南鄉子原文翻譯及賞析

　　無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對的古體詩(shī)，又稱(chēng)古風(fēng)、往體詩(shī)。古詩(shī)的類(lèi)型有很多，你都知道嗎？以下是小編整理的南鄉子原文翻譯及賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 1

　　古詩(shī)

　　何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。

　　千古興亡多少事？悠悠。

　　不盡長(cháng)江滾滾流。

　　年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰未休。

　　天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。

　　生子當如孫仲謀。

　　——宋代·辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　從哪里可以眺望故土中原？眼前卻只見(jiàn)北固樓一帶的壯麗江山，千百年的盛衰興亡，不知經(jīng)歷了多少變幻？說(shuō)不清呀。往事連綿不斷，如同沒(méi)有盡頭的長(cháng)江水滾滾地奔流不息。

　　想當年孫權在青年時(shí)代，已統領(lǐng)著(zhù)千軍萬(wàn)馬。坐鎮東南，連年征戰，沒(méi)有向敵人低過(guò)頭。天下英雄誰(shuí)是孫權的敵手呢？只有曹操和劉備可以和他鼎足成三。難怪曹操說(shuō)：“生下的兒子就應當如孫權一般！”

　　注釋

　　南鄉子：詞牌名。

　　京口：今江蘇省鎮江市。北固亭：在今鎮江市北固山上，下臨長(cháng)江，三面環(huán)水。

　　望：眺望。神州：這里指中原地區。

　　北固樓：即北固亭。

　　興亡：指國家興衰，朝代更替。

　　悠悠：形容漫長(cháng)、久遠。

　　年少：年輕。指孫權十九歲繼父兄之業(yè)統治江東。兜鍪：指千軍萬(wàn)馬。原指古代作戰時(shí)兵士所帶的頭盔，這里代指士兵。

　　坐斷：坐鎮，占據，割據。東南：指吳國在三國時(shí)地處東南方。休：停止。

　　敵手：能力相當的對手。

　　曹劉：指曹操與劉備。

　　生子當如孫仲謀：曹操率領(lǐng)大軍南下，見(jiàn)孫權的軍隊雄壯威武，喟然而嘆：“生子當如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳�！�

　　鑒賞

　　此詞通過(guò)對古代英雄人物的歌頌，表達了作者渴望像古代英雄人物那樣金戈鐵馬，收復舊山河，為國效力的壯烈情懷，飽含著(zhù)濃濃的愛(ài)國思想，但也流露出作者報國無(wú)門(mén)的無(wú)限感慨，蘊含著(zhù)對茍且偷安、毫無(wú)振作的南宋朝廷的憤懣之情。全詞寫(xiě)景、抒情、議論密切結合；融化古人語(yǔ)言入詞，活用典故成語(yǔ)；通篇三問(wèn)三答，層次分明，互相呼應；即景抒情，借古諷今；風(fēng)格明快，氣魄闊大，情調樂(lè )觀(guān)昂揚。

　　詞以一個(gè)問(wèn)句開(kāi)始，詞人寫(xiě)道：“何處望神州�！薄吧裰荨敝钢性�地區�！芭d亡”指國家興衰，朝代更替。這里的“神州”是詞人心中不忘的中原地區，是他一生都想收復的地方。接著(zhù)寫(xiě)道：“滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓�！薄氨惫虡恰痹诮矜偨�市北固山上，下臨長(cháng)江。詞人登上北固亭以望神州，看到的卻是北固樓的優(yōu)美風(fēng)光。然而，那時(shí)候卻是山河破碎，國家處于風(fēng)雨飄搖之中，這對于愛(ài)國詩(shī)人來(lái)說(shuō)，觸景生情，心念家國，哪里有興致去欣賞美景。

　　詞人接著(zhù)說(shuō)：“千古興亡多少事？”這是一句問(wèn)話(huà)。詞人禁不住發(fā)問(wèn)，從古到今，到底有多少?lài)�家興亡大事呢？往事悠悠，是非成敗已成陳?ài)E，只有這無(wú)盡的江水依舊滾滾東流�！坝朴啤毙稳萋�長(cháng)、久遠。這里，疊詞的運用，不僅暗示了時(shí)間之慢，而且也表現了詞人心中無(wú)盡的愁思和感慨。接著(zhù)的“不盡長(cháng)江滾滾流”句，詞人借用杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)”意境，不但寫(xiě)出了江水奔騰而去的雄壯氣勢，還把由此而產(chǎn)生的空間感、歷史感都形象地表達出來(lái)。

　　接下來(lái)，辛棄疾為了把這層意思進(jìn)一步發(fā)揮，不惜以夸張之筆極力渲染孫權不可一世的英姿。他異乎尋常地第三次發(fā)問(wèn)，以提醒人們注意：“天下英雄誰(shuí)敵手？”作者自問(wèn)又自答曰：“曹劉”，唯曹操與劉備耳！據《三國志·蜀書(shū)·先主傳》記載：曹操曾對劉備說(shuō)：“今天下英雄，惟使君（劉備）與操耳�！毙翖壖脖憬栌眠@段故事，把曹操和劉備請來(lái)給孫權當配角，說(shuō)天下英雄只有曹操、劉備才堪與孫權爭勝。曹、劉、孫三人，論智勇才略，孫權未必在曹劉之上。稼軒在《美芹十論》中對孫權的評價(jià)也并非稱(chēng)贊有加，然而，在這首詞里，詞人卻把孫權作為三國時(shí)代第一流叱咤風(fēng)云的英雄來(lái)頌揚，其所以如此用筆，實(shí)借憑吊千古英雄之名，慨嘆當今南宋無(wú)大智大勇之人執掌乾坤。這種用心，更于篇末見(jiàn)意。作者在這里極力贊頌孫權的年少有為，突出他的蓋世武功，其原因是孫權“坐斷東南”，形勢與南宋極似，作者這樣熱情贊頌孫權的不畏強敵，其實(shí)是對茍且偷安、毫無(wú)振作的南宋朝廷的鞭撻。

　　據載，曹操曾對劉備說(shuō)：“今天下英雄，惟使君與操耳�！毙翖壖步栌么说�，意在說(shuō)明只有像曹操、劉備那樣的英雄，才能與孫權一決高低。其實(shí)，暗示了只有孫權才是天下第一英雄。詞人贊賞孫權，就是要此借憑吊千古英雄之名，感嘆如今南宋當下沒(méi)有像孫權這樣的人來(lái)扭轉乾坤。

　　于是，詞人末句寫(xiě)道：“生子當如孫仲謀�！睋�有關(guān)資料記載，曹操有一次與孫權對壘，見(jiàn)孫權儀表堂堂，氣度不凡，于是感嘆說(shuō)：“生子當如孫仲謀，若劉景升兒子，豚犬耳�！币馑际钦f(shuō)，生兒子應該像孫權一樣，而劉景升的兒子就像豬狗一樣。我們從詞人用這一典故來(lái)看，希望南宋有如孫權那樣的有志之士。其實(shí)，這也暗示了自己就如孫權一樣，有奮發(fā)圖強，收復失地的偉大理想。當然，暗示了自己的對南宋朝廷主和派的憤恨。

　　曹操所一褒一貶的兩種人，形成了極其鮮明、強烈的對照，在南宋搖搖欲墜的政局中，也有著(zhù)主戰與主和兩種人。聰明的詞人只做正面文章，對劉景升兒子這個(gè)反面角色，便不指名道姓以示眾了。然而縱然作者不予道破，而又能使人感到不言而喻。因為上述曹操這段話(huà)眾所周知，雖然辛棄疾只說(shuō)了前一句贊語(yǔ)，人們馬上就會(huì )聯(lián)想起后面那句話(huà)，從而使人意識到辛棄疾的.潛臺詞：可笑當朝主和議的眾多王公大臣，都是劉景升兒子之類(lèi)的豬狗。詞人此種別開(kāi)生面的表現手法，頗類(lèi)似歇后語(yǔ)的作用。而且在寫(xiě)法上這一句與上兩句意脈不斷，銜接得很自然。上兩句說(shuō)，天下英雄中只有曹操、劉備配稱(chēng)孫權的對手。連曹操都這樣說(shuō)，生兒子要像孫權這個(gè)樣。再從“生子當如孫仲謀”這句話(huà)的蘊含和思想深度來(lái)說(shuō)，南宋時(shí)代人，如此看重孫權，實(shí)是那個(gè)時(shí)代特有的社會(huì )心理的反映。因為南宋朝廷實(shí)在太萎靡庸碌了，在歷史上，孫權能稱(chēng)雄江東于一時(shí)，而南宋經(jīng)過(guò)了好幾代皇帝，卻沒(méi)有出一個(gè)像孫權一樣的人。所以，“生子當如孫仲謀”這句話(huà)，本是曹操的語(yǔ)言，而由辛棄疾口中說(shuō)出，卻是代表了南宋人民要求奮發(fā)圖強的時(shí)代的呼聲。

　　這首詞通篇三問(wèn)三答，互相呼應，感愴雄壯，意境高遠。它與稼軒同時(shí)期所作另一首登北固亭詞《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》相比，一風(fēng)格明快，一沉郁頓挫，同是懷古傷今，寫(xiě)法大異其趣，而都不失為千古絕唱，亦可見(jiàn)辛棄疾豐富多彩之大手筆也。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 2

　　古詩(shī)

　　南鄉子·寒玉細凝膚

　　寒玉細凝膚。清歌一曲倒金壺。冶葉倡條遍相識，凈如。豆蔻花梢二月初。

　　年少即須臾。芳時(shí)偷得醉工夫。羅帳細垂銀燭背，歡娛�；淼闷缴�俊氣無(wú)。

　　翻譯

　　清俊的容貌柔潤著(zhù)潔白滋澤的皮膚。唱一曲《倒金壺》的清亮之歌。婀娜多姿的《楊柳枝》全都熟悉。怎么比得上二月初的豆蔻梢上的花呢！

　　年少時(shí)光即刻消逝。良辰暗暗地換得醉酒的工夫。絲羅帳子柔和地吊在白燭的背后。歡樂(lè )啊，如同舍棄掉平生的英俊氣概！

　　注釋

　　南鄉子：詞牌名。唐教坊曲名，以詠南中風(fēng)物為題。有單調雙調兩體。

　　集句：輯前人或別人整個(gè)詩(shī)句以成篇什（詩(shī)、詞、對聯(lián)）�！昂�玉”

　　句：此句出自吳融《即席十韻》。

　　寒玉：比喻容貌清俊。

　　細：柔潤。

　　凝膚：潔白滋澤的皮膚�！扒甯琛�

　　句：此句出自鄭谷《席上貽歌者》。

　　清歌：清亮的歌聲�！兜菇饓亍罚呵�調名�！耙比~”

　　句：此句出自李商隱《燕臺春》。

　　冶葉倡條：形容楊柳枝葉婀娜多姿，這里喻指《楊柳枝》舞�！皟羧纭�

　　二句：此句出自杜牧《贈別》。

　　凈如：怎么比得上。

　　豆蔻：食用的豆類(lèi)植物，名草果。此處喻少女。

　　豆蔻花梢：喻指少女的青春年華。

　　“年少”句：此句出自白居易《東南行一百韻……》。

　　須臾：轉瞬，一刻�！胺紩r(shí)”

　　句：此句非白居易詩(shī)，而為鄭邀《招友人游春》。

　　芳時(shí)：良辰，亦指花開(kāi)時(shí)節。

　　醉工夫：喝酒的工夫�！傲_帳”

　　句：此句出自韓僵《聞?dòng)辍贰?/p>

　　細垂：柔和吊下。

　　銀燭背：白蠟燭背后吊羅帳�！皻g娛”

　　二句：此句出自杜牧《寄杜子》。

　　歡娛：愉悅快樂(lè )。

　　豁得：舍棄掉。

　　俊氣：英俊氣概。

　　創(chuàng )作背景

　　此詞約作于宋仁宗至和元年（1054年）二月或二月以后。東坡時(shí)年19歲，自稱(chēng)“年少”。當年娶王弗為妻，王時(shí)年16歲，正是“豆蔻”年華。此詞為新婚時(shí)的紀念之作。也許是東坡填詞的最早試筆。

