相思原文翻譯及賞析匯編15篇
相思原文翻譯及賞析1
原文：
清江引·相思
元代：徐再思
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著(zhù)一擔愁，準不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
譯文：
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著(zhù)一擔愁，準不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
相思就像欠人債的債主，每日天都去逼迫催促。經(jīng)常擔負著(zhù)一擔憂(yōu)愁的債務(wù)，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得。
注釋?zhuān)?/strong>
相思有如少債(zhài)的，每日相催逼。常挑著(zhù)一擔愁，準不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
清江引：俗稱(chēng)（江兒水），也偶稱(chēng)（岷江綠）或（臨江仙），本為元代小令,至今尚不見(jiàn)元代之前對此詞牌的有關(guān)著(zhù)錄�！澳锨⑹杖胂蓞螌m與雙調；北曲屬雙調。字數定格為七、五、五、五、七，共五句�？蓡斡米魃⑶×�。少債的：欠債的。一擔愁：形容愁思沉重，一擔：元時(shí)市語(yǔ)，形容重。準不了：折不了，抵不得。
賞析：
相思和借債給別人有一定的相似點(diǎn)，即都是出本錢(qián)的一方，共同點(diǎn)都是需要對方償還，如果不償還則一定不斷地追；如果不追到手這賠就太大了，有時(shí)是本利全無(wú)。但放債的人目的就是追求利潤，追求三分利，而相思的則只要把對方追求到自己手里則萬(wàn)事大吉，則是高傲的勝利者，根本就不計較利錢(qián)。這就是這篇小令比喻的基礎。
“相思有如少債的”這句活的關(guān)鍵是“少債”二字，即誰(shuí)是債權人，誰(shuí)是債務(wù)人，誰(shuí)少誰(shuí)的債，誰(shuí)是追債的人，這確實(shí)需要思索一下方可以理清。如果從付出的角度來(lái)看，當然相思者本人是債權主體，以下的抒情都是她的內心活動(dòng)。
“每日相催逼”意謂每日都催逼對方還債，實(shí)際是每天都在催促對方表態(tài)，催促對方趕快答應自己的求愛(ài)。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人，令人無(wú)法躲避，這將那時(shí)時(shí)刻刻縈繞于心、無(wú)法逃避的思念之苦，極為真切形象地表現出來(lái)�！俺Ｌ糁�(zhù)一擔愁，準不了三分利”兩句寫(xiě)相思者的精神狀態(tài)，也極其形象生動(dòng)。愁，是相思者經(jīng)常擔負著(zhù)相思的憂(yōu)愁和討不回債務(wù)的雙重憂(yōu)愁，這憂(yōu)愁是極其沉重而難以擔負的，而且更是不能指望三分利了。因為相思本來(lái)是自發(fā)的，對方是否知道都不敢完全確定，故利錢(qián)就更不敢指望了�！俺Ｌ糁�(zhù)一擔愁”，把無(wú)形化為有形，抽象化為具體，生動(dòng)地表現出相思之深重，顯示出很高的想象力和語(yǔ)言表現能力。
最后一句點(diǎn)出這種債務(wù)了斷的的方式就是“這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得”，要求實(shí)在是太低了，見(jiàn)面時(shí)才能計算本錢(qián)，人家還不還還不好說(shuō)，如果償還算是要回了本餞，利息就不計較了。曲中把相思者一往情深，不可解脫而又急切之態(tài)描繪得惟妙惟肖。
小曲比喻新奇，語(yǔ)言爽利，一如小兒女聲吻口氣。用韻斬釘截鐵，不押而葉，不期而遇，可謂百中無(wú)一，難有其匹。至于意味，更堪細玩。全曲淺中見(jiàn)含蓄，俗中見(jiàn)機巧，這是其高明之處。
相思原文翻譯及賞析2
長(cháng)相思·長(cháng)相思 宋朝 晏幾道
長(cháng)相思，長(cháng)相思。若問(wèn)相思甚了期，除非相見(jiàn)時(shí)。
長(cháng)相思，長(cháng)相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知。
《長(cháng)相思·長(cháng)相思》譯文
長(cháng)久的相思啊，長(cháng)久的相思。若問(wèn)這相思何時(shí)是盡頭，除非是在相見(jiàn)之時(shí)。
長(cháng)久的相思啊，長(cháng)久的相思。這相思之情說(shuō)給誰(shuí)聽(tīng)呢，薄情寡義的人是不能體會(huì )的。
《長(cháng)相思·長(cháng)相思》注釋
長(cháng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。
甚（shèn）了期：何時(shí)才是了結的時(shí)候。
似（sì）：給與。
淺情人：薄情人。
《長(cháng)相思·長(cháng)相思》賞析
此詞純用民歌形式，上下片均以“長(cháng)相思”迭起，上片言只有相見(jiàn)才得終了相思之情；下片言由于不得相見(jiàn)，相思之情無(wú)處訴說(shuō)，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。詞的上片，一氣流出，情溢乎辭，不加修飾�！叭魡�(wèn)”兩句，自問(wèn)自答，癡人癡語(yǔ)。要說(shuō)“相見(jiàn)”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語(yǔ)，癡心，可是，小晏卻認認真真地把它說(shuō)了出來(lái)，正是如黃庭堅《小山詞序》所云“其癡亦自絕人”。
結句非同凡響，抒寫(xiě)了比相思不相見(jiàn)更大的悲哀�！罢f(shuō)似誰(shuí)”，猶言說(shuō)與誰(shuí)、向誰(shuí)說(shuō)�？v使把相思之情說(shuō)了出來(lái)，那淺情的人兒終是不能體會(huì )。淺情是深情的對面，多情的小晏卻總是碰到那樣的人，可是，當那人交暫情淺，別后又杳無(wú)音信，辜負了自己的刻骨相思時(shí)，詞人依然是一往情深，不疑不恨，只是獨自傷心而已。下片四句，以“淺情人”反襯小晏相思苦戀之情，無(wú)奈和遺憾。
此詞為作者詞中別調，語(yǔ)極淺近，情極深摯，在樸直中自饒婉曲之致，纏綿往復，姿態(tài)多變，回腸蕩氣，音節尤美。用對比的手法突出詞人用情之深。
《長(cháng)相思·長(cháng)相思》創(chuàng )作背景
宋徽宗大觀(guān)年間（1107年-1110年），詞人已經(jīng)趨于老年，寫(xiě)作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情。這首《長(cháng)相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫(xiě)下的一首詞。
相思原文翻譯及賞析3
原文
長(cháng)相思·秋風(fēng)清
秋風(fēng)清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢(mèng)成。
砌蛩鳴，樹(shù)鳥(niǎo)驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
翻譯
月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，輾轉反側，歸夢(mèng)難成。
臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更使羈旅他鄉的游子倍增傷感。
注釋
檻：欄桿。
砌蛩：臺階旁的蟋蟀。蛩，蟋蟀。
塞雁：秋天雁從塞上飛回，故稱(chēng)。
賞析
這是一首抒寫(xiě)思鄉的小令。上片起首三句，月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。思鄉的詞人睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，更增添了思鄉的愁緒，于是輾轉反側，歸夢(mèng)難成。
下片，寫(xiě)戶(hù)外近處的景物。傳入耳中的是臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。兩句見(jiàn)出環(huán)境的凄涼、冷寂，正應詞人孤獨的思鄉心理。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更觸動(dòng)了他的鄉情，使他這羈旅他鄉的游子倍增傷感。從聽(tīng)覺(jué)、到視覺(jué)的轉換，拓寬了詞作的意象空間，加上烘托、反襯等修辭手法的運用，游子思鄉的主題逐漸深入，水到渠成，引出尾句，以“偏傷旅客情”重筆直陳作結。
全詞把極尋常的思鄉之情，寫(xiě)得含蓄蘊藉，曲折動(dòng)人，移情于景，借各種具體可感的意象把無(wú)形的思鄉曲曲傳出，文心細密，動(dòng)人心弦。
相思原文翻譯及賞析4
原文
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開(kāi)，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
云一渦，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠，夜長(cháng)人奈何。
譯文
一重又一重，重重疊疊的山啊。山遠天高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開(kāi)了又落了，時(shí)令交替輪換。塞北的大雁在高空振翅南飛，可是思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)。只有簾外的風(fēng)月無(wú)思無(wú)憂(yōu)。
注釋
《長(cháng)相思》：調名取自南朝樂(lè )府“上言長(cháng)相思，下言久離別”句，多寫(xiě)男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(cháng)思仙》、《青山相送迎》等。此調有幾種不同格體，俱為雙調，此詞為三十六字體。
重：量詞。層，道。
煙水：霧氣蒙蒙的水面。
楓葉：楓樹(shù)葉。楓，落葉喬木，春季開(kāi)花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱(chēng)“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。
塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來(lái)，所以古人常以之作比，表示對遠離故鄉的親人的思念。
簾：帷帳，簾幕。
風(fēng)月：風(fēng)聲月色。
賞析
后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品，沒(méi)有后期復雜的情感，只是通過(guò)寫(xiě)詞即興抒發(fā)內心的情感，《長(cháng)相思·一重山》就是這個(gè)時(shí)期的代表作品。
相思原文翻譯及賞析5
長(cháng)相思·其一 李白
長(cháng)相思，在長(cháng)安。
絡(luò )緯①秋啼金井闌②，微霜凄凄簟色寒③。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長(cháng)地遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(cháng)相思，摧心肝。
【注釋】
�、俳j(luò )緯：又名莎雞，俗稱(chēng)紡織娘。
�、诮鹁@：精美的井闌。
�、埕∩褐钢裣臎鲆�。
【簡(jiǎn)析】
這兩首詩(shī)，都是訴述相思之苦。
其一，以秋聲秋景起興，寫(xiě)男思女。所思美人，遠在長(cháng)安。天和地遠，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越，見(jiàn)面為難�；蛞詾榇嗽�(shī)別有寄托，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(cháng)安后，對唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托，完全詠的‘長(cháng)相思’本意”，此說(shuō)有其道理。
其二，以春花春風(fēng)起興，寫(xiě)女思男。望月懷思，撫琴寄情，憶君懷君，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆。
這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中，一收卷三，一收卷六。所寫(xiě)時(shí)地迥異，格調也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及。但蘅塘退士輯為先后，看起來(lái)似乎是一對男女，天各一方，各抒相思之苦，其實(shí)不然。
相思原文翻譯及賞析6
琴調相思引·送范殿監赴黃崗原文：
終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
翻譯：
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館�？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫(xiě)書(shū)信，傳遞彼此的情誼。
琴調相思引·送范殿監赴黃崗賞析
此為送別詞。范殿監，名字經(jīng)歷均不詳。詞中充分地發(fā)揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的回環(huán)往復，造成形式上的錯落有致，一詠三嘆，以參差不齊之句，寫(xiě)郁勃難狀之情，使人恬吟密詠之中，更強烈地體會(huì )到詞人低回縹緲的別離情緒。
首句“懷歸”二字，點(diǎn)出方回此時(shí)正羈宦天涯，他鄉為客�！皯褮w”之前冠以“終日”，則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉，盼望著(zhù)能夠早日歸去的滿(mǎn)腹牢愁，已經(jīng)溢于言表。這種心情之下，又要為朝夕相伴、志同道合的摯友送別，所以詞人這兩者之間連以“翻”字，頓時(shí)把客中送客，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤(pán)托出。這一句自王勃“與君離別意，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達為執著(zhù)，層深渾成，感情更為沈郁。
