關(guān)于《小姨多鶴》讀后感（精選7篇）
讀完一本名著(zhù)以后，你有什么體會(huì )呢？是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編整理的《小姨多鶴》讀后感（精選7篇），歡迎大家分享。
《小姨多鶴》讀后感1
很震撼，這是我第一次在讀完一本書(shū)之后的奇特感觸。從人物到情懷，從語(yǔ)言到思想，從個(gè)人到民族，這種漫不經(jīng)心卻又氣勢如虹的筆調帶領(lǐng)著(zhù)你在那一群人里熱熱鬧鬧走了一遭。寫(xiě)盡了人情冷暖，讓人或哭或笑。溫暖里面的不寒而栗，蕭索里的暖色希翼像一縷輕柔的絲綢纏繞在整個(gè)過(guò)程里。
一時(shí)不知如何書(shū)寫(xiě)自己的情緒。我不想拿所謂女性主義去分析和透視，怕把人物割的血肉模糊。這分明就是一首纏綿悱惻的詩(shī)歌，想要體味就要調整好自己的審美位置，這樣你才能明白多鶴的低眉斂聲里的野性美，和小環(huán)顧盼神飛間的知性美。
兩個(gè)互為異族的女人，通過(guò)一個(gè)中國男人聯(lián)系在一起，這個(gè)滿(mǎn)頭蠻夷密發(fā)的日本女人多鶴，用她的緘默和笨拙編織著(zhù)屬于自己的地盤(pán)，溫吞而霸道，緩慢而不容分說(shuō)――刷的發(fā)藍的地板，整潔而自尊的補丁，干凈而炸眼的窗玻璃，散發(fā)香氣的白手絹，她用自己的柔軟以一種近乎野蠻的姿勢侵占每個(gè)人家庭成員的內心，讓人有一種不忍發(fā)作的別扭感。
我不由想每一個(gè)智慧的女人都該是這么柔中帶剛，小環(huán)是了。每一次的嘻笑怒罵，每一場(chǎng)的登臺亮相都讓人覺(jué)得酣暢淋漓，她總說(shuō)“湊合”，可最不湊合的是她，她的哲學(xué)是在不完美里“湊合”出完美。在每一個(gè)緊要關(guān)頭她用她的“湊合”哲學(xué)力挽狂瀾，是她熱情洋溢的生命力稀釋了多鶴的自殺情節，是她寬厚如海的胸懷承載著(zhù)老二孩的命運多舛，是她仁愛(ài)慈悲的母性擔負著(zhù)三個(gè)異族兒女的親疏遠近。嚴歌苓是偏愛(ài)她疼惜她的，不然為什么把最知冷暖的二孩安排給小環(huán)。
可是，怎么安排都逃不過(guò)命運里安排好的孤單。老二孩離世，二孩駐守西南，多鶴帶著(zhù)丫頭、大孩遠赴日本。留下她和黑子在灑滿(mǎn)陽(yáng)光的慢坡前等候一封封信箋。
還好，這到還好，雖說(shuō)慘不能比，就像多鶴――在心心念念的等候里千辛萬(wàn)苦地回到故鄉思念故鄉，誰(shuí)說(shuō)上帝不是跟人總開(kāi)玩笑呢？到底故鄉在哪里，這個(gè)流著(zhù)日本血液的女人打上了中國的烙印，不知哪一種鄉愁才算得上正兒八經(jīng)的愁，不是余光中的郵票就能承載的，因那故鄉已不是憧憬中的故鄉，更因那故鄉亦不是懷念中的故鄉。
《小姨多鶴》讀后感2
一部小說(shuō)，不知感動(dòng)了多少人。
查閱關(guān)于其的一切，腦子便嗡嗡作響，竟不知一個(gè)人可以這樣壓抑的活著(zhù)。一首改編電視的主題曲《相濡以沫》終于讓我有勇氣提筆記錄些什么。
“告訴我什么叫快樂(lè )，我問(wèn)枕邊的寂寞，夢(mèng)里的�？汀�
