暮春原文翻譯及賞析通用13篇
暮春原文翻譯及賞析1
莫怨春歸早，花余幾點(diǎn)紅。
留將根蒂在，歲歲有東風(fēng)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《暮春》是清代詩(shī)人翁格的詩(shī)作。這是首借景抒懷詩(shī)，首句一掃嘆春、惜春的哀怨情調．不同凡響。次句描寫(xiě)暮春鮮花凋謝的自然景象，緊扣題意。三句轉折，只要花根不死，仍大有希望。末句是對來(lái)年春天東風(fēng)吹拂、鮮花盛開(kāi)的想象。全詩(shī)從困頓中看到了希望，有鼓舞人心的作用。
翻譯
不要埋怨大好春光歸去匆匆，剩下幾朵紅花點(diǎn)綴一下花叢。
只要將花的根子留在地里，年年都會(huì )有按時(shí)吹來(lái)的東風(fēng)。
注釋
1、暮，晚，將盡。
2、莫：不要。
3、花余：花已謝盡，僅剩幾朵。
4、將：語(yǔ)助詞，得。
5、蒂（dì）：花或瓜果與枝莖相連的部分。
6、歲歲：年年
7、東風(fēng)：春風(fēng)，這里喻指花開(kāi)。
創(chuàng )作背景
作者出身于蘇州洞庭東山的一個(gè)富商家庭，他家在明季隆、萬(wàn)年間因經(jīng)營(yíng)棉花、布匹及染料而致富百萬(wàn)，但到了他父親翁澍手中，就家道中落了，產(chǎn)業(yè)全部變賣(mài)。作者此詩(shī)，可能與此特殊的身世、遭遇有關(guān)。
賞析
這首詩(shī)一開(kāi)始便發(fā)出了一個(gè)與眾不同的聲音：“莫怨春歸早”
大好春光是人人喜愛(ài)的，可是經(jīng)不住幾番風(fēng)雨，幾番狼藉，匆匆春又歸去。面對一片慘紅愁綠，古往今來(lái)有多少詩(shī)人曾為之黯然神傷，不是責怪東風(fēng)無(wú)情，任意摧折百花，就是自恨無(wú)計留得春光常在。大量抒寫(xiě)傷春、惜眷情懷的詩(shī)詞，幾乎都在為春天即將離去雨傷感怨嗟。此詩(shī)作者卻在這里力排眾議，說(shuō)道：“莫怨春歸早”
“花余幾點(diǎn)紅”，詩(shī)人已經(jīng)看到，春天盛開(kāi)的百花正在凋萎，稀稀落落的幾朵殘花分明在告訴他春將歸去�？墒�，他并沒(méi)有因此而頹唐沮喪，仍是那樣地坦然樂(lè )觀(guān)�！傲魧⒏僭�，歲歲有東風(fēng)�！被ㄩ_(kāi)花落，原只是一時(shí)的現象，春去秋來(lái)，卻是宇宙間的永恒規律，雖然今天已經(jīng)無(wú)可奈何花落去，但只要花根不死，花莖還在，到了來(lái)年，在東風(fēng)吹拂下，仍會(huì )萌發(fā)新芽，開(kāi)出新花，重新展現出大好春光。浩蕩東風(fēng)歲歲有，春天自然也會(huì )年年來(lái)到人間。
推而廣之，人生的境遇也同樣如此。用不著(zhù)為一時(shí)的挫折，暫時(shí)的逆境而垂頭喪氣，怨天尤人，留得根莖在，哪怕風(fēng)橫雨狂。今年遭了災，明年又逢春。傷感嘆息無(wú)濟于事，不妨樂(lè )天知命，把希望寄托于未來(lái)。
哲學(xué)啟示
暮春到了，花園中只留下了幾朵紅花，萬(wàn)紫千紅的春天似乎已經(jīng)過(guò)去了。但是，不要埋怨春天離去太早，有所失落。春天年年到，只要留得根株在，來(lái)年春風(fēng)一吹起，便又是萬(wàn)紫千紅。至此，不難看出此詩(shī)蘊含豐富的哲學(xué)思想：第一，春天來(lái)花兒開(kāi)，春天去花兒落，這是客觀(guān)的自然規律，是不以人們的主觀(guān)意志為轉移的。第二，事物的發(fā)展是由于它的內因決定的，內因是事物變化的根據。只要“留將根蒂在”，又有了一定的外因條件，即春風(fēng)吹起，它還會(huì )重新開(kāi)花。第三，事物的發(fā)展變化總是遵循“肯定一否定一否定之否定”的過(guò)程。因此，“花兒開(kāi)一花兒落一花兒開(kāi)”，這個(gè)過(guò)程是必然的。聯(lián)系到人們的學(xué)習、工作和生活，一帆風(fēng)順是不可能的，總會(huì )有曲折，而這首詩(shī)正是啟示人們在任何時(shí)候都不要對前途失去信心。
暮春原文翻譯及賞析2
臨江仙·暮春 宋朝 趙長(cháng)卿
過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰(shuí)憐。懷家寒食夜，中酒落花天。
見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來(lái)此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
《臨江仙·暮春》譯人
作者客居他鄉，看盡鴻雁的北往和燕子的南來(lái)，而故鄉的消息茫然，落禁惆悵滿(mǎn)懷。整個(gè)春天都在惦念家鄉，人已憔悴有誰(shuí)憐？于是只好在這落花時(shí)節的寒食夜以酒澆愁。
聽(tīng)說(shuō)江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要送他的歸船返回家鄉，這條》送他離鄉又送他歸去的水路，是他最為之情牽夢(mèng)縈的。最后，他設想登上歸船，聽(tīng)著(zhù)春雨打著(zhù)船篷，看著(zhù)將別的斷橋邊上的疏柳淡煙，充滿(mǎn)別離之情。
《臨江仙·暮春》注釋
征鴻：即征雁。南朝梁江淹《赤亭渚》詩(shī)：“遠心何所類(lèi)，云邊有征鴻�！彼侮惲痢逗檬陆吩~：“懶向碧云深處，問(wèn)征鴻消息�！�
故園：舊家園；故鄉。唐駱賓王《晚憩田家》詩(shī)：“唯有寒潭菊，獨似故園花�！�
茫然：模糊落清的樣子；無(wú)所知的樣子�！肚f子·盜蹠》：“目芒然無(wú)見(jiàn)�！�
寒食：節名，在清明前一日或二日。相傳春秋時(shí)晉人公負其功臣介之推。介憤而隱于綿山。人公悔悟，燒山逼令出仕，之推抱樹(shù)焚死。人民同情介之推的遭遇，相約于其忌日禁火冷食，以為悼念。以后相沿成俗，謂之寒食。
中（zhòng）酒：醉酒。晉張華《博物志》卷九：“人中酒落解，治之以湯，自漬即愈�！�
見(jiàn)說(shuō)：告知，說(shuō)明。晉張華《博物志》卷三：“牽牛人乃驚問(wèn)曰：‘何由至此？’此人見(jiàn)說(shuō)來(lái)意，并問(wèn)此是何處�！币灿新�(tīng)說(shuō)的意思。唐李白《送友人入蜀》詩(shī)：“見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇落易行�！�
殷勤：熱情。
縈牽：牽如。南朝宋鮑照《和王丞》：“明澗予沿越，飛蘿子縈牽�！碧泣S滔《壺公山》詩(shī)：“清吟思卻隱，簪紱奈縈牽�！�
短篷：指小船。元薩都剌《次韻與德明小友》之一：“煙雨短篷水口，人家亂石山前�！�
南浦：虛指，暗用江淹《別賦》“送君南浦，傷如之何”。
斷橋：實(shí)指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。自唐以來(lái)已有此名�；蜓员久麑毜v橋，又名段家橋，今罕有稱(chēng)者。唐張祜《杭州孤山寺》詩(shī)：“斷橋荒蘚澀，空院落華深�！�
《臨江仙·暮春》鑒賞
上闋寫(xiě)念家。
”過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然�！皟删浒言~人郁結在胸中的思鄉之情，瞬間傾吐而出�！斑^(guò)盡征鴻來(lái)盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不僅是傳統的捎信使者，更代表了戰亂年頭的流亡者。然而鴻雁秋去春來(lái)，離鄉后猶能回到塞北；而這些南來(lái)的詞人卻永遠遠離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺(jué)。
”故園消息茫然“作一頓挫，稍稍收束起句的迅發(fā)之勢。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過(guò)程略去，僅是截生活中的一個(gè)橫斷面，加以盡情抒寫(xiě)。這里兩個(gè)“盡”字用得極好，不僅表現了生活中這一特定的橫斷面，而且把詞人在很長(cháng)一段時(shí)期內望眼欲穿的神態(tài)概括在內�？梢韵胂笃渲杏羞^(guò)多少希望與失望，有過(guò)多少次翹首云天與茫然四顧。詞筆至此，可稱(chēng)絕妙。
”一春憔悴有誰(shuí)憐？“表達了惆悵自憐的感情。從章法上講，它起著(zhù)承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時(shí)來(lái)到，秋社時(shí)飛去。這里說(shuō)“一春憔悴有誰(shuí)憐”，則總括上文，說(shuō)明從春分到春社，詞人都處于思鄉痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒(méi)有一個(gè)理解他的人。一種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進(jìn)一步推想，其中不無(wú)對南實(shí)的投降派發(fā)出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊言中，韻流弦外。