“春風(fēng)”句點(diǎn)時(shí)、地�！白妗�，古代出行時(shí)祭祀路神的一種活動(dòng)：“祖席”，引申為餞行酒宴。春風(fēng)駘蕩，風(fēng)和日麗，本來(lái)正宜于與知友郊外踏青，水邊飲宴，現卻要南城陌上的長(cháng)亭為他餞行，這樣，平常的敘事被涂上了一層濃郁的感傷色彩。
“便莫惜”句寫(xiě)離宴�！熬戆住�，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之“酒波耳，言其飲酒之快也�！痹~人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡歡，愁顏相向，以酒澆愁之場(chǎng)景如目前�！熬戆住敝霞右浴邦l”，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉折，語(yǔ)氣沉痛，字字重拙。友情之篤，分攜之苦，見(jiàn)于言外。
上片最后幾句是一疊句，以聲傳情，點(diǎn)醒臨行即。這個(gè)時(shí)候，席間奏起了凄婉的驪歌，那可能就是催人淚下的《陽(yáng)關(guān)三疊》吧！悲涼的樂(lè )曲席間回蕩，也離人的心頭回蕩，似乎提醒、催促著(zhù)行人立即上路。三字短句回環(huán)反復，“動(dòng)”和“催”字重復出現，都深化了此時(shí)此刻離人茫然若失的惆悵。
下片設想別后的情景。前兩句一問(wèn)一答，描畫(huà)出一幅山程水驛、風(fēng)雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對范殿監體貼入微的關(guān)切之情具體化，形象化�！芭R水驛，空山驛”的一再詠嘆，更是把野水空山，荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致。結拍兩句，筆鋒陡轉，振起全篇。一別而后，千里相隔，臨清夜而不寐，睹明月而相思，這當然是去留雙方將面臨的凄婉現實(shí)。
然而方回“明月相思千里隔”之前加一“縱”字，立刻使地域上的千里相隔失去了應有的份量。真摯的友情將會(huì )超越時(shí)空，全詞就“夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺”這樣語(yǔ)重情長(cháng)的再三囑托中結束，余音裊裊，令人回味。
相思原文翻譯及賞析7
長(cháng)相思·云一緺
云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(cháng)人奈何？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《長(cháng)相思·云一緺》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜前期的詞作。此詞寫(xiě)女子秋雨長(cháng)夜中的相思情意，分兩片，上下片各十八字，上片刻畫(huà)女子的形貌情態(tài)，下片續寫(xiě)秋夜的環(huán)境和女子的心情。
翻譯/譯文
一束盤(pán)起的發(fā)髻，一根玉簪插在其上，清淡顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭。獨自站在窗邊，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長(cháng)夜叫人怎么辦才好。
注釋
�、砰L(cháng)相思：此詞調名在曾慥《樂(lè )府雅詞》中作《長(cháng)相思令》。
�、圃疲褐笅D女蓬卷如云的頭發(fā)。
�、蔷牐╳ō）：《陽(yáng)春白雪》、《浩然齋雅談》中作“窩”；《樂(lè )府雅詞》中作“〈髟上咼下〉”。一緺，即一束。一說(shuō)緺，讀為guā，意為青紫色的綬帶（絲帶）。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀�！�
�、扔瘢哼@里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。
�、傻褐敢律训念伾p淡。
�、噬纼海汗糯哟┑亩绦渖弦�，又稱(chēng)衫子或半衣�！洱堉拊~》、《龍洲集》、《陽(yáng)春白雪》中均作“春衫”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。
�、吮”。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。
�、塘_：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子（下裳），即羅裙。
�、惋A（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來(lái)畫(huà)眉的青黑色顏料。
�、西炻荩骸洱堉藜分凶鳌按涠稹�。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫(huà)眉用的螺形黛黑，亦稱(chēng)螺黛。因其用來(lái)畫(huà)眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱(chēng)。
�、舷啵褐赣曷暫惋L(fēng)聲，相互應和，交織一起�！豆沤裨~統》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《古今詩(shī)余醉》、《續選草堂詩(shī)余》中均作“如”。
�、泻煟骸洱堉藜�、《龍洲詞》、《陽(yáng)春白雪》、《樂(lè )府雅詞》中均作“窗”。
�、讶耍骸洱堉拊~》、《龍洲集》中均作“爭”。
賞析/鑒賞
這首詞是描寫(xiě)一位女子秋夜愁思的閨怨詞。
“云一緺，玉一梭”兩句，分寫(xiě)女子發(fā)式、頭飾之美，用語(yǔ)清新而形象。
“淡淡衫兒薄薄羅”，續寫(xiě)女子淡雅衣著(zhù)，雖未明寫(xiě)容顏，但這種比喻和襯托卻從側面寫(xiě)出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。雖只寫(xiě)衫裙，而通體所呈現的一種綽約風(fēng)神自可想見(jiàn)。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意，于細微處見(jiàn)匠心。
“輕顰雙黛螺”，寫(xiě)到這位淡妝女子的表情。輕皺雙眉，似乎蘊含著(zhù)幽怨。相思懷人之意，于此隱隱傳出，并由此引出下片。這一句突兀其來(lái)，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力�！拜p”字頗有分寸，它適合表現悠長(cháng)而并不十分強烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調。
“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”，寫(xiě)到這是一個(gè)秋天的雨夜，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫(xiě)風(fēng)，也不單寫(xiě)雨，而寫(xiě)風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。
“夜長(cháng)人奈何！”春宵苦短、秋夜嫌長(cháng)，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長(cháng)嘆息。這嘆息正落在歇拍上，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫(huà)渲染，反添余蘊。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。
