梅原文翻譯及賞析(合集15篇)
梅原文翻譯及賞析1
眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫(huà)亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來(lái)寒。
澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著(zhù)江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。
譯文
百花凋零，獨有梅花迎著(zhù)寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。
寒雀想飛落下來(lái)時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì )消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著(zhù)檀板唱歌，執著(zhù)金杯飲酒來(lái)欣賞它了。
梅花像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著(zhù)酥酪般的枝干，要畫(huà)出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。
整個(gè)白天直到日薄西山都可以盡情享受春天的溫暖，等到夜晚霜寒露重時(shí)應該會(huì )膽怯吧？
清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛(ài)惜，被人冷落也不愿讓城里的俗人來(lái)觀(guān)賞。
回憶過(guò)去在梅花盛開(kāi)、灑旗飄拂的江南路上，微風(fēng)吹過(guò)，梅花簌簌地墜到馬鞍上。
注釋
暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花。
疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形態(tài)。
暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。黃昏：指月色朦朧，與上句“清淺”相對應，有雙關(guān)義。
霜禽：羽毛白色的禽鳥(niǎo)。根據林逋“梅妻鶴子”的趣稱(chēng)，理解為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地窺看。
合：應該。斷魂：形容神往，猶指銷(xiāo)魂。
狎（xiá）：玩賞，親近。
檀（tán）板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音樂(lè )時(shí)用以打拍子。這里泛指樂(lè )器。金樽（zūn）：豪華的酒杯，此處指飲酒。
綃（xiāo）：生絲綢。酥：酥酪一般的。乾（gān）：枝干。
向背：面向和背對的姿態(tài)。稀稠：疏疏密密的布局。
日�。喝章�。從：任從。甘：甘心。
澄鮮：清新。
吟鞍：指吟詩(shī)者所騎的馬鞍。
創(chuàng )作背景
這組詩(shī)具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。林逋是宋代著(zhù)名隱士，年輕時(shí)漫游江淮，四十余歲后隱居杭州西湖，結廬孤山。喜梅與鶴，自謂以梅為妻鶴為子，一生寫(xiě)了不少詠梅詩(shī)篇，這組詩(shī)即是其中最有名的兩首。
賞析
林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱(chēng)“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
詩(shī)一開(kāi)端就突寫(xiě)作者對梅花的喜愛(ài)與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著(zhù)寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨”字、一個(gè)“盡”字，充分表現了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實(shí)寫(xiě)照。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)；“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗�！逼湓�(shī)正是作者人格的化身。
如果說(shuō)首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！边@一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫(xiě)出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫(xiě)出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實(shí)地表現詩(shī)人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上可說(shuō)臻于極至，故一直為后人所稱(chēng)頌。陳與義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊己《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨�，不肯分留風(fēng)月�！笨梢�(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對后世文人影響之大。
林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏�！边@兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構成了一個(gè)統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。
作者寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后，掉轉筆頭，從客觀(guān)上著(zhù)意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂�！彼�，一作冬鳥(niǎo)，一作白鶴，白鳥(niǎo)。依據林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當“白鶴”解釋為好。前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼�！跋韧笛邸比謱�(xiě)得何等傳神！作者對現實(shí)事物的觀(guān)察又是何等細致！后句則變換手法，用設想之詞，來(lái)寫(xiě)假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛(ài)梅而至銷(xiāo)魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。通過(guò)頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對梅花的喜愛(ài)之情和幽居之樂(lè )。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來(lái)表現他高潔情操和淡遠的趣味。
以上三聯(lián)，作者是把梅當作主體，詩(shī)人的感情是通過(guò)議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌�，不須檀板共金尊�！痹谫p梅中低聲吟詩(shī)，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂(lè )，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂(lè )、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。這就把詩(shī)人的理想、情操、趣味全盤(pán)托出，使詠物與抒情達到交融的進(jìn)步。
第二首詩(shī)開(kāi)頭兩句是說(shuō)梅花像是剪碎了的絲織品，上面涂了油酥，正反面有深有淺，多么自然，畫(huà)是畫(huà)不出來(lái)的。這里用精細輕薄的絲織品絹和油酥制品來(lái)比喻悔花的滋潤柔美，十分傳神。這在宋代詩(shī)詞作品中一不乏其例，如蘇軾《臘梅》詩(shī)中就有“天工點(diǎn)酥作梅花”的句子�！跋虮场�、“稀稠”描繪了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿。接下去說(shuō)梅花在整個(gè)白天直到日薄西山這段時(shí)間里，可以盡情地享受春天的溫暖，但到夜幕降臨的時(shí)候，在嚴霜的侵襲下，梅花可能要受不了吧。梅花本來(lái)是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱(chēng)贊的，“霜深應怯”的顧慮似乎大可不必，但正是這不必要顧慮的顧慮，才能表達出詩(shī)人對梅花的無(wú)比深情。
