梅原文翻譯及賞析(精選15篇)
梅原文翻譯及賞析1
江梅引·憶江梅 宋朝
洪皓
歲在壬戌，甫臨長(cháng)至，張總侍御邀飲。眾賓皆退，獨留少款。侍婢歌江梅引，有“念此情、家萬(wàn)里”之句，仆曰：此詞殆為我作也。又聞本朝使命將至，感慨久之。既歸，不寢，追和四章，多用古人詩(shī)賦，各有一笑字，聊以自寬。如暗香、疏影、相思等語(yǔ)，雖甚奇，經(jīng)前人用者眾，嫌其一律，故輒略之。卒押吹字，非風(fēng)即笛，不可易也。此方無(wú)梅花，士人罕有知梅事者，故皆注所出。（舊注：闕一首。此錄示鄉人者，北人謂之四笑江梅引）
天涯除館憶江梅。幾枝開(kāi)。使南來(lái)。還帶馀杭、春信到燕臺。準擬寒英聊慰遠，隔山水，應銷(xiāo)落，赴訴誰(shuí)。
空恁遐想笑摘蕊。斷回腸，思故里。漫彈綠綺。引三弄、不覺(jué)魂飛。更聽(tīng)胡笳、哀怨淚沾衣。亂插繁花須異日，待孤諷，怕東風(fēng)，一夜吹。
《江梅引·憶江梅》鑒賞
這是一闕不同于一般的詠梅詞！作者并不著(zhù)眼于梅花傲霜斗寒的使性、芬芳高潔的氣骨，在他筆下，梅花是故國家鄉的象征物。
作為出使金國被羈押的宋臣，他堅貞不屈，但心中的痛苦又向誰(shuí)去傾訴？聞?wù)f(shuō)南宋使者將來(lái)，聽(tīng)到歌手唱《江梅引梅“念此情，家萬(wàn)里”之句，不禁思緒萬(wàn)千，他想問(wèn)使者江南梅花開(kāi)幾枝？京城臨安有何佳音？他想得到故國梅花，但千里捎梅，花朵想必零落，他只能想像自己已回到故鄉摘梅花，彈一段《梅花三弄梅悠然銷(xiāo)魂，聽(tīng)一曲胡笳然淚落。他希望頭插梅花，夢(mèng)想成真，他又怕風(fēng)吹花謝，一切成空。這層層思緒，詞人寫(xiě)來(lái)就如抽絲剝繭般真切動(dòng)人，無(wú)怪當時(shí)人們“爭傳寫(xiě)焉”。(《容齋五筆梅說(shuō)它：“每首有一”笑“字，北人謂之《四笑江梅引梅，爭傳寫(xiě)焉�！痹诋敃r(shí)是起了傳播愛(ài)國思想作用的。 )
而在詞中，笑和吹堪稱(chēng)句眼。笑寫(xiě)出家中佳人的 美麗純情，更表現了他的思念；吹字，當沉迷在想象中時(shí)，現實(shí)又吹破了自己的一切幻想，真是肝腸寸斷啊 ！
梅原文翻譯及賞析2
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。（渡 一作：度。橋 一作：嬌）
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
譯文
船在吳江上飄搖，我滿(mǎn)懷羈旅的春愁，看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，便產(chǎn)生了借酒消愁的愿望。船只經(jīng)過(guò)令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，也沒(méi)有好心情欣賞，眼前是“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”，實(shí)在令人煩惱。
哪一天能回家洗客袍，結束客游勞頓的生活呢？哪一天能和家人團聚在一起，調弄鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的盤(pán)香？春光容易流逝，使人追趕不上，櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。
注釋
1.吳江：今江蘇縣名。在蘇州南。
2.澆：浸灌，消除。
3.簾招：指酒旗。
4.秋娘渡：指吳江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通稱(chēng)善歌貌美之歌伎者。又稱(chēng)杜仲陽(yáng)，為唐德宗時(shí)鎮海軍節度史李侍女。渡：一本作“度”。
5.橋：一本作“嬌”。
6.蕭蕭：象聲，雨聲。
7.銀字笙：管樂(lè )器的一種。調笙，調弄有銀字的笙。
8.心字香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。
賞析
吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫(xiě)作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。
起筆點(diǎn)題，指出時(shí)序，點(diǎn)出“春愁”的主旨�！耙黄撼畲茲病�，“一片”言愁?lèi)炦B綿不斷�！按茲病�，是急欲要排解愁緒，表現了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發(fā)，這片春愁緣何而生。接著(zhù)便點(diǎn)出這個(gè)命題。
隨之以白描手法描繪了“舟過(guò)吳江”的情景：“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。一個(gè)“搖”字，頗具動(dòng)態(tài)感，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩飄泊之感�！罢小�，意為招徠顧客透露了他的視線(xiàn)為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這里他的船已經(jīng)駛過(guò)了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”字�！扒锬铩薄疤┠铩笔翘拼�(zhù)名歌女。作者單用之。心緒中難免有一種思歸和團聚的急切之情。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急�！坝帧弊趾馍羁�，表明他對風(fēng)雨阻歸的惱意。這里用當地的特色景點(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對愁緒進(jìn)行了渲染。
“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒”。首句點(diǎn)出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖生活，思歸的心情更加急切�！昂稳諝w家”四字，一直管著(zhù)后面的三件事：洗客袍、調笙和燒香�！翱团邸�，旅途穿的衣服。調笙，調弄有銀字的笙，燒香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。這里是白描，詞人想像歸家之后的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來(lái)突出思歸的心緒。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂(lè )，思歸之情段段如此�！般y字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。
下片最后三句非常精妙�！傲鞴馊菀装讶藪仭�，指時(shí)光流逝之快�！凹t了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。
詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現力。這個(gè)節奏感極強的思歸曲，讀后讓人有“余言繞梁，三日不絕”的意味。
賞析二
這是一首寫(xiě)在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與凄楚的神魂在強烈地對照著(zhù)，春深似海，愁深勝似海，在時(shí)光的流逝中，“春愁”卻無(wú)法排遣。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽(tīng)到了夾雜著(zhù)風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲。
詞大致作在南宋亡后蔣捷飄零于姑蘇一帶太湖之濱的階段。這里原是個(gè)山柔水軟的江南秀麗地。一個(gè)彷徨四顧，前程茫茫，時(shí)光空拋，有家難歸的游子置身在此境地里，怎能不惆悵莫名呢？詞的上片初一看無(wú)非寫(xiě)春愁難解，借酒澆愁而已。略加細察，可以看出此中有大起伏，情思在跌宕中激越波蕩。詞人的一腔“春愁”待酒以澆的渴望，在“江上舟搖”的飄流中是得到瞬間的滿(mǎn)足的�！皹巧虾熣小边@江村小酒店的或許寫(xiě)有“太白一醉”字樣的青布簾招知詞人，可來(lái)醉鄉小憩。在這一“搖”一“招”之間，情緒是由愁而略見(jiàn)開(kāi)顏了的�？墒钱斀闲≈圯d著(zhù)這薄醉之人繼續行去，醉眼惺忪地在眼簾上映入“秋娘渡與泰娘橋”的景色時(shí)，風(fēng)吹酒醒，雨滴心簾，只覺(jué)風(fēng)入骨，雨寒心。轉而“秋愁”復漲，而且愈漲愈高了。情緒的起伏就是如此激轉湍漩�！扒锬锒伞�、“泰娘橋”指的是吳江一帶地名。蔣捷的《行香子·舟宿間灣》詞就有“過(guò)窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋”之句。詞人在此處以“秋娘渡”與“泰娘橋”指代蘇州吳江一帶景物之美——秀婉嫵媚令人愉悅的美。正是這美景愈觸發(fā)其愁思，思念起了在家的“笑渦紅透”、“軟語(yǔ)燈前”的妻室。
“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”的句式正是一種暗示法的句式，是某種特定心態(tài)借助意象的表現方法。它讓人可以產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)上的風(fēng)聲雨聲，視覺(jué)上的瀟瀟綿綿、飄飄揚揚，觸覺(jué)上的寒意、潮意、濕潤意，一直到心態(tài)上的感知：酸辛感、苦澀感。這手法在下片中也出現的：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉�！币弧凹t”一“綠”，將春光漸漸消逝于初夏的來(lái)臨中這個(gè)過(guò)程充分表現了出來(lái)。這是時(shí)序的暗示。但細加辨味，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，花落花開(kāi)，回黃轉綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是人呢？綠肥紅瘦對人來(lái)說(shuō)意味著(zhù)青春不再，盛世難逢。再進(jìn)一步推去，家國呢？一旦破敗，還能重見(jiàn)么？“流光容易把人拋”的全過(guò)程，怎樣拋的，本極抽象，現今以“紅了櫻桃，綠了芭蕉”明示出來(lái)。所以，如果說(shuō)，暗示具體時(shí)序由春而夏，那是“實(shí)”的表現，那么將抽象的流光拋人揭示開(kāi)來(lái)就是“虛”的具體化。這八個(gè)字真是妙極了的。至于色彩的自然絢麗，語(yǔ)言的準確性那是可以不言而喻的。
明白了這些，“何日歸家洗客袍”之問(wèn)就顯得不只是一般的游子之家情了。從詞的脈絡(luò )說(shuō)，這一句暗接上片的因風(fēng)雨之聲而強化了的觸景生情，即使內心的愈發(fā)高漲的“春愁”由心底浮出來(lái)，具體化，外現。但從內在情思看，這“洗客袍”即結束飄流的不安定生活，重新過(guò)著(zhù)由佳人相伴，素手調笙，燒起心字形清香的寧靜怡樂(lè )的生活——可能嗎？“何日歸家”正是無(wú)望之嘆！莫說(shuō)有家難歸，即使歸家了，“客袍”洗涴得了么？國已破，家難在！對一個(gè)忠貞之士來(lái)說(shuō)，從此將是無(wú)盡的流亡生涯，往昔溫馨雅事都已在“何日”之問(wèn)中一去不復返。失落了這樣的心境，也就結束了這樣的情事，這是肯定的，所以“何日”之間，其實(shí)他已是自答了的。由此而讀下去，“流光容易把人拋”已如前面分析，在這看似明暢的詞句中包裹的是怎樣一顆緊縮的心，豈非一目了然。
這里有意把下片諸句倒過(guò)順序來(lái)談，又將“何日歸家洗客袍”置于上下片的關(guān)聯(lián)點(diǎn)上去理解，是想從具體的句式和情思上說(shuō)明這首短詞形似明快，實(shí)則苦澀，在藝術(shù)上具有似“流”實(shí)“留”的特點(diǎn)，情韻在回環(huán)周轉地流蕩，呈一種漩渦狀。這種藝術(shù)手段最能將“剪不斷，理還亂”的情意充分表達出�！傲鳌�，是流暢少停蓄，而“留”則有頓挫，有吞吐，有抑揚之勢。蔣捷確有一些詞寫(xiě)得稍嫌“流”，但這首《一剪梅》卻不屬此類(lèi)作品，不可匆匆瀏覽，不細辨味。
