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《大酺·對宿煙收》翻譯賞析
在生活、工作和學(xué)習中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？以下是小編整理的《大酺·對宿煙收》翻譯賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨。
[譯文] 怎奈心中太苦悶焦煩，夢(mèng)境連連被雨聲驚斷，夢(mèng)境又是那么恍惚輕淺，醒后難以記住星星點(diǎn)點(diǎn)，幽獨的我只有自傷自憐。
[出自] 北宋 周邦彥 《大酺·對宿煙收》
對宿煙收，春禽靜，下雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲(chóng)網(wǎng)吹粘簾竹。郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨。
行人歸意速。最先念、流潦妨車(chē)轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽(yáng)客，雙淚落，笛中哀曲。況蕭索，青蕪國。紅糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽。夜游共誰(shuí)秉燭。
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大酺：天下大樂(lè )大飽酒之意。
突煙收：昨宵煙霧已消散。
青玉旆：喻新竹。旆（pèi）：古時(shí)末端形狀像燕尾的旗。
鉛霜：指竹子的籜粉。
潤逼琴絲：因下雨琴弦變濕。
枕障：枕巾。
流潦妨車(chē)轂：下雨泥濘，車(chē)行受阻。轂（gǔ）：車(chē)輪的中心部分，詞中即指車(chē)輪。
蘭成：南朝庾信小字蘭成，他出使北方被留，寫(xiě)下許多傷感的思鄉文字，如《哀江南賦》等。
衛蚧清羸（léi）：晉衛階美貌而有羸疾。 衛玠：晉人，美姿容，白如玉。
平陽(yáng)客：指漢代馬融。有《長(cháng)笛賦》，辭情哀切。
青蕪國：雜草叢生之地。
紅糝：喻落花。糝（sǎn）：米飯粒。
譯文1：
夜色中煙霧消散，天地間寂靜，聽(tīng)不到鳥(niǎo)聲喧喧，只有陣陣急雨，在屋頂上響成一片。新生的嫩竹探出墻頭，青碧的顏色如玉制的流蘇一般。皮上的粉霜已被沖洗凈盡，柔嫩的竹梢在風(fēng)雨中搖曳，相互碰撞摩纏。雨氣潮濕，松了琴弦。寒氣陣陣，侵入枕頭幃幛之間。風(fēng)吹著(zhù)落滿(mǎn)塵灰的蛛網(wǎng)，一絲絲粘上竹簾。在寂寥的旅館，聽(tīng)著(zhù)房檐的水滴聲連綿不斷，昏昏沉沉，我獨自困倦小眠。怎奈心中太苦悶焦煩，夢(mèng)境連連被雨聲驚斷，夢(mèng)境又是那么恍惚輕淺，醒后難以記住星星點(diǎn)點(diǎn)，幽獨的我只有自傷自憐。
我這遠方的游子，歸心似箭，最擔心的是滿(mǎn)路泥潦把車(chē)輪粘連，使我無(wú)法把故鄉返還。怎奈我現在的情景，就像當年滯留北朝的庾信，苦苦地思念故園；就像瘦弱的衛玠，多愁多病而易傷心肝。困頓清閑，更容易憂(yōu)愁傷感。難怪客居平陽(yáng)的馬融，聽(tīng)見(jiàn)笛聲中的憂(yōu)怨，就悲傷得泣涕漣漣。更何況在這長(cháng)滿(mǎn)青苔的客館，蕭條冷落，已被凋殘的點(diǎn)點(diǎn)紅花鋪滿(mǎn)。如今門(mén)外的櫻桃已經(jīng)結成豆粒大的果實(shí)，卻無(wú)人與我共同賞玩。
譯文2：
昨夜的煙霧已經(jīng)散盡，四處聽(tīng)不見(jiàn)鳥(niǎo)兒的啼鳴，只有飛落的雨滴敲打著(zhù)屋頂。墻角處那蔥翠的竹子，皮上的籜粉都已被沖洗干凈，稚嫩的竹梢互相磕碰。濕氣使琴弦都已變潮，蜘蛛網(wǎng)吹粘在竹簾上，寒意直透進(jìn)廳屋之中�？蜕崴闹芗澎o無(wú)人，屋檐的水溜滴個(gè)不斷，不覺(jué)得使人睡眼朦朧。怎奈愁?lèi)炛翗O連連驚醒，恍惚的夢(mèng)境難成記憶，更感到幽居的孤苦伶仃。
遠行之人，歸心似箭，最令人擔心的就是泥濘的道路上積滿(mǎn)雨水，車(chē)轂難行，歸期難卜。真是無(wú)奈啊，我就像庾信那樣因思鄉而憔悴，因憂(yōu)愁而像衛蚧那樣清瘦弱羸。旅途滯留，因頓清閑，更易愁損心目。難怪當年客居平陽(yáng)的馬融，聽(tīng)得笛聲便會(huì )傷心得雙淚直流。更何況原本繁花盛開(kāi)的庭園，被風(fēng)雨摧殘得滿(mǎn)目蕭瑟，雜草叢叢；凋落的花瓣片片點(diǎn)點(diǎn)，滿(mǎn)地鋪紅；門(mén)外的櫻桃已大如豆粒。在這愁風(fēng)苦雨后的夜晚，有誰(shuí)和我秉燭共游？
【譯文三】
