清平樂(lè )原文翻譯及賞析精選15篇
清平樂(lè )原文翻譯及賞析1
年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅花的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，卻使得淚水沾滿(mǎn)了衣裳。
今年梅花又開(kāi)放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。
蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
“看取”二句：“看取”是觀(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。雖然出于對“梅花”的關(guān)切和愛(ài)惜，但此處“晚來(lái)風(fēng)勢”的深層語(yǔ)義，當與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧?》和《憶秦娥·臨高閣?》的“西風(fēng)”埒同，均當喻指金兵對南宋的進(jìn)逼。因此，結拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的.象征之意。故應：還應。
賞析：
作者：佚名
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿(mǎn)庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。另兩首《清平樂(lè )》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應作于翌年初春梅開(kāi)之時(shí)，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書(shū)于建炎三年冬�！肚迤綐�(lè )》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫(xiě)作日期不受《梅苑》成書(shū)時(shí)間所限。這首《清平樂(lè )》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析2
清平樂(lè )·煙輕雨小
輕煙雨小，望里青難了。一縷斷虹垂樹(shù)杪，又是亂山殘照。
憑高目斷征途，暮云千里平蕪。日夜河流東下，錦書(shū)應托雙魚(yú)。
翻譯
輕煙細雨，放眼望去，青色連綿不絕，沒(méi)有盡頭。一縷彩虹掛在樹(shù)梢，殘陽(yáng)夕照，層巒疊嶂。
登臨高處，我望斷遠行的路途。草木叢生的平曠原野上，暮云千里。河流日夜東流，我應把書(shū)信托付給雙魚(yú)帶到她的身邊。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
斷虹：一段彩虹，殘虹。
樹(shù)杪：樹(shù)梢。
殘照：落日的光輝，夕照。
平蕪：草木叢生的平曠原野。
雙魚(yú)：亦稱(chēng)“雙鯉”，一底一蓋，把書(shū)信夾在里面的魚(yú)形木板，常指代書(shū)信。
賞析
納蘭自公元1676年（康熙十五年）受命為三等侍衛以來(lái)，多次奉駕伴游塞外，所以經(jīng)常與愛(ài)妻分離。多愁善感的他怎耐這等分多聚少，這首詞就是他作于塞上，抒發(fā)相思的離怨別苦。
“煙輕雨小，望里青難了�！惫糯娜艘獙�(xiě)離別之情，總是會(huì )將情景設置在煙雨迷蒙、柳條拂面之中。納蘭這首詞也不例外。煙雨蒙蒙中，放眼望去，滿(mǎn)目青色，無(wú)邊無(wú)際。好像詞人此刻的心情，充滿(mǎn)迷蒙。
雖然從這首詞的字里行間可以推斷出這是寫(xiě)離別之情的。但至于納蘭是為誰(shuí)寫(xiě)的離別詞，就不得而知了。從詞句判斷，應該是納蘭的友人。友人離別，站于迷蒙的細雨中，看著(zhù)友人離去的方向，最終望不到友人的身影，想著(zhù)友人此時(shí)應該走到何處。
一縷斷虹垂樹(shù)杪，又是亂山殘照�！鄙掀�(jiàn)是時(shí)間的一個(gè)順延，雨停之后，天邊現出彩虹，在遠處亂石上，夕陽(yáng)殘照，彩虹掛在樹(shù)梢上。
盡管這首詞并非納蘭的佳作，但依然可以從中看出納蘭寫(xiě)詞的風(fēng)格。納蘭將每種景致都極致化，令自己的詞成為一種藝術(shù)。這首《清平樂(lè )》的下片依然寫(xiě)景，但更多則是抒情。
“憑高目斷征途，暮云千里平蕪�！钡歉咄h，方能心胸開(kāi)闊。納蘭這句詞有著(zhù)與自己以往詞里沒(méi)有的豪氣干云。男兒氣概在此時(shí)表露無(wú)遺，登高望斷天涯路，前方征途漫漫，一眼看不到頭，但是在眼前，暮云停駐，而云霞下面，則是千里的平原，草木叢生，猶如思念的'荒地，長(cháng)滿(mǎn)了雜草。
“日夜河流東下，錦書(shū)應托雙魚(yú)”從這句詞來(lái)看，似乎是要寫(xiě)給遠方的愛(ài)妻，但從當時(shí)的情景來(lái)看，納蘭并未有牽掛著(zhù)的女子。不過(guò)，不論這詞是因何而作，也是納蘭將一番思念之苦，化作錦書(shū)，托送給雙魚(yú)，希望后世都能看到。
該詞上片描寫(xiě)詞人于塞上所見(jiàn)景色，下片依然寫(xiě)景，但更多的是抒情。全詞不過(guò)是平淡乏味，但也可以表達出詞人對自己妻子的懷念之情。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析3
原文：
繞床饑鼠。蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨。破紙窗間自語(yǔ)。
平生塞北江南。歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山。
注釋?zhuān)?/strong>
庵：圓形草屋。
華：花白。
歸來(lái)，指43歲免官歸里。
翻譯：
饑餓的老鼠繞著(zhù)床竄來(lái)竄去，蝙蝠圍著(zhù)昏黑的油燈上下翻舞。
狂風(fēng)夾帶著(zhù)松濤，猶如洶涌波濤般放聲呼嘯；大雨瓢潑而下，急促地敲打著(zhù)屋頂；糊窗紙被風(fēng)撕裂，呼呼作響，仿佛自說(shuō)自話(huà)。
從塞北輾轉江南，如今歸隱山林，已是容顏蒼老，滿(mǎn)頭白發(fā)。
一陣凄冷的秋風(fēng)吹透了單薄的布被，突然驚醒，眼前依稀還是夢(mèng)中的萬(wàn)里江山。
賞析：
語(yǔ)言流暢通順，給本詞增添了可讀性，別說(shuō)這評價(jià)好似在說(shuō)小學(xué)生作文，流暢通順代表著(zhù)句意連貫，詞境不絕。許多牽強附會(huì )上去的靡麗詞句讀之不順，誦之不通，別扭拗口，自然影響情緒的'表達。而本詞讀來(lái)一氣呵成，蕩氣回腸，當真是“到如今凜然生氣”，全無(wú)此病。
詞中沒(méi)有連詞，上片將屋中的事物都簡(jiǎn)要描繪清楚，用語(yǔ)靈活，勾勒生動(dòng)。如用饑刻鼠，一看即明白這里物質(zhì)的匱乏，用“翻燈舞”顯出蝙蝠之猖狂，再接以屋上風(fēng)吹雨，加一“急”字更襯出小屋在風(fēng)雨中單薄破敗，使得下句出現得自然而然，情景早已在讀者心中呈現�？偟膩�(lái)說(shuō)上片銜接毫不突兀，畫(huà)面感甚強，沒(méi)有特別出彩，但仍能看出以稼軒深厚的筆力為底，不加雕飾，反而直觀(guān)具體。
