醉桃源原文翻譯及賞析
醉桃源原文翻譯及賞析1
沙河塘上舊游嬉。
盧郎年少時(shí)。
一聲長(cháng)笛月中吹。
和云和雁飛。
驚物換，嘆星移。
相看兩鬢絲。
斷腸吳苑草凄凄。
倚樓人未歸。
——宋代·吳文英《醉桃源·贈盧長(cháng)笛》
譯文及注釋
譯文
我們曾在沙河塘上游玩，那時(shí)候的你還是少年。月中吹起長(cháng)笛聲聲，曲調輕快如和云和雁一起飛翔。
驚嘆那物換星移，歲月流逝。我們對視著(zhù)，兩鬢都已斑白。吳苑的迷離芳草是那樣令人心碎，倚著(zhù)小樓，還有未歸的人。
注釋
醉桃源：詞牌名。雙調，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
盧長(cháng)笛：系一下層社會(huì )的樂(lè )工，據詞中透露，是詞人的一位老相識，極有可能還是詞人的一位老鄉。
沙河塘：杭州的一條街道。在余杭門(mén)內，南宋時(shí)為繁華之處。
物換星移：景物改換，星度推移。謂時(shí)序變遷，歲月流逝。
吳苑（yuàn）：指蘇州。蘇州為春秋吳地，有宮闕苑囿之勝。后因以吳苑為蘇州的代稱(chēng)。
鑒賞
詞的上闋憶寫(xiě)舊游沙河塘上的情景。與盧長(cháng)笛一起追憶年少時(shí)在家鄉無(wú)憂(yōu)無(wú)愁的'天真生活，往事有多么美好，同時(shí)對盧氏的長(cháng)笛吹奏藝術(shù)的高妙也記憶猶新，當時(shí)盧郎還年少，一聲長(cháng)笛在月下吹奏，曲調輕快若“和云和雁飛”。詞人從簡(jiǎn)單的生活中截取了一個(gè)既真又幻的橫斷面，把年少不知愁滋味的美好時(shí)光刻寫(xiě)得極其微妙，直接觸及到心靈深處，乍看起來(lái)似意隨言盡，反復咀嚼則別有感慨。
下闋一轉，寫(xiě)時(shí)光流逝，轉眼已老，由年少懷想轉入現實(shí)記述。斗轉星移、物是人非，直接點(diǎn)明時(shí)間的變化之快。少年已然變成了白發(fā)老叟。 “相看兩鬢絲”，寥寥五字，真是意蘊言中，韻流弦外。而如今吳苑草長(cháng)凄凄，兩人相見(jiàn)也傷心斷腸。倚樓遠眺的人盼望我們回去，可是我們還未歸。詞人在感嘆時(shí)光流逝的無(wú)奈，又有思鄉不能歸的感傷。韻味濃醇，思致渺遠。思鄉情濃，是歷經(jīng)坎坷之后重新想回到童年和少年時(shí)期的環(huán)境和氛圍中去，是一種慰撫心靈創(chuàng )痛的愿望和追求，也是為了解脫現實(shí)生活的苦澀情狀。當然，如能回鄉歸去，則無(wú)疑又可和盧長(cháng)笛同游了，又可去“沙河塘上舊游嬉”的地方重拾舊夢(mèng)，再創(chuàng )新的樂(lè )趣了。
這首詞寫(xiě)作者與一位姓盧、善吹長(cháng)笛的藝人久別后的重逢。上片回憶當年在杭州余杭門(mén)外沙河塘上的勾欄瓦舍聽(tīng)盧郎演奏笛子的情景。下片感嘆歲月易逝，物換星移，如今異地重逢，彼此都已年邁蒼蒼，鬢發(fā)斑白，尚未能回到故鄉，不禁淚眼相望，恍若隔世，令人傷心悲涼。詞語(yǔ)平實(shí)，不事雕飾，表達了作者和一位民間藝人的真摯感情與深厚友誼。
醉桃源原文翻譯及賞析2
醉桃源·芙蓉
青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來(lái)吹繡漪。
驚舊事，問(wèn)長(cháng)眉。月明仙夢(mèng)回。憑闌人但覺(jué)秋肥�；ǔ钊瞬恢�。
翻譯
荷花與百花開(kāi)花于不同的時(shí)間，荷花因開(kāi)花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。
如當年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞，如欲仙去，卻忽然從仙夢(mèng)中驚醒，只見(jiàn)月明如水。驚于舊事，便向旁邊的侍女詢(xún)問(wèn)�？上硪袡跅U的人只知道秋天的蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁。
注釋
醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
芙蓉：即荷花。
青春：春季。
花姊：指先于芙蓉開(kāi)放的其他花，因時(shí)節早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。
繡漪：形容漣漪如繡。漪，指漣漪，細小的.水波。
舊事：似指漢宮舊事。
長(cháng)眉：這里指宮人侍女。
仙夢(mèng)：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。
秋肥：形容秋季萬(wàn)物成熟肥美。
創(chuàng )作背景
木芙蓉有春花之豐容華彩，秋花之艷質(zhì)冰骨，但卻因未能植根陶謝名門(mén)，恰如格調迥異世俗、無(wú)以自托良媒的未嫁貧女。詞人雖不遇于時(shí)世，卻有未肯俯仰俗流的心志，于是，詞人于某日創(chuàng )作此詞，借詠木芙蓉以抒寫(xiě)詞人生不逢時(shí)的慨嘆。