初到張家，多鶴是寂寞的。不夸張的說(shuō)，她是張家生孩子的工具。在與張儉同居的日子，這個(gè)粗狂沉默的漢子，奪走了她作為女兒最為珍貴的一切，卻不曾給予她片刻的溫存。她愛(ài)上張儉，是時(shí)間的問(wèn)題，但寂寞的夜，“二河”并不能給她想要的一切。她愛(ài)上的二河，這個(gè)時(shí)候還深?lèi)?ài)著(zhù)他的發(fā)妻小環(huán)，在長(cháng)達十多年的寂寞里，她只有丫頭，她不知怎樣驅趕這寂寞，這�？�，這苦難。
“蒲公英對風(fēng)兒說(shuō)，我不想要降落，就這樣抱著(zhù)我，你懷里好熱”
與張儉熱戀的日子，是苦難中少有的快樂(lè )，此時(shí)的多鶴是幸福的�？v使在中國飄飄蕩蕩幾十年，她也終于找到自己想要的懷抱。不再想自殺，不再想逃離。于是，她便更加的熱愛(ài)這個(gè)奇怪的家庭，少了誰(shuí)都不可以的“家”。
“不要在問(wèn)我為什么舍不得，我早已經(jīng)習慣了荊棘做的窩”
在南下躲避的日子，尤其是張儉入獄，多鶴是可以躲開(kāi)的。她在張家是孩子的小姨，沒(méi)有名分。小石死了，小彭亦不是當年單純愛(ài)著(zhù)她的那個(gè)人，但她卻突然間舍不得。她和小環(huán)、張儉以及三個(gè)孩子建立起來(lái)的窩，是她的第二個(gè)“代浪村”，無(wú)論荊棘蔓地，還是櫻花漫天，她都是歡喜的，這是關(guān)于中國近三十年記憶里最溫存的部分。
“雨離開(kāi)云朵跳入河，遇見(jiàn)漩渦，相約好一起漂泊，和她相濡以沫，沒(méi)選擇”
帶張儉回日本看病，舉目無(wú)親的多鶴是無(wú)助的，但她畢竟愛(ài)過(guò)，她一生唯一的這個(gè)男人。不管歲月怎樣打磨，她別無(wú)選擇！他病著(zhù)，卻瞞著(zhù)她規劃與發(fā)妻的重逢。這一幕，好似發(fā)生在十多年前，他們瞞著(zhù)小環(huán)的那些山盟海誓與翻云覆雨。
此時(shí)的多鶴是怎樣的心情？我無(wú)從知曉，亦不敢妄加猜想，但我知道，她是舍不得張儉的。
提筆至此，我依舊不能很好地表達心意，我無(wú)法理解那個(gè)年代的故事。但故事或人物又大抵是相通的。一個(gè)孤女，生存是她的本能，壓抑，或許已算不上什么了。書(shū)中的結局大致是好的，孩子們都去了日本，愛(ài)她敬她。但我更喜歡電視劇的結局，在糾結回與不回中，她完成了一個(gè)母親的蛻變。在孩子們與小環(huán)手上系的紅繩，亦是她對孩子們不依不舍的母愛(ài)。
壓抑，是整部書(shū)，以及整部電視劇的焦點(diǎn)，讓我不得不去關(guān)注那段歷史。不能說(shuō)那些日本人是好的還是壞的，只能說(shuō)，戰爭帶給人的災難是雙重的，而選擇集體死亡，是極端的，但又不得不承認這些普通的日本民眾是極端而偉岸的。
《小姨多鶴》讀后感3
那是一個(gè)瘋狂的`年代，戰爭的血腥讓家庭分崩離析，卻敵不過(guò)革命的荒唐潮流翻攪動(dòng)蕩著(zhù)整個(gè)社會(huì )。是非混淆，黑白顛倒，血緣被否認，親情被推翻。其中的迫害者與被迫害者，同樣淪為時(shí)代的戰俘。一個(gè)家庭渺小的恩恩怨怨是是非非在時(shí)代的燃料下燒得慷慨激昂回不了頭，卻在變幻的政局下一路燃盡，落得死的死，走的走的凄涼�！缎∫潭帔Q》對人性，生存本能，以及苦難的意義復雜的刻畫(huà)橫跨了幾十年，幾個(gè)時(shí)代。
