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點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析
在學(xué)習、工作、生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現代新詩(shī)相對應。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱(chēng)贊的呢？下面是小編整理的點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析，希望對大家有所幫助。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 1
點(diǎn)絳唇·屏卻相思
近現代：王國維
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。
醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
譯文：
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。
斬斷相思之情，近來(lái)我才知道這樣做沒(méi)有好處。難道真的能將情思拋棄？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓。
醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
醒后，樓臺旁的身影也隨著(zhù)夢(mèng)的破滅而消失了。西窗上一片潔白，月影斑駁、清冷，滿(mǎn)院的丁香花如同皚皚白雪。
注釋?zhuān)?/strong>
屏(bǐng)卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲(zhì)，夢(mèng)里終相覓。
屏卻：排除，放棄。不成：難成，宋人方言。拋擲：丟棄。
醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
明滅：出現、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。
賞析：
這首詞寫(xiě)魂縈夢(mèng)繞、拋撇不去卻又無(wú)可奈何的相思。上片抒情，直接表達對亡妻的思念；下片寫(xiě)景，借景抒情，側面表達內心對亡妻深深的情意。詞人一反常規，運用先寫(xiě)情、后寫(xiě)景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺(jué)相思已全在其中，讓人讀后無(wú)限回味。。
開(kāi)頭“屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益”，明白如話(huà)，卻飽含深情。這兩句是說(shuō)：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正說(shuō)明無(wú)法忘掉，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復相思”的懸念，緊接著(zhù)進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執著(zhù)的相思，欲忘不能，無(wú)法屏卻。
“夢(mèng)里終相覓”，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆，就將夢(mèng)里景、夢(mèng)外情寫(xiě)得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，卻寫(xiě)得沉郁頓挫，委婉曲折。
下片“醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉入夢(mèng)醒，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的`場(chǎng)景，殘夢(mèng)難斷，更增幾分惆悵�！拔鞔鞍�，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開(kāi)窗子，只有紛紛的涼月，照著(zhù)“一院丁香雪”�！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮�(lái)形容，“丁香”用“雪”來(lái)比喻。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說(shuō)原因，言于此而意未盡。丁香花本該開(kāi)在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時(shí)令錯位當中，足見(jiàn)詞人對亡妻的深切思念。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 2
點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴 宋朝 吳文英
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起。酥潤凌波地。
輦路重來(lái)，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被。春夢(mèng)笙歌里。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》譯文
雨后，漫天的愁云被風(fēng)吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥剛剛沐浴梳洗般。盡管街上車(chē)水馬龍，來(lái)往著(zhù)體態(tài)輕盈的佳人，卻沒(méi)有揚起半點(diǎn)塵埃，因為雨后的路面潤澤酥軟不起塵土。我如今重游京華舊地，當日賞燈的情事依稀在心。難忘她的柔情似水，我的思緒如流水般難以止息。獨自回到小樓里，薰香擁被獨自睡去，進(jìn)入溫馨的春夢(mèng)，夢(mèng)里恍惚聽(tīng)到笙歌樂(lè )音。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》注釋
試燈：上元節前，有“試燈”，宋俗，農歷十二月下旬即開(kāi)始試燈，直至正月十四日。
素娥：以月宮仙女“素娥”代指月亮，
輦路：帝王車(chē)駕經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街。
凌波地：是靚裝舞女行經(jīng)的街道。凌波原本是形容洛神亭亭玉立的.姿態(tài)，后來(lái)借指步履輕盈的女子。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》賞析
此詞》落節之事，但詞人并未由正面起筆描繪落市盛況，而是以試落夜的變象作陪襯，用悵惘的筆調抒發(fā)自己逢佳節而倍覺(jué)神傷的落寞情懷，雖只寥寥數語(yǔ)，卻》得紆徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出內心的萬(wàn)千感慨。
上片“卷盡”兩句，》試落日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月宮仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”句況月色明凈，比擬渾成，三字兼帶出“雨后”之意。這是》天上�！鞍祲m”兩句》地上，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”（《正月十五日夜》）和韓愈“天街小雨潤如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩(shī)句，又有所變化、增益，切合都城落夜雨后的光變�！段淞峙f事》卷二“元夕”又載姜白石詩(shī)云：“南陌東城盡舞兒，畫(huà)金刺鄉滿(mǎn)羅衣。也知愛(ài)惜春游夜，舞落銀蟾不肯歸�！本湎蟮乜坍�(huà)了天街月夜的歌舞場(chǎng)面。
上片并未用雨字、落字、人字，讀后便覺(jué)落月交輝，地潤繪塵，舞兒歌女，結隊而至，賞落士女，往來(lái)不斷，顯示出吳文英在語(yǔ)言上的精深功力和鮮明特點(diǎn)，比如愛(ài)用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點(diǎn)代前人詩(shī)句等等。
譚獻說(shuō)此詞“起稍平”，這是由于上片只是客觀(guān)地描述場(chǎng)變；下片才是密切結合自己的回憶、聯(lián)想，抒發(fā)感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài)�！拜偮贰眱删�，》詞人故地重游，沉入回憶之中�！爸貋�(lái)”，說(shuō)明詞人對眼前的變象亦曾相識，從而引起聯(lián)想，又以“仿佛”兩字句容觸變戀舊的心境。賞落那時(shí)自己春衫年少，意氣風(fēng)發(fā)，記得也是同樣的夜晚，月色落光，交相輝映，簫鼓舞隊，綿連數里。這一句隱隱含有物是人非之感慨，變物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠?/p>
末尾三句，》往事如煙、柔情似水；月與落依舊在，伊人無(wú)覓處，自己一往情深的凄涼心事，無(wú)人傾訴�！扒槿缢倍湟诧@示出吳文英語(yǔ)言精警的特點(diǎn)。
古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，》出了情的純潔珍貴和綿綿不繪。賞落不能消愁釋?xiě)�，反而增添無(wú)限悵惘，只好踽踽而行，頹然而返，獨上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天》）。最深的思念就是想象對方也在思念�！按簤�(mèng)”句緊接上文，描繪深夜入睡以后，那悠揚的歌聲樂(lè )聲，綿綿不繪地縈繞蕩漾在夢(mèng)的漣漪中。這里將“拗怒”的詞意，融入流轉悠然，委婉多情的筆調之中，句成惝恍迷離的朦朧意境，顯得余音裊裊，韻味無(wú)窮，真可稱(chēng)得上是“咳唾珠玉”。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》創(chuàng )作背景