”懷家寒夜食，中酒落花天�！坝X(jué)韻味濃醇，思致渺遠�！昂骋埂毕党幸陨先涠鴣�(lái)。詞人懷念家鄉，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個(gè)春天，故云“一春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節的夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉的情懷。這兩句一實(shí)一虛，前一句敘事，后一句說(shuō)景，化質(zhì)實(shí)為空靈，造成深邃悠遠的意境�！爸芯坡浠ㄌ臁币痪�，乃從杜牧《睦州四韻》詩(shī)變化而來(lái)。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中一字，以“天”代“前”，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。其實(shí)“天”和“前”同屬一個(gè)韻部，不換亦無(wú)妨。那么他為什么要換呢？一是為了對仗工整，上句末字是表示時(shí)間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時(shí)間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕”相呼應，從而構成一個(gè)藝術(shù)整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現得迷離惝恍，奕奕動(dòng)人。
詞的下闋一轉，由思家轉入歸家。
”見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船�！岸淝槁砸粨P起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；然而忽然聽(tīng)說(shuō)江上春潮高漲，似乎聽(tīng)到了要回故鄉的訊息，精神為之一振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫然”，表示失望，在感情上是一跌；此處則借江頭春汛，激起一腔回鄉的熱望，是一揚。錢(qián)塘江上浩渺的春浪，似乎對人有情，主動(dòng)來(lái)獻殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無(wú)情。詞人曾慨嘆“一春憔悴有誰(shuí)憐”，在人世間無(wú)人理解他思鄉的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對照，托諷何其深水！
“別來(lái)此處最縈牽”一句，纏綿不盡，撩人無(wú)那。春浪來(lái)了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開(kāi)。這種感情在特定的時(shí)代，特定的條件下產(chǎn)生，極為矛盾、復雜。趙長(cháng)卿作為宗室之一，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時(shí)他依依不舍，情不自禁地說(shuō)了一聲“別來(lái)此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思歸的矛盾狀態(tài)中來(lái)刻畫(huà)內心的痛苦，從中我們窺見(jiàn)到南宋時(shí)代上層貴族中一個(gè)現實(shí)的人，一顆誠摯而又備受折磨的心。
“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結，寄情于景。在思鄉痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉之情，同時(shí)寫(xiě)出了一種飄零之感，羈旅之愁�？途铀l時(shí)間長(cháng)了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現了作者欲去又流連、不去更思歸的難以割舍的復雜心情。
全詞傷春更是傷己，寄寓了詩(shī)人漂泊之感，思鄉之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。
《臨江仙·暮春》創(chuàng )作背景
“靖康”之變后，北宋亡于金人，宗室紛紛南遷。有的人茍安一隅，整天歌舞升平，醉生夢(mèng)死。然而也有一些人不忘故國，時(shí)時(shí)通過(guò)他們的詩(shī)詞抒發(fā)懷念故國的感情，表達收復失地的愿望。在這樣的背景下詞人懷著(zhù)悲愁與壯志寫(xiě)下了這首抒懷詞。
暮春原文翻譯及賞析3
暮春浐水送別/一作暮春送客
朝代：唐代
作者：韓琮
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。
翻譯：
譯文
花飛卉謝，葉茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的樓閣又映襯著(zhù)帝京的繁華，古今之情都在其中。
遠行之人切莫聽(tīng)這宮前的流水，流盡年華時(shí)光的正是此種聲音。
注釋
暮春浐水送別/一作暮春送客詩(shī)詞內容">浐水：亦稱(chēng)為產(chǎn)水，發(fā)源于藍田縣西南的秦嶺，號為關(guān)中八川之一，西北流入灞水，二水匯合后流經(jīng)當時(shí)的大明宮前，再北流入渭水。
綠暗紅�。壕G葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。
鳳城：指京城長(cháng)安。西漢時(shí)長(cháng)安所建的鳳闕，闕樓高二十丈（一說(shuō)十七丈五尺），是西漢長(cháng)安城最高的建筑，長(cháng)安因此又稱(chēng)鳳城。
古今情：思今懷古之情。
行人：指人送別的遠行之人。
宮前水：即指浐水。
賞析：
送別，歷來(lái)是文人騷客們吟詠良多，在不斷求真、求情、求意的過(guò)程中常作常新的題材，就送別的整體情感內蘊而言，既有灑脫曠達之作，亦不乏深情綿邈之歌，但多針對一時(shí)一地所生之情慨然言之。韓琮此詩(shī)別具一格之處正在于其獨具匠心，斷然避開(kāi)古已有之且漸成模式的豪情、悲情二途，從所有離愁別恨中提煉出送別時(shí)的共有情態(tài)。
“綠暗紅稀出鳳城”，“綠暗”“紅稀”緊扣詩(shī)題“暮春”二字。鵝黃明麗、遠有近無(wú)的嫩綠，只屬于東風(fēng)輕拂中萬(wàn)木復蘇的早春，晚春風(fēng)光，便是詩(shī)人在紅綠色調鮮明對比中拈出的“暗”和“稀”。兩詞一方面如實(shí)描畫(huà)了詩(shī)人眼中的景物：時(shí)序推移，草木的綠意在漸濃的春氣里變深變暗，繁花滿(mǎn)枝的景象也因之而只能成為美好的回憶。即使不曾“風(fēng)驟詩(shī)詞內容">雨疏風(fēng)驟”，“綠肥紅瘦”亦注定要在晚春時(shí)節一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和數量的孤單，來(lái)映襯送別之際主客同有的惆悵之情。
“暮云樓閣古今情”，送別，本就暗生愁緒，更何況是在最易觸痛感傷的黃昏。送君千里，終須一別。此時(shí)此刻，在這繁華至極的帝都，無(wú)數高樓畫(huà)閣沐浴在落霞暮云之中，眼前景不經(jīng)意間勾起了詩(shī)人無(wú)窮無(wú)盡的心中情。于是，契闊別離之情、壯志未酬之情、感懷傷時(shí)之情……跳躍著(zhù)，翻滾著(zhù)，一齊涌上心頭，再融入生命體驗中不可排遣的滄桑感，一時(shí)間，詩(shī)人恍然置身于歷史的長(cháng)河中，讓古往今來(lái)的相似情感重逢、共鳴，似乎從中獲得了一種可以超越時(shí)光的永恒。這大概就是韓琮所言的“古今情”了。末尾兩句，則由次句“古今情”牽引而來(lái)。面對不可回返的流水，人們總是抱以時(shí)光流逝中所有美好事物一去不再的無(wú)奈與遺憾�！笆耪呷缢狗�，不舍晝夜”（《論語(yǔ)·子罕》）如此，“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”（李煜《烏夜啼》）又何嘗不是如此？詩(shī)人苦心告誡，讓人“莫聽(tīng)”，卻不曾言明其中緣由，是同于古人？異于古人？他將一個(gè)貌似平凡的懸念之花，選擇在詩(shī)尾綻放�！傲鞅M年光是此聲”，原來(lái)“莫聽(tīng)”只是詩(shī)人情有所感之后對朋友發(fā)自?xún)刃牡纳埔鈩窀�。往日或許無(wú)妨，別人或許無(wú)妨，然行人不可聽(tīng)，別時(shí)不可聽(tīng)。只因送別的憂(yōu)情，本就無(wú)法承受這潺潺水聲惹起的無(wú)邊之愁。
