《寒夜》讀后感范文（通用5篇）

　　細細品味一本名著(zhù)后，你有什么體會(huì )呢？此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么我們如何去寫(xiě)讀后感呢？下面是小編收集整理的《寒夜》讀后感范文（通用5篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《寒夜》讀后感1

　　《寒夜》這部長(cháng)篇小說(shuō)中文宣的行為卻使人們無(wú)法理解。因為這個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國三十三年。如果說(shuō)《激流三部曲》中的覺(jué)新、枚少爺等人是在家庭的壓力下，無(wú)法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說(shuō)是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過(guò)了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀(guān)念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個(gè)方面引導，說(shuō)到底，就是有著(zhù)一種反傳統的思想。

　　在這部長(cháng)篇小說(shuō)中我們還要認識到，之所以出現這種情況，一個(gè)最重要的原因就是社會(huì )的偏見(jiàn)。而社會(huì )的偏見(jiàn)從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會(huì )偏見(jiàn)的典型人物，如對樹(shù)生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著(zhù)文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會(huì )偏見(jiàn)這把軟刀子殺害的。

　　當我們讀了這部長(cháng)篇小說(shuō)之后，使我們看出這樣一個(gè)問(wèn)題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會(huì )了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見(jiàn)又像一根無(wú)形的繩索束縛著(zhù)他，使他難以從舊思想中解脫出來(lái)，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會(huì )偏見(jiàn)的犧牲品。

　　巴金的這部長(cháng)篇小說(shuō)同《激流三部曲》相比，雖然沒(méi)有那么使人激動(dòng)，如在讀《激流三部曲》的時(shí)候，我們很容易因為書(shū)中的一些情節，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂(lè )等，而《寒夜》中的故事情節似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著(zhù)代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著(zhù)社會(huì )制度的變化立即就消失的，而是將存在很長(cháng)一段時(shí)間。

　　《寒夜》讀后感2

　　《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時(shí)不時(shí)地咳嗽，委曲求全，連句響亮話(huà)也說(shuō)不了的人；曾樹(shù)生，汪文宣的妻子，美麗動(dòng)人，修長(cháng)的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿(mǎn)活力的女性，是一位愛(ài)美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒(méi)做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無(wú)力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人。在我看來(lái)，小宣畢竟是個(gè)孩子，孩子是無(wú)辜的，暫且不說(shuō)，其余的三個(gè)人都不算是正面人物形象，也不算是反面人物形象。三個(gè)最親最?lèi)?ài)的人，卻不能和睦相處，偏偏要相互傷得很痛很痛，難道說(shuō)愛(ài)真的要與痛永遠相伴嗎？

　　巴金寫(xiě)《寒夜》顯然是在控訴當時(shí)的舊社會(huì )、舊制度，是為生活在水生火熱戰爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著(zhù)《寒夜》淚流滿(mǎn)面，我倒不是被書(shū)里的故事情節所打動(dòng)，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時(shí)代已經(jīng)讓人很無(wú)奈了，為什么一家人還要無(wú)休止地爭爭吵吵？當時(shí)社會(huì )大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對一切呢？汪文宣的母親深?lèi)?ài)著(zhù)自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無(wú)時(shí)無(wú)不刻不在害著(zhù)兒子，她明明知道曾樹(shù)生是兒子最?lèi)?ài)的女人，她卻容不下這個(gè)讓兒子深?lèi)?ài)著(zhù)的女人，恨不得讓樹(shù)生早一天離開(kāi)家門(mén)。曾樹(shù)生也一度想留下來(lái)陪有病的老公度過(guò)一生，只希望婆婆少一點(diǎn)恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無(wú)情還是逼她違心地離開(kāi)了家。他們中的每個(gè)人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。

　　舊社會(huì )、舊制度缺衣少食日子難過(guò)，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無(wú)憂(yōu)難道每家的日子就過(guò)得快樂(lè )幸福嗎？離婚率越來(lái)越高，婆媳關(guān)系還是一對矛盾。來(lái)自外來(lái)壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會(huì )，為什么一家人還不能相互理解，相互信認、相互尊重？是呀，一個(gè)人想得開(kāi)不等于一家人都想得開(kāi)，一個(gè)人明白不等于每個(gè)人都能明白，要不怎么會(huì )說(shuō)家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自我，活出自信為好。