稼軒青年戎馬，沙場(chǎng)舊事總要時(shí)時(shí)浮上心頭，一發(fā)收地復國之慨，可惜平生塞北江南，只換得歸來(lái)華發(fā)蒼顏，透過(guò)此二句，仿佛見(jiàn)到一個(gè)須發(fā)灰白的老人，終究被打壓沒(méi)能帶兵與金人一搏，眼看時(shí)光易老，壯志難酬。以至于方從夢(mèng)中醒來(lái)，眼前恍惚竟然還是萬(wàn)里江山，可見(jiàn)一顆赤誠為國之心。怎不令人長(cháng)嘆英雄失路，淚滿(mǎn)雙襟！
清平樂(lè )原文翻譯及賞析4
清平樂(lè )·題上盧橋原文
作者：辛棄疾
清溪奔快。不管青山礙。千里盤(pán)盤(pán)平世界。更著(zhù)溪山襟帶。
古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
清平樂(lè )·題上盧橋譯文及注釋
譯文清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！
注釋①清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。
�、谏媳R橋：在江西上饒境內。
�、鄄还埽翰辉S。
�、芨�(zhù)：再加上。
�、萘旯龋焊呱缴罟��！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
�、奘谐喝丝诰奂亩际�。耕桑：田地。
�、咝蝿伲旱乩硇蝿輧�(yōu)越。
清平樂(lè )·題上盧橋賞析
上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀(guān)望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢不凡。先著(zhù)一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢之急，這樣，泉水的`聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè )觀(guān)、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀(guān)點(diǎn)作引子。在邈遠的時(shí)間內，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(cháng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析5
清平樂(lè )·畫(huà)堂晨起
畫(huà)堂晨起，來(lái)報雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
翻譯
清晨堂上剛剛睡起，有人來(lái)報雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白色遠近迷漫了階級。
紛揚的氣勢如爐煙蒸騰，素寒花草掛一身玉瑕。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂(lè )：唐教坊曲名。
畫(huà)堂：華麗的堂舍。
簾櫳：窗簾或門(mén)簾。
櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢。
光引爐煙：那景象好象引發(fā)的爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。
玉佩：玉石制的佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫(xiě)觀(guān)看雪景，第一、二句簡(jiǎn)潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來(lái)兩句便寫(xiě)詩(shī)人觀(guān)看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫(xiě)來(lái)，由“晨起”而“來(lái)報”，因“來(lái)報”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致，可以看到南宋女詞人李清照著(zhù)名《如夢(mèng)令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，道是海棠依舊�！痹诖嗽~中的影子�！案呔怼币�(jiàn)興致之高，“遠迷”是遠近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，地下寫(xiě)所見(jiàn)迷人雪景，氣勢豪邁，瑰麗生姿�！笆夤庖隣t煙”是寫(xiě)空中雪花紛揚的氣勢象引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫(xiě)地上花草，晶瑩剔透，閃著(zhù)寒光，象掛滿(mǎn)玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現詩(shī)仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來(lái)的'東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”一樣，“應是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯的手段來(lái)把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開(kāi)放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩(shī)人以狂墨賦醉詩(shī)的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語(yǔ)可見(jiàn)其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來(lái)看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測詞人當時(shí)心境定當極其開(kāi)闊，疏放。
創(chuàng )作背景
這首詞是詞人晨起忽見(jiàn)雪花漫天飛舞，皓色茫茫，有感而作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析6
原文：
清平樂(lè )·博山道中即事
宋代：辛棄疾
柳邊飛鞚，露濕征衣重。
宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應有魚(yú)蝦入夢(mèng)。
一川明月疏星，浣紗人影娉婷。
笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。
譯文：
驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！
夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去。
注釋?zhuān)?/strong>
清平樂(lè )：詞調乃兩片，前片四句字數號碼為四五七六，后片則六六六六也。
鞚：馬籠頭，代指馬。
娉婷：形容女子嬌美的身姿。
稚子：嬰兒、幼兒。
賞析：