《刪補唐詩(shī)選脈箋釋會(huì )通評林·晚七絕上》云：“何仲德：為熔意體。敖英曰：日暮途窮之客，聞此詩(shī)不無(wú)愴然�！贝恕耙狻�，即為送別之情，感懷之意。則“古今情”三字實(shí)為全詩(shī)靈魂所在。此詩(shī)首句隱筆蓄勢，次句妙筆輕點(diǎn)，第三句轉筆再蓄，末句合筆濃染。詩(shī)人于情、景之間自由出入，巧妙運用“綠暗”“紅稀”“宮前水”等契合送別氛圍的黯然意象，曲筆道盡衷腸，實(shí)現了一步一步情景交融的和諧美感�！短圃�(shī)解》卷三〇曰：“水聲無(wú)改歲月難留，望宮闕而感慨者幾人矣。人生過(guò)客，別離豈足多悵？”此說(shuō)固然灑脫，但面對別離，心生愁意終是人之常情，故而前人有“別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈，使人意奪神駭，心折骨驚”（江淹《別賦》）之說(shuō)。而這首內涵深廣、情韻悠揚的作品，正是得益于其別具新意的藝術(shù)魅力，才在浩如煙海的送別詩(shī)中傳為絕唱。
暮春原文翻譯及賞析4
愁耳偏工著(zhù)雨聲，好懷�？重撋叫�。
未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。
倦憩客猶勤訪(fǎng)寺，幽棲吾欲厭歸城。
綠疇桑麥盤(pán)櫻筍，因憶離家恰歲更。
譯文及注釋
譯文
總是聽(tīng)聞憂(yōu)愁之聲的雙耳更愛(ài)聽(tīng)那雨聲，時(shí)常惦記著(zhù)不要誤了游覽的時(shí)機、辜負了大好山色空自寂寞。
千樹(shù)桃花萬(wàn)枝柳仍未推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛(ài)。
疲倦休息中仍要去方僧問(wèn)道，叢林幽靜讓人心生向往，不愿歸去。
桑林麥田中間夾雜著(zhù)叢叢櫻桃樹(shù)和春筍，讓人想起離家時(shí)家鄉也正是這個(gè)情景。
注釋
愁耳：老是聽(tīng)聞憂(yōu)愁之聲的雙耳。
骎骎：原意是馬的疾行，引申為迅速。
綠疇：綠色的田野。
賞析
杭州西湖外的葛嶺、寶石山，統稱(chēng)北山，是杭州一大景區。楊載在四十歲以前，常居于此，留下了不少詩(shī)篇，本詩(shī)就是其中被選家注目的一篇。
楊載作詩(shī)，鍛字煉句，是很下功夫的； 這首七律，在格局上并無(wú)特異之處，可觀(guān)的全在于措辭的刻意求新，不肯從俗從熟。首聯(lián)第一句“愁耳偏工著(zhù)雨聲”，把老是聽(tīng)聞憂(yōu)愁之聲的雙耳稱(chēng)為“愁耳”，已經(jīng)很精煉了；把愛(ài)聽(tīng)稱(chēng)為“偏工”，更覺(jué)生動(dòng)，顯得這“愁耳”很有性格，于聽(tīng)雨這事格外精工，超乎其他功能（偏，出乎尋常之意）。但是這二者還都不及一個(gè)“著(zhù)”字更見(jiàn)詩(shī)人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽(tīng)雨，那么它聽(tīng)起來(lái)也不同往常，是緊緊地附（著(zhù)，附著(zhù)）在雨聲邊；這雨聲，也仿佛不是落在窗前戶(hù)外，而是擦耳而過(guò)！這是貫注了多少勁力才煉出的一字��！沒(méi)有這一字，便不足以匹配前四字；而詩(shī)人寫(xiě)下四字在前，就勢必要求有一更奇之字緊隨在后：看來(lái)，詩(shī)人是處處在為自己出難題，而時(shí)時(shí)為解出難題而自得。
“好懷”，指對美好事物的懷思、眷戀。詩(shī)人素愛(ài)美景，時(shí)常惦記著(zhù)不要誤了游覽的時(shí)機、辜負了大好山色空自寂寞；現在想到雨中北山定別有情趣，自然更不能不一往了。于是，首聯(lián)雖然只寫(xiě)到“�？重撋叫小�，但詩(shī)人的聞?dòng)晟仙�，已包含在內，�?shī)的頷聯(lián)，也就能直接寫(xiě)山景了�！拔崔o花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴�！薄拔崔o花事”就是“花事未辭”，因對仗的關(guān)系作了倒裝。暮春三月，正是杭州最艷麗的時(shí)節，因此，雖然有蒙蒙細雨，也不能令千樹(shù)桃花萬(wàn)枝柳起推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭，花枝們仍然在迅速地走向繁盛（骎骎，原意是馬的疾行，引申為迅速）。有這許多護春使者在爭奇吐艷，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中，從北山上鳥(niǎo)瞰下去，這晴光也不過(guò)淡了一點(diǎn)而已。這二句里無(wú)一“雨”字，卻句句都與雨有關(guān)，寫(xiě)出的恰切不過(guò)的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了�！拔崔o”和“正喜”，看似閑筆，其實(shí)正起著(zhù)活躍詩(shī)句的作用；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨特性格；后者則道出了詩(shī)人的性格。既是具有“愁耳”的人，過(guò)分的艷麗自然不諧他的心情，淡淡的晴光才正合他的口味�？偲鹂磥�(lái)，這二句可算本詩(shī)中可摘的佳句了。
頸聯(lián)中的“幽棲吾欲”，也是“吾欲幽棲”，因對仗的原因而作了倒裝，游程過(guò)半，詩(shī)人疲倦了，但在山寺中休憩，也不肯放過(guò)訪(fǎng)僧問(wèn)道的機會(huì )；幽靜的叢林令人爽心愉快，他也起了棲居之念，不肯回歸喧鬧的城市。這二句，字眼倒沒(méi)什么突出，但排列得相當緊湊。另外，每句都有一個(gè)轉折，對仗時(shí)非但字面工整，且把轉折的意思也兩兩相對住了、“客”、“吾”二字萬(wàn)可見(jiàn)到，故用“客”字；“欲厭”是心理活動(dòng)，非“吾”不能道之。這些小巧之處，也體現著(zhù)詩(shī)人的功力和苦心。
尾聯(lián)中，一個(gè)“盤(pán)”字又很耀眼。此時(shí)詩(shī)人大概走到了北山的另一側，田野的莊稼果樹(shù)給雨洗得蔥綠，預示著(zhù)一個(gè)收獲季節又來(lái)到了，也令詩(shī)人想起去年離家時(shí)，家鄉也正是這個(gè)情景，一年過(guò)去了，自己的收獲季節在何時(shí)呢？這些，都是常見(jiàn)的景象，常有的感慨，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個(gè)“盤(pán)”字，詩(shī)句就頓時(shí)活躍，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹(shù)和春筍，從北山上望下去，它們婉若游龍、盤(pán)錯迂曲，非但顯得自身的生動(dòng)，也消除了桑麥大塊的單調。這句仍是俯看之景，因此，全詩(shī)都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里。
西湖是天下奇觀(guān)，但這首詩(shī)里，我們感到的“奇”，不在奇景，卻在奇筆。寫(xiě)奇景恐怕不免與前人撞車(chē)，這是后起的詩(shī)人最抱憾的事；但若能振起奇筆，還是能證明自己無(wú)愧于“詩(shī)人”稱(chēng)號的�？磥�(lái)，楊載非但是用功的詩(shī)人，也是有志氣的詩(shī)人，就算是在矗滿(mǎn)著(zhù)名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨特的一筆。
暮春原文翻譯及賞析5
暮春有感寄友人
鶯語(yǔ)驚殘夢(mèng)，輕妝改淚容。
竹陰初月薄，江靜晚煙濃。
濕觜銜泥燕，香須采蕊蜂。
獨憐無(wú)限思，吟罷亞枝松。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《暮春有感寄友人》是唐代女詩(shī)人魚(yú)玄機的作品。此詩(shī)描繪了暮春的景色，抒發(fā)了作者的孤獨之情。風(fēng)格柔婉清麗，語(yǔ)言淺近自然。
翻譯/譯文
黃鶯的啼聲驚擾了詩(shī)人的美夢(mèng)，醒來(lái)之后眼淚沖淡了昨晚剛化的淡妝。夜晚時(shí)分，竹林熙熙，月亮也顯得那么的渺小。江邊是那么寂靜，夜晚的煙霧也顯得格外濃重。門(mén)外的燕子銜著(zhù)泥土筑巢，蜜蜂在采花培養著(zhù)蜂蜜。只有詩(shī)人一個(gè)人無(wú)限愁思，一個(gè)人低語(yǔ)壓低了枝松。
注釋
�、佥p妝：淡妝。
�、诒。杭吹≈�。
�、蹮煟褐胳F氣。
�、荃杭醋�。
�、萑铮杭椿ㄈ�。
�、迊啠和ā皦骸�，枝松呈低垂狀態(tài)。
賞析/鑒賞
暮春時(shí)期，詩(shī)人獨自一人生活，在一個(gè)將曉未曉的凌晨被黃鶯的鳴聲驚醒，于是起床走出房間，看到窗外的景色，詩(shī)人感覺(jué)心情壓抑，想起了一些事情，于是寫(xiě)下了這首詩(shī)。
首聯(lián)描寫(xiě)詩(shī)人自己熟睡之時(shí)，被鶯語(yǔ)驚醒，不知道想到了什么，由悲轉喜。好不容易才化的妝被眼淚淋花，淚眼朦朧，體現出了詩(shī)人的孤單之感。
頷聯(lián)描寫(xiě)了月夜的景色，幽暗寧靜。剛到夜晚，月色還不是那么的淡泊。傍晚時(shí)分，江邊寂靜，煙霧繚繞，從這些悲涼的景色中可以看出詩(shī)人的孤單與寂寞。
