電影《無(wú)名》觀(guān)后感（精選6篇）
認真觀(guān)看完一部影視作品以后，大家一定收獲不少吧，是時(shí)候寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好記錄一下了。為了讓您不再為寫(xiě)觀(guān)后感頭疼，下面是小編整理的電影《無(wú)名》觀(guān)后感（精選6篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
電影《無(wú)名》觀(guān)后感1
大年初一，三年疫情之后春節檔終于豐富起來(lái)。在仔細權衡票價(jià)之后，決定春節電影第一刷——《無(wú)名》。（盲猜宣發(fā)對自己的后勁很有信心，沒(méi)有直面《流浪地球》和《滿(mǎn)江紅》）
對春節檔的影片并沒(méi)有做前期的功課，因此僅憑便宜的票價(jià)選了《無(wú)名》之后，電影初期是由這樣的擔憂(yōu)的——萬(wàn)一先看的是春節檔的地雷，好像有點(diǎn)丟臉。
但隨著(zhù)電影的推進(jìn)，這種顧慮淡去，跟著(zhù)情節開(kāi)始在腦海中反復調用有限的歷史知識，拼湊故事里面的時(shí)間線(xiàn)，看到三分之一的時(shí)候，不禁感慨了一句“這電影未必一般人能看懂，喜歡�！北M管如此，情節依舊推進(jìn)很快，滿(mǎn)眼都是細節，不讓你有推卻的思考，就到了最后。最后，其實(shí)都看懂了。走出電影院的時(shí)候，大家相視一笑，這電影好啊，“很久沒(méi)見(jiàn)這么好看的電影了�！�
好看在哪？純粹的感受是，感覺(jué)導演想要表達的，你都看懂了，而且還忍不住反復思考，有表象的時(shí)間線(xiàn)的反思，互相討論，也有對那個(gè)大時(shí)代背景的思考。不像最近幾年的賀歲檔，總有一種，導演想說(shuō)的太多，感覺(jué)總有些乏力。
喜歡這種電影，表達出來(lái)的小于帶給你思考的，觀(guān)眾是一種滿(mǎn)足感，延續感。而不是想要表達的遠大于真實(shí)呈現的，把觀(guān)眾掉在不上不下的位置上。
滿(mǎn)足感何來(lái)？
片尾的字幕是絕對的大字報，頂天立地的白紙黑字風(fēng)格，演員、職位一一出來(lái)，最耀目的是“編劇、導演、剪輯——程耳”，三者兼于一身，成就了濃烈的程耳導演的風(fēng)格。
編劇——群像的.多條時(shí)間線(xiàn)
在觀(guān)后討論的時(shí)候，嘗試梳理時(shí)間線(xiàn)，發(fā)現也只有一些情節可以梳理清楚，還有很多是多條時(shí)間線(xiàn)的交疊。多條人物的時(shí)間線(xiàn)不陌生，很多大制作的電影都有在用。但不同的是，大型商業(yè)電影的多條時(shí)間線(xiàn)也會(huì )交疊在一起，成就故事的高潮。但是《無(wú)名》沒(méi)有，主時(shí)間線(xiàn)就是抗戰，一個(gè)1937年，一個(gè)1945年，相信這樣的時(shí)間節點(diǎn)對于遠離中學(xué)課本的人已經(jīng)是個(gè)挑戰。電影就是在這個(gè)大的背景之下，不同人的職業(yè)、選擇，拼湊交疊在一起，有時(shí)候是大畫(huà)面，有時(shí)候是小人物的日常，再輔以跳躍的剪輯，帶著(zhù)你跟著(zhù)畫(huà)面走，總要想這個(gè)是什么時(shí)候，也最終拼湊起一個(gè)時(shí)代，交待了故事，立起了人物。而人物，正如片名所寫(xiě)《無(wú)名》，并沒(méi)有突出哪個(gè)人，甚至一下子記不起角色的名字。電影結束，感慨的是，那個(gè)時(shí)代的英雄大多無(wú)名。
導演——演技、運鏡、語(yǔ)言、細節，都是風(fēng)格
演技，幾乎是頂配，相信大多數人開(kāi)始都感慨王一博的資源好，可以有頂級配置搭檔，會(huì )不會(huì )被大師吊打。實(shí)施證明，努力的人，經(jīng)得起考驗。整部電影，看老戲骨對戲，舒服。年輕一代，也頂住了同樣的水準。
全劇在宣發(fā)主打梁朝偉、王一博、周迅的搭配，梁朝偉在聽(tīng)說(shuō)是“陳小姐的槍”的時(shí)候有2秒鐘的表情，很細節。結尾和“變態(tài)版失敗的戰俘”王一博飆戲，遠眺的時(shí)候微表情，情不自禁的感慨，“戲咋這么多”，鏡頭一閃，果不其然，還有戲。
王一博在和未婚妻吵架之后的糾結、“我不開(kāi)心”、戰俘的變態(tài)笑，都值得剪輯出來(lái)細品。
全劇的女性角色，都是正面角色，相對層次不用很豐富，但是周迅抖動(dòng)的眼皮，江疏影無(wú)神的眼神，都讓整部戲非常完整。
運鏡，每一幀都可以做大片的定格，尤其是三個(gè)男士在長(cháng)桌兩側等電話(huà)的擺位和造型、王一博濺了一臉血的畫(huà)面張力。還有很多時(shí)候用到的跟隨的長(cháng)鏡頭、對炸后廣州的渲染，日本兵屠戮百姓之后，森林里綠意盎然的小羊。故事，被打碎重組，鏡頭成了另外一名角色，表達的比故事還清楚。
