《伊豆的舞女》讀后感范文（精選6篇）
當認真看完一本名著(zhù)后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。你想知道讀后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編為大家收集的《伊豆的舞女》讀后感范文（精選6篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《伊豆的舞女》讀后感1
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著(zhù)淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(cháng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節，一個(gè)就讀于大學(xué)預科的少年，在一次本該孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節相遇便已是最大的緣分。當旅途結束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開(kāi)了，舞女的身姿漸漸遠去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠實(shí)現，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結局才能讓人感到雋永，才能讓人細細回味。
故事讀完，突然想起了一段對于伊豆的評價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的憂(yōu)郁與純真的自然吧，而這份憂(yōu)郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
世界上沒(méi)有一個(gè)國家如同日本這般狹長(cháng)而美麗：春有櫻花樹(shù)海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國里尋得。然而，正是島國的特性又使得日本人骨子里透露著(zhù)一絲淡淡的絕望：村上春樹(shù)如此，山島由紀夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著(zhù)說(shuō)不出的情調，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫(xiě)過(guò)：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)，是日本人的人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、宇宙觀(guān)，其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀(guān)點(diǎn)，日本人遂養成了重生輕死、追求瞬間美的精神內涵。這種內涵其實(shí)不僅僅體現在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫(huà)，日本民俗樂(lè )器中的尺八，以及多有重復疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著(zhù)這種內涵，仿佛天生帶來(lái)一般。
其實(shí)從書(shū)中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì )永不相見(jiàn)，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì )消失在少年的記憶中，但對少年來(lái)說(shuō)，這段朦朧的初戀是絕不會(huì )忘記的。因而對于我們而言，如果遇到過(guò)，不管是人還是物，那么就別錯過(guò)，或許就因為那一瞬間的轉身便會(huì )留下一輩子的遺憾。
讀完這個(gè)故事，突然想起一句古語(yǔ)：“知君情深意也厚，憶人全在不言中�！被蛟S這便是這個(gè)故事結局的最好詮釋?zhuān)瑳](méi)有結局的結局，一切盡在不言中……
《伊豆的舞女》讀后感2
《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。小說(shuō)的情節很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著(zhù)淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著(zhù)主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛(ài)的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。
川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節和細致的語(yǔ)言，文章中給人們所表現的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來(lái)越表現出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類(lèi)的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚：“是個(gè)好人��！”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢(xún)問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)�！啊�，剛剛和人告別�！曳浅Ｌ孤实卣f(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿(mǎn)不在乎�！薄拔沂裁炊疾幌�，只想在安逸的滿(mǎn)足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快�！钡们橛腿欢�，在悲涼寂寞中，我能體會(huì )到憂(yōu)傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。
《伊豆的舞女》讀后感3
一縷晚風(fēng)拂面而過(guò)，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊涵著(zhù)絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破�！兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X(jué)化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內心的那個(gè)銀灰色世界的寫(xiě)照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無(wú)盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著(zhù)。字里行間的憂(yōu)郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細而悠長(cháng)，但沒(méi)有辦法忽視，因為疼痛的感覺(jué)會(huì )蔓延到整個(gè)手背�！兑炼沟奈枧肪褪沁@樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見(jiàn)陽(yáng)光，柔弱敏感得很，缺少明朗�？慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著(zhù)氣的。有一個(gè)成語(yǔ)叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話(huà)就可以說(shuō)得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無(wú)謂和漠然與內心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話(huà)都很精致，而心靈也便往來(lái)于這般精致的意境之中。娓娓道來(lái)的行文方式，更讓人覺(jué)著(zhù)作者是用感覺(jué)和情緒在寫(xiě)作，筆法也愈見(jiàn)從容不迫。