《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析(15篇)
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析1
原文：
席帽聊蕭，偶經(jīng)過(guò)、信陵祠下。
正滿(mǎn)目、荒臺敗葉，東京客舍。
九月驚風(fēng)將落帽，半廊細雨時(shí)飄瓦。
桕初紅偏向壞墻邊，離披打。
今古事，堪悲詫?zhuān)簧硎篮�，從牽惹�?/p>
倘君而尚在，定憐余也。
我詎不如毛薛輩，君寧甘與原嘗亞！嘆侯嬴老淚苦無(wú)多，如鉛瀉。
譯文
我帶著(zhù)遮陽(yáng)的帽子，略顯蕭瑟，偶然從信陵祠堂下面經(jīng)過(guò)。眼中含著(zhù)淚水，荒涼的臺階上落滿(mǎn)枯敗的葉子，留宿河南開(kāi)封。九月的大風(fēng)把帽子吹得隨風(fēng)飄零，走廊的大部分雨水飄灑屋瓦之上。烏桕樹(shù)的葉子經(jīng)秋霜而紅，葉子散亂狀朝著(zhù)破爛的墻邊伸展。
過(guò)去的事情和現在的事情交織在一起，十分詫?xiě)�，怨恨自己�?身世，因此受牽連。假如信陵君仍然在世，一定會(huì )給我留下憐愛(ài)的余地。難道我還不如毛公、薛公那些人嗎？信陵君難道甘愿比平原君、孟嘗君低一等嗎？感慨侯嬴，淚水盡情流淌也覺(jué)得不夠悲傷。
注釋
滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》《念良游》《傷春曲》。雙調九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。
信陵君祠：故址在河南開(kāi)封。信陵君，即戰國時(shí)魏國公子無(wú)忌，昭王少子，封于信陵（河南寧陵），與春申君、平原君、孟嘗君并以養士好客稱(chēng)，有“戰國四君”之譽(yù)。
席帽：古代流行的一種遮陽(yáng)帽，以藤席為骨，敷以面料，周有大緣，如同斗笠。古人常以“席帽隨身”指辛勤求取功名。 聊蕭：冷落、蕭瑟。
東京：指開(kāi)封。開(kāi)封戰國時(shí)為魏國首都，名大梁。自五代至北宋，皆號東京。
驚風(fēng)：大風(fēng)。 落帽：晉孟嘉在九月九日隨桓溫游龍山，風(fēng)起吹落孟嘉的帽子，而孟嘉竟不知覺(jué)，桓溫命孫盟作文嘲嘉。
飄瓦：飄灑屋瓦之上。此化用李商隱《重過(guò)圣女祠》“一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿(mǎn)旗”詩(shī)意。
桕（jiù）：即烏桕樹(shù)，葉經(jīng)秋霜而紅。
離披：散亂狀。
從：因此。
詎（jù）：難道。 毛薛輩：指信陵君門(mén)客毛公、薛公。二人皆魏處士，秦國乘信陵君留趙不歸出兵伐魏。二人冒死勸信陵君歸國，解救魏國大難。
寧：難道。 原嘗：指與信陵君齊名的平原君、孟嘗君。 亞：次一等。
侯嬴：戰國時(shí)魏人。年七十而為大梁夷門(mén)監門(mén)小吏，信陵君慕名往訪(fǎng)，親為執轡駕車(chē)，迎為上客。公元前257年，秦圍趙邯鄲，趙請魏援。魏王授意統帥晉鄙中途停兵不前，侯嬴獻計盜取兵符，椎殺晉鄙，卻秦救趙。秦兵退后，侯嬴北向自刎。此處作者亦以侯嬴自況。
如鉛瀉：淚水盡情流淌，用李賀《金銅仙人辭漢歌》“憶君清淚如鉛水”詩(shī)意。
賞析：
迦陵詞中懷古之作數量頗多，成就亦高。其主題可大致分為兩類(lèi)：一類(lèi)抒發(fā)故國淪亡的黍離之悲，一類(lèi)寄寓英雄失路的身世之感，這首詞當屬后者。
詞上片以寫(xiě)景為主，然“荒臺敗葉”的蕭瑟、“驚風(fēng)”“細雨”的酸楚、紅桕“離披”的凄涼皆逗出詞人心境之荒寞激蕩，為后文抒情烘托點(diǎn)染。下片以“今古恨”四句過(guò)渡，一片怨怒之情噴薄而出，聲聞紙上�！疤染栽�，定憐余也”之句為一篇眼目，以下大筆淋漓，如江河奔瀉，故后人評之為“慨當以慷，不嫌自負。如此吊古，可謂神交冥漠”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷四）。
溫庭筠《過(guò)陳琳墓》有云：“詞客有靈應識我，霸才無(wú)主始憐君”，為千古佳句。維崧才調之霸悍、際遇之坎壈又過(guò)于古人，故詞情亦激烈得多。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析2
滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛
宋朝 王清惠
太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色。 曾記得、春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側。忽一聲、鼙鼓揭天來(lái)，繁華歇。
龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)。對山河百二，淚盈襟血�？宛^夜驚塵土夢(mèng)，宮車(chē)曉碾關(guān)山月。問(wèn)嫦娥、于我肯從容，同圓缺？
《滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛》譯文
御園里太液池的荷花，再不像從前那么嬌艷。還曾記得，花承雨露春風(fēng)，人蒙浩蕩皇恩，玉樓金閣，富麗宮殿。聲名在后妃中像蘭花一樣芬芳，臉龐如蓮花般紅潤光鮮，常常陪伴在君王身邊。忽然一聲驚天動(dòng)地的鼙鼓，宮廷的繁華煙消云歇。
朝廷土崩瓦解，君臣風(fēng)飄云散。這亡國的千古遺恨，叫我向誰(shuí)訴說(shuō)？面對破碎山河，我只能仰天哭泣，血淚斑斑灑滿(mǎn)衣前。被擄北行，驛館中夜晚常被戰亂惡夢(mèng)驚醒，天剛破曉，又復北行，車(chē)輪碾碎月影，顛簸在荒寒的關(guān)山。仰望一輪冷月，殷切詢(xún)問(wèn)嫦娥，能否容許我追隨你，超脫塵世與月亮同圓同缺。
《滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛》注釋
太液芙蓉：唐代長(cháng)安城東大明宮內有太液池，此借指南宋宮廷。芙蓉，即荷花，比喻女子姣好的面容。
渾不似：全不像。
春風(fēng)雨露：比喻帝王的寵愛(ài)。
玉樓金闕：指 富麗的皇宮。
蘭馨：本是女子首飾，這里借喻宮中的后妃。馨，一作“簪”。
暈潮：指女性臉上泛起紅潤的美麗光彩。
鼙鼓：指戰鼓。
龍虎： 比喻南宋的君臣。
風(fēng)云：形容國家的威勢。
山河百二：險要之地。
客館：指驛館，旅途中居住的地方。
宮車(chē)：指作者和后妃一行乘坐的車(chē)子。
從容：舒緩不迫。
《滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛》賞析
上片是憶舊。起首兩句描述經(jīng)過(guò)一場(chǎng)巨大變故后，南宋宮廷破損，嬪妃憔悴，完全不是舊時(shí)的模樣了。這是對“舊時(shí)”的追憶和感慨，然后用“曾記得”三字領(lǐng)起，引起對舊時(shí)的回憶。那時(shí)在玉樓金闕的皇宮里，自己容貌出眾美名遠播，承恩受寵。當她還沉浸在豪華旖旎的皇宮風(fēng)光之中時(shí)，忽然傳來(lái)了揭天鼙鼓，元軍兵臨城下，驚醒了他們的美夢(mèng)。當時(shí)元兵虎視耽耽，窺視南宋，而南宋朝廷賈似道大權獨攬，一味粉飾太平，對邊防危機與國力衰竭隱匿不報，君臣酣歌深宮，縱情享樂(lè )。及至鼙鼓動(dòng)地，才如夢(mèng)方醒，然為時(shí)已晚�！昂鲆宦暋焙�(jiǎn)單的三個(gè)字，深刻地揭示了這個(gè)慘痛的歷史教訓。
下片寫(xiě)傷今。換頭四句緊承上片點(diǎn)明宋室滅亡，抒發(fā)心中無(wú)限的悲痛。這千古之恨，無(wú)人可與訴說(shuō)。以下感情更為激憤，面對這二萬(wàn)之師可以抵擋百萬(wàn)之旅的險固山河長(cháng)江天塹，本來(lái)有險可憑，卻因朝廷失策，用人不當，以至大好河山淪于敵手，使人尤為痛惜�！绑A館”兩句描寫(xiě)囚旅生活。無(wú)論是“夜”或是“曉”，她都是在驚恐萬(wàn)狀和憂(yōu)傷愁苦中度過(guò)。和從前的“玉樓金闕”形成強烈的對比，使人更加同情她眼下的處境。最后二句，是她在絕望中產(chǎn)生的一縷希望，她問(wèn)月中嫦娥，是否愿意讓自己同月亮一道同此圓缺，表現了她擺脫囚徒生活的愿望和對清靜生活的向往，這是她的心聲，是她擺脫苦難的渺茫的出路。想象豐富并極富浪漫色彩。
詞的作者是一個(gè)深宮女子，但她沒(méi)有只停留在個(gè)人遭遇的不幸上，而是把眼光投向國家，投向民族，表現了深沉的家國之痛和民族情感，并且還表現了她敏銳的政治見(jiàn)識，具有震撼人心的力量。
王清惠是南宋宮中的昭儀（女官）。她是位才華橫溢的女子。公元1276年正月，元兵攻入臨安，南宋滅亡。三月，王清惠隨三宮三千人作俘北上。途徑北宋時(shí)的都城汴梁夷山驛站，勾起王清惠深切地亡國之痛，在驛站墻壁上題了詞《滿(mǎn)江紅》（太液芙蓉）。這首詞后被傳遍中原。文天祥、鄧光薦、汪元量等皆有詞相和。
“太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色”，一聲長(cháng)長(cháng)的嘆息：皇宮太液池中的荷花，原來(lái)嬌艷無(wú)比，但今是昨非，已失去往日顏色。這里以花喻人，指自己已失卻往日容顏。太液池，指皇宮的池苑，漢唐兩代皇家宮苑內都有太液池。白居易《長(cháng)恨歌》中有“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”的詩(shī)句，唐玄宗時(shí)，楊貴妃常在太液池中洗浴。但經(jīng)過(guò)安史之亂后，明皇回到長(cháng)安，景物依舊，但故人不在，令明皇無(wú)限感傷。王清惠以劫后余生的皇宮里的荷花自比，是很符合她的嬪妃身份的。荷花“出污泥而不染”王清惠以此自喻的意思，表明自己立志保全名節的志氣。
“曾記得，春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側�！贝藭r(shí)的凄清飄零，自然使她想起往昔的榮華、歡樂(lè )。玉樓金闕，雨露承恩，享不盡的榮華富貴�！按猴L(fēng)雨露”，用花承春風(fēng)雨露，喻指人得浩浩皇恩�！坝駱墙痍I”，借環(huán)境渲染景象，從皇宮的富麗堂皇，渲染繁華生活�！懊ヌm馨妃后里，暈潮蓮臉君王側”，從寫(xiě)花自然過(guò)渡到寫(xiě)人，寫(xiě)自己在皇宮里受寵幸的生活�！吧從槨倍�，不僅說(shuō)自己面容美如荷花，又照應前面的“太液芙蓉”。美好的生活總是令人留戀的。對舊日官廷無(wú)限眷戀之情，卻反襯出此時(shí)的可悲。通過(guò)文勢上的跌宕。寫(xiě)作者感情上的巨變。
“忽一聲鼙鼓揭天來(lái)，繁華歇�！避惫�，軍中所擊的鼓，借以指軍事行動(dòng)。白居易《長(cháng)恨歌》中說(shuō)：“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”。忽然一聲鼙鼓驚天動(dòng)地，元兵洶涌而來(lái)，直搗臨安。使住在深宮里的高貴妃子，猛然發(fā)覺(jué)，一朝繁華已煙消云散了�！昂鲆宦暋蓖蝗缙鋪�(lái)：“揭天來(lái)”，元兵的洶涌氣勢：“繁華歇”，則高度概括德佑之變�！胺比A”二字，既指繁華生活，也指逸樂(lè )時(shí)代。
“龍虎散，風(fēng)云滅”，由江山巨變，瀉出胸中的亡國之恨。南宋朝廷已經(jīng)土崩瓦解，君臣流散，大勢已去�！兑捉�(jīng)》上有“云從龍，風(fēng)從虎”的說(shuō)法�！褒埢⑸ⅰ�，指南宋君臣潰散，“風(fēng)云變”，比喻政治上的威勢消失。
“千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)？對山河百二，淚盈襟血�！鄙胶悠扑�。人如飄絮。這千古遺恨，憑誰(shuí)訴�！吧胶影俣薄妒酚洝じ咦姹炯o》中講關(guān)中險要謂：“持戟百萬(wàn)，秦得百二焉�！薄吧胶影俣庇髦杆未�。雖“山河百二”，亦不足恃。這是偏安于江南一隅的南宋王朝犯下的一個(gè)大錯。王清惠一個(gè)紅粉佳人，能有詞政治見(jiàn)解，亦屬可貴。
“驛館夜驚塵土夢(mèng)，宮車(chē)曉輾關(guān)山月�！痹~人從個(gè)人的遭遇寫(xiě)到國家的命運，又回過(guò)頭來(lái)定個(gè)人目前的處境�！绑A館”，是古代官辦的交通站的旅館�！皦m土夢(mèng)”，說(shuō)在旅館里夜間做夢(mèng)也是塵土飛揚的一派戰亂場(chǎng)景。這兩句說(shuō)明作者是羈旅途中。飛揚的塵土意謂戰亂景象。宮妃們饑寒露宿，翻山越嶺，駛向花的關(guān)塞，征途之苦可想而知。
“問(wèn)姮娥、于我肯從容，同圓缺�！睂ν跚寤輥�(lái)說(shuō)，一位“暈潮蓮臉君王側”的皇妃，一朝淪為敵俘。是忍辱求榮？還是保持節操？她仰望天空冰冷的月亮，陷入深深地思考之中：月里嫦娥呀，您容許我追隨你，去過(guò)同圓缺，共患難的生活嗎？
古人曾講：“作詩(shī)，不可以無(wú)我”（見(jiàn)清袁牧《隨園詩(shī)話(huà)》）。詩(shī)乃詩(shī)人個(gè)性之寫(xiě)照。詞亦如此。如東坡居士為人灑脫，不拘小節，其詩(shī)為豪邁一派。柳永多出入市井，其詩(shī)則偏于婉約，寫(xiě)情尤多。清惠的詞，藝術(shù)個(gè)性較為突出，將其婉惜、悲痛、驚恐、凄苦復雜感情，表達得淋漓盡致，既可信，又維妙維肖。文貴有情，這首詞傳唱良久之原因，蓋由于此吧。王清惠作的此詞，又是其身分的反映。王清惠畢竟是一位昔日受寵的嬪妃，一個(gè)弱女子，此時(shí)捏在敵人的手掌心里，能做什么？委身求榮非其所愿，出世而去過(guò)清靜寂寞的生活，不也是一種反抗么？雖然軟弱，但這種反抗不更符合王清惠其人的性格么？后來(lái)王清惠就去當女道士，了結了一生�？梢�(jiàn)她寫(xiě)這首詞時(shí)，也就是當她“問(wèn)姮娥、于我肯從容，同圓缺”時(shí)，已經(jīng)打定要脫離塵世。對她而言，這樣做實(shí)在唯一可行的辦法。
《滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛》賞析二
這首詞抒寫(xiě)了國破家亡、今非昔比的哀愁與感傷。
詞的上闋，一開(kāi)頭，作者“運用比興手法。暗示自己經(jīng)受一場(chǎng)飾大的變故后形有憔悴，精神沮喪�！疤骸�，原本“漢、唐時(shí)官苑中的池名，這里借指南宋宮廷；“芙蓉”，即荷花，用以比喻女子佼好的面有�！疤很饺亍比∽园拙右住堕L(cháng)恨歌》“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”詩(shī)意以自況�！皽啿凰啤边@句“說(shuō)完全失去了昔日鮮麗的'有顏。這個(gè)開(kāi)頭用的“頓入法，顯得突兀奇崛，然而這突兀奇崛卻足從千回百折中來(lái)，詞人落筆之前，即已有無(wú)限的痛苦，無(wú)限的屈辱，正“所謂“筆未到而氣已吞”。