竹內多鶴的血液里流的是菊與刀的民族的過(guò)剛易折，這個(gè)民族將自殺發(fā)展成了荒誕而違背人性的文化。為了他們的尊嚴與榮耀不被侵犯，母親可以親手殺死新生嬰兒，一村鄉鄰親人能在強敵入侵下，同時(shí)決然赴死，只留下她一人因著(zhù)莫名強烈的求生本能固執獨存。一個(gè)日本女人在全民抗戰的中國東北生存是可想而知的艱難，也必然也忍受無(wú)與倫比的苦難。先是如同牲口一般，被麻袋一裝論斤賣(mài)給了素昧平生的張家，后又因張家長(cháng)子張儉妻子不育，淪為生養兒女的工具。食物的短缺，仇恨性的圓房，粗重的活計都只是肉體上次要的磨難，正讓人發(fā)瘋的折磨是空氣中那些看不見(jiàn)而又無(wú)法準確言表的尷尬與曖昧。人們對著(zhù)她時(shí)神情言語(yǔ)中隔閡又疏遠，小心翼翼的距離感，是銘心刻骨的孤獨，“多鶴沒(méi)有親人了，她只能用自己的身體給自己制造親人”。最初，語(yǔ)言不通，東北莊稼人們待習慣于精致，清潔的日本小女人如愚笨遲鈍的牲畜一般，并非有意的虐待，而是自然而然，切膚的漠視與不理解。沒(méi)有名分沒(méi)有地位沒(méi)有自我，多鶴的稱(chēng)呼都刻意模糊了，她生養的兒女們喊另一個(gè)女人“媽”，稱(chēng)她為“小姨”。這樣在戰火紛飛中，以名不正言不順的曖昧身份寄居于敵對民族的屋檐下，多鶴是所有人不愿觸碰的禁忌。
平心而論，無(wú)論多鶴多溫順，多安靜，也總是令我反感。她如同二戰時(shí)期她來(lái)自的民族一般，侵略了這個(gè)平凡的農民家庭。小到她在當地人眼中怪異的潔凈，她默默教會(huì )丫頭的日語(yǔ)，大孩臉部茂密的東洋毛發(fā)；大到她與張儉畸形而不合時(shí)宜的情愫，她親生子女對于身為日本血統的極端憎惡與懼怕，她在幾個(gè)男人之間挑起的致死紛爭。竹內多鶴是籠罩在東北樸素的農村上方的陰云，她的存在本身就在那個(gè)特殊的年代給救助她的家庭帶來(lái)了不幸與苦難。在恢復正�；罱缓�，她一走了之，帶著(zhù)兩個(gè)孩子和別人的丈夫回日本做二等公民，留下了待她如親姐妹，在她與自己丈夫的不倫之戀時(shí)挺身而出為她說(shuō)話(huà)的朱小環(huán)獨自一人孤獨終老。雖然她本身無(wú)意干擾他人的幸福，但她實(shí)實(shí)在在地影響了這個(gè)家庭。但無(wú)可否認的，竹內多鶴身上有著(zhù)無(wú)與倫比的力量。人類(lèi)為了生存究竟能做到何種地步？她逃離了集體赴死的村莊，作為不能擁有地位的生育工具活了幾十年，心中可有不甘和憤怒？但一切掩藏在她少言寡語(yǔ)，勤奮耐勞的性格下。她的強大和她的品格讓張家的人卸去她頭頂日本人的高帽子，轉而只是用平等的，能產(chǎn)生共鳴的人的眼光去看待她。
從麻袋里買(mǎi)回來(lái)的小日本鬼子，到“吵成一塊肉”的詭異三人行，多鶴的生存本能為她掙來(lái)了人們的寬容與接受。無(wú)論國家間的戰爭多么不可開(kāi)交，民族間的怨恨多么不可化解，小人物們的身上往往具有最動(dòng)人的人性。
《小姨多鶴》讀后感4
讀完了，我覺(jué)得我應該寫(xiě)點(diǎn)什么，其實(shí)也不知道改寫(xiě)點(diǎn)什么，覺(jué)得一股子的語(yǔ)言充溢在我的內心，像一股海浪一樣在翻滾折騰，讓我的心也在揪著(zhù)，在打結，可是我又不知道用什么詞匯來(lái)描述，怎么才能把這一股子的激情一股子的憤怒一股子的贊賞一股子的佩服給發(fā)散出來(lái)，讓他們像珠子那樣滾落在地上，跳躍歡騰，我恨我自己為什么不具有余秋雨的華美或者安妮寶貝的那種逶迤，我懂了什么叫語(yǔ)塞。
