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《南鄉子梅花詞和楊元素》翻譯及賞析
在日復一日的學(xué)習、工作或生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩(shī)吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的《南鄉子梅花詞和楊元素》翻譯及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《南鄉子梅花詞和楊元素》
蘇軾
寒雀滿(mǎn)疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛，踏散芳英落酒卮。
痛飲又能詩(shī)，坐客無(wú)氈醉不知�；ㄖx酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著(zhù)枝。
【前言】
《南鄉子·梅花詞和楊元素》此詞寫(xiě)于蘇軾任杭州通判的第四年即公元1074年（熙寧七年）初春，是作者與時(shí)任杭州知州的楊元素相唱和的作品。詞中通過(guò)詠梅、賞梅來(lái)記錄詞人與楊氏共事期間的一段美好生活和兩人之間的深厚友誼。 此詞既不句句粘住梅花上，也未嘗有一筆不寫(xiě)梅花，可謂不即不離，妙合無(wú)垠。詞中未正面描寫(xiě)梅花的姿態(tài)、神韻與品格，而采用了側面烘托的辦法來(lái)加以表現，顯示了詞人高超的藝術(shù)表現技巧。
【注釋】
�、贄钤兀杭礂罾L，字元素。蘇軾為杭州通判時(shí)，楊元素是知州。
�、诳拢簶�(shù)枝。
�、坜ǎ夯⒌臉幼�。
�、芫曝矗壕票�。
�、蓦x離：繁盛的樣子。
【翻譯】
疏疏的籬笆上，滿(mǎn)是冬天的麻雀。它們爭著(zhù)飛到梅花樹(shù)，欣賞白玉一樣的梅花。忽見(jiàn)一群吃酒客人，來(lái)到梅花樹(shù)下，麻雀驚飛踏散梅花，梅花落到酒杯里。使君痛飲又能詩(shī)，醉后的客人坐雪地，雪水融化也不知。酒已飲盡，花已賞夠，春天悄悄來(lái)到人間。請看，離離一絲暖氣，已經(jīng)附著(zhù)梅花枝。
【鑒賞】
上篇寫(xiě)寒雀喧枝，以熱鬧的氣氛來(lái)渲染早梅所顯示的姿態(tài)、風(fēng)韻。歲暮風(fēng)寒，百花尚無(wú)消息，只有梅花綴樹(shù)，葳蕤如玉。冰雪中熬了一冬的寒雀，值此梅花盛開(kāi)之際，既知大地即將回春，自有無(wú)限喜悅之意。開(kāi)頭兩句“寒雀滿(mǎn)疏籬，爭抱寒柯看玉蕤”，生動(dòng)地描繪了寒雀對于物候變化的敏感。它們翔集梅花周?chē)�，瞅準空檔，便爭相飛上枝頭，好像要細細觀(guān)賞花朵似的。寒梅著(zhù)花，原是冷寂的，故前人詠梅，總喜歡賦予梅花一種孤獨冷艷的性格，此詞則不然。
作者先從向往春天氣息的寒雀寫(xiě)起，由歡蹦亂飛的寒雀引出梅花，有了鳥(niǎo)語(yǔ)花香的意味，而梅花的性格也隨之顯得熱乎起來(lái)。顧隨先生自云早年極喜楊誠齋的絕句：“百千寒雀下空庭，小集梅梢話(huà)晚晴。特地作團喧殺我，忽然驚散寂無(wú)聲�！钡x了蘇軾此詞以后，看法有了變化。他說(shuō)：“持以與此《南鄉子》開(kāi)端二語(yǔ)相比，苦水（按顧隨自號苦水）不嫌他楊詩(shī)無(wú)神，卻只嫌他楊詩(shī)無(wú)品�！薄啊疂M(mǎn)’字、‘看’字，頰上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圓寂耶？”“一首《南鄉子》，高處、妙處，只此開(kāi)端二語(yǔ)�！保ā额欕S文集·東坡詞說(shuō)》）顧隨深賞極愛(ài)開(kāi)端二語(yǔ)，自是不差，而從“滿(mǎn)”、“看”兩字悟出“清幽高寒”及“圓寂”之說(shuō)，似有未諦�！昂鲆�(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮”，進(jìn)一步從寒雀、早梅逗引出賞梅之人，而逗引的妙趣也不可輕輕放過(guò)�？蛠�(lái)花下，寒雀自當驚飛，此原無(wú)足怪，妙雀亦多情，迷花戀枝，不忍離去，竟至客來(lái)花下，尚未覺(jué)察，直至客人坐定酌酒，方始覺(jué)之，而驚飛之際，才不慎踏散芳英，則雀之愛(ài)花、迷花、惜花已盡此三句之中，故花之美艷絕倫及客之為花所陶醉俱不待繁言而明。再說(shuō)，散落之芳英，不偏不倚，恰恰落在酒杯之中，由此賞梅之人平添無(wú)窮雅興，是則雀亦頗可人意�？梢�(jiàn)雀之于梅，此詞中實(shí)有相得益彰之妙。