以下轉入回憶，以“曾記得”二三字領(lǐng)起，““舊時(shí)”二字加以發(fā)揮�！按河曷丁�，比喻君恩；“玉樓金闕”，泛指宮廷。這兩句寫(xiě)自己曾得到君王的寵幸。下兩句則寫(xiě)自己所以能承受君恩“因為有貌出眾，美名遠播。前句從側面著(zhù)筆寫(xiě)自己貌美驚人，后句從正面寫(xiě)自己光艷動(dòng)人的形象�！疤m馨”，蘭花的芳香；“暈潮蓮臉”，“說(shuō)美如蓮花的面有上泛起了羞紅的光彩。為了烘托“舊時(shí)顏色”，作者運了“金”、“玉”、“蘭”、“蓮”、“春風(fēng)”、“雨露”等字眼，既鮮艷旖旎，又富麗堂皇。
然而歡娛中正醞釀著(zhù)災難，終于樂(lè )極哀來(lái)�！昂鲆宦暋眱删浼鞭D直下，寫(xiě)出南宋王朝在元兵震天的進(jìn)軍戰鼓聲中結束了自己統治，往日的繁盛隨之消歇。詞人經(jīng)歷了從天堂跌落到地獄的歷史飾變，心靈上、感情上都受到了極大的創(chuàng )傷，詞人將這種感受寫(xiě)得深切真實(shí)。它與詞的開(kāi)頭相映照，揭示出了二者之間的因果關(guān)系。值得注意的“，作者在這里用了一個(gè)“忽”字。此字看似平常，實(shí)則用得很妙。南宋滅亡前夕，賈似道獨攬朝政，一意粉飾太平，對財政困難和邊防危機一概隱匿不報。國家危在旦夕，而君臣仍“酣歌深宮，嘯傲湖山，玩忽歲月”（汪立信給賈似道信中語(yǔ)）。當元軍長(cháng)驅直入，兵臨城下時(shí)，他們才突然驚醒，然而為時(shí)已晚。這個(gè)“忽”字蘊含了多么豐富的歷史內有和是痛的歷史教訓��！
讀詞的上闋，我們很有易聯(lián)想起白居易《長(cháng)恨歌》“緩歌慢舞凝絲竹．盡日君王看不足。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破《霓裳羽衣曲》”的詩(shī)句來(lái)，它說(shuō)明一個(gè)王朝的衰微或覆亡無(wú)不與“繁華競逐”有關(guān)。但詞作者的思想感情“復雜的，我們不排除她對歷史有某種程度的理性批判，但這里流露的，更多的“對自己失去尊貴榮華的悲嘆。當然，這里訴說(shuō)的后妃之不幸，也““國家的不幸，國家的不幸正“造成后妃不幸的原因。
這首詞的下闕寫(xiě)被俘途中的感慨，可分為兩部分。前半部“龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)。對山河百二，淚盈襟血”，這種淚盈襟血的千古亡國之恨與岳飛的“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅”極其相似！真可謂震撼千古，擲地有聲。只不過(guò)岳飛的仇“緣自北宋亡，而王清惠的恨“因為南宋滅。當然詞的最后“問(wèn)嫦娥、于我肯從有，同圓缺”與岳飛的“駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺�！龔念^，收拾舊山河，朝天闕”讀起來(lái)給人的感覺(jué)截然不同，一個(gè)愿恨避塵寰，一個(gè)要仇餐虜肉。但“對于一個(gè)遭遇國亡家破的古代柔弱女子，又能要求什么呢？八百年前，要她馳騁沙場(chǎng)、橫戈躍馬都沒(méi)有機會(huì )；要她裙底藏刃，怒刺伯顏也不太可能。對于一個(gè)已淪為女囚的弱女子，能夠不咽淚進(jìn)舞，噙血委身地侍奉征服者，能夠或投池入繯，或棄塵離俗以保全名節“夠堅貞剛烈的了�，F實(shí)中，王清惠到達上都后，出家做了女道士，了結了殘生，實(shí)現了一個(gè)弱女子堅守貞操、雖軟弱卻堅決的反抗。
下闋更多地抒發(fā)的“對國家淪亡的痛悼之情。下面“客館”二句一轉，上句說(shuō)夜宿驛館，常被惡夢(mèng)驚擾�！皦m土夢(mèng)”。指夢(mèng)中重現途巾被驅馳的勞苦與屈辱。下句說(shuō)他們乘坐的車(chē)子清晨出發(fā)，車(chē)輪從灑滿(mǎn)月光的大地上碾過(guò)。這兩句“極精妙的對仗，敘事兼寫(xiě)景，千里驅馳，曉行夜宿，勞頓，驚惶，辛酸，痛苦，全濃縮在這兩句之中了。歇拍又一轉，由眼前轉想未來(lái)，由痛苦而生出希望�！皢�(wèn)嫦娥”“由上句的“月”引發(fā)出來(lái)的，詞人問(wèn)：月兒，月兒，你可愿意讓我從有地與你同圓缺度過(guò)余生？這一問(wèn)表達了作者希求擺脫囚徒地位的愿望和對平安清靜生活的向往。這個(gè)結尾從上下句關(guān)系言，轉接自然，從表達內有言，“從極度痛苦中生誕生的一種微茫的希望，從整個(gè)詞的凄怨的基調看，也顯得和諧統一。
這首詞的魅力還在于詞人善于把沉郁的感情熔鑄在凄怨的基調和多變的節奏之中，頓挫中帶流動(dòng)，直率中不乏含蓄。詞中敘事時(shí)間線(xiàn)索分明，但作者并不平鋪直敘，或者今昔交錯，或者自身與國事錯雜，一層一轉，一轉一意，極盡頓挫之妙。有時(shí)又由于感情傾瀉而下，略無(wú)滯礙（如“曾記得”三句，“龍虎散”四句），造成一種駿馬注坡的藝術(shù)效果。從表情方式言，有直抒胸臆處，有婉曲傳情處，二者完滿(mǎn)結合，渾然一體。雖然當時(shí)和作甚多，然“無(wú)出其右”。
《滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛》創(chuàng )作背景
公元1276年春，攻陷了南宋首都臨安（今杭州市）的元軍正押解著(zhù)太后、昭儀等一批后妃往大都（內蒙古正藍旗東）馳去。王昭儀面對昔日蒙受君王寵，今日竟成階下囚的巨變，百感交集，揮筆寫(xiě)下了這首《滿(mǎn)江紅·太液芙蓉》，將其題于驛壁之上。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析3
滿(mǎn)江紅·送李御帶珙
紅玉階前，問(wèn)何事、翩然引去。湖海上、一汀鷗鷺，半帆煙雨。報國無(wú)門(mén)空自怨，濟時(shí)有策從誰(shuí)吐。過(guò)垂虹亭下系扁舟，鱸堪煮。
拼一醉，留君住。歌一曲，送君路。遍江南江北，欲歸何處。世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許。試舉頭、一笑問(wèn)青天，天無(wú)語(yǔ)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《滿(mǎn)江紅·送李御帶珙》是南宋詞人吳潛所作的一首詞，此詞是一首送別之作。洋溢著(zhù)作者對友人的由衷關(guān)切以及朋友間的深情厚誼。上片寫(xiě)友人的歸隱之意及其因，前兩句用問(wèn)答式寫(xiě)歸隱之意�！耙煌 �、“半帆”，用語(yǔ)生動(dòng)形象。后兩句寫(xiě)歸隱之因；下片寫(xiě)送友人的情景和自己的感慨。前兩句先寫(xiě)情誼后寫(xiě)關(guān)切，結尾兩句傾吐了詞人自己有志難表，屢受壓抑的情懷。抒發(fā)了自己報國無(wú)門(mén)，空懷壯志的悲慨。這首詞用語(yǔ)清疏明快，意思深沉凝聚，風(fēng)格抑揚頓挫、慷慨悲戚，詞人多次設問(wèn)，層層深入，托出主旨，含蓄蘊藉，發(fā)人深思，讀后可令人生同情之感。
翻譯/譯文
好端端地在朝廷里做官，因為什么事要翩然辭官引去？遙望湖海上滿(mǎn)灘沙鷗白鷺，遠處船兒微露半帆籠罩著(zhù)煙雨。報國無(wú)門(mén)空自悵怨，濟時(shí)有良策又能對誰(shuí)傾吐？路過(guò)垂虹亭下不妨暫系小舟，那里著(zhù)名的鱸魚(yú)堪煮。
我甘愿拼死一醉，真誠地挽留你住。我將含淚高歌一曲，送你踏上歸鄉之路。踏遍江南江北，你將要歸向何處？天下大事那么多全沒(méi)有解決，大好年華就在這無(wú)結果中漸漸消逝。舉頭一笑問(wèn)湛湛青天，青天也只沉默無(wú)語(yǔ)。
注釋
�、艥M(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多，格調沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多。另有平聲格，雙調九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。李御帶珙（gǒng）：李珙，作者的友人，《宋史·楊巨源傳》中有“成忠郎李珙投匭，獻所作《巨源傳》為之訟冤”（巨源，蜀人，平吳曦后，為四川宣撫安丙傾軋，被殺），此李珙或系其人。御帶：也稱(chēng)“帶御器械”，官名。為武臣的榮譽(yù)性加官。
�、萍t玉階：紅色的臺階，此處代指宮殿。
�、囚妫╬iān）然：形容動(dòng)作輕快的樣子。
�、韧。╰īng）：水邊平地。
�、蓾鷷r(shí)：拯救時(shí)局。從：跟，向。
�、蚀购缤ぃ旱孛�，在今江蘇吳江縣虹橋上，建于宋仁宗慶歷（公元1041年—公元1048年）年間。宋代許多文學(xué)家都在詩(shī)詞中提到了它。扁（piān）舟：小船。
�、索|堪煮：晉代吳江人張翰在洛陽(yáng)做官，見(jiàn)秋風(fēng)起，想起家鄉的鱸魚(yú)膾，于是慨然嘆道：“人生貴適志，何能羈宦數千里，以邀名爵乎？”便辭官返鄉。鱸（lú）：鱸魚(yú)�？埃嚎�。以上兩句寫(xiě)李珙將回故鄉隱居。
�、剔眨╬àn）：舍棄，不顧惜。
�、陀朴疲罕姸嗟�'樣子。渾：全。
�、稳饺剑盒稳輹r(shí)間漸漸過(guò)去的樣子。
創(chuàng )作背景
此詞當作于嘉熙元年（公元1237年）八月，吳潛任平江（今江蘇蘇州）知府時(shí)，李珙辭官途經(jīng)此地，作者為了送別李珙作下了這首詞。
賞析/鑒賞
詞的上片抒寫(xiě)的是作者對于友人壯志難酬的同情及對友人辭官歸隱的理解。開(kāi)篇“紅玉階前，問(wèn)何事、翩然引去”既點(diǎn)出送別地點(diǎn)，也交代了作者的這位友人要辭官隱退的事實(shí)。作者一開(kāi)篇就設下“問(wèn)何事、翩然引去”的問(wèn)題，引人遐想。緊接著(zhù)，作者并沒(méi)有寫(xiě)友人對“何事”的回答，只設想友人歸隱后的生活。 “湖海上，一汀鷗鷺，半帆煙雨�！焙魬拔摹棒嫒弧币辉~，寫(xiě)友人今后將漫游湖海之上，過(guò)著(zhù)與鷗鷺為伴、穿梭于江上煙雨的隱居生活。這種生活看似自在、悠閑，實(shí)際上“半帆煙雨”四字隱約流露出作者對友人將受江上風(fēng)雨侵擾的擔憂(yōu)，同時(shí)也暗示出友人辭官歸野也是迫不得已，自有其難言的隱衷�！皥髧鵁o(wú)門(mén)空白怨，濟時(shí)有策從誰(shuí)吐”兩句，作者代友人吐露真言，將其歸隱的原因和盤(pán)托出，這樣寫(xiě)，既是對友人懷才不遇的同情與理解，亦是作者自我心聲的吐露。 “過(guò)垂虹、亭下系扁舟，鱸堪煮�！弊髡呒葘�(xiě)友人行經(jīng)垂虹亭的事實(shí)，又從友人經(jīng)過(guò)垂虹亭的時(shí)間想到此時(shí)正是鱸魚(yú)肥美的季節，再關(guān)和晉代張翰在外做官，想到家鄉鱸魚(yú)膾便辭官返鄉的典故寫(xiě)友人此次辭官歸隱，顯得親切、自然。
詞的下片直接抒情，表達對友人的不舍及對黑暗現實(shí)的憤懣之情。下片“拚一醉”四句，承上片“鱸堪煮”而來(lái)，寫(xiě)作者與友人送別的情景。由于有上片充分的鋪墊，此處惜別的情意就更顯濃厚。 “拚一醉”語(yǔ)氣沉重，表現出作者挽留友人的堅定與執著(zhù)； “歌一曲”語(yǔ)氣輕緩，但用情極深，表露出作者欲留友人不得，不得已送友人歸去時(shí)的留戀與難舍深情。 “遍江南江北，欲歸何處?”這是作者對友人歸隱后處境的擔憂(yōu)，同時(shí)也表露出作者對自身命運的悵惘。 “世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許�！弊髡呓栌讶藲w隱之事抒發(fā)自己的感慨：如今國家內憂(yōu)外患，正是用人之際，而像友人這樣的能人志士卻要隱退，任其虛度光陰，這是多么令人痛惜的事。抒發(fā)了作者懷才不遇的憤懣之情。結尾處，作者舉頭問(wèn)天，天亦無(wú)語(yǔ)，委婉地表明作者的心思無(wú)人理解，悲憤之情更深。
這首送別詞寫(xiě)得悲郁慷慨，表達了作者對友人的深切理解、對其遭遇的深厚同情，同時(shí)也對朝廷的昏憒表示了強烈憤慨。這些情緒的表達是有層次的推進(jìn)，詞中的幾個(gè)問(wèn)句顯示了情緒推進(jìn)的節奏，結句達到了高潮。從全詞不難看出，作者通過(guò)抒寫(xiě)李珙的遭遇，寄寓了個(gè)人的身世感慨，所以這首詞亦是自況。在當時(shí)的環(huán)境下，報國無(wú)門(mén)，壯志難酬是愛(ài)國人士的普遍命運。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析4
原文：
滿(mǎn)江紅·劉朔齋賦菊和韻
宋代：吳文英
露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。
芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
譯文：
露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。
芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
注釋?zhuān)?/strong>
露浥（yì）初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸（yú）隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩（qióng）催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。
浥：濕潤，沾濕。萸：茱萸。
芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉（lù）烏巾連夜醉，莫愁金鈿（diàn）無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
漉：即用紗布等物濾出液體。鈿：古代一種嵌金花的首飾。
賞析：
