減字木蘭花原文翻譯及賞析合集15篇
減字木蘭花原文翻譯及賞析1
減字木蘭花·競渡
朝代：宋代
作者：黃裳
原文：
紅旗高舉。飛出深深楊柳渚。鼓擊春雷。直破煙波遠遠回。歡聲震地。驚退萬(wàn)人爭戰氣。金碧樓西。銜得錦標第一歸。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
競渡的龍舟高高地掛起一面面紅旗，從柳陰深處的水洲出擊。鼓聲像春天的雷電，沖破煙霧，劈開(kāi)波濤，直奔遠處奪標目的地。
圍觀(guān)人群的歡呼聲震天動(dòng)地，有驚退萬(wàn)人爭戰的豪氣。在金碧輝煌的小閣樓西，奪得錦標的龍舟獲得第一名回來(lái)了。
注釋
�、贉p字木蘭花：詞牌名，簡(jiǎn)稱(chēng)《減蘭》�！稄堊右霸~》入“林鐘商”，《樂(lè )章集》入“仙呂調”。雙調四十四字，即就《木蘭花》的前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻轉兩平韻。[2]？ ②競渡（dù）：劃船比賽。每年端午節（農歷五月初五）為表達對偉大的愛(ài)國詩(shī)人屈原的尊敬和懷念，在民間形成的一種傳統風(fēng)俗。
�、奂t旗高舉：高高舉起紅旗。
�、茕荆▃hǔ）：水中間的小洲。
�、荽豪祝盒稳莨穆曄翊豪滓粯禹憘�(gè)不停。
�、捱h遠回：形容龍舟的速度之快。
�、唧@退萬(wàn)人爭戰氣：龍舟競爭之激烈氣勢，就像打仗一樣，把觀(guān)眾都驚呆了。
�、嘟鸨虡俏鳎侯I(lǐng)獎處裝飾得金碧輝煌。
�、徙暎▁ián）得：奪得。
�、忮\標：古時(shí)的錦標，也就是一面彩緞的獎旗，一般都懸掛在終點(diǎn)岸邊的一根竹竿上，從龍舟上就可以摘取到。
賞析：
作者：佚名
黃裳的這首詞以龍舟競渡為題材，頗具歷史價(jià)值。龍舟競渡，即賽龍船。相傳偉大詩(shī)人屈原農歷五月初五這一天投汨羅江自殺，人民為了紀念他，每逢端午節，常舉行競渡，象征搶救屈原生命，以表達對愛(ài)國詩(shī)人的尊敬和懷念。這一活動(dòng)，后來(lái)成為民間的.一種風(fēng)俗。當地居民準備輕便快船，選拔優(yōu)秀船員，到節日，在附近江河舉行競賽活動(dòng)。男女老幼，官員百姓，紛紛集聚賽區觀(guān)賞助興。南朝宗懔的《荊楚歲時(shí)記》，已有關(guān)于競渡的記載。宋耐得翁《都城紀勝》一書(shū)，專(zhuān)門(mén)記載南宋京城杭州的各種情況，其“舟船”條有云：“西湖春中，浙江秋中，皆有龍舟爭標，輕捷可觀(guān)�！饼堉鄹偠蓵r(shí)，船上有人高舉紅旗，還有人擂鼓，鼓舞劃船人的士氣，以增加競渡的熱烈氣氛。這種萬(wàn)眾歡騰的場(chǎng)面吸引了歷代的詩(shī)詞作者。黃裳很喜歡寫(xiě)自然景色，賽龍舟的場(chǎng)面也吸引了他，他的這首《競渡》，就是描寫(xiě)龍舟競渡奪標的實(shí)況。
上片寫(xiě)競渡�！凹t旗高舉，飛出深深楊柳渚”。競賽開(kāi)始了。一群紅旗高舉的龍舟，從柳陰深處的小洲邊飛駛而出�！帮w出”二字用得生動(dòng)形象，令人仿佛可以看到群舟競發(fā)的實(shí)況，賽船上迎風(fēng)招展的紅旗，耀眼奪目，首先映入眼簾。由于沙洲上濃密的柳蔭遮蔽視線(xiàn)，賽船就象從柳蔭中飛駛而出�！颁尽�，水中間的小洲。點(diǎn)出楊柳渚，既是以景色相襯托，也為了表明節候。作者這里用“飛出”來(lái)形容那急劃而來(lái)的賽船，真實(shí)地反映了參觀(guān)者的感受。
“鼓擊春雷，直破煙波遠遠回”。競渡時(shí)，每艘船上不僅有人高舉紅旗，還有鼓手擊鼓以統一劃船的節奏。一艘賽船里有好多名劃槳手。他們之間，全靠鼓點(diǎn)來(lái)協(xié)同動(dòng)作。所以作者說(shuō)，賽船上的擊鼓聲，像春雷一樣震響，它們沖破籠罩著(zhù)江面的水氣，遠遠地傳向四面八方，在空中回蕩�！爸逼啤倍謱�(xiě)出了船的凌厲前進(jìn)的氣勢。這樣，就渲染了競賽的緊張氣氛。
下片寫(xiě)奪標。競賽，以先到達目的地的獲得錦標。競渡的高潮出現在賽船駛近錦標，勝負將見(jiàn)分曉的時(shí)刻：“歡聲震地，驚退萬(wàn)人爭戰氣”。人山人海的觀(guān)眾為優(yōu)勝者發(fā)出了驚天動(dòng)地的喝彩聲。在這種震耳欲聾的助興聲中，一馬當先的龍舟上的競渡者，正在拼命地劃動(dòng)船槳，向終點(diǎn)猛沖，表現出不顧一切、勇往直前的決勝精神。健兒們爭戰奪標的英雄氣概（爭戰氣），簡(jiǎn)直使千萬(wàn)人為之驚駭退避�？磥�(lái)，有成千上萬(wàn)的觀(guān)眾看得驚心動(dòng)魄。這里，作者只用了十一個(gè)字，就把競渡中最壯觀(guān)的場(chǎng)面連同它的緊張激烈的氣氛和驚心動(dòng)魄的聲勢和盤(pán)托出來(lái)了。
“金碧樓西，銜得錦標第一歸”。古時(shí)的錦標，也就是一面彩緞的獎旗，一般都懸掛在終點(diǎn)岸邊的一根竹竿上，是給予競渡優(yōu)勝者的賞物，從龍舟上就可以摘取到。在作者描繪的這場(chǎng)競渡中，“金碧樓西”的岸邊，就是掛錦標的位置。如金似碧（碧玉），形容這座樓閣的富麗。優(yōu)勝者終于搶先到達終點(diǎn)，從那里“銜得錦標第一歸”，勝利返航。為什么用一個(gè)“銜”字呢？“銜”，用嘴含住的意思。古時(shí)的龍舟，船頭上雕有象征性的龍頭裝飾�？磥�(lái)，優(yōu)勝者奪得錦標以后，就將它懸掛在船頭的“龍頭”上，活像一條真龍將錦標上端含在嘴里似的�！般暋笔驱堉鄣凝埿紊l(fā)出來(lái)的字眼。用這個(gè)“銜”字，饒有情趣，是傳神之筆。
此詞采取白描手法，注意通過(guò)色彩、聲音來(lái)刻畫(huà)競渡奪標的熱烈緊張氣氛。同時(shí)，詞還反映了人們熱烈緊張的精神狀態(tài)。龍舟飛駛，鼓擊春雷，這是寫(xiě)參與競渡者的緊張行動(dòng)和英雄氣概。歡聲震地，是寫(xiě)群眾的熱烈情緒。銜標而歸，是寫(xiě)勝利健兒充滿(mǎn)喜悅的形象與心情。如此以來(lái)真實(shí)地再現了當日龍舟競渡、觀(guān)者如云的情景。詞寫(xiě)得這樣生動(dòng)，如果作者沒(méi)有親臨現場(chǎng)的實(shí)感，是寫(xiě)不出來(lái)的；如果作者雖有實(shí)感，但在藝術(shù)上，缺乏剪裁的匠心、捕捉印象的功夫和渲染氣氛的筆力，那么也是難以寫(xiě)得這樣有聲色、有層次、有氣勢，使人讀來(lái)有身臨其境之感的。
減字木蘭花原文翻譯及賞析2
減字木蘭花·新月
晚妝欲罷，更把纖眉臨鏡畫(huà)。準待分明，和雨和煙兩不勝。
莫教星替，守取團圓終必遂。此夜紅樓，天上人間一樣愁。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《減字木蘭花》，唐教坊曲，后用為詞牌，簡(jiǎn)稱(chēng)《減蘭》。減字木蘭花·新月是清代著(zhù)名詞人納蘭性德的詞作，描寫(xiě)的是女主人公等待男主人公時(shí)忐忑不安的心境。
賞析/鑒賞
本想停下手中胭脂，停止這無(wú)人欣賞的晚妝，卻又對著(zhù)鏡子描畫(huà)纖纖的細眉。默默凝視著(zhù)天空，等到相約的時(shí)刻，卻經(jīng)不住煙雨的敲打。 我等的人，希望你不要讓我等到星辰替代了現在的主角，希望我們能夠在這約定的夜里相聚�，F在這個(gè)孤獨的高樓上，無(wú)論看著(zhù)哪里的景物，天上人間，似乎都充滿(mǎn)無(wú)法壓抑的愁緒。
