2023電影《無(wú)名》的觀(guān)后感范文（精選6篇）
當看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編為大家整理的2023電影《無(wú)名》的觀(guān)后感范文（精選6篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
電影《無(wú)名》的觀(guān)后感1
因為《羅曼蒂克消亡史》，程耳的新電影，我一定要去看的。
《無(wú)名》定在春節檔，也許不合時(shí)宜。它的題材、手法和氣質(zhì)，和“一家歡”節慶是相悖的。
單論電影，首先對我來(lái)說(shuō)，《無(wú)名》并未超越《羅曼蒂克》。
它依然充滿(mǎn)強烈的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格依然精致、迷人、詭譎、充滿(mǎn)危險和挑戰，它長(cháng)滿(mǎn)反骨，不會(huì )讓觀(guān)影者那么舒適。
這種反骨，是內向的，天然的，導演風(fēng)格如此，氣質(zhì)如此。一直以來(lái)，程耳就是一個(gè)站在遠處的人。
他的作品很少，我看過(guò)他早期的《邊境風(fēng)云》，其實(shí)仍然是傳統敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》，像是云層乍裂的'光芒，我想，這是他靈感的高光時(shí)刻吧。
《無(wú)名》更加反敘事，反大眾。
他這么拍，這么剪，冒這么大風(fēng)險——也許對他來(lái)說(shuō)，電影除了是娛樂(lè )，更是充滿(mǎn)誘惑的藝術(shù)和實(shí)驗，一個(gè)透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以嚴肅和勇敢的態(tài)度，來(lái)對待電影的。
《無(wú)名》給我的最大觀(guān)影感受是什么？
有點(diǎn)像是電影中，驚鴻一瞥的江疏影。
她的臉，在審訊室的暗影中浮現，美麗、堅強，又隨時(shí)會(huì )被撕碎。
她的名字，也完美符合了《無(wú)名》的風(fēng)格——水里的倒影，動(dòng)蕩，疏離，破碎，危險。
《無(wú)名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。
相同的時(shí)代和題材，后者堅實(shí)，更鮮明清晰，《無(wú)名》猶如其水中的影子，這個(gè)世界，更加彎曲蕩漾，迷離惝恍。
電影《無(wú)名》的觀(guān)后感2
在年初一去電影院觀(guān)影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無(wú)名》，原因也很簡(jiǎn)單，就是抗戰時(shí)期的諜戰題材全家人都喜歡。
本來(lái)我是帶著(zhù)點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀(guān)看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開(kāi)場(chǎng)，我就徹底改觀(guān)了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀(guān)看起來(lái)。
結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過(guò)去24小時(shí)了，仍然在回味其中的一些細節。
所以這將是一篇比較認真的觀(guān)后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì )談到。為了不劇透，我將盡力不談情節，只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達本身的部分，以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。
首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過(guò)不同風(fēng)格的畫(huà)面來(lái)替故事訴說(shuō)著(zhù)它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著(zhù)的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫(huà)面鏡頭，在本片里出現很多次，或許希望觀(guān)眾感受到視覺(jué)沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達著(zhù)現實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的畫(huà)面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀(guān)的一種表達。
攝影畫(huà)面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導演想說(shuō)什么欲言又止，但恐怕觀(guān)眾是可以領(lǐng)會(huì )到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言，是攝影的溝通方法，是電影的表達藝術(shù)。
鏡頭里的一些特寫(xiě)細節，也是在講述線(xiàn)索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀(guān)眾推測出情節的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀(guān)眾回味的地方，各人都會(huì )有各自的解讀，所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說(shuō)，是非線(xiàn)性敘事模式�？赡苓@種方式不是每個(gè)觀(guān)眾都適應或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。
其實(shí)這個(gè)故事在影片結束的時(shí)候，把事件按照時(shí)間順序重排，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現其實(shí)并不復雜，甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因為在那個(gè)年代，我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線(xiàn)的先輩們的故事，大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話(huà)就概括得完的。正是如此，我覺(jué)得這個(gè)非常規的講述方式更合適，更容易讓觀(guān)眾印象深刻。
