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《南鄉子梅花詞和楊元素》翻譯及賞析

時(shí)間:2025-06-20 16:36:29 藹媚 古籍 我要投稿
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《南鄉子梅花詞和楊元素》翻譯及賞析

  在日復一日的學(xué)習、工作或生活中,大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩(shī)吧,古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐,具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎?下面是小編幫大家整理的《南鄉子梅花詞和楊元素》翻譯及賞析,僅供參考,歡迎大家閱讀。

《南鄉子梅花詞和楊元素》翻譯及賞析

  《南鄉子梅花詞和楊元素》

  蘇軾

  寒雀滿(mǎn)疏籬,爭抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐,驚飛,踏散芳英落酒卮。

  痛飲又能詩(shī),坐客無(wú)氈醉不知;ㄖx酒闌春到也,離離,一點(diǎn)微酸已著(zhù)枝。

  【前言】

  《南鄉子·梅花詞和楊元素》此詞寫(xiě)于蘇軾任杭州通判的第四年即公元1074年(熙寧七年)初春,是作者與時(shí)任杭州知州的楊元素相唱和的作品。詞中通過(guò)詠梅、賞梅來(lái)記錄詞人與楊氏共事期間的一段美好生活和兩人之間的深厚友誼。 此詞既不句句粘住梅花上,也未嘗有一筆不寫(xiě)梅花,可謂不即不離,妙合無(wú)垠。詞中未正面描寫(xiě)梅花的姿態(tài)、神韻與品格,而采用了側面烘托的辦法來(lái)加以表現,顯示了詞人高超的藝術(shù)表現技巧。

  【注釋】

 、贄钤兀杭礂罾L,字元素。蘇軾為杭州通判時(shí),楊元素是知州。

 、诳拢簶(shù)枝。

 、坜ǎ夯⒌臉幼。

 、芫曝矗壕票。

 、蓦x離:繁盛的樣子。

  【翻譯】

  疏疏的籬笆上,滿(mǎn)是冬天的麻雀。它們爭著(zhù)飛到梅花樹(shù),欣賞白玉一樣的梅花。忽見(jiàn)一群吃酒客人,來(lái)到梅花樹(shù)下,麻雀驚飛踏散梅花,梅花落到酒杯里。使君痛飲又能詩(shī),醉后的客人坐雪地,雪水融化也不知。酒已飲盡,花已賞夠,春天悄悄來(lái)到人間。請看,離離一絲暖氣,已經(jīng)附著(zhù)梅花枝。

  【鑒賞】

  上篇寫(xiě)寒雀喧枝,以熱鬧的氣氛來(lái)渲染早梅所顯示的姿態(tài)、風(fēng)韻。歲暮風(fēng)寒,百花尚無(wú)消息,只有梅花綴樹(shù),葳蕤如玉。冰雪中熬了一冬的寒雀,值此梅花盛開(kāi)之際,既知大地即將回春,自有無(wú)限喜悅之意。開(kāi)頭兩句“寒雀滿(mǎn)疏籬,爭抱寒柯看玉蕤”,生動(dòng)地描繪了寒雀對于物候變化的敏感。它們翔集梅花周?chē),瞅準空檔,便爭相飛上枝頭,好像要細細觀(guān)賞花朵似的。寒梅著(zhù)花,原是冷寂的,故前人詠梅,總喜歡賦予梅花一種孤獨冷艷的性格,此詞則不然。

  作者先從向往春天氣息的寒雀寫(xiě)起,由歡蹦亂飛的寒雀引出梅花,有了鳥(niǎo)語(yǔ)花香的意味,而梅花的性格也隨之顯得熱乎起來(lái)。顧隨先生自云早年極喜楊誠齋的絕句:“百千寒雀下空庭,小集梅梢話(huà)晚晴。特地作團喧殺我,忽然驚散寂無(wú)聲!钡x了蘇軾此詞以后,看法有了變化。他說(shuō):“持以與此《南鄉子》開(kāi)端二語(yǔ)相比,苦水(按顧隨自號苦水)不嫌他楊詩(shī)無(wú)神,卻只嫌他楊詩(shī)無(wú)品!薄啊疂M(mǎn)’字、‘看’字,頰上三毫,一何其清幽高寒,一何其湛妙圓寂耶?”“一首《南鄉子》,高處、妙處,只此開(kāi)端二語(yǔ)!保ā额欕S文集·東坡詞說(shuō)》)顧隨深賞極愛(ài)開(kāi)端二語(yǔ),自是不差,而從“滿(mǎn)”、“看”兩字悟出“清幽高寒”及“圓寂”之說(shuō),似有未諦!昂鲆(jiàn)客來(lái)花下坐,驚飛。踏散芳英落酒卮”,進(jìn)一步從寒雀、早梅逗引出賞梅之人,而逗引的妙趣也不可輕輕放過(guò)?蛠(lái)花下,寒雀自當驚飛,此原無(wú)足怪,妙雀亦多情,迷花戀枝,不忍離去,竟至客來(lái)花下,尚未覺(jué)察,直至客人坐定酌酒,方始覺(jué)之,而驚飛之際,才不慎踏散芳英,則雀之愛(ài)花、迷花、惜花已盡此三句之中,故花之美艷絕倫及客之為花所陶醉俱不待繁言而明。再說(shuō),散落之芳英,不偏不倚,恰恰落在酒杯之中,由此賞梅之人平添無(wú)窮雅興,是則雀亦頗可人意?梢(jiàn)雀之于梅,此詞中實(shí)有相得益彰之妙。