　　賞析

　　詞的上片，寫(xiě)妻子王弗的美貌�！昂�玉細凝膚”，描繪王弗的體態(tài)�！昂�玉”，突出她玉般容貌之清秀�！凹殹�，刻畫(huà)她皮膚的柔潤�！澳�膚”，細狀她肌體之潔白�！扒甯枰磺�《倒金壺》”，描敘王弗之歌聲�！扒甯琛�，襯托歌喉之美�！耙磺�”，言歌唱得極少，可就是能叫人傾倒�！啊兜菇饓亍贰变秩靖韬蟮男�應“如醉如癡”�！耙比~倡條遍相識”，比喻王弗的動(dòng)人舞姿�！耙比~倡條”，突現她身段的婀娜多姿�！氨橄嘧R”，引起廣泛的轟動(dòng)效應，如同老友問(wèn)的久別重逢，一見(jiàn)如故。將上述三方面集中到一點(diǎn)，就是獲取與“寒玉細凝膚”句照應的動(dòng)人印象：王弗整個(gè)精神的美就在于“凈如，豆蔻花梢二月初”。它既點(diǎn)明王弗年齡，也有“紅杏枝頭春意鬧”的含意�！岸�月初”，新嫩、旺盛、活潑，宛如“二月春風(fēng)似剪刀”。對于詞人的婚姻觀(guān)來(lái)說(shuō)，他沖破了“父母包辦”下的“安心順從”的世俗，成全了筆下她那“美麗”、“親密”、“融洽”的妻子形象。

　　下片，寫(xiě)難忘新婚夜的歡樂(lè )生活�！澳晟偌错汈А�，意即珍惜少年時(shí)光�！澳晟佟秉c(diǎn)明年齡，“須臾”點(diǎn)明青春易逝，突出了生命誠可貴的特點(diǎn)�！胺紩r(shí)偷得醉功夫”，夫妻二人正處于情愛(ài)的“芳時(shí)”——黃金歲月，哪怕是喝酒時(shí)間也要抓住盡情歡樂(lè )，得閑“偷得醉工夫”，親熱，醉酒，行樂(lè )，詞人突出了“芳時(shí)”寶貴的特點(diǎn)�！傲_帳細垂銀燭背”，描繪新婚之夜的邂逅情趣�！傲_帳細垂”，為新婚夜的象征物，“銀燭背”，表明不能露之于外的新婚隱私生活。邂逅是命運對情侶的巨大恩賜，是深戀的顯示，無(wú)疑，詞人在這里突出了性愛(ài)情愛(ài)以“互愛(ài)為前提”的`特點(diǎn)�！皻g娛，豁得平生俊氣無(wú)”，照應開(kāi)頭，寫(xiě)新婚之夜那種縱情的總感受。情愛(ài)是人類(lèi)最崇高的感情之一，新婚之夜盡情傾瀉，會(huì )獲得“歡娛”的美感，以致“達到這樣強烈和持久的程度”。如果是“豁得”，拿出平生之精力，但不英雄志短，兒女情長(cháng)的話(huà)，那么，這種男女結合無(wú)異于動(dòng)物的自然邂逅了�？v觀(guān)整個(gè)下片，由年少——芳時(shí)——羅帳細垂——豁得，形象地組綴了一幅年輕夫妻新婚夜的璀璨奪目的情愛(ài)世界長(cháng)卷。

　　全詞雖然是集句的形式，但從句子與句子的連綴、組合來(lái)看，仍然真實(shí)地反映了詞人年少時(shí)的美滿(mǎn)婚姻生活，賦予了新意，表明了詞人對唐代詩(shī)詞的融會(huì )貫通，信手拈來(lái)的嫻熟功夫。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 3

　　古詩(shī)

　　新月又如眉，長(cháng)笛誰(shuí)教月下吹。樓倚暮云初見(jiàn)雁，南飛。漫道行人雁后歸。

　　意欲夢(mèng)佳期，夢(mèng)里關(guān)山路不知。卻待短書(shū)來(lái)破恨，應遲。還是涼生玉枕時(shí)。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《南鄉子·新月又如眉》是北宋詞人晏幾道所寫(xiě)的一首詞。該詞上片寫(xiě)因月下聞笛、暮天見(jiàn)雁勾起對遠人的懷念。下片訴好夢(mèng)難成、佳音不來(lái)之幽怨，表達了詞人內心的懷念之情。全詞詞章短小，但意象豐富，在詞中互為依存，相映成趣，構成了多采多姿的藝術(shù)境界。

　　譯文

　　又是新月如眉，悠悠哀音，長(cháng)笛月下為誰(shuí)吹?獨倚高樓，暮云中初見(jiàn)雁南飛，雁南飛，莫道行人遲雁歸。

　　意欲夢(mèng)中一相見(jiàn)，山重重，路迢迢，卻向何處尋!只待短信解離恨，信來(lái)應是太遲遲。歲月悠悠，還是涼生玉枕時(shí)。

　　注釋

　�、佟靶略隆本洌喊涤梦宕�牛希濟《生查子》“新月曲如眉，未有團欒意”與唐王涯《秋思贈遠》“不見(jiàn)鄉書(shū)傳雁足，唯看新月吐蛾眉”之意為后文的“行人”“短書(shū)”作伏筆。如眉，指月鉤彎如眉狀。

　�、凇伴L(cháng)笛”句：借用唐杜牧《題元處士高亭》“何人教我吹長(cháng)笛，與倚春風(fēng)弄月明”為背景。

　�、邸皹且小本洌夯�用唐趙嘏《長(cháng)安晚秋》“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(cháng)笛一聲人倚樓”詩(shī)意。

　�、苣巷w：雁為候鳥(niǎo)，每年春分后往北飛，秋分后飛回南方。

　�、荨奥�道”句：語(yǔ)出隋薛道衡《人日思歸》：“人歸落雁后，思發(fā)在花前�！甭�，空，徒；又莫，勿。

　�、藜哑冢合鄷�(huì )的美好時(shí)光。

　�、摺皦�(mèng)里”句：化用南朝粱沈約《別范安成詩(shī)》“夢(mèng)中不識路，何以慰相

　　思”意，典出南朝粱蕭統《文選》李善注引《韓非子》：“六國時(shí)，張敏與高惠二人為友，每相思不能得見(jiàn)，敏便于夢(mèng)中往尋，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三�！贝颂幗枰员磉_男女相思之情。

　�、鄷�(shū)：信。破：消解。恨：指離恨。

　�、釕�：是。

　�、庥裾恚河裰苹蛴耧椀恼眍^，亦用為瓷枕、石枕的美稱(chēng)。

　　賞析/鑒賞

　　仁宗至和二年（1055年）晏殊去世，晏幾道春風(fēng)得意的生活也戛然而止，他立刻感受到了現實(shí)社會(huì )的霜刀雪劍。他和六哥祗德，八弟傳正及姊妹四人都還年幼，后由二哥承裕的妻子張氏“養毓調護”，嫁娶成家。后來(lái)恩蔭為太常寺太祝。神宗熙寧七年（1074年），晏幾道的朋友鄭俠因進(jìn)《流民圖》反對王安石變法而被羅織罪名，交付御史臺治罪。政敵們從鄭俠的家中搜到晏幾道的一首《與鄭介夫》（鄭俠字介夫），上面寫(xiě)著(zhù)：“小白長(cháng)紅又滿(mǎn)枝，筑球場(chǎng)外獨支頤。春風(fēng)自是人間客，主張繁華得幾時(shí)？”這些人如獲至寶，以諷刺“新政”、反對改革為名，將晏幾道逮捕下獄。后來(lái)宋神宗釋放了晏幾道。這件事雖然有驚無(wú)險，但經(jīng)過(guò)這么一折騰，原本就坐吃山空的家底更加微薄，晏家的家境每況愈下。這件事對晏幾道也是一個(gè)不小的打擊，他從一個(gè)書(shū)生意氣的公子哥，淪落為潦倒落魄的貴族。

　　這是一首抒寫(xiě)離思的懷人之作。

　　上片以時(shí)景起筆，而歸結于情思�！靶略隆鳖H有與“故人”暗成對比的意味，“如眉”則是不圓之意，暗點(diǎn)離思主題，愁上眉間�！坝帧笔谴司爸畤@，表明她已歷見(jiàn)多次，既狀時(shí)間之長(cháng)，亦隱隱透出觸目經(jīng)心、怎堪又見(jiàn)的苦澀�！罢l(shuí)家玉笛暗飛聲”（唐李白《春夜洛城聞笛》）恍惚間，耳際晌起聲聲長(cháng)笛�！罢l(shuí)教”表面上探尋的是月下吹笛的緣由，實(shí)則卻在千般埋怨它的不是時(shí)候，或許是因為不忍它“與倚春風(fēng)弄月明”（十牧《題元處士高亭》）的歡樂(lè )情調，也或許是因為不忍它“何人不起故園情”（李白《春夜洛城聞笛》）的`愁傷動(dòng)思，無(wú)論為何，此二字一變客體為主體，顯示并非她有意聞笛，而是笛聲無(wú)端相擾，牽動(dòng)其離愁別恨�！皹且小眱删鋵�(xiě)其所見(jiàn)極具層次感，獨倚高樓，先是看到天涯盡處一片“暮云”夕景，繼而蒼茫云間“初見(jiàn)”斑黑點(diǎn)點(diǎn)，爾后逐漸清晰擴大為可識別的“雁”，繼而在雁過(guò)后醒覺(jué)它們所循的方向，點(diǎn)破時(shí)節�！澳巷w”兩字獨為一句，語(yǔ)音短促似結未結，仿佛狀寫(xiě)了、也涵括了她凝眸追蹤群雁行跡的整個(gè)時(shí)間過(guò)渡，直至影蹤全無(wú)�！奥�道”語(yǔ)極失落凄婉，別說(shuō)希冀行人雁前歸，怕是連“行人雁后歸”也是一種徒然空盼。本片先由所見(jiàn)引其思，旋即思緒便被聲音中斷；再由所聞引其思，旋即思緒又被景物中斷；復由所見(jiàn)引其思。幾經(jīng)轉折，悱惻漸深，最終轉入沉沉的哀傷。

　　下片以情思起筆，而歸結于時(shí)景�！凹哑谟臅�(huì )兩悠悠，夢(mèng)牽情役幾時(shí)休”（五代顧《浣溪沙》），她已不敢奢望現實(shí)中的“佳期”，唯有寄望于托夢(mèng)圓愿，“意欲”表示她退而求其次的轉念，也存了但求稍解離愁的期待，可卻偏偏連這小小渴望也無(wú)法得償。人說(shuō)“天長(cháng)路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”（李白《長(cháng)相思》），而她雖不畏“關(guān)山路”苦，奈何“不知”關(guān)山路！現實(shí)夢(mèng)境兩頭空，離恨已不可能由“佳期”來(lái)解，那么就只能再退一步等待千里之外的尺素�！岸獭笔且煌嗽偻�，不求綿綿情話(huà)，但求只言片語(yǔ)便于愿已足；“破”狀她極欲消除、從此遠離別恨，一至于要將之徹底粉碎使其無(wú)法重拼再生；“卻”又是一個(gè)滿(mǎn)懷希望的期待之辭。然而“應遲”，這短書(shū)必是遲米的肯定判斷，似乎出于她過(guò)去的經(jīng)驗�！棒�涼枕冷不勝情”（顧《浣溪沙》（雁響遙天玉漏清）），等到那“短書(shū)來(lái)”，又已然是秋意深重寒侵閨衾的“涼生玉枕”時(shí)了。至此退無(wú)可退，“還是”兩字，蕭冷無(wú)邊，思量無(wú)盡，幽怨無(wú)限，神傷無(wú)已。

　　該詞的一大特色，在于隱括大量前作前事，或詩(shī)境、或詞句、或意象、或典故，但又不將之凝用一處，而散融于全篇，彼此呼應，互為伏筆，息息相關(guān)卻又不著(zhù)于形，而其佳妙處，更在以虛字點(diǎn)化、提挈全篇，緊松斂放之間，不僅使前人興象渾化如一、渾化盤(pán)如己，更曲盡心念情緒之婉折深綿，抑揚頓挫，味中有味。（郭思韻）