頸聯(lián)以燕子筑巢蜜蜂采花當做比喻，象征團聚依戀。和詩(shī)人的孤單一人形成鮮明的對比，意味十足。
尾聯(lián)又通過(guò)描寫(xiě)自己依舊孤獨相思，其深情可以壓倒松枝。語(yǔ)言淺近自然，風(fēng)格柔婉清麗�！皝啞弊滞ā皦骸�，簡(jiǎn)單的動(dòng)詞描寫(xiě)出詩(shī)人的孤單與寂寞。從身邊的細小景色渲染出詩(shī)人的心境，韻味十足。
全詩(shī)從內到外，運用對比的手法，形象生動(dòng)地表達了詩(shī)人當時(shí)凄涼的心境。通過(guò)對環(huán)境的仔細刻畫(huà)，充分地體現了詩(shī)人的孤獨與無(wú)助。詩(shī)人通對景物的細膩描寫(xiě)，正是為了將心曲微妙地抒發(fā)出來(lái)，達到了情景交融的藝術(shù)妙境。詩(shī)人用詞細膩，描寫(xiě)景物標準，完美的將自己內心情感抒發(fā)出來(lái)，更能體現出詩(shī)人當時(shí)的孤獨心境，風(fēng)格柔婉，韻味足夠。
暮春原文翻譯及賞析6
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開(kāi)元自要春風(fēng)。試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？飛燕，來(lái)時(shí)相遇夕陽(yáng)中。
翻譯
少年時(shí)代，一旦春天來(lái)臨，就會(huì )縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時(shí)候，春天來(lái)了，覺(jué)得毫無(wú)興味，就像因喝酒過(guò)量而感到難受一樣�，F在只能在自己的小房子里燒一盤(pán)香，喝上幾杯茶來(lái)消磨時(shí)光。
春風(fēng)把剩下的花瓣也給卷走了，但它還是沒(méi)有停息�？墒俏也缓匏�，因為花兒開(kāi)放是由于春風(fēng)的吹拂。想問(wèn)一下，誰(shuí)又看見(jiàn)春天離去了？離此而去的春天，被飛來(lái)的燕子在金色的夕陽(yáng)中碰上了。
注釋
少日：少年之時(shí)。
鐘：酒杯。
茶甌：一種茶具。
香篆：篆字形的盤(pán)香。
簾櫳：掛有簾子的窗戶(hù)。
元自：原來(lái)，本來(lái)。
鑒賞
此詞為辛棄疾罷官閑居帶湖時(shí)所作。
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強烈對比�！袄先ァ笔乾F實(shí)，“少日”是追憶。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，一旦春天來(lái)臨，更加縱情狂歡，其樂(lè )無(wú)窮。對此，只用兩句十四字來(lái)描寫(xiě)，卻寫(xiě)得何等生動(dòng)，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態(tài)如見(jiàn)。還要“醉千鍾”，那么，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實(shí)則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個(gè)“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
什么叫“病酒”？馮延巳《鵲踏枝》詞說(shuō)：“誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦�！�
“病酒”，指因喝酒過(guò)量而生病，感到很難受�！袄先シ甏喝绮【啤�，極言心情不佳，毫無(wú)興味，不要說(shuō)“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。只有呆在小房子里，燒一盤(pán)香，喝幾杯茶，消磨時(shí)光。怎么知道是小房子呢？因為這里用了“小簾櫳”�！皺伞敝复吧蠙裟�，而“簾櫳”作為一個(gè)詞，實(shí)指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那里去。
過(guò)片“卷盡殘花風(fēng)未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無(wú)聯(lián)系。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過(guò)渡的橋梁。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心。其實(shí)不然。
他始終注視那“小簾櫳”，觀(guān)察外邊的變化。外邊有什么變化呢？春風(fēng)不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，而今已經(jīng)“卷盡殘花”，風(fēng)還不肯停！春天不就完了嗎？如此看來(lái)，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的�？墒墙酉氯�，又立刻改口說(shuō)：“休恨！”為什么？因為：“花開(kāi)元自要春風(fēng)�！碑敵跞绻麤](méi)有春風(fēng)的吹拂，花兒又怎么能夠開(kāi)放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含著(zhù)深奧的哲理，也飽和著(zhù)難以明言的無(wú)限感慨。春風(fēng)催放百花，給這里帶來(lái)了春天。春風(fēng)“卷盡殘花”，春天就要離開(kāi)這里，回到別的什么地方去了。
“試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？”問(wèn)得突然，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文�？聪挛�，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言：離此而去的春天，被向這里飛來(lái)的燕子碰上了，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見(jiàn)的。那么，她們彼此講了些什么呢？
古典詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義。一種指春來(lái)，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺�！�
一種指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”，亦不例外。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開(kāi)廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步，進(jìn)行哲理的思考，可謂另辟蹊徑，富有獨創(chuàng )精神。
把春天擬人化，說(shuō)她離開(kāi)這里，又走向那里，最早似乎見(jiàn)于白居易的《潯陽(yáng)春·春生》：“春生何處暗周游？海角天涯遍始休。先遣和風(fēng)報消息，續教啼鳥(niǎo)說(shuō)來(lái)由。展張草色長(cháng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹(shù)頭。若到故園應覓我，為傳淪落在江州�！�
黃庭堅的《清平樂(lè )》，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇�！�
王觀(guān)的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住�！�
辛棄疾《定風(fēng)波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創(chuàng )新的關(guān)系，也是顯而易見(jiàn)的。
創(chuàng )作背景
此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時(shí)所作。這時(shí)的詩(shī)人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺(jué)得悲涼，以至于看到春風(fēng)吹掉了花瓣，燕子飛于春風(fēng)之中這樣的春景，在詩(shī)人眼里也滿(mǎn)是蕭條。
暮春原文翻譯及賞析7
原文：
定風(fēng)波·暮春漫興
[宋代]辛棄疾
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開(kāi)元自要春風(fēng)。試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？飛燕，來(lái)時(shí)相遇夕陽(yáng)中。
