鶴沖天·清明天氣原文及賞析

　　在學(xué)習、工作、生活中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)按內容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編精心整理的鶴沖天·清明天氣原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　原文

　　鶴沖天·清明天氣

　　杜安世〔宋代〕

　　清明天氣，永日愁如醉。臺榭綠陰濃，薰風(fēng)細。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遙際。單夾衣裳，半籠軟玉肌體。

　　石榴美艷，一撮紅綃比。窗外數修篁，寒相倚。有個(gè)關(guān)心處，難相見(jiàn)，空凝睇。行坐深閨里，懶更妝梳，自知新來(lái)憔悴。

　　譯文

　　正值清明天氣，愁緒縈懷，整日沒(méi)精打采，如癡如醉。暖風(fēng)輕拂，臺榭的周?chē)�，綠樹(shù)成蔭。歸來(lái)的燕子，新巢已經(jīng)筑成，小小的池塘，長(cháng)滿(mǎn)了青青的荷葉。正是悠然欣賞游玩的時(shí)節，然而生活在這里的女主人公卻只是將單衣隨意披在肩上。鮮紅的石榴花就像紅色的薄綢。女主人公倚靠在窗外幾竿修長(cháng)的竹子下。有一個(gè)她關(guān)心的人，卻難以相見(jiàn)，只能白白的盼望。女子在深閨里一會(huì )兒坐下，一會(huì )兒又站起，坐立不安，也不想梳妝打扮，雖然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮蓋了憔悴的顏色，又有誰(shuí)來(lái)欣賞呢？

　　注釋

　　鶴沖天：詞牌名，雙調八十四字，上片九句五仄韻，下片八句五仄韻。臺榭：建在土臺上的敞屋。薰風(fēng)：和風(fēng)，初夏時(shí)之東南風(fēng)。又同“南風(fēng)"。蔽：遮蓋，指荷葉長(cháng)滿(mǎn)荷池。紅綃（xiāo）：紅色薄綢。修篁（huáng）：修竹，高長(cháng)之竹。xiāo關(guān)心處：指關(guān)心之人。凝睇（dì）：凝視，注視，注目斜視。

　　鑒賞

　　這首詞是北宋前期詞人杜安世的作品，詞風(fēng)與柳永相近，長(cháng)鋪敘，少粉飾，是一首典型的閨怨詞。

　　上片重點(diǎn)鋪敘居住的環(huán)境和時(shí)序景致，也寫(xiě)出了環(huán)境中的人物�！扒迕魈鞖�，永日愁如醉”，點(diǎn)出人物清明天氣中的感受。清明是春分之后的一個(gè)節令，此時(shí)已入暮春，梅、杏、桃等花相繼調謝，最容易引起思婦離人的愁懷�！俺钊缱怼�，兼狀愁人的內心感受和外表現。愁緒襲來(lái)，內心模模糊糊，外表則顯現為表情呆滯。愁人是容易感到日長(cháng)的，何況清明之后，白晝又確實(shí)是逐漸地長(cháng)了起來(lái)，故曰“永日愁如醉”。

　　接著(zhù)，作者筆鋒一轉，描寫(xiě)閨人所居住的環(huán)境�！芭_榭綠陰濃”至“新荷蔽”數句，活畫(huà)出一幅春末夏初的園林美景。暖風(fēng)輕拂；臺榭的周?chē)�，綠樹(shù)成蔭；歸來(lái)的燕子，新巢已經(jīng)筑成；小小的池塘，長(cháng)滿(mǎn)了青青的荷葉。如此美景，“恰是逍遙際”，作者認為正是優(yōu)游自地賞玩景物的好時(shí)光！但是卻只“單夾衣裳，半籠軟玉肌體�！痹~的抒情女主人公，一位肌膚柔軟潔白的佳人披著(zhù)件薄薄的夾衣，呆呆地站立那里�！鞍牖\”兩字，見(jiàn)出她披衣時(shí)的漫不經(jīng)心；而開(kāi)頭“永日愁如醉”句已作了提示，這里作一呼應，寫(xiě)出她神情呆滯之狀。另外，此處作者把寫(xiě)人和寫(xiě)景的關(guān)系處理得很好。優(yōu)美的環(huán)境，襯托著(zhù)美麗的閨人，恍如綠葉叢中簇擁著(zhù)牡丹，相得益彰；同時(shí)環(huán)境和人物又構成了反襯：景物自佳而人物自愁，節奏并不協(xié)調，于是更顯出了人物的愁緒之重。