《一剪梅》詞牌的特點(diǎn)是在舒徐（七字句）與急促（四字疊句）的節奏較整齊的交替中顯現動(dòng)人的音樂(lè )性的。自周邦彥以來(lái)，有不少名句，如李清照“才下眉頭，又上心頭”等。后又經(jīng)辛棄疾的創(chuàng )作，使四字疊句完全由散而整，構成排句重疊的規定性，音樂(lè )性更強了。而且往往突出畫(huà)面的重疊或心境的重疊。到蔣捷手里，特別是這首《一剪梅·舟過(guò)吳江》傳世，《一剪梅》的表現手法更為豐富，四組四字相疊的排句也往往寫(xiě)得靈動(dòng)流麗，名篇更多了。
梅原文翻譯及賞析3
踏莎行·候館梅殘
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
譯文及注釋
譯文
館舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，暖風(fēng)吹送著(zhù)春草的芳香，遠行人搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。走得越遠離愁越?jīng)]有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。
寸寸柔腸痛斷，行行淚水滴落面龐，登上高樓憑欄遠望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
注釋
候館：迎賓候客之館舍。
草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。
迢迢：形容遙遠的樣子。
寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。
盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。
平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。
賞析二
這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。下面是唐代文學(xué)研究會(huì )理事劉學(xué)鍇先生對此詞的賞析。
在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫(xiě)離家遠行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。
融怡明媚的仲春風(fēng)光，既令征人欣賞流連，卻又很容易觸動(dòng)離愁。因為面對芳春麗景，不免會(huì )想到閨中人的青春芳華，想到自己孤身跋涉，不能與對方共賞春光。而梅殘、柳細、草熏、風(fēng)暖等物像游或隱或顯地聯(lián)系著(zhù)別離，因此三、四兩句便由麗景轉入對離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！币驗樗鶆e者是自己深?lèi)?ài)的人，所以這離愁便隨著(zhù)分別時(shí)間之久、相隔路程之長(cháng)越積越多，就象眼前這伴著(zhù)自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。上文寫(xiě)到“溪橋”，可見(jiàn)路旁就有清流。這“迢迢不斷如春水”的比喻，妙在即景設喻，觸物生情，亦賦亦比亦興，是眼中所見(jiàn)與心中所感的悠然神會(huì )。從這一點(diǎn)說(shuō)，它比李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”顯得更加自然。
下片寫(xiě)閨中少婦對陌上游子的深切思念。
“寸寸柔腸，盈盈粉淚�！边^(guò)片兩對句，由陌上行人轉筆寫(xiě)樓頭思婦�！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。
下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐。你那樣憑高倚闌遠望，又能望得見(jiàn)什么呢?這就很自然地引出了結拍兩句。
“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”補足“莫近威闌倚”之故，也是行人想象閨中人憑高望遠而不見(jiàn)所思之人的情景：展現在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著(zhù)漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。這正是一個(gè)深刻理解所愛(ài)女子心靈美的男子，用體貼入微的關(guān)切懷想描繪出來(lái)的心畫(huà)。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長(cháng)。這種透過(guò)一層從對面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強烈的美感效果。
藝術(shù)手法
這首詞是經(jīng)常為人們所稱(chēng)道的名篇，寫(xiě)的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫(xiě)行人在旅途上的離愁，下片寫(xiě)想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現離愁。主要運用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂(lè )寫(xiě)愁，托物興懷。這種手法運用得很巧妙。詞的上片展現了這樣的鏡頭：一位孤獨的行人，騎著(zhù)馬兒，離開(kāi)了候館（旅舍），望著(zhù)已經(jīng)凋落的梅花，走過(guò)溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著(zhù)東風(fēng)，踏向那散發(fā)著(zhù)芳香的草地。在這畫(huà)面里，殘梅、細柳和薰草，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著(zhù)候館、溪橋和征途，表現了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅，以樂(lè )景寫(xiě)離愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結合，不僅表現了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。
化虛為實(shí)，巧于設喻，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段�！半x愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫(xiě)法�！俺睢笔且环N無(wú)形無(wú)影的感情�！疤摗钡碾x愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強了藝術(shù)效果。
逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著(zhù)的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類(lèi)型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉細膩地表現出來(lái)了，感人動(dòng)情。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運用了以樂(lè )寫(xiě)愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè )于傳誦的名篇。
賞析三
這是一首抒寫(xiě)離情別愁的詞作。它以對句開(kāi)頭。候館、溪橋，點(diǎn)明征途；梅殘、柳細，點(diǎn)明時(shí)節，是一番初春的景色。就在這明媚的春色之中，出現了遠行的旅人。他坐在馬上，拉著(zhù)韁繩，有點(diǎn)行色匆匆的樣子。迎面吹來(lái)的風(fēng)是暖和的，地面初長(cháng)的嫩草散發(fā)出的芬芳另人清爽。這第三句，承上啟下，由春景過(guò)渡到離愁。
“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！笨墒沁@明媚的春景并沒(méi)有給旅人增添一點(diǎn)快樂(lè )，相反，他離家越來(lái)越遠，就越來(lái)越感到那一片離愁的沉重，他似乎在逐漸的擴散開(kāi)來(lái)，變成了一片無(wú)窮無(wú)盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切�！半x愁漸遠漸無(wú)窮”這七字，構思巧妙，著(zhù)意在“遠”與“無(wú)窮”的關(guān)系上。離愁可以說(shuō)輕重，而這里卻說(shuō)它無(wú)窮，而且是越遠越無(wú)窮。這就把旅人在路上走著(zhù)的感覺(jué)，形象而又生動(dòng)地表現出來(lái)了。
上片行文，一揚一抑。先是將春色飽滿(mǎn)地描寫(xiě)一番，讓人覺(jué)得春光實(shí)在明媚可愛(ài)，然后筆鋒一轉，折入旅人的懷鄉之情，把離情濃愁加以夸張，加以渲染，形成強烈的激射。 下片寫(xiě)行者自己感到離愁之無(wú)窮無(wú)盡，于是推想到樓上的思婦了。她也一定有著(zhù)同樣的感覺(jué)。她必然會(huì )痛心流淚，傷心時(shí)，只能登上小樓，眺望遠方，可是，能望到的，只不過(guò)是一望無(wú)際的草原，那盡頭，又有春山擋住了視線(xiàn)，而她牽腸掛肚的人兒，又在春山之外，如何能看得見(jiàn)呢？詞人由自己的離愁，推想到了家里的她的“寸寸柔腸”、“盈盈粉淚”的離愁，又由離愁而想到了她臨高倚欄遠眺，想到了她登高遠望而又不見(jiàn)的愁更愁，行文上層層深入，有如剝蕉。
最后兩句重復“春山”，用意深刻。這春山是倚樓遠望的閨中人窮盡目力所能達到的地方，又是她的想象所能達到的極限，遠方到底怎樣，她不得而知。然而越過(guò)了春山，也就是越過(guò)了她的目力和想像之所及，但她還是要倚那危欄。遠行的旅人如此為閨人所想，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了。這就是結句“行人更在春山外”數百年來(lái)，不知感動(dòng)過(guò)多少人的緣故吧。
賞析
這首詞寫(xiě)的是早春的離情相思之情。詞的上片寫(xiě)行人在旅途的離愁，下片寫(xiě)婦在家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的主題即表現離愁。此詞是歐陽(yáng)修深婉詞風(fēng)的代表作。這是一首寫(xiě)一個(gè)旅人在征途中的感受，離情別緒，題材常見(jiàn)，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來(lái)令人神遠。上片寫(xiě)行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無(wú)窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見(jiàn)行者；行人還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情，可以想見(jiàn)。這首詞寫(xiě)春景發(fā)離愁，景愈傳教而愁愈深，語(yǔ)淺淡而情有致。上片“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！边@兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。
賞析四
詞寫(xiě)離情，但寫(xiě)法別致。上闋由遠行者落筆，下闋寫(xiě)遠行者設想之詞。一種離愁，兩面兼寫(xiě)，情致深婉細切。起三句即宕開(kāi)離別場(chǎng)面，徑寫(xiě)旅途所見(jiàn)。梅殘、柳細、草薰、風(fēng)暖，分寫(xiě)所見(jiàn)、所聞、所感，冬去春來(lái)的季節特征十分強烈。這本來(lái)是一個(gè)感受生命與愛(ài)情的季節，但“候館”、“征轡”兩語(yǔ)，透示了詞中的遠行人其實(shí)是無(wú)暇無(wú)心去欣賞大自然所賜予的美景。且征轡連搖，客觀(guān)的情形也是十分急迫。春景之熱與行者之冷似乎互成隔膜�！半x愁”兩句拈出主題，與候館、征轡之義綰合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語(yǔ)相應。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現的主要是一種不斷加深又持續相生的離愁形成過(guò)程。兩個(gè)“漸”字和“迢迢不斷”就鮮明地體現了這一特色。?