譯文
少年之時(shí)，春天游玩的興致比那美酒還濃烈，插花、騎馬疾馳，醉倒于美酒中。年老之時(shí)一到春天就像因喝酒過(guò)量而感到難受一樣，而今只能在自己的小房子里燒一盤(pán)香，喝上幾杯茶來(lái)消磨時(shí)光。
春風(fēng)把將謝的花全都卷走后還是沒(méi)有停息�？墒俏也缓匏�，因為花兒開(kāi)放需要春風(fēng)的吹拂。想問(wèn)一下，有誰(shuí)能看見(jiàn)春天離去呢？是那飛來(lái)的燕子，在金色的夕陽(yáng)中與春相遇。
注釋
暮春：春末，農歷三月。
漫興：漫不經(jīng)意，興到之作。
少日：少年之時(shí)。
插花：戴花。
走馬：騎馬疾走。
鐘：酒杯。千鐘極言糧多。古以六斛四斗為一鐘，一說(shuō)八斛為一鐘，又謂十斛為一鐘。
病酒：飲酒沉醉。
茶甌：一種茶具。
香篆：指焚香時(shí)所起的煙縷。
茶甌（ōu）：茶罐。
香篆（zhuàn）：篆字形的盤(pán)香。
簾櫳：掛有簾子的窗戶(hù)。亦作“簾籠”。窗簾和窗牖。也泛指門(mén)窗的簾子。
殘花：將謝的花；未落盡的花。
元自：原來(lái)，本來(lái)。
飛燕：飛翔的燕子。
賞析：
這首詞是南宋愛(ài)國詞人辛棄疾閑居帶湖之作。上情下景，情景交融。上片以少年春意狂態(tài)，襯托老來(lái)春意索然。下片風(fēng)卷殘花，當悲，但以“休恨”開(kāi)解；“花開(kāi)元自要春風(fēng)”，一反一正，寓意頗深，耐人尋味。春歸無(wú)跡，但飛燕卻于來(lái)時(shí)夕陽(yáng)中相見(jiàn)，則于迷惘惆悵間，掠過(guò)一縷欣慰情思。
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強烈對比�！袄先ァ笔乾F實(shí)，“少日”是追憶。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，一旦春天來(lái)臨，更加縱情狂歡，其樂(lè )無(wú)窮。對此，只用兩句十四字來(lái)描寫(xiě)，卻寫(xiě)得何等生動(dòng)，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態(tài)如見(jiàn)。還要“醉千鍾”，那么，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實(shí)則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個(gè)“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
什么叫“病酒”？馮延巳《鵲踏枝》詞說(shuō)：“誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦�！�
“病酒”，指因喝酒過(guò)量而生病，感到很難受�！袄先シ甏喝绮【啤�，極言心情不佳，毫無(wú)興味，不要說(shuō)“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。只有呆在小房子里，燒一盤(pán)香，喝幾杯茶，消磨時(shí)光。怎么知道是小房子呢？因為這里用了“小簾櫳”�！皺伞敝复吧蠙裟�，而“簾櫳”作為一個(gè)詞，實(shí)指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那里去。
過(guò)片“卷盡殘花風(fēng)未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無(wú)聯(lián)系。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過(guò)渡的橋梁。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心。其實(shí)不然。
下闕寫(xiě)道他始終注視那“小簾櫳”，觀(guān)察外邊的變化。春風(fēng)不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，而今已經(jīng)“卷盡殘花”，風(fēng)還不肯停，春天就會(huì )隨之破敗，如此看來(lái)，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的�？墒墙酉氯�，又立刻改口說(shuō)：“休恨！”為什么？因為：“花開(kāi)元自要春風(fēng)�！碑敵跞绻麤](méi)有春風(fēng)的吹拂，花兒又怎么能夠開(kāi)放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含著(zhù)深奧的哲理，也飽和著(zhù)難以明言的無(wú)限感慨。春風(fēng)催放百花，給這里帶來(lái)了春天。春風(fēng)“卷盡殘花”，春天就要離開(kāi)這里，回到別的什么地方去了。
“試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？”這一句問(wèn)得突然，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文�？聪挛�，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；離此而去的春天，被向這里飛來(lái)的燕子碰上了，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見(jiàn)的。古典詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義，一種指春來(lái)，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺�！币环N指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義。一種指春來(lái)，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺�！�
一種指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”，亦不例外。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開(kāi)廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步，進(jìn)行哲理的思考，可謂另辟蹊徑，富有獨創(chuàng )精神。
把春天擬人化，說(shuō)她離開(kāi)這里，又走向那里，最早似乎見(jiàn)于白居易的《潯陽(yáng)春·春生》：“春生何處暗周游？海角天涯遍始休。先遣和風(fēng)報消息，續教啼鳥(niǎo)說(shuō)來(lái)由。展張草色長(cháng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹(shù)頭。若到故園應覓我，為傳淪落在江州�！�
黃庭堅的《清平樂(lè )》，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇�！�
王觀(guān)的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住�！�
辛棄疾《定風(fēng)波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創(chuàng )新的關(guān)系，也是顯而易見(jiàn)的。
暮春原文翻譯及賞析8
暮春送別（綠暗紅稀出鳳城）原文：
【暮春送別】
綠暗紅稀出鳳城，
暮云樓閣古今情。
行人莫聽(tīng)官前水，
流盡年光是此聲。
注釋
浐水：亦稱(chēng)為產(chǎn)水，發(fā)源于藍田縣西南的秦嶺，號為關(guān)中八川之一，西北流入灞水，二水匯合后流經(jīng)當時(shí)的大明宮前，再北流入渭水。
綠暗紅�。壕G葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。
鳳城：指京城長(cháng)安。西漢時(shí)長(cháng)安所建的鳳闕，闕樓高二十丈（一說(shuō)十七丈五尺），是西漢長(cháng)安城最高的建筑，長(cháng)安因此又稱(chēng)鳳城。
古今情：思今懷古之情。
行人：指詩(shī)人送別的遠行之人。
宮前水：即指浐水。
譯文
花飛卉謝，葉茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的樓閣又映襯著(zhù)帝京的繁華，古今之情都在其中。
遠行之人切莫聽(tīng)這宮前的流水，流盡年華時(shí)光的正是此種聲音。
賞析：
