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《送別》原文及翻譯賞析集錦15篇
《送別》原文及翻譯賞析1
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。
譯文
唱完送別之歌你就解開(kāi)行舟遠去，兩岸是青山紅葉，江水急急向東流。
傍晚酒醒人已遠去，只有滿(mǎn)天風(fēng)雨送我離開(kāi)那西樓。
注釋
謝亭：又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建。他曾在這里送別朋友范云，后來(lái)謝亭就成為宣城著(zhù)名的送別之地。李白《謝公亭》詩(shī)說(shuō)：“謝亭離別處，風(fēng)景每生愁�？蜕⑶嗵煸�，山空碧水流�！�
勞歌：原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著(zhù)名的送別之地）送客時(shí)唱的歌，后來(lái)遂成為送別歌的代稱(chēng)。勞勞亭，在今南京市南面，李白詩(shī)有“天下傷心處，勞勞送客亭”。
葉：一作“樹(shù)”。水急流：暗指行舟遠去，與“日暮酒醒”、“滿(mǎn)天風(fēng)雨”共同渲染無(wú)限別意。
西樓：即指送別的謝亭。古代詩(shī)詞中“南浦”、“西樓”都常指送別之處。
賞析
這是許渾在宣城送別友人后寫(xiě)的一首詩(shī)。這首詩(shī)前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調的場(chǎng)景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點(diǎn)出舟發(fā)與人遠，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統一。
“勞歌一曲解行舟”句寫(xiě)友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習俗�！皠诟琛�，原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著(zhù)名的送別之地）送客時(shí)唱的歌，后來(lái)遂成為送別歌的代稱(chēng)。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫(xiě)出一種匆遽而無(wú)奈的情景氣氛。
“紅葉青山水急流”句寫(xiě)友人乘舟出發(fā)后所見(jiàn)江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿(mǎn)目紅葉丹楓，映襯著(zhù)一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調，實(shí)際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說(shuō)：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè )”（《姜齋詩(shī)話(huà)》）的藝術(shù)辯證法。
這一句并沒(méi)有直接寫(xiě)到友人的行舟。但通過(guò)“水急流”的刻畫(huà)，舟行的迅疾讀者可以想見(jiàn)，詩(shī)人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動(dòng)地表現了出來(lái)�！凹薄弊职低赋鏊托姓摺傲魉翁薄钡男睦頎顟B(tài)，也使整個(gè)詩(shī)句所表現的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂(yōu)傷、騷屑不寧的.意味。這和詩(shī)人當時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相一致的。
“日暮酒醒人已遠，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓�！本鋭t是表明詩(shī)的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長(cháng)的時(shí)間間隔。朋友乘舟走遠后，詩(shī)人并沒(méi)有離開(kāi)送別的謝亭，而是在原地小憩了一會(huì )。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著(zhù)了。一覺(jué)醒來(lái)，已是薄暮時(shí)分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道隨著(zhù)急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧，追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛，使詩(shī)人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無(wú)法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無(wú)言地獨自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來(lái)。（西樓即指送別的謝亭，古代詩(shī)詞中“南浦”、“西樓”都常指送別之處。）
第三句極寫(xiě)別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著(zhù)直抒離愁，而是宕開(kāi)寫(xiě)景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩(shī)人當時(shí)的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩(shī)人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結情，比起直抒別情的難堪來(lái)，不但更富含蘊，更有感染力，而且使結尾別具一種不言而神傷的情韻。
此詩(shī)主要表達了詩(shī)人送別友人時(shí)的惆悵。前二句以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后二句以風(fēng)雨凄凄的黯淡景色正襯離情，以描寫(xiě)景色作為反襯的手法表達情感，筆法富于變化。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。這是許渾在宣城送別友人后寫(xiě)的一首詩(shī)。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建。他曾在這里送別朋友范云，后來(lái)謝亭就成為宣城著(zhù)名的送別之地。
許渾
許渾（約791～約858），字用晦（一作仲晦），唐代詩(shī)人，潤州丹陽(yáng)（今江蘇丹陽(yáng)）人。晚唐最具影響力的詩(shī)人之一，其一生不作古詩(shī)，專(zhuān)攻律體；題材以懷古、田園詩(shī)為佳，藝術(shù)則以偶對整密、詩(shī)律純熟為特色。唯詩(shī)中多描寫(xiě)水、雨之景，后人擬之與詩(shī)圣杜甫齊名，并以“許渾千首詩(shī)，杜甫一生愁”評價(jià)之。成年后移家京口(今江蘇鎮江)丁卯澗，以丁卯名其詩(shī)集，后人因稱(chēng)“許丁卯”。許詩(shī)誤入杜牧集者甚多。代表作有《咸陽(yáng)城東樓》。
《送別》原文及翻譯賞析2
昨夜扁舟京口，今朝馬首長(cháng)安。舊官何物與新官。只有湖山公案。
此景百年幾變，個(gè)中下語(yǔ)千難。使君才氣卷波瀾。與把新詩(shī)判斷。
譯文昨夜您的小船離開(kāi)京口，今晨我的馬頭遙望長(cháng)安。舊官拿什么交代給新官？只有西湖、吳山、公事、案件。
杭州美景，百年來(lái)幾度變遷？?jì)群瑠W秘，下評語(yǔ)叫人為難。新太守林大人的才氣能掀起錢(qián)塘江的波瀾。把我的新詩(shī)呈給您。請您細加指點(diǎn)。
注釋⑴西江月：詞牌名，原唐教坊曲。
�、扑蛣e：《二妙集》本及毛本詞題皆作“蘇州交代林子中席上作�！笨蓮�。然文中之蘇州，應為“杭州”之誤。交代：交接職務(wù)。
�、潜庵郏盒≈�。京口：今江蘇鎮江市。乃古潤州治所。
�、乳L(cháng)安：此處代指京城汴京（今河南開(kāi)封市）。馬首長(cháng)安，謂馬不停蹄地向京都進(jìn)發(fā)。
�、膳f官何物與新官：孟綮《本事詩(shī)·情感第一》載陳朝樂(lè )昌公主破鏡重圓詩(shī)：“此日何遷次，新官對舊官。笑啼都不敢，方驗作人難�！边@里東坡僅以其“新官對舊官”句，借指自己是“舊官”即將離任；“新官”，指林子中，他接替自己任杭州太守。
�、屎焦福褐笘|坡自己的吟詠西湖山景的詩(shī)作。傅斡《注坡詞》注云：“公伴杭日作詩(shī)，后下獄，令供詩(shī)帳。此言湖山公案，亦謂詩(shī)也。禪家以言語(yǔ)為公案�！�
�、藗�(gè)中：此中。下語(yǔ)：評說(shuō)，講說(shuō)。傅斡注：“禪家有下語(yǔ)之說(shuō)�！�
�、淌咕褐感氯魏贾萏氐牧肿又�。才氣卷波瀾：形容林子中的才氣像波濤一般壯闊起伏。
�、团袛啵邯q鑒別辨析。
賞析
上片，“昨夜扁舟京口，今朝馬首長(cháng)安�！痹~人先向新任杭州太守林子中訴說(shuō)著(zhù)他的仕宦奔波之苦。這句詞份量沉重，內涵復雜，至少含有兩層意思：其一，詞人說(shuō)自己沒(méi)有做出什么成績(jì)，只留下一堆吟詠西湖山景的詩(shī)作了，表現了東坡的謙虛和自責精神，令人欽敬。其實(shí)，詞人這次知杭政績(jì)斐然，盡人皆知，他不僅積極抗旱救災，施粥送藥，救活了很多貧困百姓；而且開(kāi)河浚湖、興建水利，在西湖中筑造堰閘，修建南北三十里長(cháng)堤，并在堤上造六橋，置九亭，遍植楊柳芙蓉，不僅美化了風(fēng)景，還方便了行旅耕作，深得人民崇敬，以至人們“家有畫(huà)像，飲食必祝，又做生祠以報�！�
下片，集中請求林子中評判其湖山新詩(shī)�！按司鞍倌陰鬃�，個(gè)中下語(yǔ)千難�！痹~人說(shuō)西湖山景千變萬(wàn)化，百年數異，自己對之描寫(xiě)是很困難的。這里，詞人把其湖山詩(shī)作的內容限制在自然景物的范圍內，與其他（如政治）無(wú)關(guān)，而且“百年幾變”，“下語(yǔ)千難”，表明其詩(shī)歌內涵隨著(zhù)風(fēng)景的變化而復雜多變，用語(yǔ)費神頗多，是正�，F象�！笆咕艢饩聿�。與把新詩(shī)判斷�！边@末二句是詞人對林子中的客套頌揚之辭，當然也含有某種期待的'愿望，他說(shuō)林子中才氣如壯闊波濤，一定會(huì )對自己的新詩(shī)做出公正的評判。用語(yǔ)謹慎巧妙，表面上是請友人品賞、評說(shuō)自己的新詩(shī)，而卻帶有某種警惕性。因為詞中連用“公案”、“判斷”二詞，十分醒目，這涉及到訴訟、判案性質(zhì)，東坡決不會(huì )隨便使用之。東坡似是有意把自己當作了“被告”，等待審判，但他實(shí)際上卻又是問(wèn)心無(wú)愧，心地坦蕩，并且充滿(mǎn)了自信心。