  下篇寫(xiě)高人雅士梅園舉行的文酒之宴,借以襯托出梅花的風(fēng)流高格!巴达嬘帜茉(shī)”的主語(yǔ)是風(fēng)流太守楊元素及其賓客僚佐。楊元素才調不凡,門(mén)下自無(wú)俗客。詩(shī)、酒二事,此中人原是人人來(lái)得,不過(guò)這次有梅花助興,飲興、詩(shī)情便不同于往常!巴达嫛奔撮_(kāi)懷暢飲。俗語(yǔ)所謂“酒逢知己千杯少”,高人雅士喜以梅花為知己,“痛飲”固當,“能詩(shī)”極易誤會(huì )是能夠寫(xiě)詩(shī)。其實(shí),“能”字與“痛”字對舉成文,乃逞能之意!澳茉(shī)”又不限于其字面意義為善于寫(xiě)詩(shī),這里暗用劉禹錫寄白居易詩(shī)句“蘇州刺史例能詩(shī)”(時(shí)白任蘇州刺史),以稱(chēng)美楊元素的文采風(fēng)流。

  作者又有《訴衷情·送述古迓元素》詞云:“錢(qián)塘風(fēng)景古今奇,太守例能詩(shī)”,也是此意!白蜔o(wú)氈醉不知”,又用杜甫贈鄭虔詩(shī)“才名四十年,坐客寒無(wú)氈”語(yǔ)!白聿恢钡闹髡Z(yǔ)是宴會(huì )的主人楊元素。坐客無(wú)氈則寒,此時(shí)飲興正酣,故不復知。此句意不寫(xiě)坐客之寒,而是寫(xiě)主人之醉。主人既醉,則賓客之醉亦可見(jiàn)。觀(guān)主客的高情逸致,梅花的高格也不難想知了!盎ㄖx酒闌春到也”,非指一次宴集時(shí)間如許之長(cháng),而是指自梅花開(kāi)后,此等聚會(huì ),殆無(wú)虛日。歇拍二韻,“離離,一點(diǎn)微酸已著(zhù)枝”,重新歸結到梅,但寒柯玉蕤,已為滿(mǎn)枝青梅所取代。詠梅花而兼及梅子,又不直說(shuō)梅子而說(shuō)“一點(diǎn)微酸”,訴之味覺(jué)形象,更為清新可人。下片從高人雅士為之留連忘返、逸興遄飛,托寫(xiě)出梅的姿態(tài)、神韻。

  作者簡(jiǎn)介

  蘇軾(1037年1月8日—1101年8月24日),字子瞻,又字和仲,號鐵冠道人、東坡居士,世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙。眉州眉山(今屬四川省眉山市)人,祖籍河北欒城,北宋文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家。蘇軾工于畫(huà),尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂(lè )府》等傳世。

  蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就

  蘇軾對詞的貢獻很突出。蘇軾出現前,詞的內容受傳統念束縛,局限于旖旎溫柔的艷情膩語(yǔ)的范圍之內;蘇軾則吊古傷今、述電詠懷、感嘆時(shí)政,描繪山川景色、農村風(fēng)光,以至談?wù)撜芾淼阮}材都進(jìn)入了詞中,大大開(kāi)拓了詞的題材與意境,為宋詞的民展打開(kāi)了新的局面。在風(fēng)格上,蘇軾開(kāi)創(chuàng )了豪放一派。

  《念奴嬌·赤壁懷古》就是蘇軾豪放派的代表作。此外蘇軾也有一些抒寫(xiě)“逸懷浩氣”,具有清朗疏宕、平淡高逸境界的詞,如《水調歌頭·明月幾時(shí)有》,還有不少風(fēng)格婉約的詞如《江城子·十年生死兩茫!,表現了蘇軾以豪放為主、風(fēng)格多樣的特點(diǎn)

