搗練子令·深院靜翻譯賞析
《搗練子令·深院靜》
深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風(fēng)。無(wú)奈夜長(cháng)人不寐，數聲和月到簾櫳。
【前言】
《搗練子令·深院靜》是南唐后主李煜創(chuàng )作的一首小令，這首小令通過(guò)描繪深院小庭夜深人靜對斷續傳來(lái)的風(fēng)聲、搗衣聲，以及映照著(zhù)簾櫳的月色，刻意營(yíng)造出一種幽怨欲絕的意境，讓人不覺(jué)沉浸其中，去感受長(cháng)夜不寐者的悠悠情懷。
【注釋】
�、龠@是一首寫(xiě)別后相思的本義詞。
�、诤瑁赫�，搗衣石，這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。
�、蹮o(wú)奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。
�、懿幻拢骸秶[余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。
�、輸德暎簬茁�，這里指搗衣的聲音。
�、藓驮拢喊殡S著(zhù)月光。
�、叩剑簜鞯�。
�、嗪煓桑簰熘�(zhù)竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。
【翻譯】
制白練的人在遠處，佇聽(tīng)的人在深院。深院小庭本已寒寂，月夜的砧聲便愈增清苦。搗練總勾起對遠人的思念。砧聲斷續，斷續著(zhù)長(cháng)夜不寐的思情。
【賞析】
這是一首本義詞。白練是古代一種絲織品，其制作要經(jīng)過(guò)在砧石上用木棒捶搗這道工序，而這工序一般都是由婦女操作的。這首詞的詞牌即因其內容以搗練為題材而得名。
作者通過(guò)對一個(gè)失眠者夜聽(tīng)砧上搗練之聲的描繪，寫(xiě)出了抒情主人公內心的焦躁煩惱。但作者卻為這種忐忑不寧的心情安排了一個(gè)十分幽靜寂寥、空虛冷漠的環(huán)境。頭兩句乍一看仿佛是重復的，后來(lái)湯顯祖在《牡丹亭》里就寫(xiě)出“人立小庭深院”的句子，把“深院”和“小庭”基本上看成同義詞。其實(shí)這兩句似重復而并不重復。第一句是訴諸聽(tīng)覺(jué)，第二句是訴諸視覺(jué)。然而盡管耳在聽(tīng)目在看，卻什么也沒(méi)有聽(tīng)到和看到。這樣，“靜”和“空”這兩個(gè)字，不僅在感受上給人以差別，而且也看出作者在斟酌用詞時(shí)是頗費了一番心思的。至于“深院”，是寫(xiě)居住的人遠離塵囂；“小庭”則寫(xiě)所居之地只有一個(gè)空蕩蕩的小小天井，不僅幽靜，而且空虛。頭兩句看似寫(xiě)景，實(shí)際是襯托出主人公內心的寂寞無(wú)聊。只有在這絕對安靜的環(huán)境里，遠處被斷續風(fēng)聲吹來(lái)的砧上搗練之聲才有可能被這小庭深院的主人聽(tīng)到。
第三句是這首詞的核心。自古以來(lái)，砧上搗衣或搗練的聲音一直成為夫婦或情人彼此相思回憶的詩(shī)料；久而久之，也就成為詩(shī)詞里的典故。比如李白在《子夜吳歌》的第三首里寫(xiě)道：“長(cháng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠征？”杜甫的一首題為《搗衣》的五律也說(shuō)：“亦知戍不返，秋至拭清砧。已近苦寒月，況經(jīng)長(cháng)別心。寧辭搗衣倦，一寄塞垣深。用盡閨中力，君聽(tīng)空外音�！崩疃艃杉宜鶎�(xiě)，是從搗衣人的`角度出發(fā)的。而李煜這首詞卻是從聽(tīng)砧聲的人的角度來(lái)寫(xiě)的。這個(gè)聽(tīng)砧的人不管是男是女，總之是會(huì )因聽(tīng)到這種聲音而引起相思離別之情的。不過(guò)，第三句雖連用兩次“斷續”字樣，含義卻不盡相同。一般地說(shuō)，在砧上搗衣或搗練，總是有節奏的，因此一聲與一聲之間總有短暫的間歇，而這種斷續的有節奏的搗練聲并沒(méi)有從頭至尾一聲不漏地送入小庭深院中來(lái)。這是因為風(fēng)力時(shí)強時(shí)弱，風(fēng)時(shí)有時(shí)無(wú)，這就使身居小庭深院中的聽(tīng)砧者有時(shí)聽(tīng)得到，有時(shí)聽(tīng)不到。
正因為“風(fēng)”有斷續，才使得砧聲時(shí)有時(shí)無(wú)，若斷若續。這就把一種訴諸聽(tīng)覺(jué)的板滯沉悶的靜態(tài)給寫(xiě)活了。下面兩旬，明明是人因搗練的砧聲攪亂了自己的萬(wàn)千思緒，因而心潮起伏，無(wú)法安眠；作者卻偏偏翻轉過(guò)來(lái)倒果為因，說(shuō)人由于夜長(cháng)無(wú)奈而睡不著(zhù)覺(jué)，這才使砧聲時(shí)斷時(shí)續地達于耳畔。而且夜深了，砧聲還在斷斷續續地響，是伴隨著(zhù)月光傳入簾櫳的。這就又把聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)相互結合起來(lái)，做到了聲色交融——秋月的清光和搗練的音響合在一起，共同觸動(dòng)著(zhù)這位“不寐”者的心弦。然而作者并沒(méi)有繪聲繪色，大事渲染，只是用單調的砧聲和素樸的月光喚起了讀者對一個(gè)孤獨無(wú)眠者的同情。這正是李煜寫(xiě)詞真正見(jiàn)功力的地方。
前人評論李煜詞的特點(diǎn)，都說(shuō)他不假雕飾，純用白描。其實(shí)李煜寫(xiě)詞何嘗不雕飾呢，只是洗盡鉛華，擺脫了塵俗的濃妝艷抹，使人不覺(jué)其雕飾的痕跡而已。這首小詞無(wú)論結構、布局、遣辭、造句，作者都經(jīng)過(guò)了嚴密的構思和細致的安排，而給予讀者的感受，卻仿佛只是作者的自然流露。一個(gè)作家能于樸實(shí)無(wú)華之中體現匠心，才是真正的白描高手。
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