2023年《無(wú)名》的觀(guān)后感范文（通用5篇）
看完一部作品以后，想必你有不少可以分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了�？靵�(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是小編為大家收集的2023年《無(wú)名》的觀(guān)后感范文（通用5篇），歡迎閱讀與收藏。
《無(wú)名》的觀(guān)后感1
針對春節電影院線(xiàn)，我一直在《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》《無(wú)名》之間糾結，到底先看哪一部？由于看過(guò)《流浪地球1》，對那些過(guò)分強調個(gè)人英雄主義的電影有點(diǎn)感冒。所以，決定先看《滿(mǎn)江紅》，畢竟自己是張藝謀的粉絲，但后來(lái)網(wǎng)上說(shuō)《滿(mǎn)江紅》很有可能是《三槍拍案驚奇》的翻拍。于是，果斷在年初一走進(jìn)影院觀(guān)看《無(wú)名》。因為，本人蠻喜歡梁朝偉、周迅等演員的，又是諜戰片，值得期待。
《無(wú)名》是由博納影業(yè)出品，程耳編劇并執導，梁朝偉、周迅、王一博、王傳君等主演的諜戰電影。該片聚焦了波譎云詭的隱蔽戰線(xiàn)，講述了地下工作者們冒著(zhù)生命危險送出情報，用生命與熱血保衛祖國的故事。
在宣傳該片時(shí)突出諜戰懸疑效果，提醒觀(guān)眾要關(guān)注每一個(gè)細節，還說(shuō)不看三遍不能了解劇中細節的深刻用意。
然而，整部電影看下來(lái)，可以說(shuō)和預期相差太大，也就是希望有多大，失望有就多大。兩小時(shí)不到的電影，中途有多名觀(guān)眾起身上廁所，雖然我也有尿意，但為了關(guān)注細節，硬是熬到了結束。
可能我的理解力不夠（或者真的需要看三遍），雖然關(guān)注了細節，但我還是有很多細節有疑問(wèn)。好在不影響整體劇情，看到結束也大體了解該片講的是什么。
該片采用倒敘、插敘、補敘等手法，講述從日軍全面侵華戰爭到無(wú)條件投降期間，發(fā)生在上海的日本、汪偽、國民黨、共產(chǎn)黨之間相互博弈的`故事，歌頌那些為了國家、為了人民而在隱秘戰線(xiàn)上英勇奮斗的默默無(wú)聞的中共革命戰士，他們?yōu)榱诵轮袊膭倮幌Я餮獱奚�，甚至生前不知姓名，死后不被記住，他們永遠值得我們紀念和敬仰。
然而，縱觀(guān)整體電影，發(fā)現該片沒(méi)有一個(gè)完整故事主線(xiàn)牽引，只有一個(gè)時(shí)間軸：從日本轟炸廣東（1938年）、到日本偷襲珍珠港（1941年）、到日本投降（1945）、到1946年的香港。
在這個(gè)時(shí)間軸里，打入汪政府的中共地下黨開(kāi)展一系列暗殺、營(yíng)救、搜集情報等活動(dòng)，最終殺掉漢奸、除掉叛徒、殺死日本特工及時(shí)送出了情報，并在日軍投降繼續潛伏下去，為中共解放戰爭繼續發(fā)揮自已的光和熱（年初一剛上映，這里就不作劇透了）。
但是，整體感覺(jué)：
不夠精彩，沒(méi)有懸念（沒(méi)有故事情節推動(dòng)，哪來(lái)的懸念）。為了制造懸疑，在剪輯上把敘事結構打散，把結尾放到前頭，再根據劇情發(fā)展把前面發(fā)生的事插入進(jìn)來(lái)，解釋原因，讓觀(guān)眾看了不至于平鋪直敘、有層次感。但沒(méi)有主線(xiàn)故事推動(dòng)，怎么能有阻礙與對抗，怎么有矛盾沖突？就如張藝謀之前的諜戰片《懸崖之上》，講述的是四名特工空降哈爾濱主要是為了尋找解救一名重要人證，讓他在國際上揭露日本侵略暴行的故事，這是一條非常明顯的故事主線(xiàn)。而《無(wú)名》中更“無(wú)事”，至少說(shuō)沒(méi)有一條首尾呼應的事。
劇中人物眾多，有的支撐劇情不大。劇中主角梁朝偉、王一博戲份較多，但還有黃磊、周迅、張婧儀、王傳君、江疏影、董成鵬等配角，按理說(shuō)每個(gè)角色既然安放了都應該有他的作用，但看下來(lái)感覺(jué)有的角色去掉，絲毫不影響劇情。比如江疏影、張婧儀等，就是感覺(jué)對她們的刻畫(huà)不夠，她們也沒(méi)在關(guān)鍵事情上起作用，何況，整部片子就沒(méi)有關(guān)鍵事。
不過(guò)，值得稱(chēng)道的是該片的畫(huà)質(zhì)、畫(huà)感非常好，每一個(gè)畫(huà)面都非常有質(zhì)感和年代感，符合諜戰片畫(huà)面的應有特征，加上大牌演員的精彩表演，無(wú)疑給影片加了不少分。特別是周訊出場(chǎng)不多，但演得相當投入和傳神，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作就是顯示她精湛的功底，只可惜歲月不居，美人遲暮，周訊的形象已過(guò)黃金期，呈現蒼老狀態(tài)，再也不是以前古怪精靈的周訊了。