此詞為元宵前夕觀(guān)燈時(shí)之作。南宋都城臨安的燈市，每年元宵節以前就極其熱鬧。都城的燈市，是詞人熟識的，當年良辰美景、人月雙圓的情形，依然歷歷在目，難以忘情；此時(shí)韶華已逝，世事滄桑，每遇佳節，但覺(jué)慨恨良多，興味索然，真可謂“少年情事老來(lái)悲”了。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 3
點(diǎn)絳唇·病起懨懨
病起懨懨，畫(huà)堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰(shuí)向花前醉？愁無(wú)際。武陵回睇，人遠波空翠。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《點(diǎn)絳唇·病起懨懨》是宋代大臣韓琦的詞作。此詞通過(guò)對作者剛剛病愈后徘徊香徑時(shí)所見(jiàn)所感的描述，抒發(fā)了作者悼惜春光將盡殘花凋落、感傷年華流逝與懷人不見(jiàn)的惘悵和哀愁之情。全詞由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，筆鋒婉妙，情韻幽深。
翻譯/譯文
大病初起，精神困倦，畫(huà)堂里落花滿(mǎn)地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。
春天匆匆而逝，人也別離，與誰(shuí)在花前共舞？愁緒如海，無(wú)邊無(wú)際。轉首回望那駐春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依舊濃翠。
注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名�！肚逭婕啡搿跋蓞握{”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。
�、茟脩茫盒稳菥裎也徽竦臉幼�。一本作“厭厭”。
�、瞧觯号_階。
�、任淞辏哼@里指武陵溪，語(yǔ)出陶淵明《桃花源記》�；仨恨D眼而望。
創(chuàng )作背景
韓琦是北宋大臣、名將，官至同中書(shū)門(mén)下平章事、昭文館大學(xué)士，累封魏國公。此詞當作于宋神宗熙寧元年（1068年）之后韓琦的晚年時(shí)期。宋吳處厚《青箱雜記》卷八載：“韓魏公晚年鎮北州，一日病起，作《點(diǎn)絳唇》小詞�！表n魏公即韓琦，所謂“晚年鎮北州”，指韓琦從熙寧元年（1068年）至熙寧五年（1072年）任河北路安撫使、判大名府之職。由此可知，此詞是作者北鎮大名等地時(shí)，病起觀(guān)景而作。作此詞的當時(shí)，王安石正大刀闊斧推行新法，反對新法的大臣紛紛遭貶。韓琦對新法是不滿(mǎn)的，熙寧三年（1070年）二月，他曾上書(shū)請罷青苗法，與王安石發(fā)生了尖銳矛盾，王安石曾為此稱(chēng)疾不朝，韓琦也因此被解除了河北安撫使的職權。此后，他心情苦悶，憔悴多病，同時(shí)也很懷念被貶出朝廷的那些同僚，因此寫(xiě)下此詞感懷。
賞析/鑒賞
此詞抒發(fā)了作者病體初愈、徘徊香徑時(shí)，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。
詞的上片，情景交融，辭意凄婉�！安∑饝脩谩�，即《青箱雜記》所說(shuō)的“一日病起”，這句是實(shí)寫(xiě)作者當時(shí)的情況。由于生病，心緒愁?lèi)�，故�?jiàn)畫(huà)堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴�！爱�(huà)堂”句，不僅點(diǎn)出了暮春的節候特征，而且亦花亦人，花人兼寫(xiě)：“憔悴”，既是寫(xiě)凋謝的花，也是寫(xiě)老病的人；人因“病起懨懨”，而覺(jué)得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的.“懨懨”�！皝y紅”兩句，緊承“畫(huà)堂”句，進(jìn)一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫(huà)堂花謝”，即有“亂紅飄砌”�！捌觥睉爱�(huà)堂”，“亂紅”應“花謝”，連環(huán)相扣，正是作者用筆縝密之處�！暗伪M胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事�！半僦瑴I”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時(shí)也包含了作者自己的傷感。
下片轉入懷人念遠�！般皭潯眱删�，寫(xiě)前春人去，無(wú)人在花前共醉，只有“惆悵”而已�！般皭潯敝�，轉而為“愁”，愁且“無(wú)際”，足見(jiàn)其懷人之深。最后兩句，更以特出之筆，抒發(fā)此情�！拔淞昊仨�，即“回睇武陵”，由結句的“波空翠”看，作者當是由眼前的“亂紅飄砌”而聯(lián)想到“落英繽紛”的武陵溪，而那里正是駐春藏人的好地方。但這里并非是實(shí)指，而是借以代指所懷念的人留連之地。不過(guò)，人在遠方，雖凝睇翹首，終是懷而不見(jiàn)，望中徒有翠波而已�！翱铡弊謧魃�，極能表現作者那種悵惘、空虛的心情。
由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，全詞閑筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調與政治舞臺上剛毅英偉、喜怒不見(jiàn)于色的韓琦絕不相類(lèi)。同樣的情況，還有范仲淹、司馬光等，皆一時(shí)名德重望，他們都寫(xiě)過(guò)艷麗的小詞。其實(shí)，這倒是一種正�，F象，如楊慎《詞品》所說(shuō)：“人非太上，未免有情�！碧祈n偓《流年》詩(shī)有云：“雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然�！痹僬�，這與詞的發(fā)展特點(diǎn)有關(guān)。詞之初起，便以抒情為上，《花間》之后，便形成了婉約的傳統，韓琦生活的那個(gè)時(shí)代，詞還沒(méi)有突破這個(gè)傳統。
名家點(diǎn)評
邱鳴皋、秋如春：這首詞很可能有其特定的寓意�！獬撕颖卑矒崾沟穆殭嗪�，他（韓琦）心情苦悶，憔悴而多病，同時(shí)也非常懷念那些貶出朝廷的志同道合的同僚。凡此，皆與詞中所表現的氣氛與感情極相符合。只是他的這種思想感情，由于當時(shí)形勢所迫，動(dòng)輒得咎，不得不借助于傷春懷人的傳統手法表達罷了。
吳處厚《青箱雜記》：文章純古，不害其為邪；文章艷麗，亦不害其為正。然世或見(jiàn)人文章鋪陳仁義道德，便謂之亞人君子；若言及花草月露，便謂之邪人。茲亦不盡也。皮日休曰：余嘗慕宋璟之為相，疑其鐵腸與石心，不解吐婉媚辭，及睹其文，而有《梅花賦》，清便富艷，得南朝徐庚體。然余觀(guān)近世所謂正人端士者，亦有艷麗之詞，如前世宋璟之比。如韓琦《點(diǎn)絳唇》。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 4
點(diǎn)絳唇·采藥歸來(lái)原文
采藥歸來(lái)，獨尋茅店沽新釀。暮煙千嶂。處處聞漁唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放。作個(gè)閑人樣。
翻譯
采集藥物回來(lái)，獨自尋找村店買(mǎi)新釀造的酒。傍晚的煙靄云繞在高峻如屏障的山峰，聽(tīng)漁舟唱晚，聲聲在耳。
獨酌新釀，不禁生起散發(fā)扁舟之意，不再怕連天波浪。放縱山水，這一回不受拘束。做一個(gè)閑散之人。
注釋
采藥：謂采集藥物，亦指隱居避世。
新釀：新釀造的酒。
暮煙：亦作“墓煙”，傍晚的煙靄。
嶂：高峻如屏障的山峰。
扁舟：小船。
粘：連接。
遮回：這回，這一次。
鑒賞
陸游晚年在故鄉閑居，在這首詞里宣稱(chēng)要“做個(gè)閑人”，其實(shí)，絕對的“閑人”是沒(méi)有的，因為人們總要用各式各樣的行為活動(dòng)把自己生活的時(shí)間填滿(mǎn)，那怕他們做的是些“閑事”。就拿這首《點(diǎn)絳唇》所寫(xiě)的內容來(lái)說(shuō)，上山釆藥、村店沾酒、湖濱釣魚(yú)、水上行舟，似乎一點(diǎn)兒也沒(méi)得“閑”。此外，做詩(shī)、填詞、寫(xiě)文章，恐怕也被陸游列為“閑事”。其實(shí)呢，這是天大的正事。作為一名作家， 他用自己的筆寫(xiě)下了他所處的時(shí)代，反映了當時(shí)的社會(huì )現實(shí)，留下了寶貴的`文學(xué)遺產(chǎn)，豐厚的精神財富，如此盛事大業(yè)，豈可 “閑事”視之。所謂“閑”是相對的，陸游
所說(shuō)的“閑”，里面還包含著(zhù)一種對照的關(guān)系，把“隱”與“仕”相對照，把山林與朝廷相對照，隱于山林便得閑，仕于朝廷則得不到閑，他的褒貶取舍更是非常明顯的。
這首間一開(kāi)頭就提到采藥，比較生新，其實(shí)，采藥也是陸游閑居生活中一項活動(dòng)內容。他懂得一點(diǎn)中醫草藥，有個(gè)頭痛腦熱的小病，自己也能處理，所以出行時(shí)總要帶上一個(gè)藥囊。對于自己的醫道，他頗有自知之明，一抒聲稱(chēng)自己這方面的能力很差。這些情況都是從他的詩(shī)篇中零星窺知的。他有一首《小疾治藥偶書(shū)》 （《劍南詩(shī)稿》卷八十），詩(shī)中把他的醫術(shù)和“御戎之策”聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)是“御戎虛上策，治疾闕全功”，自己治病缺乏全副的功能，就像在抵御異族入侵的問(wèn)題上缺乏好辦法一樣。這個(gè)比喻值得玩味，可見(jiàn)陸游的爰國思想隨時(shí)隨地都可能流露出來(lái)。