　　南鄉子原文翻譯及賞析 4

　　古詩(shī)

　　南鄉子·岸遠沙平

　　作者：歐陽(yáng)炯

　　岸遠沙平，日斜歸路晚霞明�？兹缸詰z金翠尾，臨水，認得行人驚不起。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　江岸遠處，平平的沙灘，夕陽(yáng)照著(zhù)歸路，歸路上晚霞燦爛。一只孔雀臨水自賞，敞開(kāi)的翠尾七彩斑斕。路上的腳步似把它驚動(dòng)，誰(shuí)知它認得行人開(kāi)屏依然。

　　注釋

　�、拍相l子，詞牌名，又名《好離鄉》、《蕉葉怨》，唐教坊曲，原為單調，有二十七字、二十八字、三十字各體，平仄換韻。單調始自后蜀歐陽(yáng)炯。南唐馮延巳始增為雙調。馮詞平韻五十六字，十句，上下片各四句用韻。另有五十八字體。雙調五十六字，前后闋各四平韻，一韻到底。

　�、茪w路：回家的路。

　�、亲詰z：自愛(ài)。金翠尾：毛色艷麗的尾羽。

　�、扰R水：言孔雀臨水照影。

　　賞析

　　這首詞詠的是難過(guò)風(fēng)光中的.原野暮色。朝與暮作為特定內容可以有昂揚向上和頹廢沒(méi)落的寓意，但作為自然景色卻都很美，旭日和夕陽(yáng)，朝霞和晚霞，絢麗而富于變化，都能激起人們的美感。在古典文學(xué)中寫(xiě)暮色的名句、名作是不少的，歐陽(yáng)炯能寓奇于變，寫(xiě)景抒情，與前人不相因襲，具有藝術(shù)魅力，他寫(xiě)南國新異景物，是出于妍雅之筆。這一首像一幅旅人暮歸圖。

　　“岸遠沙平，日斜歸路晚霞明”，詞一開(kāi)頭雖無(wú)一字寫(xiě)河，而河已突現在畫(huà)面。從遠岸、沙灘，人們不難意識到附近有一條魚(yú)歸路曲折并行的河流。岸之“遠”，“沙”之平都是人的感覺(jué)，所以詞雖未直接寫(xiě)人而旅人也自然突現在畫(huà)面上了。然后詞人著(zhù)一“歸”字，使他的活動(dòng)內容更為具體，而且能引起人的豐富聯(lián)想。至于“日斜”、“晚霞明”，既點(diǎn)明了歸途的時(shí)間，又渲染了景物的色彩。應當說(shuō)這兩句十一個(gè)字已把旅人暮歸的背景表現得頗有畫(huà)意了。下面三句則是畫(huà)面的中心，是近景，是特寫(xiě)，它使暮景帶上了鮮明的個(gè)性特征：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起”，這景象只有南國才有。

　　孔雀的珍奇美麗，自古為人稱(chēng)道。屈原《九歌》描寫(xiě)少司命華麗的車(chē)蓋，已提到以孔雀羽為飾。歐陽(yáng)炯寫(xiě)的不是人工飼養的孔雀，而是野生孔雀。他寫(xiě)旅人忽見(jiàn)河邊孔雀開(kāi)屏，它那徘徊四顧的神氣，儼然自憐其尾�？兹搁L(cháng)期未受人們侵擾，與人相狎，所以盡管起初被旅人的腳步聲嚇了一跳，但看看旅人又馬上鎮靜下來(lái)，并沒(méi)有拖著(zhù)長(cháng)尾飛去。

　　這首詞，從押韻看，它先用平韻，后用仄韻，給人以音律變化之美。整首詞重視創(chuàng )造意境，景中有人，所以有以少勝多之妙。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 5

　　古詩(shī)

　　南鄉子·歸路近

　　歸路近，扣舷歌，采真珠處水風(fēng)多。曲岸小橋山月過(guò)，煙深鎖，豆蔻花垂千萬(wàn)朵。

　　翻譯

　　小船慢慢地搖近，離家越來(lái)越近了，采珠者情不自禁地用槳扣敲著(zhù)船邊唱起歌來(lái)，悠靜的水面上，歌聲分外清晰響亮。采珍珠的地方風(fēng)真大呀。夜，靜悄悄，小船扔入溪口，歌聲已止，只見(jiàn)曲曲的溪岸，小小的木橋，彎彎的山月，緩緩地從眼前移過(guò)；夜深霧濃，水煙深鎖，煙霧中時(shí)而看見(jiàn)岸邊懸垂掛至水面的千萬(wàn)朵豆蔻花。

　　注釋

　　扣舷：手擊船邊。多用為歌吟的節拍。

　　真珠：珍珠。

　　賞析

　　李珣在《南鄉子》中反復表現了這一題材。其十七云：“新月上，遠煙開(kāi)，慣隨潮水采珠來(lái)。棹穿花過(guò)歸溪口，沽春酒，小艇纜牽垂岸柳�！本褪敲鑼�(xiě)當地采珠者夜間隨潮乘月，沿溪入海去采集珍珠，約近拂曉，搖船歸家，纜系岸柳，沽酒解倦之情景。此篇“歸路近”云云，則是集中寫(xiě)采珠者“棹穿花過(guò)歸溪口”，雖沒(méi)有直接描繪采珍珠的勞動(dòng)場(chǎng)面，但字里行間充滿(mǎn)了對采珠勞動(dòng)的贊美。三句一轉，前三句寫(xiě)人，后三句寫(xiě)景；前者暢快奔放，后者沉靜蘊藉。兩者有機地統一，很好地反映了采珠者勞動(dòng)歸來(lái)的愉快心境。

　　小船“吱咯、吱咯”地搖進(jìn)，離家越來(lái)越近了，采珠者情不自禁地用槳扣敲著(zhù)船邊，有板有眼地放開(kāi)喉嚨唱起來(lái)，悠靜的水面上，歌聲分外清晰響亮�！皻w路近”是人物的'內心判斷，暗示已駛過(guò)漫長(cháng)的路程，有勞動(dòng)后的疲乏，更有近家的喜悅�！翱巯细琛笔侨宋锏男袨�，因喜而歌。歌抒發(fā)心意，快暢胸懷；歌者得意而輕松。采珠者歡歌之余，又沉入對方才勞動(dòng)的回憶：“采真珠處水風(fēng)多”�！八�風(fēng)多”指風(fēng)勢大，呼呼撲面。突出“風(fēng)多”乃暗示采珠處水面開(kāi)闊。至于勞動(dòng)的艱苦、收獲多少�；貞浿袥](méi)有明言，但從人物前面的心情中可以體會(huì )到�！八�風(fēng)多”的回憶，是由歸程中拂面而來(lái)的微風(fēng)觸生的。這三句，詞人寫(xiě)歌聲、寫(xiě)風(fēng)聲、寫(xiě)船行，寫(xiě)人物變化著(zhù)的心情，用動(dòng)態(tài)的熱鬧的筆法，寫(xiě)出采珠者歸來(lái)時(shí)的歡快、興奮、悠然自得。接著(zhù)三句，詞人一反前文，脫開(kāi)人物，換以靜態(tài)的筆調寫(xiě)景物：夜，靜悄悄，小船扔入溪口，歌聲已止，只見(jiàn)曲曲的溪岸，小小的木橋，彎彎的山月，緩緩地從眼前移過(guò)；夜深霧濃，水煙深鎖，煙霧中時(shí)而看見(jiàn)岸邊懸垂掛至水面的千萬(wàn)朵豆蔻花。除了一個(gè)“過(guò)”字可以看出船在行進(jìn)外，畫(huà)面簡(jiǎn)直是寂靜無(wú)聲。其實(shí)這還是繼續寫(xiě)人物的愉快心情。這些景物是人物目中景物。人物興奮過(guò)后沉靜下來(lái)，但心情仍沉浸在喜悅之中。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 6

　　原文：

　　淥水帶青潮。

　　水上朱闌小渡橋。

　　橋上女兒雙笑靨，妖嬈。

　　倚著(zhù)闌干弄柳條。

　　月夜落花朝。

　　減字偷聲按玉簫。

　　柳外行人回首處，迢迢。

　　若比銀河路更遙。

　　譯文

　　清澈的春水帶著(zhù)青潮上漲，水上的朱欄連著(zhù)倚渡橋。橋上站立著(zhù)雙靨帶笑的美麗少女，好妖嬈，倚靠著(zhù)欄桿撫弄柳條。

　　月夜直到花朝，少女能夠嫻熟地按照“減字偷聲”的變化吹奏玉簫。柳外的行人回頭顧盼，好遙遠，仿貌比那天上的銀河還要遠。

　　注釋

　　淥（lù）水：清澈的水。

　　青潮：水面呈青綠色，且旺盛飽滿(mǎn)，如同漲潮一般。

　　朱闌：朱紅色的欄桿。

　　雙笑靨（yè）：此處是說(shuō)女子笑，臉上出現一對酒窩兒。

　　妖嬈：形容女子美貌而富有風(fēng)情。

　　花朝：舊俗以二月十五日為“百花生日”，故稱(chēng)此節為“花朝節”。

　　減字偷聲：指詞調的減省節奏和減少歌辭字句，從而衍變新調。

　　玉簫：簫的美稱(chēng)。

　　迢迢：遙遠。

　　賞析：

　　這首詞寫(xiě)人，刻畫(huà)了一位十分優(yōu)美傳神的少女形象。

　　上片首二句寫(xiě)景，為人物出場(chǎng)設置環(huán)境；一條清撤的小河，帶著(zhù)碧綠的`潮水，向遠處緩緩地流去；河上架著(zhù)一座兩邊圍著(zhù)紅色闌干的小小渡橋。朱闌映淥水，碧波泛青潮，景物閑雅優(yōu)美，色彩艷麗鮮明，短短兩句即展現出一幅令人神往的畫(huà)面�！皹蛏吓畠弘p笑著(zhù)，妖燒。倚著(zhù)闌干弄柳條�！薄傲鴹l”二字語(yǔ)意雙關(guān)，既指柳條隨風(fēng)飄揚的情景，又指少女美麗迷人的腰肢。接著(zhù)三句刻畫(huà)人物。詞人不寫(xiě)她的眉，不寫(xiě)她的腰，也沒(méi)有摹繪形容其發(fā)型、妝飾和身材，而是把鏡頭對準“女兒”面頰上那兩個(gè)迷人的酒渦。既突出了特征，又省去許多筆墨，跳出了前人描繪女性的窠臼。緊接著(zhù)用一個(gè)兩字短句“妖嬈”，加以贊嘆，說(shuō)她無(wú)比嬌美動(dòng)人，別的都不須細看，只要看一眼她臉上那兩個(gè)笑容可掬的酒渦就足夠了。從句法結構上說(shuō)，“妖嬈”也是貫通下句的。此時(shí)此刻那位“女兒”正獨自靠著(zhù)橋上的朱闌，手里擺弄著(zhù)柔軟細嫩的柳條。這是作者攝取的第二個(gè)鏡頭。如果說(shuō)第一個(gè)鏡頭是靜態(tài)，那么第二個(gè)鏡頭則是動(dòng)態(tài)了�！芭畠骸睌[弄柳條，不知是探春還是惜別。含而不露，留下聯(lián)想和思索的空間。上片五句，分為兩層，先拉開(kāi)幕布，推出景物，然后描繪女主人公的形象，一靜一動(dòng)，層次極為分明。

　　下片從月夜花朝寫(xiě)起，少女先是擺弄楊柳，此時(shí)又在月夜里吹奏起了玉簫。這優(yōu)美的境界愈發(fā)使女子的形象撲朔迷離，讓人浮想聯(lián)翩�！傲�外行人回首處，迢迢。若比銀河路更遙�！弊詈髢删�，通過(guò)“行人”的反應來(lái)贊美“橋上女兒”容貌出眾、技藝超群。每當人們看到她面頰上那迷人的“雙笑靨”，聽(tīng)到她所吹奏的“玉簫”聲時(shí)，便情不自禁地停步不前，都要留戀地回頭瞻望。然而佳人近在咫尺，卻亦遠在天涯，若想與她相會(huì )，只怕比渡過(guò)迢迢的銀河還要遙遠。像謎一樣美麗的女孩終究還是一個(gè)未解的謎，也許，她是仙子從天而降，在人間作短暫的停留，那纖塵不染，高雅脫俗的綽約風(fēng)姿，讓世人可望而不可及。

