清平樂(lè )·金風(fēng)細細原文翻譯及賞析
清平樂(lè )·金風(fēng)細細原文翻譯及賞析1
原文：
金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。
雙燕欲歸時(shí)節，銀屏昨夜微寒。
翻譯
微微秋風(fēng)吹拂，梧桐樹(shù)葉飄飄下墜。初嘗香醇的美酒人很容易就有了醉意，只好在小窗前躺臥酣眠濃睡。
紫薇花和朱槿花已凋落，只有夕陽(yáng)斜照在樓閣欄桿上。成雙的燕子到了將要南歸的季節，鑲銀的屏風(fēng)昨夜已微寒。
注釋
金風(fēng)：金風(fēng)：秋風(fēng)，古代以陰陽(yáng)五行解釋季節演變，秋屬金，故稱(chēng)秋風(fēng)為金風(fēng)。
葉葉梧桐墜：梧桐樹(shù)葉一片一片地墜落。
綠酒：古代土法釀酒，酒色黃綠，詩(shī)人稱(chēng)之為綠酒。五代南唐馮延巳《長(cháng)命女》詞：“春日宴，綠酒一杯歌一遍�！�
紫薇朱槿：花名。紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白，夏日開(kāi)，秋天凋，故又名“百日紅”。朱槿：紅色木槿，落葉小灌木，夏秋之交開(kāi)花，朝開(kāi)暮落。又名扶桑。
卻照：正照。
歸：歸去，指秋天燕子飛回南方。
銀屏：屏風(fēng)上以云母石等物鑲嵌，潔白如銀，故稱(chēng)銀屏，又稱(chēng)云屏。
賞析：
【評解】
金風(fēng)梧桐，小窗人醉，斜陽(yáng)殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過(guò)對秋景的著(zhù)意描繪，委婉含蓄地抒發(fā)了詩(shī)人的清寂之思。
猶如微風(fēng)之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞于平易之境，抒閑適之情。清新雅潔，饒有韻致。
【集評】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫(xiě)秋末景色，惟結句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首以景緯情，妙在不著(zhù)意為之，而自然溫婉�！敖痫L(fēng)”兩句，寫(xiě)節候景物�！熬G酒”兩句，寫(xiě)醉臥情事�！白限薄眱删�，緊承上片，寫(xiě)醒來(lái)景象。庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽(yáng)映闌，亦無(wú)聊之極�！半p燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語(yǔ)不說(shuō)盡，而韻特勝。
賞析
此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》都突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫(xiě)細細的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽(yáng)照耀下的庭院等意象，通過(guò)主人公在精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營(yíng)造了一種冷清索寞的意境，在這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂(yōu)傷。
起首二句在寫(xiě)景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)�！段倪x》張協(xié)《雜詩(shī)》“金風(fēng)扇素節”中，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)曰金風(fēng)也�！�
此時(shí)庭院內是西風(fēng)落葉，畫(huà)堂中的詞人因飲了綠酒，一會(huì )兒便醉眠了。用筆輕靈，色調淡雅，語(yǔ)氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細細”狀金風(fēng)，就沒(méi)有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑�！叭~葉”這兩個(gè)名詞連用，展開(kāi)一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節奏。向來(lái)寫(xiě)梧桐經(jīng)秋都是較為凄厲的，如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！崩铎稀稙跻固洹罚骸凹拍嗤┥钤烘i清秋�！苯�(jīng)過(guò)一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽(tīng)到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而象晏殊寫(xiě)得如此平淡幽細的，卻極為少見(jiàn)。下面“綠酒”一句，因為用了“初”字和“易”字，就覺(jué)得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡�！�
“綠酒”句點(diǎn)出“濃睡”的原因，是陪筆，“一枕”句才是此片的主意。小飲何以“易醉”？淺醉何得“濃睡”？原來(lái)詞人有一點(diǎn)淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。
下片則是寫(xiě)次日薄暮酒醒時(shí)的感覺(jué)。詞人一覺(jué)就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣。濃睡中無(wú)愁無(wú)憂(yōu)，酒醒后是什么樣的情緒，他沒(méi)有言明，只是通過(guò)他眼中所見(jiàn)的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠，而在結句中卻仍反映出一點(diǎn)淡淡的哀愁。紫薇，夏季開(kāi)花；朱槿，夏秋間吐艷。上片說(shuō)金風(fēng)吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見(jiàn)。詞人正是通過(guò)對周?chē)挛锏募毼⒏杏X(jué)，來(lái)表現他此際的情懷�！靶标�(yáng)卻照闌干”，緊承前句，描寫(xiě)靜景。晏殊在另一首《踏莎行》中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院�！痹~境相似。
日暮了，斜陽(yáng)正照著(zhù)闌干，正是“雙燕欲歸時(shí)節”。此意平平說(shuō)來(lái)，似不相干語(yǔ)、沒(méi)要緊語(yǔ)，但實(shí)際上，卻用這樣的語(yǔ)言來(lái)調和氣氛，緩沖節奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話(huà)》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感�！薄把嘧佑麣w”，乃系景語(yǔ)，它對下句“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起詞人獨居無(wú)聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一個(gè)人在獨宿。一種凄涼意緒、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說(shuō)屏風(fēng)有些微寒。寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。
這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來(lái)，形成表現自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“無(wú)獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂(lè )府�！币簿褪钦f(shuō)他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來(lái)看，它的閑雅風(fēng)調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點(diǎn)象溫庭筠的作品。不過(guò)溫詞的華貴，大都表現在詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫(huà)屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專(zhuān)主形貌，而在于精神�！懊恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而惟說(shuō)其氣象，若‘樓臺側畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類(lèi)是也�！保ㄒ�(jiàn)吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫(xiě)的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說(shuō)話(huà)，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫。