《無(wú)名》的觀(guān)后感2
在年初一去電影院觀(guān)影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無(wú)名》，原因也很簡(jiǎn)單，就是抗戰時(shí)期的諜戰題材全家人都喜歡。
本來(lái)我是帶著(zhù)點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀(guān)看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開(kāi)場(chǎng)，我就徹底改觀(guān)了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀(guān)看起來(lái)。
結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過(guò)去24小時(shí)了，仍然在回味其中的一些細節。
所以這將是一篇比較認真的觀(guān)后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì )談到。為了不劇透，我將盡力不談情節，只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達本身的部分，以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。
首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過(guò)不同風(fēng)格的畫(huà)面來(lái)替故事訴說(shuō)著(zhù)它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著(zhù)的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫(huà)面鏡頭，在本片里出現很多次，或許希望觀(guān)眾感受到視覺(jué)沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達著(zhù)現實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的畫(huà)面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀(guān)的一種表達。
攝影畫(huà)面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導演想說(shuō)什么欲言又止，但恐怕觀(guān)眾是可以領(lǐng)會(huì )到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言，是攝影的溝通方法，是電影的表達藝術(shù)。
鏡頭里的一些特寫(xiě)細節，也是在講述線(xiàn)索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀(guān)眾推測出情節的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀(guān)眾回味的地方，各人都會(huì )有各自的解讀，所以產(chǎn)生的'后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說(shuō)，是非線(xiàn)性敘事模式�？赡苓@種方式不是每個(gè)觀(guān)眾都適應或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。
其實(shí)這個(gè)故事在影片結束的時(shí)候，把事件按照時(shí)間順序重排，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現其實(shí)并不復雜，甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因為在那個(gè)年代，我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線(xiàn)的先輩們的故事，大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話(huà)就概括得完的。正是如此，我覺(jué)得這個(gè)非常規的講述方式更合適，更容易讓觀(guān)眾印象深刻。