　　這首詞意境瑰麗、神奇，形象刻畫(huà)宛如水中月、鏡中花，不需浮辭艷采，卻充滿(mǎn)了遇物生輝的意境和情趣。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 7

　　原文：

　　南鄉子·搗衣

　　清代：顧貞觀(guān)

　　嘹唳夜鴻驚，葉滿(mǎn)階除欲二更。一派西風(fēng)吹不斷，秋聲，中有深閨萬(wàn)里情。

　　片石冷于冰，雨袖霜華旋欲凝。今夜戍樓歸夢(mèng)里，分明，纖手頻呵帶月迎。

　　譯文：

　　受驚的鴻雁的在凄清夜晚哀鳴，落葉飄滿(mǎn)整個(gè)臺階，此時(shí)已快到夜半二更時(shí)分。

　　蕭瑟生寒的西風(fēng)呼嘯，聽(tīng)著(zhù)這秋天特有的聲音，閨中人還在不停的搗衣，一聲聲寄寓著(zhù)對丈夫的思念和關(guān)切。

　　夜深了，冰冷的片石、濕水的衣袖像要結霜凝固。今夜遠戍邊關(guān)之人在那歸鄉的夢(mèng)中，可以清楚的看到，夢(mèng)里妻子呵手出迎，迎接他的歸來(lái)。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　嘹唳：響亮凄清之聲，陶弘景《寒夜怨》有謂“夜鴻驚，凄切嘹唳傷夜情”。

　　階除：臺階。

　　賞析：

　　搗衣，即將衣服置于石上，以木杵捶擊，使之松軟，乃是古人縫制衣裳的一道衛序。故而，古代詩(shī)人常常以此為題，通過(guò)思婦搗衣的描述，來(lái)表達征夫思婦之相思、怨苦。

　　這首詞，雖亦用傳統題目，但卻有其特定的情境與良苦之用心。那就是要借此以表達對摯友吳兆騫的思念和感情，吳兆騫與作者文壇齊名。私交甚厚，不料卻因江南鄉試作弊案牽連，為仇人誣陷，被遣戍寧古塔（今黑龍江寧安縣）。手足知己，遭此大難，詩(shī)人自是牽掛于懷，憂(yōu)緒百端。但是當時(shí)是個(gè)動(dòng)輒得咎的年代，江南形勢十分險惡，所以只得借這“搗衣”舊題，從吳氏之妻萬(wàn)采真的角度，來(lái)寄托自己的感情。

　　詞的上片，集中描繪思婦搗衣之苦情�！班卩Α�，響亮凄清之聲，陶弘景《寒夜怨》有謂“夜鴻驚，凄切嘹唳傷夜情”�！半A除”二字，均為臺階之意。整個(gè)上片，全以“秋聲”來(lái)渲染烘托思婦心中之哀苦。你聽(tīng)，有受驚鴻雁的凄涼哀鳴，有滿(mǎn)階落葉沙沙的飄響，有夜半二更的更鼓聲響，有蕭瑟生寒的西風(fēng)呼嘯。這一切靜夜傳響，聲聲真切，真是縱有“西風(fēng)吹不斷”。如此環(huán)境氛圍，思婦豈不是倍加凄苦孤單、倍加凄切傷心？更有甚者，在這凄苦的`秋聲中，還要加上自己不停的搗衣聲。一聲聲飽含著(zhù)自己的凄苦辛酸，一聲聲寄寓著(zhù)對丈夫的思念和關(guān)切，正所謂“中有深閨萬(wàn)里情”。

　　下片形象地描繪兩地相思的情境�！捌�石”兩句承上，先寫(xiě)搗衣之后，夜深、石冷、霜凝之狀，可見(jiàn)思婦是長(cháng)久地沉浸在對丈夫的深切思念之中，如癡如呆�！敖褚埂币韵�，是轉寫(xiě)征夫歸夢(mèng)：今夜遠戍邊關(guān)之人定會(huì )在鄉思的歸夢(mèng)中，分明看到妻子頻呵著(zhù)纖纖雙手帶月前迎國。當然，也可解作夢(mèng)夫歸來(lái)，自己呵手出迎。兩地相思一樣情，這種夢(mèng)幻中的相會(huì )是夫婦雙方的期盼，是他們遙相思念的心靈感應。

　　全詞平實(shí)如話(huà)，但卻深情情韻。細細讀來(lái)，如聞酸楚凄涼的搗衣之聲！如見(jiàn)夢(mèng)中相會(huì )的具體情景，也可體味出作者對遠遣之友的深切同情。令人讀罷不禁嘆息歔欷，一掬同情之淚。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 8

　　古詩(shī)

　　南鄉子·為亡婦題照

　　淚咽卻無(wú)聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫(huà)不成。

　　別語(yǔ)忒分明，午夜鶼鶼夢(mèng)早醒。卿自早醒儂自夢(mèng)，更更，泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。

　　翻譯

　　熱淚雙流卻飲泣無(wú)聲，只是痛悔從前沒(méi)有珍視你的一往深情。想憑藉丹青來(lái)重新和你聚會(huì )，淚眼模糊心碎腸斷不能把你的容貌畫(huà)成。

　　離別時(shí)的話(huà)語(yǔ)還分明在耳，比翼齊飛的好夢(mèng)半夜里被無(wú)端驚醒。你已自早早醒來(lái)我卻還在夢(mèng)中，哭盡深更苦雨風(fēng)鈴聲聲到天明。

　　注釋

　　憑仗：倚著(zhù)拐杖。

　　丹青：指亡婦的畫(huà)像。

　　省識：記憶起、憶起。

　　盈盈：此語(yǔ)含有雙關(guān)意，既有由省識得來(lái)的容貌比眼前的畫(huà)像清晰之意，又有作者無(wú)限傷感充盈于懷之意。

　　忒：方言，太、特。

　　鶼鶼：即鶼鳥(niǎo)，比翼鳥(niǎo)。似鳧，青赤色，相得乃飛。常以之比喻夫妻合美。

　　更更：一更又一更，即指夜夜苦受熬煎。

　　賞析

　　詞的上闋，抒寫(xiě)了丹青重識的悲戚。睹物思人，自然情傷，更不用說(shuō)是面對展露容顏笑貌的畫(huà)像了。放“沮咽卻無(wú)聲”，起句感情凝重。因無(wú)聲之泣比有聲之哭更具酸楚之感，因而它的哀痛之情尤足悲人�！爸幌驈那盎诒∏椤�，語(yǔ)痛情切，讀后如見(jiàn)作者對著(zhù)畫(huà)像呼喚亡靈表示悔痛的情景。從前未必薄情，然而言“悔薄情”者，嚴厲責己，正表現出愛(ài)之深、愛(ài)之切�！皯{仗丹青重省識，一片傷心畫(huà)不成”，道出了突然見(jiàn)到亡妻畫(huà)像時(shí)的復雜心情與愴絕感情。生時(shí)雖然同床共席，但死別使他們分離，今天憑借畫(huà)像重新見(jiàn)到了那清俊的`面龐，盈盈的雙目，怎能不使他悲傷欲絕呢？“畫(huà)不成”這一句，用元好問(wèn)《十日作》成句，意謂因傷心一片故難以握筆填詞，上闋就在這樣濃重的傷情中結束。

　　詞的下闕寫(xiě)回憶訣別的哀痛�！皠e語(yǔ)忒分明”一句，雖未具體寫(xiě)別語(yǔ)的內容，但它包含著(zhù)妻子臨終時(shí)沒(méi)說(shuō)完的肺腑言、衷腸語(yǔ)。如今它是那樣清楚地回響在耳邊。當時(shí)，他并未意識到這是最后的聲音，孰料它竟成永別的遺言！言猶在耳，痛定恩痛，令人不勝其哀�！拔缫埂比�句，以“夢(mèng)”喻生，以“醒”喻死�！拔缫国Y鶼夢(mèng)早醒”，喻他們夫婦如比翼之鳥(niǎo)情深意蜜，卻中道分離。這里用“避諱”手法，不忍言死，既以減輕自己的悲傷，也表現出他對妻子的摯愛(ài)。自妻子死后，他時(shí)刻處于思念之中，尤其在深夜，聽(tīng)著(zhù)風(fēng)吹檐前鐵馬，更鼓聲聲，痛悼、思念之情，便齊涌心頭，常常泣不成聲�！扒渥栽缧褍z自夢(mèng)，更更，泣盡風(fēng)檐夜雨鈴”之句，化用唐明皇聞鈴總念楊貴妃作《雨淋霖》曲的典故，抒發(fā)了這種恨好景不常、好夢(mèng)易醒，無(wú)限思念、無(wú)比哀痛的感情。

　　創(chuàng )作背景

　　納蘭性德在愛(ài)妻亡故后，悲痛欲絕，便寫(xiě)了很多悼念亡妻的詞�！赌相l子·為亡婦題照》是其中比較典型的一首詞，它大約寫(xiě)于盧氏去世不久。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 9

　　原文

　　作者：顧太清

　　花氣靄芳芬，翠幕重簾不染塵。夢(mèng)里真香通鼻觀(guān)，氤氳。不是婷婷倩女魂。

　　細蕊綴紛紛，淡粉輕脂最可人。懶與凡葩爭艷冶，清新。贏(yíng)得嘉名自冠群。

　　注釋

　　[1]翠幕：翠色的帷幕。

　　[2]氤氳：彌漫貌。

　　[3]嘉名：好名稱(chēng)。

　　賞析

　　詞作于戊午（1858年）至葵亥（1863年）之間。

　　瑞香屬木木花種，香氣馥郁是最重要的特點(diǎn)。這首詠花詞，上片集中贊嘆它的芳香。說(shuō)它“花氣靄芬芳”，如團團云霧久久不散，以致令“翠幕重簾不染塵”，灰塵也被香霧驅走了。又說(shuō)它“夢(mèng)里真香通鼻觀(guān)，氤氳”，它已不是花香，而是能使通體澄明虛靜的一種夢(mèng)里真香，如佛家修煉獲得的通透鼻觀(guān)的內心感受。因而又懷疑它莫不是倩女的離魂就在這里。香氣非常抽象，以瑞香的馥郁感受，不是一個(gè)統稱(chēng)的“香”可以說(shuō)清，詞人調動(dòng)了各種方法來(lái)表現它，獲得了藝術(shù)的效果。下片著(zhù)重寫(xiě)花的品格和姿色的.可愛(ài)�！凹毴锞Y紛紛”，是說(shuō)它花蕊細小，多而密，好像連綴在一起的樣子。瑞香有不同品種，詞人又特別舉出“淡粉輕脂”的一種“最可人”。從一般到個(gè)別。又說(shuō)它色澤淡雅，“懶與凡葩爭艷冶”，見(jiàn)之有一種“清新”之感。這里又通過(guò)詞人的主觀(guān)品鑒，贊揚了它的品格高雅，甘為寂寞。它“贏(yíng)得嘉名”并不是去與凡葩爭奇斗妍獲得的，是自然而然獲得的，即所謂桃李無(wú)言，下自成蹊。人們喜愛(ài)它，才“自冠群”，自成為群芳之冠。上下兩片層次分明。瑞香以香著(zhù)稱(chēng)，所以值得注意的是詞人從多方面多角度，以及不同的方法來(lái)表現它的這一突出特點(diǎn)，幾近于可觸可摸。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 10

　　原文：

　　南鄉子·好個(gè)主人家

　　好個(gè)主人家。

　　不問(wèn)因由便去嗏。

　　病得那人妝晃了，巴巴。

　　系上裙兒穩也哪。

　　別淚沒(méi)些些。

　　海誓山盟總是賒。

　　今日新歡須記取，孩兒，更過(guò)十年也似他。

　　譯文：

　　你當初只貪圖他家里條件好，不問(wèn)他這人好壞，你就輕易走進(jìn)了那人家門(mén)，做了妓女。發(fā)現“那人”病得不成樣子，并且容貌丑陋，而你卻系上裙兒，強顏歡笑，暫時(shí)把“那人”穩住，等待時(shí)機的到來(lái)。