語(yǔ)言，粵語(yǔ)、上海話(huà)、普通話(huà)、日本話(huà)，不同的人物不同的場(chǎng)合，用不同的語(yǔ)言，你說(shuō)你的，我說(shuō)我的，彼此都不需要翻譯。開(kāi)始，覺(jué)得是導演考慮觀(guān)眾觀(guān)感。但是當梁朝偉跟森博之，說(shuō)普通話(huà)，王一博對森博之說(shuō)日本話(huà)的時(shí)候，一下子明白了劇情用意——我用你更習慣的語(yǔ)言，只是我還愿意在你面前偽裝。一個(gè)細節，在葉先生（王一博飾演的角色）當被“兄弟”問(wèn)及“怎么了”的時(shí)候，第一次他放下偽裝，用的是普通話(huà)“我不開(kāi)心”，但緊跟著(zhù)，收起情緒，用上海話(huà)聊天，直到聽(tīng)到“感情問(wèn)題”，情緒再度瀕臨崩潰，但一直堅持用上海話(huà)對話(huà)。
服道化，都很棒，滿(mǎn)滿(mǎn)的細節，男士的考究西服，其中不服不行，張叔平只給梁朝偉做造型（手動(dòng)捂嘴笑）。女生都很漂亮，還各有各的特色。喜歡江疏影細細的眉毛，帶著(zhù)角色的猶豫和怨念。喜歡張靖儀的圓潤，有著(zhù)共產(chǎn)黨人的堅定。
剪輯，每一個(gè)循環(huán)都將劇情向后推進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)
整部電影的最初，是稍有不適感的——不知道這是什么時(shí)候的劇情，全靠猜的。劇情會(huì )在某一時(shí)刻回到一個(gè)原點(diǎn)，所以，前三分之一很難分清劇情順序。不過(guò)，這種觀(guān)感被9歲的兒子用一句話(huà)挑明了——“它就是每次循環(huán)，每次循環(huán)的時(shí)候都把劇情向后延展一點(diǎn)”。嗯，有道理。不知道是不是�？炊桃曨l的緣故，讓小朋友看電影，這么沒(méi)這么多試圖解釋的壓力。
當片尾打出“編劇、導演、剪輯”合體程耳作品的時(shí)候一下子理解了。如此濃烈的個(gè)人風(fēng)格，大致是導演在構思劇情的時(shí)候就預設的，編劇時(shí)就有剪輯的構思，導演的時(shí)候也有剪輯的思路。
思考
離開(kāi)電影院，電影依然有后勁。中間有很多隱喻。
比如，關(guān)于殖民�！鞍傩蘸偷蹏g，總需要一個(gè)中間人”，被殖民的國家，大抵都是被這套理論套路。但是，不把人當人，一定不可取。
比如，“只有一省一市”的格局，不禁讓人思考，為什么國民黨會(huì )失敗，共產(chǎn)黨會(huì )成功。
最終，電影定格在“無(wú)名”“HIDDEN BLADE”上，電影還原了那個(gè)滿(mǎn)目瘡痍的祖國，講了一群人的故事，我們甚至沒(méi)有記住是張先生還是葉先生，但是記住了那個(gè)時(shí)代有很多無(wú)名英雄，才有了我們現在的和平年代。
以上就是《無(wú)名》的觀(guān)后感，很滿(mǎn)足，導演的想法，我們都接收到了，還有些意猶未盡的思考，想二刷，刷故事的節奏，刷演技，刷細節。
這個(gè)春節檔，值得去看。
電影《無(wú)名》觀(guān)后感2
作為一個(gè)外在不認為社恐實(shí)際非常的人，感覺(jué)看到《無(wú)名》就像是拯救，拯救了那心亂如麻的爛七八糟，安靜的演技震撼心底，水滴石穿。最喜歡的要數那一句，“我是一個(gè)軟弱的人，不適應巨變的時(shí)代�！�
其實(shí)穿透了我，我也是一樣的心境，三年了，練就了我的處變不驚，但卻還是這句臺詞打動(dòng)了我。不是所有人都要乘風(fēng)破浪，偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護。
如果我行動(dòng)敗露，我會(huì )選擇什么呢？估計我會(huì )和黃磊那個(gè)角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了， 無(wú)怨無(wú)悔，我承認勇敢，也同樣軟弱我也認可。
回到真正的好電影上，我認為要讓人恢復感知力，是提高自己審美的過(guò)程。我覺(jué)得跟隨角色的變換，去轉換自己的視角，其實(shí)也是在這段時(shí)間里幫助我社恐的突破，其實(shí)社恐的本質(zhì)是關(guān)注自身的。
而總覺(jué)得和現在部分自媒體所說(shuō)的`，不要關(guān)注別人的生活這一塊又相悖論�？赡苁俏矣X(jué)得要先了解自己是一個(gè)什么樣的人相關(guān)，不了解自己，去胡亂配藥方，屬實(shí)是奇怪的，還是抱著(zhù)懷疑的態(tài)度去看部分評論。
電影《無(wú)名》觀(guān)后感3
因為《羅曼蒂克消亡史》，程耳的新電影，我一定要去看的。
《無(wú)名》定在春節檔，也許不合時(shí)宜。它的題材、手法和氣質(zhì)，和“一家歡”節慶是相悖的。
單論電影，首先對我來(lái)說(shuō)，《無(wú)名》并未超越《羅曼蒂克》。
它依然充滿(mǎn)強烈的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格依然精致、迷人、詭譎、充滿(mǎn)危險和挑戰，它長(cháng)滿(mǎn)反骨，不會(huì )讓觀(guān)影者那么舒適。
這種反骨，是內向的，天然的，導演風(fēng)格如此，氣質(zhì)如此。一直以來(lái)，程耳就是一個(gè)站在遠處的人。
他的作品很少，我看過(guò)他早期的《邊境風(fēng)云》，其實(shí)仍然是傳統敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》，像是云層乍裂的光芒，我想，這是他靈感的高光時(shí)刻吧。