全詞表現了詞人對自己奔波在仕宦之途中的無(wú)可奈何心境，用意深微，渾然妥貼，章法平中有奇，虛實(shí)柜生，宛曲味永。
《送別》原文及翻譯賞析3
渡荊門(mén)送別
作者：李白
朝代：唐朝
渡遠荊門(mén)外，來(lái)從楚國游。[1]山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟。
譯文在荊門(mén)之外的西蜀沿江東下，我來(lái)到那古時(shí)楚國之地游歷。重山隨著(zhù)荒野出現漸漸逝盡，長(cháng)江流進(jìn)了廣闊無(wú)際的原野。月影倒映江中像是飛來(lái)天鏡，云彩變幻無(wú)窮結成海市蜃樓。我依然憐愛(ài)這來(lái)自故鄉之水，不遠萬(wàn)里來(lái)送我東行的'小舟。
注釋⑴荊門(mén)：山名，位于今湖北省宜都縣西北長(cháng)江南岸，與北岸虎牙山對峙，地勢險要，自古即有楚蜀咽喉之稱(chēng)。山形上合下開(kāi)，狀若門(mén).⑵遠：遠自。 ⑶楚國：楚地，今湖北、河南一帶。其地春秋、戰國時(shí)屬楚國境域。⑷平野：平坦廣闊的原野。⑸江：長(cháng)江。大荒：廣闊無(wú)際的田野。⑹月下飛天鏡：明月映入江水，如同飛下的天鏡。下：移下,下來(lái)。⑺海樓：海市蜃樓，海市蜃樓，亦稱(chēng)“蜃景”，是光線(xiàn)經(jīng)過(guò)不同密度的空氣層，發(fā)生顯著(zhù)折射時(shí)，把遠處景物顯示在空中或地面的奇異幻景。這里狀寫(xiě)江上云霧的變幻多姿。這里形容江上云霞的美麗景象。⑻仍：依然。憐：憐愛(ài)。一本作“連”。故鄉水：指從四川流來(lái)的長(cháng)江水。因詩(shī)人從小生活在四川，把四川稱(chēng)作故鄉。⑼萬(wàn)里：喻行程之遠。
賞析：
這首詩(shī)是詩(shī)仙李白青年時(shí)期出蜀至荊門(mén)時(shí)贈別家鄉而作，這在學(xué)術(shù)界沒(méi)有爭議，但具體作年有多種說(shuō)法，主要有三種：一說(shuō)作于公元724年（開(kāi)元十二年），二說(shuō)作于公元725年（開(kāi)元十三年），三說(shuō)作于公元726年（開(kāi)元十四年）。根據郁賢皓的說(shuō)法，李白是在公元724年（開(kāi)元十二年）辭親遠游。詩(shī)人從“五歲誦六甲”起，直至遠渡荊門(mén)，一向在四川生活，讀書(shū)于戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對蜀中的山山水水懷有深摯的感情，這次離別家鄉，發(fā)青溪，向三峽，下渝州，渡荊門(mén)，輕舟東下，意欲“南窮蒼梧，東涉溟�！�。這是詩(shī)人第一次離開(kāi)故鄉開(kāi)始漫游全國，準備實(shí)現自己的理想抱負。
《送別》原文及翻譯賞析4
楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河。（東風(fēng)一作：東門(mén)）
近來(lái)攀折苦，應為別離多。
譯文
春風(fēng)中的排排楊柳樹(shù)，沿著(zhù)護城河兩岸呈現出一片綠色。
最近攀折柳枝的太多，應該是要分別的人兒太多。
注釋
東門(mén)：即長(cháng)安青門(mén)，唐朝時(shí)出京城多東行者，多用于送別。有的版本作東風(fēng)。
青青：指楊柳的顏色。
御河：指京城護城河。
攀折：古代折柳送別的習俗。
苦：過(guò)于，過(guò)份。
別離：離別，分別。
賞析
王之渙與友人在長(cháng)安城外離別時(shí)，正好是楊柳生長(cháng)的春季，于是王之渙有感而發(fā)，寫(xiě)下了這首《送別》。
創(chuàng )作背景
“楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河�！睂�(xiě)景，不但點(diǎn)明了送別的時(shí)間和地點(diǎn)，還渲染出濃厚的離別情緒�！皷|門(mén)”點(diǎn)名了送別的地點(diǎn)在長(cháng)安青門(mén)，“青青”表明楊柳的`顏色已經(jīng)很綠，表明時(shí)間是在暮春時(shí)節�！皸盍笔撬蛣e的代名詞，于是一見(jiàn)楊柳，就讓人想到離別。綠色的楊柳樹(shù)夾雜在御河兩岸，看似恬靜的環(huán)境反襯出詩(shī)人與友人離別的不舍。且首句是遠望所見(jiàn)，第二句是近觀(guān)所見(jiàn)。在遠與近的距離感中，詩(shī)人送友的踽踽長(cháng)街的身影得以體現，襯托出舍不得惜別卻又不得不分別的心情。
“近來(lái)攀折苦，應為別離多�！边@兩句是抒情，通過(guò)側面描寫(xiě)出送別人多。一個(gè)“苦”字，既是攀折楊柳而不便之苦，也是離別的愁苦。至于詩(shī)人自己折了楊柳沒(méi)有卻只字未提，更襯托出了詩(shī)人的送別的深情。后兩句看似平淡，仔細咀嚼，意味深長(cháng)，詩(shī)人折或者不折楊柳，內心的悲楚恐怕都已到了無(wú)以復加的地步。
這這首送別詩(shī)短小精悍，言淺意深，依依惜別之意，躍然紙上�？v觀(guān)全詩(shī)，字字未提送別卻字字點(diǎn)題，其中的描寫(xiě)言簡(jiǎn)意賅，給人留下深刻印象。
王之渙
王之渙（688年—742年），是盛唐時(shí)期的著(zhù)名詩(shī)人，字季凌，漢族，絳州（今山西新絳縣）人。豪放不羈，常擊劍悲歌，其詩(shī)多被當時(shí)樂(lè )工制曲歌唱。名動(dòng)一時(shí)，他常與高適、王昌齡等相唱和，以善于描寫(xiě)邊塞風(fēng)光著(zhù)稱(chēng)。其代表作有《登鸛雀樓》、《涼州詞》等�！鞍兹找郎奖M，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，更是千古絕唱。
《送別》原文及翻譯賞析5
原文
誰(shuí)作桓伊三弄。驚破綠窗幽夢(mèng)。新月與愁煙。滿(mǎn)江天。
欲去又還不去。明日落花飛絮。飛絮送行舟。水東流。
注釋
�、呕敢寥夯敢�，字叔夏，小字子野。東晉時(shí)音樂(lè )家，善箏笛�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·任誕》載：“王子猷（徽之）出都，尚在渚下。舊聞桓子野善吹笛，而不相識。遇桓于岸上過(guò)，王在船中，客有識之者云：“是桓子野�！蓖醣懔钊伺c相聞云：“聞君善吹笛，試為我一奏�！被笗r(shí)已貴顯，素聞王名，即便回，下車(chē)，踞胡床，為作三調。弄畢，便上車(chē)去，客主不交一言�！�
�、� “綠窗”，碧紗窗。
�、� 新月句：客將遠行，故如此說(shuō)。張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對愁眠�！�
�、� 欲去又還不去：欲去還留戀，終于不得不去。
賞析
首二句以晉人桓伊為王徽之吹奏三個(gè)曲調的典故，以發(fā)問(wèn)的形式提出疑問(wèn)：夜深人靜時(shí)，是誰(shuí)吹奏有名的古曲，將人們從夢(mèng)中喚醒？此二句暗寫(xiě)離別。次二句融情入景，通過(guò)新月、煙云、天空、江面等景，將整個(gè)送別情景和盤(pán)托出，織成了一幅有聲有色、浩淼幽清的圖畫(huà)。
上片寫(xiě)離別前的晚上。在夜深人靜的時(shí)候，不知是誰(shuí)吹起了優(yōu)美的笛曲，將人從夢(mèng)中驚醒。是什么樣的夢(mèng)呢？從“驚破”一詞來(lái)看，似有怨恨之意。夜聽(tīng)名曲，本是賞心樂(lè )事，卻引起了怨恨；而一旦夢(mèng)醒，離愁就隨之襲來(lái)，可見(jiàn)是個(gè)好夢(mèng)。大概是夢(mèng)見(jiàn)和朋友一起飲酒賦詩(shī)吧！歡聚的日子馬上就要結束，怎不使人懊惱、愁?lèi)�？推開(kāi)窗戶(hù)，不知是要追尋那悠揚的笛聲，還是要尋回夢(mèng)中的歡愉，只見(jiàn)江天茫茫，空蕩蕩的天上，掛著(zhù)一彎孤單的新月，凄冷地望著(zhù)人間。江天之際，迷迷蒙蒙、混混沌沌，那是被愁?lèi)灮鞯臒熿F塞滿(mǎn)了。
下片遙想“明日”分別的情景�！坝ビ诌�不去”，道了千萬(wàn)聲珍重，但遲遲沒(méi)有成行。二月春深，將是“落花飛絮”的時(shí)節，景象凄迷，那時(shí)別情更使人黯然�！帮w絮送行舟，水東流�！痹O想離別的人終于走了，船兒離開(kāi)江岸漸漸西去。送別的人站立江邊，引頸遠望，不愿離開(kāi)，只有那多情的柳絮，像是明白人的`心愿，追逐著(zhù)行舟，代替人送行。而滔滔江水，全不理解人的心情，依舊東流入海。以“流水無(wú)情”反襯人之有情，有借“飛絮送行舟”表達人的深厚情意，結束全詞，分外含蓄雋永。詞所謂明日送行舟，未必即謂作此詞的第二日開(kāi)船，須作稍微寬泛的理解。詩(shī)集送柳子玉詩(shī)稱(chēng)“先生官罷乘風(fēng)去”之后，復數有游宴之事，子玉始成行，可參。
通觀(guān)全詞，沒(méi)有寫(xiě)一句惜別的話(huà)，沒(méi)有強烈激切的抒情。將情感融入景物， 此詞上片寫(xiě)送別情景，以景色作為笛聲的背景，情景交融地渲染出送別時(shí)的感傷氛圍。下片運用疊句造境傳情，想象次日分別的情景，大大擴展了離情別緒的空間。如此虛實(shí)結合，渲染出一種強烈的情感氛圍，使讀者受到極強的藝術(shù)感染這是本詞的藝術(shù)魅力所在。在眾多的景物之中，又挑出一二件，直接賦予它們生命，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使所有的自然物都生氣勃勃，整個(gè)藝術(shù)畫(huà)面都活躍起來(lái)，這是本詞的藝術(shù)特色。上片用“愁”寫(xiě)煙，使新月也帶上了強烈的感情色彩；下片用“送”狀柳絮，使之與東去的流水對比而生情。而“愁煙”和“飛絮”在形態(tài)上又有共同之處，它們都是飄忽不定、迷迷蒙蒙的自然物；它們輕虛空靈，似乎毫無(wú)重量，不可捕捉，但又能無(wú)限擴散，彌漫整個(gè)宇宙，用它們象征人世的漂泊不定，傳達出迷蒙悵惘、拂之不去的眷戀之情，那是再妙不過(guò)的了。但作者似乎是隨手占來(lái)，毫不費力，只道眼前所見(jiàn)，顯得極其自然。這正是詞人的高超之處。
《送別》原文及翻譯賞析6
渡荊門(mén)送別
【作者】：李白 【朝代】：唐
渡遠荊門(mén)外，來(lái)從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。
仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟。
【注釋】
選自《李太白全集》(中華書(shū)局1977年版）卷十五。
荊門(mén)：荊門(mén)山，在現在湖北宜都西北長(cháng)江南岸，與北岸虎牙山對峙，形勢險要。
楚國：古楚國之地，泛指今湖北、湖南一帶。
平野：平坦廣闊的原野
大荒：廣闊無(wú)際的原野。
月下飛天鏡：明月映入江水，如同飛下的天鏡。
海樓：海市蜃樓，是大氣中由于光線(xiàn)折射作用形成的一種自然現象，多于夏天出現在沿海一帶或沙漠地方。
憐：愛(ài)。一本作“連”。
故鄉水：指從四川流來(lái)的長(cháng)江水。因詩(shī)人從小生活在四川，把四川稱(chēng)作故鄉。
遠:遠自。
江：長(cháng)江.