五、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛(ài)惜，盡管它很冷落，但是還不愿讓城里的俗人來(lái)觀(guān)賞。把“鄰僧”和“俗客”對舉，是因為佛門(mén)弟子信奉清凈無(wú)為的教義，往往和隱逸之士的思想非常合拍，這在歷史上是屢見(jiàn)不鮮的。唐代著(zhù)名詩(shī)人王維，在政治上遭到挫折后，就以“詩(shī)佛”自居，“晚年唯好靜，萬(wàn)事不關(guān)心�！保ā冻陱埳俑罚�，看破紅塵，成為佛門(mén)信徒。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此。末尾兩句是說(shuō)：回憶過(guò)去在梅花盛開(kāi)、灑旗飄拂的江南路上，微風(fēng)吹過(guò)，梅花簌簌地墜到馬鞍上，叫人情不自禁地吟起詩(shī)來(lái)。以此作結，饒有情趣。
從意象構造的角度言，這組詩(shī)單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物來(lái)襯，借景來(lái)托，使其成為一幅畫(huà)面中的中心意象，此一絕也。
詩(shī)人具體寫(xiě)梅畫(huà)梅時(shí)，虛實(shí)結合，對比呈現，使得全詩(shī)節奏起伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀(guān)景如夢(mèng)如幻，充分體現了“山園”的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過(guò)這一點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽(yáng)修說(shuō)：“前世詠梅者多矣，未有此句也�！标惻c義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。王士朋對其評價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才�！毙翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨�，不肯分留風(fēng)月�！币驗檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫(xiě)梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專(zhuān)有名詞，可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對后世文人影響之大。這只說(shuō)到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿(mǎn)了一種“豐滿(mǎn)的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來(lái)。正因為如此，該詩(shī)才有著(zhù)強烈的現實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫(xiě)出此種具有理想主義傾向的詩(shī)句來(lái)，是一種富有力量的心靈審美。此三絕也。
作者寫(xiě)出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩(shī)人，偏重以苦吟的寫(xiě)作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩(shī)人之一。另外，這組詩(shī)格局未免太小，后面自命清高的標榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。
梅原文翻譯及賞析2
原文：
點(diǎn)絳唇·梅
[宋代]朱翌
流水泠泠，斷橋橫路梅枝亞。雪花飛下，渾似江南畫(huà)。
白璧青錢(qián)，欲買(mǎi)春無(wú)價(jià)。歸來(lái)也，風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
流水發(fā)出泠泠的聲響，梅樹(shù)的枝椏橫在斷橋旁的路上。梅花好似雪花飄飛而下，宛如一幅清新淡雅的江南風(fēng)景畫(huà)。
想用白璧和青錢(qián)將春色買(mǎi)下，可是梅花無(wú)價(jià)。歸來(lái)的時(shí)候，春風(fēng)吹過(guò)平川曠野，馬蹄過(guò)后，飄來(lái)一股幽香。
注釋
點(diǎn)絳（jiàng）唇：詞牌名，取南朝梁江淹詩(shī)“明珠點(diǎn)絳唇”而命名。又名“南浦月”、“點(diǎn)櫻桃”等，雙調四十一字，仄韻。
泠（líng）泠：形容聲音清越。
斷橋：在杭州西湖白堤上。原名“寶祐橋”，又稱(chēng)“段家橋”，唐時(shí)稱(chēng)為“斷橋”。
亞：通“壓”，下垂的樣子。
渾似：簡(jiǎn)直好像。
璧（bì）：古玉器名。平圓形，正中有孔。也泛指美玉。
青錢(qián)：即銅錢(qián)．古代貨幣。
賞析：
詞的上片寫(xiě)詞人看到的畫(huà)意，其中也透露出春意。雖然“春”字出得很晚，但第一句“流水泠泠”，如鳴佩環(huán)的描寫(xiě)，已全無(wú)冰泉冷澀之感，從而透露出春的消息。由聞水聲過(guò)渡到看梅花，是漸入佳境的寫(xiě)法�！皵鄻驒M路梅枝亞”中“橫”、“亞”二字，雙重空間顯現，已具畫(huà)意。而梅之異于百花，唯在其傲干奇枝，迎霜斗雪之姿態(tài)，故盧梅坡詩(shī)云“有梅無(wú)雪不精神”（《雪梅》），可“雪花飛下，渾似江南畫(huà)”絕非湊句，而是烘托突出梅花神韻的筆墨�！帮w下”二字寫(xiě)出江南雪的特點(diǎn)，是靜謐無(wú)聲的瑞雪。它成為詞中盛開(kāi)的梅花的極其生動(dòng)的背景。至此，讀者已大有“人在畫(huà)圖中”之感，“渾似江南畫(huà)”一句恰如其分地點(diǎn)出這種感受。
詞的下片即寫(xiě)詞人感受的春意，和觀(guān)梅歸來(lái)其樂(lè )融融的心情。剛剛經(jīng)歷過(guò)隆冬的人，會(huì )特別覺(jué)得春日可愛(ài)，那真是有錢(qián)難買(mǎi)的。價(jià)值連城的“白璧”，畢竟是有“價(jià)”的，而春天卻是“無(wú)價(jià)”的�！鞍阻登噱X(qián)，欲買(mǎi)春無(wú)價(jià)”二句，還有一層較隱微的含意，那就是“春無(wú)價(jià)”又意味著(zhù)“清風(fēng)明月不用一錢(qián)買(mǎi)”（李白），欲買(mǎi)不來(lái)，不買(mǎi)卻會(huì )來(lái)。下句“歸來(lái)也”三字大有意味。如果用“歸去也”三字，那就只能理解為賞梅者興盡而返。但“歸來(lái)也”，既可作詞人游過(guò)歸來(lái)講，連上句也可作“春”已歸來(lái)講，這一點(diǎn)很關(guān)緊要。能體會(huì )到這一層，則末二句“風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬”，便全是“春風(fēng)得意馬蹄疾”之感了�！耙稽c(diǎn)香隨馬”，造句清新俊逸，它既使讀者聯(lián)想到“更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬”，又使讀者聯(lián)想到“踏花歸去馬蹄香”。然而“馬蹄香”只能是春深之境，而“一點(diǎn)香隨馬”確是早春之意。那暗香追隨的情況，非梅莫屬。人的心情如何，這里已不言自明。
通過(guò)分析可知，僅看到此詞“自然”“不事雕琢”是不夠的，還應看到詞人在驅遣語(yǔ)言的分寸感上所具備的功力。雖然用意十分，但在措語(yǔ)時(shí)，詞人只肯說(shuō)到三四分；由于造句考究而富于啟發(fā)性，讀者領(lǐng)略到的意趣卻是很豐富的。詞的上片主景語(yǔ)，下片純屬情語(yǔ)。不管是寫(xiě)景抒情，都用疏淡筆墨�？瞻纵^多，耐人尋味，有如一幅寫(xiě)意的水墨畫(huà)，也與詠梅題材相稱(chēng)。
梅原文翻譯及賞析3
浮玉飛瓊，向邃館靜軒，倍增清絕。夜窗垂練，何用交光明月。近聞道、官閣多梅，趁暗香未遠，凍蕊初發(fā)。倩誰(shuí)摘取，寄贈情人桃葉。
回文近傳錦字，道為君瘦損，是人都說(shuō)。祅知染紅著(zhù)手，膠梳黏發(fā)。轉思量、鎮長(cháng)墮睫。都只為、情深意切。欲報消息，無(wú)一句、堪愈愁結。
注釋
浮玉：傳說(shuō)仙人居住的地方。
邃(suì)館：猶邃宇。
官閣：供人游憩的樓閣。
墮睫：落淚。
賞析
