅的美人蕉，在微弱的燈光下，顏色也已顯得暗淡，這正是入睡的時(shí)刻。這是一個(gè)寂寞的夜晚，隱約地透出人的黯然心情，經(jīng)過(guò)這一鋪墊，下面便轉入了夢(mèng)境的描寫(xiě)。
“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋�！焙笕溥M(jìn)入夢(mèng)境，卻完全是另一種景象：夢(mèng)中的江南，情調清朗，色彩明麗，梅子正熟，風(fēng)景絕佳。恰在這時(shí)，夜雨輕飄，船泊澤國，笛聲悠揚；人語(yǔ)驛橋，春水碧波。這里，有景，有情，有色彩，有聲音，還有人，這是一個(gè)多么令人難忘的夜晚！夢(mèng)里夢(mèng)外，都是夜景，但現實(shí)的夜如此凄清、冷寂，蘊涵著(zhù)絲絲哀怨；而夢(mèng)中江南的夜，卻是那樣歡樂(lè )、愉快、醉人。今昔對比，作者對江南故鄉懷念的深情，隱約可見(jiàn)。
全詞從室內屏風(fēng)上的人工畫(huà)面、寫(xiě)到室外江南水鄉真實(shí)的自然圖景，由繪色（紅蕉、黃梅）到繪聲（吹笛、人語(yǔ)、夜雨瀟瀟），亦即從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，構思新奇，意境清幽，動(dòng)靜兼備。全篇通過(guò)敘述一個(gè)輕柔恬美的夢(mèng)境，描繪了江南初夏迷人的景致，親切溫和，意蘊無(wú)盡。
夢(mèng)江南·蘭燼落原文翻譯及賞析3
夢(mèng)江南·蘭燼落
朝代：唐代
作者：皇甫松
原文：
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋。
翻譯：
更深燭盡，燭光暗淡，畫(huà)屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉，夢(mèng)中是我久別的江南，正是青梅熟時(shí)，江南雨季，我獨自在一艘船上，手握竹笛，和著(zhù)船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時(shí)而聽(tīng)見(jiàn)橋上驛亭邊人語(yǔ)，操著(zhù)那久違的鄉音，訴說(shuō)著(zhù)難忘的故事。
注釋①蘭燼：因燭光似蘭，故稱(chēng)。燼：物體燃燒后剩下的部分。②暗紅蕉：謂更深燭盡，畫(huà)屏上的美人蕉模糊不辨。③蕭蕭：同瀟瀟，形容雨聲。④驛：驛亭，古時(shí)公差或行人暫歇處。
賞析：
“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍”，此白香山詞之警策也，景色是何等的鮮明，情調是何等的亢爽！借用蘇東坡的一句詩(shī)來(lái)評價(jià)它，正所謂“水光瀲滟晴方好”。相比之下，此篇顯得凄迷、柔婉，又是一種境界—“山色空濛雨亦奇”，換句話(huà)說(shuō)，也就是“語(yǔ)語(yǔ)帶六朝煙水氣”（俞陛云《唐詞選釋》評語(yǔ)）。煙水氤氳，山色空濛，美就美在“朦朧”。能賞“朦朧”之美，然后可以讀此詞。
“蘭燼落，屏上暗紅蕉�！币�，已經(jīng)很深了。蘭燭燒殘，燒焦了的燭灺無(wú)人為剪，自拳自垂自落，余光搖曳不定。屏風(fēng)上猩紅色的美人蕉花，也隨之黯然，模糊不清了。這光景自然是一片朦朧。詞人就在這一片朦朧中進(jìn)入了夢(mèng)鄉。以下三句，便轉寫(xiě)夢(mèng)境。