相思原文翻譯及賞析8
長(cháng)相思·游西湖
南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。春來(lái)愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。油壁車(chē)輕郎馬驄，相逢九里松。
翻譯
南有高峰，北也高峰，兩峰之間，一片湖光鎖在煙靄迷蒙之中。春天來(lái)了，面對美好的湖光山色，愁緒萬(wàn)千種。
郎的情意濃濃，妾也情意濃濃，妾坐油壁香車(chē)，郎騎青驄寶馬，記得，在九里松初次相逢。
注釋
南高峰，北高峰：杭州西湖諸山中南北對峙的高峰。
儂：人。
油壁車(chē)：四周垂帷幕，用油漆涂飾車(chē)壁的香車(chē)。
九里松：據《西湖志》，唐刺史袁仁敬守杭時(shí)，植松于行春橋，西達靈隱、天竺路，左右各三行，每行隔去八九尺，蒼翠夾道，人行其間，衣皆綠。
鑒賞
上片從西湖景物寫(xiě)起�！澳细叻�，北高峰”二句寫(xiě)山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱(chēng)“高一千六百丈”（今實(shí)測為海拔256.9米），風(fēng)景蔥倩，登臨遠眺，可以把西湖和錢(qián)塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北，遙遙相對，海拔314米，比南高峰略高。景觀(guān)與南高峰不相上下。因為兩峰景別致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝�！@樣措詞，也是詞調格式的原因。
“一片湖光煙靄中”句寫(xiě)湖。西湖光面約五平方多公里，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲滟，碧波蕩漾，也頗為開(kāi)朗。而且，湖上并非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。
“春來(lái)愁殺儂”句，因景生情。點(diǎn)出“春”說(shuō)出“愁”�！按骸笔撬鶎�(xiě)景物的時(shí)節，“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句，意思是說(shuō)：春天來(lái)了，西湖的水光山色，美麗動(dòng)人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵，著(zhù)此句而以上三句的意思始有著(zhù)落，著(zhù)此句而上片的感情意緒始全托出。結拍如此，可謂善始善終。
過(guò)片轉入回憶，交待愁思的緣故�！袄梢鉂�，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個(gè)“意”字，兩個(gè)“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發(fā)揮。
“油壁車(chē)輕”二句，是對前面兩句的表述，寫(xiě)他們的初次見(jiàn)面�！坝捅谲�(chē)輕郎馬驄”這一句中有個(gè)典故：《蘇小小歌》云：“妾乘油壁車(chē)，郎騎青驄馬；何處結同心？西陵松柏下�！睋f(shuō)，蘇小小是南齊錢(qián)塘名妓，她常乘著(zhù)油壁車(chē)（四周垂帷幕、用油涂飾車(chē)壁的香車(chē)）出游，一日，出游時(shí)遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來(lái)的俊男阮郁，兩人一見(jiàn)傾心，蘇小小就吟了這首詩(shī)，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來(lái)找她，結為夫婦。這里借用這個(gè)故事，來(lái)比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調�！熬爬锼伞笔撬麄兂跻�(jiàn)的地點(diǎn)，那地方是“錢(qián)塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時(shí)，植松于左右各三行，長(cháng)九里，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達意的好地點(diǎn)。當然，文學(xué)作品也允許虛構的，它可以虛構富于詩(shī)意的情景；故我們對男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車(chē)，是否在九里松，都不必過(guò)分推敲�？傊�，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛(ài)的歡會(huì )。
這首詞，以西湖景物為背景，上片寫(xiě)現實(shí)，下片寫(xiě)回憶；通過(guò)敘述回憶中的歡樂(lè )以反襯現實(shí)中的憂(yōu)愁，思婦情懷，宛然如見(jiàn)。據詞譜，《長(cháng)相思》為雙調三十六字，前后段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫(xiě)好實(shí)不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個(gè)三字句的特點(diǎn)，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見(jiàn)上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素，毫無(wú)斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。
創(chuàng )作背景
在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長(cháng)的作品不少，他尤擅于寫(xiě)少婦離情。這首《長(cháng)相思》，就是比較突出的一首。此詞《花庵詞選》題作《游西湖》，但重點(diǎn)不在寫(xiě)景寫(xiě)游玩之歡，而是觸景懷人。
相思原文翻譯及賞析9
長(cháng)相思·雨
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《長(cháng)相思·雨》是北宋詞人萬(wàn)俟詠所寫(xiě)的一首寫(xiě)景遣懷的詞。該詞講述一個(gè)相思之人整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，觸景生情，詞人心中有無(wú)限的情懷，孤燈照人難入夢(mèng)，表達了客居異鄉的羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞，講述一個(gè)相思之人整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，孤燈照人難入夢(mèng)。詞人心中有無(wú)限的情懷，觸景生情，表達了詩(shī)人客居異鄉的羈旅愁思。
翻譯/譯文
雨一直下著(zhù)，聽(tīng)著(zhù)窗外的雨滴聲，直到深更都難以入睡。雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨的我。