這首詞寫(xiě)梅寫(xiě)雪寫(xiě)心情。上闋主要寫(xiě)雪景寫(xiě)梅態(tài)�！案∮瘛本鋵�(xiě)出了雪景之凄清之美妙，“夜窗垂練”真是一幅極好的景致�！俺冒迪阄催h，凍蕊初發(fā)”寫(xiě)出紅梅初放時(shí)的情態(tài)和神韻�！百徽l(shuí)摘取，寄贈情人桃葉”則由景物描寫(xiě)轉入情事敘述。下闋寫(xiě)一種很復雜的心情，即非簡(jiǎn)單的男女之愛(ài)又非明確的思鄉之情，其中蘊含著(zhù)一種敏銳的憂(yōu)慮。上闋集中筆墨，采用襯托、比擬等手法，寫(xiě)梅寫(xiě)雪。其中亦有人，是欲折梅寄梅的遠行人；下闋則放開(kāi)景物，專(zhuān)心抒情，寫(xiě)閨閣中念遠人。寫(xiě)清瘦、寫(xiě)思緒、寫(xiě)情意、寫(xiě)愁苦，然而卻寫(xiě)得很含蓄。上片寫(xiě)寄梅是欲折而未折；下片寫(xiě)寄書(shū)是欲寫(xiě)而未寫(xiě)。這首詞的妙處，也許就在于此，將深邃細膩、復雜難言的感情寄寓于景物，句有余味，篇有余意。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著(zhù)名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng )作不少新詞調。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語(yǔ)言典麗精雅。長(cháng)調尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
梅原文翻譯及賞析4
原文：
詠落梅
南北朝：謝朓
新葉初冉冉，初蕊新霏霏。
逢君后園讌，相隨巧笑歸。
親勞君玉指，摘以贈南威。
用持插云髻，翡翠比光輝。
日暮長(cháng)零落，君恩不可追。
譯文：
新葉初冉冉，初蕊新霏霏。
新生的嫩葉多么嬌媚，剛綻放的蓓蕾是那樣秀美。
逢君后園讌，相隨巧笑歸。
欣逢主公后園設宴，宮中美人相隨欣然到來(lái)。
親勞君玉指，摘以贈南威。
勞煩主公親動(dòng)玉指，折梅贈給寵愛(ài)的嬪妃。
用持插云髻，翡翠比光輝。
她插一枝到云髻上，光彩勝過(guò)美玉翡翠。
日暮長(cháng)零落，君恩不可追。
一到黃昏花兒零落，主公的恩愛(ài)啊，也將一去不復回。
注釋?zhuān)?/strong>
新葉初冉(rǎn)冉，初蕊新霏(fēi)霏。
冉冉：柔弱下垂的樣子。霏霏：很盛的樣子。
逢君后園讌(yàn)，相隨巧笑歸。
讌：同宴。巧笑：笑的很甜美。
親勞君玉指，摘以贈南威。
南威：南之威的省稱(chēng)，古美女名。
用持插云髻(jì)，翡(fěi)翠比光輝。
云髻：高髻，梳理的很高的發(fā)式。翡翠：青綠色的玉。比：勝過(guò)。
日暮長(cháng)零落，君恩不可追。
賞析：
這首吟詠落梅的詩(shī)作，寄托了深沉的政治感慨，這對于只求形似的六朝一般詠物詩(shī)來(lái)說(shuō)，是一大發(fā)展。
“新葉初冉冉，初蕊新霏霏”，起首兩句便暗寓憂(yōu)懼的心理�！叭饺健�，說(shuō)明梅花的嫩葉還很柔弱，意指自己在政治上并不是強有力的；“霏霏”，說(shuō)梅花的新蕊隨風(fēng)飄落，暗寓自己政治地位的不穩。明寫(xiě)落梅，暗寫(xiě)政治。
從“逢君后園讌”至“翡翠比光輝”，這六句以美人自擬，寫(xiě)他同隨王的親密關(guān)系。意思說(shuō)他的美才可比戰國晉文公時(shí)的美女南威之貌；參與隨王后園宴會(huì )，又如《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng)》所寫(xiě)“碩人”之“巧笑”，相隨而歸；又說(shuō)隨王親手摘下梅花贈送給他，他便像古美人把花插到發(fā)髻上，其光彩勝過(guò)翡翠美玉。這段話(huà)表達了他受到隨王寵幸的感激之情。
“日暮長(cháng)零落，君恩不可追”，結尾兩句語(yǔ)氣一轉，由樂(lè )轉憂(yōu)，以梅花之落，喻指君恩之衰。憂(yōu)君恩之衰的心理，是由介入皇室內部矛盾斗爭所產(chǎn)生的危懼心理引發(fā)出來(lái)的，與擔心“時(shí)菊委嚴霜”同義。這末兩句，從篇幅來(lái)說(shuō)，只是全詩(shī)的五分之一，然而從中心思想而言，卻是全詩(shī)的主干與核心。也可以說(shuō)，擔心斗爭失敗，反而招來(lái)殺身之禍，這才是他借詠落梅委宛地向隨王吐露出來(lái)的真情。
詠物詩(shī)至六朝而自成一格，宮體詩(shī)中之詠物已極盡圖貌寫(xiě)形之能事，其所追求者在于形似。與山水詩(shī)至謝朓手中由客觀(guān)之描寫(xiě)轉而介入主觀(guān)之抒情一樣，詠物詩(shī)至謝朓手中亦一變，由求其形似，轉而求其寄托。謝朓之詠物詩(shī)既有與時(shí)代相通的善于寫(xiě)物圖形的特性，又汲取了《詩(shī)》《騷》以來(lái)比興的傳統，在客觀(guān)的物象之中寄托主觀(guān)的旨意。這首《詠落梅》詩(shī)便是如此。傳統的所謂“香草”“美人”的比興，這里都用上了。詩(shī)中既以“落梅”（香草）自擬，又以“南威”自擬，其所比擬均在似與不似之間，即所謂不即不離，不粘不脫者也。這一藝術(shù)境界成了唐宋詠物詩(shī)詞的最高準則�？梢哉f(shuō)，這首詩(shī)的藝術(shù)，正標志謝朓在詠物詩(shī)方面的杰出貢獻。
梅原文翻譯及賞析5
原文：
驀山溪·梅
[宋代]曹組
洗妝真態(tài)，不作鉛花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黃昏院落，無(wú)處著(zhù)清香，風(fēng)細細，雪垂垂，何況江頭路。
月邊疏影，夢(mèng)到消魂處。梅子欲黃時(shí)，又須作，廉纖細雨。孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否？
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文：
仿佛洗去鉛粉的美人，天生麗質(zhì)，無(wú)須修飾。在竹叢外橫斜一枝，宛如一個(gè)美女，在天寒日暮時(shí)分孤芳自賞。黃昏時(shí)的院落里，清清的幽香何人懂得。何況在村外江邊的路上，寒風(fēng)吹過(guò)，飛雪茫茫，景致難以言狀。月光下疏影輕如夢(mèng)，猶如美人在深深沉入夢(mèng)境。當梅花將要結子時(shí)，又是連綿一片的煙雨。梅花孤芳自傲，只令人產(chǎn)生無(wú)窮的愁和情。我深情地詢(xún)問(wèn)梅花，你可知道，我全都是為了你，日日夜夜惟悴消瘦。
注釋?zhuān)?/strong>
洗妝真態(tài)：洗凈脂粉，露出真實(shí)的姿容。
鉛花御：用脂粉化妝。
廉纖：細微，纖細。孤芳一世，供斷有情愁。
供斷：供盡，無(wú)盡地提供。
東陽(yáng)：南朝梁沈約，曾東陽(yáng)守。
賞析：
這是一首詠物詞，用擬人的手法描寫(xiě)梅的孤傲獨立，暗喻作者高風(fēng)亮節的自我人格。
上片詠梅，寫(xiě)梅的姿態(tài)妖嬈和高傲獨立�！跋磰y真態(tài)，不作鉛花御”寫(xiě)梅的天然本色，不用胭脂花粉來(lái)裝扮，有一種天然去雕飾的美感�！爸裢庖恢π�，想佳人天寒日暮”寫(xiě)梅的姿態(tài)，運用了擬人的方式，梅花從翠竹中斜伸出一枝來(lái)，就像一位幽獨的佳人在天寒日暮時(shí)分，倚靠在修竹旁邊。接下來(lái)“黃昏院落”五句承上句，寫(xiě)黃昏時(shí)分，無(wú)論是在院落里，還是寒風(fēng)吹過(guò)白雪茫茫的江邊之上，孤芳自賞的寒梅，始終發(fā)出陣陣的清香。這是對梅高潔品性的進(jìn)一步贊美，也暗含了對仁人志士高尚品質(zhì)的歌頌。
下片寫(xiě)由梅而抒情。從月下梅花做夢(mèng)說(shuō)起，“月邊疏影”二句化用林逋詠梅的名句“疏影橫斜”、 “月黃昏”來(lái)寫(xiě)在月光下，梅影稀疏，凄清無(wú)比，如同美人正進(jìn)入那叫人銷(xiāo)魂的夢(mèng)境一般�！敖Y子欲黃時(shí)”四句是寫(xiě)花落結成梅子，將要變黃時(shí)，又要下連綿不絕的細雨了。盡管梅不停地遭受雪和雨的摧殘，但她依然獨立綻放著(zhù)花朵，清高絕俗，讓人產(chǎn)生敬佩之情。結句“消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否”，詞人自比東陽(yáng)，已經(jīng)日漸消瘦了，還戲問(wèn)花兒，尤顯得超塵脫俗，瀟灑飄逸。
全詞以清麗委婉的筆墨，細膩的筆觸，詠嘆了梅花的清芳做骨，表達了作者對高潔的梅花的贊賞之情，也帶有一種期待被人賞識重用的渴望。
梅原文翻譯及賞析6
雪梅
宋代：盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
譯文及注釋
梅雪爭春未肯降(xiáng)，騷人閣(gē)筆費評章。
梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰(shuí)也不肯服輸。難以評議梅與雪的高下，只得擱筆好好思量。
降，服輸。閣：同“擱”，放下。評章，評議的文章，這里指評議梅與雪的高下。騷人：詩(shī)人。
梅須遜(xùn)雪三分白，雪卻輸梅一段香。
說(shuō)句公道話(huà)，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。
譯文及注釋
譯文
梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰(shuí)也不肯服輸。文人騷客難以評論高下，只得擱筆好好思量。
梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。
注釋
盧梅坡，宋詩(shī)人。生卒年不詳�！懊菲隆辈皇撬拿�，而是他自號為梅坡。
降（xiáng）：服輸。
騷人：詩(shī)人。
閣筆：放下筆。閣，同“擱”放下。
評章：評議。這里指評議梅與雪的高下。
賞析
