洛橋晚望原文翻譯及賞析
洛橋晚望原文翻譯及賞析1
原文：
天津橋下冰初結，洛陽(yáng)陌上人行絕。
榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見(jiàn)嵩山雪。
譯文
天津橋下的冰剛結不久，洛陽(yáng)的大道上便幾乎沒(méi)了行人。
葉落枝禿的榆柳掩映著(zhù)靜謐的樓臺亭閣，萬(wàn)籟俱寂，悄無(wú)人聲。在明靜的月光下，一眼便看到了嵩山上那皚皚白雪。
注釋
天津橋：即洛橋，在今河南省洛陽(yáng)西郊洛水之上。
蕭疏：形容樹(shù)木葉落。
嵩山：位于河南省西部，地處河南省登封市西北面，是五岳中的中岳。
鑒賞
此詩(shī)寫(xiě)出了“明月照積雪”的壯麗景象。天空與山巒，月華與雪光，交相輝映，舉首燦然奪目，遠視浮光閃爍，上下通明，一片銀白，真是美極了。詩(shī)人從蕭疏的洛城冬景中，開(kāi)拓出一個(gè)美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉潔之物，展現出一個(gè)清新淡遠的境界，寄寓著(zhù)詩(shī)人高遠的襟懷。
前人有云孟開(kāi)端最奇，而此詩(shī)卻是奇在結尾。它通過(guò)前后映襯，積攢力量，造成氣勢，最后以警語(yǔ)結束全篇，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。
題名《洛橋晚望》，突出了一個(gè)“望”字。詩(shī)中四句都寫(xiě)所見(jiàn)之景，句句寫(xiě)景，沒(méi)一句寫(xiě)情。然而前三句之境界與末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬時(shí)節的蕭瑟氣氛：橋下冰初結，路上行人絕，葉落枝禿的榆柳掩映著(zhù)靜謐的樓臺亭閣，萬(wàn)籟俱寂，悄無(wú)人聲。就在這時(shí)，詩(shī)人大筆一轉：“月明直見(jiàn)嵩山雪”，筆力遒勁，氣象壯闊，將視線(xiàn)一下延伸到遙遠的嵩山，給沉寂的畫(huà)面增添了無(wú)限的生機，在人們面前展示了盎然的意趣。到這時(shí)，人們才恍然驚悟，詩(shī)人寫(xiě)冰初結，乃是為積雪作張本；寫(xiě)人行絕，乃是為氣氛作鋪陳；寫(xiě)榆柳蕭疏，乃是為遠望創(chuàng )造條件。同時(shí)，從初結之“冰”，到絕人之“陌”，再到蕭疏之“榆柳”、閑靜之“樓閣”，場(chǎng)景不斷變換，而每一變換之場(chǎng)景，都與末句的望山接近一步。這樣由近到遠，視線(xiàn)逐步開(kāi)闊，他忽然發(fā)現在明靜的月光下，一眼看到了嵩山上那皚皚白雪，感受到極度的快意和美感。而“月明”一句，不僅增添了整個(gè)畫(huà)面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直見(jiàn)”，硬語(yǔ)盤(pán)空，使人精神為之一振。
詩(shī)人寫(xiě)景固然是從審美出發(fā)，但是都是以情為景的精神。沒(méi)有情的景是死板的。詩(shī)人寫(xiě)情以景物人物事件為依托，沒(méi)有景的情是空洞的。從原理上說(shuō)來(lái)，形神兼備和情景交融是一致的，只不過(guò)形神兼備多用于事物描寫(xiě)，情景交融多用于景物描寫(xiě)。
洛橋晚望原文翻譯及賞析2
原文：
洛橋晚望
[唐代]孟郊
天津橋下冰初結，洛陽(yáng)陌上人行絕。
榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見(jiàn)嵩山雪。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
題名《洛橋晚望》，突出了一個(gè)“望”字。
“天津橋下冰初結，洛陽(yáng)陌上人行絕�！边@首小詩(shī)的一、二句是說(shuō)，天津橋下的冰剛結不久，洛陽(yáng)的大道上幾乎沒(méi)有了行人。
“榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見(jiàn)嵩山雪�！痹�(shī)的三、四句是說(shuō)，葉落枝禿的榆柳掩映著(zhù)靜謐的樓臺亭閣，在明凈的月光下，一眼便看到了嵩山上那皚皚白雪。