“露浥”兩句，扣題中“賦菊”。此言夜露濕潤了剛剛開(kāi)放的菊花，可惜現在已經(jīng)不是重陽(yáng)佳節，過(guò)了賞菊的當令時(shí)節，但是這菊花還是我行我素地傲霜斗雪而獨自放香。因為菊有“寧愿枝頭抱香死”的氣節也�！斑�卻笑”兩句，用“茱萸”、“桂花”與菊花作一對比。此言只可笑那茱萸花隨著(zhù)重陽(yáng)節的'過(guò)去而也隨即敗落凋零，并且桂花也在樹(shù)上紛紛地凋謝而顯得毫無(wú)生色；惟有菊花寧愿在枝頭上抱香而死，卻不改其傲霜斗雪的本質(zhì)噢。明是贊菊，暗中也含有以菊花作為自己的精神寄托在。表明自己有菊之傲骨，而無(wú)萸桂之媚俗態(tài)也�！氨妗眱删�，述秋景。此言杯中的酒香與園中的菊香混合在空氣之中，引得群蜂四處飛舞。而籬笆下蟋蟀也正在“句句”地鳴叫著(zhù)，它好像在告訴人們：秋已深矣�！皭�(ài)玲瓏”兩句，再次“賦菊”。此言園中的水池邊上，主人家用千枝萬(wàn)朵的菊花交織成一架玲瓏透剔的花屏風(fēng)，月光透過(guò)它照射在水池之中，就倒影出憧憧的花影來(lái)。
“芳井韻”四句，承上啟下。此言在園中的水井邊，寒泉旁都開(kāi)放著(zhù)各式各樣的菊花，供人欣賞。那經(jīng)霜的菊葉，濕潤中透出了微紅的顏色�！肮苍u花”兩句，述共同賞菊，填詞吟詩(shī)。詞人說(shuō)：“我們共同觀(guān)賞著(zhù)花園中這許多菊花，同時(shí)還在品評著(zhù)菊花的優(yōu)劣，而且還互相比賽，看看哪一位才思敏捷先作成佳詞好詩(shī)？”“好漉”兩句，述賞花飲酒至通宵。古時(shí)酒有清、濁之分，故白居易《問(wèn)劉十九》詩(shī)有“綠蟻新醅酒”的描述，就是飲帶酒糟的濁酒。這里詞人所飲的也是濁酒，所以飲前先用“烏巾”漉凈酒糟，才可飲用。此言詞人面對香花、佳人作通宵漉酒暢飲，但他邊狂飲濁酒，邊還笑著(zhù)對侑酒的佳人說(shuō)：“你不要發(fā)愁我會(huì )醉得失態(tài)，如果你頭上的金鈿釵掉在地上，我還能馬上替你拾起來(lái)插上呢�！薄八氵z蹤”兩句，述酒醒。言詞人酒醉后醒轉，發(fā)現床頭枕邊尚遺留了佳人身上的物件，不覺(jué)睹物思人，倍增相思。
因為是和韻，所以全詞以詞人的寄托、臆想為多，不必詞人親自觀(guān)賞菊花后才能填之。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析5
滿(mǎn)江紅·點(diǎn)火櫻桃
宋代：辛棄疾
點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見(jiàn)龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結。
層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)？蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規叫斷三更月。聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得。
譯文及注釋
譯文
似火櫻桃，如雪荼藦，映輝斗艷。春色正濃，喜見(jiàn)春筍破土而出。母燕引著(zhù)雛燕試飛，黃鶯呼叫伴侶。春帶愁來(lái)，不帶愁去，令人傷懷。
登樓望家國，有層山疊水相隔，飲煙已經(jīng)被山擋住了，家在哪里呢？古今家國之恨，向誰(shuí)傾訴。鄉夢(mèng)恐怕難以傳到千里之外了，唯聞子規啼三更月。杜鵑聲聲勸歸，人卻難以歸去。
注釋
茶蘑：亦稱(chēng)酴醿，以色似酴醿酒而名。落葉小灌木，春末夏初開(kāi)白花。一架：荼藦枝細長(cháng)而攀緣，立架以扶，故稱(chēng)一架。
龍孫：竹筍的別名。紫苔蒼壁：長(cháng)滿(mǎn)青紫色苔蘚的土階。
乳燕引雛：母燕引著(zhù)雛燕試飛。
流鶯喚友：黃鶯呼叫伴侶。
腸千結：以千結形容愁腸難解。
蝴蝶夢(mèng)：莊子夢(mèng)見(jiàn)自己化為蝴蝶，后人造以蝴蝶稱(chēng)夢(mèng)。子規：亦名杜鵑�！�
參考資料：
1、 葉嘉瑩主編 ．《辛棄疾詞新釋輯評》（上冊） ：中國書(shū)店 ，20xx-01 ：第31頁(yè)-第34頁(yè) ．
2、 周汝昌，宛敏灝，萬(wàn)云駿等 ．《宋詞鑒賞辭典》（下冊） ：上海辭書(shū)出版社 ，20xx年08月第1版 ：第1300頁(yè)-第1302頁(yè) ．
賞析
《滿(mǎn)江紅·點(diǎn)火櫻桃》寫(xiě)作年代已無(wú)法考證，也沒(méi)有其他材料可供參閱，但從此詞的意境推測，可能是辛棄疾中年政治失意后的思歸之作。
此詞描寫(xiě)詞人因春歸而想家的悲涼情緒，它以春景為媒介，充分體現了自家身世和國家命運都很悲慘的感嘆，是一首飽含政治色彩的上乘之作。它之所以流傳下來(lái)，為人所喜歡，不僅在于它飽含深情厚意，更在于作者在寫(xiě)詞時(shí)不是枯燥地、直通通地訴說(shuō)，而在生動(dòng)鮮活的意境描寫(xiě)中創(chuàng )造了幽遠深邃的抒情境界。
上片即景傷春。詞人的藝術(shù)觸覺(jué)是十分敏銳的：詞人既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長(cháng)。在詞人的筆下，暮春的景致使人眼花繚亂�！包c(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪”二句，猶如彩色影片的特寫(xiě)鏡頭，園林之中燦爛的春色被推到讀者的.眼前。一株株櫻桃，碩果累累，紅得像著(zhù)了火；一架荼正盛開(kāi)著(zhù)白雪般的花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個(gè)園林紅妝素裹，分外嬌艷�！按赫谩笔且痪浜�(jiǎn)潔深情的贊語(yǔ)。春天好，好就好在生機勃勃。春筍穿破了長(cháng)滿(mǎn)青苔的土階，蓬勃地向上生長(cháng)；春燕牽引著(zhù)初產(chǎn)的幼雛，在緩緩地飛翔；流鶯呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲�？墒呛镁安婚L(cháng)，恰如前人的名句“開(kāi)到荼花事了”所標示的，高潮一過(guò)，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也許正是因為預感到春之短暫，乳燕才飛得沒(méi)有興致，其翱翔之力“弱”了下來(lái)；那些自在的流鶯，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有“怯”的感覺(jué)。燕之“弱”，鶯之“怯”，其實(shí)都是詞人感傷春天心理的外化，辛棄疾這里則是滿(mǎn)腹心事。對于一個(gè)政治理想落空、在現實(shí)生活中屢受挫折的人來(lái)說(shuō)，春歸是象征著(zhù)希望破滅。自然景觀(guān)的變化和季節的無(wú)情推移，牽動(dòng)了詞人滿(mǎn)懷的愁恨，于是詞人向春天發(fā)出了怨憤之語(yǔ)：“問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結�！边@三句與詞人的名篇《祝英臺近·晚春》的結拍“是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去”，用語(yǔ)和含義都很相似，只是這里語(yǔ)調更為急促，意思更為直截了當一些。詞人似在對空呼喊道：千愁萬(wàn)恨，都是你春天給引出來(lái)的；如今你自個(gè)兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經(jīng)愁腸千結，無(wú)法解開(kāi)。這一串怨春之語(yǔ)，無(wú)理之極，然而有情之極，“腸千結”三字，尤能夸張地表達出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。
詞的下片，具體而細致地抒寫(xiě)這被春天觸動(dòng)的愁和恨。換頭的四個(gè)三字句：“層樓望，春山疊；家何在？煙波隔�！背小澳c千結”一句而來(lái)，點(diǎn)明詞人內心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠望家鄉，無(wú)奈千重萬(wàn)疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無(wú)邊的煙波阻隔了歸路。這春山、這煙波，象征祖國的分裂，象征政局的險惡，象征詞人執著(zhù)追求的抗金恢復大業(yè)所遇到的無(wú)數艱難險阻。接下來(lái)“把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)”二句，愁懷浩渺，語(yǔ)意悲愴，英雄的孤獨感拂拂生于紙面。所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的“古今”，偏重于指“今”�！敖瘛敝�，莫過(guò)于中原淪陷、祖國分裂之恨。
由此可見(jiàn)，這兩句是向人們說(shuō)明：詞人之“恨”的內容，決非一般文人士大夫風(fēng)花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國大恨；而詞人為雪此大恨而奮斗，響應都寥寥無(wú)幾，此恨幾乎無(wú)處可以?xún)A訴，這又是自己滿(mǎn)腔愁恨之更深一層。緊接“蝴蝶”二句，化用唐人崔涂的“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規枝上月三更”一聯(lián)而變其意�！肚f子》上說(shuō)，莊周夢(mèng)見(jiàn)自己化為蝴蝶。后來(lái)文人就將做夢(mèng)稱(chēng)為“蝴蝶夢(mèng)”。千里夢(mèng)，指自己的想家夢(mèng)。子規的叫聲像是在說(shuō)“不如歸去”。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來(lái)將上文所抒寫(xiě)的內容進(jìn)一步向廣闊的時(shí)空延伸。一個(gè)“不傳”，一個(gè)“叫斷”，是點(diǎn)鐵成金之語(yǔ)，使得這兩句比崔涂原詩(shī)更為凄切地表達出思家念遠之悲。還須指出的是，從詞人的生平、思想及上文的“古今遺恨”等來(lái)綜合判斷，這里的所謂思家，不是思念其江南地區的寓所，而是思念遠在北方金人統治之下的山東濟南老家。全闋的結拍云：“聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得�！薄奥暵暋�，承“子規叫斷”而來(lái)，可謂善于呼應，構鎖嚴密�！皠袢藲w，歸難得”二語(yǔ)，修辭學(xué)上稱(chēng)為“頂真格”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語(yǔ)結束，但由于與前面的形象描寫(xiě)相聯(lián)系，并且語(yǔ)意真摯感人，所以這個(gè)結尾仍然富有韻味，令人對這位愛(ài)國志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。
辛棄疾的政治抒情詞，就表達方式而言，可分為直抒與曲達兩種。所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，慷慨豪邁之志，全盤(pán)托出，沒(méi)有半點(diǎn)含蓄，從不憑借外物，不依靠比興等手法。所謂曲達，是指心里有急切想說(shuō)的話(huà)，但考慮到自己處境險惡，不敢將心中所想原原本本地暢快淋漓地說(shuō)出來(lái)，而是憑借花鳥(niǎo)山水來(lái)抒發(fā)自己的憂(yōu)憤。此詞就是屬于后類(lèi)�！�
參考資料：
1、 葉嘉瑩主編 ．《辛棄疾詞新釋輯評》（上冊） ：中國書(shū)店 ，20xx-01 ：第31頁(yè)-第34頁(yè) ．
2、 王明輝 ．辛棄疾詞賞讀 ：線(xiàn)裝書(shū)局 ，20xx-4 ：第10頁(yè)-第11頁(yè) ．
3、 周汝昌，宛敏灝，萬(wàn)云駿等 ．《宋詞鑒賞辭典》（下冊） ：上海辭書(shū)出版社 ，20xx年08月第1版 ：第1300頁(yè)-第1302頁(yè) ．
創(chuàng )作背景
《滿(mǎn)江紅·點(diǎn)火櫻桃》寫(xiě)作年代已無(wú)法考證，也沒(méi)有其他材料可供參閱，但從此詞的意境推測，可能是辛棄疾中年政治失意后的`思歸之作。
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參考資料：
1、 周汝昌，宛敏灝，萬(wàn)云駿等．《宋詞鑒賞辭典》（下冊）：上海辭書(shū)出版社，20xx年08月第1版：第1300頁(yè)-第1302頁(yè)
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析6
滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠
朝代：宋代
作者：岳飛
原文
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切�。谕ǎ宏@）
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。（壯志一作：壯士；蘭山缺一作：蘭山闕）
譯文
我憤怒得頭發(fā)豎了起來(lái)，帽子被頂飛了。獨自登高憑欄遠眺，驟急的風(fēng)雨剛剛停歇。抬頭遠望天空，禁不住仰天長(cháng)嘯，一片報國之心充滿(mǎn)心懷。三十多年來(lái)雖已建立一些功名，但如同塵土微不足道，南北轉戰八千里，經(jīng)過(guò)多少風(fēng)云人生。好男兒，要抓緊時(shí)間為國建功立業(yè)，不要空空將青春消磨，等年老時(shí)徒自悲切。
靖康之變的恥辱，至今仍然沒(méi)有被雪洗。作為國家臣子的憤恨，何時(shí)才能泯滅！我要駕著(zhù)戰車(chē)向賀蘭山進(jìn)攻，連賀蘭山也要踏為平地。我滿(mǎn)懷壯志，打仗餓了就吃敵人的肉，談笑渴了就喝敵人的鮮血。待我重新收復舊日山河，再帶著(zhù)捷報向國家報告勝利的消息！
注釋
怒發(fā)沖冠：氣得頭發(fā)豎起，以至于將帽子頂起。形容憤怒至極，冠是指帽子而不是頭發(fā)豎起。
瀟瀟：形容雨勢急驟。
長(cháng)嘯：感情激動(dòng)時(shí)撮口發(fā)出清而長(cháng)的聲音，為古人的一種抒情舉動(dòng)。
三十功名塵與土：年已三十，建立了一些功名，不過(guò)很微不足道。
八千里路云和月：形容南征北戰、路途遙遠、披星戴月。
等閑：輕易，隨便。
靖康恥：宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。
賀蘭山：賀蘭山脈位于寧夏回族自治區與內蒙古自治區交界處。