下:移下。
仍：頻頻。
【韻譯】
自荊門(mén)之外的西蜀沿江東下，我來(lái)到了楚地去游玩。
崇山隨著(zhù)荒野出現漸漸逝盡，長(cháng)江進(jìn)入了莽原也緩緩而流。
月影倒映江中像是飛來(lái)天鏡，云層締構城郭幻出海市蜃樓。
我依然憐愛(ài)這來(lái)自故鄉之水，行程萬(wàn)里繼續漂送我的行舟。
【賞析】
這是一首五言律詩(shī)，押韻的字有游、流、樓、舟。題材：送別詩(shī)
李白這次出蜀，由水路乘船遠行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門(mén)山之外駛去，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地游覽。
“渡遠荊門(mén)外，來(lái)從楚國游”，指的就是這一壯游。這時(shí)候的青年詩(shī)人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀(guān)賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來(lái)，眼前景色逐漸變化，船過(guò)荊門(mén)一帶，已是平原曠野，視域頓然開(kāi)闊，別是一番景色。
“山隨平野盡，江入大荒流�！鼻熬湫蜗蟮孛枥L了船出三峽、渡過(guò)荊門(mén)山后長(cháng)江兩岸的特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無(wú)際的低平的原野。它好比用電影鏡頭攝下的一組活動(dòng)畫(huà)面，給人以流動(dòng)感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來(lái)�！敖氪蠡牧鳌�，寫(xiě)出江水奔騰直瀉的氣勢，從荊門(mén)往遠處望去，仿佛流入荒漠遼遠的原野，顯得天空寥廓，境界高遠。后句著(zhù)一“入”字，力透紙背，用語(yǔ)貼切。景中蘊藏著(zhù)詩(shī)人喜悅開(kāi)朗的心情和青春的蓬勃朝氣。
寫(xiě)完山勢與流水，詩(shī)人又以移步換景手法，從不同角度描繪長(cháng)江的近景與遠景：“月下飛天鏡，云生結海樓�！遍L(cháng)江流過(guò)荊門(mén)以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時(shí)，俯視月亮在水中的.倒影，好像天上飛來(lái)一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無(wú)窮，結成了海市蜃樓般的奇景。
這正是從荊門(mén)一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀(guān)賞到的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月，夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機會(huì )看到“月下飛天鏡”的水中影像；在隱天蔽日的三峽空間，也無(wú)從望見(jiàn)“云生結海樓”的奇景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠，藝術(shù)效果十分強烈。頷頸兩聯(lián)，把生活在蜀中的人，初次出峽，見(jiàn)到廣大平原時(shí)的新鮮感受極其真切地寫(xiě)了出來(lái)。
李白在欣賞荊門(mén)一帶風(fēng)光的時(shí)候，面對那流經(jīng)故鄉的滔滔江水，不禁起了思鄉之情：“仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟�！苯鬟^(guò)的蜀地也就是曾經(jīng)養育過(guò)他的故鄉，而又初次離別的他怎能不無(wú)限留戀，依依難舍呢？但詩(shī)人不說(shuō)自己思念故鄉，而說(shuō)故鄉之水戀他。
這首詩(shī)寫(xiě)出作者濃濃的思鄉之情，詩(shī)以濃重的懷念與惜別之情結尾，言有盡而情無(wú)窮。
【作者】
李白 (701—762年)，字太白，號青蓮居士，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被世人尊稱(chēng)“詩(shī)仙”。存詩(shī)900余首，有《李太白集》。其詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想象豐富，語(yǔ)言流轉自然，音律和諧多變。他善于從民歌、神話(huà)中汲取營(yíng)養素材，構成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來(lái)積極浪漫主義詩(shī)歌的新高峰。與杜甫并稱(chēng)“李杜”。
《送別》原文及翻譯賞析7
原文：
渡荊門(mén)送別
朝代：唐朝
作者：李白
流遠荊門(mén)外，來(lái)從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。仍連故鄉水，萬(wàn)里送行舟。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
在荊門(mén)之外的西蜀沿江東下，我來(lái)到那古時(shí)楚國之地游歷。
重山隨著(zhù)荒野出現漸漸逝盡，長(cháng)江流進(jìn)了廣闊無(wú)際的原野。
月影倒映江中像是飛來(lái)天鏡，云彩變幻無(wú)窮結成海市蜃樓。
我依然憐愛(ài)這來(lái)自故鄉之水，不遠萬(wàn)里來(lái)送我東行的小舟。
注釋
�、徘G門(mén)：山名，位于今湖北省宜都縣西北長(cháng)江南岸，與北岸虎牙山對峙，地勢險要，自古即有楚蜀咽喉之稱(chēng)。山形上合下開(kāi)，狀若門(mén).
�、七h：遠自。
�、浅䥽撼�，今湖北、河南一帶。其地春秋、戰國時(shí)屬楚國境域。
�、绕揭埃浩教箯V闊的原野。
�、山洪L(cháng)江。大荒：廣闊無(wú)際的田野。
�、试孪嘛w天鏡：明月映入江水，如同飛下的天鏡。下：移下,下來(lái)。
�、撕牵汉Ｊ序讟�，海市蜃樓，亦稱(chēng)“蜃景”，是光線(xiàn)經(jīng)過(guò)不同密度的空氣層，發(fā)生顯著(zhù)折射時(shí)，把遠處景物顯示在空中或地面的奇異幻景。這里狀寫(xiě)江上云霧的變幻多姿。這里形容江上云霞的美麗景象。
�、倘裕阂廊�。憐：憐愛(ài)。一本作“連”。故鄉水：指從四川流來(lái)的長(cháng)江水。因詩(shī)人從小生活在四川，把四川稱(chēng)作故鄉。
�、腿f(wàn)里：喻行程之遠。
賞析：
這首詩(shī)是李白出蜀時(shí)所作。李白這次出蜀，由水路乘船遠行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門(mén)山之外駛去，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地游覽�！岸蛇h荊門(mén)外，來(lái)從楚國游”，指的就是這一壯游。這時(shí)候的青年詩(shī)人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀(guān)賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來(lái)，眼前景色逐漸變化，船過(guò)荊門(mén)一帶，已是平原曠野，視域頓然開(kāi)闊，別是一番景色：
“山隨平野盡，江入大荒流�！�
“山隨平野盡”，形象地描繪了船出三峽、渡過(guò)荊門(mén)山后長(cháng)江兩岸的特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無(wú)際的`低平的原野。著(zhù)一“隨”字，化靜為動(dòng)，將群山與平野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來(lái)。這句好比用電影鏡頭攝下的一組活動(dòng)畫(huà)面，給人以流動(dòng)感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來(lái)。
“江入大荒流”，寫(xiě)出江水奔騰直瀉的氣勢，從荊門(mén)往遠處望去，仿佛流入荒漠遼遠的原野，顯得天空寥廓，境界高遠。后句著(zhù)一“入”字，寫(xiě)出了氣勢的博大，充分表達了詩(shī)人的萬(wàn)丈豪情，充滿(mǎn)了喜悅和昂揚的激情，力透紙背，用語(yǔ)貼切。景中蘊藏著(zhù)詩(shī)人喜悅開(kāi)朗的心情和青春的蓬勃朝氣。
頷聯(lián)這兩句不僅由于寫(xiě)進(jìn)“平野”、“大荒”這些遼闊原野的意象，而氣勢開(kāi)闊；而且還由于動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)而十分生動(dòng)。大江固然是流動(dòng)的，而山脈卻本來(lái)是凝固的，“隨、盡”的動(dòng)態(tài)感覺(jué)，完全是得自舟行的實(shí)際體驗。在陡峭奇險，山巒疊嶂的三峽地帶穿行多日后，突見(jiàn)壯闊之景，豁然開(kāi)朗的心情可想而知。它用高度凝煉的語(yǔ)言。極其概括地寫(xiě)出了詩(shī)人整個(gè)行程的地理變化。
寫(xiě)完山勢與流水，詩(shī)人又以移步換景手法，從不同角度描繪長(cháng)江的近景與遠景：
“月下飛天鏡，云生結海樓�！�
長(cháng)江流過(guò)荊門(mén)以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時(shí)，俯視月亮在水中的倒影，好象天上飛來(lái)一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無(wú)窮，結成了海市蜃樓般的奇景。這正是從荊門(mén)一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀(guān)賞到的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月，夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機會(huì )看到“月下飛天鏡”的水中影像；在隱天蔽日的三峽空間，也無(wú)從望見(jiàn)“云生結海樓”的奇景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠，藝術(shù)效果十分強烈。頷頸兩聯(lián)，把生活在蜀中的人，初次出峽，見(jiàn)到廣大平原時(shí)的新鮮感受極其真切地寫(xiě)了出來(lái)。
頸聯(lián)兩句反襯江水平靜，展現江岸遼闊，天空高遠，充滿(mǎn)了浪漫主義色彩。
李白在欣賞荊門(mén)一帶風(fēng)光的時(shí)候，面對那流經(jīng)故鄉的滔滔江水，不禁起了思鄉之情：
“仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟�！�
詩(shī)人從“五歲誦六甲”起，直至二十五歲遠渡荊門(mén)，一向在四川生活，讀書(shū)于戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對蜀中的山山水水懷有深摯的感情，江水流過(guò)的蜀地也就是曾經(jīng)養育過(guò)他的故鄉，初次離別，他怎能不無(wú)限留戀，依依難舍呢？但詩(shī)人不說(shuō)自己思念故鄉，而說(shuō)故鄉之水戀戀不舍地一路送我遠行，懷著(zhù)深情厚意，萬(wàn)里送行舟，從對面寫(xiě)來(lái)，越發(fā)顯出自己思鄉深情。詩(shī)以濃重的懷念惜別之情結尾，言有盡而情無(wú)窮。詩(shī)題中的“送別”應是告別故鄉而不是送別朋友，詩(shī)中并無(wú)送別朋友的離情別緒。清沈德潛認為“詩(shī)中無(wú)送別意，題中二字可刪”（《唐詩(shī)別裁》），這并不是沒(méi)有道理的。
這首詩(shī)首尾行結，渾然一體，意境高遠，風(fēng)格雄健�！吧诫S平野盡，江入大荒流”，寫(xiě)得逼真如畫(huà)，有如一幅長(cháng)江出峽渡荊門(mén)長(cháng)軸山水圖，成為膾炙人口的佳句。如果說(shuō)優(yōu)秀的山水畫(huà)“咫尺應須論萬(wàn)里”，那么，這首形象壯美瑰瑋的五律也可以說(shuō)能以小見(jiàn)大，以一當十，容量豐富，包涵長(cháng)江中游數萬(wàn)里山勢與水流的景色，具有高度集中的藝術(shù)概括力。