四句詩(shī)，都寫(xiě)所見(jiàn)之景，然而前三句境界與末句的境界迥然不同。前三句描摹了初冬時(shí)節的蕭瑟氣氛：橋下冰初結，路上行人絕，光禿禿的榆柳掩映著(zhù)靜謐的樓臺亭閣，萬(wàn)籟俱寂，悄無(wú)人聲。就在這時(shí)，詩(shī)人大筆一轉：“月明直見(jiàn)嵩山雪”。筆力遒勁，氣象壯闊，將視線(xiàn)一下延伸到遙遠的嵩山，給沉寂的畫(huà)面增添了無(wú)限的生機，在人們面前展現了盎然的意趣。到這時(shí)，人們才恍然驚悟，詩(shī)人寫(xiě)冰初結，是為積雪張本；寫(xiě)人行絕，是為氣氛作鋪陳；寫(xiě)榆柳蕭疏，是為遠望創(chuàng )造條件。同時(shí)，從初結之“冰”，到絕人之“陌”，再到蕭疏之“榆柳”、閑靜之“樓閣”，場(chǎng)景不斷變換，而每一變換后的場(chǎng)景，都與末句的望山接進(jìn)一步。這樣由近到遠，視線(xiàn)逐步開(kāi)闊，他忽然發(fā)現在明凈的月光下，一眼看到了嵩山上那皚皚白雪，感受到驚人的快意和美感。而“月明”一句，不僅增添了整個(gè)畫(huà)面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直見(jiàn)”，使人精神為之一振。
這首詩(shī)寫(xiě)出了“明月照積雪”的壯麗景象。天空與山巒，月華與雪光，交相輝映，上下通明一片銀白，真是美極了。詩(shī)人從蕭疏的洛城冬景中，開(kāi)拓出一個(gè)美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉潔之物，展現出一個(gè)清新淡遠的境界，寄寓著(zhù)詩(shī)人高遠的襟懷。
前人有云孟詩(shī)開(kāi)端最奇，而此詩(shī)卻奇在結尾。它通過(guò)前后映襯，積攢力量，造成氣勢，最后以警語(yǔ)結束全篇，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。
賞析：
題名《洛橋晚望》，突出了一個(gè)“望”字。
“天津橋下冰初結，洛陽(yáng)陌上人行絕�！边@首小詩(shī)的一、二句是說(shuō)，天津橋下的`冰剛結不久，洛陽(yáng)的大道上幾乎沒(méi)有了行人。
“榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見(jiàn)嵩山雪�！痹�(shī)的三、四句是說(shuō)，葉落枝禿的榆柳掩映著(zhù)靜謐的樓臺亭閣，在明凈的月光下，一眼便看到了嵩山上那皚皚白雪。
四句詩(shī)，都寫(xiě)所見(jiàn)之景，然而前三句境界與末句的境界迥然不同。前三句描摹了初冬時(shí)節的蕭瑟氣氛：橋下冰初結，路上行人絕，光禿禿的榆柳掩映著(zhù)靜謐的樓臺亭閣，萬(wàn)籟俱寂，悄無(wú)人聲。就在這時(shí)，詩(shī)人大筆一轉：“月明直見(jiàn)嵩山雪”。筆力遒勁，氣象壯闊，將視線(xiàn)一下延伸到遙遠的嵩山，給沉寂的畫(huà)面增添了無(wú)限的生機，在人們面前展現了盎然的意趣。到這時(shí)，人們才恍然驚悟，詩(shī)人寫(xiě)冰初結，是為積雪張本；寫(xiě)人行絕，是為氣氛作鋪陳；寫(xiě)榆柳蕭疏，是為遠望創(chuàng )造條件。同時(shí)，從初結之“冰”，到絕人之“陌”，再到蕭疏之“榆柳”、閑靜之“樓閣”，場(chǎng)景不斷變換，而每一變換后的場(chǎng)景，都與末句的望山接進(jìn)一步。這樣由近到遠，視線(xiàn)逐步開(kāi)闊，他忽然發(fā)現在明凈的月光下，一眼看到了嵩山上那皚皚白雪，感受到驚人的快意和美感。而“月明”一句，不僅增添了整個(gè)畫(huà)面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直見(jiàn)”，使人精神為之一振。
這首詩(shī)寫(xiě)出了“明月照積雪”的壯麗景象。天空與山巒，月華與雪光，交相輝映，上下通明一片銀白，真是美極了。詩(shī)人從蕭疏的洛城冬景中，開(kāi)拓出一個(gè)美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉潔之物，展現出一個(gè)清新淡遠的境界，寄寓著(zhù)詩(shī)人高遠的襟懷。
前人有云孟詩(shī)開(kāi)端最奇，而此詩(shī)卻奇在結尾。它通過(guò)前后映襯，積攢力量，造成氣勢，最后以警語(yǔ)結束全篇，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。
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