　　你離開(kāi)舊主人，沒(méi)有流下一滴眼淚。當初所謂的“海誓山盟”，不過(guò)是一套虛無(wú)縹緲的騙人的鬼話(huà)。你今日另尋新歡時(shí)應當汲取以往輕率上當的教訓，否則過(guò)上十年八年，新歡也必將和“那人”一樣丑陋不堪。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　�、賳猓╟h�。�：語(yǔ)氣助詞。

　�、趭y晃：謂樣子難看。引申為出丑之意。

　�、郯桶停嚎蓱z巴巴。

　�、苄┬�：數量，這里指流淚多。

　�、葙d：此有渺茫難憑之意。

　�、藓�兒，是上對下的通稱(chēng)。

　　賞析：

　　這是一首贈妓詞。寫(xiě)妓女拋棄舊主，另尋新歡，并就此對其進(jìn)行批評、規勸。語(yǔ)多嘲諷，詼諧有趣。

　　全詞共分兩大部分。前七句為第一部分，寫(xiě)其拋棄舊主人。起首二句寫(xiě)其輕率。不經(jīng)了解，便一口咬定那人是“好個(gè)主人家”，所以“不問(wèn)因由便去嗏”，走進(jìn)了那人家門(mén)，做了妓女。輕率難免上當受騙，所幸的是此女有處變不驚的本領(lǐng)。故“病得”三句接寫(xiě)其機智。言其發(fā)現“那人”病得不成樣子，且容貌丑陋，而她卻處變不驚，系上裙兒，強顏歡笑，虛與周旋，暫時(shí)把“那人”穩住，等待時(shí)機的到來(lái)�！皠e淚”二句寫(xiě)其對舊主人毫無(wú)感情，即使離去，也不會(huì )流下一滴眼淚。所謂“海誓山盟”，不過(guò)是一套虛無(wú)縹緲的騙人的鬼話(huà)，天方夜譚而已。從而揭示此妓的無(wú)情無(wú)義�！敖袢铡比�句為第二部分，寫(xiě)作者對妓女的贈言。謂其應當汲取以往輕率上當的教訓，對人不可輕信，這是今日另尋新歡時(shí)所必須“記取”的`，否則還要上當受騙，過(guò)上十年八年，新歡也必將和“那人”一樣丑陋不堪。

　　這首詞在藝術(shù)風(fēng)格方面的特點(diǎn)主要是通俗似曲。詞中運用了大量的宋元時(shí)代的方言俗語(yǔ)，如“嗏”、“妝幌”、“巴巴”、“穩”、“賒”、“孩兒”之類(lèi)，加上其他一些詞語(yǔ)也多取自日常生活中常用的詞語(yǔ)，因而形成本詞通俗易懂，新鮮活潑的藝術(shù)風(fēng)格。而這類(lèi)詞突破了文人詞追求典雅的傳統，開(kāi)后世散曲之先河。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 11

　　原文：

　　南鄉子·何處淬吳鉤

　　清代：納蘭性德

　　何處淬吳鉤？一片城荒枕碧流。曾是當年龍戰地，颼颼。塞草霜風(fēng)滿(mǎn)地秋。

　　霸業(yè)等閑休。躍馬橫戈總白頭。莫把韶華輕換了，封侯。多少英雄只廢丘。

　　譯文：

　　哪里是用血浸染吳鉤之地？如今已是城池荒蕪，碧水長(cháng)流。這里曾是當年群雄爭霸的戰場(chǎng)，而今只余颼颼的風(fēng)聲。塞草遍野，寒風(fēng)呼嘯，滿(mǎn)地皆是秋色。

　　稱(chēng)霸的事業(yè)輕易地結束了，策馬馳騁，兵戈殺伐，最終也只換得滿(mǎn)頭白發(fā)。不要輕易用美好的年華換取封侯功名，多少英雄到頭來(lái)只不過(guò)被埋于廢棄的山丘之下而已。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　何處淬（cuì）吳鉤？一片城荒枕碧流。曾是當年龍戰地，颼（sōu）颼。塞草霜風(fēng)滿(mǎn)地秋。

　　南鄉子：唐教坊曲名，后用作詞牌。又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。淬：淬火。吳鉤：鉤兵器形似劍而曲，春秋吳人善鑄鉤，故稱(chēng)，后也泛指利劍。碧流：綠水。龍戰地：指古戰場(chǎng)。龍戰，本謂陰陽(yáng)二氣交戰。后遂以喻群雄爭奪天下。颼颼：形容風(fēng)聲。

　　霸業(yè)等閑休。躍馬橫戈（gē）總白頭。莫把韶（sháo）華輕換了，封侯。多少英雄只廢丘。

　　霸業(yè)：指稱(chēng)霸諸侯或維持霸權的大業(yè)。躍馬橫戈：謂手持武器，縱馬馳騁。指在沙場(chǎng)作戰。韶華：美好的年華。封侯：封拜侯爵，泛指顯赫功名。廢丘：荒廢的土丘。

　　賞析：

　　這首詞是一懷古之作，該詞通過(guò)描寫(xiě)塞外寒風(fēng)蕭蕭，衰草遍野的冷落景象，行文用詞格調高遠，氣勢豪縱，情致凄愴，透徹地抒發(fā)了世事無(wú)常、興亡無(wú)據、古今同夢(mèng)的.悲慨。

　　“何處淬吳鉤”開(kāi)端即問(wèn)，從中可見(jiàn)悲涼凄愴的情調，下面緊接著(zhù)荒城“枕碧流”，映襯出當年爭戰之地的衰草、風(fēng)霜的蕭瑟荒涼，折射出詞人的迷惘與哀傷�！叭�草霜風(fēng)滿(mǎn)地秋”，道盡了秋日的蕭瑟凄涼。

　　“霸業(yè)等閑休，越馬橫戈總白頭”，下片從寫(xiě)景轉入抒懷，表達了人生苦短，人間若夢(mèng)的傷感。結句處的“多少英雄只廢丘”，是這種哀感的點(diǎn)睛之語(yǔ)，大有蘇東坡“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”的情懷。

　　世事無(wú)常，功名虛無(wú)，詞人用歷史古跡的滿(mǎn)眼蒼涼來(lái)說(shuō)明霸業(yè)也好，封侯也罷，最終不過(guò)被歷史的塵埃湮沒(méi)。全詞悲壯中又有著(zhù)超越歷史的時(shí)空之嘆，沉郁悲慨。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 12

　　古詩(shī)

　　南鄉子·冬夜

　　宋朝黃升

　　萬(wàn)籟寂無(wú)聲。衾鐵稜稜近五更。香斷燈昏吟未穩，凄清。只有霜華伴月明。

　　應是夜寒凝。惱得梅花睡不成。我念梅花花念我，關(guān)情。起看清冰滿(mǎn)玉瓶。

　　譯文

　　冬夜萬(wàn)籟靜寂無(wú)聲。已近五更時(shí)分被子卻還是冰冰冷冷。爐中沉香已燃盡，燈光昏暗，孤冷凄清，這樣的夜何時(shí)才是盡頭。窗外也只有那結成的霜花伴著(zhù)明月。

　　孤寂寒冷夜，想著(zhù)那迎風(fēng)綻放的梅花也是煩惱的無(wú)法入眠的。我在想著(zhù)梅花而梅花也在念著(zhù)我，互相牽掛著(zhù)。起床時(shí)看到那玉瓶中的水已全都凝結成冰。

　　注釋

　　稜稜：嚴寒貌。

　　關(guān)情：動(dòng)心，牽動(dòng)情懷。

　　鑒賞

　　黃升是一位著(zhù)名的詞選家，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此林。

　　上片寫(xiě)夜寒苦吟之景狀。詞體生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠自適，填詞是他精神生活中一個(gè)重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌體靜之時(shí)，他還在苦吟不已。爐二句云：“萬(wàn)籟寂無(wú)聲，衾鐵稜稜近五更�！币�，是靜極了，一點(diǎn)動(dòng)靜也沒(méi)有。只有深夜不睡的體，方能有此體會(huì )�！岸牰牎倍�字，使體林到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至“香斷燈昏吟未穩，凄清”二句，詞體則把注意力從被窩移向室內：爐中沉香已盡，殘燈如豆，非�；璋�，非常凄清。至“只有霜華伴月明”，詞體又把注意力轉向室外，描寫(xiě)了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個(gè)層次，娓娓寫(xiě)來(lái)，自然而又逼真�！耙魑捶�”者，吟詩(shī)尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩之句也，三字寫(xiě)出詞體此時(shí)之所為，可稱(chēng)上片之詞眼。由于“吟未穩”，故覺(jué)深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于“吟未穩”，才覺(jué)霜華伴月，碧空無(wú)邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個(gè)氛圍，不貫穿整文，隨處可以林到。由此可見(jiàn)，詞的結構是井然有序、渾然一體的。

　　下片詞體從自己的“吟未穩”聯(lián)想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，長(cháng)夜無(wú)眠，詞體居然不說(shuō)自己林到煩惱，卻為梅花設身處地著(zhù)想，說(shuō)它該是煩惱得睡不成了。此語(yǔ)奇警，設想絕妙。接下去二句說(shuō)：“我念梅花花念我，關(guān)情�！贝司潼c(diǎn)明不瓶他在想著(zhù)梅花，梅花也憐念爐他來(lái)了。他們竟成為一對知心好友！

　　這種構思，確實(shí)是非常奇特；這種格調和意境，確實(shí)是空幻的'。它非常形象地勾畫(huà)了一個(gè)山中隱士清高飄逸的風(fēng)采。它的妙處尤其表現在將梅花擬體化。

　　結句“爐看清冰滿(mǎn)玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因為詞體關(guān)切寒夜中梅花，于是不顧自己冷暖，披衣而出，結果看到，玉瓶中的水已結成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊意深遠，饒有余味。如果詞體在詞中將梅花說(shuō)盡了，說(shuō)梅花凍得不成樣子，或說(shuō)梅花凌霜傲雪，屹立風(fēng)中，那就一覽無(wú)余，毫無(wú)詩(shī)意了。由此可見(jiàn)詞體手法之高明。

　　從整個(gè)詞來(lái)說(shuō)，晶瑩快潔，恰似玉樹(shù)臨風(fēng)；托意高遠，說(shuō)它的風(fēng)格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？

　　南鄉子原文翻譯及賞析 13

　　古詩(shī)

　　南鄉子·秋暮村居

　　清代：納蘭性德

　　紅葉滿(mǎn)寒溪，一路空山萬(wàn)木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂。

　　吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時(shí)近遠，東西。家在寒林獨掩扉。

　　譯文：

　　紅葉滿(mǎn)寒溪，一路空山萬(wàn)木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂。

　　寒冷的溪上飄滿(mǎn)紅色落葉，一路上山林寂靜無(wú)人，萬(wàn)木都籠罩在一片肅殺的氣氛中。試著(zhù)登上小樓極目遠眺，群山高低連綿。一片煙霧籠罩著(zhù)數十里湖泊。

　　吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時(shí)近遠，東西。家在寒林獨掩扉。

　　狗吠聲中夾雜著(zhù)雞鳴，燈光閃爍，找不到回去的路。沿著(zhù)橫亙之山而行，忽遠忽近，時(shí)東時(shí)西。家掩映在秋冬的林木深處，正孤獨地關(guān)著(zhù)門(mén)兒。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　紅葉滿(mǎn)寒溪，一路空山萬(wàn)木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂（bēi）。