“醉弄扁舟，不怕粘天浪”兩句，不只是一般的敘事寫(xiě)景，很可能寓含著(zhù)比喻象征的意見(jiàn)。酒醉之后，劃起小船，航行在波浪滔天的湖面上，卻并不感到害怕，這是因為他的船是絕對安全的。對于鏡湖來(lái)說(shuō)，大浪接天不是實(shí)景而是夸張，是用以比喻“宦�！钡娘L(fēng)浪險惡。以前，身在宦海之中，升降浮沉，隨時(shí)有覆舟之險，如今回鄉作閑人，已然脫離風(fēng)險，有點(diǎn)任憑風(fēng)浪起穩坐釣魚(yú)船的意思。只不過(guò)這個(gè)比喻不太明晰，還不能給人以絕對的安全感，而作者的“不怕”只能是膽子大而已。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 5
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千 宋朝 李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》譯文
蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著(zhù)晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗滲透著(zhù)薄薄的羅衣。
忽見(jiàn)有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著(zhù)襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
蹴：踏。此處指打秋千。
慵：懶，倦怠的樣子。
襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著(zhù)地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。
倚門(mén)回首：這里只是靠著(zhù)門(mén)回頭看的意思。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè )，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)�！捌饋�(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨�！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！苯枰孕稳蓦p手的細嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀和身份�！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的`汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著(zhù)一顆顆晶瑩的露珠�！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人�！耙�(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著(zhù)襪子走路�！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年�！昂托咦摺比�，把她此時(shí)此刻的內心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪�！昂托摺闭�，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)�！钡啾戎�，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現深摯：“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾：“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析二
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿(mǎn)的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫(xiě)對愛(ài)情的強烈追求，對自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的�！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著(zhù)汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著(zhù)，詞人轉過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著(zhù)襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì )深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線(xiàn)�！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類(lèi)似之處。這和今天現實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現比較復雜的內心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè )的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來(lái)說(shuō)，遠遠超過(guò)了這一生活側面的描寫(xiě)。
在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫(xiě)婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫(xiě)出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，的確是一首寫(xiě)封建社會(huì )的少女（詞人的自我寫(xiě)照）的好作品。它和李清照的著(zhù)名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》創(chuàng )作背景
這首詞是為李清照的早年作品。據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：宋哲宗元符三年（公元1100年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞應當就是作于此年前后。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 6
【作品介紹】
南宋吳大有的一首送別佳構。其詞今存一首，因載《絕妙好詞》卷六得傳。
【原文】
點(diǎn)絳唇·送李琴泉
江上旗亭，送君還是逢君處。
酒闌呼渡。云壓沙鷗暮。
漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。
添愁緒。斷腸柔櫓。相逐寒潮去。
【注釋】
1. 旗亭：即酒樓；
2. 漠漠：密布彌漫的樣子；
3. 蕭蕭：這里指的是風(fēng)雨聲。
4.柔櫓：指船槳，也指船槳劃動(dòng)的擊水聲。
【賞析】
“江上旗亭，送君還是逢君處”兩句起筆，寫(xiě)出離別的地點(diǎn)在“江上旗亭”。在江邊小酒樓里為朋友餞行。離愁難堪，更何況“送君還是逢君處”。過(guò)去歡樂(lè )地相逢在這個(gè)地方，而眼下分手又是在這同一個(gè)地方；以逢君的`快樂(lè )襯托送君的悲哀。撫今追昔，觸景生情，更令人不堪回憶過(guò)去。
“酒闌呼渡，云壓沙鷗暮”二句，寫(xiě)作者與友人不得不分手時(shí)的無(wú)限眷戀之情。之所以“勸君更進(jìn)一杯酒”，是因為“此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征”，不知何日再次相逢。盡管深情留連，眷戀不舍，但酒闌日暮，只得分手，只好呼喚渡船載友離去。蒼茫的暮靄中，只有沙鷗在低暗的云層下飛翔，離別而去的朋友，猶如眼前這“天地一沙鷗”，行蹤不定，浪跡天涯。而送行者的此時(shí)的心情，又好像周?chē)暮系哪涸埔粯喻龅瓱o(wú)光，這里“酒闌”與“旗亭”互相照應：“呼渡”、“沙鷗”與“江上”照應。
下片“漠漠蕭蕭，香凍梨花雨”，承接上片結句的句意。寫(xiě)出作者與友人分別時(shí)的無(wú)限愁思�！跋銉觥焙汀袄婊ㄓ辍�，可見(jiàn)此時(shí)正是春天。瀟瀟暮雨灑江天，天解人意，好像為離別而灑淚，云靄彌漫，春寒料峭，此時(shí)此地，此景此情，怎能不使人“添愁緒”呢！“添”，給本來(lái)已貯滿(mǎn)愁緒的心頭，又增添了幾許愁緒。結句意蘊深遠：“斷腸柔櫓，相逐寒潮去�！�
隨著(zhù)那令人聞之腸斷的船槳聲，朋友所乘之船與寒潮相逐逐漸遠去，船櫓擊水聲則愈來(lái)愈弱，而佇立江岸的詞人的心情，即久久不能平靜。獨立蒼茫，暮雨瀟瀟，柔櫓遠去，心隨船往……這是一幅非常使人動(dòng)情的“暮雨江干送行圖”。
這是一首寫(xiě)送別的詞，作者為吳大有，寶佑年間為太學(xué)生，宋亡以后，他退隱山林，不任蒙元。該詞淡雅雋永，別具情致。
吳大有這首詞雖然短小，但卻蘊意豐富。詞中暮云，沙鷗、柔櫓、寒潮、梨花雨等語(yǔ)，雖似寫(xiě)景卻字字含情，尤其是“闌”、“壓”、“暮”、“寒”等字，凄傷婉轉，與詞人傷離惜別的凄涼之情融為一處，深遠哀婉，十分動(dòng)人。
本詞意象豐富，描寫(xiě)細膩，緊要處，盡是點(diǎn)睛之字。情景交融，將離別的憂(yōu)傷刻畫(huà)成了一幅雋永的景致，極富感染力。
【作者介紹】
吳大有（生卒年不詳）字有大，一字勉道，號松壑，嵊縣（今屬浙江）人，寶祐間游太學(xué)，率諸生上書(shū)言賈似道奸狀，不報，遂退處林泉，與林昉、仇遠、白珽等詩(shī)酒自?shī)�。元初辟為國子檢閱，不赴。有《千古功名鏡》。詞存一首，載《絕妙好詞》卷六。更多古詩(shī)詞賞析內容請關(guān)注“”