沒(méi)有比這更偉大的母親，也沒(méi)有比這更偉大的女人，而且是兩個(gè)，我只能這么說(shuō)，母親不是一個(gè)，女人也不是一個(gè)，多鶴似乎更的讓人同情，可是我卻覺(jué)得這本書(shū)如果命名為母親小環(huán)，一點(diǎn)也會(huì )讓人覺(jué)得遜色，試問(wèn)誰(shuí)肯容忍自己的老公和另一個(gè)女人在自己眼皮底下魚(yú)水之歡而不生一點(diǎn)怨氣，當然小環(huán)也會(huì )暗自傷心，也會(huì )嫉妒多鶴，她一張破瓢嘴也會(huì )和多鶴大吵大鬧，最終卻依然擋不了對三個(gè)孩子的疼愛(ài)，其實(shí)她自卑，因為她已經(jīng)沒(méi)有生育能力，用那時(shí)候的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)“她的器械都壞了”，在那個(gè)時(shí)代她應該是遭人鄙視的，但她是幸福的，她有二孩一直在愛(ài)她，她是那種公主的脾氣以致她媽死的時(shí)候都不放心沒(méi)有人照顧，其實(shí)她也是聰明的，她的大度讓二孩舍不得不愛(ài)她，她憑著(zhù)中國女人的偉大包容著(zhù)一個(gè)使自己生不如死的日本人的同族，讓她生活在同一個(gè)屋檐下，教她做人做事，小環(huán)一個(gè)遭受中國社會(huì )典型的迫害的頑劣女人卻演繹出了人類(lèi)最偉大的清高
多鶴，曾經(jīng)不止一次想去追隨代浪村的村民，卻每次都以自己都認為很牽強的理由存活了下了，從結果看，她的選擇是對的，就像她自己所說(shuō)的在小環(huán)的湊合中她也湊合著(zhù)活了下了，她的生活是悲慘的，不止和小環(huán)比，十六歲之前的已經(jīng)是噩夢(mèng)或者是風(fēng)塵在記憶中的塵埃卻都不時(shí)的在慌亂和平靜中再一次撞擊她的胸懷，也許是張站長(cháng)的七塊大洋是對她命運的改變？裝在口袋里的她肯定也在揣測自己到底是幸運還是不幸
當二孩如禽獸般出現在她的閨房，她怕了，她把自己裹成個(gè)木乃伊，任他怎么……可是她還是哭了，她覺(jué)得她在給代浪村丟臉，不應該這樣，可是她只有十六歲，當她知道二孩只是把她當成一塊沃土時(shí)她也笑了，她知道他不愛(ài)他，這么多年來(lái)他能聽(tīng)懂小環(huán)的叫嚷二孩的謾罵或者媽媽和張站長(cháng)的嘮叨，回報他們的都是笑，是讓他們琢磨不透也懶得去琢磨的笑，或許她自己也不知道那都包含了什么吧，無(wú)奈，痛苦，還是看見(jiàn)自己孩子時(shí)候的開(kāi)心？面對二孩，他懼怕，他怕那種溫柔卻小心翼翼的期待著(zhù)，她深深地愛(ài)上了二孩，為他做一切可以做的事情，她不介意別人的猜疑，不介意把她當做機器，甚至她想出賣(mài)自己的肉體為二孩……日本人在中國人眼里是那么野蠻殘暴，以致于她的孩子都對她充滿(mǎn)敵視，可是日本人的那種堅強和火熱也是她賴(lài)以生存的根基，即使有時(shí)候也只是“湊合”，即使二孩只愛(ài)了她三年……其實(shí)她是個(gè)容易滿(mǎn)足的女人
小石，小彭，其實(shí)都是好人，也不過(guò)只是太急功近利不小心丟了人性而已，或者他們能被作者插進(jìn)來(lái)，是新舊中國過(guò)渡時(shí)期的一些人的代表吧！
《小姨多鶴》讀后感5