古今不少詩(shī)人往往把雪、梅并寫(xiě)。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫(xiě)道：“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來(lái)報。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑�！毖�、梅都成了報春的使者、冬去春來(lái)的象征。
首句采用擬人手法寫(xiě)梅花與雪花相互競爭，都認為自己是最具早春特色的，而且互不認輸，這就將早春的梅花與雪花之美別出心裁、生動(dòng)活潑地表現出來(lái)了。次句寫(xiě)詩(shī)人在兩者之間難以評判高下。詩(shī)人原以為一揮而就，由于難于評判，只好停下筆來(lái)思索�！霸u章”即評價(jià)。
后兩句是詩(shī)人對梅與雪的評語(yǔ)。就潔白而言，梅比雪要差一些，但是雪卻沒(méi)有梅花的香味�！叭帧毙稳莶畹牟欢�，“一段”將香氣物質(zhì)化，使人覺(jué)得香氣可以測量。前人已經(jīng)注意到梅與雪的這些特點(diǎn)，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)�！蓖醢彩摹睹坊ā吩�(shī)：“墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)�！钡谴嗽�(shī)將梅與雪的不同特點(diǎn)用兩句詩(shī)概括了出來(lái)，寫(xiě)得妙趣橫生，也產(chǎn)生了一定的影響。
梅原文翻譯及賞析7
一剪梅·詠柳
作者：夏完淳
無(wú)限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(cháng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。
一剪梅·詠柳注釋
�、僖患裘罚涸~牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣嬌”句，故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
�、诮饻希河鶞�，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之，水即溝中水。
�、坳悓m：陳朝宮殿。
�、芩鍖m：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(cháng)堤植萬(wàn)柳。
�、菀簧危阂晦D眼。晌：不多久，讀若“賞”。
一剪梅·詠柳賞析
人在時(shí)空中本應是尤物之主，然而身際家國破敗之時(shí)，面對無(wú)動(dòng)于衷的物象，只覺(jué)得空茫無(wú)著(zhù)，無(wú)能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳系借柳之無(wú)情以返觀(guān)一己癡苦。全篇除首句“傷心” 字樣外，純以意象結撰，詞體小令，容量見(jiàn)大。疊句“昨歲”、“今歲”；“才過(guò)”、“又過(guò)”，承上是似斷而續，啟下則綿悠深長(cháng)，余意曲包。
梅原文翻譯及賞析8
原文：
萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨回。
前樹(shù)深雪里，昨夜一枝開(kāi)。
風(fēng)遞幽香去，禽窺素艷來(lái)。
明年獨自律，先發(fā)映春臺。
譯文
萬(wàn)木禁受不住嚴寒快要摧折，梅樹(shù)卻像獨凝地下暖氣于根莖，恢復了生機。
皚皚的白雪籠罩著(zhù)山村鄉野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜綻開(kāi)。
微風(fēng)吹拂攜裹著(zhù)淡淡的幽香，素雅芳潔的姿態(tài)令鳥(niǎo)兒看。
明年如果梅花還能按時(shí)綻放，希望它先開(kāi)到人們喜歡的望春臺。
譯文二
萬(wàn)木經(jīng)受不住嚴寒的侵襲，枝干將被摧折。梅樹(shù)的孤根卻吸取地下的暖氣，恢復了生氣。在前村的深雪里，昨夜有一枝梅花凌寒獨開(kāi)。它的幽香隨風(fēng)飄散，一只鳥(niǎo)兒驚異地看著(zhù)這枝素艷的早梅。我想寄語(yǔ)梅花，如果明年按時(shí)開(kāi)花，請先開(kāi)到望春臺來(lái)。
注釋
孤根：?jiǎn)为毜母�，指梅�?shù)之根。孤：突出其獨特個(gè)性。
暖獨回：指陽(yáng)氣開(kāi)始萌生。
遞：傳遞。幽香：幽細的香氣。窺：偷看。
素艷：潔白妍麗，這里指白梅。
應律：古代律制分十二律，有“六律”、“六呂”，即黃鐘、大呂之類(lèi)。古時(shí)人以十二律推測氣候，此處應律是按季節的意思。
春臺：幽美的游覽之地。
賞析：
齊已是鄉下貧苦人家的孩子，從小一邊放牛一邊讀書(shū)，學(xué)習非�？炭�。幾年后，能夠吟詩(shī)作賦，被寺院長(cháng)老發(fā)現，收進(jìn)寺里作和尚。一年冬天，剛剛下過(guò)一場(chǎng)大雪，清晨齊已出去，被眼前的一片雪白吸引住了，突然前方的幾只報春的蠟梅花引來(lái)了報春鳥(niǎo)圍著(zhù)梅花唱歌，齊已被這景色驚呆了，回寺后，馬上寫(xiě)下了《早梅》這首詩(shī)。
這是一首詠物詩(shī)。全詩(shī)語(yǔ)言輕潤平淡毫無(wú)浮艷之氣，以含蘊的筆觸刻畫(huà)了梅花傲寒的品性及素艷的風(fēng)韻，創(chuàng )作了一種高遠的境界寄托了自己的理想，意蘊深刻。
這是一首詠物詩(shī)。詩(shī)人以清麗的語(yǔ)言，含蘊的筆觸，刻畫(huà)了梅花傲寒的品性，素艷的風(fēng)韻，并以此寄托自己的意志。其狀物清潤素雅，抒情含蓄雋永。
首聯(lián)即以對比的手法，描寫(xiě)梅花不畏嚴寒的秉性�！叭f(wàn)木凍欲折，孤根暖獨回”，是將梅花與“萬(wàn)木”相對照：在嚴寒的季節里，萬(wàn)木經(jīng)受不住寒氣的侵襲，簡(jiǎn)直要枝干摧折了，而梅樹(shù)卻象獨凝地下暖氣于根莖，回復了生意�！皟鲇邸闭f(shuō)法略帶夸張。然而正是萬(wàn)木凋摧之甚，才更有力地反襯出梅花“孤根獨暖”的性格，同時(shí)又照應了詩(shī)題“早梅”。
第二聯(lián)“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”，用字雖然平淡無(wú)奇，卻很耐咀嚼。詩(shī)人以山村野外一片皚皚深雪，作為孤梅獨放的背景，描摹出十分奇特的景象�！耙恢﹂_(kāi)”是詩(shī)的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆：梅花開(kāi)于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開(kāi)，更顯出此梅不同尋常。據《唐才子傳》記載，齊己曾以這首詩(shī)求教于鄭谷，詩(shī)的第二聯(lián)原為“前村深雪里，昨夜數枝開(kāi)�！编嵐茸x后說(shuō)；“‘數枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳�！饼R己深為佩服，便將“數枝”改為“一枝”，并稱(chēng)鄭谷為“一字師”。這雖屬傳說(shuō)，但仍可說(shuō)明“一枝”兩字是極為精彩的一筆。此聯(lián)象是描繪了一幅十分清麗的雪中梅花圖：雪掩孤村，苔枝綴玉，那景象能給人以豐富的美的感受�！白蛞埂倍�，又透露出詩(shī)人因突然發(fā)現這奇麗景象而產(chǎn)生的驚喜之情；肯定地說(shuō)“昨夜”開(kāi)，明昨日日間猶未見(jiàn)到，又暗點(diǎn)詩(shī)人的每日關(guān)心，給讀者以強烈的感染力。
第三聯(lián)“風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來(lái)”，側重寫(xiě)梅花的姿色和風(fēng)韻。此聯(lián)對仗精致工穩�！斑f”字，是說(shuō)梅花內蘊幽香，隨風(fēng)輕輕四溢；而“窺”字，是著(zhù)眼梅花的素艷外貌，形象地描繪了禽鳥(niǎo)發(fā)現素雅芳潔的早梅時(shí)那種驚奇的情態(tài)。鳥(niǎo)猶如此，早梅給人們帶來(lái)的詫異和驚喜就益發(fā)見(jiàn)于言外。以上三聯(lián)的描寫(xiě)，由遠及近，由虛而實(shí)。第一聯(lián)虛擬，第二聯(lián)突出“一枝”，第三聯(lián)對“一枝”進(jìn)行形象的刻畫(huà)，寫(xiě)來(lái)很有層次。
末聯(lián)語(yǔ)義雙關(guān)，感慨深沉：“明年如應律，先發(fā)望春臺�！贝寺�(lián)字面意不難理解。然而詠物詩(shī)多有詩(shī)人思想感情的寄托。這里“望春臺”既指京城，又似有“望春”的含義。齊己早年曾熱心于功名仕進(jìn)，是頗有雄心抱負的。然而科舉失利，不為他人所賞識，故時(shí)有懷才不遇之慨�！扒按迳钛├�，昨夜一枝開(kāi)”，正是這種心境的寫(xiě)照。自己處于山村野外，只有“風(fēng)”、“禽”作伴，但猶自“孤根獨暖”，頗有點(diǎn)孤芳自賞的意味。又因其內懷“幽香”、外呈“素艷”，所以，他不甘于前村深雪“寂寞開(kāi)無(wú)主”的境遇，而是滿(mǎn)懷希望：明年（他年）應時(shí)而發(fā)，在望春臺上獨占鰲頭。辭意充滿(mǎn)著(zhù)自信。
