電視攝像實(shí)習工作總結
作為電視臺攝像工作者如何評價(jià)你的工作質(zhì)量，最重要的一條就是準確的表達導播、編導對畫(huà)面創(chuàng )作要求，其次適當結合自己的想法與編導溝通使工作達到完美。也就是我們在課堂上所學(xué)的知識：攝像既是一門(mén)技術(shù)工作，又是一項藝術(shù)工作。在拍攝《紅胖子哈哈秀》節目中我深刻的體會(huì )到這一點(diǎn)，《紅胖子哈哈秀》中的鏡頭用法要求不是很高，但是也要根據《紅》劇本的形式來(lái)確定鏡頭的節奏。
從視覺(jué)原理上來(lái)說(shuō)，電視中的景別實(shí)際上已經(jīng)反映了編導的創(chuàng )作風(fēng)格，通過(guò)不同景別的排列和組合，能夠形成風(fēng)格強烈的造型效果和視覺(jué)效果。因為景別的作用是如此明顯，那么在電視創(chuàng )作中，對于景別的選擇就直接關(guān)系到了電視風(fēng)格的形成。所以在電視創(chuàng )作過(guò)程中，攝影師的主要職責應該是在光線(xiàn)控制方面，而不是選擇機位和景別上。電視節目風(fēng)格雖然是通過(guò)畫(huà)面和敘事形成的，但是最后控制這種風(fēng)格的還是編導。
《紅》是一部喜劇情景劇其鏡頭的'節奏為兩極鏡頭居多，從景別的節奏中體現其搞笑的氣氛。鏡頭的設置有很多原因，但是在《紅》這種流水線(xiàn)式的拍攝流程，其鏡頭設置多根據故事情節的發(fā)展、后期剪輯來(lái)確定。在拍攝《爆笑野戰排》中，三個(gè)來(lái)自不同國籍的士兵出場(chǎng)的鏡頭是演員在叢林里穿梭，在我聽(tīng)到編導說(shuō)明拍攝內容的時(shí)候我就想到了要用跟拍的手法
在《紅》的拍攝工作中，我認識到了我作為攝像新手的笨拙，攝像的基本功不扎實(shí)，這一項是我厄待提高的一點(diǎn)。比如在對于（焦距、光圈、焦點(diǎn)）的準確把握、畫(huà)面的穩定性的把握。
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