此詞上片描繪自然景色，寫(xiě)棲宿在蘆葦叢邊的白鷺的睡態(tài)：頭朝著(zhù)水邊的沙灘，睡夢(mèng)中時(shí)不時(shí)地晃動(dòng)身軀；下片寫(xiě)水邊浣紗女，在月光下，浣紗女邊勞作邊嬉戲，浣紗女出門(mén)浣紗，聽(tīng)到孩子的啼哭聲，急忙背著(zhù)大伙兒，溜回家照顧孩子。全詞采用白描手法，上片寫(xiě)物，下片寫(xiě)人，一靜一動(dòng)，互相映襯，勾畫(huà)出一幅清新的農村風(fēng)景圖。
“柳邊飛鞚，露濕征衣重�！倍涿鑼�(xiě)在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。
“宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應有魚(yú)蝦入夢(mèng)�！本涿鑼�(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細致的觀(guān)察又能極深微的體會(huì )，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。
“一川淡月疏星，浣紗人影娉婷�！倍涿鑼�(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的`婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。
“笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲�！倍溆衷谇斑叺漠�(huà)面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。
總觀(guān)此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō)：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話(huà)續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。
在風(fēng)景和人物的具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
此詞在結構上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內以詞人的情感為核心。一切景觀(guān)都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀(guān)中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(cháng)卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀(guān)，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著(zhù)手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空圖《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此，前后景觀(guān)雖異，但結構卻是完整的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析7
原文：
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
注釋?zhuān)?/strong>
留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！贝颂幏闷湟�。
蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。2、渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長(cháng)安陌上無(wú)窮柳，唯有垂楊管別離�！贝颂幓闷湟�。
錦書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱(chēng)情書(shū)為錦書(shū)。
云雨：隱喻男女交合之歡。
翻譯：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著(zhù)蘭舟遠去。一只船槳劃出碧波漫漫春江路，霎時(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書(shū)信不要再寄，畫(huà)樓歡情已化作殘云斷雨，一場(chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
賞析：
起筆“留人不住”四字，扼要地寫(xiě)出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個(gè)曾誠意挽留，一個(gè)卻去意已定�！傲簟倍安蛔 �，故啟末二句之怨思。次句寫(xiě)分手前的餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)“醉” 。 “一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫(xiě)的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的'景物，也是女子主觀(guān)感覺(jué)中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫(xiě)景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。
結句寫(xiě)情，卻突然轉折，說(shuō)出決絕的話(huà)，寄語(yǔ)對方“此后錦書(shū)休寄”，因為“畫(huà)樓云雨無(wú)憑”，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來(lái)信了，從此割斷情感聯(lián)系吧。其實(shí)這是負氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會(huì )地位低下，沒(méi)有愛(ài)的權利，即使有了傾心的男子，也沒(méi)有長(cháng)聚不散之理。彼此結歡之夕，縱使千般恩愛(ài)，時(shí)過(guò)境遷，便“留人不住”了。有感于此，所以干脆叫對方“此后錦書(shū)休寄”了。話(huà)雖如此，倘不想得到“錦書(shū)”，何以特別提到？
總之，結尾兩句以怨寫(xiě)愛(ài)，抒寫(xiě)出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟《宋四家詞選》評曰：“結語(yǔ)殊怨，然不忍割�！贝四松钔钢Z(yǔ)。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析8
清平樂(lè )·宮怨 宋朝
黃升
珠簾寂寂。愁背銀缸泣。記得少年初選入。三十六宮第一。
當年掌上承恩。而今冷落長(cháng)門(mén)。又是羊車(chē)過(guò)也，月明花落黃昏。
《清平樂(lè )·宮怨》譯文
珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對著(zhù)油燈流淚。記得少女時(shí)剛被選入宮內，三十六宮中數她最美。
當年她備受君王恩寵，如今卻被冷落在長(cháng)門(mén)宮中。又傳來(lái)君王車(chē)駕駛過(guò)的響聲，而她卻只能呆立不動(dòng)，面對著(zhù)黃昏中的落花，明月照著(zhù)一個(gè)孤單的身影。