賞析
這是一首詠荷花詞，先通過(guò)將荷花與百花相比來(lái)突出其“凄涼”，再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿，然后又用擬人手法寫(xiě)其孤寂，最后又以月明夢(mèng)回表其高潔。
“青春花姊不同時(shí)，凄涼生較遲�！贝嗽~發(fā)端二句寫(xiě)荷花與百花花開(kāi)不同時(shí)：百花開(kāi)于明媚的春天，而荷花卻開(kāi)在六、七月中，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）。其中，“花姊”一詞有擬人之意；“凄涼”二字寫(xiě)出荷花的無(wú)盡哀思，也表達了詞人對荷花開(kāi)不逢時(shí)的同情�！捌G妝臨水最相宜，風(fēng)來(lái)吹繡漪�！苯又�(zhù)轉筆寫(xiě)荷花如艷妝美人，臨水而舞，柔風(fēng)拂來(lái)，漣漪如同紋繡一般細密美麗。荷花雖然生不逢時(shí)，卻天生麗質(zhì)難自棄，艷妝照水之時(shí)，連風(fēng)都來(lái)吹動(dòng)漣漪，形成綺麗的紋繡，以襯托其美�！绑@舊事，問(wèn)長(cháng)眉，月明仙夢(mèng)回�！边^(guò)片之后，又轉筆寫(xiě)荷花感嘆往事。這里，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì)，同時(shí)在這個(gè)形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀，無(wú)奈的是這種高潔品格無(wú)人看重。歷來(lái)常說(shuō)花不解人愁，如白居易《過(guò)元家履信宅》：“落花不語(yǔ)空辭樹(shù)，流水無(wú)情白入池�！狈皆馈洞涸~五首》：“花不知愁句又塵，晚寒獨自倚欄頻�！睔W陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！敝焓缯妗镀兴_蠻·詠梅》：“人憐花似舊，花不知人瘦�！标虤埖馈耳p鴣天·守得蓮開(kāi)結伴游》：“花不語(yǔ)，水空流，年年拚得為花愁�！贝嗽~結尾卻說(shuō)“花愁人不知”，做翻案語(yǔ)，頗為新穎，同時(shí)因有寄托而頗沉郁。
全詞采用略貌取神法，兩句一轉，從荷花生不逢時(shí)的凄涼轉到艷妝臨水的高昂，再轉到月明夢(mèng)回，方知一切都是舊事，最后歸結于“花愁人不知”，呼應起首“‘凄涼”之意，對荷花之形只言“艷妝”二字，一筆帶過(guò)，著(zhù)重刻畫(huà)荷花的神�！盎ㄦⅰ�、“艷妝”、“繡漪”，造語(yǔ)綺麗；“凄涼”、“舊事”、“夢(mèng)回”，字字哀愁，共同構成一幅飄渺朦朧、含蓄深沉的惜花圖。對比、襯托都是從虛處下筆寫(xiě)荷花之神，從而寄托了詞人的理想與怨艾，正是“詠物而不滯于物”，暗含的家國之感，蘊藉深永，哀怨動(dòng)人。
醉桃源原文翻譯及賞析3
原文：
青春花姊不同時(shí)。
凄涼生較遲。
艷妝臨水最相宜。
風(fēng)來(lái)吹秀漪。
驚舊事，問(wèn)長(cháng)眉。
月明仙夢(mèng)回。
憑闌人但覺(jué)秋肥。
花愁人不知。
譯文
荷花與百花開(kāi)花于不同的時(shí)間，荷花因開(kāi)花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。
如當年的.趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞，如欲仙去，卻忽然從仙夢(mèng)中驚醒，只見(jiàn)月明如水。驚于舊事，便向旁邊的侍女詢(xún)問(wèn)�？上硪袡跅U的人只知道秋天的蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁。
注釋
醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
芙蓉：即荷花。
青春：春季。
花姊：指先于芙蓉開(kāi)放的其他花，因時(shí)節早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。
繡漪（yī）：形容漣漪如繡。漪，指漣漪，細小的水波。
舊事：似指漢宮舊事。
長(cháng)眉：這里指宮人侍女。
仙夢(mèng)：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。
秋肥：形容秋季萬(wàn)物成熟肥美。
賞析：
上片“青春”四句扣題，詠荷花。言荷花與百花并不同時(shí)在春季里開(kāi)放，而是獨自在盛夏中顯示出她青春的美姿。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水中最是相宜。風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞。水面被風(fēng)一吹，皺成了彩色的漣漪。馮延巳有句“吹皺一池春水”，夢(mèng)窗襲之，化作“風(fēng)來(lái)吹繡漪”。