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 7
原文：
點(diǎn)絳唇·云透斜陽(yáng)
云透斜陽(yáng)，半樓紅影明窗戶(hù)。
暮山無(wú)數。
歸雁愁還去。
十里平蕪，花遠重重樹(shù)。
空凝佇。
故人何處。
可惜春將暮。
譯文：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著(zhù)不動(dòng)。
注釋?zhuān)?/strong>
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著(zhù)不動(dòng)。
賞析：
作品賞析
【注釋】
�、倨绞彛浩綍绲�.原野。
�、谀齺校河兴紤]、期待而立著(zhù)不動(dòng)。
【評解】這首詞通過(guò)春景的描寫(xiě)，抒發(fā)作者懷人的情思。上片寫(xiě)景。斜陽(yáng)穿窗，暮山歸雁，已經(jīng)是黃昏的時(shí)候了。下片寫(xiě)惜春懷人之情。平蕪遠望，樹(shù)木重重，春色將暮，故人何在？宛轉細膩地透露了無(wú)限懷念之情。全詞清新幽雅，委婉多姿。
【集評】《松窗錄》：元寵六舉不第，著(zhù)《鐵硯篇》自勵。宣和中成進(jìn)士，有寵于徽宗。曾賞其“風(fēng)弄一枝花影”、“暮山無(wú)數，歸雁愁邊去”之句。又手書(shū)眉峰碧詞，問(wèn)其出處，真跡藏其家。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 8
點(diǎn)絳唇·感興 宋朝
王禹偁
雨恨云愁，江南依舊稱(chēng)佳麗。水村漁市。一縷孤煙細。
天際征鴻，遙認行如綴。平生事。此時(shí)凝睇。誰(shuí)會(huì )憑欄意。(欄 通：闌)
《點(diǎn)絳唇·感興》譯文
雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱(chēng)為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細。
一行長(cháng)途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠的天際，遠遠望去，款款飛行，好似列隊首尾連綴�；叵肫缴聵I(yè)，此時(shí)此刻，凝視征鴻，誰(shuí)理會(huì )我憑欄遠眺的含意！
《點(diǎn)絳唇·感興》注釋
孤煙：炊煙。
行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。
凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。
會(huì )：理解。
《點(diǎn)絳唇·感興》賞析
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。這首詞是王禹偁任長(cháng)州知州時(shí)的作品。
起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫(xiě)景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂(lè )，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著(zhù)愁?lèi)�。即使是這彌漫著(zhù)恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州�！蓖跤韨犛谩耙琅f”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的`情緒。
上片煞拍寫(xiě)的是：蒙蒙的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。如“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見(jiàn)沖天遠去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當了長(cháng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能像“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開(kāi)拓作了一定的貢獻。
《點(diǎn)絳唇·感興》賞析二
王禹偁是繼柳開(kāi)之后起來(lái)反對宋初華靡文風(fēng)的文學(xué)家，有《小畜集》傳世，留下來(lái)的詞僅此一首。這首詞以清麗的筆觸，描繪了江南的雨景，含蓄地表過(guò)了用世的抱負和不被人理解的孤獨愁?lèi)灐?/p>
借景抒情、緣情寫(xiě)景是詩(shī)詞慣用的手法。景是外部的客觀(guān)存在，并不具備人的感情。但在詞人眼里，客觀(guān)景物往往染上強烈的感情色彩。此即王國維《人間詞話(huà)》中所謂“以我觀(guān)物”，使“物皆著(zhù)我之色彩”。此詞劈頭一句“雨恨云愁”即是主觀(guān)感覺(jué)的強烈外射。云、雨哪有什么喜怒哀樂(lè )，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分時(shí)是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著(zhù)愁?lèi)�。即使是這彌漫著(zhù)恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州�！蓖跤韨犛谩耙琅f”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
《點(diǎn)絳唇·感興》創(chuàng )作背景
王禹偁于宋太宗太平興國八年（983年）中進(jìn)士，授成武（今屬山東）主簿，遷大理評事。次年，改任長(cháng)洲（今江蘇蘇州）知縣。這首詞就是王禹偁任長(cháng)洲知縣時(shí)的作品。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 9
滿(mǎn)眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護。
夢(mèng)里相思，故國王孫路。春無(wú)主！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨。
譯文及注釋
「翻譯」
美麗的春光映入眼簾，春日東風(fēng)總是將繁花吹散。幾重煙雨朦朧，只有這些嬌弱的花朵難以庇護。夢(mèng)里總是時(shí)不時(shí)浮現起舊時(shí)故國的道路。春天反復無(wú)常，在那杜鵑泣血的地方，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。
「注釋」
�、糯嗽~原題為《點(diǎn)絳唇·春閨》，后代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改。
�、啤皫追本洌褐盖灞腙P(guān)后的一系列事變。
�、峭鯇O：對尊禮、思慕者的稱(chēng)呼，如淮南小山《招隱士》的“王孫游兮不歸”。這里疑指魯王、唐王。
�、取按簾o(wú)”三句：嘆復國不易。
「賞析」
此詞見(jiàn)于《陳忠裕全集》，借惜花懷人，寄托亡國哀痛與復國希望。正如題中所示，此詞是寫(xiě)“春日風(fēng)雨有感”�！按喝诊L(fēng)雨”，是當時(shí)所處的環(huán)境、節候和氣氛，而“有感”則是寄離詞人的`感慨和情懷。詞之起二句，先揚后抑。此時(shí)詞人舉目所見(jiàn)，是“滿(mǎn)眼韶華”，一片春光。繼而東風(fēng)乍起，落紅遍地。這一頓挫，表現了自然界的變化，從而也折射出時(shí)代的變化。詩(shī)詞的寄托，他曾說(shuō)過(guò)他之作詩(shī)是為了“憂(yōu)時(shí)托志”（《六子詩(shī)序》）。此詞形式上雖“風(fēng)流婉麗”，但詞人借以“憂(yōu)時(shí)托志”則與其詩(shī)作是一樣的，閱讀時(shí)須透過(guò)綺麗的表面，去體會(huì )深永的內涵。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 10
點(diǎn)絳唇·春愁
香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳余香嫩。更無(wú)人問(wèn)。一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺(jué)春衫褪。清明近。杏花吹盡。薄暮東風(fēng)緊。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
賞析
婉約詞表現的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細膩的感受，時(shí)代的'陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現形式自身積淀的審美標準也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫(xiě)得婉約低回，那么此詞就是可以理解的了。
詞的上片寫(xiě)春夢(mèng)醒來(lái)獨自愁�！跋憷浣馉t，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩�！边@兩句說(shuō)的是，金爐中，香已冷，繡著(zhù)鴛鴦的帳惟低垂著(zhù)，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫(xiě)出了余香之幽微，若有若無(wú)。但這種寧靜而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著(zhù)一種無(wú)可排解的孤獨和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去。