　　《寒夜》讀后感3

　　“她感到夜的寒氣，她的確需要點(diǎn)溫暖”，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書(shū)名的含義，完整而飽滿(mǎn)，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說(shuō)不清是淋漓的痛苦，還是更加無(wú)所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺(jué)。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛(ài)的意義，和作為一個(gè)人的價(jià)值。應該說(shuō)，這是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，上世紀三四十年代的中國正是處于動(dòng)蕩搖曳中，主人公是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹(shù)生�？箲鸨�發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當校對，妻子在銀行當“花瓶”。

　　汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行，生活在社會(huì )底層的知識分子，空有滿(mǎn)腹學(xué)識和愛(ài)憎分明的認知，卻迫于權力者的不公和冷酷壓制，戰爭所帶來(lái)的經(jīng)濟拮據與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來(lái)順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無(wú)論世事如何演變，開(kāi)始的愛(ài)都能夠堅貞到永遠，可當世事真的變了，時(shí)代與命運的糾結卻讓他們彼此沉默不堪重負，妻子渴求穩定幸福的生活，愉悅的年輕時(shí)光，可這恰恰是他這個(gè)小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復抉擇的最后一夜，妻子準備收拾行李投奔另一個(gè)男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂(yōu)傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動(dòng)，可是汪文宣再沒(méi)有爆發(fā)，他內心凄涼之至已經(jīng)絕望，對他所處的時(shí)代和命運無(wú)從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對錯的判斷，最終以死來(lái)告慰自己。

　　作者的筆觸極為細膩，對人物內心的刻畫(huà)真摯而深切，尤其是那種進(jìn)退取舍，欲說(shuō)還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬(wàn)千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的'身體，幸福的時(shí)光，是人類(lèi)不變的想往，但是如果在悲劇的時(shí)代歷練我們命運的時(shí)候才想要堅強起來(lái)去留住愛(ài)的情感，那是沉痛的，不如現在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛(ài)寒夜中稀疏的光芒。

　　《寒夜》讀后感4

　　又在手機上看完了一部小說(shuō)，感覺(jué)開(kāi)始喜歡拿著(zhù)手機看小說(shuō)了。這樣確實(shí)挺方便的，隨時(shí)可以看。這次看的是巴金的《寒夜》。

　　這部小說(shuō)給我印象最深的人物自然是一號男主角——汪文宣。他是一個(gè)怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅持甚至表現自己的想法。這樣的一個(gè)人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場(chǎng)竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒(méi)有最?lèi)?ài)的人在他的身邊。甚至他最?lèi)?ài)的人都不知道他已離開(kāi)這個(gè)世界。

　　當他面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的抱怨，他唯有一味的自責，永遠不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒(méi)有半句怨言。面對母親對妻子的詆毀，他也是毫無(wú)責備別人的意思。在抗戰這樣特定的環(huán)境中，作為一個(gè)小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最后慘死的結果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個(gè)連自己真實(shí)想法都不敢表達的人有時(shí)候想想狠一點(diǎn)也只有死了算了。

　　在汪文宣身上，在劇情當中，我會(huì )不自覺(jué)想到現實(shí)中的我們。我們有時(shí)又何嘗不是像他那樣呢。優(yōu)柔寡斷，怯弱，怕事，茍且偷安，逆來(lái)順受……人性的種種弱點(diǎn)一覽無(wú)余。

　　樹(shù)生是一個(gè)時(shí)尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒(méi)結婚就同汪文宣同居生子。她敢于最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無(wú)能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個(gè)妻子，她是潔身自好的，她并沒(méi)有做對不起自己丈夫的事；作為一個(gè)母親她又是盡責的，她沒(méi)忘記自己兒子的學(xué)業(yè)，按時(shí)往家里寄錢(qián)。

　　在汪文宣死后沒(méi)多久，她便回來(lái)了。她是懷著(zhù)思念和希望回來(lái)的。她以為宣在信里講的都是真的，他的病一天天好起來(lái)了。當她知道丈夫的死訊的時(shí)候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來(lái)，她的確是一位鐘情的女子。