下片“驚舊事”三句，寫(xiě)觀(guān)花而憶舊。言詞人忽地想起舊日之事，抬頭問(wèn)眉月：“可有神女入夢(mèng)來(lái)？”從此中消息透露出：詞人舊時(shí)，有一次曾經(jīng)攜愛(ài)人在一個(gè)盛夏的月夜中，共同觀(guān)賞過(guò)荷花，所以現在詞人觸景生情，而設此一問(wèn)�！皯{闌”兩句，言那些倚欄觀(guān)賞荷花的人們只覺(jué)得秋肥景美，根本不知道池中荷花卻正在擔憂(yōu)自己馬上就要枯萎了。其實(shí)此非花愁，實(shí)是詞人心中愁緒百結，所以特地替水中荷花想象出“花”在“愁”。因此結句“花愁人不知”，實(shí)是一種反語(yǔ)。
醉桃源原文翻譯及賞析4
醉桃源·贈盧長(cháng)笛 宋朝 吳文英
沙河塘上舊游嬉。盧郎年少時(shí)。一聲長(cháng)笛月中吹。和云和雁飛。
驚物換，嘆星移。相看兩鬢絲。斷腸吳苑草凄凄。倚樓人未歸。
《醉桃源·贈盧長(cháng)笛》譯文
我們曾在沙河塘上游玩，那時(shí)候的你還是少年。月中吹起長(cháng)笛聲聲，曲調輕快如和云和雁一起飛翔。
驚嘆那物換星移，歲月流逝。我們對視著(zhù)，兩鬢都已斑白。吳苑的迷離芳草是那樣令人心碎，倚著(zhù)小樓，還有未歸的人。
《醉桃源·贈盧長(cháng)笛》注釋
醉桃源：詞牌名。雙調，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
盧長(cháng)笛：系一下層社會(huì )的樂(lè )工，據詞中透露，是詞人的一位老相識，極有可能還是詞人的一位老鄉。
沙河塘：杭州的一條街道。在余杭門(mén)內，南宋時(shí)為繁華之處。
物換星移：景物改換，星度推移。謂時(shí)序變遷，歲月流逝。
吳苑（yuàn）：指蘇州。蘇州為春秋吳地，有宮闕苑囿之勝。后因以吳苑為蘇州的代稱(chēng)。
《醉桃源·贈盧長(cháng)笛》鑒賞
詞的上闋憶寫(xiě)舊游沙河塘上的情景。與盧長(cháng)笛一起追憶年少時(shí)在奏鄉無(wú)憂(yōu)無(wú)愁的天真生活，往事有多么美好，同時(shí)對盧氏的長(cháng)笛吹奏藝術(shù)的高妙也記憶猶新，當時(shí)盧郎還年少，一聲長(cháng)笛在月下吹奏，曲調輕快若“和云和雁飛”。詞人從簡(jiǎn)直的生活中截取了一個(gè)既真又幻的橫斷面，把年少去知愁滋味的美好時(shí)光刻寫(xiě)得極其微妙，直接觸及到心靈深處，乍看起來(lái)似意隨言盡，反復咀嚼則別有感慨。
下闋一轉，寫(xiě)時(shí)光流逝，轉眼已老，由年少懷想轉入現實(shí)記述。斗轉星移、物是人非，直接點(diǎn)明時(shí)間的變化之快。少年已然變成了白發(fā)老叟�！跋嗫磧婶W絲”，寥寥五字，真是意蘊言中，韻流弦外。而如今吳苑草長(cháng)凄凄，兩人相見(jiàn)也傷心斷腸。倚樓遠眺的`人盼望我們回去，可是我們還未歸。詞人在感嘆時(shí)光流逝的無(wú)奈，又有思鄉去能歸的感傷。韻味濃醇，思致渺遠。思鄉情濃，是歷經(jīng)坎坷之后重新想回到童年和少年時(shí)期的環(huán)境和氛圍中去，是一種慰撫心靈創(chuàng )痛的愿望和追求，也是為了解脫現實(shí)生活的苦澀情狀。當然，如能回鄉歸去，則無(wú)疑又可和盧長(cháng)笛同游了，又可去“沙河塘上舊游嬉”的地方重拾舊夢(mèng)，再創(chuàng )新的樂(lè )趣了。
這首詞寫(xiě)作者與一位姓盧、善吹長(cháng)笛的藝人久別后的重逢。上片回憶當年在杭州余杭門(mén)外沙河塘上的勾欄瓦舍聽(tīng)盧郎演奏笛子的情景。下片感嘆歲月易逝，物換星移，如今異地重逢，彼此都已年邁蒼蒼，鬢發(fā)斑白，尚未能回到故鄉，去禁淚眼相望，恍若隔世，令人傷心悲涼。詞語(yǔ)平實(shí)，去事雕飾，表達了作者和一位民間藝人的真摯感情與深厚友誼。
《醉桃源·贈盧長(cháng)笛》創(chuàng )作背景
這首詞大約作于吳文英四十五歲前后，時(shí)客居吳門(mén)。他與少時(shí)同伴盧長(cháng)笛邂逅相遇，百感叢生，鄉情驟漲，于是寫(xiě)了這首詞來(lái)表達對友人的思念之情和思鄉之情。
醉桃源原文翻譯及賞析5
原文：
沙河塘上舊游嬉。
盧郎年少時(shí)。
一聲長(cháng)笛月中吹。
和云和雁飛。
驚物換，嘆星移。
相看兩鬢絲。
斷腸吳苑草凄凄。
倚樓人未歸。
譯文
我們曾在沙河塘上游玩，那時(shí)候的你還是少年。月中吹起長(cháng)笛聲聲，曲調輕快如和云和雁一起飛翔。
驚嘆那物換星移，歲月流逝。我們對視著(zhù)，兩鬢都已斑白。吳苑的迷離芳草是那樣令人心碎，倚著(zhù)小樓，還有未歸的人。
賞析：