　　下片著(zhù)重寫(xiě)閨人的幽怨情懷和憔悴情態(tài)，但卻從景物寫(xiě)起：“石榴美艷，一撮紅綃比�！边@是以“紅綃”比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開(kāi)花，花常呈橙紅色，故白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》詩(shī)云：“石榴花似結紅巾，容艷新妍占斷春�！币约t色的織物比石榴花，大概就從這里開(kāi)始，作者看來(lái)是受到過(guò)白詩(shī)的啟發(fā)的；其后蘇東坡也有“石榴半吐紅巾蹙”（《賀新郎·乳燕飛華屋》）之句。文學(xué)上的繼承借鑒而又有所變化，就是如此。這兩句是繼續寫(xiě)園林美景，詞意更見(jiàn)錯綜。

　　“窗外數修篁”兩句，是實(shí)寫(xiě)，也是虛寫(xiě)。實(shí)寫(xiě)就是女主人公的窗外大概真的有幾竿修竹；因為中國的園林中，竹子是必不可少的。虛寫(xiě)就是她并不一定真的去相倚；這里用了杜甫《佳人》詩(shī)中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，說(shuō)明她也具有自憐幽獨的懷抱而已。這兩句，既是寫(xiě)景，也是寫(xiě)人，其作用是從寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人，而且本身已具有豐富的幽怨內涵。

　　緊接著(zhù)上面兩句，作者揭示了女主人公心靈幽怨滿(mǎn)懷、行動(dòng)呆滯，是因為“有個(gè)關(guān)心處，難相見(jiàn)，空凝睇�！币饧从幸粋�(gè)她關(guān)心的人，卻難以相見(jiàn)，只能白白地盼望。這行文上是水到渠成的一筆，對女主人公的情懷、表現那么多，其原因也該有一個(gè)交代了。

　　結語(yǔ)三句：“行坐深閨里，懶更妝梳，自知新來(lái)憔悴�！笔菍ε�主人公情態(tài)的進(jìn)一步刻畫(huà)，也是對這個(gè)人物形象的補足性刻畫(huà)。她深閨里行坐不安，形容憔悴，沒(méi)有什么心思去梳妝打扮。經(jīng)過(guò)了最后這幾句的進(jìn)一步刻畫(huà)，一位因懷念遠人而憔悴幽怨的閨中少婦的形象，呼之欲出了。

　　這首詞，前片著(zhù)重寫(xiě)景，后片著(zhù)重寫(xiě)人，但又緊緊圍繞著(zhù)一個(gè)中心，即閨怨。這樣，詞的氣脈就一氣貫串，不枝不蔓，人物形象也漸趨完滿(mǎn)。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詞具體的創(chuàng )作年代已不詳�！白圆�之東，首如飛蓬”（《衛風(fēng)·伯兮》），古來(lái)寫(xiě)閨怨之情的詩(shī)文不在少數，而這一句是對相思離愁極佳的注釋?zhuān)�在后世文人的�?shī)詞作品里也屢屢見(jiàn)到相似的表達，譬如杜安世的這首《鶴沖天》。杜安世是一位多情自古傷離別的人，他深知女子們在特定社會(huì )情態(tài)、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復雜心理狀態(tài)。這首《鶴沖天》即反映如此。

　　作者

　　杜安世，生卒不詳，京兆（今陜西西安）人。字壽域，（一作名壽，字安世）陳振孫《直齋書(shū)錄解題》卷二一載《杜壽域詞》一卷，謂“京兆杜安世撰，未詳其人，詞亦不工”；列于張先后、歐陽(yáng)修前。黃升《花庵詞選》云：字安世，名壽域。有陸貽典校本《杜壽域詞》。與《四庫總目提要》卷200，謂其詞“往往失之淺俗，字句尤多湊泊”。慢詞作家，亦能自度新曲�！端膸炜偰俊穫饔谑�。有《壽域詞》一卷。

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