  蘇軾的詞是宋詞發(fā)展的一座里程碑,“詞為艷科”,在當時(shí)可以說(shuō)是一種牢固的傳統,蘇軾成功地轉為了這種風(fēng)氣。他沖破了晚唐五代以來(lái)專(zhuān)寫(xiě)男女戀情、離愁別緒的舊框子,擴大了詞的題材,提高了詞的意境。懷古、感舊、記游、說(shuō)理等向來(lái)詩(shī)人所慣用的題材,他都可以用詞來(lái)表達,這就使詞擺脫了僅僅作為樂(lè )曲的歌詞而存在的狀態(tài),成為可以獨立發(fā)展的新詩(shī)體。這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。而這種新的詞風(fēng)顯示出其強大的生命力,對同時(shí)代的和后世的作家形成深遠的影響。以蘇軾為中心的元佑詞林,代表著(zhù)北宋詞壇的鼎盛氣象,一時(shí)名家輩出,如秦觀(guān)、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等,都寫(xiě)出了很多優(yōu)秀的詞作品。

  蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風(fēng),成為后來(lái)豪放詞派的開(kāi)創(chuàng )者。在詞的語(yǔ)言上,蘇軾也做了演進(jìn),一改花間詞人鏤金錯采的作風(fēng),多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩(shī)句入詞,偶然也運用當時(shí)的口語(yǔ),給人一種清新樸素的感覺(jué)。

  因此,蘇軾詞在宋詞發(fā)展中的作用不僅是開(kāi)了一派詞風(fēng),而且是將詞從狹小的范圍中解放出來(lái),擴大了它所表達感情的天地,促成了詞內容和風(fēng)格的多樣化。從這個(gè)意義上講,蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關(guān)鍵性人物。

  蘇詩(shī)現存約四千首,其詩(shī)內容廣闊,風(fēng)格多樣,而以豪放為主,筆力縱橫,窮極變幻,具有浪漫主義色彩,為宋詩(shī)發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。燮星期《原詩(shī)》說(shuō):“蘇軾之詩(shī),其境界皆開(kāi)辟古今之所未有,天地萬(wàn)物,嬉笑怒罵,無(wú)不鼓舞于筆端!壁w翼《甌北詩(shī)話(huà)》說(shuō):“以文為詩(shī),自昌黎始,至東坡益大放厥詞,別開(kāi)生面,成一代之大觀(guān)!绕洳豢杉罢,天生健筆一枝,爽如哀梨,快為并剪,有必達之隱,無(wú)難顯之情,此所以繼李、杜后為一大家也,而其不如李、杜處亦在此!

  蘇軾的詞現存三百四十多首,沖破了專(zhuān)寫(xiě)男女戀情和離愁別緒的狹窄題材,具有廣闊的社會(huì )內容。蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將文革新運動(dòng)的精神,擴大到詞的領(lǐng)域,掃除了晚唐五代以來(lái)的傳統詞風(fēng),開(kāi)創(chuàng )了與婉約派并立的豪放詞派,擴大了詞的題材,豐富了詞的意境,沖破了詩(shī)莊詞媚的界限,對詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等,開(kāi)豪放詞派的先河,與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說(shuō):“詞至東坡,傾蕩磊落,如詩(shī),如文,如天地奇觀(guān)!

  蘇詞在詞史上占有特殊地位,為詞的的開(kāi)拓了新天地。蘇軾以其奔放的才情,將詞筆深入到社會(huì )生活的各個(gè)方面,諸如懷古記游、寫(xiě)景詠物、親情友誼、田園風(fēng)光以及參禪說(shuō)理等等,突破詞“艷科的”定見(jiàn),把詞的社會(huì )功用提到與詩(shī)同等的地位,全方位地表現了士大夫文人的生活與精神面貌。蘇軾有意突破“詩(shī)莊詞媚”的界限,以自由揮灑的文筆,定了大量風(fēng)格豪放之作,開(kāi)一代新詞風(fēng)。他以詩(shī)境

  詩(shī)語(yǔ)入詞,形成了蘇詞“以詩(shī)為詞”的特點(diǎn),同時(shí)也改變了詞完全從司于音樂(lè )的地位,使詞向獨立的抒情詩(shī)體方向發(fā)展。豪放是蘇詞的主體風(fēng)格,而在豪放中時(shí)有曠達情懷的流露。代表作如《江城子?密州出獵》、《念媽嬌?赤壁懷古》。抒發(fā)追求理想、熱愛(ài)人生的美好感情。如《水調歌頭?懷子由》。愛(ài)情詞與詠物詞的風(fēng)格則以婉約見(jiàn)長(cháng)。如《江城子?掉亡》、《水龍吟?次韻章質(zhì)夫楊花詞》

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