昨夜的煙霧已經(jīng)散盡，喧鬧的禽鳥(niǎo)也已安靜下來(lái)，只有驟雨敲打著(zhù)高屋。墻頭蔥翠的竹子，竹竿上的粉霜被雨水沖洗干凈，柔嫩的竹梢在風(fēng)中碰觸。濕氣使琴弦發(fā)潮，寒意透入枕褥，風(fēng)吹蛛網(wǎng)把竹簾粘住�？蜕崴闹芗澎o無(wú)人，忽聽(tīng)到屋檐上雨聲嘀嗒，不覺(jué)間困倦入夢(mèng)。怎奈愁?lèi)炛翗O常被驚醒，朦朧的輕夢(mèng)難成記憶，只感到幽居分外孤苦。
遠行人歸心似箭，最擔心惦念的是，路上積水泥濘會(huì )妨害車(chē)轂。無(wú)奈我像庾信那樣憔悴，如衛玠那樣多病瘦弱，平常日子里無(wú)時(shí)不傷心愁苦。難怪平陽(yáng)客馬融在外鄉，總是落淚常吹哀傷的笛曲。更何況蕭索庭院雜草叢生，落花片片鋪滿(mǎn)地，門(mén)外的櫻桃已大如豆菽。今夜誰(shuí)能和我一起秉燭同游？
【賞析一】
本篇寫(xiě)驛館春雨阻客，表達羈宦行役愁懷。詞人以細致的觀(guān)察描寫(xiě)暮春雨景，從雨聲、雨色等多方面鋪敘，讓雨不斷變換場(chǎng)地，極力渲染春雨帶來(lái)的凄涼氣氛，抒寫(xiě)旅途的寂寞愁?lèi)炛�。全詞情景交融，意境深婉，為詠雨名作。
上片寫(xiě)春雨中的愁思。開(kāi)始三句用倒敘的手法，把春雨初歇、靜悄悄的黎明和電閃雷鳴、風(fēng)雨大作的前夜做對比，一靜一動(dòng)、一冷一熱，形成鮮明的對照，更顯出黎明的靜，為下面的抒情渲染氣氛�！皦︻^”三句是寫(xiě)靜景，寥寥數筆便描繪出雨后屋邊的嫩竹、青青的竹葉、尖而嫩的竹梢，既緊扣主題，又有新意。從另一方面來(lái)分析，此處詞人不寫(xiě)雨打落花的陳腐題材，而獨辟蹊徑，寫(xiě)墻頭那些與風(fēng)雨進(jìn)行搏斗的嫩竹，暗示了詞人此時(shí)并不是在庭院中，而是身處村野孤館�！皾櫛魄俳z”三句則把目光轉到室內，描繪房?jì)鹊木拔�，暗示了詞人的百無(wú)聊賴(lài)。在這樣凄冷孤寂的氛圍中，詞人沒(méi)有什么事情可做，只能孤眠�！班]亭”一下六句詳細地描寫(xiě)了詞人孤眠的情態(tài)�！班]亭無(wú)人處”指出為何愁思，原來(lái)是游子身在他鄉，至今未歸�！奥�(tīng)檐聲不斷”二句直抒胸臆，正面描寫(xiě)了詞人的無(wú)限情思。在愁苦中孤眠，心里其實(shí)并不踏實(shí)，于是詞人說(shuō)“奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨”，將自己當時(shí)孤獨凄涼的心境細致入微地刻畫(huà)了出來(lái)。
上片以“自憐幽獨”作結，從暮春的雨景寫(xiě)到自己羈旅他鄉、被大雨所阻的無(wú)奈。下片緊接上片，仍然從欲回無(wú)計入筆，由被大雨阻滯了行程寫(xiě)到暮春落紅滿(mǎn)地的景色，寄寓了自己惜春的感慨�！靶腥藲w意速”，一個(gè)“速”字，將游子歸心似箭的心情刻畫(huà)出來(lái)。然而不幸遇上了大雨天氣，于是不得不“最先念、流潦妨車(chē)轂”，因為大雨會(huì )導致道路泥濘，車(chē)輛難行，進(jìn)而使自己歸期未卜。接下來(lái)，詞人引用一系列典故，進(jìn)一步詳細地寫(xiě)自己被雨所阻，想回不能的愁緒。首先，詞人用蘭成的憔悴和衛玠的瘦弱來(lái)表現客居異鄉的不盡愁思�！拔垂制疥�(yáng)客”二句，以平陽(yáng)客馬融代指游人，用他在春雨中聽(tīng)見(jiàn)哀婉的笛聲淚如雨下的故事來(lái)寫(xiě)自己心中的愁苦�！皼r蕭索”以后幾句，詞人筆鋒一轉，發(fā)出了惜花傷春的感慨�！皼r”字承上啟下，起了轉折的作用，很自然地將思緒轉到惜花傷春上來(lái)�！扒嗍弴睂�(xiě)曾經(jīng)繁花似錦的庭院被春雨摧殘得面目全非，變得蕭索荒蕪�！凹t糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽”則進(jìn)一步進(jìn)行補充。只有青綠的地面上的幾點(diǎn)落花還可以看出絲絲春的痕跡，而門(mén)外櫻桃的幼桃也早已有豆粒般大小了，春天真的已經(jīng)逝去了。本來(lái)還為欲歸無(wú)計而煩悶，再加上春天逝去的事實(shí)，更是愁上加愁，于是詞人發(fā)出了“夜游共誰(shuí)秉燭”的感慨，既與上片“自憐幽獨”前后照應，又巧妙地寫(xiě)出了自己無(wú)盡的孤獨和寂寞。
這首詞借景抒情，寓情于景，寫(xiě)景鮮明生動(dòng)，抒情委婉細膩，通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的渲染來(lái)反襯人物的心理活動(dòng)，營(yíng)造出曲折哀婉的意境。另外，這首詞層次分明，結構規整，首尾呼應，令人稱(chēng)道。