歷來(lái)送別詩(shī)多言離愁別恨，甚至涕泗交流。韓琮此詩(shī)則匠心獨運，撇開(kāi)柔情，著(zhù)重摛「古今情」。這就不落俗套，別具新意。 「綠暗紅稀出鳳城」。序值春杪，已是葉茂枝繁，故說(shuō)「綠暗」；也已花飛卉謝，故說(shuō)「紅稀」。詩(shī)人選用「暗」、「稀」二字，意在以暗淡色彩，隱襯遠行客失意出京，氣氛沉郁�！给P城」，指京城。友人辭「鳳城」而去，作者依依惜別，心情很不平靜。 「暮云樓閣古今情」。當此驪歌唱晚，夕陽(yáng)銜山之際，引領(lǐng)遙天，「渭北春天樹(shù)，江東日暮云」，悠然聯(lián)想李、杜二人的深情；瞻望宮殿（「樓閣」一本作「宮闕」），「白日麗飛甍，參差皆可見(jiàn)」，油然興起「居廟堂之高則憂(yōu)其民，處江湖之遠則憂(yōu)其君」的感慨。暮云中的樓閣又映襯著(zhù)帝京的繁華，也將慨然勾起「冠蓋滿(mǎn)京華，斯人獨憔悴」的惆悵�？傊�，作者此時(shí)腦際翻騰著(zhù)種種激情──契闊離別之情，憂(yōu)國憂(yōu)民之情，以及壯志未酬之情，而這些復雜交織的心情，又都從魏闕灑滿(mǎn)斜暉的暮景下透出，隱然有夕陽(yáng)雖好，已近黃昏，唐室式微，搖搖欲墜之感。歷代興亡，茫茫百感，一時(shí)交集，萃于筆端，俱由這「古今情」三字含蘊了。 還是這個(gè)「古今情」逗出了三、四句的抒情�！感腥四�(tīng)宮前水，流盡年光是此聲�！埂感腥恕怪该媲八蛣e的遠行之人�！笇m前水」即浐水。浐水源出藍田縣西南秦嶺，北流匯諸水，又東流入灞水，浐灞合流繞大明宮而過(guò)，再入渭水東去，故云。這「不舍晝夜，逝者如斯」的宮前水，潺潺，湲湲，充耳引起遠行人的客愁，所以詩(shī)人特地提醒說(shuō)：「行人莫聽(tīng)宮前水」�！嘎�(tīng)」字表明不忍聽(tīng)又無(wú)法不聽(tīng)，只好勸其莫聽(tīng)，何以故？答曰：「流盡年光是此聲」。古往今來(lái)，多少有才之人，為跨越宮前水求得功名，而皓首窮經(jīng)，輕擲韶華；古往今來(lái)，多少有為之人，為跨越宮前水干祿仕進(jìn)，而拜倒皇宮階下，屈辱一生；古往今來(lái)，又有多少有志之人，馳騁沙場(chǎng)，立下不朽功勛，終因庸主不察，奸臣弄權，致使「馮唐易老，李廣難封」，而空死牖下。正是這條宮前水，不僅流盡了千千萬(wàn)萬(wàn)有才、有為、有志者的大好年光，而且也流盡了腐朽沒(méi)落、日薄西山的唐王朝的國運。正如辛棄疾在《南鄉子·登京口北固亭有懷》中說(shuō)的：「千古興亡多少事，悠悠，不盡長(cháng)江滾滾流」。辛詞汪茫，韓詩(shī)杳渺，其長(cháng)吁浩嘆，則異曲同工。
這首送別詩(shī)之所以不落窠臼，而寫(xiě)得蘊藉含蓄，凝重深沉，在于作者排除了歧路沾巾的常態(tài)，把錯綜復雜的隱情，友情，人世滄桑之情，天下興亡之情，一古腦兒概括為「古今情」，并巧妙地用「綠暗」、「紅稀」、「暮云」、「宮前水」等衰颯形象掬出，收到了融情于景的藝術(shù)效果。詩(shī)的結構也是圍繞「古今情」為軸線(xiàn)，首句蓄勢，次句輕點(diǎn)，三、四句濃染。詩(shī)意內涵深廣，韻味悠長(cháng)，令人讀后回味無(wú)窮。
暮春原文翻譯及賞析9
暮春浐水送別/一
韓琮〔唐代〕
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。
譯文：
花飛卉謝，葉茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的樓閣又映襯著(zhù)帝京的繁華，古今之情都在其中。遠行之人切莫聽(tīng)這宮前的流水，流盡年華時(shí)光的正是此種聲音。
注釋?zhuān)?/strong>
浐水：亦稱(chēng)為產(chǎn)水，發(fā)源于藍田縣西南的秦嶺，號為關(guān)中八川之一，西北流入灞水，二水匯合后流經(jīng)當時(shí)的大明宮前，再北流入渭水。綠暗紅�。壕G葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。鳳城：指京城長(cháng)安。西漢時(shí)長(cháng)安所建的鳳闕，闕樓高二十丈（一說(shuō)十七丈五尺），是西漢長(cháng)安城最高的建筑，長(cháng)安因此又稱(chēng)鳳城。古今情：思今懷古之情。行人：指詩(shī)人送別的遠行之人。宮前水：即指浐水。
賞析
送別，歷來(lái)是文人騷客們吟詠良多，在不斷求別、求情、求意的過(guò)程中常作常新的題材，就送別詩(shī)的整體情感內蘊而言，既有灑脫曠達屬作，亦不乏深情綿邈屬歌，但多針對一時(shí)一地所生屬情慨然言屬。韓琮此詩(shī)別具一格屬處正在于其獨具匠心，斷然避開(kāi)古已有屬且漸成模式的豪情、悲情二途，從所有離愁別恨中提煉出送別時(shí)的共有情態(tài)。
“綠暗紅稀出鳳城”，“綠暗”“紅稀”緊扣詩(shī)題“暮春”二字。鵝黃明麗、遠有近無(wú)的嫩綠，只屬于東風(fēng)輕拂中萬(wàn)木復蘇的早春，晚春風(fēng)光，便是詩(shī)人在紅綠色調鮮明對比中拈出的“暗”和“稀”。兩詞一方面如實(shí)描畫(huà)了詩(shī)人眼中的景物：時(shí)序推移，草木的綠意在漸濃的春氣里變深變暗，繁花滿(mǎn)枝的景象也因屬而只能成為美好的回憶。即使不曾“雨疏風(fēng)驟”，“綠肥紅瘦”亦注定要在晚春時(shí)節一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和數量的孤單，來(lái)映襯送別屬際主客同有的惆悵屬情。
“暮云樓閣古今情”，送別，本就暗生愁緒，更何況是在最易觸痛感傷的黃昏。送君千里，終須一別。此時(shí)此刻，在這繁華至極的帝都，無(wú)數高樓畫(huà)閣沐浴在落霞暮云屬中，眼前景不經(jīng)意間勾起了詩(shī)人無(wú)窮無(wú)盡的心中情。于是，契超別離屬情、壯志未酬屬情、感懷傷時(shí)屬情……跳躍著(zhù)，翻滾著(zhù)，一齊涌上心頭，再融入生命體驗中不可排遣的滄桑感，一時(shí)間，詩(shī)人恍然置身于歷史的長(cháng)河中，讓古往今來(lái)的相似情感重逢、共鳴，似乎從中獲得了一種可以超越時(shí)光的永恒。這大概就是韓琮所言的“古今情”了。
末尾兩句，則由次句“古今情”牽引而來(lái)。面對不可回返的流水，人們總是抱以時(shí)光流逝中所有美好事物一去不再的無(wú)奈與遺憾�！笆耪呷缢狗�，不舍晝夜”（詩(shī)論語(yǔ)·子罕》）如此，“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”（李煜詩(shī)烏夜啼》）又何嘗不是如此？詩(shī)人苦心告誡，讓人“莫聽(tīng)”，卻不曾言明其中緣由，是同于古人？異于古人？他將一個(gè)貌似平凡的懸念屬花，選擇在詩(shī)尾綻放�！傲鞅M年光是此聲”，原來(lái)“莫聽(tīng)”只是詩(shī)人情有所感屬后對朋友發(fā)自?xún)刃牡纳埔鈩窀�。往日或許無(wú)妨，別人或許無(wú)妨，然行人不可聽(tīng)，別時(shí)不可聽(tīng)。只因送別的憂(yōu)情，本就無(wú)法承受這潺潺水聲惹起的無(wú)邊屬愁。
詩(shī)刪補唐詩(shī)選脈箋釋會(huì )通評林·晚七絕上》云：“何仲德：為熔意體。敖英曰：日暮途窮屬客，聞此詩(shī)不無(wú)愴然�！贝恕耙狻�，即為送別屬情，感懷屬意。則“古今情”三字實(shí)為全詩(shī)靈魂所在。此詩(shī)首句隱筆蓄勢，次句妙筆輕點(diǎn)，第三句轉筆再蓄，末句合筆濃染。詩(shī)人于情、景屬間自由出入，巧妙運用“綠暗”“紅稀”“宮前水”等契合送別氛圍的黯然意象，曲筆道盡衷腸，實(shí)現了一步一步情景交融的和諧美感。詩(shī)唐詩(shī)解》卷三〇曰：“水聲無(wú)改歲月難留，望宮闕而感慨者幾人矣。人生過(guò)客，別離豈足多悵？”此說(shuō)固然灑脫，但面對別離，心生愁意終是人屬常情，故而前人有“別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈，使人意奪神駭，心折骨驚”（江淹詩(shī)別賦》）屬說(shuō)。而這首內涵深廣、情韻悠揚的作品，正是得益于其別具新意的藝術(shù)魅力，才在浩如煙海的送別詩(shī)中傳為絕唱。
暮春原文翻譯及賞析10
臨江仙·暮春
趙長(cháng)卿〔宋代〕
過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰(shuí)憐。懷家寒食夜，中酒落花天。
見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來(lái)此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
譯文及注釋
譯文
作者客居他鄉，看盡鴻雁個(gè)北往和燕子個(gè)南來(lái)，而故鄉個(gè)消息茫然，不禁惆悵滿(mǎn)懷。整個(gè)春天都在惦念家鄉，人已憔悴有誰(shuí)憐？于是只好在這落花時(shí)節個(gè)寒食夜以酒澆愁。聽(tīng)說(shuō)江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要》他個(gè)歸船返回家鄉，這條曾》他離鄉又》他歸去個(gè)水路，是他最為之情牽夢(mèng)縈個(gè)。最后，他設想登上歸船，聽(tīng)著(zhù)春雨打著(zhù)船篷，看著(zhù)將別個(gè)斷橋邊上個(gè)疏柳淡煙，充滿(mǎn)別離之情。