　　寒溪：寒冷的溪流。齊：一致。這里意即秋天到了，萬(wàn)木都籠罩在一片肅殺的氣氛中。陂：池塘、湖泊。

　　吠犬雜鳴雞，燈火熒（yíng）熒歸路迷。乍逐橫山時(shí)近遠，東西。家在寒林獨掩扉（fēi）。

　　熒熒：燈光閃爍的樣子。寒林：秋冬的林木。扉：門(mén)。

　　賞析：

　　全詞以輕靈渾樸的筆調描繪出秋日山村之暮景，處處洋溢著(zhù)詞人那躍動(dòng)的欣喜和向往。全詞景象由遠及近，層次分明，動(dòng)靜相間，有聲有色。其中洋溢著(zhù)詩(shī)人陶然欣喜的情致，這在納蘭詞中是少見(jiàn)的。尤其那點(diǎn)睛一般的雙音節詞語(yǔ)的巧妙運用更是讓全篇風(fēng)景霎時(shí)有了層次。于是一幅極具透視效果的風(fēng)景畫(huà)躍然紙上。

　　該詞先敘去“村居”的路上所見(jiàn)：“紅葉滿(mǎn)寒溪，一路空山萬(wàn)木齊�！边@也是《秋暮村居》的第一個(gè)畫(huà)面：它由“紅葉”、“寒溪”、“空山”和“萬(wàn)木”構成。接下來(lái)是《秋暮村居》的第二個(gè)畫(huà)面，第二個(gè)畫(huà)面形成了三個(gè)小層次：

　　“一片煙籠十里陂�！边@里“陂”是一個(gè)關(guān)鍵詞。對這個(gè)詞，注釋者都解釋為：“池塘”，或者是“積水，指池塘湖泊”。其實(shí)，這一句“望”的是遠處，又是在“煙籠”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水邊或者水岸，有山坡或者斜坡。這畫(huà)面雖然很淡很淡，味道卻是很濃很濃，同時(shí)也為下一個(gè)層次的'推出，提供了極佳的背景。

　　“吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷�！边@一句整合了陶淵明的“狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛”兩句。其中，“吠”、“鳴”聲把詞人從遠處拉到了眼前：狗叫聲和雞叫聲此起彼伏或者同時(shí)并發(fā)。但是這“雞鳴狗吠”（或“雞犬相聞”），并不是這種現實(shí)情狀，詞人可能更把它當乍一種情趣的寄托，一種精神的追求。

　　“乍逐橫山時(shí)近遠，東西。家在寒林獨掩扉�！痹凇跋嗟桶骸倍�悠悠的“鐘梵”聲里，目光又投向了“村居”的遠山，可能由于那“一片煙”，也可能是視覺(jué)的靈動(dòng)或者思緒的變幻，橫著(zhù)的遠山竟然時(shí)而“近遠”延縮，時(shí)而“東西”變換，可是那“在寒林”的人家，柴扉“獨掩”，并沒(méi)有隨著(zhù)遠山的變幻而變換。這“東西”是“東方與西方”和“東邊與西邊”的空間方位，這個(gè)遠山變幻而柴扉“獨掩”層面的畫(huà)意，令讀者明白詞人需要的就是“獨掩”的與世隔絕那份淡定。

　　把第二個(gè)畫(huà)面細分為三個(gè)層面來(lái)抒寫(xiě)，來(lái)解讀，這是為了抒寫(xiě)、解讀的方便，其實(shí)這三個(gè)層面是有內在的邏輯性的：有次第展開(kāi)的景隨望而布的客觀(guān)性，情感隨景的變換而變幻的主觀(guān)性，情景交融，渾然一體。第一個(gè)畫(huà)面的情感基調是蕭瑟、憂(yōu)愁，而第二個(gè)畫(huà)面則是淡雅、欣賞。這樣是為了表達的別致而獨特：要去“秋暮村居”就是為了閑適，路上所見(jiàn)卻非如愿，是那么的蕭瑟、憂(yōu)愁，這是一變；登樓所望則由迷蒙開(kāi)始，這是順承，接著(zhù)核心的“秋暮村居”圖，終于得到了“吠犬雜鳴雞”的陶式閑適，滿(mǎn)足了預期的意愿，這是二變；再是從變幻的遠山到柴扉“獨掩”，這是第三變。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 14

　　原文

　　欹枕艣聲邊，貪聽(tīng)咿啞聒醉眠。夢(mèng)里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前。

　　別后兩眉尖，欲說(shuō)還休夢(mèng)已闌。只記埋怨前夜月，相看，不管人愁獨自圓。

　　翻譯

　　船行江上，在咿啞嘈雜的搖櫓聲中漸漸入睡。在夢(mèng)中與意中人相會(huì )，她依然是翠袖盈盈的可人情態(tài)。

　　在夢(mèng)中正與情人難離難舍，欲說(shuō)還休之際，卻夢(mèng)斷人醒�；貞浨耙狗謩e時(shí)，正是圓月中天，月圓而人離別。

　　注釋

　　欹枕：倚枕。

　　艣：同櫓，搖船用具。

　　咿�。合舐曉~，搖櫓聲。

　　聒：聲音嘈雜，使人厭煩。

　　翠袖：著(zhù)綠色衣衫的人，代指玉人。

　　夢(mèng)里：一作“變作”。

　　兩眉尖：緊皺雙眉，愁苦貌。

　　夢(mèng)已闌：夢(mèng)已盡。

　　埋冤：即埋怨。

　　前夜月：指別時(shí)之月。

　　不管人愁獨自圓：人愁離別，月卻獨自向圓。意同蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》

　　詞：“何事長(cháng)向別時(shí)圓�！�

　　譯文及注釋

　　譯文

　　船行江上，在咿啞嘈雜的搖櫓聲中漸漸入睡。在夢(mèng)中與意中人相會(huì )，她依然是翠袖盈盈的'可人情態(tài)。

　　在夢(mèng)中正與情人難離難舍，欲說(shuō)還休之際，卻夢(mèng)斷人醒�；貞浨耙狗謩e時(shí)，正是圓月中天，月圓而人離別。

　　注釋“欹枕”兩句：櫓聲咿啞，倚枕醉眠。欹（qī）枕：倚枕。艣（lǔ）：同櫓，搖船用具。咿�。合舐曉~，搖櫓聲。聒（guō）：聲音嘈雜，使人厭煩。

　　“夢(mèng)里”三句：寫(xiě)夢(mèng)境：笙歌花底，玉人歷歷在目。翠袖：著(zhù)綠色衣衫的人，代指玉人。夢(mèng)里：一作“變作”。

　　“別后”兩句：言玉人欲訴別后相思，不想夢(mèng)斷人去。兩眉尖：緊皺雙眉，愁苦貌。夢(mèng)已闌：夢(mèng)已盡。

　　“只記”三句：記敘玉人夢(mèng)中之語(yǔ)：怨月無(wú)情，別時(shí)獨圓。埋冤：即埋怨。前夜月：指別時(shí)之月。不管人愁獨自圓：人愁離別，月卻獨自向圓。意同蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》詞：“何事長(cháng)向別時(shí)圓�！�

　　賞析

　　詞題為記夢(mèng)，所夢(mèng)何人，本事無(wú)考。詞先寫(xiě)舟中孤寂，搖櫓聲中，由醉入夢(mèng)。夢(mèng)中花叢笙歌動(dòng)聽(tīng)，伊人宛然在目。換頭寫(xiě)伊人傾訴別后相思，然后以對方埋怨人離月圓收結，體現雙方依依難舍，情摯意濃。

　　全詞就夢(mèng)前、夢(mèng)中、夢(mèng)后三層依次寫(xiě)來(lái)，思路清晰。詞人由醉入夢(mèng)，夢(mèng)中笙歌花叢，翠袖盈盈。以下不寫(xiě)夢(mèng)后相思，卻從對面入筆，倒敘夢(mèng)中情境，妙筆脫俗�！爸挥洝倍�句，以少勝多，怨月獨圓，情癡意濃。且此月系玉人閨中獨看之月，抑或詞人舟頭所見(jiàn)之月？情境恍惚�！安还堋本錈o(wú)理而妙，韻味無(wú)窮。小詞寫(xiě)得清麗爽暢，精湛宜人。

　　創(chuàng )作背景

　　此詞當作于宋孝宗淳熙五年（1178）秋。當時(shí)辛棄疾由臨安赴任湖北轉運副使之職，舟行江上，記夢(mèng)而作。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 15

　　原文

　　南鄉子·有感

　　蘇軾〔宋代〕

　　冰雪透香肌。姑射仙人不似伊。濯錦江頭新樣錦，非宜。故著(zhù)尋常淡薄衣。

　　暖日下重幃。春睡香凝索起遲。曼倩風(fēng)流緣底事，當時(shí)。愛(ài)被西真喚作兒。

　　譯文

　　香的皮肉透出冰雪晶瑩之色，就是藐姑射山的仙人也不如她美麗。成都出的新花樣的蜀錦，不適合她。特地穿上日家常樸素衣服。溫暖的日子放下層層帳幕。她睡著(zhù)了，室內焚的香，煙氣不散，叫她起來(lái)，她很遲才起來(lái)。東方朔風(fēng)格不同凡俗，為什么當時(shí)常被西真喚作“兒”呢？

　　注釋

　�、拍相l子：詞牌名，原唐教坊曲名。⑵冰雪二句：典出《莊子·逍遙游》：“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約若處子�！边@里在形容繼室王閏之的肌體外貌，有如住在遙遠的射姑神山上的仙子，她的肌膚有如冰雪一般潔白散發(fā)香氣，容態(tài)有如處女一般柔美輕盈可愛(ài)。不似伊：還趕不上你。伊，你。⑶濯（zhuó）錦江：在今四川成都市郊，又名浣花溪或百花潭，是著(zhù)名蜀錦的產(chǎn)地�！冻啥加洝吩疲骸板�錦江，秦相張儀所作，土人言此水濯錦則鮮明，他水則否�！狈且耍翰贿m宜。⑷故著(zhù)句：用張籍《倡女詞》句：“輕鬢叢梳闊掃眉，為嫌風(fēng)日下樓稀。畫(huà)羅金縷難相稱(chēng)，故著(zhù)尋常淡薄衣�！贝搜酝蹰c之勤儉樸素，平時(shí)只是穿著(zhù)淡薄尋常的衣服。⑸下重幃（wéi）：放下層層的幕帳，表示清凈安睡�；�用李商隱《無(wú)題》詩(shī)：“重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長(cháng)�！雹仕鳎喉�，應，得。⑺曼倩（qiàn）三句：曼倩是漢武帝時(shí)文人東方朔的字。在古代傳說(shuō)中，東方朔是個(gè)仙人。西真曾稱(chēng)東方朔為“鄰家小兒”。事見(jiàn)《漢武內傳》。這里是說(shuō)王閏之超塵拔俗，仙姿翩翩。她生在四川青神縣，與東坡的故鄉眉山是鄰居。底事：這事。兒：對晚輩的昵稱(chēng)。

　　賞析

　　上片以姑射山上的仙子相比擬，“冰雪透香的。姑射仙人不生伊�！痹谠~人眼中，愛(ài)妻閏之的的膚像冰雪一般潔白細嫩，而且隨時(shí)散發(fā)著(zhù)微微香氣，喚如神話(huà)中姑射山中的神女，但是神女生乎還趕不上閏之的美貌�！安簧�伊”三字，傾盡了詞人對閏之的鐘愛(ài)之情。下文則從內在品格上著(zhù)力渲染閏之的勤儉質(zhì)樸，但卻不直接說(shuō)“，而是從她穿著(zhù)打扮的外表上落筆，顯得句法生新：“濯錦江頭新樣錦，非宜。故著(zhù)尋常淡薄衣�！痹阱�錦江邊生產(chǎn)著(zhù)各種花樣翻新的錦緞，但是，這對閏之是不適宜的，她平時(shí)所穿的都是些尋常的淡薄衣衫。詞人在后來(lái)寫(xiě)的《祭亡妻同安郡君文》中曾這樣高度評價(jià)閏之的品德道：“婦職既修，母儀甚敦�！笨梢�(jiàn)，閏之是一位具喚傳統美德的婦女典型，也正是在這一點(diǎn)上，使詞人對閏之的'感情愈加篤厚。