下篇寫(xiě)高人雅士梅園舉行的文酒之宴，借以襯托出梅花的風(fēng)流高格�！巴达嬘帜茉�(shī)”的主語(yǔ)是風(fēng)流太守楊元素及其賓客僚佐。楊元素才調不凡，門(mén)下自無(wú)俗客。詩(shī)、酒二事，此中人原是人人來(lái)得，不過(guò)這次有梅花助興，飲興、詩(shī)情便不同于往常�！巴达嫛奔撮_(kāi)懷暢飲。俗語(yǔ)所謂“酒逢知己千杯少”，高人雅士喜以梅花為知己，“痛飲”固當，“能詩(shī)”極易誤會(huì )是能夠寫(xiě)詩(shī)。其實(shí)，“能”字與“痛”字對舉成文，乃逞能之意�！澳茉�(shī)”又不限于其字面意義為善于寫(xiě)詩(shī)，這里暗用劉禹錫寄白居易詩(shī)句“蘇州刺史例能詩(shī)”（時(shí)白任蘇州刺史），以稱(chēng)美楊元素的文采風(fēng)流。
作者又有《訴衷情·送述古迓元素》詞云：“錢(qián)塘風(fēng)景古今奇，太守例能詩(shī)”，也是此意�！白蜔o(wú)氈醉不知”，又用杜甫贈鄭虔詩(shī)“才名四十年，坐客寒無(wú)氈”語(yǔ)�！白聿恢钡闹髡Z(yǔ)是宴會(huì )的主人楊元素。坐客無(wú)氈則寒，此時(shí)飲興正酣，故不復知。此句意不寫(xiě)坐客之寒，而是寫(xiě)主人之醉。主人既醉，則賓客之醉亦可見(jiàn)。觀(guān)主客的高情逸致，梅花的高格也不難想知了�！盎ㄖx酒闌春到也”，非指一次宴集時(shí)間如許之長(cháng)，而是指自梅花開(kāi)后，此等聚會(huì )，殆無(wú)虛日。歇拍二韻，“離離，一點(diǎn)微酸已著(zhù)枝”，重新歸結到梅，但寒柯玉蕤，已為滿(mǎn)枝青梅所取代。詠梅花而兼及梅子，又不直說(shuō)梅子而說(shuō)“一點(diǎn)微酸”，訴之味覺(jué)形象，更為清新可人。下片從高人雅士為之留連忘返、逸興遄飛，托寫(xiě)出梅的姿態(tài)、神韻。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙。眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家。蘇軾工于畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂(lè )府》等傳世。
蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就
蘇軾對詞的貢獻很突出。蘇軾出現前，詞的內容受傳統念束縛，局限于旖旎溫柔的艷情膩語(yǔ)的范圍之內；蘇軾則吊古傷今、述電詠懷、感嘆時(shí)政，描繪山川景色、農村風(fēng)光，以至談?wù)撜芾淼阮}材都進(jìn)入了詞中，大大開(kāi)拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展打開(kāi)了新的局面。在風(fēng)格上，蘇軾開(kāi)創(chuàng )了豪放一派。
《念奴嬌·赤壁懷古》就是蘇軾豪放派的代表作。此外蘇軾也有一些抒寫(xiě)“逸懷浩氣”，具有清朗疏宕、平淡高逸境界的詞，如《水調歌頭·明月幾時(shí)有》，還有不少風(fēng)格婉約的詞如《江城子·十年生死兩茫�！�，表現了蘇軾以豪放為主、風(fēng)格多樣的特點(diǎn)
蘇軾的詞是宋詞發(fā)展的一座里程碑，“詞為艷科”，在當時(shí)可以說(shuō)是一種牢固的傳統，蘇軾成功地轉為了這種風(fēng)氣。他沖破了晚唐五代以來(lái)專(zhuān)寫(xiě)男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。懷古、感舊、記游、說(shuō)理等向來(lái)詩(shī)人所慣用的題材，他都可以用詞來(lái)表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂(lè )曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨立發(fā)展的新詩(shī)體。這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。而這種新的詞風(fēng)顯示出其強大的生命力，對同時(shí)代的和后世的作家形成深遠的影響。以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著(zhù)北宋詞壇的鼎盛氣象，一時(shí)名家輩出，如秦觀(guān)、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等，都寫(xiě)出了很多優(yōu)秀的詞作品。
蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風(fēng)，成為后來(lái)豪放詞派的開(kāi)創(chuàng )者。在詞的語(yǔ)言上，蘇軾也做了演進(jìn)，一改花間詞人鏤金錯采的作風(fēng)，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩(shī)句入詞，偶然也運用當時(shí)的口語(yǔ)，給人一種清新樸素的感覺(jué)。
因此，蘇軾詞在宋詞發(fā)展中的作用不僅是開(kāi)了一派詞風(fēng)，而且是將詞從狹小的范圍中解放出來(lái)，擴大了它所表達感情的天地，促成了詞內容和風(fēng)格的多樣化。從這個(gè)意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關(guān)鍵性人物。
蘇詩(shī)現存約四千首，其詩(shī)內容廣闊，風(fēng)格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩(shī)發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。燮星期《原詩(shī)》說(shuō)：“蘇軾之詩(shī)，其境界皆開(kāi)辟古今之所未有，天地萬(wàn)物，嬉笑怒罵，無(wú)不鼓舞于筆端�！壁w翼《甌北詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“以文為詩(shī)，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開(kāi)生面，成一代之大觀(guān)�！绕洳豢杉罢�，天生健筆一枝，爽如哀梨，快為并剪，有必達之隱，無(wú)難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也，而其不如李、杜處亦在此�！�
蘇軾的詞現存三百四十多首，沖破了專(zhuān)寫(xiě)男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會(huì )內容。蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將文革新運動(dòng)的精神，擴大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來(lái)的傳統詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng )了與婉約派并立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩(shī)莊詞媚的界限，對詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等，開(kāi)豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說(shuō)：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)，如文，如天地奇觀(guān)�！�
蘇詞在詞史上占有特殊地位，為詞的的開(kāi)拓了新天地。蘇軾以其奔放的才情，將詞筆深入到社會(huì )生活的各個(gè)方面，諸如懷古記游、寫(xiě)景詠物、親情友誼、田園風(fēng)光以及參禪說(shuō)理等等，突破詞“艷科的”定見(jiàn)，把詞的社會(huì )功用提到與詩(shī)同等的地位，全方位地表現了士大夫文人的生活與精神面貌。蘇軾有意突破“詩(shī)莊詞媚”的界限，以自由揮灑的文筆，定了大量風(fēng)格豪放之作，開(kāi)一代新詞風(fēng)。他以詩(shī)境
詩(shī)語(yǔ)入詞，形成了蘇詞“以詩(shī)為詞”的特點(diǎn)，同時(shí)也改變了詞完全從司于音樂(lè )的地位，使詞向獨立的抒情詩(shī)體方向發(fā)展。豪放是蘇詞的主體風(fēng)格，而在豪放中時(shí)有曠達情懷的流露。代表作如《江城子?密州出獵》、《念媽嬌?赤壁懷古》。抒發(fā)追求理想、熱愛(ài)人生的美好感情。如《水調歌頭?懷子由》。愛(ài)情詞與詠物詞的風(fēng)格則以婉約見(jiàn)長(cháng)。如《江城子?掉亡》、《水龍吟?次韻章質(zhì)夫楊花詞》
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