這首詩(shī)，語(yǔ)言清潤平淡，毫無(wú)秾艷之氣，雕琢之痕。詩(shī)人突出了早梅不畏嚴寒、傲然獨立的個(gè)性，創(chuàng )造了一種高遠的境界，隱匿著(zhù)自己的影子，含蘊十分豐富。通觀(guān)全篇，首聯(lián)“孤根獨暖”是“早”；頷聯(lián)“一枝獨開(kāi)”是“早”；頸聯(lián)禽鳥(niǎo)驚奇窺視，亦是因為梅開(kāi)之“早”；末聯(lián)禱祝明春先發(fā)，仍然是“早”。首尾一貫，處處扣題，很有特色。（李敬一）
梅原文翻譯及賞析9
江梅
梅蕊臘前破，梅花年后多。
絕知春意好，最奈客愁何。
雪樹(shù)元同色，江風(fēng)亦自波。
故園不可見(jiàn)，巫岫郁嵯峨。
翻譯
臘月前梅蕊己破，新年后梅花正多。
明知此地啊春光美好，可心懷客愁而又無(wú)可奈何！
江梅和白雪原來(lái)同此一色，春風(fēng)也徒自節江水漾動(dòng)清波。
故鄉的春色渺不可見(jiàn)，蒼郁的巫山空自巍峨。
注釋
絕知：明知。
好：一作“早”。
元：原是。一作“能”。
巫岫：巫山。岫，山。
嵯峨：形容山勢高峻。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)作于唐代宗大歷二年（767）春，時(shí)杜甫窩居夔州。詩(shī)人旅居江峽，見(jiàn)臘梅乍開(kāi)，頓生故園之思，遂作此詩(shī)。
賞析
首聯(lián)從梅蕊初綻到梅花盛開(kāi)，從臘前到年后，寫(xiě)了時(shí)序變化，讓作者似乎看到了春姍姍來(lái)遲的腳步；寫(xiě)了梅花的開(kāi)放過(guò)程，又好似體現了詩(shī)人天天看花，關(guān)注盼望的心情。從梅花次第之中表現的是詩(shī)人盼春惜春之情。
頷聯(lián)承首聯(lián)寫(xiě)春意濃，然再好的春光春色也無(wú)法排遣“客愁”。這是見(jiàn)江梅而有感所寫(xiě)的詩(shī)，形容梅、描寫(xiě)春不是詩(shī)人的目的，借以抒情才是真正目的。因此仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》認為“客愁”二字，是這首詩(shī)的詩(shī)眼。越是深知春意盎然，越是對客愁無(wú)可奈何。以美景寫(xiě)哀情，倍增其哀。這里利用情與景的反差，造成了強烈的藝術(shù)效果。
頸聯(lián)又稍一停頓，不順勢抒情而寫(xiě)景。梅花滿(mǎn)樹(shù)與雪同一顏色，春風(fēng)拂煦，春江微波正與岸邊梅花相漾發(fā)。江中波映江邊梅，岸上梅逐水中波。江水岸花一派融融樂(lè )樂(lè )的春景。何義門(mén)說(shuō)：“破題二句，已非‘江梅’不可�！保ㄒ浴跺伤鑵R評》）未免過(guò)早，“江梅”之意至此才補足。
在此大好春光之中卻不能盡情享受，其中原因在尾聯(lián)道出。尾聯(lián)將“客愁”之意重申。春水春花，春光春色，雖然賞心悅目，但“都非故園春色，是以對巫岫而添愁耳�！保ǔ鹫做棥抖旁�(shī)詳注》）杜甫出川早有計劃，剛剛聽(tīng)說(shuō)官軍收復河南河北時(shí)就有過(guò)返鄉路線(xiàn)的草圖：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)�！睖糍缰輰�(shí)屬不得已。夔州是杜甫居川的最后一站，出三峽就可北上回故園了。越是要回故鄉越是思念故鄉；越是不能返故鄉也越發(fā)思念故鄉�！皡簿諆砷_(kāi)他日淚，孤舟一系故園心�！保ā肚锱d八首》之一）秋思是故鄉，春思也是故鄉。故鄉情也是愛(ài)國情，因為是動(dòng)蕩的時(shí)局，血腥的戰爭逼得他背井離鄉漂泊西南。帶來(lái)希望與生機的春天又來(lái)了，可是卻不能見(jiàn)到可愛(ài)的故鄉。面對巫山峰巒，更覺(jué)其高峻險惡，也更覺(jué)故鄉山水可愛(ài)可親。
這首詩(shī)一、三聯(lián)相連，以景為主，二、四聯(lián)相連，以情為主，既有江梅的婀娜美麗，也有作者凄涼落寞之情，很有法度。紀昀說(shuō)此詩(shī)不出色，未免過(guò)苛。
梅原文翻譯及賞析10
踏莎行·候館梅殘
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
譯文及注釋
譯文
館舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，暖風(fēng)吹送著(zhù)春草的芳香，遠行人搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。走得越遠離愁越?jīng)]有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。
寸寸柔腸痛斷，行行淚水滴落面龐，登上高樓憑欄遠望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
注釋
候館：迎賓候客之館舍。
草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。
迢迢：形容遙遠的樣子。
寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。
盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。
平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。
賞析二
這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。下面是唐代文學(xué)研究會(huì )理事劉學(xué)鍇先生對此詞的賞析。
在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫(xiě)離家遠行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。
融怡明媚的仲春風(fēng)光，既令征人欣賞流連，卻又很容易觸動(dòng)離愁。因為面對芳春麗景，不免會(huì )想到閨中人的青春芳華，想到自己孤身跋涉，不能與對方共賞春光。而梅殘、柳細、草熏、風(fēng)暖等物像游或隱或顯地聯(lián)系著(zhù)別離，因此三、四兩句便由麗景轉入對離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！币驗樗鶆e者是自己深?lèi)?ài)的人，所以這離愁便隨著(zhù)分別時(shí)間之久、相隔路程之長(cháng)越積越多，就象眼前這伴著(zhù)自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。上文寫(xiě)到“溪橋”，可見(jiàn)路旁就有清流。這“迢迢不斷如春水”的比喻，妙在即景設喻，觸物生情，亦賦亦比亦興，是眼中所見(jiàn)與心中所感的悠然神會(huì )。從這一點(diǎn)說(shuō)，它比李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”顯得更加自然。
下片寫(xiě)閨中少婦對陌上游子的深切思念。
“寸寸柔腸，盈盈粉淚�！边^(guò)片兩對句，由陌上行人轉筆寫(xiě)樓頭思婦�！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。
下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐。你那樣憑高倚闌遠望，又能望得見(jiàn)什么呢?這就很自然地引出了結拍兩句。
“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”補足“莫近威闌倚”之故，也是行人想象閨中人憑高望遠而不見(jiàn)所思之人的情景：展現在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著(zhù)漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。這正是一個(gè)深刻理解所愛(ài)女子心靈美的男子，用體貼入微的關(guān)切懷想描繪出來(lái)的心畫(huà)。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長(cháng)。這種透過(guò)一層從對面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強烈的美感效果。
藝術(shù)手法
這首詞是經(jīng)常為人們所稱(chēng)道的名篇，寫(xiě)的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫(xiě)行人在旅途上的離愁，下片寫(xiě)想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現離愁。主要運用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂(lè )寫(xiě)愁，托物興懷。這種手法運用得很巧妙。詞的上片展現了這樣的鏡頭：一位孤獨的行人，騎著(zhù)馬兒，離開(kāi)了候館（旅舍），望著(zhù)已經(jīng)凋落的梅花，走過(guò)溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著(zhù)東風(fēng)，踏向那散發(fā)著(zhù)芳香的草地。在這畫(huà)面里，殘梅、細柳和薰草，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著(zhù)候館、溪橋和征途，表現了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅，以樂(lè )景寫(xiě)離愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結合，不僅表現了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。