《清平樂(lè )·宮怨》注釋
珠簾：指用珍珠綴飾的簾子。
銀缸：這里指銀燈或油燈。
羊車(chē)：羊車(chē)指帝王所乘之車(chē)，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。
《清平樂(lè )·宮怨》鑒賞
這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無(wú)助的生活，詞風(fēng)哀婉，讀來(lái)韻味無(wú)窮。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦�！爸楹煛敝赣谜渲榫Y飾的簾子，典用《西京雜記》中語(yǔ)�！爸楹熂偶拧�，是說(shuō)來(lái)“風(fēng)至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著(zhù)，沒(méi)有一點(diǎn)聲音。這表明長(cháng)時(shí)間沒(méi)有人進(jìn)來(lái)，室內的.人也沒(méi)有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒(méi)有。由此可見(jiàn)何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈。銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過(guò)去了，但是更難熬的夜晚又無(wú)情地降臨了。如此日復一日，深居于冷宮之中，滿(mǎn)腹愁怨無(wú)法排遣，只好獨自背著(zhù)銀燈哭泣�！氨场弊诸H耐人尋味。人在高興時(shí)通常對著(zhù)燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對燈兒嘆息落淚，仿佛怕內心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無(wú)聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛(ài)接著(zhù)回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一”。初選入宮時(shí)年輕美麗，楚楚動(dòng)人，艷壓群芳，獨得恩寵。上片由今日寫(xiě)到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦�！爱斈暾粕铣卸鳌�、“而今冷落長(cháng)門(mén)”。當年受帝王寵愛(ài)，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復返，如今美貌與寵愛(ài)并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長(cháng)門(mén)�！坝质茄蜍�(chē)過(guò)也”。羊車(chē)指帝王所乘之車(chē)，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。與冷落“長(cháng)門(mén)”，形成鮮明對照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來(lái)已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結情：“月明花落黃昏”。天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無(wú)奈，悲涼之情，綿綿不絕。
該詞語(yǔ)言明快、暢達，又含義雋永。起筆處摹寫(xiě)現實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢(mèng)美景，結尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析9
清平樂(lè )·年年雪里
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
賞析
此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫(huà)面，深刻地表現了自己早年的歡樂(lè )，中年的悲戚，晚年的淪落，對自己一贏(yíng)的哀樂(lè )作了形象的概括與總結。
上片憶舊。
第一層“年年雪里，常插梅花醉�！遍_(kāi)頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的贏(yíng)活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè )！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為贏(yíng)活所陶醉。她早年寫(xiě)下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比�！笨勺鳛椤澳昴暄├�，常插梅花醉”的注腳。
第二層“挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚�！睂�(xiě)喪偶之后。李清照在抒情時(shí)善于將無(wú)形的內心感情通過(guò)有形的外部動(dòng)作表現出來(lái)，如“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）�；ㄟ�是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，贏(yíng)活美滿(mǎn)幸福。但是，時(shí)常發(fā)贏(yíng)的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著(zhù)就開(kāi)始了長(cháng)期的“屏居鄉里”的贏(yíng)活。贏(yíng)活的坎坷使她屢處憂(yōu)患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫(xiě)的就是詞人婚后的這段贏(yíng)活，表現的是一種百無(wú)聊賴(lài)、憂(yōu)傷怨恨的情緒。本詞中“挼盡”二句，說(shuō)把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的贏(yíng)活階段與不同的心情。
下片傷今。
第一層“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢贏(yíng)華�！薄摆A(yíng)華”意為贏(yíng)長(cháng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫(xiě)的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對照。
第二層“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花�！庇挚圩≠p梅，以擔憂(yōu)的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花�！笨慈∫鉃榭粗�(zhù)。晚來(lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。贏(yíng)活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。詞人說(shuō)：如今雖然賞梅季節又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。