開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述，我認為是一種對每個(gè)人物的素描，然后針對每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō)，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個(gè)人物逐步豐滿(mǎn)立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來(lái)說(shuō)，這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應了片名《無(wú)名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個(gè)故事。對于一個(gè)并不算復雜的故事來(lái)說(shuō)，這個(gè)非線(xiàn)性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。
不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫(huà)面和色彩的表達，搭配上相對簡(jiǎn)單的故事情節，可能會(huì )讓一些觀(guān)眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面，實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的，能用鏡頭語(yǔ)言給觀(guān)眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿(mǎn)一些，一定會(huì )讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀(guān)眾得到滿(mǎn)足和享受。
演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預想的，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺詞和上海話(huà)臺詞都非常加分，武戲也是個(gè)加分項。
可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(cháng)官對戲的時(shí)候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時(shí)候，讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng)，若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說(shuō)了這么多，肯定有我沒(méi)有講到的地方，但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了�？傮w來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細膩之處的影片。
也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名，故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。
《無(wú)名》的觀(guān)后感3
“原來(lái)是這樣……”這是我看整部電影過(guò)程中，說(shuō)最多的最一句話(huà)。甚至當我走出電影院在回家的路上，想到其中某一段情節的因果關(guān)系時(shí)，恨不得返回去再看一遍驗證一下猜想。
能讓觀(guān)影者有這樣的體驗，這一切要歸功于導演。
《無(wú)名》的敘事不是常規的線(xiàn)性敘事，而是采用逆向、閃回、重合等方法敘述，所以我一上來(lái)看的有些云里霧里。但是我很快就發(fā)現，這是導演使用的障眼法。
你看到的`開(kāi)始，就未必是開(kāi)始，你看到的結束，也不一定就真的結束。
《無(wú)名》像是導演一張精心編織的網(wǎng)，看客們的認知像是依附在網(wǎng)上密密麻麻的魚(yú)。每當網(wǎng)一抖落，總會(huì )有幾條漏網(wǎng)之魚(yú)，顛覆之前的認知。