下闋因行者愁極無(wú)盡，進(jìn)而設想對方相思之形，勸慰之中倍見(jiàn)體貼之心�！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，蓋當初離別時(shí)即已目睹此景。而此刻一在閨中，一在候館，其傷感當更過(guò)離別之時(shí)�！皹歉摺本涫莿裎恐~，蓋近倚危闌也難解愁情，因為登樓所見(jiàn)，不過(guò)是一望平蕪及平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語(yǔ)淡而情深。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》云：“春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見(jiàn)草連空，一望無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉望轉遠矣。當取以合看�！睆娜~來(lái)看，起得平緩，結得舒徐。上、下闋一實(shí)寫(xiě)一虛寫(xiě)，虛實(shí)之中皆以濃情澆灌，離愁與詞境俱進(jìn)深進(jìn)遠，堪稱(chēng)是婉約詞中的杰構。
羅大經(jīng)《鶴林玉露》曾引時(shí)人楊東山對歐陽(yáng)修的一節經(jīng)典性的評論說(shuō)：“文章各有體。歐陽(yáng)公所以為一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然為仁人之言，粹然為治世之音，然亦以其事事合體故也�！薄半m游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》�！币詶钍纤搧�(lái)衡照歐陽(yáng)修的這首《踏莎行》，確實(shí)是合乎《花間》詞體的。它所表現出來(lái)的溫厚和平與歐陽(yáng)修作為一代儒宗的身份也是十分契合的。
梅原文翻譯及賞析4
原文：
泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。
教人怎不傷情。覺(jué)幾度、魂飛夢(mèng)驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。
譯文
回憶當年，你我同在京城，共飲菊花酒，同聽(tīng)悠遠的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如云邊孤雁，又如水上浮萍，到處漂泊不定。
離別之后，讓人怎么不傷心動(dòng)情？夢(mèng)里也曾幾度相會(huì )，但是夢(mèng)醒后，因為見(jiàn)不到友人，又失魂喪魄，六神無(wú)主，輾轉反側，無(wú)法安睡。后半夜的相思，心像飛塵一樣時(shí)時(shí)緊跟在友人的馬后，又像明月一樣處處追隨在友人的舟旁。
注釋
�、俦R梅坡：南宋詩(shī)人，劉過(guò)在京城杭州交結的朋友。
�、诜壕毡睿夯锰諟Y明詩(shī)，寫(xiě)重陽(yáng)佳節兩人共飲菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟滿(mǎn)。
�、鄞得方沁h：化用李清照詩(shī)，寫(xiě)在春天時(shí)候他們郊游賞梅。梅：梅花。角：號角，這里指笛聲。遠：指笛聲悠遠。
�、芨∑迹╢ú píng）：浮萍科植物,一年生草本植物,葉子浮在水面,下面生須根�？扇胨�。 吹梅：吹奏《梅花落》。
賞析：
劉過(guò)作為辛派詞人，人們總喜歡將他與“金戈鐵馬”、“整頓乾坤”、“誓斬樓蘭”聯(lián)系在一起，豪放粗獷是其詞的當行本色。但他有些詞卻寫(xiě)得蘊藉含蓄，委婉動(dòng)人。這反而顯得他是真豪杰，體現出他的真性情來(lái)。魯迅先生有句話(huà)：“無(wú)情未必真豪杰”，這首《柳梢青·送盧梅坡》正是體現了這一點(diǎn)。
盧梅坡，南宋詩(shī)人，劉過(guò)在京城杭州交結的朋友，這首詞是劉過(guò)為他送別時(shí)寫(xiě)的。它描寫(xiě)了送別時(shí)的，尤其是送別后劉過(guò)對友人魂牽夢(mèng)縈的思念之情，寫(xiě)得情真意切，饒有余味。
上片寫(xiě)離別之苦。前三句寫(xiě)聚，寫(xiě)餞別時(shí)對舊日交游的回憶。寫(xiě)聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動(dòng)加以敘寫(xiě)。陶潛在《飲酒》詩(shī)中說(shuō)：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂(yōu)物，遠我遺世情�！薄胺壕毡睢被锰赵�(shī)，寫(xiě)在重陽(yáng)佳節，他們共飲菊花酒，其樂(lè )陶陶的情景。深，言酌酒之滿(mǎn)。一個(gè)“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫(xiě)出來(lái)了。
漢樂(lè )府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽(tīng)的笛曲。李清照《永遇樂(lè )》詞中有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句�！按得方沁h”化用李詞，寫(xiě)在春天的時(shí)候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽(tīng)那余韻悠長(cháng)的笛聲。遠，寫(xiě)笛聲悠長(cháng)。一個(gè)“遠”字，展現了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現了他們歡會(huì )的場(chǎng)面，還巧妙地暗示了他們歡會(huì )時(shí)間的短暫，不過(guò)是從秋到春，為下文“匆匆”二字埋下了伏線(xiàn)。如果說(shuō)“泛菊”二句暗示了他們歡會(huì )的時(shí)間，那么，“同在京城”則明確地交代了他們聚會(huì )的地點(diǎn)。短短十二個(gè)字，就把他們聚會(huì )的節令、地點(diǎn)和情景交代清楚了，構思縝密，惜墨如金。后三句寫(xiě)“散”，寫(xiě)餞行時(shí)惜別心情�！熬凵⒋掖摇笔顷P(guān)鍵句，是這首詞的題眼，它具有承上啟下的作用�！熬邸弊纸Y上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時(shí)間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭�！霸七叀倍渚唧w寫(xiě)“散”。在這里，作者使用了兩個(gè)比喻，說(shuō)明他們此別之后，如云邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見(jiàn)情，情中生景，哀婉動(dòng)人。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令讀者傷心動(dòng)情。
下片寫(xiě)別后之思。換頭三句先用設問(wèn)句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說(shuō)明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢(mèng)驚”四字，說(shuō)明他是如何“傷情”�！盎觑w”，寫(xiě)他因友人離去而失魂喪魄，六神無(wú)主；“夢(mèng)驚”，寫(xiě)他為不能再見(jiàn)到友人而輾轉反側，無(wú)法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰(shuí)與共，賴(lài)有窗間夢(mèng)�？赡螇�(mèng)回時(shí)，一番新別離”（秦觀(guān)《菩薩蠻》），希望夢(mèng)見(jiàn)友人但又怕醒來(lái)只是一夢(mèng)的復雜感情描寫(xiě)出來(lái)了，語(yǔ)句間情深意切。
寫(xiě)到這里，作者感到還沒(méi)把他的相思之情寫(xiě)足，于是又用“后夜相思”三句翻入一層，寫(xiě)他想象中追隨友人旅程遠去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐上來(lái)”（《正月十五夜》）和賀鑄“明月多情隨舵尾”（《惜雙雙》）句意，說(shuō)明在離別之后，他的心像飛塵一樣時(shí)時(shí)緊跟在盧梅坡的馬后，又像明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫(xiě)法，層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無(wú)限深情和刻骨相思“逼”將出來(lái)，深化了主題，擴大了詞境，增強了藝術(shù)感染力。
梅原文翻譯及賞析5
一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《早梅》是唐代詩(shī)人張謂（一說(shuō)戎昱）創(chuàng )作的一首七絕。和其它詠梅詩(shī)不同，這首詩(shī)著(zhù)重寫(xiě)出了“早”字，“早”指梅花開(kāi)放之早。全詩(shī)通過(guò)轉折交錯、首尾照應的筆法，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著(zhù)筆，寫(xiě)出了早梅的形神，同時(shí)也寫(xiě)出了詩(shī)人探索尋覓的認識過(guò)程，并且透過(guò)表面， 寫(xiě)出了詩(shī)人與寒梅在精神上的契合。