之前的化妝作為鋪陳，點(diǎn)出女主人公對這次約會(huì )的重視。等的`過(guò)程中又通過(guò)對煙雨的描畫(huà)，透露她對天氣的不滿(mǎn)，生怕影響了，他來(lái)的腳步。最后默默寫(xiě)出她的心事，對希望能夠相見(jiàn)的急切，和對漫長(cháng)等待的不安。
參考《一生最?lèi)?ài)納蘭詞》，這是一首詠物詩(shī)，描寫(xiě)新月，比喻擬人，巧妙別致，頗有風(fēng)格。
減字木蘭花原文翻譯及賞析3
江南游女，問(wèn)我何年歸得去。雨細風(fēng)微，兩足如霜挽纻衣。
江亭夜語(yǔ)，喜見(jiàn)京華新樣舞。蓮步輕飛，遷客今朝始是歸。
翻譯
流落黃州他鄉的歌女，你問(wèn)我哪一年能回朝廷？今天，細雨微風(fēng)，你仍挽起麻衣褲，將如霜白的兩腳插在水里。
臨皋亭里，我倆悄悄夜語(yǔ)，仿佛喜悅地看到了當年京城宮廷那流行式的舞景，和那舞女輕飄如飛的蓮花舞步。貶居他鄉的文人，今天算是啟程返回京城。
注釋
纻衣：麻衣。
江亭：長(cháng)江畔上臨皋亭。
京華：京城開(kāi)封。
遷客：指流浪的文人，常與騷人連在一起。
創(chuàng )作背景
宋神宗元豐七年（1084年）四月，蘇軾遵照圣旨離黃赴汝，仍任團練副使。該詞是臨行之前蘇軾寫(xiě)給妻子王朝云的，表達了二人對未來(lái)美好生活的愿望。
賞析
上片，寫(xiě)王朝云與蘇軾一樣過(guò)著(zhù)艱苦的生活，以及對美好生活的向往。開(kāi)頭兩句，以發(fā)問(wèn)的.句式，突出王朝云這位“江南游女”的憧憬，問(wèn)蘇軾“何年歸得去”朝廷？文后并未立即回答，為下片的行文留下了回味的伏筆。接著(zhù)第三、四句，采用特寫(xiě)細節的筆法，通過(guò)“兩足如霜”這些細節，以小見(jiàn)大地突出“江南游女”王朝云飽嘗風(fēng)雨，與蘇軾患難與共的堅強性格。
下片，以夢(mèng)幻與現實(shí)相結合的手法，再現了王朝云與蘇軾美好的夜話(huà)�！敖ひ拐Z(yǔ)，喜見(jiàn)京華新樣舞，蓮步輕飛”。先推出“夜語(yǔ)”的背景“江亭”。這是極為美麗的長(cháng)江線(xiàn)上的景觀(guān)。再推出夢(mèng)幻般的昔日風(fēng)流鏡頭：“喜見(jiàn)京華新樣舞，蓮步輕飛”�！靶聵游琛绷钏麄冄刍ǹ潄y，“蓮步輕飛”，令他們神魂顛倒。一個(gè)“喜”字，生動(dòng)地傳達了他們當年的榮耀，一個(gè)“見(jiàn)”字，準確地重現出昔日的風(fēng)光。正因如此，“遷客今朝始是歸”就暗含了蘇軾的人生命運將被改變，令人感到萬(wàn)幸�！斑w客今朝始是歸”恰好與詞的開(kāi)頭“何年歸得去”問(wèn)語(yǔ)相呼應，王朝云的欲歸去的美好心愿得以滿(mǎn)足。事實(shí)上，蘇軾離黃赴汝并不很久，第二年又奉宋神宗之命復朝奉郎赴登州，接著(zhù)任尚書(shū)禮部郎中、起居舍人、中書(shū)舍人等職。
全詞，以蘇軾與王朝云之間的對答為中心線(xiàn)，疏解了蘇軾積郁四年多的愁情。尤其 “江亭夜語(yǔ)”，更使蘇軾風(fēng)流蘊藉，心曠神怡。從與王朝云的“夜語(yǔ)”到他們“始是歸”的現實(shí)，既是蘇軾宣布貶居生涯的終結，更是蘇軾寫(xiě)作離別詩(shī)詞藝術(shù)境界的升華。以點(diǎn)代面，淋漓盡致。
減字木蘭花原文翻譯及賞析4
減字木蘭花·送趙令
春光亭下。流水如今何在也。歲月如梭。白首相看擬奈何。
故人重見(jiàn)。世事年來(lái)千萬(wàn)變。官況闌珊。慚愧青松守歲寒。
翻譯
往日春光亭下的流水，現在在哪里��？日月如梭，我們頭發(fā)都白了，打算怎么辦��！
友人再一次相見(jiàn)，我已不能適應變化不測的世事。出仕的.熱情淡薄了，自愧不如青松，青松在寒時(shí)也能守住本色。
注釋
梭：織布機上的部件，穿引很快。多用以比方往來(lái)迅速，如日月如梭。
擬奈何：打算怎么辦。
官況闌珊：意謂出仕為官的熱情淡漠了。
況：況味，境況和情味。
闌珊：衰落，即將殘盡。
青松守歲寒：指青松耐寒冷，終歲不凋。
創(chuàng )作背景
此詞作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月東坡自杭返朝過(guò)高郵之時(shí)。是時(shí)，詞人與高郵令趙晦之再一次相見(jiàn)，感慨頗多，于是寫(xiě)下這首詞送給他。
賞析
上片“春光亭下。流水如今何在也”，是說(shuō)詞人早年與趙晦之相識在春光亭下，那亭下的流水已不知逝去到什么地方了，回憶起當年交友，情深誼厚。從此詞的下文“歲月如梭。白 首相看擬奈何”看，“春光亭下”云云，當指第一次密州相見(jiàn)之時(shí)，那時(shí)詞人剛四十歲，尚屬壯年，至此時(shí)的第三次贈詞，詞人已是五十六歲，故得稱(chēng)“白首”，且時(shí)隔十六年，也與“歲月如梭”相合。
下片：“故人相見(jiàn)。世事年來(lái)千萬(wàn)變。官況闌珊�！痹~人在“故人”面前，傾訴著(zhù)自己別后的仕宦坎坷經(jīng)歷，有如趙晦之早年的失官東武令和“三仕已之無(wú)喜慍”等遭遇，但自己則更為悲慘，“官況”可謂大起大落，幾度挫折，正是“世事年來(lái)千萬(wàn)變”的反映。結句“慚愧青松守歲寒”，是說(shuō)自己難能如青松耐守歲寒一般，而倍感慚愧。
詞中的“白首相看擬奈何”、“慚愧青松守歲寒”諸句，雖慨嘆時(shí)光流逝，無(wú)奈“歲月如梭”；但是詞意卻隱含著(zhù)“壯志難酬”和堅守職責、不懼磨難的積極內涵。讀之令人肅然起敬。全詞曲盡心態(tài)，含蓄哿慨，筆力縱橫，鑄語(yǔ)自然。
減字木蘭花原文翻譯及賞析5
五月二十四日，會(huì )無(wú)咎之隨齋。主人汲泉置大盆中，漬白芙蓉，坐客翛然，無(wú)復有病暑意。
回風(fēng)落景。散亂東墻疏竹影。滿(mǎn)坐清微。入袖寒泉不濕衣。
夢(mèng)回酒醒。百尺飛瀾鳴碧井。雪灑冰麾。攻落佳人白玉肌。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《減字木蘭花·回風(fēng)落景》是宋代文學(xué)家蘇軾創(chuàng )作的一首詞。
詞上片寫(xiě)風(fēng)吹日落，疏竹掩映，坐間寒泉一派清涼；下片寫(xiě)酒后清醒，飛瀾發(fā)聲，水灑荷花，宛如散落在美人肌膚。這里環(huán)境氣氛宜人，毫無(wú)暑天的燥熱之感。
此詞充分體現出作者善譬巧喻，體物入微的藝術(shù)才能。
翻譯/譯文
五月二十四日，在晁補之揚州的寓所與他會(huì )面。主人從井里汲水灌入大盆中，浸泡白荷花，在座的客人無(wú)拘無(wú)束，沒(méi)有苦于酷暑的感覺(jué)。
送走了回旋的熱風(fēng)，落日的美景，迎來(lái)了東墻上散亂的疏竹月影。滿(mǎn)座賓客漸漸感受到些許的.清冷。寒泉并未濺濕薄衣，寒意卻襲入了袖筒。
夢(mèng)斷酒醒，百尺噴泉從綠井里發(fā)出鳴聲。揮灑的冰雪散落在白芙蓉一白玉美人般的肌膚之中。
注釋
�、艤p字木蘭花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名，簡(jiǎn)稱(chēng)“減蘭”。雙調四十四字，每片兩仄韻，兩平韻，平仄互換。
�、茻o(wú)咎：即晁補之，北宋文學(xué)家，蘇門(mén)四學(xué)士之一。時(shí)任揚州通判，東坡屬吏。隨齋：晁補之在揚州的寓所。