《送別》原文及翻譯賞析8
火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。
火云滿(mǎn)山凝未開(kāi)，飛鳥(niǎo)千里不敢來(lái)。
平明乍逐胡風(fēng)斷，薄暮渾隨塞雨回。
繚繞斜吞鐵關(guān)樹(shù)，氛氳半掩交河戍。
迢迢征路火山東，山上孤云隨馬去。
翻譯
火山高高聳立在赤亭口，五月的火山上空火云厚。
火云鋪山蓋嶺凝滯不開(kāi)，方圓千里鳥(niǎo)兒不敢飛來(lái)。
火云清晨剛被胡風(fēng)吹斷，到傍晚又隨著(zhù)塞雨轉回。
回環(huán)繚繞吞沒(méi)了鐵關(guān)樹(shù)，蒸騰彌漫半掩了交河戍。
你迢迢征途在那火山東，山上孤云將隨你向東去。
注釋
火山：指火焰山，在今新疆。
突兀：高聳的樣子。
赤亭：即今火焰山的勝金口，在今鄯善縣七克臺鎮境內，為鄯善到吐魯番的交通要道。
火云：熾熱的赤色云。
乍：突然。
逐：隨著(zhù)。
胡風(fēng)：西域邊地的風(fēng)。
薄暮：接近天黑時(shí)。
渾：還是。
繚繞：回環(huán)旋轉的樣子。
鐵關(guān)：鐵門(mén)關(guān)，故址在新疆境內。
氛氳：濃厚茂盛的樣子。
交河：地名，在今新疆境內。
戍：戍樓。
鑒賞
這首詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷一百九十九，是一首送別之作。在這首詩(shī)中，“云”是詩(shī)人歌詠的對象，也是貫穿全詩(shī)的線(xiàn)索。
“火山”二字首先刺激人的審美欲望，把人的注意力拉引到遼遠壯闊的塞外。此詩(shī)前四句連貫而下，以讓人目不暇接的速度把火山火云推到人們面前。一二句都以“火山”開(kāi)頭，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出現“火”字，描寫(xiě)的筆鋒在“山”“云”上騰挪，讓人感到詩(shī)人在這種奇異的現象面前興奮不已�！皾M(mǎn)山凝未開(kāi)”從正面具體展現火山云的外觀(guān)，主體感強�！帮w鳥(niǎo)千里不敢來(lái)”緊接著(zhù)從側面渲染這外觀(guān)的奇異可懼�；鹕皆频男蜗蟊沲r明突出�？鋸堉幸褳橄挛乃腿私�(jīng)過(guò)火山做了鋪墊。
前四句是大筆勾勒，目的在于讓人得到火山云的總體印象。次四句筆鋒一頓，轉寫(xiě)火山云的動(dòng)態(tài)�！捌矫髡е鸷L(fēng)斷，薄暮渾隨塞雨回”，說(shuō)這些火山云早上剛被風(fēng)吹散，傍晚又隨雨重新聚集起來(lái)。同“滿(mǎn)山凝未開(kāi)”的厚重濃濁相比，這種動(dòng)態(tài)的云輕盈靈巧多了�！翱澙@斜吞鐵關(guān)樹(shù)，氛氳半掩交河戍”兩句互文，描寫(xiě)火山云遠“侵”近“略”的威力�！靶薄薄鞍搿狈謩e點(diǎn)出火山云與鐵關(guān)、交河戍的關(guān)系，從空間位置上烘托“吞”“掩”的氣勢。
既有靜態(tài)的描摹，又有動(dòng)態(tài)的刻畫(huà)；既有時(shí)間的縱向變化，又有空間的橫向展開(kāi)。對火山云的描寫(xiě)便可告一段落，結尾二句自然歸結到送別上來(lái)。第九句“火山”二字輕輕收束前八句，使得對火山云的描寫(xiě)實(shí)際上成了描寫(xiě)送別的'環(huán)境背景，路途遙遙，行路艱難，——對行人的關(guān)懷之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出現人，孤云獨馬的意象卻讓人想見(jiàn)軍士塞外相別的獨特場(chǎng)景，以及軍人的驍勇剽悍。
詩(shī)人曾兩次出塞，邊疆的風(fēng)沙草石和火山冰雪磨礪了他的意志，軍中生活的粗獷豪邁錘煉了他的性格，所以他能臨別不傷，通過(guò)歌詠塞外特有的奇麗不凡的景色為對方壯行。
《送別》原文及翻譯賞析9
原文：
賦得古原草送別
朝代：唐朝
作者：白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
古原上的野草繁密茂盛，每年一度枯萎一度繁榮。
任憑野火焚燒也燒不盡，春風(fēng)吹來(lái)又蓬勃地滋生。
遠處的芳草侵伸向古道，翠綠的草色連接著(zhù)荒城。
在此又送他鄉游子遠去，萋萋的芳草也充滿(mǎn)別情。
注釋
�、刨x得：指定、限定的詩(shī)題例在題目上加“賦得”一詞。
�、齐x離：青草茂盛的樣子。
�、且粴q一枯榮：枯，枯萎。榮，茂盛。野草每年都會(huì )茂盛一次，枯萎一次。
�、冗h芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。侵，侵占，長(cháng)滿(mǎn)。遠處芬芳的`野草一直長(cháng)到古老的驛道上。
�、汕绱洌呵缈障乱黄却涞囊安��；某牵夯臎�、破損的城鎮。連同上句之古道，皆用以點(diǎn)染古原景色。
�、释鯇O：本指貴族后代，此指遠方的友人。
�、溯螺拢盒稳莶菽鹃L(cháng)得茂盛的樣子。
賞析：
《賦得古原草送別》作于公元787年（唐德宗貞元三年），作者當時(shí)實(shí)齡未滿(mǎn)十六歲。此詩(shī)是應考習作，按科考規矩，凡指定、限定的詩(shī)題，題目前必須加“賦得”二字，作法與詠物詩(shī)相似。
《送別》原文及翻譯賞析10
暮春送別（綠暗紅稀出鳳城）原文：
【暮春送別】
綠暗紅稀出鳳城，
暮云樓閣古今情。
行人莫聽(tīng)官前水，
流盡年光是此聲。
注釋
浐水：亦稱(chēng)為產(chǎn)水，發(fā)源于藍田縣西南的秦嶺，號為關(guān)中八川之一，西北流入灞水，二水匯合后流經(jīng)當時(shí)的大明宮前，再北流入渭水。
綠暗紅�。壕G葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。
鳳城：指京城長(cháng)安。西漢時(shí)長(cháng)安所建的鳳闕，闕樓高二十丈（一說(shuō)十七丈五尺），是西漢長(cháng)安城最高的建筑，長(cháng)安因此又稱(chēng)鳳城。
古今情：思今懷古之情。
行人：指詩(shī)人送別的遠行之人。
宮前水：即指浐水。
譯文
花飛卉謝，葉茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的樓閣又映襯著(zhù)帝京的.繁華，古今之情都在其中。
遠行之人切莫聽(tīng)這宮前的流水，流盡年華時(shí)光的正是此種聲音。
賞析：
歷來(lái)送別詩(shī)多言離愁別恨，甚至涕泗交流。韓琮此詩(shī)則匠心獨運，撇開(kāi)柔情，著(zhù)重摛「古今情」。這就不落俗套，別具新意。 「綠暗紅稀出鳳城」。序值春杪，已是葉茂枝繁，故說(shuō)「綠暗」；也已花飛卉謝，故說(shuō)「紅稀」。詩(shī)人選用「暗」、「稀」二字，意在以暗淡色彩，隱襯遠行客失意出京，氣氛沉郁�！给P城」，指京城。友人辭「鳳城」而去，作者依依惜別，心情很不平靜。 「暮云樓閣古今情」。當此驪歌唱晚，夕陽(yáng)銜山之際，引領(lǐng)遙天，「渭北春天樹(shù)，江東日暮云」，悠然聯(lián)想李、杜二人的深情；瞻望宮殿（「樓閣」一本作「宮闕」），「白日麗飛甍，參差皆可見(jiàn)」，油然興起「居廟堂之高則憂(yōu)其民，處江湖之遠則憂(yōu)其君」的感慨。暮云中的樓閣又映襯著(zhù)帝京的繁華，也將慨然勾起「冠蓋滿(mǎn)京華，斯人獨憔悴」的惆悵�？傊�，作者此時(shí)腦際翻騰著(zhù)種種激情──契闊離別之情，憂(yōu)國憂(yōu)民之情，以及壯志未酬之情，而這些復雜交織的心情，又都從魏闕灑滿(mǎn)斜暉的暮景下透出，隱然有夕陽(yáng)雖好，已近黃昏，唐室式微，搖搖欲墜之感。歷代興亡，茫茫百感，一時(shí)交集，萃于筆端，俱由這「古今情」三字含蘊了。 還是這個(gè)「古今情」逗出了三、四句的抒情�！感腥四�(tīng)宮前水，流盡年光是此聲�！埂感腥恕怪该媲八蛣e的遠行之人�！笇m前水」即浐水。浐水源出藍田縣西南秦嶺，北流匯諸水，又東流入灞水，浐灞合流繞大明宮而過(guò)，再入渭水東去，故云。這「不舍晝夜，逝者如斯」的宮前水，潺潺，湲湲，充耳引起遠行人的客愁，所以詩(shī)人特地提醒說(shuō)：「行人莫聽(tīng)宮前水」�！嘎�(tīng)」字表明不忍聽(tīng)又無(wú)法不聽(tīng)，只好勸其莫聽(tīng)，何以故？答曰：「流盡年光是此聲」。古往今來(lái)，多少有才之人，為跨越宮前水求得功名，而皓首窮經(jīng)，輕擲韶華；古往今來(lái)，多少有為之人，為跨越宮前水干祿仕進(jìn)，而拜倒皇宮階下，屈辱一生；古往今來(lái)，又有多少有志之人，馳騁沙場(chǎng)，立下不朽功勛，終因庸主不察，奸臣弄權，致使「馮唐易老，李廣難封」，而空死牖下。正是這條宮前水，不僅流盡了千千萬(wàn)萬(wàn)有才、有為、有志者的大好年光，而且也流盡了腐朽沒(méi)落、日薄西山的唐王朝的國運。正如辛棄疾在《南鄉子·登京口北固亭有懷》中說(shuō)的：「千古興亡多少事，悠悠，不盡長(cháng)江滾滾流」。辛詞汪茫，韓詩(shī)杳渺，其長(cháng)吁浩嘆，則異曲同工。
這首送別詩(shī)之所以不落窠臼，而寫(xiě)得蘊藉含蓄，凝重深沉，在于作者排除了歧路沾巾的常態(tài)，把錯綜復雜的隱情，友情，人世滄桑之情，天下興亡之情，一古腦兒概括為「古今情」，并巧妙地用「綠暗」、「紅稀」、「暮云」、「宮前水」等衰颯形象掬出，收到了融情于景的藝術(shù)效果。詩(shī)的結構也是圍繞「古今情」為軸線(xiàn)，首句蓄勢，次句輕點(diǎn)，三、四句濃染。詩(shī)意內涵深廣，韻味悠長(cháng)，令人讀后回味無(wú)窮。
《送別》原文及翻譯賞析11
渡荊門(mén)送別
李白
渡遠荊門(mén)外，來(lái)從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。
仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟。
【注解】：
�。�、荊門(mén)：山名，在湖北省宜都縣西北。
�。�。海樓：海市蜃樓。
�。�、故鄉水：指長(cháng)江，李白早年住在四川，故有此言。
�、徘G門(mén)：位于今湖北省宜都縣西北長(cháng)江南岸，與北岸虎牙山對峙，地勢險要，自古即有楚蜀咽喉之稱(chēng)。山形上合下開(kāi)，狀若門(mén)。
�、七h：遠自。
�、浅䥽撼�，今湖北、湖南一帶。其地春秋、戰國時(shí)屬楚國境域。
�、绕揭埃浩教箯V闊的原野。
�、山捍蠛�。大荒：廣闊無(wú)垠的原野。
�、试孪嘛w天鏡：明月映入江水，如同飛下的`天鏡。下：移下,下來(lái)。
�、撕牵汉Ｊ序讟�，亦稱(chēng)“蜃景”，是光線(xiàn)經(jīng)過(guò)不同密度的空氣層，發(fā)生顯著(zhù)折射時(shí)，把遠處景物顯示在空中或地面的奇異幻景。這里狀寫(xiě)江上云霧的變幻多姿。這里形容江上云霞的美麗景象。
�、倘裕阂廊�。憐：憐愛(ài)。一本作“連”。故鄉水：指從四川流來(lái)的長(cháng)江水。因詩(shī)人從小生活在四川，把四川稱(chēng)作故鄉。
�、腿f(wàn)里：喻行程之遠。
【韻譯】：
自劍門(mén)之外的西蜀沿江東下，
來(lái)到了楚國境內作一次旅游。
崇山隨著(zhù)荒野出現漸漸逝盡，
長(cháng)江進(jìn)入了莽原也緩緩而流。
月影倒映江中象是飛來(lái)天鏡，
云層締構城郭幻出海市蜃樓。
我依然憐愛(ài)這來(lái)自故鄉之水，
行程萬(wàn)里繼續漂送我的行舟。
《送別》原文及翻譯賞析12
原文：
江亭夜月送別二首
[唐代]王勃
江送巴南水，山橫塞北云。
津亭秋月夜，誰(shuí)見(jiàn)泣離群？
亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
長(cháng)江遠遠地送走了從巴南來(lái)的流水，大山橫亙，仿佛嵌入了塞北的云層。
秋天明月夜，在這渡口亭子里，誰(shuí)見(jiàn)過(guò)在離別時(shí)哭哭啼啼的呢？
亂糟糟的煙霧籠罩著(zhù)青綠的臺階，高高的月亮照耀著(zhù)江亭的南門(mén)。
離亭的門(mén)關(guān)閉著(zhù)，周?chē)澎o無(wú)聲；今夜里大江與高山都顯得那么凄涼。
注釋
巴南：地名，在今重慶市。
橫：橫亙。
塞北：指長(cháng)城以北。亦泛指我國北邊地區。