翻譯/譯文
有一樹(shù)梅花凌寒早開(kāi)，枝條潔白如玉條。它遠離人來(lái)車(chē)往的村路，臨近溪水橋邊。
人們不知道寒梅靠近溪水而提早開(kāi)放，以為那是經(jīng)過(guò)冬天而尚未消融的白雪。
注釋
�、藕罚好坊�。因其凌寒開(kāi)放，故稱(chēng)。宋柳永《瑞鷓鴣》詞：“天將奇艷與寒梅。乍驚繁杏臘前開(kāi)�！�
�、棋模╦iǒng）：遠。村路：鄉間小路。唐李群玉《寄友》詩(shī)：“野水晴山雪后時(shí)，獨行村路更相思�！卑嚎拷�。
�、遣恢阂蛔鳌皯墶�。應緣，猶言大概是。發(fā)（f�。洪_(kāi)放。
�、冉�(jīng)冬：經(jīng)過(guò)冬天。一作“經(jīng)春”。銷(xiāo)：通“消”，融化。這里指冰雪融化。
賞析/鑒賞
這首詩(shī)立意詠贊早梅的高潔，但作者并沒(méi)有發(fā)一句議論和贊語(yǔ)，卻將早梅的高潔品格和詩(shī)人的贊美之情清晰地刻劃出來(lái)。
“一樹(shù)寒梅白玉條”描寫(xiě)早梅花開(kāi)的嬌美姿色�！耙粯�(shù)”實(shí)為滿(mǎn)樹(shù)，形容花開(kāi)之密集而繽紛；“寒梅”指花開(kāi)之早，還在冬末春初的寒冷季節，緊扣“早”字；“白玉條”生動(dòng)地寫(xiě)出梅花潔白嬌美的姿韻，像一塊塊白玉似的晶瑩醒目。這是對梅花外貌的描寫(xiě)，有形有神，令人陶醉。
“迥臨村路傍谿橋”，從生長(cháng)環(huán)境中表現早梅的高潔品格�；ú荼緹o(wú)知，不會(huì )選擇生長(cháng)環(huán)境，但這里詩(shī)人在真實(shí)的景物中，融入人的思想意念，仿佛寒梅是有意遠離村路，而到偏僻的傍溪近水的小橋邊，獨自悄悄地開(kāi)放。這就賦予早梅以不競逐塵世、無(wú)嘩眾取寵之心的高尚品格。這樣就使詩(shī)的意境顯得開(kāi)闊，進(jìn)一步突出了早梅的高潔。最后兩句，抒發(fā)詩(shī)人初見(jiàn)橋邊早梅的感受�！安恢ㄏ劝l(fā)”是承上兩句對早梅的鋪寫(xiě)之后的轉折，用驚嘆的口吻表達了對近水梅花早開(kāi)的驚喜之情�！耙墒墙�(jīng)冬雪未銷(xiāo)”寫(xiě)出“不知”的緣由，用一“疑”字，更為傳神，它將詩(shī)人那時(shí)的驚喜之情渲染得淋漓盡致，似乎詩(shī)人并不敢相信自己的眼睛所看到的是梅花，而懷疑是不是未融化的冬雪重壓枝頭。這就與首句的“白玉條”緊密呼應，喻比出梅花的潔白和凜然不屈的形象和品格，從而含蓄婉轉地把詩(shī)意落到實(shí)處，使詩(shī)的主題得到進(jìn)一步深化，加強了人們對早梅的傾慕之情。
一首絕句，僅二十八個(gè)字，就能將梅花寫(xiě)得如此之美，除立意新穎之外，還在于詩(shī)人從現實(shí)生活的觀(guān)察中，能捕捉住早梅的顏色（潔白）、地點(diǎn)（偏僻）、季節（早春）、氣質(zhì)（耐寒）、姿態(tài)（俏麗）等特征，加以藝術(shù)的提煉和概括，并借助像“白玉條”“冬雪壓枝”等生動(dòng)、形象的比喻，鮮明、傳神地塑造出早梅的品貌和氣質(zhì)，使人生發(fā)出美不勝?lài)@的感覺(jué)。梅與雪常常在詩(shī)人筆下結成不解之緣，如許渾《早梅》詩(shī)云：“素艷雪凝樹(shù)”，這是形容梅花似雪，而這首詩(shī)則是疑梅為雪，著(zhù)意點(diǎn)是不同的。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩(shī)人也都產(chǎn)生過(guò)類(lèi)似的疑真的錯覺(jué)。
宋代王安石有詩(shī)云：“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”（《梅花》），也是先疑為雪，只因暗香襲來(lái)，才知是梅而非雪，和這首《早梅》意境可謂異曲同工。
梅原文翻譯及賞析6
更漏子·雪藏梅
雪藏梅，煙著(zhù)柳。依約上春時(shí)候。初送雁，欲聞鶯。綠池波浪生。
探花開(kāi)，留客醉。憶得去年情味。金盞酒，玉爐香。任他紅日長(cháng)。
翻譯
在梅雪還在相互映襯時(shí)，柳樹(shù)已長(cháng)出了綠芽，透露出春的消息。剛送別南方的大雁，就聽(tīng)到了黃鶯鳥(niǎo)的清脆鳴聲，綠波蕩漾，使人心曠神怡。
回想起去年我們一起去踏春尋花，將客人挽留以至酒醉的情景，歷歷如在眼前，使人回味。在觸景生情中，獨自用金杯斟上美酒，在陽(yáng)光燦爛的日子里，一任爐煙裊裊。
注釋
更漏子：詞牌名�！蹲鹎凹啡搿按笫{”，又入“商調”�！督饖Y集》入“林鐘商調”。四十六字，前片兩仄韻，兩平韻，后片三仄韻，兩平韻。
雪藏梅：殘雪覆蓋著(zhù)梅花。
煙：春日陽(yáng)氣發(fā)生，林澤上升的霧氣叫煙。
著(zhù)：附著(zhù)。
依約：依稀，仿佛。
上春：孟春，農歷正月。
初送雁：剛剛目送北飛的大雁。雁為候鳥(niǎo)，秋往南飛，春往北飛，俗有“七九河開(kāi)，八九雁來(lái)”的諺語(yǔ)。
欲：將要。
探花開(kāi)：唐代制度，新科進(jìn)士于曲江杏園舉行宴會(huì )，稱(chēng)探花宴。以少俊進(jìn)士二人為探花使（探花郎），遍游名園，采取名花，為宴會(huì )增彩助興。這里僅指初春舉行的宴會(huì )。
賞析
上片寫(xiě)初春已至。以細膩的筆觸，描畫(huà)初春景色，梅花傲雪怒放，柳條含煙抽葉，仿佛在告訴人們，嚴冬即將過(guò)去，初春已經(jīng)來(lái)臨�！安亍�、“著(zhù)”二字，頗傳神，正如唐朝馬懷素《正月七日宴大明段》詩(shī)所吟“就暖風(fēng)光偏著(zhù)柳，辭寒雪影半藏梅”。再看那剛剛送走的鴻雁人，快要聽(tīng)聞的黃鶯啼聲，綠池水面泛起層層微波浪�！俺酢�、“欲”二字，寫(xiě)春天已經(jīng)一天天臨近�？梢�(jiàn)，所寫(xiě)的春景是動(dòng)態(tài)的，主人公的心境是歡愉的。雪中藏梅、楊柳煙繞之時(shí)，大約春天就快要來(lái)到了。這時(shí)，送走了鴻雁，期待著(zhù)黃鶯的啼鳴，門(mén)外綠池波浪蕩漾。這一切的描述，表達出詞人對春天的急切期盼，對美好生活的急切渴望。詞人先從細小的節物變化寫(xiě)起，展示了臘盡春回、陽(yáng)氣初生之際的優(yōu)美自然景色。暖氣初動(dòng)，其明顯標志就是雪里梅花開(kāi)放、柳枝綻芽含煙；這一新景致，昭示初春時(shí)節到來(lái)了。作者放眼望去，發(fā)現春意繼續萌動(dòng)，逐漸遍及諸物。一“初”一“欲”，見(jiàn)禽鳥(niǎo)之感春才剛剛開(kāi)始。繼言春水已“生”，則春色已漸漸分明了�？梢�(jiàn)作者體物描景，文心極細。
下片寫(xiě)開(kāi)筵歡飲。在花期設宴，留賓客醉飲，去年亦是如此情味。有金盞酒，焚玉爐香，詞人愿長(cháng)長(cháng)的白日都在這樣歡快的環(huán)境中度過(guò)。詞人過(guò)著(zhù)富貴的生活，秋日、春日，去年、今年，都是賞美景，飲美酒，過(guò)得舒適暢快�；貞浫ツ甑囊淮问⒀�，與客同醉，那份情味，依然記得。時(shí)隔一年，事不重復，人也難聚，主人公唯有舉起金杯的美酒，和著(zhù)玉爐的香煙，任憑他紅日長(cháng)。詞作排解心中的惆悵的方式，反映了晏殊的曠達情懷。作者感春憶舊之情。這是由今而憶昔：初春景色是如此美好，作者設宴賞景，留客共醉，不覺(jué)回憶起“去年”此時(shí)的情事，心中悵然。風(fēng)景不殊，而人事已非，怎不令人慨嘆。如何開(kāi)釋這滿(mǎn)懷的惆悵呢，作者以富于理性的思索回答道：我惟有在玉爐香中舉起金盞酒，且尋眼下的快樂(lè )，以驅除胸中的無(wú)聊之感，任他窗外紅日自長(cháng)吧。此詞表現的，是典型的大晏風(fēng)度和大晏情調。他就是如此善于以理節情，排憂(yōu)適性，自我解脫，以躋身于曠達的人生境界的。
這首詞描寫(xiě)的是冬去春來(lái)之時(shí)風(fēng)物的變化，以及由此觸發(fā)的追懷憶舊之情。詞的高妙之處在于作者對于節物變化的細心體察和妙筆表達。立春過(guò)后，日長(cháng)一線(xiàn)，春意在不知不覺(jué)之間，遍布于各個(gè)角落。梅和柳之間的變化是最直接的標志。古代慧心的文人們早已體察及此。唐代詩(shī)人杜審言《和晉陵丞早春游望》：“獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春�！贝汗庾钕裙忸櫟木褪秋L(fēng)雪中開(kāi)放的梅花和最早探知春意的楊柳。李清照《永遇樂(lè )·落日熔金》說(shuō)“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”。殘雪還壓著(zhù)梅朵，而因陽(yáng)氣上升，濕氣氤氳著(zhù)柳枝，已漸漸顯出濃濃春意來(lái)了。剛剛送走大雁，將要聽(tīng)到鶯囀，而池塘之上，風(fēng)乍起，吹皺一池春水，這正是“池塘生春草，園柳變鳴禽”的時(shí)節。在這樣一個(gè)春意盎然的時(shí)候，舉金盞、采名花、歌新曲。年年歲歲花相似，去年此時(shí)，亦是如此度過(guò)，是年復一年，還是物是人非呢。輕輕地感喟，淡淡地放開(kāi)，玉爐名香，且來(lái)消受這遲遲春日吧。
梅原文翻譯及賞析7
原文：
梅謝了，塞垣凍解鴻歸早。鴻歸早，憑伊問(wèn)訊，大梁遺老。
浙河西面邊聲悄，淮河北去炊煙少。炊煙少。宣和宮殿，冷煙衰草。
注釋?zhuān)?/strong>
�、嬴櫍杭带櫻�，是一種候鳥(niǎo)。秋風(fēng)起時(shí)北雁南飛，春季則自南歸北。在詩(shī)詞中常被當作信使。
�、诖罅哼z老：即中原父老、北宋遺民。大梁，戰國魏都，即北宋時(shí)都城汴京。
�、坌蛯m殿：借指故國宮殿。宣和，宋徽宗年號。
翻譯：