好夢(mèng)難成，此恨難消，窗外的雨可不管憂(yōu)愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著(zhù)，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。
注釋
�、匍L(cháng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。
�、谝桓阂槐楸閳髸r(shí)的更鼓聲。
�、酆�，遺撼。
�、艿溃褐�。
�、蓦A：臺階。
賞析/鑒賞
創(chuàng )作背景
此文系詩(shī)人早年所作，屢試不第，羈旅異鄉，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。
文學(xué)賞析
萬(wàn)俟詠作詞喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續重復用字，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè )上的美感�！队辍肥拙洹耙宦暵�，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續續的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因為人夜深難寐�！按巴獍沤洞袄餆簟�，聽(tīng)雨之人點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨�！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇�，使雨的聲音更加響亮�！按藭r(shí)無(wú)限情”，直接道出人的心情。然而“無(wú)限”二字又使這種直言顯得暖昧模糊。只知情意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使人長(cháng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨�！皦�(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”字突出人的愁苦心情。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因情在心頭輾轉，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁人不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”�！俺钊恕惫钟隉o(wú)情，不顧人的心情，就這樣在空洞洞的臺階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明人一夜未睡�！耙宦暵�，一更更”的雨聲，凄凄涼涼，仿佛人心中的愁緒一般，永遠沒(méi)有盡頭。全詞無(wú)一處提及“雨”字，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之人的心情融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運筆功力。
相思原文翻譯及賞析10
長(cháng)相思·花似伊
宋朝 歐陽(yáng)修
花似伊，柳似伊�；啻喝藙e離。低頭雙淚垂。
長(cháng)江東，長(cháng)江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。
《長(cháng)相思·花似伊》譯文
看著(zhù)那花兒像你，看著(zhù)那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要別離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。
一個(gè)長(cháng)江的東邊，一個(gè)住在長(cháng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？
《長(cháng)相思·花似伊》注釋
長(cháng)相思：詞牌名。唐教坊曲�！豆旁�(shī)十九首》有“客從遠方來(lái) 遺我一書(shū)札。上言長(cháng)相思，下言久離別�！保ㄗ髡呶粗┑妹�。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。
花柳：花和柳�！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè )莫樂(lè )兮新相知�！碧�，杜甫《遭田父泥飲美嚴中丞》：“步展隨春風(fēng)，村村白花柳。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè )少，四海別離多�！�
鴛鴦（yuān yāng）：本鳥(niǎo)名，此比喻恩愛(ài)夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇人遐獨我腸，何緣交頸為鴛鴦�！碧�，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦�！�
幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多�！彼巍ぬK軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁�！�
《長(cháng)相思·花似伊》賞析
這是一首抒寫(xiě)離別之情的作品。描寫(xiě)一對青春別離的夫婦，別后妻把會(huì )產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。
詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(cháng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要別離了。實(shí)則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì )，但同樣汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣，永遠離開(kāi)了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。
于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(cháng)江頭，一個(gè)在長(cháng)江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機會(huì )知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結句的設問(wèn)之中。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。
《長(cháng)相思·花似伊》創(chuàng )作背景
公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(cháng)江邊送走心愛(ài)的人，兩地分離，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著(zhù)江邊的`花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫(xiě)下了這首詞。
相思原文翻譯及賞析11
原文：
紅豆生南國，春來(lái)發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