津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。津，渡口。
泣：哭泣。
離群：離開(kāi)同伴。
亂煙：凌亂的煙霧。
籠：籠罩。
碧砌：青石臺階。
飛月：懸在高空的月亮。
掩：掩蓋，掩映。
江山：江水和高山。
賞析：
在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩(shī)參證的江邊送別詩(shī)，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫(xiě)的客中送客之作。
兩詩(shī)合看，大致可知寫(xiě)詩(shī)的背景，即送客之地是巴南，話(huà)別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩(shī)比較而言，其實(shí)以第二首為勝。第一首詩(shī)最后用“誰(shuí)見(jiàn)泣離群”一句來(lái)表達離情，寫(xiě)得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”；而在寫(xiě)景方面，“山橫塞北云”一句寫(xiě)的是千里外的虛擬景，沒(méi)有做到與上下兩句所寫(xiě)的`當前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩(shī)篇所要表達的離情互為表里，收到景與情會(huì )的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達到了這一要求的，應當推第二首。在這詩(shī)中，詩(shī)人的離情不是用“泣離群”之類(lèi)的話(huà)來(lái)直接表達的，而是通過(guò)對景物的描繪來(lái)間接表達。詩(shī)人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫(huà)面優(yōu)美、富有情味的江邊月夜圖。通首詩(shī)看來(lái)都是寫(xiě)景，而詩(shī)人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現紙上，是一首寓情于景、景中見(jiàn)情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。
黃叔燦在《唐詩(shī)箋注》中還稱(chēng)贊這首詩(shī)末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出�！边@個(gè)“寒”字的確是一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的字，正如王國維在《人間詞話(huà)》中所說(shuō)，著(zhù)此一字而“境界全出”。但詩(shī)中的任何一個(gè)字，都不可能離開(kāi)句和篇而孤立地起作用。這個(gè)“寒”字在句內還因“此夜”兩字而注入離情，說(shuō)明這不是通常因夜深感覺(jué)到的膚體寒冷，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨有的內心感受。而且，這首詩(shī)中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個(gè)“寒”字。第二首首句寫(xiě)煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達了詩(shī)人心情的迷亂。次句寫(xiě)月而曰“飛”月，既是說(shuō)明時(shí)間的推移，也暗示詩(shī)人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫(xiě)離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫(xiě)外界的景象，也是寫(xiě)內心的情懷。從整首詩(shī)看，詩(shī)人就是運用這樣一些字眼把畫(huà)面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫(xiě)之中。而這首詩(shī)的妙處更在于這融化的手法運用得渾然無(wú)跡；從而使詩(shī)篇見(jiàn)空靈蘊藉之美。
《送別》原文及翻譯賞析13
原文：
長(cháng)亭送別
[元代]王實(shí)甫
�。ǚ蛉�、長(cháng)老上云）今日送張生赴京，十里長(cháng)亭，安排下筵席；我和長(cháng)老先行，不見(jiàn)張生、小姐來(lái)到。（旦、末、紅同上）（旦云）今日送張生上朝取應，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！“悲歡聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里程�！�
[正宮][端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。
[滾繡球]恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(cháng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車(chē)兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(cháng)亭，減了玉�。捍撕拚l(shuí)知？
�。t云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵！
[叨叨令]見(jiàn)安排著(zhù)車(chē)兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著(zhù)被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書(shū)兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。
�。ㄗ龅剑ㄒ�(jiàn)夫人科）（夫人云）張生和長(cháng)老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來(lái)。張生，你向前來(lái)，是自家親眷，不要回避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來(lái)者。（末云）小生托夫人余蔭，憑著(zhù)胸中之才，視官如拾芥耳。（潔云）夫人主見(jiàn)不差，張生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦長(cháng)吁科）
[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著(zhù)坐的，蹙愁眉死臨侵地。
[小梁州]我見(jiàn)他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知；勐然見(jiàn)了把頭低，長(cháng)吁氣，推整素羅衣。
[幺篇]雖然久后成佳配，奈時(shí)間怎不悲啼。意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。
�。ǚ蛉嗽疲┬〗惆驯K者�。t遞酒，旦把盞長(cháng)吁科，云）請吃酒！
[上小樓]合歡未已，離愁相繼。想著(zhù)俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來(lái)比別離情更增十倍。
[幺篇]年少呵輕遠別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個(gè)并頭蓮，煞強如狀元及第。
�。ǚ蛉嗽疲┘t娘把盞者�。t把酒了）（旦唱）
[滿(mǎn)庭芳]供食太急，須臾對面，頃刻別離。若不是酒席間子母們當回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著(zhù)俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，尋思起就里，險化做望夫石。
�。t云）姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。（旦云）紅娘，甚么湯水咽得下！
[快活三]將來(lái)的酒共食，嘗著(zhù)似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味。
[朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿(mǎn)愁腸胃�！拔伣翘撁�，蠅頭微利”，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(cháng)吁氣。
�。ǚ蛉嗽疲┹v起車(chē)兒，俺先回去，小姐隨后和紅娘來(lái)。（下）（末辭潔科）（潔云）此一行別無(wú)話(huà)兒，貧僧準備買(mǎi)登科錄看，做親的茶飯少不得貧僧的。先生在意，鞍馬上保重者！“從今經(jīng)懺無(wú)心禮，專(zhuān)聽(tīng)春雷第一聲�！保ㄏ拢ǖ┏�
[四邊靜]霎時(shí)間杯盤(pán)狼藉，車(chē)兒投東，馬兒向西，兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在那里？有夢(mèng)也難尋覓。
�。ǖ┰疲⿵埳�，此一行得官不得官，疾早便回來(lái)。（末云）小生這一去白奪一個(gè)狀元，正是“青霄有路終須到，金榜無(wú)名誓不歸”。（旦云）君行別無(wú)所贈，口占一絕，為君送行：“棄擲今何在，當時(shí)且自親。還將舊來(lái)意，憐取眼前人�！保┰疲┬〗阒獠钜�，張珙更敢憐誰(shuí)？謹賡一絕，以剖寸心：“人生長(cháng)遠別，孰與最關(guān)親？不遇知音者，誰(shuí)憐長(cháng)嘆人？”（旦唱）
[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問(wèn)歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。
[五煞]到京師服水土，趁程途節飲食，順時(shí)自保揣身體�；拇逵曷兑嗣咴�，野店風(fēng)霜要起遲！鞍馬秋風(fēng)里，最難調護，最要扶持。
[四煞]這憂(yōu)愁訴與誰(shuí)？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(cháng)堤。
[三煞]笑吟吟一處來(lái)，哭啼啼獨自歸。歸家若到羅幃里，昨宵個(gè)繡衾香暖留春住，今夜個(gè)翠被生寒有夢(mèng)知。留戀你別無(wú)意，見(jiàn)據鞍上馬，閣不住淚眼愁眉。
�。┰疲┯猩跹哉Z(yǔ)囑付小生咱？（旦唱）
[二煞]你休憂(yōu)文齊福不齊，我只怕你停妻再娶妻。休要一春魚(yú)雁無(wú)消息！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休“金榜無(wú)名誓不歸”。此一節君須記：若見(jiàn)了那異鄉花草，再休似此處棲遲。
�。┰疲┰僬l(shuí)似小姐？小生又生此念。（旦唱）
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。我為甚么懶上車(chē)兒內，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？
�。t云）夫人去好一會(huì )，姐姐，咱家去�。ǖ┏�
[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起？
�。ǖ�、紅下）（末云）仆童趕早行一程兒，早尋個(gè)宿處。淚隨流水急，愁逐野云飛。（下）
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
�。ǚ蛉�、長(cháng)老上場(chǎng)，說(shuō)）今天送張生進(jìn)京趕考，在這十里長(cháng)亭，準備了送別酒宴；我和長(cháng)老先行動(dòng)身來(lái)到了長(cháng)亭，只是還沒(méi)見(jiàn)張生和小姐到來(lái)。（鶯鶯、張生、紅娘一同上場(chǎng)）（鶯鶯說(shuō)）今天送張生進(jìn)京趕考，本就是使離別的人傷感，何況又碰上這深秋季節，多么煩惱人呀！“悲歡離合都在這一杯酒，從此就要各分東西相隔萬(wàn)里�！�
【正宮】【端正好】碧藍的天空，開(kāi)滿(mǎn)了菊花的大地，西風(fēng)勐烈吹，大雁從北往南飛。清晨，是誰(shuí)把經(jīng)霜的楓林染紅了？那總是離人的眼淚。
【滾繡球】恨相見(jiàn)得太遲，怨離別得太快。柳絲雖長(cháng)，卻難系住遠行人的馬，恨不能使疏林一直掛住那斜陽(yáng)。張生的馬慢慢地走我和車(chē)緊緊地跟隨，剛剛結束了相思之苦，卻又早開(kāi)始了別離之愁。聽(tīng)他說(shuō)“要走了”，人頓時(shí)消瘦下來(lái)；遠遠地望見(jiàn)十里長(cháng)亭，人更消瘦了：這離愁別恨有誰(shuí)能理解？
�。t娘說(shuō)）姐姐今天怎么不打扮？（鶯鶯說(shuō)）你哪里知道我的心里呵�。L鶯唱）
【叨叨令】看見(jiàn)準備著(zhù)離去的車(chē)和馬，不由得我難過(guò)生氣；還有什么心情去插花兒、貼靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的嫵媚；準備好被子、枕頭，只要昏昏沉沉地悶睡，從今后，那衫兒、袖兒，只會(huì )揩滿(mǎn)流不斷的淚。怎么不愁煞人呀？怎么不愁煞人呀？從今往后，張生你要書(shū)信給我趕緊寄。
�。ǖ竭_長(cháng)亭，拜見(jiàn)夫人）（夫人說(shuō)）張生跟長(cháng)老坐，小姐這邊坐，紅娘拿酒來(lái)。張生，你也上前來(lái)，都是自家的親眷，不要回避。我今天把鶯鶯許配給了你，到了京城后不要辱沒(méi)了我孩兒，努力爭取一個(gè)狀元回來(lái)。（張生說(shuō)）小生我托夫人洪福，憑著(zhù)胸中的才氣，把考個(gè)功名看得就像拾根小草一樣。（長(cháng)老說(shuō)）夫人的見(jiàn)識不會(huì )錯，張生不是個(gè)落后的人。（斟酒后，坐下）（鶯鶯長(cháng)嘆）
【脫布衫】西風(fēng)吹來(lái)，黃葉亂飛，染上了寒霜之后的枯草滿(mǎn)地都是。酒席上斜偏著(zhù)身子坐的張生，緊鎖著(zhù)愁眉，沒(méi)精打采，呆呆發(fā)愣。
【小梁州】我看見(jiàn)他強忍著(zhù)淚水而不敢任其流出，恐怕被人發(fā)覺(jué)；勐然間又看見(jiàn)他把頭低下，長(cháng)長(cháng)地吁氣，假裝著(zhù)整理著(zhù)自己素色的綢衣。
【幺篇】雖然久后終成美好姻緣，無(wú)奈眼前這個(gè)時(shí)候，怎么不讓人傷心悲泣！心意好象癡迷，心情如同醉酒，從昨夜到今天，細腰兒更加瘦減。
�。ǚ蛉苏f(shuō)）小姐斟酒�。t娘遞酒壺，鶯鶯端著(zhù)酒杯長(cháng)吁嘆，說(shuō)）請喝酒！
【上小樓】團圓歡聚沒(méi)多久，離情別緒相跟而來(lái)。想著(zhù)我前天晚上私下訂情，昨天晚上結為夫妻，今日卻要分開(kāi)。
我深切休會(huì )了這幾天相思的滋味，卻原來(lái)比別離的愁苦還要深十倍。
【幺篇】青春年少呵，把別離看得很輕，情意淡薄呵，容易遺棄對方。全不想過(guò)去腿兒相挨，臉兒相依，手兒相攜的情形與甜蜜。你給我崔相國家做女婿，算得上妻榮夫貴，只求像并蒂蓮似的永不分離，遠勝過(guò)狀元及第。
�。ǚ蛉苏f(shuō)）紅娘倒酒吧�。t娘倒酒）（鶯鶯唱）
【滿(mǎn)庭芳】斟酒上菜太快，相對片刻，馬上又要分離。如果不是酒席上母子間需要回避，真想和他敘敘夫妻之情。雖然只能相守得一時(shí)半會(huì )兒，也算是我們夫妻同桌共食了。眼里空留著(zhù)深意，回想起其中的波折，差一點(diǎn)化成望夫石。
�。t娘說(shuō)）姐姐不曾吃過(guò)早飯，就喝一口湯吧。（鶯鶯說(shuō)）紅娘，什么湯兒咽得下去呢！
【快活三】拿來(lái)的酒和食，吃著(zhù)就象土和泥。假若就是真的土和泥，也有些土的氣息，泥的滋味。
【朝天子】暖溶溶的美酒，清淡得如同水一樣，這里邊多半是相思的淚水。眼面前的茶飯難道不想吃，只是愁恨塞滿(mǎn)了腸胃。為了一些“微不足道的虛名小利”，卻把一對夫妻拆開(kāi)在兩處。一個(gè)在這邊，一個(gè)在那里，一聲接著(zhù)一聲長(cháng)長(cháng)地嘆氣。
�。ǚ蛉苏f(shuō)）套上車(chē)兒，我先回去，小姐隨后和紅娘一起回來(lái)。（夫人下場(chǎng)）（張生和長(cháng)老辭別）（長(cháng)老說(shuō)）你這一走我沒(méi)有別的話(huà)要說(shuō)，我準備買(mǎi)科舉后的錄取名冊看，你結婚酒的茶飯還少不得我的。先生當心，一路上多保重！從今往后我無(wú)心誦習佛經(jīng)，專(zhuān)聽(tīng)你高中狀元的捷報。（長(cháng)老下場(chǎng)）（鶯蔦唱）
【四邊靜】一會(huì )兒送別的筵席已經(jīng)結束，我的車(chē)往東，張生的馬兒向西，兩情依依難別離，夕陽(yáng)的余輝照在綠色的山崗上。不知他今晚住在哪里？即使在夢(mèng)中也難尋覓。
�。L鶯說(shuō)）張生，這一去不管得官不得官，早早地回來(lái)。（張生說(shuō)）我這一去一定不費力地考取一個(gè)狀元。正是“青天有路終會(huì )到，金榜無(wú)名誓不回�！保L鶯說(shuō)）你這一次赴考我沒(méi)有什么相送，吟詩(shī)一首，為你送行：“拋棄我的人現在何處？想當初對我那么親熱�，F在又用原來(lái)對我的情意，去愛(ài)憐眼前的新人�！保◤埳f(shuō)）小姐的想法錯了，我張珙怎么敢去愛(ài)憐新人？我續上一首絕句詩(shī)，來(lái)表達我的真心：“人生難免有遠別，我跟誰(shuí)更親密？如果不是遇上知音你，又有誰(shuí)可憐我張生呢？”（鶯鶯唱）
【耍孩兒】濕淋淋的衣袖上沾滿(mǎn)眼淚，比白居易的青衫更濕。伯勞鳥(niǎo)向東飛去燕子向西飛，還沒(méi)有啟程倒先問(wèn)歸期。雖然眼前人要遠別千里，姑且先干了面前的這一杯酒。沒(méi)有喝酒心卻先醉，眼里流血，內心如同死灰。
【五煞】到京城望你適應水土，及時(shí)趕路，節制飲食，順應時(shí)節，保重自己的身體�；拇逡暗陸琰c(diǎn)休息，風(fēng)霜雨雪天氣應起得遲！在秋風(fēng)中遠行，身體最難調護，也就最要照顧好自己。
【四煞】這憂(yōu)愁向誰(shuí)去訴說(shuō)？想思之苦只有自己心里明白，老天爺不管人是否憔悴。相思的淚水使九曲黃河都泛濫起來(lái)，怨恨能將華岳三峰都壓低。到黃昏獨自悶倚西樓，只見(jiàn)那夕陽(yáng)古道，依依楊柳，千里長(cháng)堤。
【三煞】笑嘻嘻一道來(lái)，哭啼啼獨自回�；丶液笕羰侨肓_幃，昨夜繡花被里又香又暖春意迷人，今夜里繡被冰冷難成夢(mèng)。留戀你不為別的.，只是見(jiàn)你攀鞍上馬，忍不住淚水橫流，緊鎖眉頭。
�。◤埳f(shuō)）有什么話(huà)要囑咐我嗎？（鶯鶯唱）
【二煞】你不要擔心“有文才而沒(méi)有福氣”，我只怕你“撇下前妻再娶妻”。你不要“一去就杳無(wú)音訊”！我這里有信經(jīng)常寄給你，你千萬(wàn)不要“考不中就堅決不回來(lái)”。這一點(diǎn)你必須記�。喝绻錾夏撬l女子，不要像在這里似的逗留迷戀。
�。◤埳f(shuō)）還有誰(shuí)能比得上小姐？我又怎么會(huì )產(chǎn)生這種念頭。（鶯鶯唱）
【一煞】青山阻隔我送行，疏林擋住我目光，淡淡炊煙和那傍晚的霧氣相互掩映。殘陽(yáng)斜照的古道沒(méi)有人聲，秋風(fēng)吹過(guò)莊稼傳來(lái)馬的嘶鳴。我為什么懶得上車(chē)呢，來(lái)的時(shí)候多么急切，別離獨回卻又多么遲緩？
�。t娘說(shuō)）夫人回去好一會(huì )兒了，姐姐，咱們回家去�。L鶯唱）
【收尾】四周群山中，一馬遠去殘陽(yáng)里。整個(gè)人間的煩惱都填在我胸中，估量這樣大的小車(chē)子怎么能載得起呢？
�。L鶯、紅娘下場(chǎng)）（張生說(shuō)）仆童趁早趕一路程，早些找個(gè)住處。淚水隨著(zhù)流水更加多了，憂(yōu)愁追逐著(zhù)野云四處飄飛。（張生下場(chǎng)）
賞析：
【滾繡球】這段曲詞，是鶯鶯在赴長(cháng)亭的路上唱的，主要以途中的景物為線(xiàn)索來(lái)抒情寫(xiě)意，從不同的側面展示主人公復雜的內心世界。
“柳絲長(cháng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉�！薄坝耱嫛笔侵笍埳T的青白色的馬；“倩”，是請的意思；“斜暉”，指斜照的陽(yáng)光。鶯鶯看到長(cháng)長(cháng)的柳絲就想到它系不住張生騎的馬兒；看到疏朗的樹(shù)林就想請它們掛住流逝的陽(yáng)光，讓時(shí)間走得慢一點(diǎn)�！榜R兒的行，車(chē)兒快快的隨�！薄啊本褪锹囊馑�。張生騎馬在前，鶯鶯坐車(chē)在后，鶯鶯要馬兒慢慢地走，車(chē)兒快快地跟上，好讓自己同張生更靠近些，也能有更多一點(diǎn)的時(shí)間呆在一起�！皡s告了相思回避，破題兒又早別離�！边@兩句是說(shuō)，剛逃過(guò)了情人之間的相思之苦，才開(kāi)始在一起又要很快地分離�！奥�(tīng)得道一聲‘去也’，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(cháng)亭，減了玉�。捍撕拚l(shuí)知？”“金釧”就是帶在手腕上的金鐲子；“長(cháng)亭”是古代設立在大道旁邊為送別餞行而用的亭子，古語(yǔ)有“十里一長(cháng)亭，五里一短亭”的說(shuō)法，所以叫“十里長(cháng)亭”。這三句是說(shuō)，鶯鶯剛聽(tīng)見(jiàn)一聲張生要走，手腕上戴的金鐲子就松下來(lái)了；遠遠看見(jiàn)送別的十里長(cháng)亭，人馬上就瘦下來(lái)了。這種離愁別恨有誰(shuí)能知道��？這里作者運用了高度夸張的表現手法，來(lái)形容當時(shí)鶯鶯和張生纏綿欲絕的離別之情。
這段曲詞和前面那段【端正好】相比，在情景的鋪設上是不大相同的�！径苏谩恐饕遣捎靡蚓吧榈氖址�，以凄涼的暮秋景象來(lái)引出鶯鶯的離愁別恨�！緷L繡球】這段曲詞，比較多地采用了由情及景的手法，柳絲系馬兒、疏林掛斜暉、馬慢走車(chē)快行、松金釧減玉肌等等所有這些描寫(xiě)，無(wú)不都是由鶯鶯對張生的依戀惜別之情引發(fā)出來(lái)的。
對鶯鶯內心活動(dòng)的刻畫(huà)，不是依仗蒼白空泛的言詞，而是借助鮮明生動(dòng)的形象。作者把天地景物乃至車(chē)馬首飾統統拿來(lái)，賦予豐富的聯(lián)想和夸張，作為表情達意的手段。這就使得抽象的人物感情表現得十分具體真實(shí)，細膩動(dòng)人。
【叨叨令】這段曲詞，先是說(shuō)鶯鶯看見(jiàn)送行的車(chē)馬，心中非常難過(guò)、悶氣；進(jìn)而又說(shuō)無(wú)心梳妝打扮，從今后只能用昏睡和哭泣來(lái)熬度時(shí)光。緊接著(zhù)，是無(wú)可奈何的悲嘆：“兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲詞中的襯字，沒(méi)有實(shí)在的含義。這兩句疊句是說(shuō)：怎么不煩悶死人��？怎么不煩悶死人��？然而煩悶和悲嘆也無(wú)法挽回她和張生的離別，所以最后只好叮囑張生：“久已后書(shū)兒、信兒，索與我惶惶的寄�！边@里的“索”，是必須、應該的意思；“惶惶”，匆忙、趕緊的意思。這兩句是囑咐張生分別后趕緊寄書(shū)信回來(lái)。
這段曲詞是鶯鶯在自己丈夫和最知心的丫環(huán)紅娘面前盡情傾訴離別的痛苦心情，因此在描寫(xiě)上與前面【端正好】和【滾繡球】委婉含蓄的內心獨白不一樣，整段曲詞無(wú)遮無(wú)攔，直抒胸臆，用的都是一些普通的口語(yǔ)，如車(chē)兒馬兒、花兒靨兒、被兒枕兒、衫兒袖兒、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把這些日常的口語(yǔ)巧妙地組合起來(lái)，用一連串的排比、重疊，造成音節和聲韻的回環(huán)流轉，產(chǎn)生“一唱三嘆”的藝術(shù)效果。
當鶯鶯、張生、紅娘與老夫人會(huì )見(jiàn)后，送別的酒宴開(kāi)始了。當著(zhù)嚴厲無(wú)情的老夫人，鶯鶯不能盡情表露自己的感情，她只能感嘆、悲傷。酒宴完畢以后，老夫人先走了。這個(gè)時(shí)候，鶯鶯和張生能談?wù)勚脑?huà)了。這里，安排了一支名叫【耍孩兒】的曲子。