等電影過(guò)半，那些細節、鋪墊不斷浮出水面，連接，重合，回溯，追因，觀(guān)影人的思路完全被導演帶動(dòng)起來(lái)，你像是打開(kāi)了新世界的大門(mén)，開(kāi)始認真回想前半段的那些可能會(huì )被遺漏的細節，反反復復，樂(lè )此不疲。
像是得到了一塊心儀已久的拼圖，雖然送給你的時(shí)候已經(jīng)拼好了，但是當真正擁有它的那一刻，誰(shuí)不想再重新過(guò)把親自拼裝的癮呢。
這時(shí)候，誰(shuí)還顧得上打瞌睡，昏昏欲睡呢？
“拼圖給你了，因果也給了你。拼圖怎么處理，就看你的了�！蔽曳路鹇�(tīng)到導演在我耳邊囂張的說(shuō)道。
《無(wú)名》的觀(guān)后感4
《無(wú)名》電影講的是一個(gè)諜戰故事，時(shí)代背景是1941年。第二次世界大戰期間，日本軍方突襲美國珍珠港，成為打響太平洋戰爭的導火線(xiàn)。中國境內，親日派汪偽政敵府甘為爪牙，令反侵略戰爭雪上加霜。為了國家與民族的未來(lái)，一批正義之士甘愿犧牲自己傳遞寶貴的情報。
《無(wú)名》給觀(guān)眾了一種復雜而豐富的情感。電影揭露了抗戰時(shí)期中國政治體制的黑暗面，展現了政治迫害對平民百姓的殘酷影響。在影片中，我們可以看到抗戰時(shí)期中國社會(huì )的嚴重扭曲，政治極端主義導致的大規模迫害和沖突。走出電影院以后心情久久不能平靜，那不是廉價(jià)的直接刺激，而是自身處于驚濤翻涌，勾連著(zhù)遙遠的過(guò)往，叩問(wèn)著(zhù)當下。結尾那一句“我也是”，沒(méi)能淹沒(méi)在風(fēng)聲里，是這個(gè)時(shí)代的我們，給予無(wú)名者最崇高的`敬意，與最動(dòng)人的溫柔。
愛(ài)國是義無(wú)反顧的抉擇，是不卑不亢的無(wú)畏，是憂(yōu)國憂(yōu)民的感慨；愛(ài)國是以天下為己任的胸襟，是前赴后繼的執著(zhù)。無(wú)數中國共產(chǎn)黨人奉獻了寶貴的生命，才構建了一個(gè)和平美好的新中國，才讓中國人民過(guò)上幸福安定的生活。
《無(wú)名》的觀(guān)后感5
很喜歡《無(wú)名》。
有腔調，程耳導演一貫的風(fēng)格，和市面上常見(jiàn)的臥底諜戰片很不一樣。
沉郁頓挫又“羅曼蒂克”，亂世流離輾轉時(shí)、幽冷血色寒涼中，死生之慘烈、陰謀之鬼魅、公子紅妝之白骨如山忘姓氏，都凄愴動(dòng)人。
有撲面而來(lái)生猛如刀的沖擊力，又有反反復復影影綽綽難忘的悠長(cháng)余韻。
《無(wú)名》排片不太有優(yōu)勢，起初我誤會(huì )是電影質(zhì)量問(wèn)題：這是玩砸了玩成洼地了嗎？
看完片挺驚喜，這顯然不是什么春節合家歡長(cháng)相，和宣傳片里突然冒出來(lái)的那句“超級商業(yè)片”似乎關(guān)系不大，但個(gè)人觀(guān)感是這個(gè)春節檔最適合影迷的。
很古典，很電影。
甚至有“無(wú)名一小步，春節檔一大步”的意味，在風(fēng)格多樣性、類(lèi)型多樣化的業(yè)態(tài)上很有裨益。
下沉市場(chǎng)成績(jì)未必樂(lè )觀(guān)，但你如果喜歡程耳導演《羅曼蒂克消亡史》，那去看《無(wú)名》一定沒(méi)錯。
一，腔調。
1.質(zhì)感。
《無(wú)名》很有腔調，不是故作姿態(tài)裝腔作勢的所謂腔調，而是極強的個(gè)人風(fēng)格、美學(xué)表達，和上佳質(zhì)感的有機結合。
畫(huà)面構圖色彩、配樂(lè )、演員呈現、整體質(zhì)感，每一幕都是無(wú)聲表達、無(wú)名傳遞。
比如森冷牢房，一重重鐵柵欄堅硬幽冷。
影片中幾乎沒(méi)有出現牢房拷打路人甲的場(chǎng)面，相反，數次出現殺人之后清洗地面血跡。
陰潮地上面殷紅血跡，鬼魅又森冷。
是人是鬼是魑魅魍魎，瞬間便有了修羅地獄慘相。
梁朝偉飾演的何主任，同樣一面窗子，焦灼等待時(shí)是一片清冷黑白暗綠色調。
揭曉謎底反轉之后，則是燈光下一片金黃。
人的心境、畫(huà)面的色彩、整體的質(zhì)感，美學(xué)表達多變又統一、好看又不僅止步于好看。
再比如大鵬飾演的唐部長(cháng)出場(chǎng)，要么是談判要么是飯局。
一場(chǎng)他倒戈之后代表蔣偷偷摸摸和日本人談判的戲份，墻上的兩面鮮艷旗幟和桌布的艷紅色，構成了一副完整又艷麗的畫(huà)面。
唐部長(cháng)站在正中央，特別有沖擊力。
�。ū割A告片里沒(méi)找到這張圖）
王隊長(cháng)（王傳君飾）、葉秘書(shū)（王一博飾）兩位出場(chǎng)，說(shuō)日本人當父母面強暴女孩、事后將一家人尸身扔進(jìn)深井，如此慘絕人寰令人發(fā)指的暴行，居然當早餐故事講。
好似在說(shuō)弄堂口誰(shuí)家小姑娘和少年郎戀愛(ài)一般，稀松尋常加入早餐排骨怎么還不好的日常對話(huà)。