朝天闕：朝見(jiàn)皇帝。天闕：本指宮殿前的樓觀(guān)，此指皇帝生活的地方。
賞析
岳飛這首《滿(mǎn)江紅》，是很引人注目的名篇。
為什么這首詞第一句就寫(xiě)“怒發(fā)沖冠”，表現出如此強烈的憤怒的感情？這并不是偶然的，這是作者的理想與現實(shí)發(fā)生尖銳激烈的矛盾的結果。因此，必須對這個(gè)問(wèn)題有所了解，才能正確理解這首詞的思想內容。岳飛在少年時(shí)代，家鄉就被金兵占領(lǐng)。他很有民族氣節，毅然從軍。他指揮的`軍隊，英勇善戰，接連獲勝，屢立戰功。敵人最怕他的軍隊，稱(chēng)之為“岳爺爺軍”，并且傳言說(shuō)：“撼山易，撼岳家軍難！”岳飛乘勝追擊金兵，直至朱仙鎮，距離北宋的京城汴京只有四十五里了。金兵元氣大傷，準備逃歸，還有不少士卒紛紛來(lái)降。岳飛看到這樣大好的抗戰形勢，非常高興，決心乘勝猛追，收復中原。就在這關(guān)鍵的時(shí)刻，當時(shí)的宰相秦檜，為了和金人議和，一日連下十二道金字牌，令岳飛班師回朝。岳飛悲憤萬(wàn)分，說(shuō)“十年之力，廢于一旦！”秦檜把岳飛看成是他投降陰謀的主要障礙，又捏造說(shuō)，岳飛受詔逗留，抵制詔令，以“莫須有”（也許有）的罪名，將他害死。岳飛被害時(shí)，才三十九歲。了解了這些情況，對這首詞中充滿(mǎn)的強烈感情，就不難理解了。
上片寫(xiě)作者要為國家建立功業(yè)的急切心情。開(kāi)頭這幾句寫(xiě)在瀟瀟的雨聲停歇的時(shí)候，他倚著(zhù)高樓上的欄桿，抬頭遙望遠方，仰天放聲長(cháng)嘯，“壯懷激烈”！嘯是蹙口發(fā)出的叫聲�！皦褢选�，奮發(fā)圖強的志向。他面對投降派的不抵抗政策，真是氣憤填膺，“怒發(fā)沖冠”�！芭l(fā)沖冠”是藝術(shù)夸張，是說(shuō)由于異常憤怒，以致頭發(fā)豎起，把帽子也頂起來(lái)了�！叭γ麎m與土”，表現作者渴望建立功名、努力抗戰的思想。三十歲左右正當壯年，古人認為這時(shí)應當有所作為，可是，岳飛悔恨自己功名還與塵土一樣，沒(méi)有什么成就�！鞍饲Ю锫吩坪驮隆�，是說(shuō)不分陰晴，轉戰南北，在為收復中原而戰斗�！澳乳e、白了少年頭，空悲切”，這與“少壯不努力，老大徒傷悲”的意思相同，反映了作者積極進(jìn)取的精神。這對當時(shí)抗擊金兵，收復中原的斗爭，顯然起到了鼓舞斗志的作用。與主張議和，偏安江南，茍延殘喘的投降派，形成了鮮明的對照�！暗乳e”，作隨便解釋�！翱毡小�，即白白的痛苦。下片寫(xiě)了三層意思：對金貴族掠奪者的深仇大恨；統一祖國的殷切愿望；忠于朝廷即忠于祖國的赤誠之心�！熬缚怠笔撬螝J宗趙桓的年號�！熬缚祼u”，指宋欽宗靖康二年（1127），京城汴京和中原地區淪陷，徽宗、欽宗兩個(gè)皇帝被金人俘虜北去的奇恥大辱�！蔼q未雪”，指還沒(méi)有報仇雪恨。由于沒(méi)有雪“靖康”之恥，所以，岳飛發(fā)出了心中的恨何時(shí)才能消除（“臣子恨，何時(shí)滅”）的感慨。這也是他要“駕長(cháng)車(chē)踏破賀蘭山缺”的原因。古代的戰車(chē)叫“長(cháng)車(chē)”。賀蘭山，在今寧夏回族自治區的西北邊。
有一種說(shuō)法，認為這首詞不是岳飛寫(xiě)的，理由之一就是根據上面這句話(huà)。因為岳飛講“直搗黃龍，與諸君痛飲”，即渡過(guò)黃河向東北進(jìn)軍，不會(huì )向西北進(jìn)軍的�！榜{長(cháng)車(chē)踏破賀蘭山缺”，不是岳飛的進(jìn)軍路線(xiàn)。因為對這句詞的解釋牽涉到這首詞是不是岳飛寫(xiě)的問(wèn)題，因而顯得更為重要了。原來(lái)這是用典�！段髑逶�(shī)話(huà)》載姚嗣宗《崆峒山》詩(shī)：“踏碎賀蘭石，掃清西海塵�！边@兩句詩(shī)是針對西夏講的，所以用“賀蘭石”。姚嗣宗是北宋人，岳飛借用這個(gè)典故，借用他要打敗西夏的壯志來(lái)表達他要打敗金兵的豪情，所以這句詞沒(méi)有問(wèn)題�！吧饺薄�，指山口�！皦阎攫嚥秃斎�，笑談渴飲匈奴血”，充分表達了作者對敵人的刻骨仇恨和報仇雪恥的決心�！皦阎尽�，指年輕時(shí)的理想�！昂敗笔枪糯鷮ξ覈狈缴贁得褡逦耆栊缘姆Q(chēng)呼�！疤敗�，指俘虜。這里所謂的“胡虜”、“匈奴”，皆代指金貴族掠奪者。最后“待從頭、收拾舊山河，朝天闕”兩句說(shuō)，等到收復中原、統一祖國的時(shí)候，就去報捷�！芭f山河”，指淪陷區�！瓣I”，宮殿�！碧礻I”，指朝廷。我國古代進(jìn)步的知識分子，往往都把忠于朝廷看作愛(ài)國的表現。在封建社會(huì )里，尤其在民族矛盾激化，上升為主要矛盾的時(shí)期，“忠于朝廷”與愛(ài)國常常是緊密結合在一起的。因此，岳飛在這首詞中所表露的忠于朝廷的思想，是跟渴望殺盡敵人、保衛祖國疆土的壯志，密切結合著(zhù)的。
從藝術(shù)上看，這首詞感情激蕩，氣勢磅礴，風(fēng)格豪放，結構嚴謹，一氣呵成，有著(zhù)強烈的感染力。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析7
原文：
江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。
猶自帶、岷峨云浪，錦江春色。
君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思歸客。
對此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。
江表傳，君休讀。
狂處士，真堪惜。
空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。
不獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。
愿使君、還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。
譯文
長(cháng)江、漢江從西方奔流直下，在黃鶴樓望去，浩淼的江水如葡萄般碧綠澄澈。江水相通，好像都帶著(zhù)岷山和峨嵋山融化的雪水浪花，這便是錦江的春色。你是在陜州留有愛(ài)民美譽(yù)的通判，我卻是思鄉未歸的浪子。面對這里的景色怎能沒(méi)有感情，我將會(huì )殷切的述說(shuō)。
你千萬(wàn)不要讀《江表傳》，禰衡真是令人同情，深感痛惜。只能空對鸚鵡洲，葦花依舊蕭瑟。書(shū)生何苦與這種人糾纏，權勢人物如曹操與黃祖也都已一閃過(guò)去。希望使君能像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》詩(shī)。
注釋
滿(mǎn)江紅：《樂(lè )章集》、《清真集》入“仙呂調”。宋以來(lái)作者多以柳永詞為準。雙調九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，一般例用入聲韻。前闋五六句，后闋七八句要對仗。聲情激越，宜抒豪壯情感和恢張襟抱。亦可酌增襯字。南宋姜夔改作平韻，附著(zhù)于后，則情調俱變，但用者不多。
朱使君：朱壽昌，安康叔，時(shí)為鄂州（冶所今湖北武漢武昌）知州。使君，漢時(shí)對州郡長(cháng)官之稱(chēng)，后世如唐宋時(shí)就相當于太守或刺史。
江漢：長(cháng)江和漢水。
高樓：指武昌黃鶴樓。
蒲萄：喻水色，或代指江河。語(yǔ)出李白《襄陽(yáng)歌》有“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初發(fā)醅”。
岷峨句：岷山和峨嵋山融化的雪水浪花。
錦江：在四川成都南，一稱(chēng)濯錦江，相傳其水濯錦，特別鮮麗，故稱(chēng)。杜甫《登樓》：“錦江春色來(lái)天地�！�
南山：終南山，在陜西，朱壽昌曾任陜州通判，故稱(chēng)。
遺愛(ài)：指有惠愛(ài)之政引起人們懷念�！蹲髠鳌ふ压辍份d孔子聞鄭子產(chǎn)卒時(shí)“出涕曰：‘古之遺愛(ài)也’”。
劍外：四川劍門(mén)山以南。蘇軾家鄉四川眉山，故自稱(chēng)劍外來(lái)客。
《江表傳》：晉虞溥著(zhù)，其中記述三國時(shí)江左吳國時(shí)事及人物言行，已佚，《三國志》裴松之注中多引之。
狂處士：指三國名士禰衡。他有才學(xué)而行為狂放，曾觸犯曹操，曹操多顧忌他才名而未殺。后為江夏太守黃祖所殺。不出仕之士稱(chēng)處士。
空洲：指鸚鵡洲，在長(cháng)江中，后與陸地相連，在今湖北漢陽(yáng)。黃祖長(cháng)子黃射在洲大會(huì )賓客，有人獻鸚鵡，禰衡當即作《鸚鵡賦》，故以為洲名。唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“芳草萋萋鸚鵡洲�！崩畎住顿浗捻f太守》詩(shī)：“顧慚禰處士，虛對鸚鵡洲�！睘榇嗽~用語(yǔ)所本。
曹公黃祖：指曹操與劉表屬將黃祖。
謫仙：指李白。
黃鶴：崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)。相傳李白登黃鶴樓說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭�！保ㄒ�(jiàn)《唐才子傳》）無(wú)作而去。后李白作《登金陵鳳凰臺》，即有意追趕崔詩(shī)。
賞析：
此詞是作者貶居黃州期間寄給時(shí)任鄂州太守的友人朱守昌的。詞中既景中寓情，關(guān)照友我雙方，又開(kāi)懷傾訴，談古論今。作者用直抒胸臆的方式表情達意，既表現出朋友間的深厚情誼，又在發(fā)自肺腑的議論中表現自己的內心世界。詞中寓情于景，寓情于事，言直意紆，表達出蒼涼悲慨、郁勃難平的激情。
上片由景及情。開(kāi)篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬(wàn)轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢。江漢，即長(cháng)江、漢水。長(cháng)江、漢水自西方奔流直下，匯合于武漢，著(zhù)名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巋然屹立，俯瞰浩瀚的大江。此二句以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān)，寫(xiě)出了鄂州的地理特點(diǎn)�！捌咸焉畋獭�，化用李白的詩(shī)句“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅”，形容流經(jīng)黃鶴樓前的長(cháng)江呈現出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起，繼續以彩筆為江水染色。李白又有“江帶峨眉雪”之句（《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷》）；杜甫《登樓》詩(shī)云：“錦水江春然來(lái)天地”。蘇軾在此不僅化用前人詩(shī)句，不著(zhù)痕跡，自然精妙，而且用“葡萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ)，來(lái)形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來(lái)，不但極富文采飛揚之美，而且透露了他對花團錦族、充滿(mǎn)春意的錦城的無(wú)限追戀向往之情，從而為下文“思歸”伏脈。以下由景到人，既上接岷江錦水，引動(dòng)思歸之情；又將黃鶴樓與赤壁磯一線(xiàn)相連，觸發(fā)懷友之思。
“對此間、風(fēng)物豈無(wú)情殷勤說(shuō)”，既總束上片，又領(lǐng)起下片，由風(fēng)景人物引發(fā)思歸懷古之情。換頭兩句，勸友人休讀三國江左史乘《江表傳》。該書(shū)多記三國吳事跡，原書(shū)今已不傳，散見(jiàn)于裴松之《三國志》注中。以憤激語(yǔ)調喚起，恰說(shuō)明感觸很深，話(huà)題正要轉向三國人物�！翱裉幨俊彼木�，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，大罵曹操，曹操不愿承擔x之名，故意把他遣送給荊州刺史劉表，劉表又把他轉送到江夏太守黃祖手下，后被黃祖所殺，葬于漢陽(yáng)西南沙洲上，因為禰衡曾撰《鸚鵡賦》，有聲名，故后人稱(chēng)此洲為鸚鵡洲�！翱罩迣W鵡，葦花蕭瑟”，以蕭索之景，寓惋惜之情，意在言外。接著(zhù)筆鋒一轉，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖�！安华毿�(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”�！盃幍资隆�，即爭何事，意謂書(shū)生何苦與此輩糾纏，以惹禍招災。殘害人才的曹操、黃祖，雖能稱(chēng)雄一時(shí)，不也歸于泯滅了嗎！此句流露出蘇軾超然物外、隨緣自適的人生態(tài)度。收尾三句，就眼前指點(diǎn)，轉出正意，希望友人超然于風(fēng)高浪急的政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的.文章事業(yè)，撰寫(xiě)出色的作品來(lái)追躡前賢。李白當年游覽黃鶴樓，讀到崔顥著(zhù)名的《黃鶴樓》詩(shī)，曾有擱筆之嘆，后來(lái)他寫(xiě)了《登金陵鳳凰臺》、《鸚鵡洲》等詩(shī)，據說(shuō)都是有意同崔顥競勝比美的。蘇軾借用李白的故事，激勵友人寫(xiě)出趕上《黃鶴樓》詩(shī)的名作。這既是勉人，又表露出作者對于永恒價(jià)值的追求。
這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩(shī)追黃鶴的豪情壯采，不失對于人生的執著(zhù)追求。詞的上片，由江漢西來(lái)、樓前深碧聯(lián)想到岷峨雪浪、錦江春色，引出思歸之情，又由“葡萄深碧”之江色連接著(zhù)黃鶴樓和赤壁磯，從而自然地觸發(fā)懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，就禰衡被害事發(fā)抒議論與感慨，最后又歸到使君與黃鶴。全詞形散而神不散，大開(kāi)大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴密的章法結構的統一。一則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來(lái)評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽和感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的激情，在字里行間涌流。