這段曲詞的開(kāi)頭，作者借用典故來(lái)極力渲染鶯鶯內心的悲戚�！傲芾旖笮涮浼t淚，比司馬青衫更濕�！薄凹t淚”，古代傳說(shuō)，曾經(jīng)有一個(gè)少女被選入皇宮，在同她的父母分別時(shí)，哭得很傷心，用玉壺接下她的眼淚，玉壺都染成紅色的了。后來(lái)把女子非常悲傷時(shí)流的眼淚叫“紅淚”�！氨人抉R青衫更濕”，是融化了唐代詩(shī)人白居易的長(cháng)詩(shī)《琵琶行》中最后兩句：“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕�！薄敖菟抉R”是白居易當時(shí)擔任的官名，指的是白居易。這兩句是說(shuō)，鶯鶯為離別之苦而流的眼淚濕透了衣衫，比當年白居易聽(tīng)琵琶女彈奏時(shí)流的眼淚還要多。接下來(lái)作者又以比喻的手法進(jìn)一步抒寫(xiě)鶯鶯的心緒：“伯勞東去燕西飛，未登程先問(wèn)歸期�！薄安畡凇笔且环N鳥(niǎo)。這兩句是說(shuō)，伯勞和燕子就要一個(gè)飛東一個(gè)飛西了，還沒(méi)有起飛分開(kāi)就問(wèn)今后相會(huì )的日子。經(jīng)過(guò)這些鋪張描寫(xiě)，人物的感情已成奔騰之勢向高潮發(fā)展。這時(shí)候，作者卻避過(guò)潮頭，另敷新筆：“雖然眼底人千里，且盡樽前酒一杯�！笨v然馬上就要相別千里，姑且在聚合時(shí)再飲一杯送行酒吧。這是由極度悲哀轉向無(wú)可奈何時(shí)的一句寬慰話(huà)。這一筆，雖在意想之外，卻在情理之中。它使得整段曲詞錯落有致，人物的內心活動(dòng)也顯得波瀾起伏。經(jīng)過(guò)這樣的跌宕回旋，作者才放縱筆墨把人物的感情推向高潮：“未飲心先醉，眼中流血，心內成灰�！薄拔达嬓南茸怼�，是宋代詞人柳永【訴衷情近】詞中的一句，原文是“未飲心如醉”。王實(shí)甫把它改成“未飲心先醉”，語(yǔ)意就更加沉重。這三句是說(shuō)，哪里還要飲什么送行酒啊，還沒(méi)飲酒，心早已如癡如醉了！眼淚流盡繼之以血，這顆心早已被折磨得像死灰一樣了。這同上面“雖然眼底人千里，且盡樽前酒一杯”相對照，是感情上的一個(gè)突變，由一剎那間的寬慰，轉到痛不欲生的悲哀。實(shí)際上，前兩句是后三句的映襯對比，可以說(shuō)這是一種欲放先收、欲高先低的手法。
《送別》原文及翻譯賞析14
長(cháng)亭送別
今日送張生赴京，十里長(cháng)亭，安排下筵席；我和長(cháng)老先行，不見(jiàn)張生、小姐來(lái)到。今日送張生上朝取應，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！“悲歡聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里程�！�
[正宮][端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。
[滾繡球]恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(cháng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車(chē)兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(cháng)亭，減了玉�。捍撕拚l(shuí)知？
姐姐今日怎么不打扮？你那知我的心里呵！
[叨叨令]見(jiàn)安排著(zhù)車(chē)兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著(zhù)被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書(shū)兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。
張生和長(cháng)老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來(lái)。張生，你向前來(lái)，是自家親眷，不要回避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來(lái)者。小生托夫人余蔭，憑著(zhù)胸中之才，視官如拾芥耳。夫人主見(jiàn)不差，張生不是落后的人。
[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著(zhù)坐的，蹙愁眉死臨侵地。
[小梁州]我見(jiàn)他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然見(jiàn)了把頭低，長(cháng)吁氣，推整素羅衣。
[幺篇]雖然久后成佳配，奈時(shí)間怎不悲啼。意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。
小姐把盞者！請吃酒！
[上小樓]合歡未已，離愁相繼。想著(zhù)俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來(lái)比別離情更增十倍。
[幺篇]年少呵輕遠別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個(gè)并頭蓮，煞強如狀元及第。
紅娘把盞者！
[滿(mǎn)庭芳]供食太急，須臾對面，頃刻別離。若不是酒席間子母們當回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著(zhù)俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，尋思起就里，險化做望夫石。
姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。紅娘，甚么湯水咽得下！
[快活三]將來(lái)的酒共食，嘗著(zhù)似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味。
[朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿(mǎn)愁腸胃�！拔伣翘撁�，蠅頭微利”，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(cháng)吁氣。
輛起車(chē)兒，俺先回去，小姐隨后和紅娘來(lái)。此一行別無(wú)話(huà)兒，貧僧準備買(mǎi)登科錄看，做親的茶飯少不得貧僧的。先生在意，鞍馬上保重者！“從今經(jīng)懺無(wú)心禮，專(zhuān)聽(tīng)春雷第一聲�！�
[四邊靜]霎時(shí)間杯盤(pán)狼藉，車(chē)兒投東，馬兒向西，兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在那里？有夢(mèng)也難尋覓。
張生，此一行得官不得官，疾早便回來(lái)。小生這一去白奪一個(gè)狀元，正是“青霄有路終須到，金榜無(wú)名誓不歸”。君行別無(wú)所贈，口占一絕，為君送行：“棄擲今何在，當時(shí)且自親。還將舊來(lái)意，憐取眼前人�！毙〗阒獠钜�，張珙更敢憐誰(shuí)？謹賡一絕，以剖寸心：“人生長(cháng)遠別，孰與最關(guān)親？不遇知音者，誰(shuí)憐長(cháng)嘆人？”
[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問(wèn)歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。
[五煞]到京師服水土，趁程途節飲食，順時(shí)自保揣身體�；拇逵曷兑嗣咴�，野店風(fēng)霜要起遲！鞍馬秋風(fēng)里，最難調護，最要扶持。
[四煞]這憂(yōu)愁訴與誰(shuí)？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(cháng)堤。
[三煞]笑吟吟一處來(lái)，哭啼啼獨自歸。歸家若到羅幃里，昨宵個(gè)繡衾香暖留春住，今夜個(gè)翠被生寒有夢(mèng)知。留戀你別無(wú)意，見(jiàn)據鞍上馬，閣不住淚眼愁眉。
有甚言語(yǔ)囑付小生咱？
[二煞]你休憂(yōu)文齊福不齊，我只怕你停妻再娶妻。休要一春魚(yú)雁無(wú)消息！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休“金榜無(wú)名誓不歸”。此一節君須記：若見(jiàn)了那異鄉花草，再休似此處棲遲。
再誰(shuí)似小姐？小生又生此念。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。我為甚么懶上車(chē)兒內，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？
夫人去好一會(huì )，姐姐，咱家去！
[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起？
仆童趕早行一程兒，早尋個(gè)宿處。淚隨流水急，愁逐野云飛。
翻譯
�。ǚ蛉�、長(cháng)老上場(chǎng)，說(shuō)）今天送張生進(jìn)京趕考，在這十里長(cháng)亭，準備了送別酒宴；我和長(cháng)老先行動(dòng)身來(lái)到了長(cháng)亭，只是還沒(méi)見(jiàn)張生和小姐到來(lái)。（鶯鶯、張生、紅娘一同上場(chǎng)）（鶯鶯說(shuō)）今天送張生進(jìn)京趕考，本就是使離別的人傷感，何況又碰上這深秋季節，多么煩惱人呀！“悲歡離合都在這一杯酒，從此就要各分東西相隔萬(wàn)里�！�
�。ㄕ龑m）（端正好）碧藍的天空，開(kāi)滿(mǎn)了菊花的大地，西風(fēng)猛烈吹，大雁從北往南飛。清晨，是誰(shuí)把經(jīng)霜的楓林染紅了？那總是離人的眼淚。
�。L繡球）恨相見(jiàn)得太遲，怨離別得太快。柳絲雖長(cháng)，卻難系住遠行人的馬，恨不能使疏林一直掛住那斜陽(yáng)。張生的馬慢慢地走我和車(chē)緊緊地跟隨，剛剛結束了相思之苦，卻又早開(kāi)始了別離之愁。聽(tīng)他說(shuō)“要走了”，人頓時(shí)消瘦下來(lái)；遠遠地望見(jiàn)十里長(cháng)亭，人更消瘦了：這離愁別恨有誰(shuí)能理解？
�。t娘說(shuō)）姐姐今天怎么不打扮？（鶯鶯說(shuō)）你哪里知道我的心里呵�。L鶯唱）
�。ㄟ哆读睿┛匆�(jiàn)準備著(zhù)離去的車(chē)和馬，不由得我難過(guò)生氣；還有什么心情去插花兒、貼靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的嫵媚；準備好被子、枕頭，只要昏昏沉沉地悶睡，從今后，那衫兒、袖兒，只會(huì )揩滿(mǎn)流不斷的淚。怎么不愁煞人呀？怎么不愁煞人呀？從今往后，張生你要書(shū)信給我趕緊寄。
�。ǖ竭_長(cháng)亭，拜見(jiàn)夫人）（夫人說(shuō)）張生跟長(cháng)老坐，小姐這邊坐，紅娘拿酒來(lái)。張生，你也上前來(lái)，都是自家的親眷，不要回避。我今天把鶯鶯許配給了你，到了京城后不要辱沒(méi)了我孩兒，努力爭取一個(gè)狀元回來(lái)。（張生說(shuō)）小生我托夫人洪福，憑著(zhù)胸中的才氣，把考個(gè)功名看得就像拾根小草一樣。（長(cháng)老說(shuō)）夫人的見(jiàn)識不會(huì )錯，張生不是個(gè)落后的人。（斟酒后，坐下）（鶯鶯長(cháng)嘆）
�。摬忌溃┪黠L(fēng)吹來(lái)，黃葉亂飛，染上了寒霜之后的枯草滿(mǎn)地都是。酒席上斜偏著(zhù)身子坐的張生，緊鎖著(zhù)愁眉，沒(méi)精打采，呆呆發(fā)愣。
�。ㄐ×褐荩┪铱匆�(jiàn)他強忍著(zhù)淚水而不敢任其流出，恐怕被人發(fā)覺(jué)；猛然間又看見(jiàn)他把頭低下，長(cháng)長(cháng)地吁氣，假裝著(zhù)整理著(zhù)自己素色的綢衣。
�。ㄧ燮╇m然久后終成美好姻緣，無(wú)奈眼前這個(gè)時(shí)候，怎么不讓人傷心悲泣！心意好象癡迷，心情如同醉酒，從昨夜到今天，細腰兒更加瘦減。
�。ǚ蛉苏f(shuō)）小姐斟酒�。t娘遞酒壺，鶯鶯端著(zhù)酒杯長(cháng)吁嘆，說(shuō)）請喝酒！
�。ㄉ闲牵﹫F圓歡聚沒(méi)多久，離情別緒相跟而來(lái)。想著(zhù)我前天晚上私下訂情，昨天晚上結為夫妻，今日卻要分開(kāi)。
我深切休會(huì )了這幾天相思的滋味，卻原來(lái)比別離的愁苦還要深十倍。
�。ㄧ燮┣啻耗晟俸�，把別離看得很輕，情意淡薄呵，容易遺棄對方。全不想過(guò)去腿兒相挨，臉兒相依，手兒相攜的情形與甜蜜。你給我崔相國家做女婿，算得上妻榮夫貴，只求像并蒂蓮似的永不分離，遠勝過(guò)狀元及第。