“更無(wú)人問(wèn)，一枕江南恨�！边@說(shuō)的是午夢(mèng)醒來(lái)，愁緒不散，欲說(shuō)夢(mèng)境，又無(wú)人相慰相問(wèn)�！昂蕖币浴耙徽怼毙揎�，猶如用“一江”、“一舟”來(lái)修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無(wú)理而化合巧妙。夢(mèng)中的追尋越是迫切，醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒(méi)有講明，也無(wú)須講明，這是因為這是一種無(wú)所不的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊含的既有時(shí)代的憂(yōu)郁，也有個(gè)人的愁緒。傷春愁春只是此詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂(yōu)慮，才是此詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比。沈約病中日益消瘦，以至“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分”。故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦�！邦D覺(jué)春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度�！按荷礼獭奔创荷缹�。這兩句說(shuō)的是衣服覺(jué)寬，人兒憔悴、苦澀之中有著(zhù)執著(zhù)�！邦D”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復雜感情。
“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊�！边@三句以景作結，含不盡之意。這三句說(shuō)的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人�！边@種冷清的境界里，作者獨立無(wú)語(yǔ)，不覺(jué)又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。
清明時(shí)節多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過(guò)園林，無(wú)多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來(lái)春雨，催開(kāi)百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ)�！氨∧簴|風(fēng)緊”寫(xiě)的是眼前之景，暗含的卻是擔憂(yōu)明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現力，既寫(xiě)出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫(xiě)出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結尾，寫(xiě)的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著(zhù)堅韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。
創(chuàng )作背景
這首詞寫(xiě)春景，抒離恨。上片寫(xiě)室內情景。香冷 金猊，夢(mèng)回鴛帳，離恨一枕，悄無(wú)人問(wèn)。下片寫(xiě)室外景色。清明節近，杏花隨風(fēng)，薄暮來(lái)臨，東風(fēng)漸緊。委婉柔媚，意境幽美。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 11
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
朝代：宋朝
作者：李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
春日，清晨，花園內。綠楊掩映著(zhù)秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無(wú)力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著(zhù)晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗滲透著(zhù)薄薄的羅衣�；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來(lái)。
客人是誰(shuí)？詞中未作正面描寫(xiě)，但從詞人的反應中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門(mén)口，又強按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著(zhù)青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無(wú)邪。
注釋
蹴（cù）：踩，踏。這里指蕩（秋千）。
慵整：懶洋洋的收拾。
見(jiàn)有人來(lái)：一作“見(jiàn)客入來(lái)”。
襪刬（chǎn）：即刬襪。未穿鞋子。只穿著(zhù)襪子行走。
花瘦：形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。
溜：溜走，滑落。
和：含。
走：跑，快走。
關(guān)于此詞作者眾說(shuō)紛紜，楊慎《詞林萬(wàn)選》等收為李清照詞，楊金本《草堂詩(shī)余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無(wú)名氏詞，《詞的'》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見(jiàn)現象所在多見(jiàn)，不足為奇。
賞析：
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿(mǎn)的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫(xiě)對愛(ài)情的強烈追求，對自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的�！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著(zhù)汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著(zhù)，詞人轉過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著(zhù)襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì )深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線(xiàn)�！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類(lèi)似之處。這和今天現實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現比較復雜的內心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè )的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來(lái)說(shuō)，遠遠超過(guò)了這一生活側面的描寫(xiě)。
在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫(xiě)婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫(xiě)出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，的確是一首寫(xiě)封建社會(huì )的少女（詞人的自我寫(xiě)照）的好作品。它和李清照的著(zhù)名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 12
點(diǎn)絳唇·黃花城早望
清代納蘭性德
五夜光寒，照來(lái)積雪平于棧。西風(fēng)何限，自起披衣看。
對此茫茫，不覺(jué)成長(cháng)嘆。何時(shí)旦，曉星欲散，飛起平沙雁。
譯文
初雪后的五更之夜，黃花城中彌漫著(zhù)寒光，積雪的峭壁上，棧道顯得平滑了許多。無(wú)邊的寒風(fēng)也阻撓不了我披衣觀(guān)景的興致。
面對這茫茫雪色，不覺(jué)心中悵然，無(wú)限慨嘆！什么時(shí)候才能天亮，天空中的晨星要消散了，廣漠沙原上的大雁也已經(jīng)起飛開(kāi)始新的征程。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。
黃花城：在今北京懷柔境內。納蘭扈駕東巡，此為必經(jīng)之地。一說(shuō)在五臺山附近。
五夜：即五更。古代將一夜分為甲、乙、丙、丁、戊五段，故稱(chēng)。棧（zhàn）：棧道。于絕險之地架木而成的道路。
平沙雁：廣漠沙原上之大雁。
創(chuàng )作背景
康熙二十二年（1683年）九月，康熙帝奉太皇太后巡幸五臺山，詞人隨從扈駕。途經(jīng)黃花城，詞人看到黃花城雪后將曉的景象，有感而發(fā)，作下此詞。
賞析
這首詞描繪了黃花城雪后將曉的景象，與《烷溪沙·姜女廟》等或為同時(shí)之作。詞全用白描，但樸質(zhì)中饒含韻致，清奇中極見(jiàn)情味。黃花城奇異的景觀(guān)，作者無(wú)聊賴(lài)的心緒躍然紙上。