作者的直覺(jué)細致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著(zhù)深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽(tīng)憑自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說(shuō)并沒(méi)有刻意去營(yíng)造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫(huà)面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準確的文字輕描出來(lái)，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛(ài)慕的情感也順理成章地流露出來(lái)，不曾袒露的少年情懷也因為自然而顯得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺(jué)文學(xué)，至于感覺(jué)文學(xué)與一般文藝的高下，沒(méi)有必要去評論。不可否認的是，感覺(jué)文學(xué)細致深入，意味無(wú)窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺(jué)原汁原味地用文字表達出來(lái)，零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統的、蒙了意識色彩的自然美中活動(dòng)，使得他的小說(shuō)都合了散文的情調和詩(shī)的韻味。不是悲劇，卻滿(mǎn)含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的，但他會(huì )用平靜的不曾粉飾過(guò)的詞句巧妙地組織語(yǔ)言，所以他的.東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著(zhù)未嘗不是一種享受。
也或，日人的小說(shuō)總是含了一種暗暗的頹傷�！对词衔镎Z(yǔ)》、《細雪》即便不是這樣的感覺(jué)化，也有著(zhù)相似的藝術(shù)傾向。
日本與中國的文化在某些方面是極為相似的。然而中國的文化更趨于雄渾和偉美。日文化是低吟，回轉不絕的沉吟，吟，深至骨髓，何其沉重？
一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍的夜海中偶升一座燈塔；迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細燭——寂寞，寧靜且堅定。
《伊豆的舞女》讀后感4
《伊豆的舞女》講述了一個(gè)日本高中生獨自在伊豆旅行時(shí)與舞女薰子之間朦朧與青澀的初戀故事。在伊豆的優(yōu)美景色的襯托下，高中生這段旅行的偶遇到了幾位江湖藝人，而且對其中那個(gè)妙齡少女的姿色十分迷戀。后來(lái)通過(guò)與他們些許時(shí)日的接觸，舞女解開(kāi)了他的郁結，兩人之間也日生情愫�？墒且驗槁觅M耗盡，或說(shuō)是因為這本就是一段沒(méi)有結果的感情，所以這一切就這樣平息下來(lái)，凄涼與悲傷不舍之情仍充斥在二者之間，揮之不去。
薰子是個(gè)溫柔可愛(ài)的女孩，她有著(zhù)難得的直率。為“我”端茶而羞澀的薰子，聽(tīng)故事時(shí)天真專(zhuān)注的薰子，在浴場(chǎng)童心未泯的薰子……作者成功的塑造了這個(gè)生動(dòng)鮮明、具體可感的薰子形象，也給整篇文章的憂(yōu)傷、唯美的格調埋下了伏筆。如此完美的女孩，試問(wèn)有誰(shuí)不會(huì )為之傾心呢？
全文還是平靜的收尾結束，只給人留下淡淡的憂(yōu)傷與憐惜之情。但我們都明白，任何事物都有它的特定牽絆與行駛的時(shí)令軌道，或許只是一層極薄的屏障，但也早已注定不可能被逾越。
或許在每一個(gè)人青澀的蔥蘢歲月里都曾有過(guò)一段溫暖卻愈發(fā)遙遠的故事，它或許沒(méi)有轟轟烈烈，沒(méi)有刻骨銘心，沒(méi)有念念不忘。抑或僅僅只是一次回眸與邂逅，只是一句簡(jiǎn)單的問(wèn)候，但它卻是那樣溫暖沁人�；叵肫饋�(lái)，也會(huì )像這篇故事的結尾一樣——“我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快�！�
《伊豆的舞女》讀后感5
看了川端康成伊豆的舞女，我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛(ài)所打動(dòng)了，讀罷全文，發(fā)現文中有很多細節進(jìn)行著(zhù)對比如世人對舞女的看法：那種人誰(shuí)知道會(huì )住哪呢；乞丐，巡回演出藝人禁止進(jìn)村……但這些世俗的語(yǔ)言并不影響舞女善良的本性，自尊自愛(ài)的靈魂：鳥(niǎo)商輕輕的拍了舞女的肩膀，阿媽板起可怕的面孔說(shuō)：“喂，別碰這孩子，人家還是個(gè)姑娘呢”；急匆匆的跟上我，她走在我身后，保持不道兩米的距離她不想縮短距離也不愿意拉長(cháng)距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然一笑，停步回答我，我等她趕上來(lái)，她卻依然住步不前，非等我起步她才邁腳；以及后來(lái)阿媽不讓“我”和舞女一起去看電影等等，這些情節充分的表現了藝人高潔的品格與人性。
而作者與舞女之間深深的友誼與淡淡的情感，雖不加太多的心里描寫(xiě)，但誰(shuí)都能感覺(jué)到他們之間真摯的情感，如果說(shuō)先前彼此在一起只是出于原因對對方的尊重，只是做為朋友彼此交流的前提，而之后動(dòng)身回去，本認為昨晚睡的太遲，今早起不來(lái)，大家都不能來(lái)送行時(shí)……到了岸邊，舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中，此時(shí)雖不加任何心里描寫(xiě)但卻能看得出這是一種怎樣的情感啊，彼此之間相互喜歡有不得在碼頭離別，舞女無(wú)精打彩的語(yǔ)氣表現了對作者離開(kāi)的不舍，作者上船之后與少年之間交流：“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見(jiàn)我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分表現了作者對舞女深深的留戀，我佩服川端康成高超的敘事藝術(shù)同時(shí)也喜歡他與人相處彼此尊重的情感。
全文充滿(mǎn)了川端康成獨特的敘事氣息，這種敘事更讓人感到一個(gè)二十歲的學(xué)生單身來(lái)到伊豆旅行的這種氣氛。一個(gè)初生的少年對這個(gè)世界簡(jiǎn)單的認識；還是個(gè)孩子的舞女對這個(gè)世界簡(jiǎn)單的看法，正是由于這兩顆簡(jiǎn)單的心，所以整篇文掌顯的更加純樸感人。
《伊豆的舞女》讀后感6
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫(xiě)“我”對一位舞女的注意，來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內心世界。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線(xiàn)索來(lái)寫(xiě)的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當時(shí)的社會(huì )是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿(mǎn)足的生活。他們易滿(mǎn)足生活即使會(huì )受到別人的鄙視。當“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開(kāi)心扉地和我交談，對待“我”像朋友一樣，他們認為“我”是好人，因為“我”對他們友善，沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè )，他們對“我”也十分友好和關(guān)心，當他們有柿子吃時(shí)會(huì )想著(zhù)給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著(zhù)給“我”準備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些，并十分真誠的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時(shí)間長(cháng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著(zhù)重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿(mǎn)著(zhù)朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著(zhù)些悲傷憂(yōu)愁的舞女形象。
川端康成因為著(zhù)篇文章而獲得了諾貝爾文學(xué)獎。他極其細致的用細節讓我們走進(jìn)人物的內心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
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