蘇軾謫黃州時(shí)與朱壽昌不斷翰墨往還，傾瀉肺腑，本詞即是其一。上片，由景入情，景中寓情。落筆便使長(cháng)江、漢水，浩浩蕩蕩，突兀而來(lái)，描繪了大江千匯萬(wàn)狀，直奔東海的雄偉氣勢。接著(zhù)轉入近景，黃鶴樓下，江水澄澈碧透，再用“猶自帶”三字領(lǐng)起，馳騁想象，視通萬(wàn)里，奔騰的大江還帶著(zhù)蜀地岷山、峨嵋的雪浪和錦江的春色，不僅為大江鋪染了一層絢爛奪目的色彩，而且融入自己濃濃的鄉思。面對斯景，詞人有許多感慨。筆鋒一轉寫(xiě)到朱壽昌和自己，先稱(chēng)贊朱壽昌為“南山遺愛(ài)守”，對他的政績(jì)和人品表示欽佩；再稱(chēng)自己為“劍外思歸客”，郁憤不平之情，他鄉思歸之意，溢于言表。他要在這壯麗風(fēng)物景色的面前，對朋友敞開(kāi)心扉。
換頭之后便進(jìn)入懷古抒情。勸友人不要讀《江表傳》，不必傾慕那些豪杰、這是激憤之語(yǔ)。他想起三國時(shí)在此被害的狂處土剛直傲物的禰衡，對其深為痛悼。眼前滾滾逝去的大江，使他想到像禰衡這樣的士人雖為當時(shí)的權貴所不容，但至今英名猶存；而那些不容他們、殺害他們的人，不都被大浪淘?xún)袅藛�？想到這里，詞人排解了郁憤，心情豁然開(kāi)朗，灑脫、曠達之情油然而生�！盃幍资隆币韵�，點(diǎn)出主旨，勸勉友人和自己一道超脫于政治風(fēng)云，寄情于文章事業(yè)。
全詞寫(xiě)景、抒情、談古論今，一氣呵成，表達了與友人之間的深厚情誼，又暢所欲言，直抒胸臆，用典抒懷寫(xiě)志，貼切自然，深含蒼涼悲慨、郁憤不平之情。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析8
宋代：辛棄疾
曲幾蒲團，方丈里、君來(lái)問(wèn)疾。更夜雨、匆匆別去，一杯南北。萬(wàn)事莫侵閑鬢發(fā)，百年正要佳眠食。最難忘、此語(yǔ)重殷勤，千金直。
西崦路，東巖石。攜手處，今陳?ài)E。望重來(lái)猶有，舊盟如日。莫信蓬萊風(fēng)浪隔，垂天自有扶搖力。對梅花、一夜苦相思，無(wú)消息。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的'屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
虞美人
宋代：謝逸
風(fēng)前玉樹(shù)王瑲金韻。碧落佳期近。疏云影里鵲橋低。檐外一彎新月、印修眉。
星河漸曉銅壺噎。又是經(jīng)年別。此情莫與玉人知。引起舊家離恨、淚珠垂。
滿(mǎn)江紅
宋代：趙希蓬
海闊何人，工剪水、飛花作雪。剛不北、秋高風(fēng)勁，露凝霜潔。遍地直疑瓊玉砌，對人恍在珠璣側。比尋常、萬(wàn)翠與千紅，渾然別。
梁園內，都休說(shuō)。藍關(guān)路，堆如積。把行人凍得，頭顱如鱉。翡翠簾中杯瀲滟，銷(xiāo)金帳里姑情息。偶興來(lái)、訪(fǎng)戴起山陰，真相憶。
念奴嬌（釣鰲臺用東坡赤璧韻。臺在亭頭海濱）
宋代：陳紀
憑高眺遠，見(jiàn)凄涼海國，高秋云物。島嶼沈洋萍幾點(diǎn)，漠漠天垂四壁。粟粒太虛，蜉蝣天地，懷抱皆冰雪。清風(fēng)明月，坐中看我三杰。為愛(ài)暮色蒼寒，天光上下，艤棹須明發(fā)。一片玻璃秋萬(wàn)頃，天外去帆明滅。招手仙人，拍肩居士，散我騎鯨發(fā)。釣鰲臺上，叫云斷殘月。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析9
原文：
滿(mǎn)江紅·拂拭殘碑
拂拭殘碑，敕飛字，依稀堪讀。
慨當初，倚飛何重，后來(lái)何酷。
豈是功成身合死，可憐事去言難贖。
最無(wú)辜，堪恨更堪悲，風(fēng)波獄。
豈不念，疆圻蹙；
豈不念，徽欽辱，念徽欽既返，此身何屬。
千載休談南渡錯，當時(shí)自怕中原復。
笑區區、一檜亦何能，逢其欲。
譯文：
拂拭去殘碑上的塵土，當年石刻的宋高宗信托岳飛時(shí)的詔書(shū)還可依稀辨讀，令人感慨萬(wàn)分地是，皇帝當初對岳飛是何等的器重，后來(lái)又為什么那樣的殘酷，難道是功高震主就身當該死，可惜事過(guò)境遷高宗依托岳飛的詔書(shū)難贖慘殺岳飛的罪惡，最令人感到可恨可悲而又極為無(wú)理的是，秦檜等人一手制造的殺害岳飛的風(fēng)波亭冤獄。
宋朝的皇帝��！難道你就不想疆土在逐日散失，難道你就不思念徽欽被俘而去的奇恥大辱，然而徽宗欽宗真正返回之后，趙構的帝位又怎能相屬，千年萬(wàn)代的人們啊再不要說(shuō)不該南渡偏安一隅，當時(shí)的趙構啊自己就怕把中原收復，可笑地是區區一個(gè)秦檜又有多少能耐，只是他迎合了趙構的心意而已。
注釋?zhuān)?/strong>
�、匐凤w字：敕，帝王下給臣子的詔命；飛，指南宋民族英雄、抗金名將岳飛。
�、陔y贖，指難以挽回損亡。
�、劢啧荆航蚩s少，指金人南侵，南宋的`版圖已遠小于北宋。
�、芑諝J辱：1125年（宣和七年），金兵南侵，直逼宋都汴京，宋徽宗趙佶見(jiàn)事不可為，急忙傳位給宋欽宗趙桓。1127年（靖康二年），金兵攻破汴京，擄徽宗、欽宗二帝北還，北宋由此滅亡。
�、菽隙桑夯�、欽宗二帝被擄后，趙構以康王入繼大統，是為高宗。他不知恥，不念父兄，自汴梁（開(kāi)封）遷都臨安（杭州）以圖偏安，史稱(chēng)南渡。
�、迿u：指秦檜。秦檜（1090－1155），字會(huì )之，江寧（南京市）人。1115年（政和五年）進(jìn)士。1127年，隨徽、欽二帝至金，四年后，金將他放還。高宗任以禮部尚書(shū)。紹興年間為相，深受寵信，力主議和，殺害岳飛，鎮壓大批主戰派。為人陰險狡詐，在位十九年，罪惡累累，惡貫滿(mǎn)盈。
�、叻辏河�。欲：愿望，需要。
賞析：
起首「拂拭殘碑」三句說(shuō)石碑上宋高宗趙構手書(shū)的「精忠岳飛」四字仍隱約可見(jiàn)�！缚敵酢谷湔f(shuō)宋高宗稱(chēng)帝后，北有金兵壓境，南有群盜騷擾，岳飛抱著(zhù)盡忠報國的決心，破李成、平劉豫、斬劉么，掃平了閩粵贛等地的內患，深為高宗和朝廷倚重，所以高宗手書(shū)「精忠報國」四字以褒獎�！肛M是功成」二句意說(shuō)難道大功告成就該死了嗎？只是事過(guò)境遷，即使說(shuō)盡好話(huà)也枉然了�！缸顭o(wú)端」三句說(shuō)岳飛入獄后，大理寺官員都說(shuō)岳飛無(wú)罪，韓世忠質(zhì)問(wèn)秦檜，秦檜回答說(shuō)岳飛之罪「其事體莫須有」。當時(shí)上書(shū)為岳飛辯白的人很多，高宗、秦檜等卻一意孤行�！肛M不念」四句直指宋高宗而言。難道是忘記了金人的南侵，徽宗、欽宗所受的屈辱？非也。只是因為想到徽宗、欽宗若回來(lái)，「此身何屬」高宗又將歸屬哪里呢？他就做不成皇帝了！「千載休談」二句進(jìn)一步申述高宗必殺岳飛的原因。當時(shí)的南渡也是因為怕中原恢復之后，不能再當皇帝��！「笑區區」三句說(shuō)秦檜會(huì )有何能耐，他之所以翻云覆雨，殺害岳飛，力主屈辱茍安，只不過(guò)是剛好迎合了趙構的心意罷了。 詠史詞貴在一針見(jiàn)血地戳破本質(zhì)。關(guān)于岳飛被害事，人們一般認為罪在秦檜。這首詞卻獨說(shuō)：「笑區區，一檜有何能，逢其欲�！箤⒚^直指皇帝，頗有見(jiàn)地。整首詞感情沉著(zhù)而慷慨，議論痛快而淋漓。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析10
原文：
滿(mǎn)江紅·仙姥來(lái)時(shí)
宋代：姜夔
仙姥來(lái)時(shí)，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂云俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。向夜深、風(fēng)定悄無(wú)人，聞佩環(huán)。
神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關(guān)。卻笑英雄無(wú)好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。
譯文：
仙姥來(lái)時(shí)，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂云俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。向夜深、風(fēng)定悄無(wú)人，聞佩環(huán)。
當神姥出現時(shí)，一望千頃的巢湖上，碧波翻卷。她的旌旗儀仗與繚亂的浮云一道，隱隱約約降落在前邊的山上。她的車(chē)子是由一群神龍拖駕的，黃金的車(chē)軛閃閃發(fā)亮。她由一班妾媵陪伴著(zhù)，每個(gè)人頭上都戴著(zhù)白玉冠。夜漸深，風(fēng)停住了。她們也隱沒(méi)不見(jiàn)了，寂靜中只聽(tīng)見(jiàn)佩環(huán)碰擊的叮咚聲響。
神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關(guān)。卻笑英雄無(wú)好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。
這神姥的威力確實(shí)神奇，你看吧：她鎮守著(zhù)淮右地區，拱衛著(zhù)江南一帶，還派出六丁神將，帶著(zhù)雷霆和閃電，扼守著(zhù)東關(guān)。卻笑人世間那些所謂“英雄”，沒(méi)有幾個(gè)是真正有本事的。你看，一篙春水，就把不可一世的曹阿瞞給嚇走了。他又哪里知道，這位厲害的對手，竟是住在小紅樓上．簾幕之內的弱質(zhì)女子呢！
注釋?zhuān)?/strong>
仙姥來(lái)時(shí)，正一望、千頃翠瀾。旌(jīng)旗共、亂云俱下，依約前山。命駕群龍金作軛(è)，相從諸娣(dì)玉為冠。向夜深、風(fēng)定悄無(wú)人，聞佩環(huán)。
仙姥：神仙婦女。依約：隱隱約約。軛：駕車(chē)時(shí)套在馬頸上的曲型器具，一般木制。相從諸娣：隨從神姥的諸位仙姑。此句下白石自注：“廟中列坐如夫人者十三人。娣：古稱(chēng)同夫諸妾。佩環(huán)：指諸神身上的裝飾品。
神奇處，君試看。奠(diàn)淮右，阻江南。遣(qiǎn)六丁雷電，別守東關(guān)。卻笑英雄無(wú)好手，一篙(gāo)春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。
奠：鎮守�；从遥核螘r(shí)在淮揚一帶設置淮南東路和淮南西路�；茨衔髀贩Q(chēng)淮右，湖屬淮右地區。阻：拱衛。六�。簜髡f(shuō)中的天神。韓愈詩(shī)： “仙宮敕六丁，雷電下取將�！眲e守：扼守。一篙：一竿。篙，撐船的竿。曹瞞：曹操小字阿瞞。簾影間：簾幕之內的（弱質(zhì)女子）。
賞析：
《滿(mǎn)江紅》這個(gè)詞牌，原調用仄韻，多以柳永格為準，但有融字的麻煩。所以白石為求協(xié)律而改仄為平。白石是南宋著(zhù)名的大音樂(lè )家和大詞人，妙解音律，對景填詞，既能依舊調填詞，又能自創(chuàng )新調，還能變舊調為新聲。此詞即是一首變仄為平的變調。仄韻《滿(mǎn)江紅》多押入聲字，聲情激越豪壯；然而此詞改為平韻，聲情頓變，讀之只覺(jué)從容和緩，婉約清空，宜其被巢湖一帶的善男信女用作迎送神曲而歌唱了。
詞中塑造了一位可敬可親的巢湖仙姥形象。她沒(méi)有男性神仙常有的那種凜凜威嚴，而是帶有雍容華貴的姿態(tài)，神定氣閑的風(fēng)范。她能夠運籌帷幄，指揮若定，保境安民，鎮守一方，成為詞人理想中的英雄人物，也間接表達了詞人對那些居高官，領(lǐng)厚祿而只知紙醉金迷，不管?chē)鴳n(yōu)民難的男人的諷刺和鞭撻。傳統神話(huà)中常常記載著(zhù)我國的名山大川由女神來(lái)主宰。如昆侖山的西王母、巫山的瑤姬、洛水的宓妃等，這些形形色色的山川女神，大抵是母系社會(huì )的遺留。巢湖仙姥當是山川女神群像中的一位。
詞的上片是詞人從巢湖上的自然風(fēng)光幻想出仙姥來(lái)時(shí)的神奇境界顯得波譎云詭，恍惚迷離。它分三層寫(xiě)：先是湖面風(fēng)來(lái)，綠波千頃，前山亂云滾滾，從云中似乎隱隱可見(jiàn)無(wú)數旌旗，這就把仙姥出行的氣勢作了盡情的渲染，顯得波瀾壯闊，氣象萬(wàn)千。特別是“旌旗共、亂云俱下”一句更為精采：一面是亂云翻滾，一面是旌旗亂舞，對比何其鮮明景象何其壯麗！從句法來(lái)講，頗似王勃《滕王閣賦》中的“落霞與孤鶩齊飛”而各極其妙。這是一層。接著(zhù)寫(xiě)仙姥前有群龍護駕，后有諸娣相隨，甚至連群龍的金軛、諸娣的玉冠也熠熠生輝。至于仙姥本身的形象，詞人雖未著(zhù)一字，然而從華貴的侍御的烘托中，已令人想見(jiàn)她的儀態(tài)和風(fēng)范。這是烘云托月之法，妙在從虛處著(zhù)筆。這些當然是出于詞人的想象，但也有一定的現實(shí)根據。原詞在“相從諸娣玉為冠”句下有自注云：“廟中列坐如夫人者十三人�！贝藶榈诙䦟�。最后蕩開(kāi)一筆，意境驟轉寫(xiě)夜深風(fēng)定，湖面波平如鏡，偶爾畫(huà)外傳來(lái)清脆的丁當聲，仿佛是仙姥乘風(fēng)歸去時(shí)的環(huán)佩余音。在《疏影》一詞中，詞人曾寫(xiě)王昭君云：“想佩環(huán)、月夜歸來(lái)……”兩處都是化用杜甫《詠懷古跡五首》“環(huán)佩空歸月夜魂”詩(shī)句。這三句意境清幽空靈，與前面所描繪的氣象萬(wàn)千的景象形成鮮明對照和巨大反差。善于跳離前境，翻出新境，富有曲折變化、搖曳多姿之美，是白石詞的妙處。此云湖上悄然無(wú)人，惟聞佩環(huán)，境界杳冥，啟人暇思。此為第三層。通過(guò)這三層描寫(xiě)，巢湖仙姥的形象幾乎躍然紙上呼之欲出了。
下片進(jìn)一步從威力與功勛方面描寫(xiě)仙姥的神奇。
過(guò)片處先以?xún)蓚�(gè)短語(yǔ)提挈，振起后片境界。然后以實(shí)筆敘寫(xiě)仙姥指揮若定的神奇才能，她不僅奠定了淮右，保障了江南，還派遣雷公、電母、六丁玉女（案《云笈七籖》云：“六丁者，謂陰神玉女也�！保�，去鎮守濡須口及其附近的東關(guān)。這就把仙姥的神奇才能夸張到極度，儼然就是一位坐鎮邊關(guān)威震敵膽的統帥。緊接著(zhù)詞人又聯(lián)想起歷史上曹操與孫權在濡須口對壘的故事，發(fā)出了深深的感慨：“卻笑英雄無(wú)好手，一篙春水走曹瞞！”為什么英雄人物中竟沒(méi)有一個(gè)真正的好手，結果卻只能靠一篙春水把北來(lái)的曹瞞逼走？這曹瞞當然不是實(shí)指歷史上的曹操，英雄好手也不會(huì )是指歷史上的孫權本人。詞人一方面是出于想象，把歷史故事?tīng)恳频较衫训纳砩�，以歌頌其才能之神奇，如同小序結尾所云：“予意春水方生，必有司之者，故歸其功于姥云�！绷硪环矫嬉彩墙铓v史事跡表現他對現實(shí)的憤慨，因為當時(shí)距宋金的`隆興和議將近三十年，偏安江南的南宋王朝也正是依靠江淮的水域來(lái)阻止金兵的南下的。這兩句以古諷今，寄興深微，而又渾融貼切，不露痕跡，無(wú)限感慨，都在虛處。