詞的上片描寫(xiě)邊塞地區凌晨的`景色�！拔逡埂倍渲^落了一夜的雪，五更天色欲明之時(shí)，雪已經(jīng)堆得與柵欄相平了�！拔黠L(fēng)”二句緊扣上文，所以要“看”，是由于積雪的寒光，使人誤以為天色已明；“披衣”是由于西風(fēng)勁吹，寒氣襲人。
下片“對此”二句，又與“看”字關(guān)聯(lián)�？吹竭@白茫茫的一片大雪，無(wú)邊無(wú)際，不覺(jué)令人百感交集，不住嘆息�！昂螘r(shí)旦”句用提問(wèn)表明此時(shí)尚未天明，剛才只是誤以為天明罷了。最后二句，又是對“何時(shí)旦”這一問(wèn)題的答覆。星光漸淡，大雁開(kāi)始起飛，離天明也不遠了�！捌缴场碑斎皇侵浮捌接跅！钡姆e雪。遣詞造句都有著(zhù)落，前后互相呼應，行文十分綿密。
通篇只描寫(xiě)景物，而寓情于景，以景抒情。詞人用開(kāi)闊的意象表現內心的情感，將環(huán)境的空曠凄涼映照在情感上，將大的環(huán)境空間疊加在深沉而復雜的小的情感上，給人呈現一種極具藝術(shù)感染力的表現方式。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 13
點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感原文：
滿(mǎn)眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護。
夢(mèng)里相思，故國王孫路。春無(wú)主！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨。詞句注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名。此調因梁江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。雙調四十一字。
�、粕厝A：美好的時(shí)光。常指春光。
�、菛|風(fēng)：春風(fēng)。這里是紅：指春天的花。
�、取皫追本洌褐盖灞腙P(guān)后的一系列事變。
�、煞疾荩阂蛔鳌肮蕠�。王孫：對尊禮、思慕者的稱(chēng)呼，如淮南小山《招隱士》的“王孫游兮不歸”。這里疑指南明的魯王、唐王。
�、薀o(wú)語(yǔ)：一作“無(wú)主”。
�、藴I染：一作“淚灑”。胭脂：一種用于化妝和國畫(huà)的紅色顏料。亦泛指鮮艷的紅色。[2]
白話(huà)譯文
美麗的春光映入眼簾，春日東風(fēng)總是將繁花吹散。幾重煙雨朦朧，只有這些嬌弱的花朵難以庇護。夢(mèng)里總是時(shí)不時(shí)浮現起舊時(shí)芳草萋萋的道路。春天沉默不語(yǔ)，在那杜鵑泣血的地方，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。
點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感賞析
此詞原題為“春閨”，后代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改，并題為“春日風(fēng)雨有感”。
詞之起二句，先揚后抑。此時(shí)詞人舉目所見(jiàn)，是“滿(mǎn)眼韶華”，一片春光。繼而東風(fēng)乍起，落紅遍地。這一頓挫，表現了自然界的變化，從而也折射出時(shí)代的變化。陳子龍生當明清易代之際，對明王朝懷有深厚感情。在他看來(lái)，明代江山無(wú)限美好，正如滿(mǎn)眼韶華�？墒乔灞舷�，“揚州十日”、“嘉定三屠”，猶如驟起狂風(fēng)，將萬(wàn)紫千紅摧殘殆盡。在這里，詞人用的是比興手法�！吧厝A”（春光）和“紅”（花），代表美好事物，代表他所熱愛(ài)的明代江山和明代人民；而“東風(fēng)”則是邪惡勢力的象征，也隱喻清兵的南下，“東風(fēng)”一辭作貶義者，古已有之，如陸游《釵頭鳳·紅酥手》“東風(fēng)惡，歡情薄”，此處只是移用于詞人所憎惡的事物罷了。下面二句，以“幾番”照應前面的“慣”字。說(shuō)明東風(fēng)之摧殘百花非止一次，而是經(jīng)常如此�！盁熿F’二字，補足前句未及寫(xiě)出的“雨”字。春天的風(fēng)雨連綿無(wú)盡，常常呈現煙霧迷蒙的狀態(tài)。在東風(fēng)肆虐、煙雨茫茫的天氣中，百卉凋殘，一片凄涼，于是詞人不禁發(fā)出由衷的.慨嘆：“只有花難護！”前幾句造足蓄勢，至此詞人的感情迸發(fā)而出，力抵千鈞。在生活中，他奔走呼號，出生入死，力求挽救明朝的危亡，結果毫無(wú)效果。因此這一句正是反映了詞人內心深處的亡國之痛。
下片宕開(kāi)一筆，徑寫(xiě)對明王朝的系念，但在詞的意脈上仍與上片緊密相連。詞人在白天看到風(fēng)雨摧殘的落花，到了晚上便自然聯(lián)想到慘遭踐踏的故國�！皦�(mèng)里相思”一句，為艷詞中常語(yǔ)，然而此處用以表達愛(ài)國之情，卻非常深刻而又貼切�！巴鯇O”一辭，通常被理解為貴族子弟，如《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，但這里的本意卻更接近杜甫《哀王孫》中所說(shuō)的“可憐王孫泣路隅”。在清兵南下之際，朱明的宗室子弟，或流離道路，或輾轉溝壑，唯有少數人如唐王朱聿鍵、魯王朱以海等仍在企圖反抗。此處作者對明代王孫魂牽夢(mèng)縈，實(shí)際上是將復興明代的希望寄托在他們身上�？墒菈�(mèng)醒之后，依然風(fēng)雨如磐，落紅成陣。面對如此殘酷的現實(shí)，他不得不發(fā)出“春無(wú)主”的哀嘆。結二句進(jìn)一步渲染出這種悲哀情緒，哭出了國家將亡的憂(yōu)思。句中的“杜鵑”，又名杜宇，相傳是古蜀國的君主望帝之魂所化，它隱于西山，日夜悲啼，口吻常常出血。后人常用杜鵑啼血借指失國之痛。這里說(shuō)“淚染胭脂雨”系由“啼血”轉化而來(lái)，則杜鵑悲鳴時(shí)流出血淚，灑在飄飏落花的風(fēng)雨中，紅雨滿(mǎn)天，景象壯麗而又悲慘。詞人若非懷有深仇慘痛是寫(xiě)不出這樣的句子的。用“胭脂”形容雨中落花，前人有杜甫的《曲江對雨》“林花著(zhù)雨胭脂濕”；而用以兼喻淚水的有李煜的《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重”；陳子龍則將這些故實(shí)融會(huì )貫通，自鑄偉詞，賦予新意，令人讀來(lái)便覺(jué)有更深刻的意蘊和更強烈的美感。
陳子龍比較重視詩(shī)詞的寄托，他曾說(shuō)過(guò)他之作詩(shī)是為了“憂(yōu)時(shí)托志”（《六子詩(shī)序》）。此詞形式上雖“風(fēng)流婉麗”，但詞人借以“憂(yōu)時(shí)托志”則與其詩(shī)作是一樣的，在綺麗的表面下，蘊含著(zhù)深永的內涵。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 14
【仙呂】點(diǎn)絳唇_詠教習鼓訴
作者：孫叔順
詠教習鼓訴冤
每日學(xué)按龍韜，演習虎略。初開(kāi)教，若論功勞，則俺先來(lái)到。
【混江龍】助威聲號，將我先鳴三擂發(fā)根苗。漸漸的排成戈戟，紛紛的`收聚槍刀。則這兩片皮常與軍官為耳目，一生心不離了小校做知交。雖是我有聲難說(shuō)，有運難消，又不比鳴廉擊柝喝號。搖鈴向軍前，則我為頭兒鬧。面皮上常過(guò)了無(wú)數，助羅邊不住的頻敲。
【油葫蘆】怎比恁那悠悠吹畫(huà)角，也每不湯著(zhù)不動(dòng)著(zhù)，教瞞兒滿(mǎn)腹中惡氣怎生消。夜闌時(shí)直捶到金雞兒報，早晨間直熬的金烏落。他每都披著(zhù)紙甲，掛著(zhù)戰袍，番來(lái)覆去由鬧，早難道殺氣陣云高。
【天下樂(lè )】卻什么三十年學(xué)六韜，好教我逐朝心內焦，他每沒(méi)一個(gè)有才能有機謀有智略。每日加空虛了五六番，干盤(pán)了十數遭，恰便似一場(chǎng)家雜劇了。
【醉中天】想當日兩軍鬧，起全翼赴宣朝。將我擊破花腔，它每都哭破眼胞�？烧前l(fā)擂催軍校，不付能勾引的離城去，又將他黎民擄掠，這的是恁破黃巢頭件功勞。
【金盞兒】他每哭聲苦，可教我怨聲高。被我將他眾英雄引上陰陵道，他每教場(chǎng)中膽氣更那里有分毫。都不肯一心于國死，則待半路里轉身逃。早難道養軍千日，又得用在今朝。
【賺尾煞】將我擊發(fā)，便聲揚額閑下無(wú)聲哨。舊聲價(jià)，如今都壞了，誰(shuí)敢向雷門(mén)行過(guò)一遭。則為我亂軍心，將果報先招。自量度，天數難逃。若是再瞞上，將來(lái)又吃搞。終身累倒，皮鞚零，再怎敢軍中一面騁英豪。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 15
原文：
詠史
朝代：唐朝
作者：高適
尚有綈袍贈，應憐范叔寒。
不知天下士，猶作布衣看。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
像須賈這樣的小人尚且有贈送綈袍的舉動(dòng)，就更應該同情范雎的貧寒了�，F在的人不知道像范雎這樣的天下治世賢才，把他當成普通人看待。
注釋
�、拧吧杏小眱删洌航惻�，粗絲綿之袍。范叔，指戰國時(shí)魏國人范雎。這兩句講述了一個(gè)典故：魏國派須賈、范雎出使齊國，齊王重范雎之才，賜給他銀子，而沒(méi)有給須賈。須賈誣范雎暗通齊國，范雎被迫害而逃往秦國，改名張祿，拜為丞相，使秦國稱(chēng)霸天下。后來(lái)，須賈出使秦國，范雎穿著(zhù)破衣拜見(jiàn)須賈。須賈看他可憐，送給他綈袍。當須賈知范雎是秦國丞相時(shí)，大驚失色。而范雎念他贈綈袍一事，免其一死。
�、铺煜率浚禾煜潞澜苤�。
�、遣家拢豪习傩�。
賞析：
高適在仕途輝煌時(shí)，曾官至淮南、西川節度使，封渤�？h侯，詩(shī)名遠播。一些優(yōu)秀的邊塞詩(shī)贊揚了邊防將士的斗志，歌頌了他們以身殉國殺敵立功的豪情，不僅形象生動(dòng)而且充滿(mǎn)了樂(lè )觀(guān)情緒和愛(ài)國主義精神，表現出高適的為國“萬(wàn)里不惜死，一朝得成功”的政治抱負。但是他在少年時(shí)，相當落魄，其詩(shī)歌大多感慨懷才不遇，仕途失意。這首詩(shī)則寫(xiě)于未入仕途之時(shí)。