化虛為實(shí)，巧于設喻，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段�！半x愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫(xiě)法�！俺睢笔且环N無(wú)形無(wú)影的感情�！疤摗钡碾x愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強了藝術(shù)效果。
逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著(zhù)的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類(lèi)型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉細膩地表現出來(lái)了，感人動(dòng)情。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運用了以樂(lè )寫(xiě)愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè )于傳誦的名篇。
賞析三
這是一首抒寫(xiě)離情別愁的詞作。它以對句開(kāi)頭。候館、溪橋，點(diǎn)明征途；梅殘、柳細，點(diǎn)明時(shí)節，是一番初春的景色。就在這明媚的春色之中，出現了遠行的旅人。他坐在馬上，拉著(zhù)韁繩，有點(diǎn)行色匆匆的樣子。迎面吹來(lái)的風(fēng)是暖和的，地面初長(cháng)的嫩草散發(fā)出的芬芳另人清爽。這第三句，承上啟下，由春景過(guò)渡到離愁。
“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！笨墒沁@明媚的`春景并沒(méi)有給旅人增添一點(diǎn)快樂(lè )，相反，他離家越來(lái)越遠，就越來(lái)越感到那一片離愁的沉重，他似乎在逐漸的擴散開(kāi)來(lái)，變成了一片無(wú)窮無(wú)盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切�！半x愁漸遠漸無(wú)窮”這七字，構思巧妙，著(zhù)意在“遠”與“無(wú)窮”的關(guān)系上。離愁可以說(shuō)輕重，而這里卻說(shuō)它無(wú)窮，而且是越遠越無(wú)窮。這就把旅人在路上走著(zhù)的感覺(jué)，形象而又生動(dòng)地表現出來(lái)了。
上片行文，一揚一抑。先是將春色飽滿(mǎn)地描寫(xiě)一番，讓人覺(jué)得春光實(shí)在明媚可愛(ài)，然后筆鋒一轉，折入旅人的懷鄉之情，把離情濃愁加以夸張，加以渲染，形成強烈的激射。 下片寫(xiě)行者自己感到離愁之無(wú)窮無(wú)盡，于是推想到樓上的思婦了。她也一定有著(zhù)同樣的感覺(jué)。她必然會(huì )痛心流淚，傷心時(shí)，只能登上小樓，眺望遠方，可是，能望到的，只不過(guò)是一望無(wú)際的草原，那盡頭，又有春山擋住了視線(xiàn)，而她牽腸掛肚的人兒，又在春山之外，如何能看得見(jiàn)呢？詞人由自己的離愁，推想到了家里的她的“寸寸柔腸”、“盈盈粉淚”的離愁，又由離愁而想到了她臨高倚欄遠眺，想到了她登高遠望而又不見(jiàn)的愁更愁，行文上層層深入，有如剝蕉。
最后兩句重復“春山”，用意深刻。這春山是倚樓遠望的閨中人窮盡目力所能達到的地方，又是她的想象所能達到的極限，遠方到底怎樣，她不得而知。然而越過(guò)了春山，也就是越過(guò)了她的目力和想像之所及，但她還是要倚那危欄。遠行的旅人如此為閨人所想，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了。這就是結句“行人更在春山外”數百年來(lái)，不知感動(dòng)過(guò)多少人的緣故吧。
賞析
這首詞寫(xiě)的是早春的離情相思之情。詞的上片寫(xiě)行人在旅途的離愁，下片寫(xiě)婦在家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的主題即表現離愁。此詞是歐陽(yáng)修深婉詞風(fēng)的代表作。這是一首寫(xiě)一個(gè)旅人在征途中的感受，離情別緒，題材常見(jiàn)，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來(lái)令人神遠。上片寫(xiě)行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無(wú)窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見(jiàn)行者；行人還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情，可以想見(jiàn)。這首詞寫(xiě)春景發(fā)離愁，景愈傳教而愁愈深，語(yǔ)淺淡而情有致。上片“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！边@兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。
賞析四
詞寫(xiě)離情，但寫(xiě)法別致。上闋由遠行者落筆，下闋寫(xiě)遠行者設想之詞。一種離愁，兩面兼寫(xiě)，情致深婉細切。起三句即宕開(kāi)離別場(chǎng)面，徑寫(xiě)旅途所見(jiàn)。梅殘、柳細、草薰、風(fēng)暖，分寫(xiě)所見(jiàn)、所聞、所感，冬去春來(lái)的季節特征十分強烈。這本來(lái)是一個(gè)感受生命與愛(ài)情的季節，但“候館”、“征轡”兩語(yǔ)，透示了詞中的遠行人其實(shí)是無(wú)暇無(wú)心去欣賞大自然所賜予的美景。且征轡連搖，客觀(guān)的情形也是十分急迫。春景之熱與行者之冷似乎互成隔膜�！半x愁”兩句拈出主題，與候館、征轡之義綰合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語(yǔ)相應。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現的主要是一種不斷加深又持續相生的離愁形成過(guò)程。兩個(gè)“漸”字和“迢迢不斷”就鮮明地體現了這一特色。?
下闋因行者愁極無(wú)盡，進(jìn)而設想對方相思之形，勸慰之中倍見(jiàn)體貼之心�！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，蓋當初離別時(shí)即已目睹此景。而此刻一在閨中，一在候館，其傷感當更過(guò)離別之時(shí)�！皹歉摺本涫莿裎恐~，蓋近倚危闌也難解愁情，因為登樓所見(jiàn)，不過(guò)是一望平蕪及平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語(yǔ)淡而情深。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》云：“春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見(jiàn)草連空，一望無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉望轉遠矣。當取以合看�！睆娜~來(lái)看，起得平緩，結得舒徐。上、下闋一實(shí)寫(xiě)一虛寫(xiě)，虛實(shí)之中皆以濃情澆灌，離愁與詞境俱進(jìn)深進(jìn)遠，堪稱(chēng)是婉約詞中的杰構。
羅大經(jīng)《鶴林玉露》曾引時(shí)人楊東山對歐陽(yáng)修的一節經(jīng)典性的評論說(shuō)：“文章各有體。歐陽(yáng)公所以為一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然為仁人之言，粹然為治世之音，然亦以其事事合體故也�！薄半m游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》�！币詶钍纤搧�(lái)衡照歐陽(yáng)修的這首《踏莎行》，確實(shí)是合乎《花間》詞體的。它所表現出來(lái)的溫厚和平與歐陽(yáng)修作為一代儒宗的身份也是十分契合的。
梅原文翻譯及賞析11
早梅
早梅發(fā)高樹(shù)，迥映楚天碧。
朔風(fēng)飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬(wàn)里贈，杳杳山水隔。