《無(wú)名》更加反敘事，反大眾。
他這么拍，這么剪，冒這么大風(fēng)險——也許對他來(lái)說(shuō)，電影除了是娛樂(lè )，更是充滿(mǎn)誘惑的`藝術(shù)和實(shí)驗，一個(gè)透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以嚴肅和勇敢的態(tài)度，來(lái)對待電影的。
《無(wú)名》給我的最大觀(guān)影感受是什么？
有點(diǎn)像是電影中，驚鴻一瞥的江疏影。
她的臉，在審訊室的暗影中浮現，美麗、堅強，又隨時(shí)會(huì )被撕碎。
她的名字，也完美符合了《無(wú)名》的風(fēng)格——水里的倒影，動(dòng)蕩，疏離，破碎，危險。
《無(wú)名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。
相同的時(shí)代和題材，后者堅實(shí)，更鮮明清晰，《無(wú)名》猶如其水中的影子，這個(gè)世界，更加彎曲蕩漾，迷離惝恍。
電影《無(wú)名》觀(guān)后感4
“我們都敬仰那個(gè)時(shí)代，我們都崇敬那個(gè)時(shí)代一個(gè)又一個(gè)大寫(xiě)的人”——題記
看罷電影《無(wú)名》，心里一陣陣翻涌，感嘆影片的結構巧妙，也感慨那個(gè)時(shí)代的一個(gè)又一個(gè)無(wú)名之士。
故事發(fā)生在1937年～1941年的上海，是紙醉金迷的上海，舞廳熙熙攘攘，燈紅酒綠；是被稱(chēng)為“一座喧鬧的孤島”的上海，海上尸橫遍野，痛哭聲彼此起伏，灰色的…島上的人不會(huì )眺望著(zhù)大海，他們被黑夜蒙蔽了雙眼…在這樣的上海，日本軍官任命何先生前往舉報人處獲取有關(guān)共產(chǎn)黨情報，何先生臉上笑然答應，實(shí)則已計劃好暴露自己，將舉報人滅口，并讓葉先生（王一博飾）逮捕自己，進(jìn)一步讓葉先生取得日軍的信任。計劃成功后，日軍派葉先生逮捕何先生與他夫人，并成功取得了日軍信任，看到了日軍計劃攻占滿(mǎn)洲的地圖。最后日本戰敗，關(guān)東軍潰不成軍，日軍撤出滿(mǎn)洲。我認為《無(wú)名》這部電影最大特色一是在結構的調整。與普通影片不同，電影的開(kāi)頭穿插了倒敘、插敘，看得著(zhù)實(shí)使人“一頭霧水”，例如把日軍得知滿(mǎn)洲已敗的'消息的崩潰放在最開(kāi)頭，留給觀(guān)眾懸念，為的是一步一步去深究，一步一步揭開(kāi)謎底，看到最后恍然大悟，前面的疑問(wèn)自然豁然開(kāi)朗。二是在色彩的搭配，我發(fā)現導演很喜歡運用對比手法。難民在坑底被澆上水泥，在廢棄的工廠(chǎng)前被一個(gè)個(gè)槍殺。那時(shí)候，地上是灰色的，天也是灰色的，人是灰色的，整個(gè)中國都是灰色的，看不到一點(diǎn)點(diǎn)光亮。再對比有日軍的場(chǎng)景，明亮的星空下，飲著(zhù)小酒，圍爐小聚，暢談甚歡，在鄉間郊野的小道上，藍天白云，哼著(zhù)小歌，騎著(zhù)小車(chē)。再到江小姐（江疏影飾）一襲紅衣在稻田中結束自己的生命。這讓我感到窒息，一些場(chǎng)景的色彩的搭配對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)的確是一種美的享受，但也卻是諷刺的歷史。三是導演做了很多的隱喻和細節，其中有幾幕我印象很深刻：陰雨天廢墟上的斷了腿的喪家狗被軍官趕了出去，實(shí)際上是代表被殘害的百姓，喪了家，也喪了國；人們被水泥活活淹沒(méi)后，鏡頭里出現的羊，也是代表百姓，羊被日本人吃了，百姓們被日本人活埋了，中國被苦難淹沒(méi)了，就像羊入虎口，無(wú)法逃脫…
《無(wú)名》結構很精妙，名字起的也妙。它的英文不是直接翻譯的“nobody”而是“hidden blade”，中文直譯過(guò)來(lái)就是隱藏的刀刃，那個(gè)時(shí)代的潛伏者們，是刀刃，刀刃是鋒芒畢露的，但他們不行，他們要隱藏自己的光芒，要將自己隱藏起來(lái)，要隱姓埋名，要無(wú)名…
除此之外，我還有另一個(gè)對于影片主旨的體悟。電影里所有的角色都沒(méi)有大名，最多一個(gè)姓，再加一個(gè)先生、小姐，我想這也是呼應了影名。無(wú)名，無(wú)名…憶往昔，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)為驅逐日寇犧牲的士兵、亦或者是影片中的潛伏工作者；看今朝，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)因疫情付出的醫護人員…他們是每一個(gè)無(wú)名英雄。電影同名主題曲《無(wú)名》中唱道：“不妨再一起等一等，等無(wú)名者陽(yáng)光閃耀的那天�！彼淼辣M頭終有光，像世界會(huì )如�！�
電影《無(wú)名》觀(guān)后感5
在年初一去電影院觀(guān)影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無(wú)名》，原因也很簡(jiǎn)單，就是抗戰時(shí)期的諜戰題材全家人都喜歡。