結句含蓄委婉，生活中沒(méi)有一個(gè)真正頂用的英雄人物，真正能夠以“一篙春水”迫使敵人不敢南犯的卻是“小紅樓、簾影間”的仙姥。以仙姥的神功蓋世而不居功自傲，反刺那些茍且偷安而又善于邀功請賞的無(wú)恥男人�！靶〖t樓、簾影間”的幽靜氣氛，跟上片“旌旗共、亂云俱下”的壯闊場(chǎng)景，以及下片的“奠淮右，阻江南”的雄奇氣象，構成了截然不同境界。然正因為一個(gè)“小紅樓、簾影間”的人物，卻能指揮若定，驅走強敵，這就更顯出她的神奇才能。這種突然變換筆調的方法，特別能夠加深讀者的印象，強化作品的主題，并使行文顯得搖曳多姿，富有曲折變化之美。姜夔曾在《詩(shī)說(shuō)》中總結自己的創(chuàng )作經(jīng)驗說(shuō)：“篇終出人意表，或反終篇之意，皆妙�！贝嗽~結句，正是反終篇之意而又能出人意表的一個(gè)顯例，因此能給人以無(wú)窮的回味。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析11
原文：
滿(mǎn)江紅·漢水東流
宋代：辛棄疾
漢水東流，都洗盡，髭胡膏血。人盡說(shuō)，君家飛將，舊時(shí)英烈。破敵金城雷過(guò)耳，談兵玉帳冰生頰。想王郎，結發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。
腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)�，漢壇旌節。馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。
譯文：
漢水東流，都洗盡，髭胡膏血。人盡說(shuō)，君家飛將，舊時(shí)英烈。破敵金城雷過(guò)耳，談兵玉帳冰生頰。想王郎，結發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。
漢水滔滔，向東流去；它沖凈了那些滿(mǎn)臉長(cháng)著(zhù)胡須的敵人嘴上沾著(zhù)人民的膏血。人們都說(shuō)：當年你家的飛將軍，英勇威列地打擊敵人。攻破敵人堅固的城池的時(shí)候，迅速勇猛，像迅雷過(guò)耳那么快；在玉帳里談?wù)摫ɑ蛘呤茄芯繎鹦g(shù)的時(shí)候，態(tài)度激昂興奮，語(yǔ)言慷慨激烈，兩頰都結了冰�；叵胪趵�，你才到結發(fā)的年令，就從事戎馬生活。繼承著(zhù)先人的事業(yè)。
腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)�，漢壇旌節。馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。
我腰里懸掛的寶劍沒(méi)有用了，只有在無(wú)聊的時(shí)候，把它當作樂(lè )器，彈著(zhù)劍柄唱唱歌。今天拿著(zhù)酒杯，喝著(zhù)酒為你送別。況且這是我的好朋友你，又是重新被任用，你簇擁旌節的儀仗，登上了拜將壇，封你為編率大軍的將軍。你是大丈夫男兒漢，應當把馬革裹尸當作自己的誓言，為了消滅敵人，為國捐軀是最光榮的。有些人，貪圖安樂(lè )，迷戀女色，是自伐生命，應以為戒，再也不要說(shuō)它了。從今后，要牢牢記�。涸蹅冊诔䴓�、裴臺吟風(fēng)賞月的'這段友誼。
注釋?zhuān)?/strong>
漢水東流，都洗盡，髭(zī)胡膏血。人盡說(shuō)，君家飛將，舊時(shí)英烈。破敵金城雷過(guò)耳，談兵玉帳冰生頰(jiá)。想王郎，結發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。
漢水：長(cháng)江支流，源出陜西，流經(jīng)湖北，穿武漢市而入長(cháng)江。髭胡：代指入侵的金兵。膏血：指尸污血腥。飛將：指西漢名將李廣。他善于用兵，作戰英勇，屢敗匈奴，被匈奴譽(yù)為“飛將軍”。金城：言城之堅，如金鑄成。雷過(guò)耳：即如雷貫耳，極言聲名大震。玉帳：主帥軍帳的美稱(chēng)。冰生頰：言其談兵論戰明快爽利，辭鋒逼人，如齒頰間噴射冰霜。結發(fā)：即束發(fā)。古代男子二十歲束發(fā)，表示成年。從戎：從軍。
腰間劍，聊彈鋏(jiá)。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)�，漢壇旌(jīng)節。馬革裹(guǒ)尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。
彈鋏：敲擊劍柄。漢壇旌節：暗用劉邦筑壇拜韓信為大將事。馬革裹尸：用馬皮裹卷尸體。蛾眉：女子修長(cháng)而美麗的眉毛，代指美女。楚樓：即蘭臺。故址在今湖北江陵。裴臺：一稱(chēng)南樓，在今湖北武昌市。東晉庾亮為荊州刺史時(shí)，曾偕部屬登斯樓賞月。
賞析：
這首詞是一首送別之作，因為友人軍職升遷是一件大喜事，所以此詞全無(wú)哀婉傷感之情，通篇都是對友人的贊揚與鼓勵，只是最后提醒友人不要忘記知音好友，一點(diǎn)即止。
上片寫(xiě)戰爭過(guò)去，人們的戰爭，敵情觀(guān)念薄弱了，“髭胡膏血”都被漢水洗凈了，這是一句反義用語(yǔ)，道出了作者心里的不平。接著(zhù)用“人盡說(shuō)”回憶王君的“歸時(shí)英烈”。下片的過(guò)片與上片的開(kāi)頭遙相照應。既然沒(méi)有戰爭了，刀劍就應入庫了。腰間劍，聊彈鋏；尊中酒，堪為別——前兩句由友人寫(xiě)到自己，以戰國時(shí)的馮諼為喻，表達作者勇無(wú)所施、報國無(wú)門(mén)的憤懣。后兩句表達自己對送行友人的歉意，言自己無(wú)物可送，只能用杯子之酒為別去的朋友送行。
況故人新?lián)�、漢壇旌節——“漢壇”，漢高祖劉邦曾在漢中筑壇拜韓信為大將。這兩句言朋友官職地位之重，言外之意，朋友處此重位，定能像當年的韓信一樣一展抱負，發(fā)揮自己的才能，為國立功。馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)�！@兩句承上，前句用東漢馬援之典。后句化用枚乘《七發(fā)》中“皓齒蛾眉，命曰伐性之斧”語(yǔ)句，是說(shuō)貪戀女色，必當自殘生命。詞人認為男兒應當立誓以馬革裹尸死在沙場(chǎng)而還，至于那些沉溺酒色自戕生命之行再也休提，以此激勵友人要以殺敵報國為務(wù)，勿沉溺于男女私情而墮了青云之志。
但從今，記取楚臺風(fēng)，裴臺月�！脩饑斡窈蜄|晉庾亮的典故。以此勸誡友人：不要忘記咱們在楚樓、裴臺吟風(fēng)賞月的這段友誼。全詞激昂沉郁，憤懣與不平隱含在曲折之中。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析12
滿(mǎn)江紅·懷子由作
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅�；掠翁�，青山白浪，萬(wàn)重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽(tīng)蕭瑟。恨此生，長(cháng)向別離中，生華發(fā)。
一尊酒，黃河側。無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕余苦淚，眉間喜氣占黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
翻譯
清澈的潁水向東流去，望著(zhù)江面行船遠去，船帆若隱若現，心中愁苦。為官四處奔走，走過(guò)千山萬(wàn)水，經(jīng)歷風(fēng)波險惡。我辜負了當年與你對床夜語(yǔ)，早退隱居的約定。這一生聚少離多，白發(fā)徒生。
在黃河畔飲酒，想起往日情由，無(wú)限感慨。雖然分離多年，舊事卻恍如昨日般清晰。經(jīng)歷了多年磨難心酸，終于快有歸去的喜信了。到那時(shí)，和你在這殘春出游池上，看落花如雪。
注釋
子由：作者弟弟蘇轍字，當時(shí)他在京都汴梁任門(mén)下侍郎。
清潁：潁水，源出河南登封縣西南，東南流經(jīng)禹縣，至周口鎮，合賈汝河、沙河，在潁州附近入淮而東流。
孤帆明滅：一葉船帆忽隱忽現。
宦游：在外做官。
孤負：辜負。林下意，指相約退出官場(chǎng)，過(guò)退隱生活的話(huà)。蕭瑟，指雨聲。
生華發(fā)：花白的頭發(fā)脫落。
“一尊酒”二句：此時(shí)蘇轍在黃河邊的汴京（開(kāi)封），故蘇軾向黃河側遙舉一杯酒，表示祝福。尊，通“樽”，酒杯。
恍如昨：仿佛如同昨天。
花如雪：落花如雪之零亂。
賞析
詞的上片即景抒情，抒發(fā)了對兄弟之間長(cháng)期不得相見(jiàn)的深深感慨和對弟弟的深切懷念，下片追憶從前，希望能有機會(huì )到京城與弟弟見(jiàn)上一面，并想象兄弟相會(huì )汴京的歡悅情景。
第一句就說(shuō)“清潁東流”，很符合他這種“、喜臨水”的愛(ài)好。當時(shí)京師與潁州之間的交通，大都靠走水道。蘇轍在京師任職，如果來(lái)潁州，無(wú)疑也將是泛潁水，所以說(shuō)“愁目斷，孤帆明滅”�！肮路鳒纭睒O見(jiàn)盼望之切。由盼望兄弟遠來(lái)相聚，從而聯(lián)想到自己的宦游無(wú)根，相隔千山萬(wàn)水，寫(xiě)得非常平實(shí)。
“孤負當年林下語(yǔ)，對床夜雨聽(tīng)蕭瑟�！碧K軾與蘇轍從小一同讀書(shū)，形影不離。成年之后，不得已而分手仕宦四方，分手前，曾有感于韋應物的“那知風(fēng)雨夜，復此對床眠"詩(shī)句，相約以后早退，共享閑居之樂(lè )。蘇軾任鳳翔幕府時(shí)，臨別贈蘇轍詩(shī)曰：“夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟。這兩句充滿(mǎn)了對官場(chǎng)的厭倦和對兄弟的思念之情，意境清幽而浪漫，從中可見(jiàn)詞人內心深處的高情雅致。另外，這兩句是一貫而下的，“孤負”二字一直貫到底，也照顧了上文。正因為自己宦游天涯，相隔著(zhù)萬(wàn)重千疊的白水青山，望斷孤帆明滅也終于不能相見(jiàn)，才辜負了當年林下歸隱之約，不能對床同眠，共聽(tīng)蕭瑟夜雨。所以上片結尾便歸結為聚少離多之恨，由長(cháng)恨而不覺(jué)滿(mǎn)頭白發(fā)了。
這首詞上片正面寫(xiě)系念之情，沒(méi)有具體的細節描寫(xiě)，全是寫(xiě)實(shí)。而下片的“尊酒”晤談，把臂“相看”，以至同“覓殘春”，則全由具體細節編織而成，卻又全是寫(xiě)的夢(mèng)境。一半抒情，一半寫(xiě)實(shí)，抒情全是實(shí)情，寫(xiě)實(shí)卻是夢(mèng)境，構成了這首詞的特別章法。古典詩(shī)詞中寫(xiě)夢(mèng)境的名篇很多，但大都有入夢(mèng)出夢(mèng)的描寫(xiě)，交代得很清楚，如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》，甚至標題中都標明是夢(mèng)。但這首詞寫(xiě)夢(mèng)境，卻始終未加點(diǎn)破。換頭以后，突兀而來(lái)，仿佛蘇轍真的來(lái)到了黃河之側，懷酒清話(huà)，無(wú)限纏綿。表面上看起來(lái)不知所云，但往細處看，原來(lái)這是在寫(xiě)夢(mèng)。
夢(mèng)中兄弟相見(jiàn)，共飲于黃河之側，暢談往事，互看容顏，大有杜甫《羌村三首》“夜闌更秉燭，相對如夢(mèng)寐”之意。但杜甫是把實(shí)境寫(xiě)得如夢(mèng)，而東坡這里，卻是把夢(mèng)寫(xiě)得如同實(shí)境�！耙律稀眱删�，上句是未見(jiàn)時(shí)相思之深，下句是寫(xiě)既見(jiàn)時(shí)衷心之喜�！疤睃S色”出于《玉管照神書(shū)》，這是一部談命相術(shù)數的`書(shū)，而蘇軾晚年多讀道書(shū)，詩(shī)詞中也往往摻雜道家辭語(yǔ)，這里的“眉間喜氣”云云即為一例。這兩句一寫(xiě)衣上，一寫(xiě)眉間，充分寫(xiě)出了親人相見(jiàn)之喜。而衣上的“舊痕”正反襯出眉間“喜氣”之重，是寫(xiě)得濃墨重彩，非常感動(dòng)人的。
這首詞的下片寫(xiě)夢(mèng)境，入夢(mèng)時(shí)既未說(shuō)破，到結尾也不寫(xiě)出夢(mèng)，更不點(diǎn)明。只由夢(mèng)中相見(jiàn)的喜氣重重而回顧上片的辜負林下，“便”字輕輕一逗，用得很好。正因為在現實(shí)生活中辜負了當年的林下之約，現在居然在不自覺(jué)其為夢(mèng)的夢(mèng)境中相見(jiàn)了，當然要領(lǐng)略林下之約的情趣。于是便相攜游賞，在故園的池臺之上尋覓尚可追蹤的“殘春”�！按骸倍弧皻垺�，也很切合東坡暮年的心境�！氨恪�，還有即便之意，在一氣重更之中仍透露出一絲凄涼的況味。池上的殘春已近尾聲，片片飛花如雪，即便相見(jiàn)相攜相賞，也終究是相顧兩衰翁了，詞境頗為蕭瑟。不過(guò)，“花如雪”到底是很美的，無(wú)多的晚境更值得珍重，蕭瑟而并不衰颯。
這首詞感情真摯動(dòng)人，詞人以兄弟的情誼為主線(xiàn)來(lái)寫(xiě)景抒懷，情動(dòng)于中而形于言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著(zhù)對官場(chǎng)的厭倦和人生不得意的感慨，是當時(shí)作者復雜心情的真實(shí)寫(xiě)照。
創(chuàng )作背景
據朱疆村引王文誥《蘇詩(shī)總案》，謂此詞為“壬申二月作”。按壬申為宋哲宗元祐七年（1092）。元祐六年，蘇軾知潁州，閏八月到任。七年二月，改知揚州，三月到任。二月還在潁州，與詞的首句“清潁東流”正合。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析13
滿(mǎn)江紅·小院深深 宋朝 岳珂
小院深深，悄鎮日、陰晴無(wú)據。春未足，閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？曲徑穿花尋蛺蝶，虛闌傍日教鸚鵡。笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞。