“沙河塘上”兩句�！吧澈犹痢�，《輿地記》：唐咸通（唐懿宗、唐僖宗年號，860—873）中，杭州刺史崔亮開(kāi)沙河以通海潮（沙河塘在錢(qián)塘縣南五里）。此言盧長(cháng)笛年青時(shí)候經(jīng)常在沙河塘一帶游玩，那時(shí)候他已經(jīng)愛(ài)上了吹長(cháng)笛以自?shī)��！耙宦暋眱删�，承上。言盧郎久攻長(cháng)笛，遂成專(zhuān)家。他的長(cháng)笛聲起，奇妙而悅耳，好像月宮中的仙曲一般，笛聲悠揚地隨著(zhù)天上的.白云、鴻雁一齊飛向遠方。上片贊揚盧長(cháng)笛的笛聲高妙。
“驚物換”三句。言物換星移，時(shí)光流逝，當詞人如今再與盧長(cháng)笛重逢之時(shí)，兩人雙雙太息，因為兩個(gè)人都已經(jīng)是鬢添霜絲，垂垂老矣�！皵嗄c”兩句。此言?xún)蓚�(gè)人都是久客吳地，都因為思鄉而傷心斷腸。詞人說(shuō)：“料想在故鄉的親人，如今也必定是在倚欄遠眺，盼望著(zhù)我們兩個(gè)游子歸去呢�！睆南缕p雙臨老思鄉的詞意中透露出來(lái)的消息可以推測：盧長(cháng)笛可能是詞人的一個(gè)同鄉人。
醉桃源原文翻譯及賞析6
原文：
醉桃源·柳
千絲風(fēng)雨萬(wàn)絲晴。
年年長(cháng)短亭。
暗黃看到綠成陰。
春由他送迎。
鶯思重，燕愁輕。
如人離別情。
繞湖煙冷罩波明。
畫(huà)船移玉笙。
譯文：
千萬(wàn)條柳絲迎著(zhù)風(fēng)雨沐浴著(zhù)晴日，年年站在長(cháng)短亭旁目睹旅客來(lái)去匆匆。從暗黃的柳芽萌生到一片綠陰濃重，經(jīng)歷了春來(lái)春往的整個(gè)過(guò)程。鶯、燕在柳絲間纏綿徘徊不斷穿行，恰似長(cháng)短亭上人們依依難舍、含愁相別的情形。環(huán)湖柳色綠如煙，映襯得西湖水波明凈。一葉畫(huà)舟在水面上劃動(dòng)，載著(zhù)幽幽一曲玉笙的樂(lè )音。
注釋?zhuān)?/strong>
[1]年年長(cháng)短亭：指年年柳樹(shù)都在亭邊送人遠行。
[2]暗黃看到綠成陰，春由他送迎：春天來(lái)時(shí)，柳條為暗黃色，春天去時(shí)，柳條為碧綠色。
[3]繞湖煙冷罩波明：指柳樹(shù)沿西湖環(huán)繞。
賞析：
這首詞詠柳。作者因古來(lái)就有折柳送別的習俗，遂將柳擬人化，借柳以詠離情。上片寫(xiě)驛道旁、長(cháng)亭邊的柳。這是人們祖道餞別之地，這里的柳年年歲歲為人送行，年年歲歲迎送春天，成了離情別緒的象征物。下片轉寫(xiě)西湖煙柳。這里的'柳也年年迎送春天，時(shí)時(shí)注目于湖面搖曳的畫(huà)船，聆聽(tīng)著(zhù)船上悠揚的笙歌，感受著(zhù)男女游客們的鶯思燕愁，于是它自己也依依含情，成了世間離情別緒的負載物。
醉桃源原文翻譯及賞析7
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽(yáng)，風(fēng)流暗斷腸。
翻譯
湖水輕輕地拍打著(zhù)堤岸，堤上的楊柳錘掛湖面，輕輕拂動(dòng)蕩起圈圈漣漪；水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，散發(fā)陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在，一會(huì )兒嬉弄花瓣，一會(huì )兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。
只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人淡妝素雅，身穿柳黃色的春衫，背著(zhù)斜陽(yáng)，憑闌凝望，心中愁斷腸。
注釋
堤：沿河、沿湖或沿海的防水構筑物，多用土石等筑成。
噆：叼；銜。
賞析
這是一幅淑女賞春圖，畫(huà)面豐富、生動(dòng)，意則有所深折。圖中女子，背斜陽(yáng)而倚樓欄，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀(guān)賞眼前一派春光。
占據畫(huà)面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絳，拂水掠波，又好象蘸著(zhù)春瀾在寫(xiě)、在畫(huà)。垂楊于水，本是主動(dòng)去沾惹，詞人卻說(shuō)是水浸潤柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時(shí)候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠播。三四句，女主人公看到了更其富于生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄著(zhù)水面的花瓣，咬弄著(zhù)撫水的柳葉，成雙成對，追隨不舍。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動(dòng)詞，都由女子注視、感受所串連。我們仿佛隨她一起聽(tīng)到了春潮涌動(dòng)，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦并鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明艷羽翼；還聞到了滿(mǎn)泛一河的花香。