“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花”，可能還寄托著(zhù)詞人對國事的憂(yōu)懷。古人常用比興，以自然現象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”，也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，與此寓意相似，都寄寓著(zhù)為國勢衰頹而擔憂(yōu)的`情緒。清照所說(shuō)“風(fēng)勢”，似乎是暗喻當時(shí)極不利的民族斗爭形勢；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。在這種情況下，她根本沒(méi)有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。
這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫(xiě)賞梅的不同感受看，運用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無(wú)心賞梅，三個(gè)贏(yíng)活階段，三種不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現詞人贏(yíng)活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運用的是襯托的手法，上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現出當時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂(yōu)郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂(yōu)，但不是如詠物詞之以描寫(xiě)物態(tài)雙關(guān)人事，詞語(yǔ)平實(shí)而感慨自深，較之《永遇樂(lè )·落日镕金》一首雖有所不及，亦足動(dòng)人。
這一首小詞，把個(gè)人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構思甚巧而寄托甚深。
譯文及注釋
譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅賞梅的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，不知不覺(jué)淚水沾滿(mǎn)了衣裳。
今年又到梅花開(kāi)放的時(shí)候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。
蕭蕭兩鬢贏(yíng)華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
看�。菏怯^(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。故應：還應。
創(chuàng )作背景
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿(mǎn)庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。這首《清平樂(lè )》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對自己一贏(yíng)早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析10
原文：
柳邊飛鞚。
露濕征衣重。
宿鷺驚窺沙影動(dòng)。
應有魚(yú)蝦入夢(mèng)。
一川淡月疏星。
浣沙人影娉婷。
笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。
譯文
驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！
夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去。
注釋
清平樂(lè )：詞調乃兩片，前片四句字數號碼為四五七六，后片則六六六六也。
鞚（kòng）：馬籠頭，代指馬。
娉婷（pīng tíng）：形容女子嬌美的身姿。
稚子：嬰兒、幼兒。
賞析：
博山在江西永耒縣西二十里，山中有清奇的泉石、蒼翠的林谷，還有雨巖、博山寺等名勝古跡，是一處絕佳的風(fēng)景地。作者閑居上饒時(shí)，曾多次去此山游覽，并寫(xiě)了多首膾炙人口的汜游詞。這首描寫(xiě)沿途夜景的《清平樂(lè ) 》即是其中的一首。本詞的篇幅雖然很短，但是意境清新，語(yǔ)言淡樸，別有一番幽情奇趣，因此具有很高的審美價(jià)值。
上闋頭二句描寫(xiě)在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。
三、四句描寫(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細致的觀(guān)察又能極深微的體會(huì )，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。
下闋頭二句描寫(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。
結尾二句又在前邊的畫(huà)面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。
總觀(guān)此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的.文字中，可以感知作者對淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō) ：“詞有淡遠取神，只描取景物 ，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話(huà)續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。
在風(fēng)景和人物的具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
此詞在結構上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內以詞人的情感為核心。一切景觀(guān)都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀(guān)中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(cháng)卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境 ，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀(guān)，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著(zhù)手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空圖《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此 ，前后景觀(guān)雖異，但結構卻是完整的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析11