梅花凋謝過(guò)后，北方大地一定解凍了，鴻雁應該早點(diǎn)回去了。鴻雁啊，還要靠你問(wèn)候那些留在大梁的宋朝遺民呢。
浙河的西邊，是前線(xiàn)陣地，卻靜悄悄地聽(tīng)不到什么聲音�；春拥谋泵�，是金人占領(lǐng)的地區，人煙稀少，一片荒涼�？茨窃�(jīng)繁華奢侈的宣和宮殿，現在只剩下冰冷的煙霧和枯黃的野草。
賞析：
北宋滅亡，中原淪喪，人民生活在異族的鐵蹄之下。這對生活在南北宋之交和南宋時(shí)代的文人士大夫心靈造成了巨大震撼，并成為他們在詩(shī)詞中反復吟詠的主題。劉克莊這首詞就是這樣，他通過(guò)鴻雁北歸，問(wèn)候北方人民，遙想中原的殘破景象，表達出渴望統一的強烈愿望�！懊分x了，塞垣凍解鴻歸早�！苯厦坊ǖ蛑x了，萬(wàn)物逐漸復蘇。北方邊塞地區也應該冰融凍解。南來(lái)過(guò)冬的鴻雁正及早地歸去。劉克莊此詞，別開(kāi)生面，委托北去的鴻雁，帶口訊向長(cháng)期處于金人統治下的宋遺民進(jìn)行慰問(wèn)�！傍櫄w早，憑伊問(wèn)訊，大梁遺老�！贝罅�，是指北宋首都汴京。遺老，年老的遺民。詞人托鴻雁向他們問(wèn)候，是表示對他們處境的關(guān)心，是對他們抗爭的聲援，同時(shí)也表達了南方愛(ài)國志士對北方骨肉同胞的思念之情。然而，何時(shí)才能完成統一大業(yè)呢？這卻是無(wú)言可說(shuō)了。
詞的下片，作者的想象翅膀隨著(zhù)鴻雁的北去而飛翔，展現出祖國大好山河殘破冷落、人民流散、田園宮室荒蕪的景象�！罢愫游髅孢吢暻�，淮河北去炊煙少�！闭愫游髅�，指浙江西路，包括鎮江一帶即當時(shí)接近宋、金分界（淮河）的前線(xiàn)之地。地處邊防，卻悄寂無(wú)聲，反映南宋當局的茍且偷安，防務(wù)廢弛，當然更談不上恢復的準備�；春右员�，是金人占領(lǐng)的地區。炊煙少，指在戰爭破壞和被金人奴役掠奪之下，人煙稀少，一片荒涼。這里真實(shí)地揭示了廣大民眾的苦難生活。最后兩句，感情濃烈而深沉：“宣和宮殿，冷煙衰草�！毙�，北宋徽宗年號。北宋的汴京，到徽宗時(shí)期，城市的繁榮，宮廷的奢華到了極點(diǎn)。北宋末年統治者“竭府庫之積聚，萃天下之伎藝”，大興宮殿，廣植花木，窮奢極欲，激起人民的反抗，導致金人的入犯無(wú)力抵御，結局是身為俘虜，生靈涂炭，而逃到南方的趙宋統治集團，則又在西子湖畔營(yíng)造起安樂(lè )窩，在那里醉生夢(mèng)死，將祖宗故國拋在腦后。這一句表達的感情不禁讓人想起李后主《虞美人》中的名句“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，只是后主抒發(fā)的是物是人非的感慨，而劉克莊在這一句中抒發(fā)的只怕是物也非、人也非的更為深沉的慨嘆。
這兩句不用動(dòng)詞和虛字而把時(shí)間、地點(diǎn)、景象和人物感情自然地組合起來(lái)，構成一幅雄渾蒼涼的廣闊圖畫(huà)，鮮明形象，而含意卻十分深遠，耐人玩味，與李白《憶秦娥》的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，可謂同曲同工。
梅原文翻譯及賞析8
原文：
皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復寫(xiě)拂云枝。
從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂。
譯文
白色梅花孤芳挺立使媚俗的百花相形見(jiàn)絀，卻不能再畫(huà)那枝枝向上插入云霄的畫(huà)圖。
自古以來(lái)的萬(wàn)事萬(wàn)物總把崇高的品格憎惡，所以不必奇怪畫(huà)中的梅花倒掛著(zhù)把身姿低俯。
注釋
王元章：王冕（1287—1359），字元章，諸暨（今屬浙江）人。元末畫(huà)家和詩(shī)人。倒枝梅：枝干向下倒折的梅。
皓：梅花的白色。
孤芳：指梅花，寒冬百花盡謝而梅花獨放。
俗姿：其他花卉的凡俗姿質(zhì)。
復寫(xiě)：再畫(huà)。
拂（fú）云枝：向上挺舉的梅枝。
高格：超凡的風(fēng)神氣度。
怪：兼有奇怪與責怪兩義。
賞析：
“皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復寫(xiě)拂云枝。從來(lái)萬(wàn)事兼高格，莫怪梅花著(zhù)地垂�！边@是一首題畫(huà)詩(shī)，是徐渭題詠王冕《倒枝梅畫(huà)》的。
王元章即王冕，他是元末明初詩(shī)人、畫(huà)家，字元章，號竹齋，別號梅花屋主，浙江諸暨人。徐渭和王冕在經(jīng)歷和個(gè)性上有些共同點(diǎn)。王冕主要生活在元代，屢應進(jìn)士試，都不中。也不屑做州縣小官，只臨死那年，朱元璋授以咨議參軍之職。王冕的性格卓犖不群。徐渭生活在明代，也是屢試不中，終身不得志功名。只做過(guò)幕客，沒(méi)有官職。徐渭生性放縱，不愿受傳統禮法的束縛。他和王冕都喜歡游歷，都會(huì )書(shū)畫(huà)詩(shī)文�？赡苷莾扇说倪@些共同點(diǎn)，使徐渭看到王冕的《倒枝梅畫(huà)》有了寫(xiě)這首題畫(huà)詩(shī)的靈感。詩(shī)通過(guò)評論王冕的倒枝梅花圖，抒發(fā)自己對世道不公，仕途黑暗的憤慨之情。
這是首七言絕句。前兩句評論王冕作的倒枝梅花圖的特點(diǎn)。從梅花的顏色和氣味肯定梅花具有潔白的姿態(tài)，獨有的芳香，她的神韻可以壓倒其他花的俗氣的姿態(tài)。王冕不能再畫(huà)梅花高高挺起的梅枝。為什么不能再畫(huà)梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特點(diǎn)，不畫(huà)高枝也能展示其特有的神韻了。
后兩句就王冕梅花圖再引申發(fā)表議論。聯(lián)系當時(shí)社會(huì )生活里種種不公平的現象，作者憤恨地指出，從古以來(lái)，世上庸俗的人看待萬(wàn)般事情總厭惡高尚的風(fēng)格。這話(huà)實(shí)際上從時(shí)間之久，到事情包羅之廣，同情具有高尚風(fēng)格的人，而對厭惡甚至迫害具有高尚風(fēng)格的人惡劣世俗加以抨擊。正因為世俗不公，所以最后又回到王冕的畫(huà)上來(lái)，不能責怪王冕把梅花的枝頭畫(huà)成下垂到地面了。
徐渭在《自為墓志銘》中說(shuō)自己“賤而懶且直，故憚貴交似傲，與眾處不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之�！保ㄉ矸莸唾v，個(gè)性懶惰而且耿直，所以害怕與貴人交往好像很驕傲，與眾人相處不免敞開(kāi)外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人們多指責我。）他這樣的性格豪放不羈，在當時(shí)社會(huì )不為世俗所容也就不奇怪了。他的這首題畫(huà)詩(shī)也是他發(fā)泄對世俗社會(huì )不滿(mǎn)的表現。
梅原文翻譯及賞析9
梅
杜牧〔唐代〕
輕盈照溪水，掩斂下瑤臺。
妒雪聊相比，欺春不逐來(lái)。
偶同佳客見(jiàn)，似為凍醪開(kāi)。
若在秦樓畔，堪為弄玉媒。
譯文
梅花輕盈嫵媚的姿態(tài)映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，嚴肅矜持地從瑤臺上下來(lái)。梅花雖有些妒忌白雪，但在潔白無(wú)瑕上，姑且還可以讓雪與自己相比；而對于艷麗的春光，卻敢于超越它，絕不隨順于它之后。梅花偶然間與詩(shī)人相見(jiàn)，就好像是為了詩(shī)人的飲酒賞花而開(kāi)放。若是長(cháng)在秦樓邊的話(huà)，簡(jiǎn)直能作弄玉的媒人了。
注釋
掩斂：用衣袖遮面，嚴肅矜持而有禮貌的樣子�，幣_：美玉砌成的樓臺，神話(huà)中神仙所居之地。妒：嫉妒。聊：姑且。欺：超越。逐：隨著(zhù)。佳客：指詩(shī)人。凍醪：冬天釀造，春天飲用的酒�！叭粼凇倍洌呵貥�、弄玉：《列仙傳》記：“蕭史者，秦穆公時(shí)人，吹簫作鸞鳳之響，穆公文弄玉妻焉。日與樓上吹簫作風(fēng)鳴，鳳來(lái)止其屋，為作鳳臺�！笨埃耗�。
賞析
全詩(shī)緊緊圍繞梅花的美去寫(xiě)，使梅花的形象得到了完美的塑造。
“輕盈照溪水，掩斂下瑤臺”。這兩句主要描寫(xiě)梅花的姿態(tài)優(yōu)美。輕盈的梅花，映照著(zhù)如碧的溪水，實(shí)景與倒影渾然一體，構成一幅絕美的圖畫(huà)。為了進(jìn)一步突出梅花的輕盈之美，作者又采用擬人的手法，把梅花比成一群從瑤臺翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如驚鴻游龍，令人魄蕩魂馳�！笆佳┝南啾�，欺春不逐來(lái)�！庇捎诿坊ㄌ懒�，所以雪花嫉妒，但卻又不能同它相比；春天被欺，也不敢再邁動(dòng)輕快的腳步。這兩句從側面烘托了梅花的美麗動(dòng)人�！芭纪芽鸵�(jiàn)，似為凍醪開(kāi)”。當作者偶然同客人一起去觀(guān)賞梅花時(shí)，他發(fā)現如斯艷麗的梅花仿佛是為了冬釀的酒而開(kāi)，因為賞梅花，飲美酒乃人生之一大快事，故有“似為凍醪開(kāi)”的遐想。
最后兩句“若在秦樓畔，堪為弄玉媒”，假設梅花長(cháng)在秦樓的旁邊，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不會(huì )為他人所見(jiàn)笑的。這兩句進(jìn)一步突出梅花的美。
杜牧
杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，唐代詩(shī)人。杜牧人稱(chēng)“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱(chēng)“小李杜”。因晚年居長(cháng)安南樊川別墅，故后世稱(chēng)“杜樊川”，著(zhù)有《樊川文集》。