�、羌常喝∷�。
�、葷n：浸泡。芙蓉：荷花。
�、闪洠▁iāo）然：自由自在，無(wú)拘無(wú)束，灑脫自如。
�、什∈睿嚎嘤诳崾�。
�、嘶兀盒D。景：同“影”，日影。
�、糖逦ⅲ呵鍥鑫⒓�，猶清和，毛傳《詩(shī).大雅·杰民》“穆如清風(fēng)”云：“清微之風(fēng)，化養萬(wàn)物者也�！�
�、筒粷褚拢褐^寒意沁肌。
�、巍鞍俪摺本洌褐^從布滿(mǎn)青苔的百尺井中汲水。瀾，波浪。
�、削猓和皳]”，揮灑。
�、邪子窦。褐赴缀苫�。
創(chuàng )作背景
此詞當作于宋哲宗元祐七年（1092年）五月，當年二月蘇軾以龍圖閣大學(xué)士知揚州。晁補之時(shí)任揚州通判，為蘇軾屬吏。二人會(huì )于揚州晁氏隨齋。晁補之，“蘇門(mén)四學(xué)士”之一，五月底，天氣已熱，蘇軾去訪(fǎng)晁補之。晁補之在書(shū)齋里放了一盆白荷花，盆中清泉四溢，頓覺(jué)暑意全消。蘇軾作《減字木蘭花》詞。
賞析/鑒賞
此詞抒寫(xiě)宋人晁無(wú)咎于夏日汲寒泉浸白荷花以納涼的妙想，和坐客皆爽快自在、稱(chēng)心如意的情景。生活小事，卻描繪得繪形繪色，生動(dòng)如畫(huà)，表現出一一種清幽疏朗，意象流動(dòng)，別造新境，快事灑落的美感境界。
上片先從夏景寫(xiě)起：“回風(fēng)落景。散亂東墻疏竹影”，空中飄蕩著(zhù)回旋的夏風(fēng)，落日的光輝，照著(zhù)散亂在東墻的竹影，令人似乎感到一種舒展輕松的涼意。這種涼意，也許是人們在特殊境遇中的一種錯覺(jué)，因為“主人汲泉置大盆中，漬白芙蓉”，在清涼中微帶一些荷花的香氣，而使暑夏的煩悶燥熱頓然冰釋了�！皾M(mǎn)座清微，入袖寒泉不濕衣”，此句是詞序中說(shuō)的“坐客絳然，無(wú)復有病暑者”的藝術(shù)注腳。偷然，表示爽涼自在，一身輕快。這都是因為寒泉的冷氣鉆人衣袖卻不打濕衣服的原因。描述細微而具有體驗感，引人入勝。
下片“夢(mèng)回酒醒。百尺飛瀾鳴碧井”，由于泉水透涼，不意酒醉后睡了一小覺(jué)，忽然夢(mèng)中驚醒，好像聽(tīng)到深井中汲水飛濺發(fā)出轟鳴的聲響�！把⒈�。散落佳人白玉肌�！痹~人夢(mèng)醒后所看見(jiàn)的，是侍酒女郎正在勸酒，那清涼的泉水水花，像雪珠冰花般嘖灑在她潔白如玉的手臂上。詞人此時(shí)此地的百般愉悅，表現了他對晁無(wú)咎創(chuàng )造性納涼方法的贊美。東坡對晁無(wú)咎的睿智才華時(shí)有贊嘆，如他曾贊其文“博辯雋偉，絕人遠甚”（見(jiàn)《宋史·晁補之傳》），而文如其人，晁無(wú)咎的智慧同樣也表現在日常生活等諸多方面。東坡平素最崇尚“智者創(chuàng )物”（見(jiàn)蘇軾《書(shū)吳道子畫(huà)后》）。
此詞實(shí)際上表達了東坡“創(chuàng )物”思想的張揚，是不能將此詞的主旨停在一般日常生活樂(lè )趣的低層面上來(lái)理解的。
減字木蘭花原文翻譯及賞析6
紅旗高舉，飛出深深楊柳渚。
鼓擊春雷，直破煙波遠遠回。
歡聲震地，驚退萬(wàn)人爭戰氣。
金碧樓西，銜得錦標第一歸。
——宋代·黃裳《減字木蘭花·競渡》
譯文
競渡的龍舟高高地掛起一面面紅旗，從柳陰深處的水洲出擊。鼓聲像春天的雷電，沖破煙霧，劈開(kāi)波濤，直奔遠處奪標目的地。
圍觀(guān)人群的歡呼聲震天動(dòng)地，有驚退萬(wàn)人爭戰的豪氣。在金碧輝煌的小閣樓西，奪得錦標的龍舟獲得第一名回來(lái)了。
注釋
減字木蘭花：詞牌名，簡(jiǎn)稱(chēng)《減蘭》�！稄堊右霸~》入“林鐘商”，《樂(lè )章集》入“仙呂調”。雙調四十四字，即就《木蘭花》的前后片第一、三句減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻轉兩平韻。
競渡：劃船比賽。每年端午節（農歷五月初五）為表達對偉大的愛(ài)國詩(shī)人屈原的尊敬和懷念，在民間形成的一種傳統風(fēng)俗。
紅旗高舉：高高舉起紅旗。
渚：水中間的小洲。
春雷：形容鼓聲像春雷一樣響個(gè)不停。
遠遠回：形容龍舟的速度之快。
驚退萬(wàn)人爭戰氣：龍舟競爭之激烈氣勢，就像打仗一樣，把觀(guān)眾都驚呆了。
金碧樓西：領(lǐng)獎處裝飾得金碧輝煌。
銜得：奪得。
錦標：古時(shí)的錦標，也就是一面彩緞的獎旗，一般都懸掛在終點(diǎn)岸邊的一根竹竿上，從龍舟上就可以摘取到。
賞析
上闋首句“紅旗高的，飛出深深楊柳渚”，以“高的”、“飛出”兩個(gè)動(dòng)態(tài)的詞語(yǔ)，寫(xiě)出龍舟賽開(kāi)場(chǎng)的景象，開(kāi)篇就將緊張激烈的比賽氣氛渲染出來(lái)�！肮膿舸豪�，直破煙波遠遠回”這一句，寫(xiě)各條龍舟上的人擂鼓歡呼，聲抵從霄，如同轟響的“春雷”，震人心魄。這些鼓聲使劃船人士氣高漲，他們將小舟劃得飛快，使它“直破煙波”，像離弦的箭一般前進(jìn)�！斑h遠回”是指龍舟到達遠處再折回來(lái)。上闋兩句，猶如一個(gè)緊追龍舟的特寫(xiě)鏡頭，將龍舟從出發(fā)到加速，再到折回的過(guò)程詳細地記錄下來(lái)，其問(wèn)數艘船爭渡的激烈氣氛，以及船上人高漲的氣勢，無(wú)不清晰呈現。
下闋轉而寫(xiě)周?chē)娜巳海骸皻g聲震地，驚退萬(wàn)人爭戰氣�！薄罢稹弊譁蚀_重現了萬(wàn)人雷動(dòng)的場(chǎng)景，可見(jiàn)此字已有龍舟勝利抵達終點(diǎn)，因此圍觀(guān)的人群爆發(fā)出了震天動(dòng)地的歡呼�！绑@退”的'主語(yǔ)并非圍觀(guān)者，而是參加比賽的人，他們爭相競渡的豪氣，能“驚退”萬(wàn)人，以豪語(yǔ)寫(xiě)豪情，相得益彰�！敖鸨虡俏�，銜得錦標第一歸�！暋弊值倪\用，將龍舟奪勝的姿態(tài)寫(xiě)活了�！敖鸨虡恰迸c前面的“紅旗”、“楊柳”、“煙波”一起，在視覺(jué)上豐富了整個(gè)場(chǎng)面�！暗谝粴w”呼應了“競渡”的主題，對首句的“飛出深深楊柳渚”進(jìn)行了完美的收結。
此詞采取白描手法，注意通過(guò)色彩、聲音來(lái)刻畫(huà)竟渡奪標的熱烈緊張氣氛。同字，詞還反映了人們熱烈緊張的精神狀態(tài)。龍舟飛駛，鼓擊春雷，這是寫(xiě)參與競渡者的緊張行動(dòng)和英雄氣概。歡聲震地，是寫(xiě)群眾的熱烈情緒。銜標而歸，是寫(xiě)勝利健兒充滿(mǎn)喜悅的形象與心情。如此一來(lái)真實(shí)地再現了當日龍舟競渡、觀(guān)者如從的情景。
減字木蘭花原文翻譯及賞析7
減字木蘭花·花
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
玉房金蕊。宜在玉人纖手里。淡月朦朧。更有微微弄袖風(fēng)。
溫香熟美。醉慢云鬟垂兩耳。多謝春工。不是花紅是玉紅。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
黃金的花蕊開(kāi)綻在紅色如玉的花房，恰好放在美人的柔細的手里。朦朧的月亮月光淡淡，時(shí)不時(shí)吹起微風(fēng)來(lái)卷起美人的衣袖。
柔和清淡的風(fēng)中，美女似有醉意般酣然入睡，很熟很香，悄悄的，高聳的發(fā)髻垂到兩只耳朵下了。謝謝春姑娘的巧奪天工，不像是花般的紅艷，更像是美人肌膚透出的紅。