用最爛的紙，寫(xiě)最好的故事。
每當讀到諸如多鶴這種時(shí)代式的悲劇人物時(shí)，我常常想，這背后究竟有多少個(gè)“多鶴”，她到底是幸還是不幸。
多鶴是怯懦的，從她逃跑回鄉的那一刻注定了她悲劇式的展開(kāi)，但無(wú)疑她又是溫柔而又善良的。我只能抨擊戰爭的殘酷以及泯滅人性，來(lái)緩解悶在心里長(cháng)長(cháng)的一口氣。
小環(huán)就是嫁出去的女兒潑出去的水，貪小便宜，好吃的好用的先給丈夫孩子，只是在這樣一個(gè)特殊的家庭中，形象更加偉岸化了。
其實(shí)大多數的舊時(shí)女子都如小環(huán)一般，諸如我的母輩，只是每個(gè)母親的表達方式不同，但默默無(wú)聞并不能遮掩她們身上像小環(huán)一樣的光。
小說(shuō)寫(xiě)的很好，完全可以放棄邏輯以及思考，任由感性支配，會(huì )唏噓，感慨，五味陳雜，眼眶打轉。那個(gè)時(shí)代的人和事，透過(guò)煉鋼滲透的火紅色，緩緩的映出血與淚的帷幕。
可能前面太過(guò)去悲壯，難以自抑，孤獨也許是最好的結局，但終究覺(jué)得有點(diǎn)倉促。
《小姨多鶴》讀后感6
剛剛看完《小姨多鶴》，自打兩年前看完《平凡的世界》之后，我再也沒(méi)怎么看過(guò)小說(shuō)。自欺欺人地同自己講小說(shuō)都是騙人的，覺(jué)得自己是一個(gè)聰明的人而不至于被欺騙。
但我終究還是不敵這文字的魅力，終究還是要為自己當年稚嫩的言語(yǔ)付出極其慘痛的代價(jià)。我還是我，可能不再是我。一直到現在我都記得當年在看完《平凡的世界》之后我的那種落寞之感，當然，我每看完一本小說(shuō)都會(huì )有一種落寞感。
當時(shí)同現在這般一樣，有著(zhù)如同井噴似的話(huà)語(yǔ)想要找人訴說(shuō)。但此時(shí)此刻同彼時(shí)彼刻一般無(wú)二，同樣是找不到人來(lái)訴說(shuō)這種感受。有一點(diǎn)其實(shí)是十分肯定的，那就是我沒(méi)有或者缺乏這種抑制這種情感的自我。這么多年來(lái)，我已經(jīng)是陷到了一個(gè)我自己挖好的大坑中。
說(shuō)到底，還是不愿意面對真實(shí)的自我。懷揣著(zhù)那種焦慮和不安，空洞地望著(zhù)這個(gè)世界。但都不是什么空想，都不是什么埋怨�？赐赀@本書(shū)之后，我迫切地想寫(xiě)下這些文字，迫切的希冀同你分享這些內容。萬(wàn)幸有著(zhù)這樣一個(gè)平臺，我自由地，激烈地想要表達自己的那種熱切。
在不斷的自我排解之中，似乎文字對我而言成為了一種沒(méi)有溫度的事物。我每天固定寫(xiě)著(zhù)一些無(wú)趣的東西，換來(lái)一些可憐的面包。
我常常在追問(wèn)自己很多事情，同時(shí)也是在不斷地否定自己的很多事情，但是這些都敵不過(guò)自己最為真摯的那顆心。扭曲且猙獰的面孔正在不斷地舒緩，緊緊握住的拳頭也漸漸松開(kāi)。對于未來(lái)，我有著(zhù)過(guò)多的期盼，有著(zhù)過(guò)多的謀劃。
似乎不按照某種格式我就無(wú)法很好地存在，似乎不把自己完全體制化我就得不到一種快樂(lè )。曾幾何時(shí)，讀書(shū)于我而言是一種十分歡喜的享受，我翻遍自己可以觸及到的每一處土地，想要找尋到那本散發(fā)著(zhù)神秘光芒的書(shū)籍。