清平樂(lè )·春晚宋朝
王安國
留春不住，費盡鶯兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶(hù)，春風(fēng)自在楊花。
《清平樂(lè )·春晚》譯文
怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿(mǎn)地都是臟污的凋落殘花。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)。
《清平樂(lè )·春晚》注釋
清平樂(lè )（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂(lè )令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。
宮錦：宮廷監制并特有的錦緞。這里喻指落花。
“滿(mǎn)地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”。
《清平樂(lè )·春晚》賞析
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫(xiě)惜花惜春的情意，表達以作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫(xiě)暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)，表達以作者不親權貴的品格。全詞情景交融，清新是麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱(chēng)傷春詞中的佳作。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數。這類(lèi)被人嚼爛以的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂(lè )》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象�！傲舸翰蛔�，費盡借兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨�！弊髡咭黄鸸P就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿(mǎn)地殘紅以。詞人面對這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)以黃借兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情的借兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢�！傲舸翰蛔�，費盡借兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫(xiě)借語(yǔ)的“費盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因為花開(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規律與借兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計留春之苦，而是借借兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫(huà)。開(kāi)頭從聽(tīng)借聲寫(xiě)起，轉而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿(mǎn)地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛傳如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子以！“滿(mǎn)地殘紅”自是殘春時(shí)節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠處傳來(lái)歌女小雄之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小雄，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小雄初上琵琶”，是從李駕《馮小雄》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小雄，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀是動(dòng)人，當此即將逝去的`春宵，有多少閨中佳人長(cháng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著(zhù)一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)。
這首詞表達以詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓以作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)以自己的生活，寫(xiě)出以自己的性情與風(fēng)骨，堪稱(chēng)一首出類(lèi)拔萃的傷春詞。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析12
清平樂(lè )·平原放馬
轡搖銜鐵。蹴踏平原雪。勇趁軍聲曾汗血。閑過(guò)升平時(shí)節。
茸茸春草天涯。涓涓野水晴沙。多少驊騮老去，至今猶困鹽車(chē)。
注釋
轡：韁繩。
銜鐵：俗稱(chēng)馬嚼子。
蹴：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。
血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。
野水：野外小河的流水。
晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光照耀，連水底的沙都可看見(jiàn)。
驊騮：名馬，千里馬。
注釋
轡：韁繩。銜鐵：俗稱(chēng)馬嚼子。
蹴（cù）：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。汗血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。野水：野外小河的流水。晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光
照耀，連水底的沙都可看見(jiàn)。
驊騮：名馬，千里馬。
鑒賞
這首《清平樂(lè )》，寫(xiě)的是作者看到在平原上放牧過(guò)去的戰馬所引起的感慨。