“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語(yǔ)驛邊橋�！薄懊纷狱S時(shí)雨如霧”（宋寇準詩(shī)句），雨簾掩蔽下的江船是朦朧的，雨簾掩蔽下的驛、橋乃至橋上之人也是朦朧的。而這一切連同雨簾，又籠罩在夜幕之中。而這一切連同雨簾，連同夜幕，又隱沒(méi)在夢(mèng)云縹緲之中。雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)朦朧，朦朧而至于三重，真可謂極迷離倘恍之致了。還有那笛聲，那人語(yǔ)。笛聲如在明月靜夜高樓，當然清越、瀏亮，但在瀟瀟夜雨江船，卻不免嗚嗚然，悶悶然。人語(yǔ)如于萬(wàn)籟俱寂中側耳諦聽(tīng)，雖則細細焉，絮絮焉，也還清晰可聞，但一經(jīng)與雨聲、笛聲相混，便隱隱約約、斷斷續續，若有而若無(wú)了。詞中訴諸讀者的這些聽(tīng)覺(jué)印象倘若轉換為視覺(jué)形象，仍然不外乎那兩個(gè)字—“朦朧”。
隨著(zhù)“朦朧詩(shī)”這一新流派在現代詩(shī)壇上的出現，文學(xué)評論家們是非蜂起，對她褒貶不一�；蛞詾椤半鼥V”即是“晦澀”的代名詞�；矢λ蛇@首詞之美在“朦朧”，是指它的氣象“朦朧”，境界“朦朧”。就語(yǔ)句而言，她字字如在目前，一點(diǎn)也不流于“晦澀”的。披文見(jiàn)情，一讀便知詞人曾經(jīng)在風(fēng)光旖旎的江南水鄉生活和漫游過(guò)，江南水鄉的旖旎風(fēng)情給他留下了永遠也不能夠忘懷的美好記憶，使他朝思暮想，使他魂牽夢(mèng)縈，終至滿(mǎn)懷深情地飛動(dòng)彩筆，寫(xiě)出了風(fēng)流千古的清辭麗句。但“一讀便知”卻并不等于“一覽無(wú)余”，細細吟味，全詞還是很蘊藉、很耐咀嚼的。具體地說(shuō)，上兩句只寫(xiě)燭殘屏暗，而詞人在入夢(mèng)前有一長(cháng)段時(shí)間的`展轉反側，居然可知；下三句只寫(xiě)夢(mèng)中之愉悅，而詞人醒時(shí)之惆悵又可于言外得之。凡此都是藏鋒未露的含蓄之筆，不應草草看過(guò)。除此之外，更有一樁費人思量之事，那就是此篇的主旨究為懷念江南之地呢，還是懷念江南之人？或者，懷地、懷人，兼而有之？筆者以為，作既懷其地、又懷其人，而以懷人為主理解，可能更接近事實(shí)。如果孤立地看這一篇，也許大多數讀者都會(huì )傾向于“懷地”說(shuō)。但應該十分注意，詞人寫(xiě)了章法大致相同的兩首《夢(mèng)江南》，她們當是一對姊妹篇。據第二首中“夢(mèng)見(jiàn)秣陵惆悵事，……雙髻坐吹笙”云云推斷，則此篇所寫(xiě)，似乎也是當年“秣陵”（今江蘇南京）之事；“人語(yǔ)驛邊橋”之“人”，或者就是詞人自己和他所鐘情的那位梳著(zhù)“雙髻”的姑娘（“雙髻”，表明她還是待嫁的少女，當是一名雛妓）吧？按照兩首詞中交代的節令，此篇所夢(mèng)為“梅熟日”，亦即農歷四、五月間；而下篇所夢(mèng)則為“桃花柳絮滿(mǎn)江城”時(shí)，亦即暮春三月。若依時(shí)間順序編排，那么下篇應前而此篇應后，互相調換一下位置。果然如此，則“樓上寢”闋既已明白點(diǎn)出具體之地“秣陵”與具體之人“雙髻”少女，此篇就不必重出了，其所以泛稱(chēng)“江南”而泛言“人語(yǔ)”的緣故，豈在此乎？
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