梅原文翻譯及賞析10
原文：
瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛(ài)惜，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有，年年塞雁，歸來(lái)曾見(jiàn)開(kāi)時(shí)。
清淺小溪如練，問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對江天、分付他誰(shuí)�？兆詰�，清香未減，風(fēng)流不在人知。
譯文
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著(zhù)挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛(ài)惜，任憑雪壓霜欺。燕子無(wú)情無(wú)意，只因怕冷，輕易地失去她開(kāi)花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見(jiàn)她的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練，請問(wèn)那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩(shī)。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰(shuí)？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因為風(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)，本來(lái)就不在乎別知與不知。
注釋
漢宮春：張先此調詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調名來(lái)于此。
東君：又名東皇、東帝，傳說(shuō)中的司春之神。春于方位屬東，故名。
塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥(niǎo)，秋季南來(lái)，春季北去。
玉堂：指豪家的宅第。
何似：哪里比得上。
分付他誰(shuí)：即向誰(shuí)訴說(shuō)。
風(fēng)流：高尚的品格和氣節。
賞析：
此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫(huà)梅與周?chē)h(huán)境，宛若一幅水墨畫(huà)，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫(xiě)梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢寫(xiě)梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺�！泵坊ㄊ橇韬_(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾�！拔┦怯小币晦D，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(cháng)開(kāi)時(shí)”，其時(shí)無(wú)非憾意，從“惟是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì )出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫(xiě)野“江梅”的風(fēng)流與冷落。
過(guò)片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前�！皞摹眱删涓袊@“梅妻鶴子”的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響�！拔⒃啤比�，以問(wèn)句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過(guò)孤芳自賞而已。結尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(cháng)。含蓄蘊藉的藝術(shù)效果。
梅原文翻譯及賞析11
一剪梅·詠柳
作者：夏完淳
無(wú)限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(cháng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。
一剪梅·詠柳注釋
�、僖患裘罚涸~牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣嬌”句，故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
�、诮饻希河鶞�，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之，水即溝中水。
�、坳悓m：陳朝宮殿。
�、芩鍖m：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(cháng)堤植萬(wàn)柳。
�、菀簧危阂晦D眼。晌：不多久，讀若“賞”。
一剪梅·詠柳賞析
人在時(shí)空中本應是尤物之主，然而身際家國破敗之時(shí)，面對無(wú)動(dòng)于衷的物象，只覺(jué)得空茫無(wú)著(zhù)，無(wú)能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳系借柳之無(wú)情以返觀(guān)一己癡苦。全篇除首句“傷心” 字樣外，純以意象結撰，詞體小令，容量見(jiàn)大。疊句“昨歲”、“今歲”；“才過(guò)”、“又過(guò)”，承上是似斷而續，啟下則綿悠深長(cháng)，余意曲包。
梅原文翻譯及賞析12
滴滴金·梅
孫道絢〔宋代〕
月光飛入林前屋。風(fēng)策策，度庭竹。夜半江城擊柝聲，動(dòng)寒梢棲宿。
等閑老去年華促，只有江梅伴幽獨。夢(mèng)繞夷門(mén)舊家山，恨驚回難續。
賞析
從篇首到“蓬壺殿里笙歌作”為第一段。寫(xiě)繁黃鶴樓遙望北添失地，引起對故國往昔“繁華”的追憶。
“想當年”三字點(diǎn)目�！盎ㄕ诹o”四句極其簡(jiǎn)潔地寫(xiě)出北宋汴京宮苑之風(fēng)月繁華。萬(wàn)歲山亦名艮岳。據《宋生·地理志·京城》記載，徽宗政和七年始筑。積土為假山，山周十余里，堂館池亭極多，建制精巧（蓬壺她其中一堂名），四添花竹奇石，悉聚于此，專(zhuān)供皇帝游玩。
此詞寫(xiě)南添羈遲南添苦難的生活。道絢乃中原人，盛年居孀（見(jiàn)王逢《梧溪集》卷二）。在金兵南下之際，她同李人照一樣，“漂零遂與流入伍”，流徒江南，只身寄居一室。根據詞中所寫(xiě)，她居住在臨江的城市鎮上，屋前種著(zhù)樹(shù)林，庭中長(cháng)滿(mǎn)綠竹。環(huán)境人幽的如在平時(shí)，這位女詞人的心情想必很寧靜；然而此刻她卻夢(mèng)繞夷門(mén)，中心恨驚。什么原因呢？定她戰爭氣氛的影響。
這首輕細之詞注入了動(dòng)蕩年代的時(shí)代精神，筆她輕細的情卻她深沉的。夜已深了，孤棲一室的詞人卻未合眼。透過(guò)窗欞，只見(jiàn)月光透過(guò)林梢，穿入小屋。
晏殊《蝶戀花》云：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)�！芭c此詞相近。晏詞的”穿“字，孫詞的”飛“字，俱從不眠者眼中反映出月光的情態(tài)，境界極佳。這她從視覺(jué)添面著(zhù)筆，以下幾句則從聽(tīng)覺(jué)添面進(jìn)行。
“策策”，象聲詞，韓愈《秋杯》詩(shī)：“秋風(fēng)一披佛，策策鳴不已�！卑拙右住抖吩�(shī)：“策策窗戶(hù)前，又聞新雪睛�！庇梢舾新�(tīng)覺(jué)寫(xiě)出漂零異地之情，南宋詞時(shí)為有之，如李人照《添字丑奴兒》：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，……點(diǎn)滴霖淫，點(diǎn)滴霖淫愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)�！贝颂帉�(xiě)風(fēng)吹綠竹聲，具有特色。這風(fēng)吹綠竹發(fā)出來(lái)的策策響聲，對嫁給建安人的孫道絢來(lái)說(shuō)，她熟悉；而對剛從中原南來(lái)的詞人來(lái)說(shuō)，又她陌生�？梢�(jiàn)心理描寫(xiě)之細致。竹聲未已，繼之以柝聲，更使詞人心情浮躁。柝，俗稱(chēng)梆子，用于巡夜打更。也許因為處于戰爭年代的緣故，巡夜擊柝以報平安之聲，牽動(dòng)人心。迢迢長(cháng)夜，月光入戶(hù)，柝聲盈耳，離人當此，何以堪情！但她不具體寫(xiě)心情如何難受，卻采用象征手法，通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)�！皠�(dòng)寒梢棲宿”一句，寫(xiě)得極妙�！吧摇敝^樹(shù)梢，“棲宿”，以動(dòng)詞作名詞，借指鳥(niǎo)類(lèi)。也許她棲鴉，也許她棲鵲，也許她半夜聽(tīng)到柝聲，它們都躁動(dòng)起來(lái)。由描寫(xiě)中，讀者可以看到一個(gè)落魄者惶懼戰栗的'影子。