血色寒涼和日常輕松的.對比，無(wú)一字講“這是道德的淪喪，這是人性的悲劇”，但瞬間叫人起雞皮疙瘩。
故事中最恐怖的瞬間之一，是眾人在深井中緩緩抬頭，隨后泥漿灌下。
無(wú)言的殘酷和非人罪行，滲過(guò)骨頭縫叫人驚懼叫人齒寒。
2.非線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)。
《無(wú)名》顯然很冒險，故事不停反轉、角色偽裝和真相幾經(jīng)變化。
但，影片呈現質(zhì)感卻和“智力游戲快感”、和本格模式常見(jiàn)的討巧方式，很不一樣。
影片選擇了冒險甚至是對部分觀(guān)眾略有些“冒犯”的非線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)。
不是時(shí)間循環(huán)模式，也并非多條支線(xiàn)“一天一個(gè)月一小時(shí)”的對位關(guān)系，就是在不同節點(diǎn)上倒敘插敘不同的模塊。
相同鏡頭再一次出現，我的第一反應有點(diǎn)懵圈：咦？怎么回來(lái)了？
再接著(zhù)往下看、似乎懂了這“非線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)”究竟是要表達什么強調什么。
當然非線(xiàn)性并不意味著(zhù)難懂，完整看下來(lái)并沒(méi)有理解障礙。
《無(wú)名》的“冒犯”，在于，在碎片化直給、恨不得將所有畫(huà)外音填滿(mǎn)、不留一點(diǎn)思索可能性的語(yǔ)境中，《無(wú)名》往后退了一步，更含蓄、更隱藏、更留白，往回收了一點(diǎn)點(diǎn)。
與其說(shuō)這真是狂妄冒犯，不如說(shuō)是一種稀缺的勇敢和真誠。
二，意象。
《無(wú)名》質(zhì)感上乘，影片中出現的意象都很有解讀空間，我們簡(jiǎn)單聊聊狗和血跡。
�。ú灰B在一起看成狗血啊喂）
電影中數次出現狗，飛機上的寵物犬，廣州防空洞外的流浪狗，上海監獄里兇猛的“食人犬”（功能描述、并非品類(lèi)）。
青天碧海、柴犬跟隨主人優(yōu)哉游哉、洋洋暢意。
如果不是侵略陣營(yíng)一環(huán)的身份、如果不是狗狗穿著(zhù)的旗幟衣服，真叫人不知今夕何年。
狗仗人勢、人仗國勢，坐擁逍遙風(fēng)光海天一色。
美景背后，對應著(zhù)他們在以泥漿灌死活人等等罄竹難書(shū)的累累罪行。
狗狗越可愛(ài)，越“無(wú)辜”（畢竟它只是一條什么都沒(méi)干的狗），越讓人覺(jué)得恍惚、膽寒。
另一邊廣州的防空洞外，一片斷壁殘垣、滿(mǎn)眼狼煙蕭條中，一只斷了前腳的可愛(ài)狗狗，一瘸一拐一蹦一跳嗚嗚咽咽可憐巴巴上線(xiàn)。
兩位“執法者”驅趕狗狗，狗狗的眼神很可憐。
雖然斷了腿裹了泥成了流浪狗，依舊能看出這小可憐此前有個(gè)好人家，一度生活優(yōu)渥且很被寵愛(ài)。
亂世當前、亂離人尚且不如流浪狗，更何況流浪狗“本狗”。
但這條小可憐被趕走，被以喂食名義騙進(jìn)凄風(fēng)冷雨中、最后又僵硬橫尸街頭，依舊叫人難過(guò)。
世界那么大，大到能裝下所有的殺戮、野心和惡意。
世界那么小，小到容不下一只無(wú)甚所求的可愛(ài)狗狗。
影片中另一頻繁出現的狗，則是監獄里的兇猛犬類(lèi)。
磨牙吮血、兇殘嗜血。
與其說(shuō)這是犬類(lèi)自然屬性、不如說(shuō)這是特殊場(chǎng)合所造就的人如修羅惡鬼，狗為惡鬼作倀。
再比如影片中時(shí)常出現的血。
這一題材的影片，最不缺血漿了。
但《無(wú)名》讓人印象深刻，并非是依靠滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷鋪天蓋地的血，不在量、而在質(zhì)和呈現方式。
葉秘書(shū)手刃對方，慘烈割喉、血濺一臉。
他就著(zhù)滿(mǎn)臉血，點(diǎn)一支煙。
手抖了幾次，終于點(diǎn)著(zhù)煙。
這個(gè)細節很有意思，起初我以為是角色的兇狠殘忍。
看完最終結局才明白，他點(diǎn)那只煙真正想平復的是什么。
再比如梁朝偉飾演的何主任，和黃磊飾演的叛徒張先生一番對話(huà)之后，影片刻意停在關(guān)鍵節點(diǎn)上。
畫(huà)面一轉，何主任已經(jīng)去煙火氣滿(mǎn)滿(mǎn)的街上吃燒鵝了。
卷起雪白的袖子，殷紅一點(diǎn)血跡。
那一點(diǎn)血，是對角色下場(chǎng)的交代。
也是對人物心境的描述，層級很多，同一個(gè)細節，在不同已知情況下有不同的解讀可能。
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