注釋
減字木蘭花：詞牌名，唐教坊曲，又名減蘭、木蘭香、天下樂(lè )令、玉樓春、偷聲木蘭花、木蘭花慢。該詞牌為雙調，上下闋各四句，共四十四字。
玉房：花的子房的美稱(chēng)。
金蕊：金色的蕊。白居易《牡丹芳》
詩(shī)：黃金蕊綻紅玉房。
玉人：容貌美麗的少婦�！对�(shī)經(jīng)》：有女如玉。
纖手：女子柔細的手。
微微弄袖風(fēng)：輕輕地拂袖的風(fēng)。
溫香熟美：在柔和清淡的香風(fēng)中，睡得很熟很美。
醉慢：醉后松弛。
云鬟（huán）：形容婦女高聳的環(huán)形發(fā)髻。
春工：春季造化萬(wàn)物之工。
玉紅：形容美女白里透紅的膚色。
賞析：
這是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng )作的一首詞，運用了以物代人的手法，在花人之間反復掂掇，造成情意綿綿的意境，構思新穎纖巧，獨具藝術(shù)風(fēng)采，形象的寫(xiě)出了玉人之美。
詞的一開(kāi)頭就來(lái)贊美花：開(kāi)頭兩句寫(xiě)花的子房，花的金蕊，玉房金蕊，從正面以文彩艷麗的筆法描繪了花妖艷迷人的姿色，“黃金蕊綻紅玉房”只有牡丹才能配的上“玉房金蕊”的稱(chēng)號，可見(jiàn)花的婀娜多姿。牡丹結成一束，恰好地插在美女柔細的手里�！敖稹被ㄅc“玉”人相映成趣，柔花與纖手，“宜”字貫串，構成了睡女側睡拈花圖，美麗極了。
“淡月朦朧。更有微微弄袖風(fēng)�！碧貙�(xiě)美女的朦朧美�！暗隆北臼恰半鼥V”的，它好像柔紗，罩在美女的肌體上，更是玲瓏剔透的。加仁輕輕的微風(fēng)，拂弄著(zhù)美女的衣袖，多么柔情。一個(gè)“弄”字，多么富有人情味�！霸隆迸c“風(fēng)”給予美女的情愛(ài)多么深。靜動(dòng)結合，美上加美。通過(guò)對環(huán)境的襯托，帶給人一種玄妙之美，在如此美妙月色中，漂亮的'人和漂亮的花相互襯映，月亮將人和花照得潔白無(wú)瑕，花偎依著(zhù)人的手，享受著(zhù)微風(fēng)，烘云托月的寫(xiě)出了花美，人美的一幅美好場(chǎng)景。
下片，寫(xiě)睡女的熟睡美。第一、二句寫(xiě)清香送爽，美女酣然沉睡。在柔和滴淡的香氣中，美女不知不覺(jué)地如同醉漢進(jìn)人夢(mèng)鄉，很熟很香。那高聳的發(fā)髻慢慢地垂到兩耳之下了�！皽叵恪迸c“熟美”兩個(gè)偏正詞組的結合，恰好生動(dòng)描繪了睡美人的嫵媚神態(tài)。那個(gè)“醉”也選用精當。除“醉”睡外，再也不會(huì )有別的熟睡的情態(tài)呈現。
最后一句，“多謝春工。不是花紅是玉紅�！弊詈髢删潼c(diǎn)明本詞的題旨“不是花紅是玉紅”。這位朦朧的白中透紅肌體的美女，不是花紅勝過(guò)花紅，還是得“多謝春工’。沒(méi)有造化萬(wàn)物的春工造花、造月、造風(fēng)、造美境，哪會(huì )有“溫香熟美”的睡美人呢！
短短四十四個(gè)字，花即是人，人即是花，把人面花光渾融一片，婉約柔美，春風(fēng)滿(mǎn)紙，花光滿(mǎn)眼，人面迷離，容情于景，本是效仿李白《清平調詞》所做，但是刻畫(huà)之高法卻不比李白差，首詠人，次詠花，借的美麗襯托出人的美麗。
減字木蘭花原文翻譯及賞析8
原文：
減字木蘭花·廣昌路上
近現代：毛澤東
漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)。
此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處。命令昨頒，十萬(wàn)工農下吉安。
譯文：
漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)。
滿(mǎn)天白茫茫的一片，大軍在雪中前進(jìn)，心情更加迫切。頭上是險峻高山，狂風(fēng)漫卷紅旗越過(guò)那險要關(guān)隘。
此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處。命令昨頒，十萬(wàn)工農下吉安。
此行將要去往何處？贛江江畔風(fēng)雪正迷亂。命令昨日已下達，十萬(wàn)工農武裝就要直取吉安。
注釋?zhuān)?/strong>
漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)。
減字木蘭花：詞牌名。廣昌：江西南豐縣南，撫水上游西北岸。漫天：滿(mǎn)天。情更迫：發(fā)表時(shí)原作“無(wú)翠柏”，人民文學(xué)出版社一九六三年十二月版《毛主席詩(shī)詞》改為“情更迫”。大關(guān)：指險要關(guān)隘。
此行何去？贛(gàn)江風(fēng)雪迷漫處。命令昨頒，十萬(wàn)工農下吉安。
贛江：江名，位于長(cháng)江以南、南嶺以北西源章水出自廣東省毗連江西南部的大庾嶺。吉安：現為市，在江西中部，贛江西岸。
賞析：
上闋描寫(xiě)行軍的場(chǎng)面。這首《減字木蘭花·廣昌路上》卻是抑揚起伏，開(kāi)篇就以漫天雪花為材，為整首詞設置了異常廣闊的背景，同時(shí)也為全篇定下了基調。在勾勒出這廣闊的背景后，再轉而寫(xiě)人，描繪出一幅雪中行軍的圖畫(huà)。紅軍戰士不畏嚴寒，頂風(fēng)冒雪前進(jìn)，“雪里行軍情更迫”，軍情緊急，風(fēng)雪嚴寒，無(wú)疑增加了行軍的困難，而紅軍戰士完成任務(wù)的決心卻更為強烈、迫切。起首這一句既寫(xiě)出了雪中行軍時(shí)的自然環(huán)境，也顯示了當時(shí)的軍事形勢和社會(huì )環(huán)境，紅軍戰士英勇無(wú)畏的精神宛然可見(jiàn)。雪天行軍，雖不乏雄心壯志，然結果如何呢？詞人接下來(lái)并不順接直寫(xiě)，反以形象之語(yǔ)轉寫(xiě)他物。高山巍巍，矗立在眼前，又像橫在人頭上，似是道難以逾越的屏障，但是“風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)”，在此未直接寫(xiě)人，而寫(xiě)的是紅旗，但是不難想見(jiàn)，真正過(guò)關(guān)者，人也，漫天飛雪中，伴隨著(zhù)狂風(fēng)翻卷著(zhù)紅旗，紅軍戰士就輕松地跨越了山上的古道雄關(guān)，困難雖大，然可一舉邁過(guò)，絲毫不以為難，這是何等豪邁的氣概！風(fēng)雪嚴寒，凸顯出環(huán)境形勢之惡劣，也襯托出人的壯志豪情。這里雖未直接寫(xiě)人，實(shí)則借旗寫(xiě)人，以紅旗來(lái)映照、表現廣大工農紅軍勇往直前、頑強不屈的性格和不畏困難、堅忍不拔的精神，虛與實(shí)，直筆與側寫(xiě)，寫(xiě)實(shí)與浪漫在此自然地融為一體。
下片則指明了此次行軍的目的和方向。在描繪了漫天飛雪與風(fēng)中紅旗后，又用設問(wèn)引起下文：“此行何處？”繼而自答：“贛江風(fēng)雪迷漫處�！贝鹫Z(yǔ)并未明指此次行軍的具體方向，而只是泛言滔滔贛江上的風(fēng)雪迷漫之處。風(fēng)雪茫茫，道路迢迢，似困難重重，崎嶇難行，詞之思致至此顯得有些低沉、迷茫。但緊接著(zhù)最后一句：“命令昨頒，十萬(wàn)工農下吉安�！泵鞔_點(diǎn)出此次部隊出征的最終目標，又立時(shí)將情緒提起，語(yǔ)極平易，然力有千鈞，讓人仿佛看到千百萬(wàn)已被革命喚醒并組織起來(lái)的工農武裝，正精神抖擻、信心百倍地奔赴戰場(chǎng)，在他們面前，沒(méi)有不可克服的困難，沒(méi)有不可戰勝的地方。詞至此又完成了一個(gè)更大的起伏，先抑后揚，重點(diǎn)在后，使整篇的情感、氣氛完全改觀(guān)。