譯文
鮮紅渾圓的紅豆，生長(cháng)在陽(yáng)光明媚的南方，春暖花開(kāi)的季節，不知又生出多少？
希望思念的人兒多多采集，小小紅豆引人相思。
注釋
�、畔嗨迹侯}一作“相思子”，又作“江上贈李龜年”。
�、萍t豆：又名相思子，一種生在江南地區的植物，結出的籽像豌豆而稍扁，呈鮮紅色。
�、恰按簛�(lái)”句：一作“秋來(lái)發(fā)故枝”。
�、取霸妇本洌阂蛔鳌皠窬莶蓴X”。采擷（xié）：采摘。
�、上嗨迹合肽�。
賞析：
這是借詠物而寄相思的詩(shī)，是眷懷友人之作。起句因物起興，語(yǔ)雖單純，卻富于想象；接著(zhù)以設問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(cháng)地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語(yǔ)雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。全詩(shī)情調健美高雅，懷思飽滿(mǎn)奔放，語(yǔ)言樸素無(wú)華，韻律和諧柔美�？芍^絕句的上乘佳品。
紅豆產(chǎn)于南方，結實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹(shù)下而死，化為紅豆，于是人們又稱(chēng)呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留，各言長(cháng)相思”即著(zhù)例。此詩(shī)題一作《江上贈李龜年》，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫(xiě)的是眷念朋友的情緒。
“南國”（南方）既是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國”起興，暗逗后文的相思之情。語(yǔ)極單純，而又富于形象。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問(wèn)，承得自然，寄語(yǔ)設問(wèn)的口吻顯得分外親切。然而單問(wèn)紅豆春來(lái)發(fā)幾枝，是意味深長(cháng)的，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思�！皝�(lái)日綺窗前，寒梅著(zhù)花未？”（王維《雜詩(shī)》）對于梅樹(shù)的記憶，反映出了客子深厚的鄉情。同樣，這里的紅豆是赤誠友愛(ài)的一種象征。這樣寫(xiě)來(lái)，便覺(jué)語(yǔ)近情遙，令人神遠。
第三句緊接著(zhù)寄意對方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒，是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)手法，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí)？所思在遠道”即著(zhù)例�！霸妇嗖蓴X”似乎是說(shuō)：“看見(jiàn)紅豆，想起我的一切吧�！卑凳具h方的友人珍重友誼，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人，而自己的相思則見(jiàn)于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人，語(yǔ)意高妙。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉怕相思，當然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現了一種熱情飽滿(mǎn)、一往情深的健美情調。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題，“相思”與首句“紅豆”呼應，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用�！按宋镒钕嗨肌本拖裾f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛(ài)，最叫人忘不了呢。這是補充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從話(huà)中可以體味到更多的東西。詩(shī)人真正不能忘懷的，不言自明。一個(gè)“最”的高級副詞，意味極深長(cháng)，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊。
全詩(shī)洋溢著(zhù)少年的熱情，青春的氣息，滿(mǎn)腹情思始終未曾直接表白，句句話(huà)兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話(huà)往往樸素無(wú)華，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達深厚的思想感情。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深，當時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)一作《江上贈李龜年》，可見(jiàn)為懷念友人之作。據載，天寶末年安史之亂時(shí)，李龜年流落江南曾演唱此詩(shī)，可證此詩(shī)為天寶年間所作。
相思原文翻譯及賞析12
原文
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。(欲素一作：如素)
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來(lái)看取明鏡前。(斷腸一作：腸斷)
韻譯
夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，
月華如練，我思念著(zhù)情郎終夜不眠。
柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，
心想再彈奏蜀琴，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦。
這飽含情意的曲調，可惜無(wú)人傳遞，
但愿它隨著(zhù)春風(fēng)，送到遙遠的燕然。
憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，
當年遞送秋波的雙眼，
而今成了流淚的源泉。
您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，
請歸來(lái)看看明鏡前我的容顏！
注釋
趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂(lè )器。
鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。
蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂(lè )器，故曰蜀桐�！笔裢⿲�(shí)即蜀琴。似古人詩(shī)中常以蜀琴喻佳琴，恐與司馬相如、卓文君事無(wú)關(guān)。鴛鴦弦也只是為了強對鳳凰柱。
賞析