注釋
征鴻：即征雁。南朝梁江淹《赤亭渚》詩(shī)：“遠心何所類(lèi)，云邊有征鴻�！彼侮惲痢逗檬陆吩~：“懶向碧云深處，問(wèn)征鴻消息�！惫蕡@：舊家園；故鄉。唐駱賓王《晚憩田家》詩(shī)：“唯有寒潭菊，獨似故園花�！泵Ｈ唬耗：磺鍌�(gè)樣子；無(wú)所知個(gè)樣子�！肚f子·盜蹠》：“目芒然無(wú)見(jiàn)�！焙常汗澝�，在清明前一日或二日。相傳春秋時(shí)晉文公負其功臣介之推。介憤而隱于綿山。文公悔悟，燒山逼令出仕，之推抱樹(shù)焚死。人民同情介之推個(gè)遭遇，相約于其忌日禁火冷食，以為悼念。以后相沿成俗，謂之寒食。中（zhòng）酒：醉酒。晉張華《博物志》卷九：“人中酒不解，治之以湯，自漬即愈�！币�(jiàn)說(shuō)：告知，說(shuō)明。晉張華《博物志》卷三：“牽牛人乃驚問(wèn)曰：‘何由至此？“此人見(jiàn)說(shuō)來(lái)意，并問(wèn)此是何處�！币灿新�(tīng)說(shuō)個(gè)意思。唐李白《》友人入蜀》詩(shī)：“見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行�！币笄冢簾崆��？M牽：牽掛。南朝宋鮑照《和王丞》：“明澗予沿越，飛蘿子縈牽�！碧泣S滔《壺公山》詩(shī)：“清吟思卻隱，簪紱奈縈牽�！倍膛瘢褐感〈�。元薩都剌《次韻與德明小友》之一：“煙雨短篷水口，人家亂石山前�！蹦掀郑禾撝�，暗用江淹《別賦》“》君南浦，傷如之何”。斷橋：實(shí)指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。自唐以來(lái)已有此名�；蜓员久麑毜v橋，又名段家橋，今罕有稱(chēng)者。唐張祜《杭州孤山寺》詩(shī)：“斷橋荒蘚澀，空院落華深�！�
鑒賞
上闋寫(xiě)念家。
”過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫間�！皟删浒言~人郁結在胸中的思鄉之情，瞬間傾吐而出�！斑^(guò)盡征鴻來(lái)盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不束是傳統的捎信使者，更代表了戰亂年頭的流亡者。間而鴻雁秋去春來(lái)，離鄉后猶能回到塞北；而這些南來(lái)的詞人卻永遠遠離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺(jué)。
”故園消息茫間“作懷頓挫，稍稍收束起句的迅發(fā)之勢。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過(guò)程略去，束是截生活中的懷個(gè)橫斷面，加以盡情抒寫(xiě)。這里兩個(gè)“盡”字用得極好，不束表現了生活中這懷特定的橫斷面，而且把詞人在很長(cháng)懷段時(shí)期內望眼欲穿的飛態(tài)概括在內�？梢韵胂笃渲杏羞^(guò)多少希望與失望，有過(guò)多少次翹首云天與茫間四顧。詞筆至此，可稱(chēng)絕妙。
”懷春憔悴有誰(shuí)憐？“表達了惆悵自憐的感情。從章法上講，它起著(zhù)承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時(shí)來(lái)到，秋社時(shí)飛去。這里說(shuō)“懷春憔悴有誰(shuí)憐”，則總括上文，說(shuō)明從春分到春社，詞人都處于思鄉痛苦的'煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒(méi)有懷個(gè)理解他的人。懷種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進(jìn)懷步推想，其中不無(wú)對南實(shí)的投降派發(fā)出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊言中，韻流弦外。
”懷家寒夜食，中酒落花天�！坝X(jué)韻味濃醇，思致渺遠�！昂骋埂毕党幸陨先涠鴣�(lái)。詞人懷念家鄉，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個(gè)春天，故云“懷春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節的夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉的情懷。這兩句懷實(shí)懷同，前懷句敘事，后懷句說(shuō)景，化質(zhì)實(shí)為空靈，造成深邃悠遠的意境�！爸芯坡浠ㄌ臁睉丫�，乃從杜牧《睦州四韻》詩(shī)變化而來(lái)。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中懷字，以“天”代“前”，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。其實(shí)“天”和“前”同屬懷個(gè)韻部，不換亦無(wú)妨。那么他為什么要換呢？懷是為了對仗工整，上句末字是表示時(shí)間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時(shí)間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕”相呼應，從而構成懷個(gè)藝術(shù)整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現得迷離惝恍，奕奕動(dòng)人。
詞的下闋懷轉，由思家轉入歸家。
”見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船�！岸淝槁詰褤P起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；間而忽間聽(tīng)說(shuō)江上春潮高漲，似乎聽(tīng)到了要回故鄉的訊息，精飛為之懷振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫間”，表示失望，在感情上是懷跌；此處則借江頭春汛，激起懷腔回鄉的熱望，是懷揚。錢(qián)塘江上浩渺的春浪，似乎對人有情，主動(dòng)來(lái)獻殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無(wú)情。詞人曾慨嘆“懷春憔悴有誰(shuí)憐”，在人世間無(wú)人理解他思鄉的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對照，托諷何其深水！
“別來(lái)此處最縈牽”懷句，纏綿不盡，撩人無(wú)那。春浪來(lái)了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開(kāi)。這種感情在特定的時(shí)代，特定的條件下產(chǎn)生，極為矛盾、復雜。趙長(cháng)卿作為宗室之懷，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時(shí)他依依不舍，情不自禁地說(shuō)了懷聲“別來(lái)此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思歸的矛盾狀態(tài)中來(lái)刻畫(huà)內心的痛苦，從中我們窺見(jiàn)到南宋時(shí)代上層貴族中懷個(gè)現實(shí)的人，懷顆誠摯而又備受折磨的心。
“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結，寄情于景。在思鄉痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉之情，同時(shí)寫(xiě)出了懷種飄零之感，羈旅之愁�？途铀l時(shí)間長(cháng)了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現了作者欲去又流連、不去更思歸的難以割舍的復雜心情。
全詞傷春更是傷己，寄寓了詩(shī)人漂泊之感，思鄉之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。
趙長(cháng)卿
趙長(cháng)卿號仙源居士。江西南豐人。宋代著(zhù)名詞人。宋宗室，居南豐。生平事跡不詳，曾赴漕試，約宋寧宗嘉定末前后在世。從作品中可知他少時(shí)孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過(guò)著(zhù)清貧的生活。他同情百姓，友善鄉鄰，常作詞呈鄉人。晚年孤寂消沉�！端膸焯嵋吩疲骸伴L(cháng)卿恬于仕進(jìn)，觴詠自?shī)�，隨意成吟，多得淡遠蕭疏之致�！�
暮春原文翻譯及賞析11
原文：
莫怨春歸早，花余幾點(diǎn)紅。
留將根蒂在，歲歲有東風(fēng)。
譯文：
