《詩(shī)論》讀后感

　　當賞讀完一本名著(zhù)后，相信你一定有很多值得分享的收獲，需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編整理的《詩(shī)論》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　關(guān)于詩(shī)學(xué)，筆者在很長(cháng)一段時(shí)間都是一筆糊涂賬，雖曾經(jīng)學(xué)習過(guò)文學(xué)理論，還上過(guò)美學(xué)的課程，但是關(guān)于詩(shī)歌的文學(xué)理論層面，仍然困惑不已，對詩(shī)歌文學(xué)的整體感知非常破碎，如今正好，朱光潛先生的這部《詩(shī)論》就為我們掃清了很多詩(shī)學(xué)的障礙，這不僅僅是關(guān)于詩(shī)歌的文學(xué)理論大作，也是關(guān)于中西方詩(shī)學(xué)的比較文學(xué)著(zhù)作。類(lèi)似于亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》、賀拉斯的《詩(shī)藝》，這部《詩(shī)論》也是探討借助詩(shī)歌談文藝理論的重要著(zhù)作。對于熟悉西方美學(xué)論述的作者而言，站在中西方詩(shī)學(xué)比較的研究領(lǐng)域當中，此作可謂早開(kāi)先河，其觀(guān)點(diǎn)尤為新鮮生動(dòng)，至今讀罷仍然能夠令讀者耳目一新。

　　無(wú)論是三分法還是四分法，詩(shī)歌和散文似乎界限分明，各成一派；而我們的作者站在純文學(xué)的角度，認為詩(shī)歌和散文是一致的，不管是從形式上（有韻無(wú)韻）還是內容上（風(fēng)格、思想情感），都無(wú)法嚴格區別詩(shī)和散文，甚至二者常常還可以交替同用，自然這都是純文學(xué)當中的，一旦將文學(xué)與藝術(shù)進(jìn)行比較起來(lái)，作者便堅持詩(shī)與畫(huà)的異質(zhì)，將詩(shī)（純文學(xué)）與畫(huà)區別開(kāi)來(lái)。在前一個(gè)基礎上，作者在文中是將詩(shī)歌作為純文學(xué)的代表（作為文學(xué)中的高級形態(tài)）來(lái)談的，由此，他還論述了詩(shī)歌、音樂(lè )、舞蹈的同源（第一章），詩(shī)歌與音樂(lè )的區別（第六章），詩(shī)的節奏和聲韻（第八至十章）詩(shī)歌格律的興起（第十一至十二章》），還有中西方詩(shī)歌的差異。其中在關(guān)于詩(shī)歌的情趣、意象同語(yǔ)言文字的關(guān)系問(wèn)題上，作者觀(guān)點(diǎn)尤為獨到，可以參看其第三章、第四章。

　　對于新詩(shī)，作者別有一番議論，截止該著(zhù)作完成之時(shí)，作者自己承認沒(méi)有寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)卻還在研究詩(shī)，他對朋友發(fā)來(lái)的新詩(shī)不甚滿(mǎn)意，原因在于新詩(shī)的形式?jīng)]有得到完善，舊詩(shī)的格律被拋棄之后，新詩(shī)的'出路一時(shí)找不出，但凡在新詩(shī)取得一定成就的詩(shī)人，其詩(shī)歌終有一番形式。中國的舊詩(shī)自然不能一棒打死，舊體詩(shī)本身就是詩(shī)歌自身內容與形式長(cháng)期相互發(fā)展的結果，按照作者劃分的四個(gè)階段，中國的詩(shī)歌首先是重視音樂(lè )性，后來(lái)重視詩(shī)歌本身，詩(shī)歌逐漸脫離了音樂(lè )，再后來(lái)就是詩(shī)歌在語(yǔ)言文字上面發(fā)掘自身的節奏，形成格律，于是有了近體詩(shī)及其變體（詞）。這樣的劃分，筆者之前未曾系統地了解到，姑且作為作者的一家之言。

　　總之，無(wú)論新舊詩(shī)歌，事物總是不斷發(fā)展的，作者對于舊體詩(shī)的用韻問(wèn)題就很有意見(jiàn)，認為現代人應當用今天的韻，堅持平水韻是舊體詩(shī)僵化刻板的印記，這一點(diǎn)在論者看來(lái)是合乎現實(shí)和規律的，隋唐時(shí)期的韻部和今天的韻部已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，如果還要堅持古代的韻部，就會(huì )不合今天的發(fā)音也不利于誦讀，成為僵化的形式，這是不符合新的詩(shī)歌創(chuàng )作和發(fā)展的。

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