　　下片進(jìn)一步描繪王閏之的清心寡欲和雍容睡態(tài)，愈加令人惜愛(ài)�！芭�日下重幃。春睡香凝索起遲�！倍�下文“曼倩風(fēng)流緣底事，當時(shí)。愛(ài)被西真喚作兒�！眲t轉向了詞人自己，他以西漢風(fēng)流才子東方朔自喻，說(shuō)他當時(shí)熱戀著(zhù)王閏之。末句是用《漢武內傳》典，以此末句之“愛(ài)被西真喚作兒”，顯得極其生動(dòng)親切�！皟骸弊质且环N親昵之稱(chēng)，從西王母神仙口中喚“，不僅活靈活現，猶如目前，而且抬高了詞人存在的現實(shí)價(jià)值，頗喚自許傲世的味道。再從《漢武內傳》敘述東方朔的畢生才干和曲折遭際來(lái)看，生蘊含了詞人的身世之感，正影射“曾在朝中反對新法而屢遭貶謫和“補外”的坎坷經(jīng)歷。由于他的反變法是光明磊落的，是“此心耿耿，歸于憂(yōu)國”的，故他喚著(zhù)自信、自傲的心態(tài)。這也符合詞人“外遷”任杭州太守時(shí)的心緒。

　　這首詞淋漓盡致地刻畫(huà)了繼妻王閏之的外貌形體美和內秀品格美的形象。全詞清新婉麗，明凈流美，用典寓意，自然高邁。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 16

　　原文：

　　南鄉子·自述

　　[宋代]蘇軾

　　涼簟碧紗廚。一枕清風(fēng)晝睡馀。睡聽(tīng)晚衙無(wú)一事，徐徐。讀盡床頭幾卷書(shū)。

　　搔首賦歸歟。自覺(jué)功名懶更疏。若問(wèn)使君才與術(shù)，何如。占得人間一味愚。

　　譯文

　　簟席生涼，碧紗櫥帳，白日里閑眠醒來(lái)，枕邊輕風(fēng)拂過(guò)。躺在床上聽(tīng)聞向晚的衙門(mén)里沒(méi)什么公事，慢慢地，把床頭的幾卷書(shū)給看完了。

　　抓著(zhù)腦袋吟誦起歸隱的詩(shī)句來(lái)，自己感到對功名利欲已經(jīng)沒(méi)多少興趣。假如有人問(wèn)起我的能耐如何，只不過(guò)是一個(gè)愚字罷了。

　　注釋

　　南鄉子：詞牌名。

　　自述：題目一作《和楊元素》。

　　�。╠iàn）：竹席。

　　碧：綠色。

　　紗廚：古人掛在床的木架子上，夏天用來(lái)避蚊蠅的紗帳。

　　一枕清風(fēng)：是蘇軾非常喜歡用的意象。如“一枕清風(fēng)值萬(wàn)錢(qián)，無(wú)人肯買(mǎi)北窗眠�！�

　　晚衙：古時(shí)官署治事．一日兩次坐衙。早晨坐衙稱(chēng)“早衙”，晚間坐衙稱(chēng)“晚衙”。

　　歸歟：即歸去。據《論語(yǔ)·公冶長(cháng)》載，孔子在陳;的時(shí)候，曾發(fā)“歸歟”的感嘆。

　　懶更疏：即懶散，不耐拘束。

　　使君：太守，此系作者自指。作者當時(shí)任徐州太守。

　　占得：擁有。

　　一味：所有，全部。

　　賞析：

　　上片寫(xiě)初秋的`黃昏，蘇軾在碧紗帳里一覺(jué)醒來(lái)，枕邊微涼的秋風(fēng)也吹不盡濃濃的睡意，于是繼續躺在涼席之上，聽(tīng)外面公堂一片寂靜，他知道這意味著(zhù)今晚不用上堂處理公事了。這是一個(gè)清閑的黃昏�！耙徽砬屣L(fēng)”是蘇軾比較喜歡用的一個(gè)詞組和意象，詩(shī)里多次用到。它把晚風(fēng)吹拂下那種清爽而又舒暢的困意表達得淋漓盡致�！芭P聽(tīng)”二字表現出蘇軾起床的慵懶和悠閑，也說(shuō)明他早就料到今天“無(wú)一事”的狀況了。這里實(shí)是反用古人之意，古人常用“晚衙”來(lái)嘆息公務(wù)繁忙，而蘇軾卻道“臥聽(tīng)”“無(wú)一事”，一種超脫的感覺(jué)就上來(lái)了，于是他徐徐起身，半躺半靠著(zhù)看起了床頭的書(shū)卷。這里一個(gè)“盡”字，再次把這種悠閑無(wú)止境放大，拉長(cháng)。

　　下片開(kāi)始議論，“歸歟”二字直接點(diǎn)明了議論的主題，也就是他心中追求功名與早日歸隱二者之間的矛盾�！白杂X(jué)”句表面上是一種自嘲，說(shuō)自己對功名日漸疏懶，但實(shí)際上卻是一種竊喜，竊喜自己終于能夠看破功名，心無(wú)掛礙了。正式由于這種無(wú)掛礙的心態(tài)，當別人問(wèn)及“使君”的才學(xué)時(shí)，蘇軾才能通達、釋然而略帶自嘲地說(shuō)自己是“占得人間一味愚”。言外之意，在他看來(lái)，是否有才學(xué)并不重要，但自己到現在才看破功名，這才是真的“一味愚”。整個(gè)下片議論，表面上看都是自嘲，在貶低自己，實(shí)際卻是在表達一種擺脫塵世功名束縛的愿望，同時(shí)也是在慶幸自己已經(jīng)慢慢擺脫了這些束縛。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 17

　　原文

　　霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風(fēng)力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。

　　佳節若為酬。但把清尊斷送秋。萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休。明日黃花蝶也愁。

　　譯文

　　深秋霜降季節，江上水淺，淺碧的江水，泛著(zhù)鱗鱗微波，登樓遙望，水位下降后，露出了江心沙。酒力漸消后，敏感的皮膚感受到了軟軟的涼風(fēng)，仍覺(jué)有“颼颼”涼意。世事的紛紛擾擾、官場(chǎng)的勾心斗角，我渴望超脫而又無(wú)法真正超脫，如同破舊的帽子多情戀頭，不肯被風(fēng)吹走。

　　只應縱情痛飲酬答佳節，不必懷憂(yōu)，就用清酒打發(fā)走寥落的秋意。世間萬(wàn)事，皆是夢(mèng)境，轉眼成空；榮辱得失、富貴貧賤，都是過(guò)眼云煙；世事的紛紛擾擾，不必耿耿于懷。明日之菊，色香均會(huì )大減，連迷戀菊花的蝴蝶，也會(huì )為之嘆惋傷悲。好花難久，此時(shí)對此盛開(kāi)之菊，更應開(kāi)懷暢飲，盡情賞玩。

　　注釋

　�、俅嗽~于公元1082年（元豐五年）在黃州作。涵輝樓：在黃岡縣西南。宋韓琦《涵輝樓》：“臨江三四樓，次第壓城首。山光遍軒楹，波影撼窗牖�！睘楫數孛麆�。蘇軾《醉蓬萊》序云：“余謫居黃州，三見(jiàn)重九，每歲與太守徐君猷會(huì )于西霞樓�！毙炀�猷：名大受，當時(shí)黃州知州。

　�、谄泼本洌骸稌x書(shū)·孟嘉傳》載孟嘉于九月九日登龍山時(shí)帽子為風(fēng)吹落而不覺(jué)，后成重陽(yáng)登高典故。此詞翻用其事。

　�、廴魹槌辏涸鯓討�付過(guò)去。

　�、茏穑和�“樽”，酒杯。

　�、菝魅站洌禾凄嵐取妒�日菊詞》：“節去蜂蝶不知，曉庭還繞折空枝�！贝嗽~更進(jìn)一層，謂重陽(yáng)節后菊花凋萎，蜂蝶均愁。蘇軾《九日次韻王鞏》：“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁�！惫势洹杜c王定國》中提到此句。

　　賞析

　　這首詞是蘇軾貶謫黃州期間，于公元1082年（元豐五年）重陽(yáng)日郡中涵輝樓宴席上為黃州知州徐君猷而作。詞中抒發(fā)了作者以順處逆、曠達樂(lè )觀(guān)而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。作者以的.意境、語(yǔ)言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫(xiě)了自己的胸襟懷抱。

　　詞的上片寫(xiě)樓中遠眺情景。首句“霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲”，描繪大江兩岸晴秋景象。江上水淺，是深秋霜降季節現象，以“水痕收”表之�！皽\碧”承上句江水，“鱗鱗”是水泛微波，似魚(yú)鱗狀：“露遠洲”，水位下降，露出江心沙洲，“遠”字體現的是登樓遙望所見(jiàn)。兩句是此時(shí)此地即目之景，勾勒出天高氣清、明麗雄闊的秋景。

　　“酒力漸消風(fēng)力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭”，此三句寫(xiě)酒后感受�！熬屏�漸消”，皮膚敏感，故覺(jué)有“風(fēng)力”。而風(fēng)本甚微，故覺(jué)其“力軟”。風(fēng)力雖“軟”，仍覺(jué)有“颼颼”涼意。但風(fēng)力再軟，仍不至于落帽。此三句以“風(fēng)力”為軸心，圍繞它來(lái)發(fā)揮。晉時(shí)孟嘉落帽于龍山，是唐宋詩(shī)詞常用的典故。蘇軾對這一典故加以反用，說(shuō)破帽對他的頭很有感情，不管風(fēng)怎樣吹，抵死不肯離開(kāi)�！捌泼薄边@里具有象征隱喻意義，指的是世事的紛紛擾擾、官場(chǎng)的勾心斗角。作者說(shuō)破帽“多情戀頭”，不僅不厭惡，反而深表喜悅，這其實(shí)是用戲謔的手法，表達自己渴望超脫而又無(wú)法真正超脫的無(wú)可奈何。下片就涵輝樓上宴席，抒發(fā)感慨�！凹压澣魹槌�，但把清樽斷送秋”兩句，化用杜牧《重九齊山登高》詩(shī)“但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉”句意�！皵嗨汀�，此即打發(fā)走之意。政治上所受重大打擊，使他對待世事的態(tài)度有所變化，由憂(yōu)懼轉為達觀(guān)，這乃是他黃州時(shí)期所領(lǐng)悟到的安心之法。歇拍三句申說(shuō)為何要以美酒斷送秋�！叭f(wàn)事到頭都是夢(mèng)”是化用宋初潘閬“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休嗟百計不如人”句意�！懊魅拯S花蝶也愁”反用唐鄭谷詠《十日菊》中“節去蜂愁蝶不知，曉庭還繞折殘枝”句意，意謂明日之菊，色香均會(huì )大減，已非今日之菊，連迷戀菊花的蝴蝶，也會(huì )為之嘆惋傷悲。此句以蝶愁喻良辰易逝，好花難久，正因為如此，此時(shí)對此盛開(kāi)之菊，更應開(kāi)懷暢飲，盡情賞玩。

　　“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休”，這與蘇軾別的詞中所發(fā)出的“人間如夢(mèng)”、“世事一場(chǎng)大夢(mèng)”、“未轉頭時(shí)皆夢(mèng)”、“古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)”，“君臣一夢(mèng)，古今虛名”等慨嘆異曲同工，表現了蘇軾后半生的生活態(tài)度。他看來(lái)，世間萬(wàn)事，皆是夢(mèng)境，轉眼成空；榮辱得失、富貴貧賤，都是過(guò)眼云煙；世事的紛紛擾擾，不必耿耿于懷。如果命運不允許自己有為，就飲酒作樂(lè )，終老余生；如有機會(huì )一展抱負，就努力為之。這種進(jìn)取與退隱、積極與消極的矛盾雙重心理，在詞中得到了集中體現。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 18

　　古詩(shī)