清平樂(lè )·金風(fēng)細細原文翻譯及賞析2
原文：
金風(fēng)細細。
葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉。
一枕小窗濃睡。
紫微朱槿花殘。
斜陽(yáng)卻照闌干。
雙燕欲歸時(shí)節，銀屏昨夜微寒。
譯文
微微秋風(fēng)吹拂，梧桐樹(shù)葉飄飄下墜。初嘗香醇的美酒人很容易就有了醉意，只好在小窗前躺臥酣眠濃睡。
紫薇花和朱槿花已凋落，只有夕陽(yáng)斜照在樓閣欄桿上。成雙的燕子到了將要南歸的季節，鑲銀的屏風(fēng)昨夜已微寒。
注釋
金風(fēng)：金風(fēng)：秋風(fēng)，古代以陰陽(yáng)五行解釋季節演變，秋屬金，故稱(chēng)秋風(fēng)為金風(fēng)。
葉葉梧桐墜：梧桐樹(shù)葉一片一片地墜落。
綠酒：古代土法釀酒，酒色黃綠，詩(shī)人稱(chēng)之為綠酒。五代南唐馮延巳《長(cháng)命女》詞：“春日宴，綠酒一杯歌一遍�！�
紫薇朱槿：花名。紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白，夏日開(kāi)，秋天凋，故又名“百日紅”。朱槿：紅色木槿，落葉小灌木，夏秋之交開(kāi)花，朝開(kāi)暮落。又名扶桑。
卻照：正照。
歸：歸去，指秋天燕子飛回南方。
銀屏：屏風(fēng)上以云母石等物鑲嵌，潔白如銀，故稱(chēng)銀屏，又稱(chēng)云屏。
賞析：
此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》都突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫(xiě)細細的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽(yáng)照耀下的庭院等意象，通過(guò)主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營(yíng)造了一種冷清索寞的`意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂(yōu)傷。
這首詞寫(xiě)初秋時(shí)節的哀愁。全詞生動(dòng)形象地表現出詞人閑雅的風(fēng)格。結構緊湊，布局天成。一系列色彩詞的運用，色彩斑斕，透露出詞人對其中許多顏色將在秋風(fēng)中暗淡，消失而表現出內心的感傷。另外，客觀(guān)地表現初秋之物象，主觀(guān)情感含而不露，讓讀者從字里行間品味出含蓄的愁緒。
起首二句寫(xiě)景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)�！段倪x》張協(xié)《雜詩(shī)》“金風(fēng)扇素節”中，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)曰金風(fēng)也�！贝藭r(shí)庭院內是西風(fēng)落葉，畫(huà)堂中的詞人因飲了綠酒，一會(huì )兒便醉眠了。用筆輕靈，色調淡雅，語(yǔ)氣仿佛與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細細”狀金風(fēng)，就沒(méi)有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑�！叭~葉”這兩個(gè)名詞連用，展開(kāi)一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節奏。向來(lái)寫(xiě)梧桐經(jīng)秋都是較為凄厲的，如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！崩铎稀稙跻固洹罚骸凹拍嗤┥钤烘i清秋�！苯�(jīng)過(guò)一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽(tīng)到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而象晏殊寫(xiě)得如此平淡幽細的，卻極為少見(jiàn)。下面“綠酒”一句，因為用了“初”字和“易”字，就覺(jué)得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡�！薄熬G酒”句點(diǎn)出“濃睡”的原因，是陪筆，“一枕”句才是此片的主意。宣何以“易醉”？淺醉何得“濃睡”？原來(lái)詞人有一點(diǎn)淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。
下片則是寫(xiě)次日薄暮酒醒時(shí)的感覺(jué)。詞人一覺(jué)就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣。濃睡中無(wú)愁無(wú)憂(yōu)，酒醒后是什么樣的情緒，他沒(méi)有言明，只是通過(guò)他眼中所見(jiàn)的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠，而結句中卻仍反映出一點(diǎn)淡淡的哀愁。紫薇，夏季開(kāi)花；朱槿，夏秋間吐艷。上片說(shuō)金風(fēng)吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見(jiàn)。詞人正是通過(guò)對周?chē)挛锏募毼⒏杏X(jué)，來(lái)表現他此際的情懷�！靶标�(yáng)卻照闌干”，緊承前句，描寫(xiě)靜景。晏殊另一首《踏莎行》中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院�！痹~境相似。
日暮了，斜陽(yáng)正照著(zhù)闌干，正是“雙燕欲歸時(shí)節”。此意平平說(shuō)來(lái)，似不相干語(yǔ)、沒(méi)要緊語(yǔ)，但實(shí)際上，卻用這樣的語(yǔ)言來(lái)調和氣氛，緩沖節奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話(huà)》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感�！薄把嘧佑麣w”，乃系景語(yǔ)，它對下句“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起詞人獨居無(wú)聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一個(gè)人獨宿。一種凄涼意緒、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說(shuō)屏風(fēng)有些微寒。寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。
這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來(lái)，形成表現自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“無(wú)獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂(lè )府�！币簿褪钦f(shuō)他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來(lái)看，它的閑雅風(fēng)調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點(diǎn)像溫庭筠的作品。不過(guò)溫詞的華貴，大都表現詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫(huà)屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專(zhuān)主形貌，而于精神�！懊恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而惟說(shuō)其氣象，若‘樓臺側畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類(lèi)是也�！保ㄒ�(jiàn)吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫(xiě)的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說(shuō)話(huà)，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫。
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