開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述，我認為是一種對每個(gè)人物的素描，然后針對每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō)，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個(gè)人物逐步豐滿(mǎn)立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來(lái)說(shuō)，這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應了片名《無(wú)名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個(gè)故事。對于一個(gè)并不算復雜的故事來(lái)說(shuō)，這個(gè)非線(xiàn)性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。
不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫(huà)面和色彩的表達，搭配上相對簡(jiǎn)單的故事情節，可能會(huì )讓一些觀(guān)眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面，實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的，能用鏡頭語(yǔ)言給觀(guān)眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿(mǎn)一些，一定會(huì )讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀(guān)眾得到滿(mǎn)足和享受。
演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預想的`，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺詞和上海話(huà)臺詞都非常加分，武戲也是個(gè)加分項。
可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(cháng)官對戲的時(shí)候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時(shí)候，讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng)，若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說(shuō)了這么多，肯定有我沒(méi)有講到的地方，但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了�？傮w來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細膩之處的影片。
也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名，故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。
電影《無(wú)名》的觀(guān)后感3
《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無(wú)名》一上就直接去看了。
先說(shuō)結論：《無(wú)名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒(méi)有太多新東西，還出現了比較大的問(wèn)題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結構，精致細節，十足腔調，加上梁朝偉等人水準線(xiàn)上的發(fā)揮，本該輕松站上四星獎臺，遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導演本就擅長(cháng)挑選以及調教演員，聽(tīng)說(shuō)王一博在這部戲里面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來(lái)。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過(guò)投入大量時(shí)間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導演給了過(guò)多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的'表演問(wèn)題，另一方面（也是更大的問(wèn)題）嚴重拖累了整個(gè)片子的節奏，失去了點(diǎn)到即止的那種況味。
王一博這個(gè)角色給誰(shuí)演比較合適呢？我腦海里蹦出來(lái)的第一個(gè)名字是李鴻其，第二個(gè)是年輕的吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認真想的話(huà)選擇應該不少。反正千萬(wàn)不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無(wú)論如何癲狂不起來(lái)，至于謝霆鋒演癲狂？?jì)友垌猛跻徊┮膊皇侨珶o(wú)好處，電影院里面有很多95后和00后都是沖著(zhù)王一博來(lái)的，王一博的出演確實(shí)讓更多人愿意掏錢(qián)買(mǎi)票來(lái)看這部電影，并且讓一些嚴肅話(huà)題得到了更廣泛的關(guān)注。作為電影愛(ài)好者，我舉雙手反對電影創(chuàng )作團隊用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。
電影《無(wú)名》的觀(guān)后感4
這部電影是非�！俺潭笔降�，在看《無(wú)名》前 ，可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他電影，有屬于自己的呈現方式和鏡頭美學(xué)，說(shuō)實(shí)話(huà) ，跟現在浮躁的社會(huì )環(huán)境有些“格格不入”。
《無(wú)名》不同于其他“快餐式”的電影，在你拿到餐食時(shí)，里面的內容已一覽無(wú)余，電影沒(méi)有采用一般電影平鋪直敘的講述方式，而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式，你需要看到電影最后一秒，才能拿到所有拼圖，還原整個(gè)故事呈現內容。所有的電影到最后都是給觀(guān)眾講述一個(gè)完整的故事，而《無(wú)名》的特別在于電影中有大塊的留白，所以我說(shuō)就算你看完最后一秒，你當下能做到也只是把故事完整串聯(lián)，還原呈現內容的邏輯，但電影內容的外延卻讓人忍不住深思，那些留白，那些橫跨的時(shí)間，那面墻，那個(gè)天坑、那幾只狗，那幾個(gè)人，那碗醉蝦，那塊拿破侖蛋糕，那盤(pán)排骨……看似簡(jiǎn)單的故事，卻讓那樣悲壯的時(shí)代全景式的呈現在你面前。