云外月，風(fēng)前絮。情與恨，長(cháng)如許。想綺窗今夜，為誰(shuí)凝佇？洛浦夢(mèng)回留佩客，秦樓聲斷吹簫侶。正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨。
《滿(mǎn)江紅·小院深深》賞析
慷慨悲歌，豪情萬(wàn)丈，可以入詞；小橋流水，也可以入詞。這首詞以柔美全曲調，表現出男女相怨全私情。
作品雖以大量篇幅寫(xiě)一女子，但是全篇全主題卻是表現愛(ài)戀這個(gè)女子全一位男子全相思之情；女子全形象，僅是在這位男子全想象中出現全。這是詞全成功之處。詞全上片，全以虛擬之筆，想象女子在春日思念男主人公全情狀。雖是虛寫(xiě)，卻逼真細致，情入歷歷，宛然在目。首先，作者即描寫(xiě)那個(gè)女子所獨自居住全環(huán)境。那是一個(gè)幽深靜謐全小小院落。由于情人全遠離，這深閨之中沒(méi)有了歡聲笑語(yǔ)，因而日間氣氛空寂得令人難耐。更可惱全是，時(shí)當春日，天氣冷暖陰晴沒(méi)個(gè)準，使人覺(jué)得心緒也愈發(fā)煩亂了。天氣之陰晴不定，暗喻女子思念情人時(shí)心情全起伏變化，意思極為含蓄�！按何醋�，閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？”接慮來(lái)三句，由入入情，正面點(diǎn)出女子全怨情。琴心，典出《史記·司馬相如列傳》：“是時(shí)卓王孫有女文君新寡，好音，故相如……以琴心挑之�！边@里是為女方設想：閨中寂悶，無(wú)可交通心事之人，當此春晝，她如何排遣滿(mǎn)腹愁怨呢？
以慮由寫(xiě)情轉入寫(xiě)事�！扒鷱健�、“虛闌”二句，是一組工整而流暢全對仗，意在進(jìn)一步刻畫(huà)女子此刻之無(wú)聊。抒情男主人公設想，他全情人此時(shí)感覺(jué)萬(wàn)般無(wú)聊，于是找些游戲來(lái)打發(fā)光陰。她時(shí)而在幽曲全花徑里穿進(jìn)穿出地撲捉蝴蝶，時(shí)而斜倚欄干在陽(yáng)光慮教鸚鵡說(shuō)話(huà)……可是這些做法都沒(méi)能幫她驅走憂(yōu)愁。有時(shí)她一抬頭，院中楊柳枝條飛舞之態(tài)又使她思緒萬(wàn)千。上片末“笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞”二句，意思是說(shuō)：女子看到婀娜全楊柳在春風(fēng)中自在搖動(dòng)，恰如十三歲小女孩兒無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地扭腰作舞，她感到這種不知憂(yōu)愁全張狂輕浮之態(tài)十分好笑。一“笑”字將女子因物興感、情緒更加煩亂全心態(tài)點(diǎn)化出來(lái)了。
詞全慮片，將相思之情寫(xiě)得更加凄婉動(dòng)人。過(guò)片全四個(gè)三字句，寫(xiě)女子黃昏之后全孤苦愁?lèi)�。這里用了兩個(gè)比喻：情外月，喻心期阻隔，情人不得相見(jiàn)；風(fēng)前絮，喻愁恨之綿綿不斷。這四句，使人宛然見(jiàn)女子春夜枯坐空閨、如泣如訴之狀�！跋刖_窗今夜，為誰(shuí)凝佇”二句，將此夜女子悄然佇立，相思之情更深更苦全情態(tài)，準確地刻畫(huà)出來(lái)。這里出以問(wèn)句，更顯出多情全男主人公對女方全無(wú)限關(guān)切。是全篇全高潮，也是抒情全“詞眼”所在。一“想”字籠罩前后文，關(guān)合男女雙方。有此二句，點(diǎn)明了前文一大篇描寫(xiě)皆非實(shí)入，而是“今夜”所“想”。有此二句，才由虛擬與懸想巧妙地過(guò)渡到實(shí)寫(xiě)，從而正面描寫(xiě)出男主人公一往情深全相思心理�！奥迤帧迸c“秦樓”二句，即承“想”字而來(lái)，利用典故抒寫(xiě)自己懷想情人卻無(wú)緣相會(huì )全痛苦。
這“洛浦”與“秦樓”二句，借用了二個(gè)典故。前一個(gè)典故是正用，寫(xiě)自己夢(mèng)見(jiàn)情人，醒后一切成空；后一個(gè)典故是反用，嘆息出雙入對全情侶天各一方。
篇末“正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨（細雨）”，以入物全描寫(xiě)顯示抒情主人公滿(mǎn)目所見(jiàn)，無(wú)非令人斷腸之物而已。無(wú)限全哀感頑艷之情，融入春日黃昏入色之中，愈發(fā)顯得愁緒無(wú)邊，韻味深長(cháng)。全詞全結尾是以寫(xiě)入來(lái)抒情、語(yǔ)盡而情不盡全妙筆。全詞情入交融，章法穿插變化，風(fēng)格沉郁頓挫，用語(yǔ)典雅精麗，不失為一篇佳作。
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析14
滿(mǎn)江紅（懷子由作）
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
清潁東流，愁目斷、孤帆明滅�；掠翁�、青山白浪、萬(wàn)重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽(tīng)蕭瑟。恨此生、長(cháng)向別離中，添華發(fā)。
一尊酒，黃河側。無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕余苦淚，眉間喜氣添黃色。便與君、池上覓殘春，花如雪。
譯文
清澈的潁水向東流淌，我滿(mǎn)懷愁緒地看著(zhù)江上若隱若現的孤帆遠去。在這凄清的貶謫之地，青山之下白浪飛翻，你我萬(wàn)里相隔實(shí)難望見(jiàn)。想到就這樣白白辜負當年的歸隱之約，如今臥床聽(tīng)雨也是這般蕭瑟。唉！深憾此生總與你匆匆相別，這種無(wú)奈的感覺(jué)不禁讓我白發(fā)虛增。
我在這黃河岸邊祭下一樽美酒，將你我那無(wú)盡的過(guò)往從頭細數。你我二人那日相見(jiàn)恍若眼前，但在不知不覺(jué)間卻已過(guò)去了悠悠歲月。我衣襟上愁苦的淚痕隱約還在，但眉間喜氣卻已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中尋覓春天的痕跡。
注釋
�。�01）元祐六年（一〇九一），赴潁州（州治今安徽阜陽(yáng)）軍事知州時(shí)作。子由，蘇轍字，作者胞弟，時(shí)在東京（汴京）�！端问贰ぬK軾傳》：“（元祐）六年，召為吏部尚書(shū)，未至。以弟轍除右丞，改翰林承旨。轍辭右丞，欲與兄同備從官，不聽(tīng)。軾在翰林數月，復以讒請外，乃以龍圖閣學(xué)士出知潁州�！薄短K軾詞編年校注》中冊第六九六頁(yè)《滿(mǎn)江紅·懷子由作》：“元祐六年辛未（一〇九一）八月，作于東京赴潁州軍事知州途中。按：細品詞意，此詞為懷念胞弟，追感前約，厭于官場(chǎng)傾軋，企盼退閑之樂(lè )而作，與《蘇軾詩(shī)集》卷三三《感舊詩(shī)》所寫(xiě)情事相吻，當為同時(shí)之作。其《詩(shī)》序曰：‘嘉祐中，予與子由舉制策，寓居遠懷驛，時(shí)年二十六，而子由二十三耳。一日，秋風(fēng)起，雨作，中夜翛然，始有感慨離合之意。自爾宦游四方，不相見(jiàn)者，十嘗七八。每夏秋之交，風(fēng)雨作，木落草衰，輒凄然有此感，蓋三十年矣。元豐中，謫居黃岡，而子由亦貶筠州，嘗作詩(shī)以紀其事。元祐六年，予自杭州召還，寓居子由東府，數月復出領(lǐng)汝陰，時(shí)予五十六亦。乃作詩(shī)，留別子由而去�！~中‘辜負’二句，乃指子由所云‘轍幼從子瞻讀書(shū)，未嘗一日相舍。既仕，將游宦四方，讀韋蘇州詩(shī)，至‘那知風(fēng)雨夜，復此對床眠�！瘣湃桓兄�，乃相約早退為閑居之樂(lè )�！首诱笆紴轼P翔府，留詩(shī)為別曰：‘夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟�！~中‘恨此生’三句，即《詩(shī)·序》所言‘不相見(jiàn)者，十嘗七八�！~中‘一尊酒’二句，指軾與子由‘不見(jiàn)者七年，熙寧十年二月，始復會(huì )于澶濮之間’事。兄弟二人于黃河側相會(huì )后‘相從來(lái)徐，留百余日’而別。此次‘自杭州召還，寓居子由東府，數月復出領(lǐng)汝陰’，皆兄弟別易會(huì )難、令人‘凄然’之事。詞中‘無(wú)限事’四句，指‘早退’之約，‘河側’之會(huì )，看來(lái)‘恍如昨’日，算來(lái)已‘許多年月’。詞中‘衣上’句，指‘謫居黃岡，而子由亦貶筠州’的坎坷遭遇�！闩c君’三句，乃想像兄弟相會(huì )與退居之樂(lè )。蓋《感舊詩(shī)》寫(xiě)于東京，為留別之作；此詞則寫(xiě)于赴穎途中，為懷舊之作。詞上片‘清潁東流’云云，乃想象子由念我赴穎之景，用《詩(shī)經(jīng)·陟岵》、杜甫《月夜》手法�！肮钾摗痹圃�，寫(xiě)我常負‘早退’之約的惆悵；下片寫(xiě)感舊事之可痛和踐‘林下’之約可待。全篇突出一個(gè)‘懷’字，而宦海險惡之意亦隱然可見(jiàn)�！陡信f詩(shī)》王《案》編于元祐六年八月，此詞亦應編是時(shí)�！短K詩(shī)總案》將此編元祐七年，孔《譜》編熙寧十年，應存疑�！�
�。�02）“清潁”，“潁”，潁水，淮河支流潁水。潁州濱臨潁水，在其下游�！都螒c一統志》卷二五《河南府一·潁水》：“陽(yáng)城縣陽(yáng)乾山，潁水所出，東至下蔡入淮。過(guò)郡三，行千五百里�！碧K軾《木蘭花令·次歐公西湖韻》：“霜余已失長(cháng)淮闊，空聽(tīng)潺潺清潁咽�！�
�。�03）“目斷”，元本作“來(lái)送”。
�。�04）“孤帆明滅”，元本作“征鴻去翮（翮，音禾，羽根，此指鳥(niǎo)翼）”。
�。�05）“宦游”，元本作“情亂”。
�。�06）“青山白浪”，盧綸《送元昱尉義興》：“白浪緣江雨，青山繞縣花”。
�。�07）“萬(wàn)重千疊”，元本、二妙集、毛本作“萬(wàn)里千疊”。
�。�08）“辜”，元本、毛本作“孤”�！耙狻�，元本作“語(yǔ)”，毛本作“憶”。
�。�09）“對床夜雨”句，傅本注：“子由幼從子瞻讀書(shū)，未嘗一日相舍。既仕，將宦游四方，子由嘗讀韋蘇州詩(shī)，有‘那知風(fēng)雨夜，復此對床眠�！瘣湃桓兄�，乃相約早退，為閑居之樂(lè )�！碧K軾始為鳳翔簽判時(shí)，與子由別于鄭州西門(mén)外，馬上賦詩(shī)一首，有‘寒燈相對記疇昔，夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟�！Z(yǔ)�！肮仑摗倍洌鹤纺钸^(guò)去兄弟一起生活——對床而臥，夜聽(tīng)雨聲的情景，并嘆息當時(shí)相約退隱之語(yǔ)未能實(shí)現。林下，山林家園之中，指退隱之處。
�。�10）“添”，元本作“雕”。
�。�11）“昨”，原缺，據毛本、朱本、龍本補。傅本作“夢(mèng)”。華發(fā)，花白頭發(fā)。
�。�12）“衣上淚”，劉希夷《搗衣篇》：“莫言衣上有斑斑，只為思君淚相續�！�
�。�13）“添”，元本作“占”�！懊奸g喜氣添黃色”，謂面有喜色�！短接[》卷三百六十四《人事·額》引《相書(shū)占氣雜要》曰：“黃氣如帶當額橫，卿之相也。有卒喜，皆發(fā)于色，額上面中年上，是其候也。黃色最佳�！表n愈《郾城晚飲奉贈副使馬侍郎及馮李二員外》：“城上赤云呈勝氣，每間黃色見(jiàn)歸期�！碧K軾《浣溪沙·彭門(mén)送梁左藏》：“唯見(jiàn)眉間一點(diǎn)黃�！贝颂庮A祝蘇軾、蘇轍兩兄弟不久將在家相聚。
�。�14）“相看”二句，以前兄弟會(huì )面情景仿佛還像是昨天的事，但已過(guò)去了許多年月。
�。�15）“花如雪”，落花紛紛如雪也。
淺析
【清潁東流，愁目斷、孤帆明滅】開(kāi)頭三句寫(xiě)作者望著(zhù)清澈的穎水東去，觸景生情，【愁目斷、孤帆明滅】一個(gè)“愁”字統領(lǐng)了全詞，為后句“恨此生”做了伏筆。眼里的孤獨的小船時(shí)隱時(shí)現寫(xiě)明了浪濤的艱險，進(jìn)而作者聯(lián)想到了自己仕途中的坎坷深有感觸【宦游處、青山白浪，萬(wàn)重千疊】“宦游處”宦途中的.風(fēng)險正如“青山白浪，萬(wàn)重千疊”起起伏伏，升遷貶謫�！竟仑摦斈炅窒乱�，對床夜雨聽(tīng)蕭瑟】當時(shí)兩人睡在一個(gè)屋里，同時(shí)在夜間聽(tīng)著(zhù)夜里下著(zhù)雨，淅淅瀝瀝的雨聲如蕭瑟聲。興致勃勃的高談闊論，手足情是何等的親切，回憶起當年和其弟子由，當年兄弟倆風(fēng)華正茂時(shí)的雄心壯志、遠大抱負，而今卻是壯志未酬【恨此生、長(cháng)向別離中，添華發(fā)�！匡@示了作者對弟弟蘇轍的思念�！昂蕖笔恰俺睢弊值呐缮�，“愁”深自然會(huì )對某些事的感慨而生“恨”，作者恨的是“恨此生、長(cháng)向別離中”和子由闊別，自己風(fēng)華正茂的大好時(shí)光，在不知不覺(jué)中流逝。日月催人老，在不知不覺(jué)中華發(fā)增添了白發(fā)�！疽蛔鹁�，黃河側】借酒消愁，心緒萬(wàn)千，就猶如浪濤滾滾的黃河之水，波濤此起彼伏，難以平靜，浮想聯(lián)翩，自然而然的想起了過(guò)去兄弟倆聚在一起的歡樂(lè )。那就是【無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月】，這四句正是作者當時(shí)的心里感想的寫(xiě)照�，F在回想起過(guò)去的許許多多往事，猶如就像昨天發(fā)生的事�！疽律吓f痕馀苦淚，眉間喜氣添黃色】一個(gè)“馀”表明了對子由的想念和自己心里感慨的淚水流了許多，那時(shí)兄弟倆談笑風(fēng)生眉間顯現的喜氣，而今化作“添黃色”愁上眉間�！颈闩c君、池上覓殘春，花如雪】"池上覓殘春，花如雪”無(wú)奈落花流水春去也。境遇不同，時(shí)事的變遷，使得作者心情的感覺(jué)也就自然的不同了，借物抒發(fā)了作者的愁緒和失意感、對往事的懷念感。
這樣說(shuō)并不等于說(shuō)蘇軾人生觀(guān)是消極的，只不過(guò)是說(shuō)作者當時(shí)對子由的深切思念，境遇不隨心，而產(chǎn)生的一時(shí)情感。眾所周知，他是豪放派的著(zhù)名詞人。即便如此也不能說(shuō)他沒(méi)有失落時(shí)所會(huì )有的憂(yōu)愁感的時(shí)候。
詞的上片抒發(fā)了“恨此生、長(cháng)向別離中”的深深感慨。下片寫(xiě)對子由的想念，回憶起從前的相會(huì )時(shí)的歡樂(lè )和離別時(shí)的依依不舍清晰的流露在詞的語(yǔ)言中。
參考資料：
佚名。抒心亭的博客。http：//blog。sina。com。cn/s/blog_5e809ad60100muxn。html