這生動(dòng)、繁富和美麗，明明合奏著(zhù)春的歡樂(lè )，春的勃郁生機，而賞春人卻黯然“腸斷�！� 上片那滿(mǎn)目春光的表相下面深潛的意念，都涌動(dòng)起來(lái)。垂楊蘸水，絲絳千縷，“長(cháng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絳已老的柳，竟讓伊怨懟于深閨獨守。往下，落花流水意的傳統蘊含，“水流花謝兩無(wú)情”的沉重嘆息，也許又勾動(dòng)她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》云：“曉綠千層出，春紅一半休。門(mén)前溪水泣花流”，一個(gè)“休”字，正是流水泣花內涵的清楚注腳，與此詞同讀，正見(jiàn)詞人賦予人物的'生命憐懼意識的反復出現。待到鴛鴦鳥(niǎo)出現于眼前，它們成雙作對，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難于禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹(shù)，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關(guān)切成對的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽(yáng)偕合，人呢，形單影只，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情�！暗贸杀饶亢无o死，愿作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動(dòng)，怎不使她騰起生命追求的熱切！于是，因而才有這一片明媚春陽(yáng)下的“斷腸”和“暗”。
題為春景，實(shí)是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽(yáng)”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協(xié)調中正含著(zhù)統一。
醉桃源原文翻譯及賞析8
醉桃源·春景
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽(yáng)，風(fēng)流暗斷腸。
翻譯
拍岸春水蘸著(zhù)輕柔垂楊，流水中花片飄香。追啄花片爭叼柳絲小鴛鴦，它們相親相愛(ài)一雙跟隨著(zhù)一雙。
小樓上珠簾半卷，露出佳人的新妝，薄薄的春衫是柳黃。她轉身倚靠欄桿背著(zhù)斜陽(yáng)，為那風(fēng)流情事暗自傷心斷腸。
注釋
醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
蘸：以物浸入水中，這里是形容垂楊輕拂水面。噆（）：銜，叼。
風(fēng)流：風(fēng)情，風(fēng)韻。
賞析
詞的上片所寫(xiě)的境界，在唐宋詞中并未少見(jiàn)，像溫庭筠《楊柳枝》中的“一渠春水赤闌橋”；韋莊《菩薩蠻》中的“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”；歐陽(yáng)修《采桑子》中的“綠水逶迤，芳草長(cháng)堤”……總有某種相似之處。然而細細品味，卻有所不同，它寫(xiě)得有聲有色，有情有味，將畫(huà)境、詩(shī)意、音響感融為一體，在美學(xué)上達到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人感到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，然而卻非常細微。再看看水中，瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都作用于讀者的感官。然而詞人并未到此為止，他要把這垂楊、流水、落花寫(xiě)足，于是又添上一對對鴛鴦。它們在湖上自由自在游戲，一會(huì )兒嬉弄花瓣，一會(huì )兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“嗜”字看上去有點(diǎn)冷僻，然卻用得極工，非常準確地表現了鴛鴦動(dòng)作的迅速與細巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫(huà)面就活了，完整了，并且充滿(mǎn)了生意和動(dòng)態(tài)美。