這首《減字木蘭花·廣昌路上》簡(jiǎn)潔平實(shí)，明白曉暢，同時(shí)又波瀾起伏，抑揚有致，意象擇取和遣詞造句都匠心獨運，精彩畢現。全篇于質(zhì)實(shí)凝煉之中，寓深遠宏大之意，洋溢著(zhù)樂(lè )觀(guān)的氣氛，澎湃著(zhù)昂揚的激情。詞中也不避革命征途中的困難，讓人在為廣大工農武裝不畏困難的'精神和百折不撓的信念所震撼、感染的同時(shí)，又分明體會(huì )到征途上的艱難險阻，感受到革命成功之不易。正如古人所云“君詩(shī)妙處吾能識，正在山程水驛中”（陸游《題廬陵蕭彥毓秀才詩(shī)卷后》二首之二），好的詩(shī)文，取材于火熱的生活，來(lái)自真切的感受，只要將身之所歷，心之所感真實(shí)寫(xiě)出，毋須雕琢，自是佳作。這首小令取自革命征程中，自然地將豪情與現實(shí)、寫(xiě)實(shí)與浪漫緊密綰合，既有鼓舞人心的力量，又有持久的藝術(shù)魅力。
減字木蘭花原文翻譯及賞析9
減字木蘭花·畫(huà)堂雅宴
宋代 歐陽(yáng)修
畫(huà)堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻輕籠。玉指纖纖嫩剝蔥。
撥頭憁利。怨月愁花無(wú)限意。紅粉輕盈。倚暖香檀曲未成。
譯文
華美的大廳里正舉行高雅的宴集，乍彈朱弦剛剛進(jìn)入彈奏第一章。輕輕地攏，慢慢地捻，纖長(cháng)的細指猶如嫩蔥。
撥頭抑郁低落，帶著(zhù)愁怨的花月自有無(wú)限意。舞女身姿輕靈美好，倚著(zhù)檀槽彈不成一首曲子。
注釋
減字木蘭花：原唐教坊曲，雙調四十四字，與“木蘭花”相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。
畫(huà)堂雅宴：在彩繪廳堂舉行歌舞宴集。
朱弦：華美琵琶之弦。抹：琵琶彈奏手法，一抹即乍彈。入遍：初始彈奏第一章。遍，曲調中的一解，即一章。
捻：搓。攏：撫。均為彈奏琵琶的手法。
“玉指”句：謂琵琶女的手指細嫩如蔥白。
撥頭：舞蹈名。憁利，失意的樣子。
紅粉輕盈：指舞女輕靈美好。紅粉，婦女化妝用的胭脂與白粉。代指美女:
香檀：即檀槽，弦樂(lè )器架弦之架。
創(chuàng )作背景
這首詞約作于宋仁宗天圣（1023－1032年）末年，是作者年輕時(shí)期的作品。作者時(shí)任西京留守推官，這首詞寫(xiě)的是一次宴會(huì )上女子演奏琵琶的場(chǎng)景。
賞析
這首詞描繪了一位在歌舞筵席上侑灑佐歡的歌女形象。她琴藝高超，琴曲哀怨動(dòng)人。作品字里行間隱藏著(zhù)作者對歌女的同情。
上片點(diǎn)明宴會(huì )在寬敞的畫(huà)閣里進(jìn)行，其后進(jìn)入正題，寫(xiě)到女子彈奏琵琶的技巧。大概作者明知描寫(xiě)琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》，所以干脆把《琵琶行》里“輕攏慢捻抹復挑”的成句搬移到詞中，反倒顯得樸素真切。欣賞琵琶的人，不可能不同時(shí)欣賞彈奏者高超的技巧，于是作者的目光自然而然地落在了女子的'手上，干脆又把自居易的“十指剝春蔥”挪移過(guò)來(lái)，于是翻新成了另一個(gè)完美的琵琶女。這種移花接木的效果，往往比自出機杼更有神趣。
下片刻意點(diǎn)明女子彈奏的曲子是《撥頭》，其中妙處，今人可能無(wú)法知曉，因為這支曲子已經(jīng)失傳了。然而作者之所以要明言曲名，定有他的深意，這種深意隨后的描寫(xiě)中顯露無(wú)遺，先是出現了“怨月愁花無(wú)限意”的幽怨哀愁，而且是面對皎月和鮮花產(chǎn)生的愁怨，表明女子的彈奏一定觸動(dòng)獷她內心的隱痛，她是把自己想象成了皎月和鮮花，其晶瑩嬌美本該得到尊重和欣賞，如今卻淪落到為人佐酒的卑賤地步，其中的“無(wú)限意”怕是無(wú)人理解。作者似乎隱隱感到了女子情緒的變化，所以對這位“紅粉輕盈”的美女為什么突然停止彈奏產(chǎn)生了極大的疑問(wèn)，這種疑問(wèn)他沒(méi)有道破，留給讀者去細細體會(huì )，這個(gè)出人意料的結局，才是這首詞成功的設計。
減字木蘭花原文翻譯及賞析10
朝云橫度。
轆轆車(chē)聲如水去。
白草黃沙。
月照孤村三兩家。
飛鴻過(guò)也。
萬(wàn)結愁腸無(wú)晝夜。
漸近燕山。
回首鄉關(guān)歸路難。
譯文
早上，滿(mǎn)天烏云突然滾滾而來(lái)。囚車(chē)前行的轆轆聲就像那流水，一去不返。莽莽黃沙，枯草遍地，慘淡的月光照著(zhù)只有三兩戶(hù)人家的荒村，只覺(jué)一片死寂。
大雁南飛，心中萬(wàn)千愁思郁結難解，使得愁腸寸斷，簡(jiǎn)直達到日也愁、夜也愁的地步。漸漸靠近燕山，回頭遙望故國鄉土，明白想要回去比登天還難了。
注釋
減字木蘭花：詞牌名，原為唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調”�！稄堊右霸~》將其歸入“林鐘商”《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準。該詞牌為雙調，上下闋各四句，共四十四字。雄州：今河北雄縣。驛（yì）：驛站。公文官物傳送，供往來(lái)官員休息的'機構。唐制三十里一驛。
朝云橫度：寒風(fēng)翻卷著(zhù)朝云滾滾而過(guò)。
轆轆（lù）：車(chē)輪滾動(dòng)聲
白草黃沙：象征北方凄涼的景色。白草：枯草。
無(wú)晝夜：不分晝夜。
燕山：山名，在河北省北部，宋時(shí)邊境。
鄉關(guān)：故鄉。歸路：返回故鄉的路。
賞析
這是北宋滅亡之際一位被金人虜去作弱女子寫(xiě)作詞，描述被虜北行之經(jīng)歷，抒發(fā)國破家亡之巨痛。作者之父本是陽(yáng)武（河南原陽(yáng)）縣令，在金兵南侵圍城時(shí)，奮勇抵抗，壯烈殉國，妻、子一同遇難。痛其女為賊虜去，題字于雄州氣中，敘其本末”（韋居安《梅磵詩(shī)話(huà)》）。由此可以想見(jiàn)作者寫(xiě)作此詞時(shí)揪心泣血作情景。雄州，河北省雄縣。
開(kāi)頭兩句，寫(xiě)被金人用車(chē)載向北方出發(fā)時(shí)作情景。痛朝”，點(diǎn)明出發(fā)作時(shí)間是在早上；痛云”，點(diǎn)明出發(fā)時(shí)作環(huán)境氣氛是那么慘淡，陰云密布；痛橫度”，形容陰云突如其來(lái)地漫過(guò)來(lái)。首句看似寫(xiě)景，渲染自然氣候之惡劣；實(shí)是暗喻當時(shí)政治風(fēng)云作突然變化，形勢險惡。一個(gè)痛橫”字，把作者那種禍從天降作特殊感受強調了出來(lái)。因此，次句痛轆轆車(chē)聲如水去”就直道其事了。痛轆轆”，象聲詞，形容車(chē)輪聲。杜牧《阿房宮賦》有痛轆轆遠聽(tīng)，杳不知其所之也”之句，那是描寫(xiě)六國宮妃被虜秦宮之后作可悲生活，這里是寫(xiě)作者被虜北上、乘敵囚車(chē)、不知所往作慘痛情景。痛如水去”，既寫(xiě)出被虜婦女之眾多，又表達了將一去不返作痛苦心境，比喻生動(dòng)，含意深長(cháng)，道盡了國勢危亡、一蹶不振，身為俘虜、前片茫茫作深哀大痛。