但如今的我居然是這般渾噩，僅僅是潛意識中告訴自己盡快地閱讀。當閱讀真的是成為了我的一種生活方式，卻同吃飯一般變得不再有新鮮感。盡管不愿意去承認，但是這種帶著(zhù)功利化目的的閱讀似乎伴隨了我很久。我兒時(shí)最為迫切的一個(gè)夢(mèng)想，不就是有著(zhù)大把的時(shí)間來(lái)閱讀嗎？
這幾天的很多事情都被串聯(lián)到了一起，我為什么要聽(tīng)信那種沒(méi)有根據的鬼話(huà)，又為什么要強迫自己愛(ài)上原本就熱愛(ài)的事物。我才十九，又為什么讓自己變得老氣橫秋。細細想來(lái)，這些都是那樣地可怖，那樣地讓人感到畏懼。
差一點(diǎn)就把自己消滅了，差一點(diǎn)就不是自己了。長(cháng)短今天就說(shuō)到這里，關(guān)于《小姨多鶴》系統的一些筆記整理我還是看完幾篇論文之后再寫(xiě)一下吧。
萬(wàn)幸，差點(diǎn)錯過(guò)一個(gè)巨大的寶藏。
《小姨多鶴》讀后感7
看著(zhù)《小姨多鶴》這部電視劇，薩日娜和孫儷飾演的一個(gè)個(gè)母女鏡頭，看著(zhù)眼淚止不住的往下流，被一個(gè)個(gè)溫情的場(chǎng)景所感動(dòng)。被戰爭遺棄在中國的竹內多鶴，可憐、無(wú)助、驚恐的孫儷，叫薩日娜的那聲“媽媽”，異鄉他國尋找到一份親情，擁有了母親的驚喜，在幸福的感動(dòng)中，流露著(zhù)人世間美好的情感。我被感動(dòng)了。在寒冷的冬日里，馬車(chē)在雪地里飛跑，多鶴追趕在雪地里，一聲聲的呼喊“媽媽”，回蕩在空曠的中國大地，不管是一個(gè)日本孤兒，還是一個(gè)中國孩子，這聲聲的呼喚，足以溫暖一個(gè)母親的心靈。在劇中薩日娜飾演東北一個(gè)農家小院“燒火的”角色，也就是二孩的媽?zhuān)诰貌≈�，多鶴丟失，一個(gè)母親想念一個(gè)沒(méi)有任何血緣關(guān)系的“女兒”，在冰天雪地的冰上，艱難的爬行握住的雙手，那一聲聲的呼喊，撕扯著(zhù)心靈，被感動(dòng)，被震撼，眼淚流的稀里嘩啦。
喜歡嚴歌苓寫(xiě)的文字，這部電視劇與小說(shuō)的情節有些地方進(jìn)行了改編，因為先看了電視劇才讀的作品，孫儷飾演的多鶴的樣子，一直在讀文字的時(shí)候閃現，眼鏡里總是閃現孫儷那溫情的眼神，女性的柔弱，包容，堅強，讀著(zhù)作品中對多鶴一段段細膩的描寫(xiě)，是孫儷的表情讓我久久不能忘懷，還是嚴歌苓入土三分的文字功力撞擊心靈，或者兩者都有。靜靜的坐下來(lái)思索，或許我自己還有救，在這個(gè)紛亂的塵世，在這個(gè)被各種現實(shí)利益充塞的空間，在這個(gè)已經(jīng)不再感動(dòng)的年齡，我還能感動(dòng)，還能被某種親情，感情，真情而軟化，心靈得到凈化，我還有救，我的靈魂還沒(méi)有徹底的喪失掉感動(dòng)。聽(tīng)著(zhù)這首片尾曲，想象多鶴快樂(lè )與幸福的表情······看著(zhù)告訴我什么叫快樂(lè )我問(wèn)枕邊的寂寞夢(mèng)里的�？推压︼L(fēng)兒說(shuō)我不想要降落就這樣抱著(zhù)我你懷里好熱不要再問(wèn)我為什么舍不得我早已經(jīng)習慣了荊棘做的窩雨離開(kāi)云朵跳入河遇見(jiàn)漩渦相約好一起漂泊與他相濡以沫沒(méi)選擇
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