詞的下片轉入抒情。詞人把鏡頭對著(zhù)小樓，只見(jiàn)珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的春衫�！按荷朗橇S”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，人的裝束與周?chē)沫h(huán)境取得了和諧一致。下面接著(zhù)攝下佳人的一幅剪影：她背著(zhù)斜陽(yáng)，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫(huà)，而僅僅從側面著(zhù)筆，寫(xiě)她的風(fēng)神，寫(xiě)她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀(guān)評價(jià)給她的情緒淡淡地點(diǎn)上一筆哀愁的色調。整個(gè)下片的立意，似從唐人王昌齡《閨怨》詩(shī)來(lái)。王詩(shī)云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！眹烙饛娬{“博取盛唐名家，醞釀胸中，久之自然悟入”（《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)辨》）。嚴仁此處，似得其妙悟。這詞的.下片同王詩(shī)頗為神似，前面幾句同樣自然輕快，后面同樣一個(gè)轉折，表現了輕微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊掛角，無(wú)跡可求”。
這首詞的基調是輕快靈妙的。上片寫(xiě)落花流水，剔除了古典詩(shī)詞中那種習見(jiàn)的傷感；下片寫(xiě)少婦登樓，也不著(zhù)重表現傷懷念遠。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。好比畫(huà)家筆下的斷山云霧，在幾座峰巒之間留下空白，讓幽深的意境隱藏在白云籠罩之下。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。
創(chuàng )作背景
這首詞具體創(chuàng )作年代不詳。嚴仁與嚴羽、嚴參并稱(chēng)“邵武三嚴”，以善作小詞著(zhù)稱(chēng)，這首《醉桃源》以如畫(huà)之筆寫(xiě)春天景色和倚闌遠眺的佳人，鮮潔雅麗，在文藝思想上可能受到嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》的影響。
醉桃源原文翻譯及賞析9
原文：
南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。
青梅如豆柳如眉，日長(cháng)蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幕垂。
秋千慵困解羅衣，畫(huà)梁雙燕歸。
譯文：
在南郊的園林中游春，和暖的春風(fēng)中，時(shí)時(shí)聽(tīng)到馬的嘶鳴。日日的梅子，才豆粒一樣大小，細嫩的柳葉，像眉毛一般秀靈。春日漸長(cháng)，蝴蝶飛得多么輕盈。
花上露珠晶瑩，春草茂密如煙，這戶(hù)人家已放下窗簾。她蕩罷秋千格外疲倦，輕解羅衣柳上眠，伴她的只有梁上雙燕。
賞析：
【評解】
前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿(mǎn)目，美不勝收”。此詞寫(xiě)仲春景色，豆梅絲柳，日長(cháng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫(huà)梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的.心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊藉。
【集評】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：南園美景如畫(huà)，春色撩人。寫(xiě)景句含婉轉之情，可謂情景兩得。詞家之妙訣也。
此詞描寫(xiě)少婦因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。
首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過(guò)半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫(xiě)其季節天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。
次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚不厲，而造境傳神，常人難及�！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長(cháng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。