緊承痛去”字，作者用痛白草黃沙，月照孤村三兩家”，再描寫(xiě)沿片之所見(jiàn)。痛白草”，我國西北地區所產(chǎn)之草，干枯時(shí)成白色，故名。唐代邊塞詩(shī)人岑參有痛北風(fēng)卷地白草折”、痛平沙莽莽黃入天”之句，那是描寫(xiě)天山一帶苦寒荒涼作景象；作者在此借用字面，渲染出河北秋季枯草遍地、一片不毛作氣氛。在這慘淡蕭索作背景之下，只見(jiàn)月光清冷地照著(zhù)只有三兩戶(hù)人家作荒村，孤零零地，沒(méi)有一點(diǎn)活氣。作者描述敵占區是這樣地衰敗不堪，凄涼已極，不僅揭示了金兵燒殺虜掠造成作慘象，更襯托出作者被虜離北、身臨異地那種無(wú)比悲苦作心境。上句側重寫(xiě)白天之所見(jiàn)，下句側重寫(xiě)夜晚之所見(jiàn)，而又互文見(jiàn)義，彼此映襯，合成一幅北國荒寒圖，作者作滿(mǎn)眼血淚、一腔悲哀也正涂染其上了。
上片寫(xiě)開(kāi)始被押北行片中作情景；下片寫(xiě)繼續北行直至雄州作情景。上片側重寫(xiě)所見(jiàn)，以寫(xiě)景為主；下片側重寫(xiě)所思，以抒情為主。
飛鴻過(guò)也，萬(wàn)結愁腸無(wú)晝夜�！边@是繼續被押北行片中作一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。作者眼看敵占區荒涼凄冷作景象，心頭充滿(mǎn)了國破家亡作悲哀，忽然看到鴻雁從北往南地飛去，不禁更撩起了對故北作懷念、對親人作追思。然而父母兄弟均死于敵手，即使鴻雁能夠傳書(shū)，自己又不知道投書(shū)給誰(shuí)，何況自己身為俘虜，失去自由，不僅不能象鴻雁那樣飛向南方故土，恐怕連投書(shū)作自由也沒(méi)有。就在這種度日如年作愁境中，痛漸近燕山”，來(lái)到雄州，離金邦作京城——那在燕山腳下作燕京已經(jīng)不遠了。
這句既照應詞題，又開(kāi)啟下句痛回首北關(guān)歸路難”�？找�(jiàn)飛鴻南去，自己身陷異域，只能回頭遙望那難舍難忘作故國北土，可要順著(zhù)此路回去就比登天還難了。作者強烈作懷國思北之情，深沉作亡國喪家之恨，無(wú)可奈何作身為敵俘之悲，已經(jīng)絕望作永別家園之痛，在此一齊傾訴出來(lái)，字字飽含著(zhù)血淚。結筆處，收斂了上文流露出作愁苦心緒，文字變得平實(shí)樸素，但感情卻更顯真切。燕山，早在靖康之變以前，同知燕山府郭藥師就已投降金國，使燕山成為金人作后方重鎮。這一句話(huà)中，蘊涵著(zhù)深沉作家國之痛。正因為家國淪亡，她才會(huì )落入此種境地；也正因為國破家亡，她才無(wú)法再得自由。因此，末句對痛北關(guān)”作痛回首”，飽含著(zhù)她對故土作留戀，以及對家國命運作憂(yōu)心。
這首詞上片寓情于景，下片對景抒情。上下片都達到了情與景作和諧統一。同時(shí)也將強烈作思北之情和深深作亡國之恨洶涌?jì)A泄出來(lái)，令人悲憤無(wú)比。
減字木蘭花原文翻譯及賞析11
傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何？細似輕絲渺似波。
扁舟岸側，楓葉荻花秋索索。細想前歡，須著(zhù)人間比夢(mèng)間。
翻譯
離人的懷抱甚是傷心，老天倘若有感情，也會(huì )因離別而衰老；它有時(shí)如輕絲般纖細卻纏綿悠遠，有時(shí)又如波濤般一浪高過(guò)一浪地涌上心頭。
湖邊一葉扁舟�？吭诎哆�，楓葉、蘆花在秋風(fēng)里瑟瑟發(fā)抖，將前歡與現實(shí)形成對照，相聚時(shí)的歡樂(lè )是一去不復返了，除非相逢于夢(mèng)中。
注釋
傷懷：傷心。
渺：茫茫然，看不清楚。
扁舟：小船。
楓葉：楓樹(shù)葉。亦泛指秋令變紅的其他植物的葉子。詩(shī)文中常用以形容秋色。
荻花：多年生草本植物。形狀像蘆葦，地下莖蔓延，葉子長(cháng)形，紫色花穗，生長(cháng)在水邊。莖可以編席箔。
須著(zhù)人問(wèn)比夢(mèng)間：全句是說(shuō)過(guò)去的事縱然真實(shí)，由于時(shí)過(guò)境遷。也形同夢(mèng)寐，須用夢(mèng)間的事來(lái)比況過(guò)去人間發(fā)生的事。
賞析
是詞寫(xiě)離愁。前闋議論抒情。首句“傷懷離抱”，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山直奔主題。傷感是離別的情緒。詩(shī)人李賀曾吟道“天若有情天亦老”，抒發(fā)對國家興亡的悲涼痛苦情感，兩者比對。這種離愁“細似輕絲渺似波”，細軟得像輕絲那樣纏繞不清，縹渺得像微波那樣延續不斷。后闋回憶離別。一葉輕舟靠在岸邊，紅色的楓葉白色的蘆花，金風(fēng)蕭蕭，行人告別遠去�！凹毾肭皻g”，慢慢地回憶起以前相聚的歡樂(lè )，卻不能失而復得�！绊氈�(zhù)人間比夢(mèng)間”，必須要讓人世間改變成夢(mèng)間。
全詞纏綿悱惻，婉轉細膩且真情灼然，可以想見(jiàn)，作者與文中女子的感情一定非同一般。上闋用了李賀詩(shī)的名句，表達出內心無(wú)限的深情，又以設問(wèn)的形式問(wèn)道：你能知道這番深意是怎樣的嗎？告訴你，就如同細絲一般扯也扯不斷，像水波一樣前波剛去后波又來(lái)，永遠不可能斷絕。下闋寫(xiě)到具體的場(chǎng)景，把人送走后，作者還獨自站立在岸邊，目送著(zhù)白帆遠去后，才發(fā)現這里剩下的，只有白居易詩(shī)中“楓葉荻花秋瑟瑟”的`蕭疏。此景最能令人想起“前歡”，那是多么令人魂飛魄散的極致享受，與眼前的孤獨索寞形成的對比，就如同冰冷的人間和美夢(mèng)中的情景一樣不可同日而語(yǔ)。這種強烈的對比，更加大了作者心理上的落差，正是這種落差，令人感到了他的情意是何等真摯。
創(chuàng )作背景
詞作編年未詳，當是天圣末少年時(shí)期所作。這首詞可能是作者青年時(shí)期的作品，寫(xiě)的是與女子別離的凄切之情。這位女子究竟是什么樣的身份，與作者究竟是什么關(guān)系，現已很難厘定。
減字木蘭花原文翻譯及賞析12
鶯初解語(yǔ)，最是一年春好處。微雨如酥，草色遙看近卻無(wú)。
休辭醉倒，花不看開(kāi)人易老。莫待春回，顛倒紅英間綠苔。
翻譯
黃鶯開(kāi)始啼叫，這初春是一年中最好的季節；細雨蒙蒙，珍貴如油，滋潤著(zhù)草木，那剛剛長(cháng)出的春草，遠看一片嫩綠，近看卻仿佛消失了。
不要推辭會(huì )醉倒在這個(gè)季節，有花而不去看它開(kāi)放，就意味著(zhù)人生很快消逝。不要等待著(zhù)春離開(kāi)大自然，紛紛落花夾雜著(zhù)綠色的苔蘚。
注釋
初：剛剛。
解：能、知道。
語(yǔ)：這里指鶯鳴，嬌啼婉轉，猶如說(shuō)話(huà)。
酥：酥油。
近卻無(wú)：近看什么色彩見(jiàn)不到。
休辭：不要推托。
顛倒：紛亂。
紅英：落花。
簡(jiǎn)析
整首詞可以這樣理解：黃鶯才剛剛懂得開(kāi)口唱幾句春天的歌，這是一年當中春色最好的時(shí)候吧。天空下著(zhù)如酥的小雨，嫩嫩的草尖剛剛冒出地面，在微雨里，眼前覺(jué)察不到它的`存在，只有遙遠望去，才發(fā)現有一層的綠鋪在地面。不要推辭會(huì )醉倒在這個(gè)季節�；ㄊ遣唤�(jīng)開(kāi)的，人是容易老的。不要等到濃烈的春天回到大地時(shí)再觸目傷懷，你我顛倒唏噓、百般感慨在紅英凋零、綠苔如茵之間。