“尚有綈袍贈，應憐范叔寒�！边@兩句歌詠歷史上范睢的一段故事。詩(shī)中的“尚有”，還有；“綈袍”，用一種比綢子厚實(shí)、粗糙的紡織品做成的袍子�！胺妒濉�，指范睢。范睢字叔，故稱(chēng)�！妒酚洝し额〔虧闪袀鳌酚涊d：戰國時(shí)范睢事魏大夫須賈，因隨須賈出使齊國，齊王賜他金十金和牛酒。須賈懷疑范睢通齊，告訴魏相。魏相派人凌辱范睢，幾欲置之死地。范睢裝死得以逃到秦國，游說(shuō)秦昭王獲得成功，被拜為相，封于應（今河南省寶豐西南），稱(chēng)“應侯”�！胺额〖认嗲�，秦號曰‘張祿’，而魏不知，以為范睢已死久矣。魏聞秦且東伐韓、魏，魏使須賈于秦。范睢聞之，為微行，敝衣間步之邸，見(jiàn)須賈。須賈見(jiàn)之而驚曰：“范叔固無(wú)恙乎！”范睢曰：‘然�！氋Z笑曰：‘范叔有說(shuō)于秦邪？’曰：‘不也。睢前日得過(guò)于魏相，故亡逃至此，安敢說(shuō)乎！’須賈曰：‘今叔何事？’范睢曰：‘臣為人庸賃�！氋Z意哀之，留與坐飲食，曰：‘范叔一寒如此哉！’乃取其一綈袍以賜之�！焙箜氋Z知范睢已為秦相，前往謝罪，范睢沒(méi)有處死他，說(shuō)：“然公之所以得無(wú)死者，以綈袍戀戀，有故人之意，故釋公�！狈彭氋Z回魏國。詩(shī)中的“寒”，不能簡(jiǎn)單地理解為寒冷，而應有貧寒、窮困潦倒的意思；“尚有”與“應憐”相連接，說(shuō)明須賈雖然曾得罪于范睢，差一點(diǎn)置范睢于死地，但他對故人還有一點(diǎn)同情、憐憫之心，這是非�？少F的。也就是這樣的同情、憐憫之情，救了他的命。這說(shuō)明，為人不可太勢利，太刻薄，要寬容，要大度。
“不知天下士，猶作布衣看�！边@兩句寫(xiě)須賈并不知道范睢已貴為秦相，還把他當成平民看待。詩(shī)人在這里是在借題發(fā)揮，意在諷刺須賈徒有憐寒之意而無(wú)識才之眼，竟然把身為秦相，把天下所重的`范睢看成是布衣寒士，實(shí)在可悲可嘆。詩(shī)中的“天下士”，即國士，杰出的人才�！安家隆�，代指平民。古時(shí)一般平民穿布衣。平心而論，這兩句議論與須賈不識范睢為宰相相銜接，有些牽強附會(huì )。范睢被魏相羞辱、鞭撻后，世人都以為魂歸地府了；須賈使齊，要拜見(jiàn)的是秦相張祿，不可能知道范睢改名換姓。范睢布衣往見(jiàn)須賈，裝作一副窮酸相，沒(méi)有人會(huì )把他與威風(fēng)八面的秦相張祿聯(lián)系在一起。因此，說(shuō)須賈不識國士，不以國士待之，是有些強人所難；而須賈在那樣毫不知情的情況下，留他吃飯，贈以衣服，應當說(shuō)是做得不錯的，說(shuō)明他的人性沒(méi)有完全泯滅，這與他當初向魏相報告范睢受齊人之金，范睢受到凌辱，奄奄一息，而他不加絲毫勸阻相比，不知要勝過(guò)多少倍。也正因為如此，范睢才留他性命，讓他回國。但是，詩(shī)人是有感而發(fā)，向詩(shī)人這兩句中所說(shuō)的現象，在當時(shí)的社會(huì )中比比皆是，詩(shī)人少年落魄，晚年才發(fā)跡，少年時(shí)雖然沒(méi)有范睢那樣的遭受奇恥大辱，但也沒(méi)有少遭達官貴人的白眼和冷嘲熱諷，沒(méi)有人在他沒(méi)有發(fā)跡的時(shí)候把他當作人才來(lái)看。因此詩(shī)人借范睢之事批判了這種糟蹋人才、埋沒(méi)人才的社會(huì )現象；同時(shí)，也間接地表明，自己要做一個(gè)“天下士”，要成為國家有用的人才，讓世人刮目相看。
這首詩(shī)敘事和議論結合，充滿(mǎn)情感。詩(shī)人在詩(shī)中發(fā)古之幽情，給人一種強烈的感受，能夠引起讀者的共鳴。詩(shī)中幾個(gè)連接詞的運用也恰到好處，上兩句的“尚有”、“應憐”，寫(xiě)出須賈贈袍時(shí)的那種憐憫心態(tài)，并不以為范睢能夠發(fā)跡，更沒(méi)有看出范睢已經(jīng)發(fā)跡，看出須賈只是一個(gè)平庸之人；下兩句的“不知”、“猶作”，看上去是心平氣和借事說(shuō)事，而實(shí)際上是充滿(mǎn)激情，對這種把人不當人看待的社會(huì )現象深?lèi)和唇^，同時(shí)心高氣傲，讓世人為之瞻目。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 16
原文：
潭州官舍暮樓空，今古無(wú)端入望中。
湘淚淺深滋竹色，楚歌重疊怨蘭叢。
陶公戰艦空灘雨，賈傅承塵破廟風(fēng)。
目斷故園人不至，松醪一醉與誰(shuí)同。
譯文
當黃昏的余暉籠罩著(zhù)潭州，信步登上官舍的空樓。眼前的景色觸動(dòng)潤懷，古今多少事齊集眼下，涌上心頭。
高高的`九嶷山上有故君的墓丘，滋潤竹色的淚痕記錄著(zhù)心中的哀愁。屈原在楚歌中展現著(zhù)美丑，他為蘭花的芳心易改痛心疾首。
當年陶今的戰艦摧枯拉朽，如今荒棄的沙灘只有雨聲依舊。賈誼的破廟年久失修，嗚嗚的風(fēng)聲訴說(shuō)著(zhù)其中的緣由。
我在故園久久地等候，看不見(jiàn)應約前來(lái)的老友。準備了潭州特產(chǎn)松醪名酒，誰(shuí)與我開(kāi)懷暢飲一醉方休？
注釋
潭州：唐代為湖南觀(guān)察使治所，在今湖南長(cháng)沙市。
無(wú)端：沒(méi)來(lái)由地。
湘淚：傳說(shuō)舜南巡，死于蒼梧之野。他的兩個(gè)妃子哭舜，淚滴竹上，遂生斑點(diǎn)，所以稱(chēng)湘妃竹。
楚歌：指屈原的《離騷》、《九歌》、《九章》等。
陶公：指東晉陶今，其墓在今湘潭。今曾作江夏太守，抗擊叛將陳恢，以運船為戰艦，所向必破。后又討杜搜、平蘇峻，封長(cháng)沙郡公。
賈傅：指賈誼，曾為長(cháng)沙王太傅。長(cháng)沙有賈誼廟，廟即賈誼宅。承塵：天花板。
賞析：
這首詩(shī)是一首諷喻詩(shī)，作于大中二年五月由桂林北返途中。
這首詩(shī)用典使文辭妍麗，聲調和諧，對仗工整，結構謹嚴，而增加外形之美，與豐富之內涵。如詩(shī)中“湘淚”一詞，乃引【述異記】里故事：“舜帝南巡，死于蒼梧。舜妃娥皇女英傷心慟哭，淚下沾竹，而竹色盡斑”�！俺琛币辉~指屈原“離騷”、“九歌”賦中，指斥令尹子蘭之故事。陶公句，借當年陶侃之戰功顯赫，以暗諷當今之摒棄賢能。賈傅句，借賈誼祠中之蛛網(wǎng)塵封，風(fēng)雨侵凌景象，而寓人才埋沒(méi)之感，又切合潭州之地，典中情景，與詩(shī)人當時(shí)之情景，融成一體，益覺(jué)凝煉警策，讀之令人頓生無(wú)限感慨。
點(diǎn)絳唇原文優(yōu)秀翻譯及賞析 17
原文：
清人在彭，駟介旁旁。二矛重英，河上乎翱翔。
清人在消，駟介麃麃。二矛重喬，河上乎逍遙。
清人在軸，駟介陶陶。左旋右抽，中軍作好。
譯文
清邑軍隊駐在彭，駟馬披甲真威風(fēng)。兩矛裝飾重纓絡(luò )，黃河邊上似閑庭。
清邑軍隊駐在消，駟馬披甲威又驕。兩矛裝飾野雞毛，黃河邊上自逍遙。
清邑軍隊駐在軸，駟馬披甲任疾跑。左轉身子右拔刀，軍中好像準備好。
注釋
1.清人：指鄭國大臣高克帶領(lǐng)的清邑的士兵。清，鄭國之邑，一說(shuō)衛國邑名，在今河南省中牟縣西。
2.彭：鄭國地名，在黃河邊上。
3.駟（sì）介：一車(chē)駕四匹披甲的馬。介：甲。旁旁：同“彭彭”，馬強壯有力貌。一說(shuō)行走、奔跑貌。
4.二矛：酋矛、夷矛，插在車(chē)子兩邊。重（chóng）英：以朱羽為矛飾，二矛樹(shù)車(chē)上，遙遙相對，重疊相見(jiàn)。重，重疊。英，矛上的纓飾。
5.翱（áo）翔：游戲之貌。
6.消：黃河邊上的鄭國地名。
7.鑣（biāo）鑣：英勇威武貌。
8.喬：借為“鷮?zhuān)╦iāo）”，長(cháng)尾野雞，此指矛上裝飾的鷮羽毛。
9.逍遙：閑散無(wú)事，駕著(zhù)戰車(chē)游逛。
10.軸：黃河邊上的鄭國地名。
11.陶陶：和樂(lè )貌。一說(shuō)馬疾馳之貌。
12.左旋右抽：御者在車(chē)左，執轡御馬；勇士在車(chē)右，執兵擊刺。旋，轉車(chē)。抽，拔刀。
13.中軍：即“軍中”。一說(shuō)指古三軍之中軍主帥。作好：容好，與“翱翔”“逍遙”一樣也是連綿詞，指武藝高強。一說(shuō)做好表面工作，指裝樣子，不是真要抗拒敵人。
賞析：
鑒賞
這是一首辛辣的諷刺詩(shī)。在此詩(shī)作者眼中，高克帶領(lǐng)的部隊，戰馬披甲，不可謂不雄壯；戰車(chē)插矛，不可謂不威武�？墒乔逡氐氖勘鴧s不是在為抵御敵人隨時(shí)可能的入侵而認真備戰，卻在河上逍遙游逛，耍弄刀槍?zhuān)簧頌閷浀母呖艘查e來(lái)無(wú)事，只是以練武來(lái)消磨時(shí)光而已。此詩(shī)諷刺的對象是高克，而最終深深斥責的是鄭文公的昏庸。
至于為什么說(shuō)諷刺的矛頭最終是對準鄭文公，古代有一位論者分析得很有道理：“人君擅一國之名寵，生殺予奪，唯我所制耳。使高克不臣之罪已著(zhù)，按而誅之可也。情狀未明，黜而退之可也。愛(ài)惜其才，以禮馭之亦可也。烏可假以兵權，委諸竟上（邊境），坐視其離散而莫之恤乎！《春秋》書(shū)曰：‘鄭棄其師�！湄熤钜�！”（朱熹《詩(shī)集傳》引胡氏語(yǔ)）�？傊�，在抵御外敵之時(shí)，鄭文公因討厭高克反而派他帶領(lǐng)清邑士兵去河邊駐防的`決策是完全錯誤的。
全詩(shī)共三章，寫(xiě)清邑士兵在黃河邊上的彭地、消地、軸地駐防時(shí)的種種表現。表面上是在稱(chēng)頌他們，說(shuō)他們的披甲戰馬如何強壯，奔馳起來(lái)又如何威風(fēng)；戰車(chē)上裝飾著(zhù)漂亮的矛，是如何的壯盛；軍中的武士也好，主帥也好，武藝又是如何高強。而實(shí)際上他們卻是在河上閑散游逛。每章的最后一句如畫(huà)龍點(diǎn)睛，用“翱翔”、“逍遙”、“作好”等詞來(lái)揭出本相，其諷刺的手法是較為含蓄的。從詩(shī)的章法上說(shuō)，三個(gè)章節的結構和用詞變化都不甚大，只有第三章與前兩章不同處較多。作者采用反復詠嘆的手法，以增強詩(shī)歌的氣勢和表現力，從而達到其諷刺的效果。
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《詩(shī)經(jīng)：絲衣》
絲衣其紑，載弁俅俅。
自堂徂基，自羊徂牛，
鼐鼎及鼒，兕觥其觩。
旨酒思柔。
不吳不敖，胡考之休。
注釋：
絲衣：祭服。紑：潔白鮮明貌。
2
譯文：