時(shí)節已近暮春，青梅結子，小雖如豆，已過(guò)花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(cháng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫(huà)�！暗w”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。
過(guò)片“人家簾幕垂”極寫(xiě)靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫(xiě)靜有關(guān)：花覺(jué)其露重欲滴，草見(jiàn)其煙伏不浮，正是在極靜之物境心境下。
“秋千”句是寫(xiě)靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫(xiě)戲罷秋千，只覺(jué)慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫(huà)堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結以燕歸，又遙與開(kāi)篇馬嘶相呼應。于是春景芳情，渾然莫辯。
醉桃源原文翻譯及賞析10
原文：
拍堤春水蘸垂楊。
水流花片香。
弄花喈柳小鴛鴦。
一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝。
春衫是柳黃。
倚闌看處背斜陽(yáng)。
風(fēng)流暗斷腸。
譯文
湖水輕輕地拍打著(zhù)堤岸，堤上的楊柳錘掛湖面，輕輕拂動(dòng)蕩起圈圈漣漪；水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，散發(fā)陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在，一會(huì )兒嬉弄花瓣，一會(huì )兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。
只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人淡妝素雅，身穿柳黃色的春衫，背著(zhù)斜陽(yáng)，憑闌凝望，心中愁斷腸。
注釋
堤：沿河、沿湖或沿海的防水構筑物,多用土石等筑成。
噆：叼；銜。
賞析：
這首詞以輕快活潑的筆調，將春天的美景和此景下美人的嬌顏、春怨一一寫(xiě)出。清新自然，朗朗上口。是嚴仁的又一佳作。
春色是較為常見(jiàn)的，但寫(xiě)得更為有聲有色，有情有味，將畫(huà)境、詩(shī)意、音響感融為一體，在美學(xué)上達到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人仿佛感覺(jué)到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，象是有聲，然而卻非常細微。水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都刺激著(zhù)我們的感官。然而詞人并未到此為止，又添上一對對鴛鴦。
它們在湖上自由自在游戲，一會(huì )兒嬉弄花瓣，一會(huì )兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“噆”字非常準確地表現了鴛鴦動(dòng)作的迅速與細巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫(huà)面就活了，完整了，并且充滿(mǎn)了生命的氣息和動(dòng)態(tài)美。
轉入抒情。只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的春衫�！按荷朗橇S”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，讓人感覺(jué)人的裝束與周?chē)沫h(huán)境取得了和諧一致。詞人接著(zhù)為讀者攝下了這樣一幅剪影：她背著(zhù)斜陽(yáng)，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫(huà)，而僅僅從側面著(zhù)筆，寫(xiě)她的'情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀(guān)評價(jià)給她的情緒淡淡地抹上一筆哀愁的色調。這首詞前面幾句自然輕快，后面一個(gè)轉折，表現了輕微的哀怨。
全詞輕快靈妙的。全詞筆致輕靈，意境新穎，讀后能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。這就留下足夠的空間，讓讀者去想象，去回味。而成功的詞作，大多如此。
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