從詞中“鶯初解語(yǔ)”的“初”字，“微雨”的“微”字，“草色遙看近卻無(wú)”等語(yǔ)句可以看出，詞中所寫(xiě)的春天的最美好時(shí)節是早春（或初春）。這與韓愈原詩(shī)的意思相符。
如果把春天分成早春、陽(yáng)春、晚春的話(huà)，那么在花開(kāi)花落的特征上，與人生的興衰就有可比性。根據韓愈的意思，早春就是春天中最好的時(shí)令，蘇軾采用了這一說(shuō)，并且說(shuō)要在這個(gè)時(shí)候“醉倒”，不要等待落花時(shí)節，觸目傷懷，顛之倒之。那么，讀者可以揣測：趁年輕時(shí)瀟灑走一回，及時(shí)把握青春年華，珍惜一生中最好的時(shí)光，及時(shí)行樂(lè )，不要到年老時(shí)后悔顛倒，無(wú)所作為，就是作者所要表達的思想感情。
創(chuàng )作背景
《減字木蘭花》約作于宋仁宗嘉祐八年（1063年）二月。東坡時(shí)年28歲。此時(shí)，東坡以覃恩遷大理寺寺丞。赴任途中，過(guò)寶雞，重游終南山。其弟子由聞之，寄《聞子瞻重游終南山》詩(shī)，東坡次韻，并作此詞以寄。
鑒賞
上片，寫(xiě)初春美好時(shí)光。第一、二句點(diǎn)明初春的時(shí)令：“鶯初解語(yǔ)”；點(diǎn)明初春地位：“最是一年春好處”。接著(zhù)三、四句就寫(xiě)初春美景：“微雨如酥，草色遙看近卻無(wú)�！蓖ㄟ^(guò)初春細雨滋潤草根而轉青色而轉明麗這一細微變化，把如畫(huà)的春光美景生動(dòng)地描繪出來(lái)。尤其是“草色遙看近卻無(wú)”，觀(guān)察得極為細致，描寫(xiě)得極為逼真。因為遠看剛剛返青的草芽，呈現青色；而近看草芽，則仍是黃色的了。這自然不是東坡的發(fā)現，早在唐代，韓愈就注意到了，并寫(xiě)進(jìn)他的《早春呈水部張十八員外》詩(shī)中去了。詩(shī)寫(xiě)道：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都�！睎|坡點(diǎn)化運用韓詩(shī)的傳神之詞句，用進(jìn)上片，正好道出了初春的可貴，而又不露痕跡。
下片，勸人盡賞春光�！靶蒉o醉倒，花不看開(kāi)人易老”，是說(shuō)不要借“醉倒”沉醉之故，而拒絕去看春花。不看春花，就意味著(zhù)失去了花會(huì )給人的青春活力，意味著(zhù)時(shí)光易逝，人走向衰老。這是最大的人生誤區�！叭松桌咸祀y老”。東坡的言辭中同樣也充滿(mǎn)了人生哲理。東坡曾說(shuō)“人生何以易此樂(lè )，天下誰(shuí)肯從我歸�！焙尾桓臑椤叭松我砸状藰�(lè )，及時(shí)看花春常歸�！薄澳夯�，顛倒紅英間綠苔”，帶有醒世之意的恒言。不要等到春離開(kāi)人間吧。否則，將是“紅英”紛亂地夾雜著(zhù)“綠苔”而失去春的魅力。子由《聞子瞻重游終南山》詩(shī)一開(kāi)頭就說(shuō)得好：“終南重到已春回，山木緣崖綠似苔�！�
減字木蘭花原文翻譯及賞析13
朝云橫度。轆轆車(chē)聲如水去。白草黃沙。月照孤村三兩家。
飛鴻過(guò)也。萬(wàn)結愁腸無(wú)晝夜。漸近燕山�；厥奏l關(guān)歸路難。
翻譯
長(cháng)空中，寒風(fēng)翻卷朝云滾滾而去。朝行暮宿，千里途程，大地上，金兵驅載婦女迢迢而去。莽莽黃沙，一片白草，月光清冷地照著(zhù)只有三兩戶(hù)人家的荒村，孤零零地，沒(méi)有一點(diǎn)活氣。
大雁南飛，卻不能為詞人寄書(shū)信倍加女主人公失去自由和國家之創(chuàng )痛。這種種愁思，郁結難解，使得愁腸寸斷，簡(jiǎn)直達到日也愁、夜也愁的地步。那在燕山腳下的燕京（即中都，北京市）已經(jīng)不遠了， 回頭遙望那難舍難忘的故國鄉土，可要順著(zhù)此路回去就比登天還難了。
注釋
轆轆：車(chē)行聲。
白草黃沙：象征北方凄涼的景色。
無(wú)晝夜：不分晝夜。
燕山：府名。
賞析
這是北宋滅亡之際一位被金人虜去的弱女子寫(xiě)的詞，描述被虜北行之經(jīng)歷，抒發(fā)國破家亡之巨痛。作者之父本是陽(yáng)武（河南原陽(yáng)）縣令，在金兵南侵圍城時(shí)，奮勇抵抗，壯烈殉國，妻、子一同遇難�！捌渑疄橘\虜去，題字于雄州驛中，敘其本末”（韋居安《梅磵詩(shī)話(huà)》）。由此可以想見(jiàn)作者寫(xiě)作此詞時(shí)揪心泣血的情景。雄州，河北省雄縣。
開(kāi)頭兩句，寫(xiě)被金人用車(chē)載向北方出發(fā)時(shí)的情景�！俺�，點(diǎn)明出發(fā)的時(shí)間是在早上；“云”，點(diǎn)明出發(fā)時(shí)的環(huán)境氣氛是那么慘淡，陰云密布；“橫度”，形容陰云突如其來(lái)地漫過(guò)來(lái)。首句看似寫(xiě)景，渲染自然氣候之惡劣；實(shí)是暗喻當時(shí)政治風(fēng)云的`突然變化，形勢險惡。一個(gè)“橫”字，把作者那種禍從天降的特殊感受強調了出來(lái)。因此，次句“轆轆車(chē)聲如水去”就直道其事了�！稗A轆”，象聲詞，形容車(chē)輪聲。杜牧《阿房宮賦》有“轆轆遠聽(tīng)，杳不知其所之也”之句，那是描寫(xiě)六國宮妃被虜秦宮之后的可悲生活，這里是寫(xiě)作者被虜北上、乘敵囚車(chē)、不知所往的慘痛情景�！叭缢ァ�，既寫(xiě)出被虜婦女之眾多，又表達了將一去不返的痛苦心境，比喻生動(dòng)，含意深長(cháng)，道盡了國勢危亡、一蹶不振，身為俘虜、前途茫茫的深哀大痛。
緊承“去”字，作者用“白草黃沙，月照孤村三兩家”，再描寫(xiě)沿途之所見(jiàn)�！鞍撞荨�，我國西北地區所產(chǎn)之草，干枯時(shí)成白色，故名。唐代邊塞詩(shī)人岑參有“北風(fēng)卷地白草折”、“平沙莽莽黃入天”之句，那是描寫(xiě)天山一帶苦寒荒涼的景象；作者在此借用字面，渲染出河北秋季枯草遍地、一片不毛的氣氛。在這慘淡蕭索的背景之下，只見(jiàn)月光清冷地照著(zhù)只有三兩戶(hù)人家的荒村，孤零零地，沒(méi)有一點(diǎn)活氣。作者描述敵占區是這樣地衰敗不堪，凄涼已極，不僅揭示了金兵燒殺虜掠造成的慘象，更襯托出作者被虜離鄉、身臨異地那種無(wú)比悲苦的心境。上句側重寫(xiě)白天之所見(jiàn)，下句側重寫(xiě)夜晚之所見(jiàn)，而又互文見(jiàn)義，彼此映襯，合成一幅北國荒寒圖，作者的滿(mǎn)眼血淚、一腔悲哀也正涂染其上了。
上片寫(xiě)開(kāi)始被押北行途中的情景；下片寫(xiě)繼續北行直至雄州的情景。上片側重寫(xiě)所見(jiàn)，以寫(xiě)景為主；下片側重寫(xiě)所思，以抒情為主。
“飛鴻過(guò)也，百結愁腸無(wú)晝夜�！边@是繼續被押北行途中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。作者眼看敵占區荒涼凄冷的景象，心頭充滿(mǎn)了國破家亡的悲哀，忽然看到鴻雁從北往南地飛去，不禁更撩起了對故鄉的懷念、對親人的追思。然而父母兄弟均死于敵手，即使鴻雁能夠傳書(shū)，自己又不知道投書(shū)給誰(shuí)，何況自己身為俘虜，失去自由，不僅不能象鴻雁那樣飛向南方故土，恐怕連投書(shū)的自由也沒(méi)有。這種種愁思，郁結難解，使得愁腸寸斷，簡(jiǎn)直達到日也愁、夜也愁的地步，不知如何是好了。