如果上片她用纖細筆鋒勾出作者的環(huán)境，由客觀(guān)事物象征作者的心態(tài)。那么下片便深入到刻畫(huà)詞人的內心世界，抒發(fā)出懷念國都的思想了�！暗乳e老去年華促”，說(shuō)明詞人已經(jīng)年老。據其子黃銖紹興三年跋其詞云：“年三十，先君捐棄，即抱貞節以自終�！保◤埵滥稀队位录o聞》卷八）此詞作于其前，蓋建炎年間（1127-1130）。若三十喪失，則作此詞時(shí)恐亦四十余歲，可以稱(chēng)老了。這里詞人不她嗟嘆一生庸碌無(wú)為，而她感慨人生短促，詞情深沉。零落江城，老年守寡，唯有幽獨的江梅與相伴，此境極為凄慘。姜夔《疏影》云：“但暗憶江南江北。想佩環(huán)月夜歸來(lái)，化作此花幽獨�！彼杂娜幻坊ū扔魍跽丫幕昶�；此處則以此比喻自己，可謂異曲同工，達到出神入化的境界。
篇末二句采用了新樂(lè )府詩(shī)“卒章顯志”的手法，點(diǎn)明題旨所在。不管月光如何照人無(wú)寐，也不管竹聲柝聲如何干人人睡，詞人入夢(mèng)了。在夢(mèng)中，她回到“夷門(mén)舊家山”，得到片刻的安慰。按夷門(mén)原為戰國時(shí)大梁東門(mén)�！渡洝の汗觽髻潯吩疲骸拔徇^(guò)大梁之墟，求問(wèn)其所謂夷門(mén)”夷門(mén)者，城之東門(mén)也�！八螘r(shí)大梁稱(chēng)汴京。汴京東門(mén)為詞人之”舊家山“可見(jiàn)詞人曾在那里住過(guò)。此句重要，乃全篇關(guān)鍵。有此一句，通體皆明；否則將不知所云了。詞人夢(mèng)中回到夷門(mén)，又被驚醒，欲想重續舊夢(mèng)已不可能，于她她陷入深深的悲哀。詞中戀舊居、愛(ài)舊國的主題，終于達到了。
應該指出的她，此詞前結寫(xiě)棲鳥(niǎo)驚躁，后結寫(xiě)好夢(mèng)驚回，虛實(shí)結合，前后映襯，極力突出了離亂中詞人的形象。掩卷當知個(gè)中意味。魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷二十稱(chēng)其“使易安尚在，且有愧容矣”而思。抑揚起伏雖然太大，但也可證明其詞水平之高。
孫道絢
孫道絢，號沖虛居士，宋代建安（今福建建甌）人。善詩(shī)詞，筆力甚高。遺詞六首。
梅原文翻譯及賞析13
一剪梅
李清照
紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)③？雁字回時(shí)④，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
注釋
�、偌t藕：紅色的荷花。玉�。╠iàn）：光滑似玉的精美竹席。
�、谏眩╟háng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟：用木蘭木造的舟，詩(shī)詞中多只泛用作舟的美稱(chēng)。
�、坼\書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱(chēng)妻寄夫為錦字，或稱(chēng)錦書(shū)；亦泛為書(shū)信的美稱(chēng)。
�、苎阕郑喝貉泔w時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱(chēng)群飛的大雁。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì )將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿(mǎn)這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
【賞析1】
這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著(zhù)作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對清秋季節起了點(diǎn)染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來(lái)的五句順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿(mǎn)時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)�！罢l(shuí)”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿(mǎn)，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有“誰(shuí)寄”之嘆。說(shuō)“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。
“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。
下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開(kāi)�！耙环N相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！比渥顬槭廊怂Q(chēng)道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
【賞析2】
本篇抒寫(xiě)的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟出游寫(xiě)到明月高照閨樓，無(wú)論是白天或晚上，出外或者歸家，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在掛念著(zhù)心上之人，盼望他從遠方寄來(lái)“錦書(shū)”。下闋以花落水流比擬丈夫離開(kāi)自己以后的寂寞寥落之感，說(shuō)明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見(jiàn)到，柳眉剛剛舒展，心中又見(jiàn)翻騰，詞語(yǔ)淺近，感情深摯，體現了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。
集評：
離情欲淚。讀此始知高則誠，關(guān)漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點(diǎn)本草堂詩(shī)余》卷三）。
此詞頗盡離別之情。語(yǔ)意飄逸，令人省目（《草堂詩(shī)余評林》卷二）
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話(huà)》卷二）。
詞一開(kāi)篇：“紅藕香殘玉簟秋”，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時(shí)節，這個(gè)“秋”字，正是作者觸發(fā)情懷的節點(diǎn)，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎。作者把“秋”這個(gè)抽象化的季節概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來(lái)表達。同時(shí)，秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩(shī)詞是極為常見(jiàn)的，這說(shuō)明了其審美上的對象特征和心理意緒上的對應同構關(guān)系。作者巧妙的避免了自然景象可能的對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。
作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節特征，其后輕推出抒情主體的形象�！拜p解羅裳，獨上蘭舟”兩句足可玩味，“輕”，言其悄悄然；“獨”，曰其僅然一身。何以如此？詞至此可謂不著(zhù)一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際云天，原是企盼丈夫的“錦書(shū)來(lái)”，于是緊接“雁字回時(shí)”一句�！把阕帧奔仁茄矍皩�(shí)景，雁陣歸然，長(cháng)空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書(shū)，本就是具有民族本色的傳統意象，含有象征意義。當這這種翹首引懷，待書(shū)于景的意識，最終成為顯性意識時(shí)，前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”所內蘊的深意也就得到了很好的解釋。其在一個(gè)幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。在這“輕”與“獨”中不事張揚，無(wú)需為伴的去回味、咀嚼、體驗、領(lǐng)略。上闋煞尾處，忽見(jiàn)“月滿(mǎn)西樓”這一景象描述。這一收筆，絕極妙極。不但呼應了首句“紅藕香殘”的景象，且同時(shí)組成了一個(gè)空間上的立體環(huán)境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。作者亦身在其中，獨處一角，可謂身入詞境。這時(shí)候呈現在我們面前的是空間感下透現的時(shí)態(tài)感觀(guān)，時(shí)空的靈動(dòng)躍然紙上，此時(shí)流轉在我們心間的是作者的情與意的深度交融，于是從最初的繪畫(huà)美上升到一個(gè)更高的美學(xué)層面，意境美。