寒英坐銷(xiāo)落，何用慰遠客？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《早梅》，是中唐詩(shī)人柳宗元的一首五言古詩(shī)。詩(shī)中借對梅花在嚴霜寒風(fēng)中早早開(kāi)放的風(fēng)姿的描寫(xiě)，表現了自己孤傲高潔的品格和不屈不撓的斗爭精神。
翻譯/譯文
臘梅在高高的樹(shù)上早早地綻放，
花朵兒映著(zhù)碧藍的南國天空。
夜晚北風(fēng)吹來(lái)縷縷清香，
清晨嚴霜滋潤花朵潔白的華容。
想將花兒贈給萬(wàn)里外的親友，
路途遙遠重重山水阻隔。
寒風(fēng)中花朵就要凋落，
又能用什么來(lái)?yè)嵛窟h客？
賞析/鑒賞
梅花傲霜雪斗嚴寒，歷來(lái)是詩(shī)人歌詠的對象，且多以梅自喻，表達作者的情趣。柳宗元也正是這樣，在《早梅》詩(shī)中借對梅花在嚴霜寒風(fēng)中早早開(kāi)放的風(fēng)姿的描寫(xiě)，表現了自己孤傲高潔的品格和不屈不撓的斗爭精神。
全詩(shī)分前后兩層意思，前四句詠物，后四句抒懷�！霸缑钒l(fā)高樹(shù)，迥映楚天碧�！逼鸸P不凡，筆勢突兀。早梅與別的花卉不同，在萬(wàn)物沉寂的寒冬綻開(kāi)了花蕾，“眾花搖落獨暄妍”(林逋《山園小梅》)。一個(gè)“發(fā)”字把早梅昂首怒放、生機盎然的形象逼真地展現在讀者的眼前。其背景高遠廣闊的碧藍的天空，不僅映襯著(zhù)梅花的色澤，更突出了它的雅潔，不同凡俗。而“發(fā)高樹(shù)”的“高”字借實(shí)寫(xiě)虛，暗寓詩(shī)人不茍合流俗行高于時(shí)人�！八凤L(fēng)飄夜香，繁霜滋曉白”緊承開(kāi)頭兩句寫(xiě)梅花開(kāi)放的惡劣環(huán)境，表現梅花不同凡花的風(fēng)骨。這兩句詩(shī)與陸游《落梅》絕句里的“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節最高堅”意同，都贊頌了梅花傲視霜雪的不屈品格。早梅所處環(huán)境的“朔吹”、“繁霜”，實(shí)際上正是柳宗元遭遇的政治環(huán)境的縮影�！坝镭懜镄隆笔『�，柳宗元被貶到邊遠落后的南荒之地，過(guò)著(zhù)囚徒般的日子，身心受到嚴重的摧殘。面對腐朽勢力連連不斷的打擊，他始終堅持自己的理想，懷抱堅定的自信。他表示：“茍守先圣之道，由大中以出，雖萬(wàn)受擯棄，不更乎其內�！保ā洞鹬芫拆D藥久壽書(shū)》）
作者目睹可歌可敬的梅花想起了遠方的親友，于是借物抒懷：“欲為萬(wàn)里贈，杳杳山水隔。寒英坐銷(xiāo)落，何用慰遠客？”前兩句由陸凱贈范曄詩(shī)“折梅逢驛吏，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈一枝春”翻出，但意致不同。陸詩(shī)灑脫，柳詩(shī)沉郁，這是因為柳宗元作詩(shī)的情境與陸凱不同。柳宗元被貶永州后，“罪謗交織，群疑當道”，“故舊大臣”已不敢和他通音訊，在寂寞和孤獨中艱難度日的柳宗元是多么思念親友們��！于是想到折梅相送，可親友們遠在萬(wàn)里之外，是根本無(wú)法送到的。這里除了地理上的原因外，還有政治上的原因，他作為一個(gè)“羈囚”不能連累了親友，更何況“寒英坐銷(xiāo)落，何用慰遠客？”柳宗元從梅的早開(kāi)早落聯(lián)想到自己的身世，自己的境遇，怎么不憂(yōu)，怎么不心急如焚呢？正因為憂(yōu)其早開(kāi)早落，所以柳宗元也是在自我勉勵，自我鞭策。事實(shí)上在永州雖然被迫離開(kāi)了政治舞臺，但他自強不息，把“閑居”的時(shí)間用在訪(fǎng)求圖書(shū)，認真研讀和對自己前半生實(shí)踐的總結上，奮筆疾書(shū)，在理論上做出了重大建樹(shù)，在文學(xué)上取得了光輝成就。這就是他對親友的告慰�！坝麨槿f(wàn)里贈”四句詩(shī)表達的思想感情是很復雜的，既有對親友的思念，也有對自身遭遇的不平和“輔時(shí)及物”的理想不能實(shí)現的痛苦。
柳宗元是一個(gè)用世之心極強、不甘寂寞的人，但他在永州過(guò)的是遠離政治活動(dòng)而浪跡山水的生活，貶謫所造成的痛苦時(shí)時(shí)激蕩在內心，反映在他的詩(shī)歌里，正如孫昌武先生所說(shuō)是“表現上的簡(jiǎn)淡清爽與內在感情上的深沉熾烈的統一�！边@首詩(shī)就是這樣，用簡(jiǎn)樸、疏淡的文辭刻畫(huà)早梅傲立風(fēng)霜昂首開(kāi)放的形象，抒寫(xiě)詩(shī)人的情志，狀難寫(xiě)之物如在眼前，含不盡之意見(jiàn)于言外，梅的風(fēng)骨與作者的人格融為一體，含蓄蘊藉，感情深摯委曲，給人以很強的感染力。
梅原文翻譯及賞析12
原文：
水仙子·西湖探梅
[元代]楊朝英
雪晴天地一冰壺，竟往西湖探老逋，騎驢踏雪溪橋路。笑王維作畫(huà)圖，揀梅花多處提壺。對酒看花笑，無(wú)錢(qián)當劍沽，醉倒在西湖！
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
雪后初霽，天地仿佛一個(gè)巨大的冰壺，一片皎潔晶瑩。我前往西湖去看梅，騎著(zhù)小驢踏著(zhù)雪渡過(guò)溪上的小橋，嘲笑王維的《雪中騎驢圖》與這境界相差太遠。揀幾處好的梅景，在那里提壺飲酒。對著(zhù)壺中的美酒，看著(zhù)眼前花如笑顏般的倒影，倘若無(wú)錢(qián)飲酒，自然可以典當自己的寶劍來(lái)?yè)Q酒喝，盡可醉倒在這西湖！
注釋
老逋：指北宋詩(shī)人林逋，因其愛(ài)梅，故此代指梅花。
王維：唐代大詩(shī)人。
提壺：倒酒。
當劍：把佩劍典當掉。
賞析：
湖山雪霽，皎潔晶瑩，猶如玲瓏剔透之冰壺，在此清寒之境探尋梅花，可謂清雅之至。而探梅目的，又在尋求林逋詩(shī)意和王維畫(huà)境的同時(shí)，流露出作者追攀古人高遠超脫的風(fēng)雅�！把┣缣斓匾槐鶋亍�，以比喻寫(xiě)出了湖山雪霽的皎潔晶瑩�！案偼骱嚼襄汀�，“老逋”，以人代花，顯得別有情味�！皩啤比�，復以不負好景的豪興，抒寫(xiě)了與唐代詩(shī)人李白“五花馬，千金裘，唿兒將出換美酒”相似的情懷，表現出鮮明的個(gè)性特點(diǎn)�！白淼乖谖骱�，是詩(shī)人擺脫一切拘束而沉湎于極樂(lè )境界的寫(xiě)照。
曲中作者寫(xiě)到兩次“笑”，“笑王維作畫(huà)圖”：作者踏雪尋梅之美景雅趣遠非王維畫(huà)筆所能形容，是自我得意之笑�！皩瓶椿ㄐΑ保鹤约号c梅花相對，兩情相悅，是花下飲酒陶醉的笑。
梅原文翻譯及賞析13
原文：
早梅
一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)。
譯文：
有一樹(shù)梅花凌寒早開(kāi)，枝條潔白如玉條。它遠離人來(lái)車(chē)往的村路，臨近溪水橋邊。人們不知寒梅靠近溪水提早開(kāi)放，以為那是經(jīng)冬而未消融的白雪。
注釋?zhuān)?/strong>
(1)迥（jiǒng）：遠。
(2)傍：靠近。
(3)發(fā)(fā)：開(kāi)放。
(4)經(jīng)冬：經(jīng)過(guò)冬天。
(5)銷(xiāo)：通“消”，融化。這里指冰雪融化。
賞析：
這首詩(shī)立意詠贊早梅的高潔，但作者并沒(méi)有發(fā)一句議論和贊語(yǔ)，卻將早梅的高潔品格和詩(shī)人的贊美之情清晰地刻劃出來(lái)。
“一樹(shù)寒梅白玉條”描寫(xiě)早梅花開(kāi)的嬌美姿色�！耙粯�(shù)”實(shí)為滿(mǎn)樹(shù)，形容花開(kāi)之密集而繽紛；“寒梅”指花開(kāi)之早，還在冬末春初的寒冷季節，緊扣“早”字；“白玉條”生動(dòng)地寫(xiě)出梅花潔白嬌美的姿韻，像一塊塊白玉似的晶瑩醒目。這是對梅花外貌的描寫(xiě)，有形有神，令人陶醉。
“迥臨村路傍谿橋”，從生長(cháng)環(huán)境中表現早梅的高潔品格�；ú荼緹o(wú)知，不會(huì )選擇生長(cháng)環(huán)境，但這里詩(shī)人在真實(shí)的景物中，融入人的思想意念，仿佛寒梅是有意遠離村路，而到偏僻的傍溪近水的小橋邊，獨自悄悄地開(kāi)放。這就賦予早梅以不競逐塵世、無(wú)嘩眾取寵之心的高尚品格。這樣就使詩(shī)的意境顯得開(kāi)闊，進(jìn)一步突出了早梅的高潔。最后兩句，抒發(fā)詩(shī)人初見(jiàn)橋邊早梅的感受�！安恢ㄏ劝l(fā)”是承上兩句對早梅的鋪寫(xiě)之后的轉折，用驚嘆的口吻表達了對近水梅花早開(kāi)的驚喜之情�！耙墒墙�(jīng)冬雪未銷(xiāo)”寫(xiě)出“不知”的緣由，用一“疑”字，更為傳神，它將詩(shī)人那時(shí)的驚喜之情渲染得淋漓盡致，似乎詩(shī)人并不敢相信自己的眼睛所看到的是梅花，而懷疑是不是未融化的冬雪重壓枝頭。這就與首句的“白玉條”緊密呼應，喻比出梅花的潔白和凜然不屈的形象和品格，從而含蓄婉轉地把詩(shī)意落到實(shí)處，使詩(shī)的主題得到進(jìn)一步深化，加強了人們對早梅的傾慕之情。
一首絕句，僅二十八個(gè)字，就能將梅花寫(xiě)得如此之美，除立意新穎之外，還在于詩(shī)人從現實(shí)生活的觀(guān)察中，能捕捉住早梅的顏色（潔白）、地點(diǎn)（偏僻）、季節（早春）、氣質(zhì)（耐寒）、姿態(tài)（俏麗）等特征，加以藝術(shù)的提煉和概括，并借助像“白玉條”“冬雪壓枝”等生動(dòng)、形象的比喻，鮮明、傳神地塑造出早梅的品貌和氣質(zhì)，使人生發(fā)出美不勝?lài)@的感覺(jué)。梅與雪常常在詩(shī)人筆下結成不解之緣，如許渾《早梅》詩(shī)云：“素艷雪凝樹(shù)”，這是形容梅花似雪，而這首詩(shī)則是疑梅為雪，著(zhù)意點(diǎn)是不同的。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩(shī)人也都產(chǎn)生過(guò)類(lèi)似的疑真的錯覺(jué)。