就在這種度日如年的愁境中，“漸近燕山”，來(lái)到雄州，離金邦的京城——那在燕山腳下的燕京（即中都，北京市）已經(jīng)不遠了。這句既照應詞題，又開(kāi)啟下句“回首鄉關(guān)歸路難”�？找�(jiàn)飛鴻南去，自己身陷異域，只能回頭遙望那難舍難忘的故國鄉土，可要順著(zhù)此路回去就比登天還難了。作者強烈的懷國思鄉之情，深沉的亡國喪家之恨，無(wú)可奈何的身為敵俘之悲，已經(jīng)絕望的永別家園之痛，在此一齊傾訴出來(lái)，字字飽含著(zhù)血淚。全詞“寥寥數十字，寫(xiě)出步步留戀，步步凄惻”（況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)續編》）的家國之恨，被虜之痛，懷鄉之情，仔細體味，真是撼人肺腑、感人涕下。
雖然全詞寫(xiě)的為個(gè)人的不幸，卻反映出當時(shí)廣大人民的普遍遭遇。
減字木蘭花原文翻譯及賞析14
減字木蘭花·冬至
曉云舒瑞。寒影初回長(cháng)日至。羅襪新成。更有何人繼后塵。
綺窗寒淺。盡道朝來(lái)添一線(xiàn)。秉燭須游。已減銅壺昨夜籌。
翻譯
早晨云霧散去，在寒冷的陽(yáng)光照耀下，周?chē)挛镩L(cháng)長(cháng)的影子又映照在地上，從此以后，白天漸長(cháng)。也望這日給長(cháng)輩“拜冬”，進(jìn)獻履襪的習俗代代相傳。
冬至以后，天氣轉暖，寒意漸少。影長(cháng)漸短，量日影的紅線(xiàn)也慢慢變短。從今天開(kāi)始，夜間秉燭賞游時(shí)所攜帶的記時(shí)銅漏壺也將減少籌碼。
注釋
寒影初回：從冬至日起，太陽(yáng)從南回歸線(xiàn)北移，日影漸短，故稱(chēng)“初回”。
長(cháng)日至：指白天開(kāi)始漸長(cháng)。
羅襪新成：冬至日晚輩要給長(cháng)輩“拜冬”，進(jìn)獻履襪。稱(chēng)“履長(cháng)之賀”。
添一線(xiàn)：添加量日影的.線(xiàn)長(cháng)。
秉燭：拿著(zhù)點(diǎn)著(zhù)的蠟燭（用來(lái)照明）。
賞析
“曉云舒瑞，寒影初回長(cháng)日至”兩句，描寫(xiě)早晨云霧散去，寒冷的陽(yáng)光照耀下，周?chē)挛镩L(cháng)長(cháng)的影子又映照在地上，這一天是一年當中影子最長(cháng)，白天最短的一天。冬至，為二十四節氣之一。我國傳統的陰陽(yáng)觀(guān)以陰陽(yáng)來(lái)解釋冬至，冬至又稱(chēng)“長(cháng)至節”，冬至日白天最短，夜晚最長(cháng)，此后開(kāi)始逐漸變?yōu)闀冮L(cháng)夜短的物候變化特征�！傲_襪新成，更有何人繼后塵”兩句主要描寫(xiě)冬至的習俗�！傲_襪新成”，三國魏曹植有《冬至獻襪履表》開(kāi)頭便是“伏見(jiàn)舊儀，國家冬至獻履貢襪�！� 南朝宋沈約《宋書(shū)》亦記：“冬至朝賀，皆如元旦之儀，又進(jìn)履襪�！焙笪捍藓啤杜畠x》載：“近古婦人，常以冬至進(jìn)履于舅姑�！倍寥�，從日照角度看，自是從此以后，白天漸長(cháng)，光照漸多。然從實(shí)際感受言，則冬至之后進(jìn)入數九寒天，這是因為大地萬(wàn)物皆已冷透，雖日照漸長(cháng)，此時(shí)依然最冷，正如夜間涼在半夜后，午間熱在正午后的道理一樣。冬至對長(cháng)輩進(jìn)履襪，保暖祈福，是節日祝福又有實(shí)際用處。
下片進(jìn)一步寫(xiě)冬至日前后的天氣變化�！熬_意寒淺”，冬至以后，天氣漸漸轉暖，寒意漸漸減少�！氨M道朝來(lái)添一線(xiàn)”，據《歲時(shí)記》載：“魏晉宮中，以紅線(xiàn)量日影，冬至后日添長(cháng)一線(xiàn)”，按氣候變化規律，冬至后影長(cháng)漸短，量日影的紅線(xiàn)也應該慢慢變短才恰當�！氨鼱T須游，已減銅壺昨夜籌”，從今天開(kāi)始，黑夜變短，夜間秉燭賞游時(shí)所攜帶的記時(shí)銅漏壺也將減少籌碼，表現出作者對白日漸長(cháng)的欣喜，對冬日寒意漸去的雀躍。
這首詞雖然是變現節氣時(shí)令規律變化的作品，語(yǔ)言平實(shí)而不平淡�！皶浴�、“瑞”、“綺”等形容詞以及“回”、“淺”、“添”、“減”等字眼有效消減了寒日的凜冽之氣，給人以溫暖的感覺(jué)。此外，全詞語(yǔ)言典雅得體，表現手法嫻熟老道，善于借用文章典故，充分表現了作者的語(yǔ)言技巧。
減字木蘭花原文翻譯及賞析15
減字木蘭花·歌檀斂袂
宋代歐陽(yáng)修
歌檀斂袂�？澙@雕梁塵暗起。柔潤清圓。百琲明珠一線(xiàn)穿。
櫻唇玉齒。天上仙音心下事。留往行云。滿(mǎn)坐迷魂酒半醺。
譯文
歌女歌唱時(shí)動(dòng)作舉止從容，落落大方。她的歌聲有時(shí)高亢嘹亮，經(jīng)久不息；有時(shí)又輕柔圓潤，如百琲明珠纏綿不絕。
歌女唇如櫻桃，齒如白玉，她美妙的嗓子發(fā)出的仙音，天上的行云都停留下來(lái)了，宴會(huì )中滿(mǎn)座的與宴者都已如癡如醉。
注釋
減字木蘭花：唐教坊曲，后用為詞牌名，又名減蘭。
歌檀斂袂：此句寫(xiě)女子歌唱時(shí)的動(dòng)作。歌檀（tán）：邊拍檀板邊唱歌。斂袂（mèi）：卷起衣服袖子。
‘‘繚繞”句：渲染女子歌聲清越和悠長(cháng)，余音繞梁不絕的特點(diǎn)。語(yǔ)出以下二典。
百琲（bèi）明珠：十貫或五百枚珠子為一琲。
櫻唇玉齒：唇如櫻桃，齒如白玉，此形容美人唇齒之美。
留往行云：此喻女子歌技之高，歌聲之美。
迷魂：被歌聲陶醉。醺（xūn）：醉。
創(chuàng )作背景
此詞是歐陽(yáng)修的早期作品，應當作于天圣末年西京留守推官任上。
賞析
此詞主要表現歌女高超的歌藝和動(dòng)聽(tīng)的'歌聲。
上片“歌檀斂袂”，寫(xiě)的是歌女開(kāi)始演唱前的動(dòng)作，她稍稍斂折好衣袖，輕輕拍打下檀板�！翱澙@雕梁塵暗起”，這里分別用了傳說(shuō)中兩位著(zhù)名的歌者的典故：一是韓娥余音繞梁三日不絕，一是虞公高亢清越之音震動(dòng)梁上灰塵。詞人借此突出寫(xiě)這位歌女歌唱時(shí)所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。接下來(lái)，詞人又用一比喻寫(xiě)歌聲的婉轉圓潤�！鞍佻i明珠一線(xiàn)穿”，她的歌聲就像數百串明珠串在一起，既悠長(cháng)又圓潤。
下片進(jìn)一步寫(xiě)歌女的演唱藝術(shù)之高。她不僅天生一副好嗓音，而且，“天上仙音心下事”，意為如天上仙樂(lè )般的歌聲中傳達出無(wú)限心事，這說(shuō)明她能巧妙地將美妙的歌聲與內心情感結合起來(lái)，她是在用心靈歌唱。因此，“滿(mǎn)座迷魂酒半醺”，喝得略帶幾分醉意的客人們也被她動(dòng)聽(tīng)的歌聲感染陶醉了。
詞人運用夸張的手法，從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的不同角度形象再現了歌聲清越而悠長(cháng)、繞梁不絕、響遏行云的藝術(shù)效果，體現了詞人不凡的藝術(shù)表現技巧。
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