《壽陽(yáng)曲·新秋至》原文及賞析
壽陽(yáng)曲·新秋至
朝代：元代
作者：貫云石
新秋至，人乍別，順長(cháng)江水流殘月。悠悠畫(huà)船東去也，這思量起頭兒一夜。
創(chuàng )作背景
這是一首送別曲，其送別對象和創(chuàng )作時(shí)間難以考證。據曲意可知，其時(shí)正值初秋，在送走行人之后，作者因懷想心生悵惘之情而作此曲。
譯文
初秋剛至，心上人也匆匆離別。順著(zhù)綿長(cháng)的江面，水兒流淌著(zhù)，月兒也是殘缺的。那華美的船兒悠悠然向東遠去漸漸隱沒(méi)。這離別的愁苦啊，在這第一個(gè)夜晚就暗暗生起。
注釋
雙調：宮調名，是元曲常用宮調之一。
壽陽(yáng)曲：曲牌名，又名“落梅風(fēng)”。句式為三、三、七、七、七。小令兼用。
乍：剛剛，起初。
悠悠：悠閑自在的樣子。
思量：這里是思念、牽掛之意。
起頭兒：開(kāi)頭，起始。
賞析
此曲寄寓了作者因離人遠去而產(chǎn)生的悵惘傷感之情。先實(shí)寫(xiě)送別時(shí)所見(jiàn)到的情景，以抒發(fā)自己因離別而產(chǎn)生的傷感之情；后轉向虛寫(xiě)，從眼前聯(lián)想到往后，表明思念綿長(cháng)不絕。全曲采用了寓情于景的表現手法，將抽象的愁思寓于具體的景物之中，精心勾畫(huà)了一幅冷落孤寂的圖畫(huà)，極力渲染凄涼孤獨的氣氛，充分體現了作者內心的愁情。
此曲開(kāi)首兩句，既是交待時(shí)間與事由，同時(shí)也暗含著(zhù)送別時(shí)產(chǎn)生的傷感之情。秋氣清疏，易生悲涼，偏偏趕上在這時(shí)候送行，行人和送行人的惆悵是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節�！保ā队炅剽彙ずs凄切》）吳文英有句道：“何處合成愁？離人心上秋�！保ā短贫嗔睢ず翁幒铣沙睢罚┒紝�(xiě)到了秋令對離人的影響，何況這場(chǎng)分離來(lái)臨得那么突然。一個(gè)“乍”字，給人留下了驚心的感覺(jué)。這兩句為全曲定下了感傷的基調。
離人遠去，送行人還留在江岸邊不忍走開(kāi)，凝視著(zhù)前方出神�！绊橀L(cháng)江”一句是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)，意味深長(cháng)。順流東下的江水與行舟是同一方向，說(shuō)明送行人一直在眺望那船影消失的遠方；水流殘月，一派凄清，那月亮也“殘”而不能團圓，恰可作為這番別離的象征；江水不停東流，殘月卻駐留原處，這又襯示出去者遠去、留者佇立的離情別意。更主要的是，水、月都曾是送別現場(chǎng)的見(jiàn)證，正是這長(cháng)江水載走了行舟，而讓殘破的月影替代了它的位置。作者眼前只見(jiàn)殘月，不見(jiàn)人影，離愁別恨便油然而生。
此時(shí)只剩下作者自己孤身一人，孑然獨立江頭，便增添了離情的凄涼與孤獨。觸景生情，作者眼前自然而然地浮現出當時(shí)“悠悠畫(huà)船東去也”的一幕。將分手情形置于回想中補敘出現，是絕妙的構思，它再度回應了“人乍別”的`不堪正視。點(diǎn)明“畫(huà)船”，上船的當是名女子，按元曲的表現習慣，這場(chǎng)“乍別”發(fā)生于男女之間。而“悠悠”二字，又顯示了相思的纏綿情味。
前面都是實(shí)寫(xiě)，通過(guò)所見(jiàn)到的情景來(lái)抒發(fā)自己因離別而產(chǎn)生的傷感之情，而最后一句，作者將筆鋒一轉，由實(shí)寫(xiě)轉向虛寫(xiě)�！斑@思量起頭兒一夜”，這離愁別恨，才只是剛開(kāi)了個(gè)頭，想到此，心中的悵惘感傷之情就愈覺(jué)不堪忍受。這里不具體描述此時(shí)思念的況味，只用“起頭兒一夜”五字，既回應了“人乍別”“水流殘月”，又包含著(zhù)對往后日子的聯(lián)想，以“第一夜”來(lái)推想和概括今后無(wú)數個(gè)日日夜夜的離情別緒，刻骨相思的滋味，不言自明。這最后一句，既是對全曲的一筆總結，又把離愁別恨推向綿綿不絕的將來(lái)。故由此結束，簡(jiǎn)潔有力，意味無(wú)窮。元曲善以巧筆呈柔婉的思致，于此可見(jiàn)一斑。
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