賞析二：
此篇在春雨迷蒙的意象中，點(diǎn)染人事。上片寫(xiě)春雨中的閨愁。開(kāi)頭三句寫(xiě)一宿春雨初歇，拂曉時(shí)煙霧彌漫，鳥(niǎo)兒剛剛睜開(kāi)惺松的雙眼，還未婉轉啼鳴，此時(shí)，大地一片寂靜。而昨日，風(fēng)雨交加，鳥(niǎo)鳴高屋，一片喧囂。這是倒敘法，將靜與動(dòng)、冷與熱兩相對照，以突出今日之“靜”，為下面閨愁作了襯托�！皦︻^”三句，從“靜”字展開(kāi)，寫(xiě)墻頭青布酒招已不飄揚，樓上玉人洗盡鉛華，只有柳眼微睜，柳絲依依，脈脈含情。幾筆景物素描，已將閨愁暗暗托出�！皾櫛魄俳z”三句，進(jìn)一步勾勒閨房景物──琴、枕、屏障、竹簾，都在春雨瀟瀟中蒙上了濕潤，浸透了寒氣，是淚濕？是心寒？閨中人的愁情就能在這閨房景物中�！跋x(chóng)網(wǎng)吹粘簾竹”一句尤妙，以物象描繪之細微，揭示了閨中人百無(wú)聊賴(lài)無(wú)所事事之心境�！班]亭無(wú)人處”點(diǎn)出閨愁的原因──游子未歸�！班]亭”古代驛站�！奥�(tīng)檐聲不斷”五句，正面寫(xiě)出閨中人在春雨中的綿綿情思。她深夜不寐，聽(tīng)夜雨淅瀝，檐水滴心，其情苦也。困乏時(shí)剛剛入睡，奈何又被“愁極”驚醒，夢(mèng)中的相會(huì )是幸福的，然而又是短暫的，夢(mèng)醒后，竟是“自憐幽獨”。
下片寫(xiě)春雨中的羈愁。開(kāi)頭兩句寫(xiě)游子歸心似箭，然而最令人憂(yōu)慮的是雨水成潦，阻住車(chē)輪，無(wú)法還鄉。羈留他鄉，豈不愁煞得蘭成憔悴，衛玠瘦羸，在等閑之時(shí)，在無(wú)可奈何之中，不更易使人傷心落淚。此處用典言羈旅之愁。衛玠，晉安邑人，字叔寶，風(fēng)神秀異。官太子洗馬，后移家建業(yè)（今南京）。人聞其名，觀(guān)者如堵，年二十七卒。時(shí)人謂“看殺衛玠”�！拔垂制疥�(yáng)客”二句，又以平陽(yáng)客在春雨瀟瀟中聞哀笛落淚事寫(xiě)羈愁�！捌疥�(yáng)客”代指游子�！皼r蕭索”以下四句，乃詞意一大轉折，說(shuō)游子在春雨瀟瀟中淚落思鄉，那么在萬(wàn)木蕭疏、落紅遍地、一片荒蕪的深秋時(shí)返鄉時(shí)，會(huì )如何呢？詞中只以景物與感慨作答──家門(mén)外，桃園菽畦，荊棘叢生，如此蒼涼景象，游子那有心情與友人秉燭夜游呢？此處結得突然，是轉折中的頓挫，詞意含蓄，將游子之羈旅也愁、歸鄉也愁，寫(xiě)得淋漓盡致�？芍^“頓挫中別饒蘊藉”。
陳振孫說(shuō)：邦彥“長(cháng)調尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲乙也”（《直齋書(shū)錄解題》）。邦彥詞的鋪敘從此篇中可看出其特點(diǎn)是不平鋪直敘，而是曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，富于變化。
邦彥善創(chuàng )慢曲。張炎《詞律·序》言：“美成（周邦彥）諸人又復增渲慢曲、引、近，或移宮犯羽為三犯、四犯之曲，按月律為之，其曲遂繁�！薄洞筢T》則是美成所創(chuàng )之慢曲，雙調，133字，前段15句，5仄韻，后段11句，7仄韻。后為者，以此為律。
“奈愁極頻驚 ，夢(mèng)輕難記 ，自憐幽獨”三句將因愁入夢(mèng)，夢(mèng)境恍惚以及醒后倍感孤獨凄涼的心理狀態(tài)刻畫(huà)得細致入微。
海棠
蘇軾〔宋代〕
原文
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
譯文
裊裊的東風(fēng)吹拂暖意融融，春色更濃�；ǘ涞南銡馊谠陔鼥V的霧里，而月亮已經(jīng)移過(guò)了院中的回廊。只害怕夜深人靜花兒獨自開(kāi)放無(wú)人欣賞，特意點(diǎn)燃蠟燭來(lái)照亮海棠的美麗姿容。
注釋
東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。泛：搖動(dòng)。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(cháng)的春光�？彰桑阂蛔鳌蚌�。夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也�！惫剩河谑�。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
賞析