本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫�！盎ㄗ燥h零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無(wú)奈�？梢哉f(shuō)字字緊扣“相思”這一詞中意脈�！耙环N相思，兩處閑愁”，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應同為一律�？梢�(jiàn)此處是為雙向而動(dòng)。這與前人所作大部為對月獨抒懷的感情脈思有著(zhù)顯著(zhù)區別。然而“此情無(wú)計可消除”，作者如何為之？結尾處“才下眉頭，卻上心頭�！眱删浣^妙好詞，除讓人啞然稱(chēng)絕之外，唯有嘆然。作者一路寫(xiě)來(lái)，或寄情于景，或景中含情，意象時(shí)露時(shí)顯，于結尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動(dòng)，深思、遐想。長(cháng)時(shí)間的體驗個(gè)中三味。
作者以其獨特的方式感知著(zhù)人類(lèi)社會(huì )普遍存在的一種自然情感，并以她獨特的藝術(shù)技巧將之呈現，并在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產(chǎn)生永恒的藝術(shù)魅力。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個(gè)層面上以獨具個(gè)性化的表現手法傳達出人類(lèi)的普遍意識情感，喚起不同時(shí)代、民族、國界的人們的善良的審美體驗。
梅原文翻譯及賞析14
落梅風(fēng)·斜陽(yáng)外
作者：李致遠
斜陽(yáng)外，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉。畫(huà)樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去。
落梅風(fēng)·斜陽(yáng)外譯文及注釋
注釋
�、拧帮L(fēng)吹皺”句：風(fēng)吹得池水皺起了波紋。語(yǔ)出五代南唐馮延巳《謁金門(mén)》詞中“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”句。這里形容內心掀起的情感波瀾。寒玉：翠玉。比喻清涼晶瑩的池水。
�、飘�(huà)樓：華美的樓房。此處指閨房。
�、嵌霹N：一種小鳥(niǎo)，俗稱(chēng)布谷，亦稱(chēng)杜宇。傳說(shuō)為蜀帝杜宇所化，叫聲凄慘，聽(tīng)上去好似“不如歸去”。
落梅風(fēng)·斜陽(yáng)外賞析
李致遠這首小令狀寫(xiě)離情。前三句寫(xiě)景，后二句寫(xiě)情。開(kāi)頭即以“斜陽(yáng)”、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞�！帮L(fēng)吹皺一池寒玉”，初看是對外在世界的描寫(xiě)，其實(shí)亦是對主人公的內心感受的揭示，不妨視為過(guò)渡句。第四句“畫(huà)樓中有人情正苦”才開(kāi)始正面點(diǎn)題，直接道出離人之“苦”。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”，表達了企盼離人早歸的殷切之意。整個(gè)作品用語(yǔ)含蓄，使相思的凄苦表達得更為深沉。
梅原文翻譯及賞析15
驀山溪·梅 宋朝
曹組
洗妝真態(tài)，不作鉛花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黃昏院落，無(wú)處著(zhù)清香，風(fēng)細細，雪垂垂，何況江頭路。
月邊疏影，夢(mèng)到消魂處。梅子欲黃時(shí)，又須作，廉纖細雨。孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否？
《驀山溪·梅》譯文
仿佛洗去鉛粉的美人，天生麗質(zhì)，無(wú)須修飾。在竹叢外橫斜一枝，宛如一個(gè)美女，在天寒日暮時(shí)分孤芳自賞。黃昏時(shí)的院落里，清清的幽香何人懂得。何況在村外江邊的路上，寒風(fēng)吹過(guò)，飛雪茫茫，景致難以言狀。月光下疏影輕如夢(mèng)，猶如美人在深深沉入夢(mèng)境。當梅花將要結子時(shí)，又是連綿一片的煙雨。梅花孤芳自傲，只令人產(chǎn)生無(wú)窮的愁和情。我深情地詢(xún)問(wèn)梅花，你可知道，我全都是為了你，日日夜夜惟悴消瘦。
《驀山溪·梅》譯文二
洗卻胭脂鉛粉，自有天然態(tài)度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人絕代，天寒日暮獨倚修竹。黃昏院落，幽芳都無(wú)人賞，風(fēng)細細，雪垂垂。更冷落了江頭梅樹(shù)芬香。
月下疏影多么清雅，夢(mèng)中卻禁不住心神惆悵，待到梅子欲黃時(shí)節，又該是陰雨連綿令人斷腸。梅花一世孤芳自賞，讓有情人愁?lèi)灡瘋�，可知道為了你，我像沈約般瘦損異常？
《驀山溪·梅》注釋
驀山溪：詞牌名。又名《上陽(yáng)春》、《驀溪山》�！肚逭婕啡搿按笫{”。雙片八十二字，前片六仄韻，后片四仄韻。亦有前片四仄韻，后片三仄韻者，列為別格。
洗妝真態(tài)：洗凈脂粉，露出真實(shí)的姿容。鉛花御：用脂粉化妝。鉛華：脂粉。御：用。此處作涂抹、修飾講。
竹外一枝斜：用蘇軾《和秦太虛梅花》：“江頭千樹(shù)春欲閣，竹外一枝斜更好�！�
天寒日暮：杜甫詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！�
“無(wú)處”句：意謂無(wú)人欣賞。
“風(fēng)細細”三句：意謂在風(fēng)雪之中江邊的梅花更沒(méi)有人來(lái)挹其清香。
廉纖：細微，纖細，形容連綿不絕。韓愈《晚雨》詩(shī)：“廉纖晚雨不能晴，池岸草問(wèn)蚯蚓鳴�！�
供斷：供盡，無(wú)盡地提供。東陽(yáng)：南朝梁沈約，曾東陽(yáng)守。
東陽(yáng)：指南朝梁曾任東陽(yáng)太守的沈約。因不得志瘦損之事，此處喻作者自己。
《驀山溪·梅》賞析
這是一首詠物詞，用擬人的手法描寫(xiě)梅的孤傲獨立，暗喻作者高風(fēng)亮節的自我人格。
上片詠梅，寫(xiě)梅的姿態(tài)妖嬈和高傲獨立�！跋磰y真態(tài)，不作鉛花御”寫(xiě)梅的天然本色，不用胭脂花粉來(lái)裝扮，有一種天然去雕飾的美感�！爸裢庖恢π�，想佳人天寒日暮”寫(xiě)梅的姿態(tài)，運用了擬人的方式，梅花從翠竹中斜伸出一枝來(lái)，就像一位幽獨的佳人在天寒日暮時(shí)分，倚靠在修竹旁邊。接下來(lái)“黃昏院落”五句承上句，寫(xiě)黃昏時(shí)分，無(wú)論是在院落里，還是寒風(fēng)吹過(guò)白雪茫茫的江邊之上，孤芳自賞的寒梅，始終發(fā)出陣陣的清香。這是對梅高潔品性的進(jìn)一步贊美，也暗含了對仁人志士高尚品質(zhì)的歌頌。
下片寫(xiě)由梅而抒情。從月下梅花做夢(mèng)說(shuō)起， “月邊疏影”二句化用林逋詠梅的名句“疏影橫斜”、 “月黃昏”來(lái)寫(xiě)在月光下，梅影稀疏，凄清無(wú)比，如同美人正進(jìn)入那叫人銷(xiāo)魂的夢(mèng)境一般�！敖Y子欲黃時(shí)”四句是寫(xiě)花落結成梅子，將要變黃時(shí)，又要下連綿不絕的細雨了。盡管梅不停地遭受雪和雨的摧殘，但她依然獨立綻放著(zhù)花朵，清高絕俗，讓人產(chǎn)生敬佩之情。結句“消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否”，詞人自比東陽(yáng)，已經(jīng)日漸消瘦了，還戲問(wèn)花兒，尤顯得超塵脫俗，瀟灑飄逸。
全詞以清麗委婉的筆墨，細膩的筆觸，詠嘆了梅花的清芳做骨，表達了作者對高潔的梅花的贊賞之情，也帶有一種期待被人賞識重用的渴望。
《驀山溪·梅》鑒賞
這首詠梅詞，上片寫(xiě)梅花品格之高潔，下片寫(xiě)賞梅者情懷之抑郁，是古詩(shī)詞眾多詠梅之作中的一篇佳作。
開(kāi)頭“洗妝真態(tài)，不假鉛華御�！闭f(shuō)明作者意在直接寫(xiě)梅，而不用鋪排襯托。正如俞陛云先生所說(shuō)：“此調佳處，在不用侔色揣稱(chēng)及譬喻襯托，而純在空處提筆描寫(xiě)�！钡诙�，接著(zhù)寫(xiě)梅花的：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮�！币贿B化用蘇軾、杜甫詩(shī)句：“竹外一枝斜更好�！薄疤旌湫浔�，日暮倚修竹�！苯又�(zhù)，寫(xiě)黃昏院落，處處“清香”，“風(fēng)細細，雪垂垂”，一幅梅風(fēng)雪景圖，展示在讀者面前。李攀龍在《草堂詩(shī)余集》中說(shuō)：“白玉為骨冰為魂，耿耿獨與參黃昏。其國色天香，方之佳人，幽趣何如？”
下片抒情，寫(xiě)賞梅人即作者本人的抑郁心情。用月下“疏影”、“夢(mèng)魂”、“細雨”，造成了一種令人抑郁的氣氛。末四句，作者將自己比作南朝宋大臣沈約。沈約為文學(xué)家、史學(xué)家，曾為東陽(yáng)太守，參與蕭衍代機密，后為衍所嫉忌，憂(yōu)郁而死。作者將自己與梅花、沈約視為一體：認為自己“孤芳一世”，唯有花知，而故以問(wèn)花作結，詞筆十分生動(dòng)。正如沈飛際在《草堂詩(shī)余正集》中所說(shuō)：“微思遠致，愧黏題裝飾者，結句清俊脫塵�！�
《驀山溪·梅》創(chuàng )作背景
孫惟信以祖蔭調監，不樂(lè )棄去。一榻外無(wú)長(cháng)物，躬婪而食。此詞寫(xiě)于詞人一直無(wú)人賞識，內心愁?lèi)灡瘋『每吹桨籽┟ＣＶ械拿坊ㄖ畷r(shí)。
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