“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句，季節、時(shí)間、環(huán)境、情緒全出來(lái)了。春日的一個(gè)黃昏，日色將盡，夜幕降臨，花辨上也似乎含著(zhù)縷縷煙霧，女主人在干什么呢？月亮已經(jīng)升起來(lái)了，明如鏡、皎如絹，一種淡淡的愁緒讓她開(kāi)始感到悶倦，難以安眠。這樣一烘托，一幅溫婉細膩的場(chǎng)景率先浮現在了讀者面前。
緊接著(zhù)一副工整的對仗“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。古代趙國的婦女善鼓瑟，故稱(chēng)趙瑟，蜀中有桐木宜作琴，相傳司馬相如曾奏蜀琴來(lái)挑逗卓文君。詩(shī)人用這兩句排比在暗喻什么呢。從字面上來(lái)看，趙瑟剛彈過(guò)，鳳凰狀的瑟柱停下來(lái)了，又不知不覺(jué)的拿起蜀琴，準備開(kāi)始奏起鴛鴦弦。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對生活，正是男女之情的一種見(jiàn)證！哦，原來(lái)女主人是在思念她的愛(ài)人了。
再來(lái)看下句“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，男人在思念至極吶喊“天長(cháng)地遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情。女人則如水，她不怨恨，她只是把滿(mǎn)懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱、鴛鴦弦帶給她的那深切的別離之苦捎給遠方的心上人�！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們，原來(lái)她的丈夫是從征去了。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫(xiě)過(guò)征客的心境“戍客望邊邑，思歸多苦顏。高樓當此夜，嘆息未應閑”，這樣的思念，比起“一種相思、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現實(shí)意義。
心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了，春風(fēng)真的能給愛(ài)人帶去自己的一片相思嗎？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”！山水迢迢，對你的思念如此遙遠，就象隔著(zhù)那蒼茫的青天。
“昔日橫波目，今為流淚泉”，一句想象奇特、大膽夸張的對偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫(huà)出來(lái)了，舊日的那對顧盼靈秀、眼波如流的雙目，如今卻變成了淚水的源泉，可知二人分開(kāi)之后，女子除了長(cháng)夜無(wú)眠和深深嘆息之外，竟是常常的以淚洗面。
末句“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前”，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿(mǎn)了，你看她嬌嗔的說(shuō)道：如果你不相信我因為思念你而肝腸寸斷，等你回來(lái)時(shí)，在明鏡前看看我憔悴、疲憊的面容就知道了。一副天真、調皮的樣子躍然紙上，讓人倍加愛(ài)憐和心痛。
《長(cháng)相思》第二首相比第一首，言語(yǔ)更加淺顯易懂、音韻更加曲調化，我想，這與唐朝音樂(lè )鼎盛有關(guān)，從宮廷樂(lè )府到民間教坊，許多詩(shī)詞都被譜上曲譜，四處吟唱，李白的樂(lè )府詩(shī)更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張、排比、想象、暗喻等手法，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對出征邊塞丈夫的思念之情表現得淋漓盡致。
詩(shī)人雖不是女子，卻能刻畫(huà)如此生動(dòng)、細膩的女子形象，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想，世間無(wú)論男女，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對方，此生足矣！
相思原文翻譯及賞析13
原文：
相思令·蘋(píng)滿(mǎn)溪
宋代：張先
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
譯文：
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
溪中長(cháng)滿(mǎn)綠萍，青青楊柳環(huán)繞著(zhù)岸堤。一路相送直到那溪水西。原路折回時(shí)，只有低垂的山間明月與我相伴而行。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加�；氐郊抑�，倚靠著(zhù)朱門(mén)眺望遠方，只能聽(tīng)見(jiàn)路上過(guò)往的馬兒嘶鳴聲，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗與我相對。
注釋?zhuān)?/strong>
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴（lǒng）月低。
隴月：山間明月。
煙霏（fēi）霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
霏霏：煙很盛的樣子。
賞析：
這是一首意境凄迷朦朧的送別詞。
此詞選取滿(mǎn)溪之蘋(píng)繞堤之柳、低垂之月、霏霏之煙、凄凄之風(fēng)、寂寒之鷗等景象，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語(yǔ)結情，熔情入景，其顯著(zhù)特色是詞調聲情與詞情妙合無(wú)間。詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過(guò)片二句，全用陰平聲，尤見(jiàn)低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構成一部聲情悱惻的凄調，與詞情表里一致，相得益彰。
起首一句，寫(xiě)送行途中所見(jiàn)景象�！疤O(píng)滿(mǎn)溪。柳繞堤�！鼻嗵O(píng)滿(mǎn)溪，其含意無(wú)異于芳草萋萋，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠。熔情入景，寓事于景，意蘊包孕很豐富，語(yǔ)言卻極簡(jiǎn)練，只六個(gè)字。
“相送行人溪水西”承上，點(diǎn)明送行之事，也點(diǎn)明全詞的詞旨。千里送行，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無(wú)限凄惘，見(jiàn)于言外，因為水西一別，行人已經(jīng)漸行漸遠，則送者不得不返。
歇拍即寫(xiě)送者歸來(lái)所見(jiàn)景象：“回時(shí)隴月低�！彪]月即山月，山月低垂，則天將拂曉�？梢�(jiàn)，送行之時(shí)是拂曉之前。古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分�！盎貢r(shí)”二字，寫(xiě)送者沿送行原路折回。方才順此路送行，此時(shí)逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見(jiàn)形單影只而已�！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的隴月，正象征著(zhù)低沉的心情。