本來(lái)我是帶著(zhù)點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀(guān)看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開(kāi)場(chǎng)，我就徹底改觀(guān)了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀(guān)看起來(lái)。
結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過(guò)去24小時(shí)了，仍然在回味其中的一些細節。
所以這將是一篇比較認真的觀(guān)后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì )談到。為了不劇透，我將盡力不談情節，只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達本身的部分，以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。
首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過(guò)不同風(fēng)格的畫(huà)面來(lái)替故事訴說(shuō)著(zhù)它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著(zhù)的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫(huà)面鏡頭，在本片里出現很多次，或許希望觀(guān)眾感受到視覺(jué)沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達著(zhù)現實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的畫(huà)面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀(guān)的一種表達。
攝影畫(huà)面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導演想說(shuō)什么欲言又止，但恐怕觀(guān)眾是可以領(lǐng)會(huì )到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言，是攝影的溝通方法，是電影的表達藝術(shù)。
鏡頭里的一些特寫(xiě)細節，也是在講述線(xiàn)索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀(guān)眾推測出情節的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀(guān)眾回味的地方，各人都會(huì )有各自的解讀，所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說(shuō)，是非線(xiàn)性敘事模式�？赡苓@種方式不是每個(gè)觀(guān)眾都適應或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。
其實(shí)這個(gè)故事在影片結束的時(shí)候，把事件按照時(shí)間順序重排，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現其實(shí)并不復雜，甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因為在那個(gè)年代，我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線(xiàn)的先輩們的故事，大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話(huà)就概括得完的。正是如此，我覺(jué)得這個(gè)非常規的講述方式更合適，更容易讓觀(guān)眾印象深刻。
開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述，我認為是一種對每個(gè)人物的素描，然后針對每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō)，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個(gè)人物逐步豐滿(mǎn)立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來(lái)說(shuō)，這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應了片名《無(wú)名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個(gè)故事。對于一個(gè)并不算復雜的`故事來(lái)說(shuō)，這個(gè)非線(xiàn)性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。