　　《寒夜》是一部平民的文學(xué)，是適合我們這些小市民看的文學(xué)。在整部小說(shuō)中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會(huì )來(lái)得更加的深。這樣看來(lái)它的確是一部值得一讀再讀的小說(shuō)。

　　《寒夜》讀后感5

　　在讀《寒夜》的時(shí)候，有種讀巴金的《家》的感覺(jué)，從頭到尾，給你一種陰郁，沉悶，壓制的感覺(jué)了。除了小說(shuō)你那濃濃的母愛(ài)和夫妻之間那不時(shí)感動(dòng)的愛(ài)情，剩下的，確實(shí)只能是“寒夜”了——抗戰勝利前——經(jīng)濟蕭條——難以為生的寒夜。

　　覺(jué)得主人公汪文宣，他母親汪母，他妻子曾樹(shù)生。三個(gè)人之間的關(guān)系就像一個(gè)等邊三角形。本來(lái)，我們知道，一個(gè)三角形，它的穩固性是最高的。但是，當其中一個(gè)角不牢固的話(huà)，這個(gè)三角形也就不穩固了。小說(shuō)中汪母和妻曾樹(shù)生的關(guān)系就是動(dòng)了三角形的角——不穩固了。在讀小說(shuō)，有點(diǎn)不明白為什么這樣。。汪母是一個(gè)傳統的女人，她深?lèi)?ài)自己的兒子，愛(ài)得有點(diǎn)入骨。她痛惡兒媳那種小資產(chǎn)階級的作風(fēng)，早出晚歸，參加舞會(huì )，交男朋友，是深深的厭惡，巴不得她離開(kāi)。而曾樹(shù)生，她接受過(guò)高等教育，在經(jīng)濟上獨立，甚至能支持難以維持的家，她追求浪漫，參加舞會(huì )，都不假。這注定了這兩個(gè)女人之間的斗爭，可是她們也都是愛(ài)汪文宣的，因此她們的戰斗往往為了汪文宣而達成和解。

　　而主角汪文宣，所謂的“大好人”，事實(shí)上，確實(shí)是一個(gè)好人，在出版社一個(gè)小小的校對職員。無(wú)疑，這樣的人生在這個(gè)時(shí)代，是一個(gè)悲劇，尤其是在困難的，人情稀薄的社會(huì )。這里沒(méi)有多少同情，得了肺病被同事們疏遠，甚至同事集體寫(xiě)信要他別去上班，怕傳染給他們。除了鐘老，和差不多唯一的好人鐘老是唯一的朋友，可是兩個(gè)人最后都雙雙病死。汪文宣給人的整個(gè)感覺(jué)就是軟弱，缺乏鮮明的個(gè)性，事事謙讓?zhuān)瑳](méi)有心機。他夾在自己的母親和妻子之間是相當難做的，他愛(ài)他的母親，同時(shí)也深?lèi)?ài)他的妻子。在她們每次爭吵的時(shí)候，他都在母親面前替妻子說(shuō)話(huà)，在妻子面前替母親說(shuō)話(huà)。到最后他重病在床，她們還爭吵的時(shí)候，他深痛欲絕。最后曾樹(shù)生離開(kāi)這個(gè)家，隨銀行牽到了蘭州，還有她的男朋友銀行的陳經(jīng)理，如果可以這樣說(shuō)的話(huà)。但她還是每月都寄來(lái)信和給家里相信的費用。說(shuō)明她對這個(gè)家，特別是汪文宣，還有在學(xué)校的兒子，還是有感情的。而那時(shí)汪文宣的肺病，也越來(lái)越重，只有母親，在身邊無(wú)微不至地照顧他。這個(gè)家里，已經(jīng)沒(méi)有了生氣，沒(méi)有了笑容，只有壓抑和痛苦。

　　到最后，汪文宣快死的時(shí)候，抗日戰爭勝利了�？墒�，這個(gè)家的苦難，并沒(méi)有改變。套用某句話(huà)，就是，勝利是別人的，與“我”何干。等曾樹(shù)生回來(lái)的時(shí)候，汪文宣已經(jīng)死了，葬在哪里都不知道。汪母和自己的兒子也不知道搬哪里了。給人的感覺(jué)就是一個(gè)字——冷。

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