上片描寫(xiě)送別情境，下片則轉寫(xiě)別后情境。過(guò)片兩句，純?yōu)榫罢Z(yǔ)，寫(xiě)的是：拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語(yǔ)又正象喻著(zhù)心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字，字字皆陰平，構成凄涼之調，讀來(lái)愈覺(jué)其凄楚。
“重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶”寫(xiě)：送者已回到家門(mén)，可是仍不能平靜，因為家門(mén)反而觸動(dòng)了傷心懷抱，所以送者轉過(guò)身來(lái)，背靠朱門(mén)，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽(tīng)得路上過(guò)往的馬嘶聲，再也不見(jiàn)那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著(zhù)送者的心。
結句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí)，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。人鷗相對，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含著(zhù)無(wú)限的悲哀。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶”，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門(mén)傾耳而聽(tīng)。一個(gè)“聽(tīng)”字，寫(xiě)出其心動(dòng)神馳之狀，而一個(gè)“重”字，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門(mén)”者自是怨女。對此作者偏不于明處交代，只從“聽(tīng)馬嘶”一幕曲折透出。
相思原文翻譯及賞析14
雙調·清江引·相思
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著(zhù)一擔愁，準不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《雙調·清江引·相思》，這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分。相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時(shí)時(shí)縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。
翻譯/譯文
相思就像欠人債，每日里債主緊緊來(lái)催逼。日日挑著(zhù)一擔愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得。
注釋
�、偕賯模呵穫�。
�、跍什涣耍赫鄄涣�，抵不得。
賞析/鑒賞
末句“這本錢(qián)見(jiàn)面時(shí)才算得”，巧妙地寫(xiě)出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見(jiàn)，債務(wù)才能了結。前人對這首小令的表現手法很贊賞。自古以來(lái)，表現相思之情的詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng )，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評價(jià)這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著(zhù)耳�！�
相思原文翻譯及賞析15
長(cháng)相思·惜梅
寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。
角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
譯文及注釋
譯文
寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著(zhù)凋落，早開(kāi)便會(huì )早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。
角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。
注釋
丁寧：叮嚀，反復地囑咐。
明朝：清晨。
賞析
此詞題為“惜梅”；上片著(zhù)重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì )早落，表現惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再從惜花轉到憂(yōu)時(shí)，末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀(guān)之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
“寒相催。暖相催�！眱删鋵�(xiě)梅的開(kāi)放和謝落�！昂啻摺�，“暖相催”是指氣候轉暖，促使梅花萎謝。
“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲�！眱删鋰@息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì )早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此作者有不同的看法，認為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當然也不會(huì )生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。
下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因為漢代軍中之樂(lè )橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲�！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔起恢復中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉到憂(yōu)時(shí)。
“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應，隱指危機存在于偏安江南之小朝廷。
末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀(guān)之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
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