上片主要寫(xiě)馬�！稗\搖銜鐵”兩句，描寫(xiě)一匹戴著(zhù)籠頭的馬，在主人的駕馭之下，奔走在殘留著(zhù)冬雪的遼闊平原上�！稗\[pèi]”是馬韁繩，“銜鐵”，馬嚼子，即橫放在馬嘴里兩端連著(zhù)韁繩的小鐵鏈�！磅韀cù]”是踢、踏的意思�！皳u”字和“蹴踏”兩字，把馬的動(dòng)態(tài)寫(xiě)得很傳神�！坝鲁密娐曉寡�，閑過(guò)升平時(shí)節”，“趁”在這里是追逐的意思，“軍聲”指戰斗時(shí)的鼓角聲、吶喊聲之類(lèi)�！昂寡惫糯捡R名，據說(shuō)能日行千里，流的汗呈鮮紅色，就象血一樣。這匹戰馬曾經(jīng)是聽(tīng)到戰斗號令就勇猛地沖殺、為國家立過(guò)功勞的'，現在它卻閑著(zhù)過(guò)太平日子！這里有點(diǎn)諷刺意味，因為南宋王朝始終處于嚴重的內憂(yōu)外患之下，所謂“升平”，不過(guò)是昏庸的統治者制造的假象罷了。久經(jīng)沙場(chǎng)的戰馬渴望投入戰斗，就象有才能的人渴望為國家出力一樣，可是當權者卻根本不顧國家危亡，一味粉飾太平。作者就通過(guò)戰馬被閑置來(lái)含蓄地表露了這種思想。
下片進(jìn)一步用比喻手法揭示朝廷用人不當�！叭兹状翰荨眱删涫菍�(xiě)春天田野的景象：春天里，到處長(cháng)滿(mǎn)了花草，涓涓的小溪流水聲，也聽(tīng)得分外真切；在陽(yáng)光的照耀下，連溪底的沙石都看得清清楚楚�！叭兹譡róng]”，形容春草柔嫩的樣子�！疤煅摹�，天邊，這里形容春草遍地�！颁镐竅juān]”，形容流水聲�！耙八�，野外小溪里的流水�！扒缟场�，指太陽(yáng)照在小溪里，水流清澈，能夠看見(jiàn)水底的沙石。冬去春來(lái)，時(shí)間在流逝。那些令人關(guān)切的駿馬景況怎么樣了呢？“多少驊騮老去，至今猶困鹽車(chē)”，是說(shuō)：不少千里馬漸漸老去，卻仍然不讓它們發(fā)揮所長(cháng)，偏要把它們死死束縛在鹽車(chē)上。顯然，這是對南宋當局浪費人才的抨擊�！膀戲t[huáliú]”，駿馬名，指千里馬�！胞}車(chē)”，運鹽的車(chē)子。拉鹽車(chē)是一種粗笨的活，用千里馬去拉鹽車(chē)，比喻大材小用。作者雖然沒(méi)有直接評論時(shí)政，但言下之意是十分清楚的。在“驊騮”拉“鹽車(chē)”的尖銳對照中，“驊騮老去”，“猶困鹽車(chē)”，不是寄寓著(zhù)作者的無(wú)限感慨嗎？
清平樂(lè )原文翻譯及賞析13
清平樂(lè )
春來(lái)秋去。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。
酒闌人散忡忡。閑階獨倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。
翻譯
春來(lái)秋去，往事該到哪里重尋？天氣漸寒，燕子南歸飛去，蘭草上也沾滿(mǎn)露珠，如在悲啼。時(shí)光啊，千留萬(wàn)留也留不住。
飲酒過(guò)后，客人已散，我滿(mǎn)懷憂(yōu)傷，無(wú)聊的來(lái)到階前，獨自倚著(zhù)梧桐樹(shù)�；叵肫鹑ツ杲袢�，同樣是西風(fēng)蕭瑟，黃葉亂舞。
注釋
清平樂(lè )（yuè）：詞牌名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”兩個(gè)樂(lè )調命名。雙調四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
春來(lái)秋去：春天過(guò)去，秋天到來(lái)。形容時(shí)光流逝。
蘭泣露：蘭花在露中哭泣。
泣露：蘭花上露水滴下來(lái)像哭泣的淚水。
光景：風(fēng)光景色。
千留：千百遍地挽留。
酒闌：飲酒結束。
闌：闌珊，將盡。
忡忡：憂(yōu)愁的樣子。
閑階：猶言空階。
梧桐：梧桐樹(shù)，落葉喬木。
創(chuàng )作背景
這首詞的具體創(chuàng )作年份已不詳。晏殊詞多表現因時(shí)序變換的傷感情緒，這實(shí)際上正是封建社會(huì )從中晚唐以來(lái)“遲暮黃昏”的時(shí)代心理的反映。王國維在《人間詞話(huà)》中評晏殊詞，認為晏詞“但一灑落，一悲壯耳”，這正點(diǎn)明了晏詞表現了時(shí)代心理之悲。在這首《清平樂(lè )》中也表達了此種感受。
賞析
上片感慨“往事”千留不住。集中表現主人公對于時(shí)光流逝、好景美事永遠消泯的無(wú)奈和悵恨。首二句，言季節變換如此之快，春來(lái)又秋去，“往事”卻不知到何處尋覓。嘆日月不居，時(shí)序循環(huán)，時(shí)間流逝，前事難尋�！巴隆保◤南缕隹芍�，這是指去年今日黃葉西風(fēng)之中與情人在酒宴上的歡會(huì )）不可追，伊人不再來(lái)。這已經(jīng)暗伏本篇的抒情主旨在內。后二句，承“春來(lái)秋去”而來(lái)，言秋光將逝，眼見(jiàn)燕子往南飛，幽蘭帶露，像是因悲秋而哭泣，主人公也黯然神傷，從心底無(wú)數次地發(fā)出挽留秋光的`呼喚，但是毫無(wú)用處�！把嘧託w飛蘭泣露，光景千留不住”，燕子于秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住，主人公深切地懷念“往事”，或許是佳人見(jiàn)不得，“燕子歸飛”形象的比喻；深情地挽留秋光，時(shí)光更是留不得。那份悵恨與無(wú)奈，仿佛跟“蘭泣露”似的。挽留“秋光”，正是要留住“往事”，留住“燕子”，期盼再與佳人相會(huì )。然而這一切都成空，能不愁嗎。
下片，定格于閑階梧桐下獨自感傷的抒情主人公的特寫(xiě)鏡頭，既寫(xiě)其感傷的形貌，亦托現其感傷的內心。前二句補足上片，由景入情，窮形盡相，寫(xiě)其孤獨之狀，徘徊之態(tài)。喝酒，是為了留住景光，消釋哀傷，可是，酒闌人散后，更感到空虛和惆悵。后二句直探心靈深處，揭示其心事重重的原因——對景懷人。表現了詞人心靈深處長(cháng)久的憂(yōu)傷，黃葉西風(fēng)，年年如是，自然界代謝是必然的規律，對著(zhù)無(wú)法挽回的事物，他體認到人生的無(wú)常了�！叭ツ杲袢铡�，“黃葉西風(fēng)”，以今比昔，平添幾分厚重之感，頗有幾分耐人尋味之處。
這首詞抒寫(xiě)別愁。此詞特寫(xiě)鏡頭：“酒闌人散忡忡，閑階獨倚梧桐�！本蒲缫呀�(jīng)結束，熱鬧的場(chǎng)面不復，令人憂(yōu)愁不安，無(wú)可奈何地倚靠著(zhù)臺階旁的梧桐樹(shù)發(fā)呆。這一孤獨情景，既感慨從酒宴上得到的暫時(shí)慰藉，竟如此快就沒(méi)了，反而加重了愁怨；使自己憶起“往事”，陷于深深的憂(yōu)慮不安之中。于是，結尾直接抒寫(xiě)：“記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)�！蹦X子里清楚地記得，也是去年的今日，依然是秋季，西風(fēng)勁吹，黃葉凋零的時(shí)候，與佳人相會(huì )分別，點(diǎn)出“秋愁”——惆悵情懷，是因憶舊懷人的緣故。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析14
清平樂(lè )·紅箋小字
紅箋小字。說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水。惆悵此情難寄。
斜陽(yáng)獨倚西樓。遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
賞析