不要埋怨大好春光歸去匆匆，剩下幾朵紅花點(diǎn)綴一下花叢。
只要將花的根子留在地里，年年都會(huì )有按時(shí)吹來(lái)的東風(fēng)。
注釋?zhuān)?/strong>
暮，晚，將盡。
莫：不要。
花余：花已謝盡，僅剩幾朵。
將：語(yǔ)助詞，得。
蒂（dì）：花或瓜果與枝莖相連的部分。
歲歲：年年。
東風(fēng)：春風(fēng)，這里喻指花開(kāi)。
賞析：
這首詩(shī)一開(kāi)始便發(fā)出了一個(gè)與眾不同的聲音：“莫怨春歸早”
大好春光是人人喜愛(ài)的，可是經(jīng)不住幾番風(fēng)雨，幾番狼藉，匆匆春又歸去。面對一片慘紅愁綠，古往今來(lái)有多少詩(shī)人曾為之黯然神傷，不是責怪東風(fēng)無(wú)情，任意摧折百花，就是自恨無(wú)計留得春光常在。大量抒寫(xiě)傷春、惜眷情懷的詩(shī)詞，幾乎都在為春天即將離去雨傷感怨嗟。此詩(shī)作者卻在這里力排眾議，說(shuō)道：“莫怨春歸早”
“花余幾點(diǎn)紅”，詩(shī)人已經(jīng)看到，春天盛開(kāi)的百花正在凋萎，稀稀落落的幾朵殘花分明在告訴他春將歸去�？墒�，他并沒(méi)有因此而頹唐沮喪，仍是那樣地坦然樂(lè )觀(guān)�！傲魧⒏僭�，歲歲有東風(fēng)�！被ㄩ_(kāi)花落，原只是一時(shí)的現象，春去秋來(lái)，卻是宇宙間的永恒規律，雖然今天已經(jīng)無(wú)可奈何花落去，但只要花根不死，花莖還在，到了來(lái)年，在東風(fēng)吹拂下，仍會(huì )萌發(fā)新芽，開(kāi)出新花，重新展現出大好春光。浩蕩東風(fēng)歲歲有，春天自然也會(huì )年年來(lái)到人間。
推而廣之，人生的境遇也同樣如此。用不著(zhù)為一時(shí)的挫折，暫時(shí)的逆境而垂頭喪氣，怨天尤人，留得根莖在，哪怕風(fēng)橫雨狂。今年遭了災，明年又逢春。傷感嘆息無(wú)濟于事，不妨樂(lè )天知命，把希望寄托于未來(lái)。
創(chuàng )作背景：
作者出身于蘇州洞庭東山的一個(gè)富商家庭，他家在明季隆、萬(wàn)年間因經(jīng)營(yíng)棉花、布匹及染料而致富百萬(wàn)，但到了他父親翁澍手中，就家道中落了，產(chǎn)業(yè)全部變賣(mài)。作者此詩(shī)，可能與此特殊的身世、遭遇有關(guān)。
作者：
翁格，字去非，江南吳縣人。諸生。
暮春原文翻譯及賞析12
雙雙瓦雀行書(shū)案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時(shí)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
這首《暮春即事》是宋代學(xué)者葉采的詩(shī)作，是寫(xiě)古時(shí)的讀書(shū)人，一心埋頭書(shū)案，浸沉在書(shū)中的那種專(zhuān)注精神。一、二句表現書(shū)房的寧靜，三、四句表明自己專(zhuān)心讀書(shū)，因此，春天過(guò)去了許久，也不知道，只是在瓦雀影動(dòng)、楊花入硯的驚擾中，才曉得已是暮春時(shí)節。語(yǔ)言平易，景物生動(dòng)貼切，開(kāi)頭兩句對仗得也很自然，增強了喜悅的氣氛。
翻譯
屋頂上兩只麻雀的影子在書(shū)案上移動(dòng)，點(diǎn)點(diǎn)楊花飄入屋內。落到硯池中。我靜心坐在小窗前毫不理會(huì )，依然潛心地讀著(zhù)《周易》，不曉得春天過(guò)去了多少時(shí)間。
注釋
�、偻呷福涸谖萃呱匣顒�(dòng)的鳥(niǎo)雀。行書(shū)案：瓦雀的影子在書(shū)案上移動(dòng)。
�、邳c(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池：點(diǎn)點(diǎn)楊花飄入室內，落在硯池里。
�、壑芤祝喝寮医�(jīng)典著(zhù)作。
賞析
這首《暮春即事》，是寫(xiě)古時(shí)的讀書(shū)人，一心埋頭書(shū)案，浸沉在書(shū)中的那種專(zhuān)注精神。十分寧靜的書(shū)室，垂柳飛絮的季節，春風(fēng)嬌弱的日子，屋里似乎沒(méi)人，幾只麻雀兒悠閑自在地漫步在書(shū)桌上，柳絮輕盈地隨風(fēng)飄落，賴(lài)在硯臺上不肯動(dòng)彈，竟然無(wú)人拂拭。書(shū)室的寧靜是由動(dòng)態(tài)的畫(huà)面表現出來(lái)的。這里感覺(jué)不到人的影響。不然，麻雀不能閑步書(shū)案，柳絮那得安臥硯臺。這是以動(dòng)襯靜的反襯手法。書(shū)室里其實(shí)有人，那是詩(shī)人，“閑坐小窗讀《周易》”。然而，書(shū)室卻寧靜得似乎沒(méi)有人的存在，看來(lái)書(shū)室的一切動(dòng)靜同詩(shī)人都毫不相干，他如老僧入定，全部心思都在《周易》這本書(shū)上呢。書(shū)室的寧靜正襯托出詩(shī)人的寧靜。
結句“不知春去幾多時(shí)”是推進(jìn)一層的寫(xiě)法，拓展了全詩(shī)的時(shí)間容量。詩(shī)句描寫(xiě)的是眼前之景，表現的卻是一春之事，花開(kāi)花落純任自然，詩(shī)人未曾留意，何嘗動(dòng)心。進(jìn)一步表現了詩(shī)人“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書(shū)�！比欢�，這只是這首詩(shī)的表層意思。
“閑坐小窗讀《周易》”，《周易》的哲學(xué)思想是理學(xué)的理論基礎，詩(shī)人通過(guò)這一細節，不著(zhù)痕跡地透露了全詩(shī)的主旨。當詩(shī)人全身心地沉浸在理學(xué)世界中的時(shí)候，內心世界一片從容，一片自然和樂(lè )，世間萬(wàn)物都不能進(jìn)入他的意識。詩(shī)人表現的是他的理學(xué)涵養功夫。
暮春原文翻譯及賞析13
原文：
雙雙瓦雀行書(shū)案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。
閒坐小窗讀周易，不知春去幾多時(shí)。
譯文
在屋瓦上活動(dòng)的兩只麻雀的影子在書(shū)案上移動(dòng)，點(diǎn)點(diǎn)楊花飄入屋內，落到硯池中。
我靜心坐在小窗前毫不理會(huì )，依然潛心地讀著(zhù)《周易》，不知道春天過(guò)去了多久。
注釋
瓦雀：在屋瓦上活動(dòng)的鳥(niǎo)雀。
行書(shū)案：瓦雀的影子在書(shū)案上移動(dòng)。
周易：儒家經(jīng)典著(zhù)作。
賞析：
這首詩(shī)是寫(xiě)古時(shí)的讀書(shū)人，一心埋頭書(shū)案，浸沉在書(shū)中的那種專(zhuān)注精神。一、二句表現書(shū)房的寧靜，三、四句表明自己專(zhuān)心讀書(shū)，因此，春天過(guò)去了許久，也不知道，只是在瓦雀影動(dòng)、楊花入硯的驚擾中，才曉得已是暮春時(shí)節。語(yǔ)言平易，景物生動(dòng)貼切，開(kāi)頭兩句對仗得也很自然，增強了喜悅的氣氛。
一二句“雙雙瓦雀行書(shū)案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池�！币恍穆耦^書(shū)案，浸沉在書(shū)中的那種專(zhuān)注精神。十分寧靜的書(shū)室，垂柳飛絮的季節，春風(fēng)嬌弱的日子，屋里似乎沒(méi)人，幾只麻雀兒悠閑自在地漫步在書(shū)桌上，柳絮輕盈地隨風(fēng)飄落，賴(lài)在硯臺上不肯動(dòng)彈，竟然無(wú)人拂拭。書(shū)室的寧靜是由動(dòng)態(tài)的畫(huà)面表現出來(lái)的。這里感覺(jué)不到人的影響。不然，麻雀不能閑步書(shū)案，柳絮那得安臥硯臺。這是以動(dòng)襯靜的反襯手法。
書(shū)室里其實(shí)有人，那是詩(shī)人，“閑坐小窗讀《周易》”。然而，書(shū)室卻寧靜得似乎沒(méi)有人的存在，看來(lái)書(shū)室的一切動(dòng)靜同詩(shī)人都毫不相干，他如老僧入定，全部心思都在《周易》這本書(shū)上呢。書(shū)室的寧靜正襯托出詩(shī)人的寧靜。
結句“不知春去幾多時(shí)”是推進(jìn)一層的寫(xiě)法，拓展了全詩(shī)的時(shí)間容量。詩(shī)句描寫(xiě)的是眼前之景，表現的卻是一春之事，花開(kāi)花落純任自然，詩(shī)人未曾留意，何嘗動(dòng)心。進(jìn)一步表現了詩(shī)人“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書(shū)�！比欢�，這只是這首詩(shī)的表層意思。
“閑坐小窗讀《周易》”，《周易》的哲學(xué)思想是理學(xué)的理論基礎，詩(shī)人通過(guò)這一細節，不著(zhù)痕跡地透露了全詩(shī)的主旨。當詩(shī)人全身心地沉浸在理學(xué)世界中的時(shí)候，內心世界一片從容，一片自然和樂(lè )，世間萬(wàn)物都不能進(jìn)入他的意識。詩(shī)人表現的是他的理學(xué)涵養功夫。