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佳人醉原文譯文及賞析
原文：
佳人醉·暮景蕭蕭雨霽
柳永
暮景蕭蕭雨霽。云淡天高風(fēng)細。正月華如水。金波銀漢，瀲滟無(wú)際。冷浸書(shū)帷夢(mèng)斷，卻披衣重起。臨軒砌。
素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千里。盡凝睇。厭厭無(wú)寐。漸曉雕闌獨倚。
佳人醉翻譯：
傍晚雨過(guò)天晴，庭院里一片寂靜。天高云淡，微風(fēng)細細。在這如水月光中，星光與之交相輝映，仿佛沒(méi)有邊際一般。書(shū)房中的冷氣將夢(mèng)打斷，只好披上衣服又一次起來(lái)。來(lái)到臺階前。
月光高照。因為想念遠方的妻子，遠隔千里的音信在何處，同時(shí)望著(zhù)天上的明月。盡凝視。寂寞無(wú)法入睡。天色將明，仍獨自倚著(zhù)闌干。
佳人醉字詞解釋?zhuān)?/strong>
�、偶讶俗恚涸~牌名，《樂(lè )章集》注“雙調”。雙調七十一字，上片七句五仄韻，下片八句六仄韻。
�、颇壕埃喊淼木吧�。杜牧《題敬愛(ài)寺樓》：“暮景千山雪，春寒百尺樓�！笔捠挘菏挆l，寂靜。雨霽（jì）：雨過(guò)天晴。
�、窃氯A：月光。張若虛《春江花月夜》：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君�！�
�、冉鸩ǎ罕局^月光，月光浮動(dòng)若金之波流，借指月亮。白居易《對琴待月》：“玉軫臨風(fēng)久，金波出霧遲�！便y漢：銀河。溫庭筠《太液池歌》：“夜深銀漢通柏梁，二十八宿朝玉堂�！�
�、蔀囦伲核ㄊ幯臉幼�。此指星光月光交相輝映。
�、蕰�(shū)�。簳�(shū)齋中的帷帳，代指書(shū)齋。高啟《題天池石辟圖》：“乃知別有縮地術(shù)，坐移勝景來(lái)書(shū)帷�！�
�、塑幤觯何萸芭_階。杜甫《八哀詩(shī)·贈秘書(shū)監江夏李公邕》：“重敘東都別，朝陰改軒砌�！�
�、趟毓猓涸鹿�。
�、痛涠辏簨D女細而長(cháng)曲的黛眉，泛指美女。李白《憶舊游寄譙郡元參軍》：“翠娥嬋娟初月暉，美人更唱舞羅衣�！�
�、舞酶簦哼h隔。杜光庭《川主相公周天后土諸神醮詞》：“志切匡君，難申嵇紹之忠；山川杳隔，空抆袁安之淚�！币魤m：音信，消息。白居易《憶微之》：“三年隔闊音塵斷，兩地飄零氣味同�！�
�、夏耗�，注視。尚仲賢《柳毅傳書(shū)》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待�！�
�、袇拝挘簾o(wú)精打采。
�、训耜@：用彩畫(huà)裝飾的闌干。
佳人醉背景：
柳永成年后離開(kāi)家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。中舉前為求取功名、維持生計，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有著(zhù)深切的體會(huì )乃至清醒的認識，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《佳人醉》就是其中之一。觀(guān)詞中內容，此詞應為早年遠游時(shí)思念家室之作。
佳人醉賞析：
上片先寫(xiě)夜景�！澳壕笆捠捰觎V”兩句寫(xiě)玉宇在暮雨初霽之后的恬靜、幽美和遼闊�！霸频旄摺弊屓梭w味出闊大，而只有在靜境中才會(huì )感覺(jué)到“風(fēng)細’。前句的“蕭蕭雨霽”作為時(shí)間背景也烘托了后句的環(huán)境氛圍。正是“蕭蕭”雨聲之止才讓人更鮮明地體察到“云淡天高風(fēng)細”之景。下面三句緊承“暮景”二字，著(zhù)力描寫(xiě)月色，“正月華如水。金波銀漢，瀲滟無(wú)際”。夜空中，明月與銀河交相輝映，波光閃閃，在這如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界�！霸氯A”、“銀漢”原本既是博大又壯麗的自然意象，詞人在這里更以“瀲滟無(wú)際”四字來(lái)有意識地突出它們的浩瀚與無(wú)限。柳永是善于描寫(xiě)月色的，像流傳千古的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”（《雨霖鈴·寒蟬凄切》），融情入景，在一彎殘月中寄托了萬(wàn)種離情；而《傾杯樂(lè )·皓月初圓》一詞又在“皓月初圓，暮云離散，分明月色如晴晝”中寫(xiě)盡了女主人公的離愁別恨。這首詞則以如水的月光多方烘托詞人的懷人之情。接下來(lái)，“冷浸書(shū)帷夢(mèng)斷”三句寫(xiě)詞人因冷氣侵入房中而從夢(mèng)中醒來(lái)，披衣來(lái)到臺階上。這三句遠承“風(fēng)細”二字，由自然景物寫(xiě)及人的認為方式，以“冷浸書(shū)帷”來(lái)體現“風(fēng)細”，并修飾“夢(mèng)斷”，給人的感覺(jué)似乎是詞人因難耐月夜的清冷之氣，而從夢(mèng)中醒來(lái)，其實(shí)不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪�！爸亍笔怯忠淮�，再次的意思，說(shuō)明詞人在這一夜中已不是第一次“夢(mèng)斷”而起。那么，詞人為何一次次地從夢(mèng)中醒來(lái)？不停打斷他夢(mèng)境的又是什么？
過(guò)片首句繼續寫(xiě)景，“素光遙指”，但“遙”字已透出念遠懷人之意�！耙蚰畲涠辍比涞莱隽松掀~人夢(mèng)斷重起的真正原因，所思的女子遠在千里，音訊難通。一同沐浴著(zhù)如水的月光，“杳隔音塵”的她顯得若近若遠，若即若離，這正契合了詞人此刻思之而不得的惆悵。接下來(lái)一句“相望同千里”，遠承“月華”，近承“素光”，從雙方著(zhù)筆，同望明月，借月傳情。典出自謝莊《月賦》的“隔千里兮共明月”，又與蘇軾的“但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟”（《水調歌頭·明月幾時(shí)有》）有異曲同工之妙。但柳永不是蘇軾，他是沒(méi)有蘇軾的曠達的，所以他“盡凝睇。厭厭無(wú)寐。漸曉雕闌獨倚”，一直注視著(zhù)夜空中的明月，孤獨惆悵，難以入眠，天色將明，仍獨倚雕闌，其內心的哀傷由此可見(jiàn)。
全詞以明月為主線(xiàn)貫穿情思，雖敘相思，卻逸懷超塵，語(yǔ)言清雅，乃柳永詞中之佳作。
個(gè)人資料：
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開(kāi)家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱(chēng)柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng )用詞調最多的詞人。柳永大力創(chuàng )作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨特的藝術(shù)個(gè)性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
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