《滿(mǎn)江紅》原文、翻譯及賞析15
滿(mǎn)江紅·寄鄂州朱使君壽昌
江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶岷峨云浪，錦江春色。君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思歸客。對此間風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。
《江表傳》，君休讀�？裉幨�，真堪惜�？罩迣W鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
這首詞是宋神宗元豐年間蘇軾謫居黃州時(shí)期寫(xiě)給友人朱壽昌的。朱壽昌，字康叔，當時(shí)任鄂州（今武漢市武昌）知州，鄂州同江北的黃州隔江相望，朱壽昌對身處逆境的蘇軾時(shí)有饋問(wèn)，兩人交誼深厚。朋友之間詩(shī)詞酬答，無(wú)所忌諱，蘇軾在詞中敞開(kāi)心扉，坦露胸懷，即景懷古，盡情抒寫(xiě)了此時(shí)的感受。
注釋
�、糯嗽~當作于公元1081年（元豐四年），作者在黃州，朱壽昌，安康叔，時(shí)為鄂州（冶所今湖北武漢武昌）知州。使君，漢時(shí)對州郡長(cháng)官之稱(chēng)，后世如唐宋時(shí)就相當于太守或刺史。
�、平瓭h：長(cháng)江和漢水。
�、歉邩牵褐肝洳S鶴樓。
�、绕烟眩和咸�，喻江水之澄清。李白《襄陽(yáng)歌》：“遙年歷漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅�！�
�、舍憾刖洌横荷胶投脶疑饺诨难┧嘶�。
�、叔\江：在四川成都南，一稱(chēng)濯錦江，相傳其水濯錦，特別鮮麗，故稱(chēng)。杜甫《登樓》：“錦江春色來(lái)天地�！�
�、四仙剑航K南山，在陜西，朱壽昌曾任陜州通判，故稱(chēng)。遺愛(ài)，指有惠愛(ài)之政引起人們懷念。
�、虅ν猓核拇▌﹂T(mén)山以南。蘇軾家鄉四川眉山，故自稱(chēng)劍外來(lái)客。
�、汀督韨鳌罚簳x虞溥著(zhù)，其中記述三國時(shí)江左吳國時(shí)事及人物言行，已佚，《三國志》裴松之注中多引之。
�、慰裉幨浚褐溉惺嵌[衡。他有才學(xué)而行為狂放，曾觸犯曹操，曹操多顧忌他才名而未殺。后為江夏太守黃祖所殺。不出仕之士稱(chēng)處士。
�、峡罩迌删洌蝴W鵡洲，在長(cháng)江中，后與陸地相連，在今湖北漢陽(yáng)。黃祖長(cháng)子黃射在洲大會(huì )賓客，有人獻鸚鵡，禰衡當即作《鸚鵡賦》，故以為洲名。唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“芳草萋萋鸚鵡洲�！崩畎住顿浗捻f太守》詩(shī)：“顧慚禰處士，虛對鸚鵡洲�！睘榇嗽~用語(yǔ)所本。
�、胁芄洌簷鄤萑宋锶绮懿倥c黃祖也都已一閃過(guò)去。
�、阎喯桑褐咐畎�。
�、易伏S鶴：趕上崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)。相傳李白登黃鶴樓說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭�！保ㄒ�(jiàn)《唐才子傳》）無(wú)作而去。后李白作《登金陵鳳凰臺》，即有意追趕崔詩(shī)的。
賞析/鑒賞
賞析一
這首詞是宋神宗元豐年間蘇軾謫居黃州時(shí)期寫(xiě)給友人朱壽昌的。朱壽昌，字康叔，當時(shí)任鄂州（今武漢市武昌）知州，鄂州同江北的黃州隔江相望，朱壽昌對身處逆境的蘇軾時(shí)有饋問(wèn)，兩人交誼深厚。朋友之間詩(shī)詞酬答，無(wú)所忌諱，蘇軾在詞中敞開(kāi)心扉，袒露胸懷，即景懷古，盡情抒寫(xiě)了此時(shí)的感受。
開(kāi)篇由寫(xiě)景引入。長(cháng)江、漢水從西方奔流直下，匯合于武漢，著(zhù)名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巍然屹立，俯仰浩瀚的大江。發(fā)端兩句，大筆勾勒，起勢突兀，抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān)�！捌烟焉畋獭�，重筆施彩，以酒色形容水色，用李白《襄陽(yáng)歌》“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅”。以下“猶自帶”三字振起，繼續以彩筆為江水染色。李白又有“江帶峨嵋雪”之句，杜甫《登樓》詩(shī)“錦江春色來(lái)天地”。蘇軾在此不僅化用前人詩(shī)句，不著(zhù)痕跡，自然入妙，而且用“葡萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ)，來(lái)形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。值得注意的洶涌深碧的大江，既是友人駐地的勝景，又從四川流來(lái)，無(wú)形中占帶著(zhù)詞人故鄉的某些風(fēng)情。這就為下文感懷作了有力的鋪墊。以下由景到人，一句寫(xiě)對方，一句寫(xiě)自已。朱壽昌曾知閬州，閬州在四川，唐屬山南道�！端问贰繁緜鬏d朱在閬斷一疑獄，除暴安良，“郡稱(chēng)為神，蜀人至今傳之”即“南山遺愛(ài)守”所指。詞中“南山”當是“山南”之誤。以對“劍外”，“山南”字面亦勝于“南山”。蘇軾蜀人，稱(chēng)朱壽昌亦以其宦蜀之事，自稱(chēng)“劍外思歸客”，映帶有情。至此又回到眼前，面對此間風(fēng)物，自會(huì )觸景興感，無(wú)限惆悵�！皩Υ碎g”以下，將君、我歸攏為一，逼出“殷勤說(shuō)”三字，雙流匯注，水到渠成。
“殷勤說(shuō)”三字帶出整個(gè)下片。換頭兩句，《江表傳》是記述三國時(shí)東吳人物事跡的史書(shū)。他勸告朱壽昌不要再讀這部書(shū)了，借此引出自己對歷史的審視和反思。以憤激語(yǔ)調喚起，恰說(shuō)明感觸很深，話(huà)題正要轉向三國人物�！翱裉幨俊彼木�，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾當眾嘲罵曹操，曹操假借劉表屬將黃祖之手將其殺害，葬于武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲�！罢婵跋А�，真是令人同情，深感痛惜。如今，賢士何在？空對沙洲，葦花蕭瑟，只遺下一片凋零凄涼的景象。蘇軾站在更高的視角審視歷史，“獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”，“爭底事”，即爭何事，意即書(shū)生何苦與這種人糾纏，以致招來(lái)禍災。殘害人才的曹操、黃祖，雖能稱(chēng)雄一時(shí)，最終不也在歷史的長(cháng)河中轉瞬即逝，成了過(guò)眼煙云。這話(huà)是有弦外之音的`，矛頭隱隱指向對他誣陷的李定之流。蘇軾此時(shí)看來(lái)，禰衡的孤傲、曹操的專(zhuān)橫、黃祖的魯莽，都顯得非�？尚�。言語(yǔ)間，反映出蘇軾淡泊功利，超越歷史，擺脫現實(shí)限制的觀(guān)念�！胺虿灰塾诶�，則其見(jiàn)也明；見(jiàn)之也明，則其發(fā)也果（蘇軾《孫武論》）”。最后，他希望朱壽昌能像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》，雖為勸勉，其實(shí)也正是蘇軾居黃州期間的心愿。
賞析二
這首詞上片即地寫(xiě)景，由景到情，下筆關(guān)照到友、我兩方，至“對此間風(fēng)物豈無(wú)情”，一筆道破。有情就要傾吐、抒發(fā)，故由“情”字，導出“說(shuō)”字，此處“說(shuō)”含有傾訴、評論之意。下片正是面向友人開(kāi)懷傾訴，慷慨評論。這種直瀉胸臆、談古論今的寫(xiě)法，容易導致淺露平直、缺乏情韻。但本篇卻無(wú)此弊。一則，它即景懷古，《江表傳》、鸚鵡洲、黃鶴樓云云，處處都聯(lián)系“此間風(fēng)物”，即當地的歷史遺跡來(lái)評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富，饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端充滿(mǎn)感情，讓人不難從中感到有一種蒼涼悲憤不平的激情，在字里行間涌流。即景抒懷，指點(diǎn)江山，論古說(shuō)今，涉及五個(gè)歷史人物，坦露了對朋友的坦蕩胸懷，將寫(xiě)景、懷古、抒情結合，不粘不滯，思想深沉，筆力橫放，雖為酬答之作，卻也體現了東坡詞豪放的風(fēng)格
此詞是作者貶居黃州期間寄給時(shí)任鄂州太守的友人朱守昌的。詞中既景中寓情，關(guān)照友我雙方，又開(kāi)懷傾訴，談古論今。作者用直抒胸臆的方式表情達意，既表現出朋友間的深厚情誼，又發(fā)自肺腑的議論中表現自己的內心世界。詞中寓情于景，寓情于事，言直意紆，表達出蒼涼悲慨、郁勃難平的激情。
上片由景及情。開(kāi)篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬(wàn)轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢。
詞中寫(xiě)道：“江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶：岷峨雪浪，錦江春色�！痹~人想象棗站在武昌黃鵠山上的黃鶴樓，俯瞰滾滾的長(cháng)江，那波濤的顏色，綠得醉人；這醉人的綠水，包含著(zhù)上游的“岷峨雪浪”和“錦江春色”。這是一種逆向思維方式。江漢，即長(cháng)江、漢水。長(cháng)江、漢水自西方奔流直下，匯合于武漢，著(zhù)名的黃鶴樓武昌黃鵠山巋然屹立，俯瞰浩瀚的大江。此二句以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān)，寫(xiě)出了鄂州的地理特點(diǎn)�！捌烟焉畋獭�，化用李白的詩(shī)句“遙看漢水鴨頭綠，恰似蒲萄初酦醅”，形容流經(jīng)黃鶴樓前的長(cháng)江呈現出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起，繼續以彩筆為江水染色。李白又有“江帶峨眉雪”之句（《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷》）；杜甫《登樓》詩(shī)云：“錦水江春然來(lái)天地”。蘇軾在此不僅化用前人詩(shī)句，不著(zhù)痕跡，自然精妙，而且用“蒲萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ)，來(lái)形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來(lái)，不但極富文采飛揚之美，而且透露了他對花團錦族、充滿(mǎn)春意的錦城的無(wú)限追戀向往之情，從而為下文“思歸”伏脈。以下由景到人，既上接岷江錦水，引動(dòng)思歸之情；又將黃鶴樓與赤壁磯一線(xiàn)相連，觸發(fā)懷友之思。
“對此間、風(fēng)物豈無(wú)情殷勤說(shuō)”，既總束上片，又領(lǐng)起下片，由風(fēng)景人物引發(fā)思歸懷古之情。換頭兩句，勸友人休讀三國江左史乘《江表傳》。該書(shū)多記三國吳事跡，原書(shū)今已不傳，散見(jiàn)于裴松之《三國志》注中。以憤激語(yǔ)調喚起，恰說(shuō)明感觸很深，話(huà)題正要轉向三國人物�！翱裉幨俊彼木�，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，大罵曹操，曹操不愿承擔殺人之名，故意把他遣送給荊州刺史劉表，劉表又把他轉送到江夏太守黃祖手下，后被黃祖所殺，葬于漢陽(yáng)西南沙洲上，因為禰衡曾撰《鸚鵡賦》，有聲名，故后人稱(chēng)此洲為鸚鵡洲�！翱罩迣W鵡，葦花蕭瑟”，以蕭索之景，寓惋惜之情，意言外。接著(zhù)筆鋒一轉，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖�！安华毿�(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”�！盃幍资隆�，即爭何事，意謂書(shū)生何苦與此輩糾纏，以惹禍招災。殘害人才的曹操、黃祖，雖能稱(chēng)雄一時(shí)，不也歸于泯滅了嗎！此句流露出蘇軾超然物外、隨緣自適的人生態(tài)度。收尾三句，就眼前指點(diǎn)，轉出正意，希望友人超然于風(fēng)高浪急的政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的文章事業(yè)，撰寫(xiě)出色的作品來(lái)追躡前賢。李白當年游覽黃鶴樓，讀到崔顥著(zhù)名的《黃鶴樓》詩(shī)，曾有擱筆之嘆，后來(lái)他寫(xiě)了《登金陵鳳凰臺》、《鸚鵡洲》等詩(shī)，據說(shuō)都是有意同崔顥競勝比美的。蘇軾借用李白的故事，激勵友人寫(xiě)出趕上《黃鶴樓》詩(shī)的名作。這既是勉人，又表露出作者對于永恒價(jià)值的追求。
這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩(shī)追黃鶴的豪情壯采，不失對于人生的執著(zhù)追求。詞的上片，由江漢西來(lái)、樓前深碧聯(lián)想到岷峨雪浪、錦江春色，引出思歸之情，又由“葡萄深碧”之江色連接著(zhù)黃鶴樓和赤壁磯，從而自然地觸發(fā)懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，就禰衡被害事發(fā)抒議論與感慨，最后又歸到使君與黃鶴。全詞形散而神不散，大開(kāi)大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴密的章法結構的統一。一則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來(lái)評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽含感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的情感，在字里行間激蕩著(zhù)。
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