首句是起。詩(shī)人寫(xiě)道：“東風(fēng)裊裊泛崇光�！薄皷|風(fēng)”即春風(fēng)�！把U裊”形容煙氣繚繞升騰�！皷|風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)�；昧恕冻o·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（秋風(fēng)吹來(lái)啊陣陣清涼，洞庭起浪啊落葉飄揚）.之句，屬于用典中的“語(yǔ)典”�！胺骸奔磸浡��！俺绻狻笔侵刚谠鲩L(cháng)的春光�！俺纭蓖瞥�，引申為“增長(cháng)”。其中，詩(shī)人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開(kāi)營(yíng)造氛圍。
次句是承句。詩(shī)人寫(xiě)道：“香霧空蒙月轉廊�！边@一句側寫(xiě)海棠�！跋沆F”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香�！翱彰伞奔醇氂辏熿F）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀(guān)朝雨》中寫(xiě)道：“空蒙如薄霧，散漫似輕埃�！碧拼鸥Φ摹稖勞槲髂吓_》中寫(xiě)道：“仿像識鮫人，空蒙辨魚(yú)艇�！彼未K軾《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇�！边@里，“香霧空蒙”描寫(xiě)了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)的景象。詩(shī)人從嗅覺(jué)的角度來(lái)寫(xiě)，香飄四溢，不但擴大了詩(shī)歌的空間，也提高詩(shī)歌的審美境界�！霸罗D廊”即月亮已轉過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的“轉”字，不但表明了月光動(dòng)態(tài)性，給詩(shī)歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。
后兩句寫(xiě)愛(ài)花心事。第三句轉句。詩(shī)人首先寫(xiě)道：“只恐夜深花睡去�！边@一句緊承第二句而轉，擔心“夜深花睡去”。這一句是全詩(shī)的關(guān)鍵句，是從上面描寫(xiě)環(huán)境進(jìn)入到描寫(xiě)人物的內心世界中，表現了賞花者的心態(tài)。上面寫(xiě)“月轉廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一個(gè)“只”，可以說(shuō)虛詞表意，深化了愛(ài)花人的癡情。一個(gè)“恐”字，不但強調了詩(shī)人對海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
詩(shī)人接著(zhù)寫(xiě)道：“故燒高燭照紅妝�！边@一句將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)�！肮省奔此灾�，含有“特意而為”之意。同時(shí)，這一句運用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據宋釋惠洪在《冷齋夜話(huà)》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這里，“紅妝”表面指海棠，實(shí)則詩(shī)人在此運用了擬人的修辭手法，表明了自己對心上人的思念�？梢哉f(shuō)，詩(shī)人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象。
“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現姿色的舞臺。于是作者用高燒的紅燭，為她驅除這長(cháng)夜的黑暗。此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道�！罢占t妝”呼應前句的“花睡去”三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚�！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝�(xiě)作者對花的喜愛(ài)與呵護，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè )的生活的積極心態(tài)，沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達觀(guān)、瀟灑的胸襟。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
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