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泊秦淮原文及翻譯
《泊秦淮》是唐代文學(xué)家杜牧的詩(shī)作。此詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，前半段寫(xiě)秦淮夜景，后半段抒發(fā)感慨。下面是小編為大家整理的泊秦淮原文及翻譯，歡迎閱讀與收藏。
泊秦淮原文
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后一庭花。
【注釋】
1、籠：籠罩。這句運用的是“互文見(jiàn)義”的寫(xiě)法：煙霧、月色籠罩著(zhù)水和沙。
2、秦淮：秦淮河。長(cháng)江下游支流，在今東蘇西南部。當時(shí)穿過(guò)金陵的秦淮河兩岸，酒樓妓館林立，一片繁華景象。
3、一二句意謂：描摹煙月朦朧的畫(huà)面，點(diǎn)明夜泊的地點(diǎn)，首句實(shí)為互文，意謂煙和月籠罩著(zhù)寒水、籠罩著(zhù)沙。
4、商女：陳寅恪云：“此商女妝即揚州之歌女而在秦淮商人舟中者�！�
5、后一庭花：即《玉樹(shù)后一庭花》，系南朝陳后主之作。陳后主，南朝亡國之君陳叔寶，為隋所滅。
6、三四句意謂：隔江的歌女全然不關(guān)心即將衰亡的國家，唱的是南朝陳后主的《玉樹(shù)后一庭花》。當年陳后主每日尋一歡作東，終于為隋朝所滅，如今歌女還在唱這支“亡國之音”，于是詩(shī)人不勝感慨。盡管此時(shí)距離朝滅亡還有幾十年，但是國家行將衰亡的陰影已經(jīng)進(jìn)入詩(shī)人的心田。
【翻譯】
輕輕的煙霧和淡淡的月光籠罩著(zhù)寒水細沙，寧靜的夜里把小船停泊在秦淮河邊靠近酒家的地方。歌女不知道亡國的遺恨，在秦淮河對岸的酒店還唱著(zhù)亡國的《玉樹(shù)后一庭花》。
【簡(jiǎn)析】
建康是六朝都城，秦淮河穿過(guò)城中流入長(cháng)江，兩岸酒家林立，是當時(shí)豪門(mén)貴族、官僚士大夫享樂(lè )游宴的場(chǎng)所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。
詩(shī)中第一句的兩個(gè)“籠”字用得出奇制勝，十分引人注目，煙、水、月、沙完全不同的四種事物，用兩個(gè)“籠”字巧妙和諧地融匯在一起，再現了一幅朦朧而又清亮淡雅的水鄉月夜。這幅圖畫(huà)是那么柔和幽靜，似靜又動(dòng)流動(dòng)，筆墨是那樣輕淡，可那朦朧凄靜的氣氛又是那么濃。這里的“月、水”和下句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，為第二句“夜泊秦淮近酒家”做了一個(gè)很厚實(shí)的鋪墊。
“夜泊秦淮近酒家”，看似信手拈來(lái)，細細琢磨卻又很值得回味，詩(shī)句內中蘊含一著(zhù)極其微妙的邏輯關(guān)系，你看，由于“夜泊秦淮”才能夠“近酒家”。然而，“夜泊秦淮”四個(gè)字又承接了上一句景色點(diǎn)時(shí)間點(diǎn)——“夜”，也點(diǎn)名了上一句所描繪景色的地點(diǎn)——“秦淮”，使之更形象，更具體化。這一句不僅巧妙地照應了詩(shī)題，承接了上文，“近酒家”還起到了開(kāi)啟下文的作用，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國恨”、“后一庭花”，也由此才觸一動(dòng)了詩(shī)人的情懷�？梢�(jiàn)，這七個(gè)字承上起下，結構全篇�！吧膛恢鰢�，隔江猶唱《后一庭花》�！薄蔼q唱”二字意味深長(cháng)，巧妙地將歷史、現實(shí)和想象中的未來(lái)聯(lián)系起來(lái)，表現出詩(shī)人對國家命運的關(guān)切和憂(yōu)慮。
這首詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人的所見(jiàn)所聞所感，語(yǔ)言清新自然，構思精巧縝密。全詩(shī)情景交一融，景為情設，情隨景至，自然天成沒(méi)有絲毫斧鑿之痕跡，借陳后主的荒婬亡國諷喻晚唐朝統治者，含蓄委婉地表達了詩(shī)人對前世的深刻思考和對現實(shí)的深思之憂(yōu)國情懷。
創(chuàng )作背景
《泊秦淮》，載于《全唐詩(shī)》卷五百二十三。六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來(lái)是達官貴人們享樂(lè )游宴的場(chǎng)所，“秦淮”也逐漸成為奢靡生活的代稱(chēng)。杜牧夜泊于此，眼見(jiàn)燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，便感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首《泊秦淮》。
杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂(yōu)慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì )危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂(yōu)時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)了許多具有現實(shí)意義的詩(shī)篇�！恫辞鼗础芬簿褪窃谶@種思想基礎上產(chǎn)生的。
名家點(diǎn)評
明·高棅《唐詩(shī)正聲》：吳逸一曰：國已亡矣，時(shí)靡靡之音深入人心，孤泊驟聞，自然興慨。
明·桂天祥《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：寫(xiě)景命意俱妙，絕處怨體反言，與諸作異。
明·郭濬《增訂評注唐詩(shī)正聲》：周云：亡國之音，自不堪聽(tīng)，又當此景。
明·周珽《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》：周弼為用事體。何仲德為熔意體。
清·徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：“煙籠寒水”，水色碧，故云“煙籠”�！霸禄\沙”，沙色白，故云“月籠”。下字極斟酌。夜泊秦淮、而與酒家相近，酒家臨河故也。商女，是以唱曲作生涯者，唱《后庭花》曲，唱而已矣，那知陳后主以此亡國，有恨于其內哉！杜牧之隔江聽(tīng)去，有無(wú)限興亡之感，故作是詩(shī)。
清·沈德潛《唐詩(shī)別裁》：絕唱。
清·宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：后之詠秦淮者，更從何處措詞？
清·李锳、李兆元《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：首句寫(xiě)秦淮夜景。次句點(diǎn)明夜泊，而以“近酒家”三字引起后二句�！安恢倍指锌钌�，寄托甚微。通首音節神韻，無(wú)不入妙，宜沈歸愚嘆為絕唱。
清·吳瑞榮《唐詩(shī)箋要》：盱目刺懷，含毫不盡�！扒Ю飾鳂�(shù)煙雨深，無(wú)朝無(wú)暮聽(tīng)猿吟”，凄不過(guò)此。
清·管世銘《讀雪山房唐詩(shī)序例》：王阮亭司寇刪定洪氏《唐人萬(wàn)首絕句》，以王維之《渭城》、李白之《白帝》、王昌齡之“奉帚平明”、王之渙之“黃河遠上”為壓卷，韙于前人之舉“蒲萄美酒”、“秦時(shí)明月”者矣。近沈歸愚宗伯亦效舉數首以續之。今按其所舉，惟杜牧“煙籠寒水”一首為角。
清·趙彥傳《唐絕詩(shī)鈔注略》：何焯云：發(fā)端一片亡國恨。王堯沖云：“近酒家”，歌聲所由來(lái)矣。
清·朱寶瑩《詩(shī)式》：首句狀景起。煙、水色青，故“煙籠水”；月、沙色白，故“月籠沙”：此秦淮景色也。次句點(diǎn)“泊秦淮”。泊近酒家，為下商女唱曲之所從來(lái)處，已伏三句之根。三句變換，四句發(fā)之，謂杜牧聽(tīng)隔江歌聲。知《玉樹(shù)后庭花》曲系陳后主亡國之音，足動(dòng)興亡之感，而商女不知曲中有恨，但唱曲而已。
近代·俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續編》：《后庭》一曲，在當日瓊枝璧月之場(chǎng)，狎客傳箋，纖兒按拍，無(wú)愁之天子，何等繁榮！乃同此珠喉清唱，付與秦淮寒夜，商女重唱，可勝滄桑之感？……獨有孤舟行客，俯仰興亡，不堪重聽(tīng)耳。
近代·劉永濟《唐人絕句精華》：首二句寫(xiě)夜泊之景。三句非責商女，特借商女猶唱《后庭花》曲以嘆南朝之亡耳。六朝之局，以陳亡而結束，詩(shī)人用意自在責陳后主君臣輕蕩，致召危亡也。
作者簡(jiǎn)介
杜牧（803—853），唐代詩(shī)人。字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。太和二年（828）進(jìn)士，曾為江西觀(guān)察使、宣歙觀(guān)察使沈傳師和淮南節度使牛僧孺的幕僚，歷任監察御史，黃州、池州、睦州刺史，后入為司勛員外郎，官終中書(shū)舍人。以濟世之才自負。詩(shī)文中多指陳時(shí)政之作。寫(xiě)景抒情的小詩(shī)，多清麗生動(dòng)。人謂之小杜，和李商隱合稱(chēng)“小李杜”，以別于李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世。
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