�。ǚ蛉苏f(shuō)）紅娘倒酒吧�。t娘倒酒）（鶯鶯唱）
�。M(mǎn)庭芳）斟酒上菜太快，相對片刻，馬上又要分離。如果不是酒席上母子間需要回避，真想和他敘敘夫妻之情。雖然只能相守得一時(shí)半會(huì )兒，也算是我們夫妻同桌共食了。眼里空留著(zhù)深意，回想起其中的波折，差一點(diǎn)化成望夫石。
�。t娘說(shuō)）姐姐不曾吃過(guò)早飯，就喝一口湯吧。（鶯鶯說(shuō)）紅娘，什么湯兒咽得下去呢！
�。ǹ旎钊┠脕�(lái)的酒和食，吃著(zhù)就象土和泥。假若就是真的土和泥，也有些土的氣息，泥的滋味。
�。ǔ熳樱┡苋艿拿谰�，清淡得如同水一樣，這里邊多半是相思的淚水。眼面前的茶飯難道不想吃，只是愁恨塞滿(mǎn)了腸胃。為了一些“微不足道的虛名小利”，卻把一對夫妻拆開(kāi)在兩處。一個(gè)在這邊，一個(gè)在那里，一聲接著(zhù)一聲長(cháng)長(cháng)地嘆氣。
�。ǚ蛉苏f(shuō)）套上車(chē)兒，我先回去，小姐隨后和紅娘一起回來(lái)。（夫人下場(chǎng)）（張生和長(cháng)老辭別）（長(cháng)老說(shuō)）你這一走我沒(méi)有別的話(huà)要說(shuō)，我準備買(mǎi)科舉后的錄取名冊看，你結婚酒的茶飯還少不得我的。先生當心，一路上多保重！從今往后我無(wú)心誦習佛經(jīng)，專(zhuān)聽(tīng)你高中狀元的捷報。（長(cháng)老下場(chǎng)）（鶯蔦唱）
�。ㄋ倪呾o）一會(huì )兒送別的筵席已經(jīng)結束，我的車(chē)往東，張生的馬兒向西，兩情依依難別離，夕陽(yáng)的余輝照在綠色的山崗上。不知他今晚住在哪里？即使在夢(mèng)中也難尋覓。
�。L鶯說(shuō)）張生，這一去不管得官不得官，早早地回來(lái)。（張生說(shuō)）我這一去一定不費力地考取一個(gè)狀元。正是“青天有路終會(huì )到，金榜無(wú)名誓不回�！保L鶯說(shuō)）你這一次赴考我沒(méi)有什么相送，吟詩(shī)一首，為你送行：“拋棄我的人現在何處？想當初對我那么親熱�，F在又用原來(lái)對我的情意，去愛(ài)憐眼前的新人�！保◤埳f(shuō)）小姐的想法錯了，我張珙怎么敢去愛(ài)憐新人？我續上一首絕句詩(shī)，來(lái)表達我的真心：“人生難免有遠別，我跟誰(shuí)更親密？如果不是遇上知音你，又有誰(shuí)可憐我張生呢？”（鶯鶯唱）
�。ㄋ：海窳芰艿囊滦渖险礉M(mǎn)眼淚，比白居易的青衫更濕。伯勞鳥(niǎo)向東飛去燕子向西飛，還沒(méi)有啟程倒先問(wèn)歸期。雖然眼前人要遠別千里，姑且先干了面前的這一杯酒。沒(méi)有喝酒心卻先醉，眼里流血，內心如同死灰。
�。ㄎ迳罚┑骄┏峭氵m應水土，及時(shí)趕路，節制飲食，順應時(shí)節，保重自己的'身體�；拇逡暗陸琰c(diǎn)休息，風(fēng)霜雨雪天氣應起得遲！在秋風(fēng)中遠行，身體最難調護，也就最要照顧好自己。
�。ㄋ纳罚┻@憂(yōu)愁向誰(shuí)去訴說(shuō)？想思之苦只有自己心里明白，老天爺不管人是否憔悴。相思的淚水使九曲黃河都泛濫起來(lái)，怨恨能將華岳三峰都壓低。到黃昏獨自悶倚西樓，只見(jiàn)那夕陽(yáng)古道，依依楊柳，千里長(cháng)堤。
�。ㄈ罚┬ξ坏纴�(lái)，哭啼啼獨自回�；丶液笕羰侨肓_幃，昨夜繡花被里又香又暖春意迷人，今夜里繡被冰冷難成夢(mèng)。留戀你不為別的，只是見(jiàn)你攀鞍上馬，忍不住淚水橫流，緊鎖眉頭。
�。◤埳f(shuō)）有什么話(huà)要囑咐我嗎？（鶯鶯唱）
�。ǘ罚┠悴灰獡摹坝形牟哦鴽](méi)有福氣”，我只怕你“撇下前妻再娶妻”。你不要“一去就杳無(wú)音訊”！我這里有信經(jīng)常寄給你，你千萬(wàn)不要“考不中就堅決不回來(lái)”。這一點(diǎn)你必須記�。喝绻錾夏撬l女子，不要像在這里似的逗留迷戀。
�。◤埳f(shuō)）還有誰(shuí)能比得上小姐？我又怎么會(huì )產(chǎn)生這種念頭。（鶯鶯唱）
�。ㄒ簧罚┣嗌阶韪粑宜托�，疏林擋住我目光，淡淡炊煙和那傍晚的霧氣相互掩映。殘陽(yáng)斜照的古道沒(méi)有人聲，秋風(fēng)吹過(guò)莊稼傳來(lái)馬的嘶鳴。我為什么懶得上車(chē)呢，來(lái)的時(shí)候多么急切，別離獨回卻又多么遲緩？
�。t娘說(shuō)）夫人回去好一會(huì )兒了，姐姐，咱們回家去�。L鶯唱）
�。ㄊ瘴玻┧闹苋荷街�，一馬遠去殘陽(yáng)里。整個(gè)人間的煩惱都填在我胸中，估量這樣大的小車(chē)子怎么能載得起呢？
�。L鶯、紅娘下場(chǎng)）（張生說(shuō)）仆童趁早趕一路程，早些找個(gè)住處。淚水隨著(zhù)流水更加多了，憂(yōu)愁追逐著(zhù)野云四處飄飛。（張生下場(chǎng)）
賞析
《西廂記》包含豐富的修辭技巧，有人做了統計，全劇運用的積極修辭手法達到三十四種之多，可以說(shuō)是集我國古代修辭之大成，成為我國古代戲曲修辭手法運用的理想范本。
作者采用古典詩(shī)詞情景交融的藝術(shù)手法，既吸收了古典詩(shī)詞語(yǔ)言的精華，又提煉、融會(huì )生動(dòng)的民間口語(yǔ)，加重文章的斑斕色彩，增強語(yǔ)言的形象性和表現力，使這部作品辭藻紛呈，艷麗典雅。在博取眾長(cháng)的基礎上，熔鑄冶煉，形成自身華麗秀美的語(yǔ)言特色。這種特色是形成全劇“花間美人”藝術(shù)風(fēng)格的重要因素，沒(méi)有語(yǔ)言上這種五色繽紛的艷麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。
……其文采燦然的語(yǔ)言特點(diǎn)，絕不是堆砌詞藻，雕字琢句得來(lái)的，它和形式主義的專(zhuān)門(mén)搞文字藻繪的作品毫無(wú)共同之處。全劇雖然華美，文采璀璨，卻自然、流利、通暢，絕無(wú)滯澀、雕琢、造作的毛病。因此明代戲曲評論家何元朗認為：“王實(shí)甫才情富麗，真辭家之雄�！保ā端挠妖S從說(shuō)》）王世貞云：“北曲故當以《西廂》壓卷�！保ā肚濉罚�
�。▍俏模�
作者不僅善于熔煉方言口語(yǔ)入曲，而且更善于熔煉古典詩(shī)詞入曲，甚至把口語(yǔ)和古典詩(shī)詞雜糅在一起而絲毫不顯生硬牽強。俗話(huà)說(shuō)“量體裁衣”，《西廂記》很多地方是“量體借衣”，借用前人的現成語(yǔ)句和意境而不顯“借”的痕跡�！斘覀冏x到“碧云天，黃花地”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”等句時(shí)，也會(huì )很自然地想到范仲淹的名篇《蘇幕遮》：
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
而“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”用的是白居易“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”的典故是無(wú)須說(shuō)的了。由于原材料都來(lái)自詩(shī)中的句篇、精華，于是據以熔煉而成的新產(chǎn)品當然是精品了。但是話(huà)說(shuō)回來(lái)，好材料遇到拙劣的工匠，就不一定收到好的效果，這里便有所謂化工和畫(huà)工、神似和形似的區別。一個(gè)好的詞語(yǔ)，一種好的意境或一種好的表現方法，高明的巧匠可以從中得到啟發(fā)、借鑒，按自己的需要加以創(chuàng )新。例如《西廂記》中《送別》一折有“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起？”寫(xiě)離愁之重，小小車(chē)兒載不動(dòng)。這個(gè)意思并不是王實(shí)甫創(chuàng )造的。董解元《西廂記諸宮調》就有“驢鞭半裊，吟肩雙聳，休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒馱也馱不動(dòng)”。只因王實(shí)甫是寫(xiě)鶯鶯的離愁別恨，因此必須易馬為車(chē)，不能照搬董解元的原話(huà)，但是寫(xiě)離愁之重卻是一樣的。董解元用馬形容離愁，也不是董解元的創(chuàng )造，宋人石孝友《玉樓春》詞已有“春愁離恨重于山，不信馬兒馱得動(dòng)”的比喻。李清照的《武陵春》：“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！笨梢�(jiàn)古詩(shī)詞中載愁的工具多得很，騎馬、乘車(chē)、坐船悉聽(tīng)尊便，但總的說(shuō)必須符合人物所處的現實(shí)環(huán)境，必須有助于人物刻畫(huà)。能融會(huì )貫通臻于至境的是高手，否則照葫蘆畫(huà)瓢，生搬硬套，即或很像，也是別人的東西。
總之，《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)是杰出的。由于王實(shí)甫既能熟練地駕馭民間語(yǔ)言，又善于吸取古典詩(shī)詞中的精華為己所用，兩者奇妙的結合，便形成既典雅又質(zhì)樸，既有文采又不廢本色的獨特的藝術(shù)風(fēng)格。而濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，彌漫在字里行間，這卻是《西廂記》獲得文采派代表作的主要標志。
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《送別》原文及翻譯賞析15
原文：
望江怨·送別
清代：萬(wàn)樹(shù)
春江渺，斷送扁舟過(guò)林杪。愁云青未了，布帆遙比沙鷗小。
恨殘照，猶有一竿紅。怪人催去早。
譯文：
春江渺，斷送扁舟過(guò)林杪。愁云青未了，布帆遙比沙鷗小。
春天的江面浩渺無(wú)邊，我目送著(zhù)扁舟駛向遠方，直到被江岸的樹(shù)梢遮斷。無(wú)邊的愁云聚攏上來(lái)，風(fēng)帆漸行漸遠，像小小的.沙鷗飛向天邊。
恨殘照，猶有一竿紅。怪人催去早。
可恨那紅紅的夕陽(yáng)還有一竿高，為什么要早早地催行呢？我不由得心生埋怨。
注釋?zhuān)?/strong>
春江渺(miǎo)，斷送扁(piān)舟過(guò)林杪(miǎo)。愁云青未了，布帆遙比沙鷗小。
渺：同“淼”，有浩淼意，更有邈遠意。釋皎然《奉送袁高使君詔征赴行在》云：“遐路渺天末”。斷送：一般作消磨、棄絕、打發(fā)等義解，在這里均不甚妥切，實(shí)際是目送而至于盡(“斷”)，極言所望之遠。杪：樹(shù)木的末梢。孫覿《西山超然亭》詩(shī)：“孤亭坐林杪，俯見(jiàn)飛鳥(niǎo)背�！辈挤翰假|(zhì)的帆。李白《秋下荊門(mén)》：“霜落荊州江樹(shù)空，布帆無(wú)恙掛秋風(fēng)�！�
恨殘照，猶有一竿紅。怪人催去早。
賞析：
這是一首送別詩(shī)。詞人以輕松語(yǔ)寫(xiě)沉重的心情，雅韻與俗美兼具，雖用比興而無(wú)曲晦之感，毫不雕琢卻有流動(dòng)之趣，離愁別緒躍然紙上。
這首四十個(gè)字的小詞，題曰《送別》，此刻行人已去，但仍可見(jiàn)其行舟，詞大半從“舟”字著(zhù)筆。春江水暖，一望綿遠，不見(jiàn)端際。詞人佇立江邊，目送行舟，水長(cháng)天遠，似都沒(méi)有盡頭。次句緊承上句，仍是江邊人注目之所見(jiàn)：望呵，望呵，一直望到遠去的小舟過(guò)了樹(shù)木的梢頭。船已行遠，故所望之人似覺(jué)船已越過(guò)樹(shù)梢在前進(jìn)。首二句十個(gè)字，將送者神情專(zhuān)注和船行漸遠的情狀，描繪極為精細。
下二句說(shuō)，船越行越遠，船體已不可見(jiàn)，惟見(jiàn)點(diǎn)點(diǎn)白帆，比沙鷗還小。這里“青未了”從文義說(shuō)接下句，指“布帆”，正“孤帆遠影碧空盡”時(shí)，惟有點(diǎn)點(diǎn)白帆可以望見(jiàn)。而愁如云積，是此時(shí)詞人的惑受�！安挤b比沙鷗小”，可看乍寫(xiě)實(shí)，但亦寓有對行者的祝愿。
最后說(shuō)：“恨殘照，猶有一竿紅，怪人催去早�！皻堈铡�，夕陽(yáng)、落日。孟浩然《同獨孤使君東齋作》：“竹間殘照人，池上夕陽(yáng)浮�！睔堈丈杏幸桓透�，送者心中生“恨”，偏又有人“催去早”，呼喚早點(diǎn)回去，又怎能不“怪”！怪者，埋怨、責備，見(jiàn)怪也。
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