電影里的主要角色都沒(méi)有自己完整的名字，第一次看電影有這種設定，尤其是這樣的年代劇，是極其少見(jiàn)的.，但深想一下，又有了自己的理解，他們在那個(gè)時(shí)代是無(wú)數人的縮影，人存活于世，總是有各種各樣的角色定位，基于親情的父子、兄弟，基于愛(ài)情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的朋友…這些電影中存在的尋常人倫關(guān)系定位，卻因為在那個(gè)時(shí)代都被另一個(gè)角色“無(wú)名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只為了黎明的到來(lái)，電影中沒(méi)有那么多宏大悲壯的敘述，但卻讓人真實(shí)的感受到那個(gè)時(shí)代是怎樣的。
凡是電影，總有主角和配角，但這部電影你看到時(shí)候不會(huì )去這樣定義，凡是出現的人，都是那個(gè)時(shí)代的一種縮影，他們說(shuō)著(zhù)不同的方言，他們都是那個(gè)時(shí)代的一員，他們都有故事。
拋開(kāi)粉絲濾鏡，我相信每一個(gè)看過(guò)這部電影的人，都會(huì )對葉先生印象深刻，他是一個(gè)怎樣的人，每個(gè)人心中都會(huì )有一番描述，我卻不禁在那大塊的留白中去想，他原本是什么樣子，他從黑夜走到黎明經(jīng)歷了哪些，除了電影里呈現的，還有哪些故事，這就是我說(shuō)的，我忍不住想為他寫(xiě)一部小說(shuō)。
作為粉絲而言，說(shuō)實(shí)話(huà)我向來(lái)是人劇分離的，上一次把人和劇放在一起說(shuō)還是陳情令的時(shí)候，《無(wú)名》讓我看到了一博想做演員的決心和無(wú)限的可能，這兩天網(wǎng)上有各種各樣的聲音，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能評說(shuō)，我是帶父母一起去看的，看完后，他們說(shuō)：“這個(gè)年輕演員真厲害，幾種語(yǔ)言都會(huì )，打戲也很好，演的好真呀！”他還有很長(cháng)的路要走，這路注定充滿(mǎn)波譎，但我相信他會(huì )堅定的走下去，人生如戲，戲如人生，希望在未來(lái)可以更多從演員的角色來(lái)見(jiàn)到他。
我們都走在旅途上，行路匆匆，《無(wú)名》卻想讓我們學(xué)會(huì )慢下來(lái)，去看，去思，去想，如果你趕路不是那么急的話(huà)，不妨去看看這個(gè)故事。
電影《無(wú)名》的觀(guān)后感5
這次《無(wú)名》出世，很多人都禁不住揣測，非線(xiàn)性敘事是不是對大眾不友好，存在觀(guān)影門(mén)檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預告里幽默，“超級商業(yè)片”。一開(kāi)始以為是他自嘲，后來(lái)發(fā)現他確實(shí)是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業(yè)片之間本不應該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業(yè)更商業(yè)”，與其說(shuō)是文藝片商業(yè)化，他更想這部電影是商業(yè)片文藝化。
但是《無(wú)名》的非線(xiàn)性敘事又大有不同。他非常大膽地把時(shí)間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環(huán)的環(huán)扣。先是把每一個(gè)細節不慌不忙一個(gè)一個(gè)展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個(gè)細節，然后囑咐你：要記得哦，不過(guò)忘了也沒(méi)關(guān)系，你很快會(huì )記起，它一直在你腦子里。這是電影的前半段，你能看到每個(gè)出場(chǎng)人物的日常，他們的身份以及可能的身份，他們在一起做什么，接下來(lái)要做什么，他們之間可能是怎樣的情感和立場(chǎng)。然后后半段開(kāi)始，通過(guò)一個(gè)片段疊一個(gè)片段然后加入一些新東西的方式，把所有的環(huán)在你眼前一個(gè)一個(gè)扣住、連接，最后形成一個(gè)完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時(shí)間線(xiàn)的時(shí)候，你可能會(huì )混淆某些情節在影片出現的`時(shí)間段和實(shí)際的時(shí)間線(xiàn)的位置。這神奇的感覺(jué)讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線(xiàn)性語(yǔ)言體系和時(shí)間體系。你恍然大悟之后是興奮的，原來(lái)如此，原來(lái)是這樣，原來(lái)竟是這樣，如此簡(jiǎn)單。
電影《無(wú)名》的觀(guān)后感6
作為一個(gè)外在不認為社恐實(shí)際非常的人，感覺(jué)看到《無(wú)名》就像是拯救，拯救了那心亂如麻的爛七八糟，安靜的演技震撼心底，水滴石穿。最喜歡的要數那一句，“我是一個(gè)軟弱的人，不適應巨變的`時(shí)代�！�
其實(shí)穿透了我，我也是一樣的心境，三年了，練就了我的處變不驚，但卻還是這句臺詞打動(dòng)了我。不是所有人都要乘風(fēng)破浪，偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護。
如果我行動(dòng)敗露，我會(huì )選擇什么呢？估計我會(huì )和黃磊那個(gè)角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了， 無(wú)怨無(wú)悔，我承認勇敢，也同樣軟弱我也認可。
回到真正的好電影上，我認為要讓人恢復感知力，是提高自己審美的過(guò)程。我覺(jué)得跟隨角色的變換，去轉換自己的視角，其實(shí)也是在這段時(shí)間里幫助我社恐的突破，其實(shí)社恐的本質(zhì)是關(guān)注自身的。
而總覺(jué)得和現在部分自媒體所說(shuō)的，不要關(guān)注別人的生活這一塊又相悖論�？赡苁俏矣X(jué)得要先了解自己是一個(gè)什么樣的人相關(guān)，不了解自己，去胡亂配藥方，屬實(shí)是奇怪的，還是抱著(zhù)懷疑的態(tài)度去看部分評論。
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