　　南鄉子·南北短長(cháng)亭

　　南北短長(cháng)亭，行路無(wú)情客有情。年去年來(lái)鞍馬上，何成！短鬢垂垂雪幾莖。

　　孤舍一檠燈，夜夜看書(shū)夜夜明。窗外幾竿君子竹，凄清，時(shí)作西風(fēng)散雨聲。

　　賞析

　　相傳為李白所作《菩薩蠻》寫(xiě)行人歸意云：“何處是歸程，長(cháng)亭更短亭�！北驹~起首即由此借來(lái)�！岸涕L(cháng)亭”，短亭、長(cháng)亭，為古時(shí)設在大路邊供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南賦》：“十里五里，長(cháng)亭短亭�！敝^十里一長(cháng)亭，五里一短亭。古詩(shī)詞中“長(cháng)短亭”的意象歷來(lái)是與羈旅漂泊之意連在一起的，本詞中作者又進(jìn)而在前面加了“南北”二字，使這長(cháng)長(cháng)的“行路”更顯得漫漫不盡令人生愁了，因此作者謂之“無(wú)情”。路程本身距離的長(cháng)與短，實(shí)為人的感覺(jué)，謂其“無(wú)情”更是人的情感的投射，所以這“行路無(wú)情”實(shí)在是“人有情”的表現，以“無(wú)情”襯“有情”更顯出其“情”的強烈與深刻。接下來(lái)作品又從時(shí)間長(cháng)久的角度來(lái)進(jìn)一步寫(xiě)這“年去年來(lái)”的羈旅之苦。作者在另一首《南鄉子》中寫(xiě)道：“游子繞天涯，才離蠻煙又塞沙。歲歲年年寒食里，無(wú)家�！边@幾句可謂這年復一年的“鞍馬”行旅生活的注腳。令作者不堪的還不僅是這沒(méi)有休止的漂泊之苦，更有一種老大無(wú)成而生命虛耗的憾恨，一語(yǔ)“何成”，已見(jiàn)詞人憾恨之深；幾許“雪莖”，更襯出其悲愁之重。長(cháng)路漫漫，歸期遙遙，匆匆行旅間，鬢絲已染霜雪而事業(yè)卻無(wú)所成——游子漂泊的愁苦、憾恨與困惑就這樣一層層地被推向了極致，彌漫于詞中。

　　下片著(zhù)重描寫(xiě)游子漂泊中孤清之懷。首二句述其寒夜讀書(shū)的情景。宋黃庭堅《寄黃幾復》詩(shī)“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”句似為詞人所本，不過(guò)詞中所寫(xiě)當為作者生活實(shí)情的描述。其中“燈”的意象是耐人尋味的。它照明的不僅是羈旅中的孤舍，實(shí)際上更有主人公那顆孤寂的心。在漫漫旅途上，也只有“書(shū)”能給他以慰藉，讓他得以超脫那難忍的孤獨和愁苦。有了這“一檠燈”，整個(gè)凄寒的詞境也頓然增添了幾分暖意。檠，燈架，燭臺，這里用作量詞。同時(shí)，這燈下夜讀的情節也向人們展示了主人公清高雅逸的襟懷，下旬中的“窗外幾竿君子竹”即是這種襟懷的象征�！捌嗲濉币辉~很準確地道出了竹子那身處孤寒之境卻不失清雅風(fēng)韻的`品質(zhì)。古人稱(chēng)松、竹、梅、蘭為君子四友，故而作者在這里直接稱(chēng)竹為“君子竹”，詞人在此直道“君子竹”，其深意便在于表達對不為時(shí)困而凜然有節的古君子之風(fēng)的仰慕與追求。煞尾處“時(shí)作西風(fēng)散雨聲”又從聽(tīng)覺(jué)感受上來(lái)寫(xiě)竹：西風(fēng)颯颯，竹葉簌簌，好似風(fēng)吹雨散一般。顯然，這字里行間透露出的是“君子竹”那瀟灑無(wú)畏的風(fēng)神，傳達出的是詞人不懼孤寒不奪雅志的精神。竹聲“時(shí)作”，余音不絕，語(yǔ)雖盡而意未窮。

　　與唐宋詞中某些抒寫(xiě)羈旅情懷之作的明顯區別是，詞人沒(méi)有陷于孤獨悲戚的情感中而不能自拔，上片言漂泊之苦，作者極盡渲染之能事，但這只是一個(gè)鋪墊，至下片則一“燈”擎而愁云散，述讀書(shū)以明志，賦翠竹以寄情，表現了一種積極向上的人生觀(guān)，可謂“哀而不傷”者也，正如王鵬運評劉秉忠詞所云:“雄廓而不失之傖楚”（《藏春樂(lè )府跋》）。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 19

　　古詩(shī)

　　南鄉子·璧月小紅樓

　　朝代：宋代

　　作者：孫惟信

　　原文：

　　璧月小紅樓。聽(tīng)得吹簫憶舊游。霜冷闌干天似水，揚州。薄幸聲名總是愁。

　　塵暗鹔鹴裘。針線(xiàn)曾榮玉指柔。一夢(mèng)覺(jué)來(lái)三十載，休休�？諡槊坊ò琢祟^。

　　譯文及注釋

　　作者：佚名

　　譯文

　　圓圓的月亮高掛在小紅樓上。傳來(lái)的簫聲讓我把往事回想。寒霜冷透欄桿，天空像河水一樣清涼，想起揚州，那薄情的聲名總是讓我愁傷�；覊m蒙蓋了雁羽做的衣裳，縫制它曾讓你玉指多日繁忙。三十年過(guò)去猶如大夢(mèng)一場(chǎng)，風(fēng)流早成昔日往事，而今只能空對梅花嘆息，眼下我已白發(fā)蒼蒼！

　　注釋

　　[1]璧月：形容月的皎潔明亮如同圓形玉璧。

　　[2]鹔鸘：水鳥(niǎo)名，雁的一種，長(cháng)頸，其羽毛可制裘。

　　賞析

　　作者：佚名

　　這首詞正是詞人對自己一生放任不羈、寄居他鄉的漂泊生涯的總結，從而流露了晚年對妻子的真摯懷念之情。

　　詞的上片主要是回憶舊游，下片主要是思念妻子。首二句“璧月小紅樓，聽(tīng)得吹簫憶舊游”以?xún)杉�事為起因，逗引對往事的回憶。璧月，謂月圓如璧。一輪玉璧似的圓月照耀著(zhù)小樓，遠處傳來(lái)了陣陣簫聲。望月懷思本是中國文化積淀中的傳統手法。同時(shí)那如泣如訴的洞簫更易令人感懷�！皯浥f游”正是以這二者為觸媒而引發(fā)出來(lái)的�！芭f游”二字個(gè)中當包含詞人后半生漂泊異鄉、優(yōu)游江浙、傲世睨俗的無(wú)限感慨。接著(zhù)“霜冷闌干天似水，揚州”二句寫(xiě)詞人憑欄眺望的感覺(jué)，并交待其時(shí)所在的地點(diǎn)揚州。樓外天涼似水，欄干上掛滿(mǎn)秋霜。這一切無(wú)不使詞人感到透心的清冷和孤寂。正因環(huán)境所致，同時(shí)加之地點(diǎn)又在揚州，所以詞人不禁想起那“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”的浪蕩才子杜牧來(lái)。上片尾句“薄幸聲名總是愁”正是借這一典故而抒寫(xiě)自己一生疏放、不拘小節，終而贏(yíng)得薄情冤家的聲名，今天想來(lái)這一切總是令人徒增愁怨。古人常說(shuō)，人老易悔。如杜牧一樣，詞人晚年對自己一生落拓不羈、恣意優(yōu)游的感慨是出泛泛的回顧，還是深深的自責，我們已無(wú)法確知了，但有一點(diǎn)可以斷言，那就是詞人婚后不久就出游蘇杭，萍蹤不定，和自己發(fā)妻離多聚少，因而晚年對妻子不免深有愧疚之情。下片則十分熱切地再現了這份真情。詞人用“塵暗鹔鹴裘”換頭過(guò)片，承上啟下�！皦m暗”二字承上，總結自己一生四海浪跡，風(fēng)塵仆仆。暗，有布滿(mǎn)、落滿(mǎn)之意。鹔鹴裘，本指用鹔鹴鳥(niǎo)羽所制之裘。這里暗用《西京雜記》司馬相如與卓文君私奔后還成都以身著(zhù)鹔鹴裘典酒與文君歡飲的故事。這里用以引起下文，表達對妻子的懷念：“針線(xiàn)曾勞玉指柔�！痹瓉�(lái)這領(lǐng)鹔鹴大氅是妻子親手辛勤縫制的。一個(gè)“勞”字表現了詞人對妻子無(wú)限感激與思念之情。然而，現在詞人已步入晚年，如今是“一夢(mèng)覺(jué)來(lái)三十載，休休”。即言待得詞人感覺(jué)到妻子一片恩愛(ài)之情，仿佛如一夢(mèng)醒來(lái)，為時(shí)已在三十年之后。罷了，罷了，這一切已如東流之水，一去不返了。無(wú)限愧悔之情，全包融在“休休”二字的'一聲長(cháng)嘆之中。綰束“空為梅花白了頭”一句更見(jiàn)真情。梅花，暗用宋初隱士林逋典故。逋隱居西湖孤山，二十年不入城市，終生不娶，以種梅養鶴自?shī)�，后世稱(chēng)其以梅為妻，以鶴為子。這里詞人言自己為了追求隱逸而浪跡江湖，白白地虛度一生。以惟信的為人，他當然不會(huì )對自己傲世之舉產(chǎn)生絲毫遺憾之情，而這里流露的只是有負愛(ài)妻一片真情的懊悔之意。這一句正是對上片結尾“薄幸聲名總是愁”的回應。

　　詞人大半生寄身江湖，直至終老，為人向以疏放曠達著(zhù)稱(chēng)，到了晚年，回首往事，百無(wú)一悔。惟獨在手撫妻子親手密密縫制的御寒大衣而產(chǎn)生“空為梅花”之恨，乃至對自己的“薄幸聲名”的深深自責、自愧、自悔的心理。為其如此，才使得全詞情感如自肺腑流出，真摯感人。這也是本詞藝術(shù)上的一大特色。此外，這首詞用語(yǔ)不假雕飾，樸素洗煉。加之詞人對發(fā)妻懷思之情低回哀惋，情綿意切，所以世稱(chēng)其詞“婉媚多姿，聰俊自然”，實(shí)乃中肯之評。

　　南鄉子原文翻譯及賞析 20

　　古詩(shī)

　　南鄉子·新月上

　　新月上，遠煙開(kāi)。慣隨潮水采珠來(lái)。棹穿花過(guò)歸溪口。沽春酒。小艇纜牽垂岸柳。

　　翻譯

　　新月上來(lái)了，彌漫的煙霧散開(kāi)了，習慣了追趕潮汐去采珠。艇兒穿花過(guò)溪而回，買(mǎi)一壺春酒，將小艇系好在垂岸的柳樹(shù)下。月夜趕潮水，勇斗風(fēng)浪；穿花而歸，沽酒小飲，構成了采珠人的獨特生活。

　　注釋

　　南鄉子，唐教坊曲名，后用作詞牌。又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。慣：習慣。

　　沽：買(mǎi)。

　　春酒：冬季釀制，及春而成，故稱(chēng)。也叫濼醪。

　　創(chuàng )作背景

　　李珣早年曾漫游吳越、兩廣等地，對異域風(fēng)情的熟悉，使他的風(fēng)土詞生動(dòng)又豐富。他寫(xiě)的十七首《南鄉子》都是歌詠的東粵風(fēng)情。蓮塘泛彩舟，棹歌驚睡鴛，游女帶香，競折團荷，荔枝掛紅，孔雀爭妍。濃郁的嶺南風(fēng)情，質(zhì)樸的民歌風(fēng)味，以及文人淡淡的感傷，使他寫(xiě)下了這部作品。

　　賞析

　　這首詞寫(xiě)采珠人傍晚歸途中泊舟沽酒的情景，景色清幽淡雅。彎彎的`月兒爬上夜空，在月光照耀之下，彌漫的霧氣漸漸散開(kāi)，采珠人在夜色下從容劃船，穿花過(guò)溪，泊船買(mǎi)酒，一“劃”一“穿”“泊”，這一切在作者筆下如一幅優(yōu)美清新的水墨畫(huà)，徐徐向讀者展開(kāi)。該詞的難得之處在于作者把尋常景色和采珠人的尋常生活寫(xiě)得如行云流水般自然動(dòng)人，淡而有味，如清茶宜人，如清香醉人。表現了作者悠然自得的生活情趣，寫(xiě)出了作者對異域風(fēng)情的深刻體驗，引人入勝。

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