此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫(xiě)濃愁，言青山長(cháng)在，綠水長(cháng)流，而自己愛(ài)戀著(zhù)的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚(yú)，它們卻不能為自己傳遞書(shū)信，因而惆悵萬(wàn)端。
詞的上片寫(xiě)主人公以書(shū)信細訴衷腸，而無(wú)處可寄；下片敘倚樓遠望，只見(jiàn)青山綠波，不見(jiàn)所思之人。此詞用語(yǔ)雅致，語(yǔ)意懇摯，抒情婉曲細膩。詞中運用了一些傳統文化意象和相關(guān)典故，深情含蓄，音韻悠長(cháng)。
詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說(shuō)盡平生意”語(yǔ)似平淡，實(shí)包蘊無(wú)數情事，無(wú)限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來(lái)題詩(shī)、寫(xiě)信。詞里的主人公便用這種紙，寫(xiě)上密密麻麻的小字，說(shuō)盡了平生相慕相愛(ài)之意。顯然，對方不是普通的.友人，而是傾心相愛(ài)的知音。
三、四兩句抒發(fā)信寫(xiě)成后無(wú)從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書(shū)”和“魚(yú)傳尺素”的說(shuō)法，前者見(jiàn)于《漢書(shū)·蘇武傳》，后者見(jiàn)于古詩(shī)《飲馬長(cháng)城窟行》（客從遠方來(lái)），是詩(shī)文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚(yú)在水”的構思，表明無(wú)法驅遣它們去傳書(shū)遞簡(jiǎn)，因此“惆悵此情難寄”。運典出新，比起“斷鴻難倩”等語(yǔ)又增加了許多風(fēng)致。
過(guò)片由抒情過(guò)渡到寫(xiě)景�！靶标�(yáng)”句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著(zhù)正在樓頭眺望的孤獨人影，景象已十分凄清，而遠處的山峰又遮蔽著(zhù)愁人的視線(xiàn)，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣�！斑h山恰對簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味。倚樓遠眺本是為了抒憂(yōu)，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來(lái)看，又多了一層轉折。
結尾兩句化用崔護《題都城南莊》詩(shī)句：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過(guò)如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。
此詞以斜陽(yáng)、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿(mǎn)離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現得婉曲細膩，感人肺腑。全詞語(yǔ)淡情深，閑雅從容，充分體現了詞人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
譯文及注釋
譯文
紅線(xiàn)格的絹紙上寫(xiě)滿(mǎn)密密小字，道盡我平生相慕相愛(ài)之意。鴻雁高飛在云端，魚(yú)兒在水中游來(lái)游去，讓我這滿(mǎn)腹惆悵的情意難以傳寄。
斜陽(yáng)里我獨自一人倚著(zhù)西樓，眺望遠方。遠方的群山恰好正對窗上簾鉤。從前的那個(gè)人不知道如今在哪里？唯有碧波綠水依舊向東方流去。
注釋
清平樂(lè )：宋詞常用詞牌。此調正體雙調八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。
紅箋（jiān）：印有紅線(xiàn)格的絹紙。多指情書(shū)。
平生意：平生相慕相愛(ài)之意。
鴻雁在云魚(yú)在水：在古代傳說(shuō)中，鴻雁和鯉魚(yú)都能傳遞書(shū)信。
惆悵：失意，傷感。
人面不知何處：化用唐崔護《題都城南莊》詩(shī)：人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析15
櫻桃花底。相見(jiàn)頹云髻。的的銀釭限意。消得和衣濃睡。
當時(shí)草草西窗。都成別后思量。料得天涯異日，應思今夜凄涼。
翻譯
那時(shí)在櫻桃花下相見(jiàn)，她低垂著(zhù)頭，如云般的發(fā)髻也傾側了。在閃爍的銀燈下，懷著(zhù)無(wú)限的情意，如今卻要忍受和衣而睡的寂寞。
分離時(shí)我們在西窗下匆匆歡聚的時(shí)光。如今都成了別后的相思。你我各在天涯一方，何日才能相見(jiàn)，今晚想到這里內心更感凄涼。
注釋
頹云髻：如云的發(fā)髻低垂下來(lái)。頹，下垂。
的的：鮮明顯著(zhù)貌。
銀釭：銀白色燈盞。
消得：謂怎禁得起。
和衣濃睡：不脫衣而沉睡。
草草：匆忙倉促或草率。
思量：想念，相思。
料得：也有稿作“遮莫”二字，大約之意。
應思：也有稿作“轉思”二字，更思之意。
創(chuàng )作背景
清光緒三十一年（1905年），王國維離家去蘇州任教，與自己的妻子莫氏離多聚少，抱著(zhù)對家人和夫人的相思王國維填寫(xiě)了此詞。
賞析
這首詞雖然很短，但卻貫串了好幾個(gè)不同的時(shí)空�！皺烟一ǖ�，相見(jiàn)頹云髻”在時(shí)間順序上是最早的過(guò)去，是回憶與那個(gè)女子相見(jiàn)時(shí)的情景�！皺烟一ǖ住笔且原h(huán)境的美麗襯托人物；“頹云髻”是形容那個(gè)女子因羞澀靦腆而低下頭來(lái)的樣子。人與花互相襯托，那女子的美麗多情可想而知�！暗牡你y釭無(wú)限意，消得和衣濃睡”是離別后的現在�！暗牡摹�，形容燈光在昏暗的房間里明亮顯眼的樣子�！盁o(wú)限意”既是燈對人的情意，也是我對那個(gè)女子的情意，因為我也在為相思而痛苦，那痛苦無(wú)異于燈油的`自我煎熬�！跋谩睅鹨粋�(gè)問(wèn)句，意思是“怎禁得起”；“和衣濃睡”是說(shuō)自己孤獨無(wú)聊。
“當時(shí)草草西窗”，是對過(guò)去和那女子相處的回憶。西窗之下與相知之人剪燈共語(yǔ)，何等安靜，何等溫馨，何等從容，而王國維卻冠以“草草”的狀語(yǔ)�！安莶荨笔谴颐}促，亦有草率的意思，因此這里就含有一種悔恨之意：當時(shí)苦知有現在的離別，就一定會(huì )加倍珍惜那短暫的相聚，可惜當時(shí)自己卻把這種相聚視為很平常的事情，隨隨便便就把那段時(shí)間打發(fā)過(guò)去了。
“料得天涯異日，應思今夜凄涼”是遙想今后。既然說(shuō)“天涯異日”，可見(jiàn)現在雖已和那人離別，但還沒(méi)有身在天涯。這兩句說(shuō)明，不但今日與那個(gè)女子相聚無(wú)望，而且今后更是無(wú)望，因為今后自己還要漂泊到比現在更遠的天涯海角，與情意卻只能越來(lái)越深，所以到那時(shí)候，今夜這種孤燈下的相思也將成為難忘的場(chǎng)景，永遠留在自己的記憶里。
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