祭服潔白多明秀，戴冠樣式第一流。
從廟堂里到門(mén)內，祭牲用羊又用牛，
大鼎中鼎與小鼎，兕角酒杯彎一頭。
美酒香醇味和柔。
不喧嘩也不傲慢，保佑大家都長(cháng)壽。
賞析：
《毛序》謂此篇主旨是“繹”�！袄[”即“繹祭”，語(yǔ)出《春秋-宣公八年》：“壬午，猶繹�！敝艽募漓胗袝r(shí)進(jìn)行兩天，首日是正祭，次日即繹祭，也就是《谷梁傳》所說(shuō)的“繹者，祭之旦日之享賓也”。此詩(shī)未有“繹祭”字樣，《毛詩(shī)序》應是推測；但從詩(shī)的`內容看，這個(gè)推測還是有根據的，所以盡管有人責難，但一般還是為后人所接受。
純衣
四句言祭祀之準備�！白蕴冕藁秉c(diǎn)明祭祀場(chǎng)所�！盎蓖ā扮堋�，指廟門(mén)內。這個(gè)地方又稱(chēng)作“祊”�！抖Y記-禮器》：“設祭于堂，為祊乎外�！编嵭ⅲ骸暗p祭，明日之繹祭也。謂之祊者，于廟門(mén)之旁，因名焉�！蓖醴蛑稄堊诱勺�-王禘》：“求之或于室，或于祊也。于室者，正祭；于祊，繹祭�！边@是正祭與繹祭區別之所在�！睹�(shī)序》或許就是據此推斷此篇是“繹”。羊
六句言祭祀之器具。鼎是古代的炊具，又是祭祀時(shí)盛熟牲的器具。此處無(wú)疑用作后者。鼐和鼒其實(shí)也是鼎，只是大小不同。鼐最大，用以盛牛，《說(shuō)文解字》：“鼐，鼎之絕大者�！倍斡癫米ⅲ骸敖^大謂函牛之鼎也�！倍Υ沃�，用以盛羊，鼒最小，用以盛豕。陳奐《詩(shī)毛氏傳疏》曰：“上句‘堂’
最后三句言祭后宴飲，也就是“旅酬”。這里突出的是宴飲時(shí)的氣氛，不吵不鬧，合乎禮儀�！缎⊙�-桑扈》最后一章：“兕觥其觩，旨酒思柔。彼交匪敖，萬(wàn)福來(lái)求�！迸c這三句正可互相印證。
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原文：
風(fēng)悲畫(huà)角，聽(tīng)單于、三弄落譙門(mén)。
投宿駸駸征騎，飛雪滿(mǎn)孤村。
酒市漸閑燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。
送數聲驚雁，下離煙水，嘹唳度寒云。
好在半朧溪月，到如今、無(wú)處不銷(xiāo)魂。
故國梅花歸夢(mèng)，愁損綠羅裙。
為問(wèn)暗香閑艷，也相思、萬(wàn)點(diǎn)付啼痕。
算翠屏應是，兩眉馀恨倚黃昏。
譯文
畫(huà)角在寒風(fēng)中悲鳴，《單于》曲調一聲聲落在譙門(mén)，我們的馬車(chē)匆匆趕路投宿，來(lái)到這彌漫著(zhù)飛雪的小孤村。酒市里的燈火漸漸稀少，只有枯葉亂紛紛，敲打著(zhù)窗門(mén)�？罩袀鱽�(lái)驚雁的哀鳴，從那凄戾的叫聲中，可以想象它們剛剛離開(kāi)迷蒙的水面，正在迅疾地穿過(guò)寒云。
依舊是半暗半明的淡月，到如今，這一切景物卻令我落魄傷魂。夢(mèng)想著(zhù)返回故園，那里的梅花該多少艷明。那位穿著(zhù)綠羅裙的佳人，恐怕早已為我容顏瘦損。試問(wèn)那一樹(shù)樹(shù)暗香疏影，是否也在相思，萬(wàn)點(diǎn)紅花是否都變作了淚痕。料想那位美人一定緊鎖雙眉，滿(mǎn)腔幽怨悲恨，獨倚畫(huà)屏苦挨著(zhù)黃昏。
注釋
南浦：詞牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調。此調有北、仄兩體。雙調，上片八句，押四仄韻，五十二字；下片九句，押四仄韻，五十三字，共一百O五字，也可押平聲韻，但甚少人用。用“中呂調”。
風(fēng)悲畫(huà)角：寒風(fēng)中傳來(lái)號角悲涼的聲音。
《單（chán）于》、三弄落譙（qiáo）門(mén)：城樓上反復吹奏著(zhù)《單于》曲。譙門(mén)，建有瞭望樓的城門(mén)。
骎骎（qīn）：馬飛跑的樣子。
嘹唳（lì）：高空鳥(niǎo)鳴聲。
故國《梅花》歸夢(mèng)：《梅花》曲引起思歸的夢(mèng)想。
愁損綠羅裙：想起家里的愛(ài)人便愁壞了。綠羅裙，指穿綠羅裙的人。
暗香：指梅花。
啼痕：淚痕。
賞析：
【評解】
這首詞抒寫(xiě)作者的思鄉情懷。上片寫(xiě)眼前的所見(jiàn)所聞。滿(mǎn)村飛雪，數聲驚雁，無(wú)不撩人鄉思。下片抒懷念故鄉、想念親人之情。結語(yǔ)“兩眉余恨倚黃昏”，寫(xiě)到家人盼歸，更表現了詩(shī)人的思鄉情懷。全詞感情深摯，婉麗含蓄，耐人尋味。
【集評】
黃昇《花庵詞選》：詞意婉麗，似萬(wàn)俟雅言。
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：上是旅思凄涼之景況，下是故鄉懷望之神情。
黃蓼園《蓼園詞選》：細玩詞意，似亦經(jīng)靖康亂后作也。第詞旨含蓄，耐人尋味。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛(ài)。
“好在”二語(yǔ)真好筆仗�！盀閱�(wèn)”二語(yǔ)淋漓痛快，筆仗亦佳。
薛礪若《宋詞通論》：尤以《南浦》一詞為最婉約蘊藉，與少游《滿(mǎn)庭芳》諸作尤神似，即置在《淮海集》中，亦為最上乘之作，余子更不足與并論了。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫(xiě)旅思。上片景，下片情，琢句極警峭。起寫(xiě)風(fēng)送角聲，次寫(xiě)雪滿(mǎn)孤村，所聞所見(jiàn)，無(wú)非凄涼景象�！熬剖小币韵�，更寫(xiě)晚間燈火與云中雁聲，境尤可悲。下片由景入情，鄉思最切�！昂迷凇眱删�，言見(jiàn)月銷(xiāo)魂�！肮蕠眱删�，憶梅憶人�！盀閱�(wèn)”兩句，承憶梅�！按淦痢眱删�，承憶人。以己之深愁難釋?zhuān)仕技皩Ψ街�，亦應是余恨難消也。
本首詞寫(xiě)的是在旅途中思鄉的感情。
上片通過(guò)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)構成各具特色的四幅畫(huà)面，即“畫(huà)角譙門(mén)”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風(fēng)悲”兩字刻畫(huà)風(fēng)聲風(fēng)勢。風(fēng)中伴隨著(zhù)陣陣角聲，那是譙門(mén)上有人在吹《小單于》樂(lè )曲吧。
畫(huà)角是涂有彩繪的軍中樂(lè )器，其聲凄厲；畫(huà)角飛聲，散入風(fēng)中，又觸動(dòng)無(wú)數旅人的愁思，“風(fēng)悲”兩字極為靈活傳神。秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》中對角聲之哀也曾有描寫(xiě)：“畫(huà)角聲斷譙門(mén)，暫停征掉，聊共引離尊�！币弧奥洹弊挚坍�(huà)出譙樓之高，風(fēng)力之勁，并且還表達出旅人心頭的沉重的心情。此角當是暮角。柳永《迷神引》云：“孤城暮角，引胡笳怨�！绷~接楚江晚泊而言，此詞表述投宿前的心情，引出后文夜景。
“投宿”兩句寫(xiě)途中飄雪�！绑V骎”形容飛馬奔馳，又上承“投宿”，使旅人急于找個(gè)地方投宿的心情躍然紙上；下啟“飛雪”，點(diǎn)出急于投宿是因為風(fēng)雪交加行進(jìn)太難�！帮w”字形容雪花漫天飛，而“滿(mǎn)”字又著(zhù)力畫(huà)出孤村之小�！熬剖小比涫侨氪逡院罂吹降木跋�。燈火闌珊，人跡稀少，可見(jiàn)雪下得大，積得深，也襯托出夜間旅舍獨處之凄清，所聞?wù)呶ㄓ新淙~撲窗之聲�！拔杓娂姟�，寫(xiě)葉多和風(fēng)急“骎”、“飛”、“滿(mǎn)”、“舞”都是動(dòng)字；“骎骎”在句中不僅狀所見(jiàn)之物而且還能傳所感之情；由此可見(jiàn)字斟句酌�！栋子挲S詞話(huà)》極為欣賞這點(diǎn)：“此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛(ài)”。
“送數聲”三句是夜坐客舍所聞。雪夜風(fēng)疾，忽聞雁聲。群雁夜間歇宿于沙渚蘆叢。遭遇外物侵襲，由守衛的.雁兒報警，直撲長(cháng)空�！罢щx”句即是寫(xiě)這種情況�！班卩Α本湔f(shuō)的是雁群受警后橫空直上青云間，鳴聲高亢曼長(cháng)。雁兒多在高空飛行，白天仰望可見(jiàn)，夜間鳴聲得知。杜牧《早雁》詩(shī)有云：“金河秋半虜弦開(kāi)，云外驚飛四散哀�！痹仆�，言其飛得高也。
而盧綸《塞下曲》寫(xiě)的是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀�！眴斡诤谝固友�，途中驚動(dòng)了群雁，雁兒驚飛，鳴聲使追逐者得知單于的去向。本詞所寫(xiě)的是南歸的雁兒，在夜間受驚高鳴，叩動(dòng)著(zhù)旅人的心弦，無(wú)限鄉思，油然而生，詞意至此由寫(xiě)景轉入抒情。
下片另拓詩(shī)詞境，由雪夜聞雁鳴轉為月夜思家鄉，委婉地表達了相思情致�！昂迷凇本涫钦f(shuō)風(fēng)雪雖止，云霧猶濃，朦朧中露現淡月半痕�！昂迷凇敝冈律琅f�！盁o(wú)處不消魂”，描繪客居他鄉，月色依稀，望月生情，不禁黯然消魂�！肮蕠眱删�，訴說(shuō)故園之梅以及穿著(zhù)綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢(mèng)之境�！肮蕠�，即“故園”，周邦彥《蘭陵王》中就有“登臨望故國”之句�！俺顡p”兩字，可憐夢(mèng)中伊人亦為相思所苦，語(yǔ)意曲折。
“為問(wèn)”兩句承接“故國”句，用設問(wèn)形式將梅擬人化，把枝上蓓蕾比喻為淚珠。試問(wèn)那飄動(dòng)著(zhù)暗香的花枝，可否也為了相思而淚痕斑斑？末兩句又上承“愁損”句，設想對方，由己推人。自己在作客歸夢(mèng)梅花，滿(mǎn)腹愁緒，想伊人在故園賞梅，淚滴枝頭，有如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。何處是遼陽(yáng)，錦屏春晝長(cháng)�！比漳簳r(shí)分，她斜倚屏風(fēng)思想遠方旅人；他遙憶故園，亦是余恨綿綿，難以消除吧！
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