不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫(huà)面和色彩的表達，搭配上相對簡(jiǎn)單的故事情節，可能會(huì )讓一些觀(guān)眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面，實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的，能用鏡頭語(yǔ)言給觀(guān)眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿(mǎn)一些，一定會(huì )讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀(guān)眾得到滿(mǎn)足和享受。
演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預想的，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺詞和上海話(huà)臺詞都非常加分，武戲也是個(gè)加分項。
可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(cháng)官對戲的時(shí)候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時(shí)候，讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng)，若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說(shuō)了這么多，肯定有我沒(méi)有講到的地方，但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了�？傮w來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細膩之處的影片。
也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名，故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。
電影《無(wú)名》觀(guān)后感6
《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無(wú)名》一上就直接去看了。
先說(shuō)結論：《無(wú)名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒(méi)有太多新東西，還出現了比較大的問(wèn)題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結構，精致細節，十足腔調，加上梁朝偉等人水準線(xiàn)上的發(fā)揮，本該輕松站上四星獎臺，遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導演本就擅長(cháng)挑選以及調教演員，聽(tīng)說(shuō)王一博在這部戲里面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來(lái)。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過(guò)投入大量時(shí)間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導演給了過(guò)多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的表演問(wèn)題，另一方面（也是更大的問(wèn)題）嚴重拖累了整個(gè)片子的節奏，失去了點(diǎn)到即止的那種況味。
王一博這個(gè)角色給誰(shuí)演比較合適呢？我腦海里蹦出來(lái)的'第一個(gè)名字是李鴻其，第二個(gè)是年輕的吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認真想的話(huà)選擇應該不少。反正千萬(wàn)不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無(wú)論如何癲狂不起來(lái)，至于謝霆鋒演癲狂？?jì)友垌猛跻徊┮膊皇侨珶o(wú)好處，電影院里面有很多95后和00后都是沖著(zhù)王一博來(lái)的，王一博的出演確實(shí)讓更多人愿意掏錢(qián)買(mǎi)票來(lái)看這部電影，并且讓一些嚴肅話(huà)題得到了更廣泛的關(guān)注。作為電影愛(ài)好者，我舉雙手反對電影創(chuàng )作團隊用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。
【電影《無(wú)名》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
電影無(wú)名之輩觀(guān)后感11-07
無(wú)名電影觀(guān)后感范文（精選5篇）01-29