宋代王安石有詩(shī)云：“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”（《梅花》），也是先疑為雪，只因暗香襲來(lái)，才知是梅而非雪，和這首《早梅》意境可謂異曲同工。
梅原文翻譯及賞析14
原文：
瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛(ài)惜，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有，年年塞雁，歸來(lái)曾見(jiàn)開(kāi)時(shí)。
清淺小溪如練，問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對江天、分付他誰(shuí)�？兆詰�，清香未減，風(fēng)流不在人知。
譯文
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著(zhù)挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛(ài)惜，任憑雪壓霜欺。燕子無(wú)情無(wú)意，只因怕冷，輕易地失去她開(kāi)花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見(jiàn)她的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練，請問(wèn)那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩(shī)。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰(shuí)？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因為風(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)，本來(lái)就不在乎別知與不知。
注釋
漢宮春：張先此調詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調名來(lái)于此。
東君：又名東皇、東帝，傳說(shuō)中的司春之神。春于方位屬東，故名。
塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥(niǎo)，秋季南來(lái)，春季北去。
玉堂：指豪家的宅第。
何似：哪里比得上。
分付他誰(shuí)：即向誰(shuí)訴說(shuō)。
風(fēng)流：高尚的品格和氣節。
賞析：
此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫(huà)梅與周?chē)h(huán)境，宛若一幅水墨畫(huà)，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫(xiě)梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢寫(xiě)梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺�！泵坊ㄊ橇韬_(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾�！拔┦怯小币晦D，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(cháng)開(kāi)時(shí)”，其時(shí)無(wú)非憾意，從“惟是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì )出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫(xiě)野“江梅”的風(fēng)流與冷落。
過(guò)片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前�！皞摹眱删涓袊@“梅妻鶴子”的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響�！拔⒃啤比�，以問(wèn)句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過(guò)孤芳自賞而已。結尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(cháng)。含蓄蘊藉的藝術(shù)效果。
梅原文翻譯及賞析15
原文：
春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知，端須月與期。
清香閑自遠，先向釵頭見(jiàn)。雪后燕瑤池，人間第一枝。
譯文
春風(fēng)最先試著(zhù)讓梅花吐出嫩嫩的花蕊�；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利�，冷韻幽香，伴隨著(zhù)它的是明沙凈水。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應當與月亮約定日期來(lái)作伴。
它的香氣清幽淡雅，傳得很遠，總是先在女子們的釵頭上出現。大雪過(guò)后。梅花被王母宴請到瑤池，這是人世間報春的第一枝花。
注釋
試手：嘗試身手。
頩（pīng）姿：美麗的姿色。頩，面目光澤艷美。
明沙水：明凈的沙水。
端須：只該。
期：約定之時(shí)。
釵（chāi）頭：婦女的頭飾，多為金玉器。
燕：通“宴”，宴會(huì )。這里指舉辦宴會(huì )。
瑤池：神話(huà)傳說(shuō)中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。
賞析：
此為詠梅之作。作者與蘇東坡過(guò)從甚密，東坡為愛(ài)其才，曾薦其于朝。東坡因政爭遭貶謫時(shí)，作者亦受牽累。此詞顯然是借梅花以寓性情，并非徒然詠物之作。
詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫(xiě)春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”，啟開(kāi)冰封雪蓋的萬(wàn)物，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手”而先，仿佛是春風(fēng)對梅花特別鐘情。句法峭勁，旋折有力。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩），冷韻幽香，相伴著(zhù)它的是明沙凈水。這句七個(gè)字，“頩姿冷艷”寫(xiě)梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環(huán)境。彼此映襯，更給人以豐姿綽約、神采奕奕的感覺(jué)。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境，有著(zhù)深刻的寓意。
三四兩句，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨、品格“不受眾芳知”，言梅，態(tài)度不卑不亢，從容而自矜�！岸隧氃屡c期”，詞情突然揚起，說(shuō)只有月亮才配與梅花作伴。前句抑，后句揚，抑揚之間，把梅花格調的高絕，推上頂峰。
下片層層推進(jìn)地刻畫(huà)梅花的風(fēng)神。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之，其實(shí)與人仍是刻繪梅花�！扒逑汩e自遠”，梅花的香是“清香”，清幽而淡遠：“先向釵頭見(jiàn)”，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這里又用了一個(gè)“先”定，再現出她與眾芳的不同�！把┖笱喱幊亍�，想象瑰麗而神奇，極富藝術(shù)魅力�，幊�，相傳為西王母居住的仙境�！叭碎g第一枝”，可以理解為即使天堂仙境，也有人間花魁—梅花，也可理解為梅花超凡脫俗，冰肌玉骨，艷絕群芳，如同那瑤池仙子一般清麗、孤高。
這首詞藝術(shù)構思和手法上頗具匠心，極具深沉流美、委婉曲折之妙。全詞融情于景，托物抒懷，通過(guò)塑造梅花冷艷幽姿、清香惹人。孤高冷傲的風(fēng)流標格，寄寓了詞人的襟懷和性情，讀來(lái)回味無(wú)窮，一唱三嘆。
【梅原文翻譯及賞析】相關(guān)文章：
《梅》原文及翻譯賞析03-06
梅原文翻譯及賞析09-22
古梅原文及賞析翻譯06-12
雪梅原文、翻譯及賞析01-07
《落梅》原文及翻譯賞析02-19
憶梅原文翻譯及賞析08-16
《落梅》原文賞析及翻譯09-30
《梅花 / 梅》原文、翻譯、賞析10-16
《早梅》原文翻譯及賞析06-17
梅花/梅原文翻譯及賞析11-18